Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Resumen
En este trabajo presentamos un estudio de las distintas etapas editoriales en la
obra de la escritora argentina Aurora Venturini (1921-2015), realizado a partir
del análisis de fuentes de variada procedencia: las ediciones de sus libros, artícu-
los de prensa, testimonios orales, cartas y otros documentos del archivo perso-
nal de la autora. La primera etapa editorial se caracteriza por el predominio de
las ediciones de autor y se extiende desde la publicación de su primer libro en
1942 hasta 2007, año en que ganó el premio “Nueva Novela Página/12” y que
significó un giro radical en su carrera. Desde entonces y hasta 2015 se define la
segunda etapa, signada por el vínculo con Página/12 y la gran firma Penguin-
Random House.
Palabras clave: Aurora Venturini, etapas editoriales, premio literario, mercado
editorial.
Abstract
This article aims at examining the distinct editorial periods in Argentine writer
Aurora Venturini’s (1921-2015) literary work. In order to achieve this objective,
we analyze different kinds of sources: the editions of her books, articles in the
press, oral testimonies, letters and other documents from Venturini’s personal
archive. During the first editorial period, which goes from 1942 to 2007, most
of her literary work was published in author’s editions and without a significant
reward in the world of letters. In 2007, she won the Página/12 New Novel
award, which signified a radical turn in her career. The second period, defined
from this point to 2015, is when Venturini’s literary work started to be visible
due to her link with Página/12 newspaper and the renowned publishing com-
pany Penguin-Random House.
Keywords: Aurora Venturini, editorial periods, literary award, publishing market.
280 MARÍA PAULA SALERNO
1
Se trata de una alusión a la Mención de Honor de la SADE que obtuvo
por sus poemas de El Solitario en 1951. Venturini recibió el premio de las ma-
nos de Jorge Luis Borges.
2
Tres nombres representativos de emprendimientos editoriales de diversa
índole en la ciudad de La Plata son los de Marcos Fingerit, Arturo Cambours
Ocampo y Alejandro Denis-Krause.
EL MUNDO EDITORIAL DE AURORA VENTURINI 281
3
Explica Soler Cañas (24-25) que incluso cuando los poetas del grupo neo-
rromántico de la generación del 40 no se definían –literaria o poéticamente–
manifestando una posición política o ideológica, sobre su poesía se proyectaban
las sombras de la situación del país y del mundo: el peso de la década del 30 en
Argentina, la revolución militar de 1943 y el levantamiento social del proletaria-
do en 1945, sumado a los conflictos bélicos en Europa.
4
Para esta clasificación en generaciones y sus características literarias, ver
Ponce de León, “La escuela platense de poesía”, y Aramburú y Pilía, Historia de
la literatura de La Plata.
282 MARÍA PAULA SALERNO
del legado, tal como lo sentencia León Felipe: “El verso anterior al mío es
una antorcha que traía en la mano el poeta delantero que me buscaba, y el
verso que me sigue es una luz que está encendiendo otro en las sombras
espesas de la noche, viendo mis señales” (“El amor” 9).
Venturini es un caso representativo de la generación del 40. Así
lo confirman, entre otros, Saraví Cisneros, Ponce de León y García
Saraví. En materia poética, ha permanecido fiel a los moldes retóri-
cos tradicionales, e incluso los procesos de reescritura de sus viejos
poemas para las últimas antologías publicadas (la Antología personal
de 1981, Racconto de 2004, Al pez de 2007) revelan que siguió en
busca de su perfeccionamiento. La atmósfera de sus poemas se
mantuvo siempre sobre el mismo eje: nostalgia, lejanía espiritual,
sensación de descontento, tono elegíaco, acento rememorativo, el
ayer doloroso, el presente inconfortable, el futuro incierto, el tópico
del tiempo, la muerte, la soledad, el olvido, la pérdida, la ligazón con
una edad lejana, la proximidad con el universo medieval...
No obstante, escribir versos, publicar notas en periódicos, transi-
tar los espacios culturales de una ciudad, asistir a tertulias, charlas,
presentaciones de libros, encuentros de escritores o mantener amis-
tad con personalidades de su círculo literario no bastaba para pene-
trar con fuerza en el campo de las letras. Los textos habían de co-
brar materialidad en alguna forma de transmisión de la palabra escri-
ta que los pusiera en circulación, soportes que los dieran a leer. De
esas formas, las de mayor visibilidad y las que más contribuyen a la
consagración son la prensa periódica y los libros.
Venturini colaboró desde joven con sus textos literarios en di-
versos periódicos nacionales como La Prensa, La Razón y Clarín. Sin
embargo, el diario que de modo invariable le dio lugar desde sus
comienzos literarios fue El Día, de La Plata: “Siempre fui escritora e
hice periodismo a los 14 años ya, en el diario El Día de La Plata.
Había un odontólogo que dirigía la parte cultural del diario y fue
quien me publicó los primeros poemas en un espacio titulado Prosa
y Verso, el primero de los cuales estuvo dedicado a los marineros”
(“Texto inédito”). En cuanto a sus libros de poemas, se cuentan
diez entre 1942 y 1962. Se trata, en todos los casos excepto uno, de
ediciones de autor; es decir, Aurora Venturini financió sus propias
publicaciones con dinero proveniente de sus sueldos de docente, de
su empleo en periódicos y su trabajo de psicóloga en institutos de
EL MUNDO EDITORIAL DE AURORA VENTURINI 283
Aires, siempre lo digo, esos 17 años que viví en esa ciudad ruda se
me murió la poesía” (“Entrevista a Aurora Venturini”).
En consonancia con el boom de la novela latinoamericana, y po-
siblemente ante la sospecha de un presente de la literatura argentina
en el que la narración “ganaría la partida”, imponiéndose como es-
tructura literaria (Drucaroff 7), en los años 60 la producción de
Venturini dio un vuelco hacia la narrativa. La ciudad de La Plata no
dejó de ser el espacio central para su obra, en efecto constituyó el
escenario privilegiado de su prosa, que teje principalmente “histo-
rias de familias”. Entre 1964 y 2006 Venturini publicó 20 libros de
narrativa, tanto cuentos y relatos breves como novelas. Prevalecie-
ron las impresiones en Colombo, Theoría, Pueblo Entero, Editorial
Nueva Generación y Corregidor. Y de modo aislado hubo libros
editados por Botella al mar, Peña Lillo, Quinque. De todas formas,
estas publicaciones continuaron siendo ediciones de autor, a las que
Aurora Venturini accedía a un costo elevado: “Antes de tener fama,
pagaba mis ediciones a precio de oro, sacaba adelantos de mis suel-
dos de psicóloga y profesora para pagar a los editores que como
siempre ocurre hubo algunos deshonestos. La mayoría de ellos fue-
ron aceptables” (“Texto inédito”). Las editoriales cumplían más
bien el rol de imprentas: los libros de Venturini no formaban parte
del programa editorial de las casas que ponían en circulación sus
textos; ni su poesía, ni sus cuentos, ni sus novelas eran contempla-
dos por los editores para la elaboración de sus catálogos, ni por el
hecho de buscar enriquecer el fondo editorial con obras de calidad
literaria ni por la posible expectativa de ventas que redundaran en
rentabilidad. La colección de libros de Venturini, frente a la evidente
dispersión de las publicaciones y la falta de inserción en un proyecto
editorial que acompañara su proyecto creador, resulta ser material-
mente desigual y heterogénea. Coexisten ediciones muy económicas,
de poca calidad, con letra minúscula, márgenes mínimos, caja de es-
critura torcida, con mala encuadernación y de fácil deterioro, con
otras de mayor jerarquía, en las que se distinguen el diseño editorial,
el cuidado en la edición del texto, un papel de mejor calidad y hasta
la incorporación de imágenes a color en papel ilustración. En su tes-
timonio, Aurora Venturini dice: “Algunas editoriales pésimas hicie-
ron libros que hay que hacerlos de nuevo; hasta en lugar de ‘la gue-
rra gaucha’ me han puesto ‘la guerra guacha’, un horror. Buenas edi-
286 MARÍA PAULA SALERNO
5
Aurora Venturini falleció en noviembre de 2015, pocos días antes de que
estuviera preparada para salir a la venta la edición de Cuentos secretos.
EL MUNDO EDITORIAL DE AURORA VENTURINI 287
7
Los escritores son Ángela Pradelli, Esther Cross, María Granata, Griselda
Gambaro, Luis Chitarroni, Carlos Chernov, José Pablo Feinmann, Ana María
Shúa, Luisa Valenzuela, Angélica Gorodischer, Héctor Tizón, Mempo Giardi-
nelli, Aurora Venturini, Tununa Mercado, Elvio Gandolfo, Vicente Battista,
Juan Martini, Sergio Olguín, Juana Bignozzi, Diana Bellessi, Juan Sasturain,
Noé Jitrik, Luis Gusmán, Antonio Dal Masetto y Guillermo Saccomanno. En
el libro, cada autor reescribe un episodio bíblico en particular.
EL MUNDO EDITORIAL DE AURORA VENTURINI 291
BIBLIOGRAFÍA CITADA
Aramburú, María Elena y Guillermo Pilía. Historia de la literatura de La Plata.
La Plata: La Comuna, 2001.
“Aurora Venturini: ‘mi narrativa es dura porque la vida es dura’”. Télam (3 jun.
2012). Disponible en: http://www.telam.com.ar/nota/30386/
Barreto, Raquel. “Aurora Venturini. ‘Vi cosas horrendas, ya no puedo hacer
poesía’”. Página/12, Suplemento La Plata (29 abr. 1989): 4.
Biedermann, Hans. Diccionario de símbolos [1989]. Buenos Aires: Paidós, 1993.
Bourdieu, Pierre. Las reglas del arte. Génesis y estructura del campo literario. Barcelo-
na: Anagrama, 1995.
Chartier, Roger. Libros, lecturas y lectores en la Edad Moderna. Madrid: Alianza,
1994.
—. Cultura escrita, literatura e historia. México, DF: FCE, 2003.
Conte, Rafael. “Los premios literarios”. ABC (10 may. 1999).
Darnton, Robert. Las razones del libro. Futuro, presente, pasado. Madrid: Trama,
2010.
de Diego, José Luis. “Concentración, económica, nuevos editores, nuevos
agentes”. En Actas del Coloquio Argentino de Estudios sobre el Libro y la Edición.
La Plata: Memoria Académica, 2012. Disponible en:
http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.1930/ev.1930.pdf
de Diego, José Luis, director. Editores y políticas editoriales en Argentina (1880-
2010). Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica, 2014 [2006].
EL MUNDO EDITORIAL DE AURORA VENTURINI 299
Prieto, Martín. Breve Historia de la literatura argentina. Buenos Aires: Taurus, 2006.
“Random House Mondadori inicia un nuevo sello editorial, Caballo de Troya”
(23 sep. 2003). Disponible en:
http://www.literaturas.com/v010/sec0309/noticias/not0309-14.htm
Romano, Eduardo, Horacio Becco y Carlos Giordano. El 40. Buenos Aires:
Editores dos, 1969.
Rossi, Lily, coordinadora. Diagonales, tilos y... poetas. Antología. La Plata: Munici-
palidad de La Plata, Dirección de Cultura, s.d. [¿199...?].
Salerno, María Paula. “La «nueva» narrativa de Aurora Venturini: textos de ayer
y de hoy”. En Actas del Congreso Cuestiones Críticas. Rosario: Universidad Na-
cional de Rosario, 2014. Disponible en:
http://www.celarg.org/int/arch_publi/salerno_mar_a_paulacc.pdf
Salvatierra, Dany. “Prólogo”. En Las primas, de Aurora Venturini. Lima: Es-
truendomudo, 2013.
Saraví Cisneros. Primera antología poética platense. Buenos Aires: Ediciones Anto-
nio Zamora, 1956.
Soler Cañas, Luis. La generación poética del 40. Buenos Aires: Ediciones Culturales
Argentinas, 1981.
Unseld, Sigfried. El autor y su editor. Madrid: Taurus, 2004.
Vila-Matas, Enrique. “Venturini se aventura”. El País (23 dic. 2007).
http://elpais.com/diario/2007/12/23/catalunya/1198375640_850215.htm
l (20/06/12)
Vila-Sanjuán, Sergio. Pasando página. Autores y editores en la España democrática.
Barcelona: Destino, 2003.
Venturini, Aurora. El marido de mi madrastra. Buenos Aires: Mondadori, 2012.
—. “Entrevista a Aurora Venturini”. María Paula Salerno. 25 abr. 2015. Inédito.
—. Las primas. Buenos Aires: Mondadori, 2011.
—. Los rieles. Buenos Aires: Mondadori, 2013.
—. Nosotros, los Caserta. Buenos Aires: Mondadori, 2011.
—. “Presentación de El marido de mi madrastra” Registro de audio del evento,
perteneciente al archivo de María Paula Salerno (29/06/2012).
—. “Texto inédito”. Abr. 2015. Registro textual perteneciente al archivo de
María Paula Salerno.
Zaccardi, Delia. “Librerías con trastienda en la vida intelectual platense”. En
Universidad “nueva” y ámbitos culturales platenses. La Plata: Municipalidad de La
Plata/Universidad Nacional de La Plata, 1963. 349-370.