Modernismo

RUTAS DEL

RUTAS DEL MODERNISMO

ISBN 978-84-393-9918-6

9 788439 399186
Modernismo
RUTAS DEL
2
3
4
Sumario

6 - El modernismo en Cataluña
8 - Gaudí y otras figuras destacadas
9 - La geografía modernista
12 - Ruta 1
Barcelona
36 - Ruta 2
A las tierras del Vallès
por el poniente de Barcelona
46 - Ruta 3
De la costa de El Maresme a los Pirineos
por el Montseny y la Plana de Vic
56 - Ruta 4
De Girona a la Costa Brava
por el valle del Fluvià
64 - Ruta 5
De Montserrat a Lleida
por valles y altiplanos interiores
72 - Ruta 6
Del Penedès a las tierras del Ebro
por el Camp de Tarragona
87 - Museos
91 - Mapa de las rutas del modernismo
95 - Nota biográfica de los artistas más destacados del modernismo
9 - Información turística

<< BARCELONA. PALAU DE LA MÚSICA CATALANA

< BARCELONA. CASA BATLLÓ
El modernismo en Cataluña

En Cataluña se conoce bajo el término genérico de

modernismo a un amplio movimiento artístico que se
desarrolla en los últimos decenios del siglo xix y primeros
del xx, que pretende actualizar los repertorios figurativos,
las tipologías arquitectónicas o los elementos decorativos
tradicionales para adecuarlos a las nuevas técnicas, a los
nuevos materiales industriales y a la sensibilidad moderna.
Alcanza su máximo apogeo hacia 1900, cuando se
manifiesta como una moda decorativa basada en la línea
sinuosa, asimétrica, y en la ornamentación floral y colorista
que caracteriza a la arquitectura
así como a las artes decorativas
o aplicadas: vidrieras, cerámica,
hierro y metal, mobiliario, sin olvidar
otros campos del diseño tales
como la orfebrería, el cartelismo,
la tipografía, etc.

Coincide con una época brillante

en toda Europa, previa a la
I Guerra Mundial (la Belle Époque),
impregnada de optimismo científico
y técnico, de relativa prosperidad
económica, de creatividad en arte y
cultura (simbolismo en la literatura, BARCELONA. PAVIMENTO DEL PASEO DE GRÀCIA
wagnerismo en música, influencia
de Nietzsche en filosofía), y de
inquietud social. Movimientos paralelos al modernismo
catalán son los conocidos bajo los términos de Art Nouveau
en Francia y Bélgica, Modern Style en Inglaterra y EE. UU.,
Sezession en Austria y Bohemia, Jugendstil en Alemania o
Liberty en Italia.

El modernismo catalán tiene personalidad propia, una

gama riquísima, y en muchos aspectos situada dentro de la
vanguardia de la época presentándose a la vez como un arte
nacional vinculado a un proyecto político: el catalanismo.
Este movimiento de reivindicación y recuperación de la
lengua y la cultura propias, que habían decaído después del
esplendor medieval, se inició en el campo literario —con el

6
nombre de Renaixença—y continuó en los campos del arte,
la historiografía y la política. Coincide con un momento de
desarrollo socioeconómico, de consolidación del capitalismo
industrial y de estabilidad política, lo que da a la burguesía
del país un marco idóneo para la inversión y el crecimiento:
establecimientos industriales, redes ferroviarias, cooperativas
agrícolas, sobre todo vitivinícolas, y un espectacular
crecimiento urbano, que en el caso paradigmático de
Barcelona cubre una gran extensión del llamado Eixample
(‘Ensanche’).

Por su carácter nacional, el modernismo se enriquece

con numerosas referencias, rasgos o símbolos de la
propia personalidad, como es el caso de la utilización de
formas y motivos en arquitectura de los estilos históricos
o del arte popular y la constante presencia del escudo
de Cataluña o la representación de su patrón, San Jorge,
con la carga combativa que su leyenda comporta. Pero
simultáneamente, el modernismo quiere crear una cultura
moderna en sintonía con Europa, actitud que se refleja en
las numerosas referencias a la arquitectura nórdica y en el
avance tecnológico que supone la utilización de los nuevos
materiales, como el hierro laminado, el vidrio industrial
y el hormigón o el perfeccionamiento de la tradicional
construcción en ladrillo.

7
Gaudí y otras figuras destacadas

En arquitectura y diseño sobresale sin duda alguna la figura

originalísima y genial de Gaudí, que desborda los estrictos
límites del movimiento con una obra que tiene como
rasgos característicos el organicismo, el dominio de las
estructuras y materiales y una gran carga expresiva próxima
al simbolismo, en conexión con su temática religiosa. Se
consideran discípulos directos suyos Rubió i Bellver, Jujol y
Martinell. Masó, también discípulo, llega a un novecentismo
personal, cercano a los modelos centroeuropeos.

Domènech i Montaner, prototipo del arquitecto modernista,

divulgó el estilo más decorativo y característico sobre un
riguroso planteamiento estructural, dentro de una corriente
más racionalista compartida con sus colaboradores Vilaseca
y Gallissà, y seguido también por Falqués.

Puig i Cadafalch es, con Gaudí y Domènech, el tercer

gran nombre de la constelación modernista; practicó un
arqueologismo culto, de tradición local y foránea, con un alto
nivel de calidad y originalidad.

El acceso a la política y al poder de significados intelectuales

del movimiento cristalizó en una nueva propuesta cultural,
definida por E. d’Ors como novecentismo, que pretende
substituir la subjetividad y el decadentismo del modernismo
por un proyecto más ordenado, de raíces clásicas y
mediterráneas.

El modernismo contó con un espléndido conjunto de artistas

plásticos. Citamos solo como punto de referencia la pintura
de Rusiñol y Casas, realista y de técnica impresionista;
la escultura de Josep Llimona y M. Blay; una segunda
generación de pintores relacionados con este momento, con
nombres tan ilustres como Nonell, Mir, Picasso o Anglada
Camarasa. En artes decorativas, ebanistas como Homar o
J. Busquets, ceramistas como A. Serra, escultores como
Escaler, Arnau o Gargallo, y joyeros como los Masriera.

8
La geografía modernista

Barcelona es el gran centro de la arquitectura modernista, con casi

la mitad de las 6.000 muestras catalogadas. A partir del prestigio y
esplendor del movimiento en la capital, se fue extendiendo por la
Cataluña litoral y prelitoral, siguiendo los ejes de crecimiento que
fueron en la época las líneas del ferrocarril. Hay buenos ejemplos
en las capitales comarcales o ciudades industriales del entorno
barcelonés —donde una generación de arquitectos municipales,
seguidores de los grandes maestros, difundieron el estilo—, en
centros de veraneo o balnearios, en las comarcas agrícolas del
sur —con las magníficas bodegas— y en las colonias industriales a
orillas de los grandes ríos.

Además de los edificios religiosos

y civiles de carácter institucional o
cultural, merece especial atención
el rico patrimonio conservado de
casas de pisos o unifamiliares,
de tiendas bellamente decoradas,
monumentos escultóricos
o pequeñas fuentes, farolas
urbanas… Las esculturas y
esgrafiados policromos que ornan
muchos exteriores, vidrieras,
rejas de hierro, mosaicos y tantas
muestras de las artes decorativas,
que un paseo atento por las
poblaciones catalanas permite BARCELONA. BARRIO DEL EIXAMPLE
descubrir, constituyen asimismo
una parte importante del catálogo
artístico del modernismo.

Los museos de Barcelona, Sitges, Olot, Montserrat, etc., conservan

buenas colecciones de pintura y escultura de la época, así como
muebles, vidrieras, joyas y bibelots. El comercio de antigüedades
ofrece aún un amplio muestrario de piezas valiosas —pinturas,
muebles, joyas— y también de piezas menores, igualmente atractivas.

Aquellos que se dispongan a conocer el legado modernista de

Cataluña encontrarán, agrupados en seis áreas geográficas,
los lugares de interés que se pueden visitar según preferencias
o tiempo disponible, y donde otros atractivos paisajísticos y
monumentales complementan el recorrido. Las oficinas de turismo
los ayudarán amablemente a programar las visitas.

9
10
11
RUTA 1
Barcelona

L
a capital de Cataluña, ya entonces ciudad grande y
uno de los focos europeos de cultura, presenta el
conjunto de obras del modernismo catalán más
importante, tanto en calidad como en cantidad. Las
edificaciones de este estilo coincidieron con una época de
crecimiento económico y de expansión urbanística,
protagonizada por una alta burguesía culta, impulsora
de las artes y con una voluntad de dejar la huella de su
prosperidad en el paisaje urbano.

La rehabilitación de este patrimonio arquitectónico,

realizada con acierto y sensibilidad e impulsada por un
programa municipal de ayudas, ha hecho surgir a la vista
edificios y elementos que antes pasaban desapercibidos.
Con esta recuperación, Barcelona se ratifica como una
ciudad modernista por excelencia, especialmente en el
Eixample, la zona de expansión de la antigua ciudad
amurallada, diseñada por el ingeniero lldefons Cerdà a
partir de 1860 (siguiendo una red regular de calles paralelas
y perpendiculares al mar, con manzanas de casas
octogonales por supresión de los ángulos), modelo
avanzado y original de planificación urbanística.

Visitar las obras modernistas barcelonesas es sobre todo

pasear, descubrir y dejarse seducir por una ciudad llena de
vida que sigue incorporando las tendencias culturales,
artísticas y de diseño más avanzadas en sus calles. La
Barcelona modernista es uno de los legados importantes
que ha sabido conservar la ciudad bimilenaria.

12
El paseo de Gràcia, antiguo camino de la Barcelona
amurallada a la villa de Gràcia (hoy en día incorporada
como barrio a la ciudad), forma el eje principal del
Eixample, donde se encuentran algunos de los más
destacados edificios, como La Pedrera de Gaudí o los
tres edificios situados entre las calles del Consell de Cent
y Aragó (la llamada «Manzana de la Discordia») de
Domènech i Montaner, Puig i Cadafalch y Gaudí, tan
característicos. La ruta ideal para iniciar la visita de este
sector parte de la plaza de Catalunya, centro tradicional
de la ciudad. Subiendo por dicho paseo, además de un
buen número de casas que fueron residencia de la alta
burguesía barcelonesa, pueden contemplarse las farolas-
banco de Falqués y el pavimento de losas hexagonales
según un diseño de Gaudí. La Rambla de Catalunya es
una calle ancha, paralela a la anterior, que conserva su
carácter señorial con bellas
edificaciones.

El Eixample es atravesado de E a O
por la avenida Diagonal, y se
encuentra dividido en dos partes
por el paseo de Gràcia. La parte de
poniente tiene edificaciones
destacadas, pero la máxima
concentración de obras
modernistas se encuentra a levante,
en el área conocida como la Dreta
(‘derecha’) del Eixample, limitada
por el paseo de Sant Joan, donde el
CASA AMATLLER Y CASA BATLLÓ
recorrido por las calles paralelas de
Mallorca, València, Consell de Cent,
Diputació y Gran Via, entre otras, ofrece un conjunto
modernista tal vez único en Europa, con muestras de las
grandes figuras pero también con edificios de arquitectos
secundarios que presentan una decoración atractiva y
con todo el carácter y regusto de la época. En el extremo
N destacan únicamente dos obras maestras de Gaudí y
Domènech i Montaner: el famosísimo templo de la
Sagrada Família y el conjunto de pabellones del Hospital de
Sant Pau, unidos por la avenida de Gaudí, con farolas
de Falqués.

Es interesante observar, además de los valores formales y

la riqueza decorativa, la organización tipológica de los
edificios característicos de la Dreta de l’Eixample: en la

13
planta baja, con tres o cinco aberturas, se encuentran las
tiendas o almacenes (habían sido numerosos los de tejidos,
especialidad de la industrialización catalana), con la puerta
de la casa en el centro; el principal era el piso de los
propietarios, que ocupaba toda la planta y daba al jardín
que se abría en el interior de la manzana, con la tribuna
bien decorada en la fachada y a menudo con una gran
escalera directa desde el vestíbulo; los demás pisos, de
alquiler, son de menor tamaño (dos pisos por rellano) y a
veces se accede por una segunda escalera más sencilla.

La ciudad antigua no tiene muchas muestras de

arquitectura modernista, ya que en ese momento
de expansión no disponía de buenos espacios (la apertura de
la Via Laietana en 1908-13 conllevó
un estilo arquitectónico de aspecto
más clásico). Sin embargo hay dos
obras de gran interés: el Palau
Güell, en la calle Nou de la Rambla,
la primera obra maestra de Gaudí
para esta familia que lo protegió
durante años, y el Palau de la
Música Catalana de Domènech i
Montaner, en la calle de Sant Pere
Més Alt, compendio de soluciones
decorativas. A pesar de que su
fragilidad hace que poco a poco
vayan desapareciendo, por las
calles del barrio antiguo todavía PALAU DE LA MÚSICA

sobreviven algunos bellos ejemplos

de tiendas de decoración modernista incorporadas a los
edificios antiguos.

En el Parc de la Ciutadella, cerca del antiguo recinto

amurallado, encontramos algunas construcciones de la
Exposición Universal de 1888, que significó un
reconocimiento internacional de la ciudad y del progreso
de la industria catalana y unas mejoras urbanísticas, como
es el caso de este parque urbano, donde participaron los
arquitectos jóvenes más progresistas del momento, como
Domènech, Vilaseca o Falqués; del primero es el notable
edificio del café-restaurante (llamado «Castell dels Tres
Dragons»), una de las obras precursoras, como el Palau
Güell, del modernismo.

14
PARK GÜELL

En los barrios de Gràcia, Sant Gervasi y Sarrià, antiguos

municipios independientes que pasaron a formar parte
de Barcelona a fines del siglo pasado, y al pie del
Tibidabo, encontramos otra serie de interesantes
edificaciones que corresponden a órdenes religiosas
dedicadas a la enseñanza o bien a grandes mansiones
de la alta burguesía que convirtieron esta zona en
residencia. Es digno de mencionar el proyecto de
ciudad-jardín, limitado posteriormente a parque urbano,
conocido bajo el nombre de Park Güell, obra de Gaudí
que resume mejor que cualquier otra la modernidad
plástica del movimiento, su riqueza simbólica, en un
conjunto de fuerte dimensión urbanística.

15
Monumentos
principales
ANTONI GAUDÍ
Casa Vicens (Carolines, 22). Una de
las primeras obras de Gaudí (1883-88),
torre residencial con juegos geométri-
cos de ladrillo y aplicaciones cerámicas
que recuerdan un tanto a la arquitectura
árabe. Interesante reja de hierro basada
en la planta del palmito. Ampliada en
1925-26, perdió el magnífico jardín que
la rodeaba. Patrimonio de la Humanidad
según la Unesco. Se puede visitar.
CASA VICENS
Pabellones Güell (Av. de Pedralbes).
Caballerizas y picador de una antigua
finca de los Güell donde Gaudí, influido
todavía por la arquitectura oriental
(1884-87), da una visión personal en las
bóvedas y cúpula. Con la voluntad de
hacer del jardín una metáfora del mitoló-
gico Jardín de las Hespérides, custodia la
gran reja de entrada un dragón de hierro
forjado. Centro de la ruta del modernismo.

Palau Güell (Nou de la Rambla, 3). Resi-

dencia urbana de los Güell (1886-88), que
acreditó a Gaudí como un gran creador
de ambientes que van desde los subte-
rráneos (las antiguas cuadras), donde
queda patente la capacidad expresiva
y constructiva del ladrillo, o el recorrido
de la escalera, que va descubriendo los PABELLONES GÜELL
distintos niveles del edificio, hasta la sor-
prendente gran sala central, cubierta con
cúpula parabólica que atraviesa por com-
pleto el edificio y sobresale en forma de
cono en la terraza, rodeada de chimeneas
escultóricas, donde usó por primera vez
la técnica del trencadís (que consiste en
el recubrimiento de superficies con frag-
mentos irregulares de cerámica vidriada),
muy utilizada en el modernismo. Otras
anticipaciones son el trabajo sinuoso de
la forja y el uso del arco parabólico en la
fachada e interiores. En la restauración
de 1992 se recrearon algunas chimeneas.
Patrimonio de la Humanidad según la
Unesco. Se puede visitar.

Convento de les Teresianes (Gandu-

xer, 85). Colegio de religiosas que Gaudí PALAU GÜELL

16
PALAU GÜELL
ultimó (1888-89). Su intervención dio al
conjunto el perfil almenado que lo carac-
teriza y otros elementos de interés como
los arcos parabólicos y la reja de entrada.
Casa Calvet (Casp, 48). Edificio de
viviendas (1898-1900) de filiación barroca,
de transición entre su primera etapa, de
reinterpretación personal de los estilos
históricos, y la segunda, totalmente libre
de condicionantes. Notables escalera y
ascensor.
Bellesguard (Bellesguard, 16). Casa resi-
dencial construida (1900-09) en el lugar
ocupado por un antiguo palacio de Martín
I el Humano (muerto en 1410), último rey
de la dinastía catalana autóctona. Es por
ello que tomó como referencia el estilo
gótico, alargando desmesuradamente las
proporciones. La torre está coronada con
las cuatro barras de la bandera catalana y
una cruz de seis brazos. Se puede visitar.
Park Güell (Olot, s/n). Pensado como ciu-
dad-jardín por el banquero Eusebi Güell
TORRE BELLESGUARD
—iniciativa que no tuvo éxito—, Gaudí
construyó únicamente la infraestructura
(caminos, accesos, gran plaza), en 1900-14;
desde 1922 es parque municipal. Se inte-
gra en la naturaleza por medio de viaduc-
tos, muros de contención y utilización
naturalista de la piedra. La decoración
cerámica, donde tuvo un destacado papel
J. M. Jujol, se encuentra por doquier: en
el famoso banco ondulado, en el techo
de la sala de 86 columnas (proyectado
como mercado de la urbanización), en
el gran dragón escultórico que preside la
escalera principal y significa una utiliza-
ción genial del trencadís, con resultados
que se anticipan al collage y a la pintura
abstracta. Museu Gaudí. Patrimonio de la
Humanidad según la Unesco.
Casa Batlló (p.º de Gràcia, 43). Edifi-
cio de viviendas reformado totalmente
por Gaudí en 1905-07, tanto el exterior
(mosaico policromo ondulado, tribuna con
columnas de forma ósea, balcones de
hierro en forma de antifaz, rematado con
escamas imitando la piel de un dragón),
17
PARK GÜELL
PARK GÜELL
como el interior (caja de escalera y ascen-
sor donde juega con las tonalidades del
azulejo azul). Las formas orgánicas de la
fachada parece que están relacionadas
con la leyenda de San Jorge, patrón de
Cataluña (cruz clavada en la espalda del
dragón, huesos de las víctimas del mons-
truo en las tribunas). Patrimonio de la
Humanidad según la Unesco. Se puede
visitar.
Casa Milà, llamada «La Pedrera» (p.º de
Gràcia, 92). Edificio de viviendas (1905-
10) donde Gaudí muestra su dominio
de la técnica creando una complejísima
estructura de piedra aparente, de formas
erosionadas escultóricamente, de pies
derechos y vigas de hierro empotradas
en el interior. Todos los elementos, desde
18
PARK GÜELL
las aberturas excavadas en la piedra de la
fachada hasta las rejas de hierro forjado
de los balcones o las chimeneas, que for-
man un espacio transitable en la azotea,
toman en este singular edificio, segu-
ramente la obra maestra de Gaudí y del
modernismo, un aspecto orgánico que
se avanza a la arquitectura expresionista
y a la escultura abstracta. Restaurada a
fondo por la antigua Caixa de Catalunya
como centro cultural. Tiene una sala de
exposiciones (principal), un auditorio
(sótano), un piso-muestra con mobiliario
modernista y, en los desvanes y azoteas,
el Espai Gaudí, que explica y contextua-
liza la figura y la obra del arquitecto. Patri-
monio de la Humanidad según la Unesco.
CASA MILÀ. LA PEDRERA

CASA BATLLÓ

19
SAGRADA FAMÍLIA
Sagrada Família (pl. de la Sagrada Família).
Templo expiatorio, la obra más conocida de
Gaudí, símbolo de Barcelona y del moder-
nismo, en la que el arquitecto trabajó toda
su vida (los últimos años con dedicación
exclusiva y viviendo a pie de obra) y que
dejó inacabada. Iniciada en convencional
estilo neogótico en 1882 por F. de P. Villar y
Lozano, Gaudí se hizo cargo de la obra en
1883 y proyectó, sobre la cripta ya iniciada,
perfeccionándolo continuamente hasta
su muerte, un templo grandioso donde
aplicó todo su saber arquitectónico: sim-
bolismo (prevé doce torres para los após-
toles, cuatro más para los evangelistas,
otra que simboliza a la Virgen y la más alta
—de 170 metros de altura— a Jesucristo,
mientras que cada ventana, columna, etc.,
20
se relaciona con los santos, instituciones
o misterios de la fe católica); integración
de la estructura desde los cimientos hasta
la cúspide (arcos parabólicos sin necesi-
dad de contrafuertes) y decoración neta-
mente naturalista (figuras moldeadas del
natural, reproducción en piedra de nubes,
carámbanos de hielo, etc.). La única parte
construida directamente por Gaudí fue el
ábside y la fachada del Nacimiento, con la
narración de los primeros años de la vida
de Jesús, y las torres-campanario. La polé-
mica continuación de las obras a partir de
1952, que se basa en los dibujos y maque-
tas salvados de la destrucción de la Guerra
Civil de 1936-39, ha cubierto en los últimos
años, además de varias torres, la nave cen-
tral y puede verse el bosque de columnas
inclinadas proyectadas por Gaudí inspirán-
dose en la naturaleza. La nueva fachada
de la Pasión cuenta con obras del escul-
tor Josep M. Subirachs. Patrimonio de la
Humanidad según la Unesco.

LLUÍS DOMÈNECH I MONTANER

Picasso). Edificio construido como café-

restaurante con motivo de la Exposi-
ción Universal de 1888. Es la obra más
claramente racionalista de Domènech,
donde experimentó con los dobles muros
de ladrillo aparente exteriormente (gran
novedad en arquitectura no industrial).
Utiliza estructura de hierro laminado en la «CASTELL DELS TRES DRAGONS»
gran sala superior y reduce la volumetría
del edificio a formas geométricas simples
concentrando en espacios bien delimitados
los elementos decorativos de filiación
gótica (almenas, escudos y torre). Actual-
mente forma parte del Museu de Ciències
Naturals.

Editorial Montaner i Simon (Aragó, 255).

Su primer edificio importante, edificado
en 1879-85, que conjuga elementos
mudéjares, símbolos progresistas como
los engranajes dentados o las estrellas
de cinco puntas y el uso de hierro y obra
vista. Sede de una importante editorial
durante años, actualmente acoge la
Fundació Antoni Tàpies, con exposición
permanente de la obra del pintor, expo-
siciones temporales, actividades cultura- FUNDACIÓ ANTONI TÀPIES
les y biblioteca con un importante fondo
sobre culturas no occidentales. onda o Hotel Espanya (Sant Pau, 9). En
un hostal ya existente, Domènech decoró
Palau Montaner (Mallorca, 278). Resi- la planta baja (1902-03), con la colabora-
dencia urbana iniciada por el arquitecto ción del escultor Eusebi Arnau (cabe des-
ecléctico Domènech i Estapà (1885) y tacar la notable chimenea de alabastro)
acabada por Domènech i Montaner en y el pintor Ramon Casas (esgrafiado de
1893 con la imponente escalera y los fri- tema subacuático); hay que destacar el
sos de cerámica de la fachada. Actual- arrimadero de madera con medallones
mente aloja la Delegación del Gobierno de cerámica alusivos a las provincias
español en Cataluña. españolas. Mantiene su función hotelera.

Casa Thomas (Mallorca, 293). Edi-
ficio de viviendas, obra de 1895-98,
ampliada en 1912 por su yerno F. Guàr-
dia i Vial, donde aparecen por vez primera
elementos inconfundibles de la decoración
del arquitecto, como los girasoles en los
antepechos de los balcones, el aplacado
de cerámica con botones en relieve, etc.
Casa Lamadrid (Girona, 113). Edificio de
viviendas (1902) con fachada que pre-
senta un repertorio decorativo similar al
de la Casa Thomas.
Hospital de Sant Pau (av. Gaudí). Anti-
guo conjunto hospitalario en pabellones
proyectado en 1902. De 1912 a 1930

21
HOSPITAL DE SANT PAU
dirigió las obras su hijo Pere Domènech i
Roura. El pabellón de entrada, coronado
por una esbelta torre, tiene una estructura
de ladrillo (obra vista) que domina todo
el conjunto, enriquecida con mosaicos de
tema histórico o capiteles y ménsulas
de piedra en forma de ángeles, sintética
obra juvenil del escultor Pablo Garga-
llo. Merece destacar la gran escalera y
el techo de reminiscencias árabes. Los
pabellones destinados a las distintas
especialidades médicas están rodeados
de jardines y conectados a través de
pasajes subterráneos. Puede visitarse
parcialmente. Patrimonio de la Humani-
dad según la Unesco. Centro de la ruta
del modernismo.
Palau de la Música Catalana (Sant Pere
Més Alt). Sede del Orfeó Català, entidad
dinamizadora de la música en Barcelona
desde 1891, y sala de conciertos. Cons-
truido en 1905-08, se trata del edificio más
definidor del modernismo por la precoz
utilización de estructura de hierro lami-
nado y muy especialmente por la riqueza
decorativa, con magníficos ejemplos
22
de vidrieras (cúpula invertida de la sala de
audiciones), de mosaicos (en la fachada
y en todo el interior), de escultura (grupo
exterior dedicado a la canción popu-
lar de Miquel Blay y, en el interior, arco
que simboliza la música popular, la
música clásica y las musas del escenario,
representativas de las músicas nacio-
nales, de Eusebi Arnau). El conjunto
responde a la idea wagneriana de la inte-
gración de las artes características del
modernismo catalán. Después de una
importante reforma hecha en 1982-89 por
Òscar Tusquets, se derruyó la iglesia ado-
sada, hecho que dio una nueva visión del
edificio y permitió una profunda remodela-
ción (1999-2004) de fachadas y servicios.
Patrimonio de la Humanidad según la
Unesco.
Casa Lleó Morera (p.º de Gràcia, 35).
Edificio de viviendas (1903-05) que perdió
sus elementos más característicos a
causa de una desafortunada reforma
(cupulino y arcos de la planta baja con
hermosas esculturas). Todavía hoy pueden
verse interesantes trabajos escultóricos
PALAU DE LA MÚSICA CATALANA

HOTEL ESPANYA CASA LLEÓ MORERA

23
en los balcones y ventanas (con los inven-
tos modernos a nivel del segundo piso:
gramófono, bombilla eléctrica, teléfono y
aparato fotográfico) y una tribuna angu-
lar. El piso principal conserva una buena
decoración modernista (vidrieras, escultu-
ras, mosaicos, azulejos). Ha sido restau-
rado con la voluntad de devolverle tanto
como sea posible su aspecto original.

Casa Fuster (p.º de Gràcia, 132).

Edificio de viviendas (1908-10) donde
utiliza muchos de los elementos que lo
caracterizan: base de robustas columnas
de piedra rosada, ventanas trilobuladas,
ornamentación floral. Sin embargo, el
conjunto denota una gran contención
expresiva, favorecida por la blancura del ELS QUATRE GATS
mármol y la magnífica proporción de sus
fachadas; la posterior es insólitamente
plana. Actualmente es un hotel.

JOSEP PUIG I CADAFALCH

Casa Martí (Montsió, 3 bis). Edificio de
viviendas (1895-96) que responde por
completo al primer estilo de Puig: unión
de elementos del gótico catalán y del
foráneo, con gran esmero en los detalles
escultóricos y en el trabajo en hierro. Se
la conoce popularmente por el nombre
de la cervecería de la planta baja, Els
Quatre Gats, centro de la bohemia moder-
nista donde se reunían y exponían los pin-
tores Casas, Nonell y Picasso, mientras el
cabaretier Pere Romeu (representado en PALAU MACAYA
el asiento posterior del tándem de la pin-
tura de Casas que decoraba el local) daba En la fachada principal puede verse el
representaciones de títeres. Actualmente tema nacionalista de San Jorge luchando
es un restaurante que recrea la decora- contra el dragón. Se puede visitar.
ción original.
Palau Macaya (p.º de Sant Joan, 108).
Casa Amatller (p.º de Gràcia, 41). Residencia urbana construida en 1901, de
Edificio de viviendas reconstruido sobre fachada blanca con esgrafiados y abertu-
un edificio ya existente (1898). Añadió ras con decoración escultórica. Destaca
la equilibradísima fachada con testera el patio interior, con una curiosa escalera
escalonada al estilo de las casas cubierta. Centro cultural de la Fundació
flamencas, galería corrida y esgrafiados, ”la Caixa”.
dentro de la tradición arquitectónica cata-
lana, además de la tribuna gótico-floral. Casa Muntadas (av. del Doctor Andreu,
Reformó, además, el patio interior con la 48). Casa residencial al pie del Tibidabo
escalera y el piso principal, actualmente (1901) que responde a los esquemas
sede del Institut Amatller d’Art Hispànic. de la masía catalana, enriquecida con
Son diseño de Puig los muebles, lám- un remate ondulante en la fachada de
paras, pavimentos y vidrieras, y posee filiación barroca.
una notable chimenea de Eusebi Arnau.

24
Casa Terrades, llamada «Casa de
les Punxes» (av. Diagonal, 416-420).
Gran edificio de viviendas (1903-05),
de aspecto un tanto medieval. Forma
un conjunto exento entre tres calles y
presenta un carácter monumental gracias
al uso del ladrillo. La cubierta, de perfil
dentado, es dominada por esbeltas agujas
cónicas que coronan las torres angulares,
dando un carácter único a este sector de
la Diagonal. Son destacables las tribunas
triangulares, así como algunos detalles de
diseño interior. Se puede visitar.

Casa Serra (rambla de Catalunya, 126).

Residencia urbana (1903), inacabada,
donde Puig sustituye las habituales refe-
rencias góticas por las renacentistas, sin
perder, sin embargo, su sello personal.
Sede de la Diputación de Barcelona.

Fàbrica Casaramona (av. Marquès de

Comillas, 6-8). Gran fábrica de hilados
(1911) donde Puig acentúa las cualida-
des expresivas del ladrillo, que le permite
conjugar la más estricta funcionalidad
en la organización de las naves con un
discreto pero efectivo decorativismo de
conceptos medievales, unido al uso de la
bóveda catalana en todo el conjunto. Son
notables también las dos torres y el tra-
bajo de hierro forjado. Fue largos años cuar-
tel de policía, hasta su adquisición por La
Caixa (1992), que a partir del 2000 inició
un ambicioso proyecto de remodelación
—en el que participó Arata Isozaki— para
alojar el centro cultural CaixaForum.
Casa Quadras (av. Diagonal, 373). Resi-
dencia urbana de los barones de Quadras
(1904), buen ejemplo de la capacidad de
diseño y elegancia de Puig, desde la reja
de la puerta hasta los interiores, pasando
por la fachada que conjuga, como la de
la Casa de les Punxes, formas góticas y
platerescas con abundante decoración
floral. Sede del Institut Ramon Llull. Se
puede visitar.
Casa Company (Buenos Aires, 56-58).
Residencia urbana (1911) que corresponde
a la etapa de transición de Puig entre el
modernismo pleno, de conceptos góti-
cos, y su última época, de un personal
clasicismo. Cabe destacar los hierros
de las ventanas y el esgrafiado figura-
tivo de la testera de la fachada con la
CASA TERRADES
Asunción de María y guirnaldas florales.
Sede del Museu i Centre d’Estudis de
l’Esport Doctor Melcior Colet.
PERE FALQUÉS
Farolas-banco del P.º. de Gràcia.
Diseñadas hacia 1900 por Falqués, en
aquel entonces arquitecto municipal.
Su restauración ha redescubierto los
colores originales del hierro (grana y
dorado) y consolidado la sinuosa estruc-
tura, ademas de recuperar los globos de
luz. Los bancos son de trencadís blanco.
Farolas de la av. Gaudí. Restauradas,
tienen una base en forma de obelisco de
piedra y remate de hierro color grana. Son
aproximadamente de 1900.
Monumento a Pitarra (pl. del Teatre).
Monumento al dramaturgo catalán Fre-
deric Soler, llamado «Pitarra», inaugurado
en 1907, con escultura de Agustí Querol.
Falqués hizo el pedestal, muy abarro-
cado, conocido popularmente como el
«número dos» por su forma.

25

FAROLA DEL PASEO DE GRÀCIA
Hidroeléctrica de Catalunya (av. de Vila-
nova, 12). Antigua fábrica de electricidad,
construida en 1897 utilizando estructura
de hierro visto combinado con ladrillo;
conserva la interesante maquinaria. Ha
sido restaurada con acierto.
JOSEP VILASECA
Arc de Triomf (p.º de Lluís Companys).
Arco de acceso al recinto de la Exposi-
ción Universal de 1888, dentro de las
proporciones de los arcos de triunfo
clásicos pero con ladrillo visto y aplica-
ciones de cerámica (escenas figurativas y
frisos con motivos vegetales).
Casa Pia Batlló (rambla de Catalunya, 17).
Edificio de viviendas (1891-1906) en el
que destacan los cupulinos terminales
de la fachada y la utilización de las vigas de
hierro, especialmente en las aberturas
de la planta baja.
Casa Quadros (Rambla, 82). Edificio de
viviendas (1891-96) y antigua paragüería
de la que se mantienen las características
ornamentales, con un dragón que sos-
tiene el farol y un paraguas, composición
en hierro de regusto oriental.
Casa Enric Batlló (p.º de Gràcia, 75). Edi-
ficio de viviendas (1893-96), convertido
en hotel. Construcción mixta de piedra y
ladrillo visto donde se destacan notables
ejemplos de diseño así como las
26
aplicaciones de cerámica vidriada en
forma de lira, elementos de hierro forjado
en forma de palmera, etc.
Cases Cabot (Roger de Llúria, 8-14).Edifi-
cios de viviendas contiguas (1901-05) con
magnífica puerta de ornamento entrela-
zado sobre perfil de arco apuntado en la
primera, y sobrias tribunas acristaladas y
esgrafiado restaurado de la fachada en la
segunda.
ENRIC SAGNIER
Palau de Justícia (p.º de Lluís Companys,
14-16). Obra realizada conjuntamente por
Enric Sagnier y Josep Domènech i Estapà
de 1887 a 1911. Se trata de uno de los
primeros edificios públicos modernos
de la ciudad; monumental y austero, de
acuerdo con su función, tiene dos cuer-
pos centrados por patios y coronados
por torres angulares; el núcleo central,
con porche característico de interesante
reja, aloja la gran sala con columnas de
granito rosa y elevada cubierta de arcos
de hierro visto. Fue decorado por el pintor
Josep M. Sert.
El Pinar (Manuel Arnús, 1-31). Casa resi-
dencial al pie del Tibidabo (1903) para el
banquero Arnús. La aguja de la torre hace
destacar al edificio, que posee los ele-
mentos significativos (galería, torre, ven-
tanas) de piedra. Interesante reja de hierro
en la entrada de carruajes.
Casa Mulleras (Gran Via, 654). Casa de
viviendas (1904) con notable tribuna en la
fachada y gran vestíbulo con la escalera
principal. Delicado esgrafiado con damas
bailando.
Iglesia de Pompeia (av. Diagonal, 450).
Iglesia y convento capuchino adosado
(1907-15) que reinterpreta formas del
gótico catalán, con la cubierta de vigas
de madera sobre arcos de piedra y ele-
mentos ornamentales nuevos como los
capiteles orgánicos.
Templo del Sagrat Cor (cumbre del
Tibidabo). Iniciado en 1902 con las obras
de la iglesia inferior, posee una inte-
resante portada de regusto barroco y
trabajo escultórico y decoración vegetal
muy realista, obra de Eusebi Arnau. La
ARC DE TRIOMF

EL PINAR TEMPLO DEL SAGRAT COR

27
muerte del arquitecto (1931) y la Guerra
Civil paralizaron la obra, continuada por

Caixa de Pensions (via Laietana, 56).

Antigua sede central de esta institución
de ahorro (1914-17). Edificio neogótico
con fachada rematada con una torre con
aguja, notable pieza escultórica.

JOAN RUBIÓ I BELLVER

Casa Golferichs (Gran Via, 491).
Residencia urbana (1900-01) de cuidada
volumetría y refinados detalles en una ori-
ginal reinterpretación de elementos góti-
cos y buen tratamiento de los materiales. CASA GOLFERICHS
Conocida popularmente como «EI Xalet»,
fue salvada de la demolición gracias a Notable vestíbulo con mosaicos y vidrie-
la reivindicación del vecindario y actual- ras de formas orgánicas y tonalidades
mente aloja un centro cívico municipal. ocres y violáceas.

El Frare Blanc o Casa Roviralta (av. del
Tibidabo, 31). Casa residencial (1903-13),
con elementos góticos, a base de ladrillo,
donde se evidencian los magníficos resul-
tados constructivos y decorativos conse-
guidos por los operarios de la época.
El Castell (Tibidabo). Sanatorio (1903),
edificio auxiliar formado por cilindros de
distintas alturas alrededor de una gran
sala también circular, con paramento
de ladrillo y cubiertas cónicas revestidas de
cerámica vidriada fragmentada o trencadís.
Casa Rialp (Dominics, 14). Casa residen-
cial (1908-10), construida en obra vista de
ladrillo y mampostería. El ladrillo forma los
encuadres de las ventanas, las columnas
salomónicas y el alero del balcón angular,
la torre mirador, etc.
SALVADOR VALERI
Casa Comalat (av. Diagonal, 442). Edifi-
cio de viviendas (1909-11), obra insólita
muy influida por Gaudí por el abarro-
camiento macizo de las formas y por el
peculiar cromatismo, a los que da, sin
embargo, un sello personal. Hay que des-
tacar el contraste entre la fachada simé-
trica y urbana de la Diagonal y la posterior
(Còrsega), más libre y coloreada.
Torre Sant Jordi (Sant Eudald, 11). Casa
residencial (1906) rodeada de jardín, de
línea sinuosa, coronada por un caracterís-
tico cupulino.
JOSEP M. JUJOL
Casa Planells (av. Diagonal, 332). Edificio
de viviendas (1923-24) que parece inspi-
rado en La Pedrera de Gaudí, simplificada
al máximo. Cabe destacar la gran tribuna
ondulada.
JOSEP M. PERICAS
Monumento a Mossèn Cinto Verdaguer
(av. Diagonal - p.º de Sant Joan). Monu-
mento característico (1913-24) formado
por una larga columna, con esculturas
de los hermanos Oslé, dedicado al gran
poeta de la Renaixença catalana.
Iglesia del Carme (Bisbe Laguarda). Igle-
sia (1910-14) con fachada de ladrillo que
muestra la conjunción de elementos de la
arquitectura centroeuropea del momento,
sobre todo en el campanario y en la
fachada principal (Sant Antoni), mientras
que la lateral tiene formas más inspiradas
en la obra de Gaudí.

28
ANTONI M. GALLISSÀ

Casa Llopis i Bofill (València, 339).

Edificio de viviendas (1902) de grandes
dimensiones donde Gallissà muestra
el cuidado en los detalles decorativos,
la fachada, las paredes lisas y tribunas
paralelepipédicas, revelando la influencia
racionalista de Domènech i Montaner.

JOAN MARTORELL I MONTELLS

Iglesia de les Saleses (p.º de Sant Joan,

92). Iglesia (1882-85) que representa un
precedente interesante del modernismo,
en la que renueva de manera personal
las formas neogóticas mediante el uso
inteligente del ladrillo, aplicado por vez
primera a un edificio religioso y enrique-
cido con la utilización del color, especial-
mente en la fachada-campanario.

BERNADÍ MARTORELL

Convento de Valldonzella (Cister, 41). CASA LLOPIS I BOFILL

Convento cisterciense femenino (1910)
construido en los primeros contrafuertes
del Tibidabo, que conjuga influencias de
Gaudí y de Domènech i Montaner en una
personalísima adaptación del gótico de
potente volumetría con el uso modélico
del ladrillo.

Convento del Redemptor (Bellesguard,

50). Convento (1926) situado cerca de la
casa Bellesguard de Gaudí, construido
dentro del mismo estilo del convento de
Valldonzella, aunque más modesto.

CAMIL OLIVERAS

La Maternitat (Trav. de les Corts, 161).

Institución benéfica destinada a la asis-
tencia de parteras y niños abandonados.
Obra iniciada en 1883 y acabada en 1902,
fallecido ya Oliveras. Son interesantes los
pabellones centrales, en piedra y ladrillo,
y el interior del pabellón Ave Maria, con
notable escalera. Actual sede de diferen-
tes administraciones públicas.
CONVENTO DE VALLDONZELLA

29

MONUMENTO AL DOCTOR ROBERT
ALEXANDRE SOLER I MARCH
Casa Heribert Pons (Rambla de Catalu-
nya, 19-21). Edificio de viviendas (1907-09)
muy influido por la arquitectura vienesa
del momento; destacan los relieves de la
fachada con representaciones alegóricas
de las artes. Actual sede del Departament
d’Economia de la Generalitat de Catalunya.
ADOLF RUIZ I CASAMITJANA
La Rotonda (av. del Tibidabo, 2). Edificio
construido como hotel hacia 1918 por
iniciativa de la familia Andreu. Cabe des-
tacar la ornamentada torre angular de la
que recibe el nombre.
ANTONI DE FALGUERA
Casa de la Lactància (Gran Via, 475).
Institución benéfica (1910), con fachada
neogótica coronada por un grupo escul-
tórico de Eusebi Arnau. Actualmente es
una residencia de ancianos.
Escola Municipal de Música (Bruc, 110).
Conservatorio (1916) donde Falguera
demuestra ser seguidor de Puig i Cada-
falch, si bien en los detalles decorativos
sustituye su elegancia por una cierta
rotundidad de las formas; en el interior
destacan la escalera y la sala conocida
como «la Peixera», con una gran clara-
boya de vidrieras policromas.
30
JOSEP LLIMONA
Monumento al Dr. Robert (pl. de Tetuan).
Monumento realizado en 1904-10 en
la plaza de la Universitat dedicado por
los barceloneses a su alcalde Bartomeu
Robert, hombre altamente estimado. Des-
montado en época franquista, fue recu-
perado en 1979 e instalado en el nuevo
lugar. La calidad plástica del basamento
que sostiene el grupo alegórico del tra-
bajo, del médico, etc., ha hecho que se
atribuyera erróneamente a una interven-
ción de Gaudí.
MANUEL SAYRACH
Casa Sayrach (av. Diagonal, 423). Edificio
de viviendas (1918) influido por Gaudí pero
con evidente depuración formal, con inte-
resante vestíbulo de formas orgánicas. La
vecina casa de la calle de Enric Granados,
153, obra de 1926, también es de Sayrach.
JULI M. FOSSAS
Casa Villanueva (Roger de Llúria, 80).
Edificio de viviendas (1907) que ocupa
todo un chaflán, con tribunas de piedra y
de vidrieras, la central coronada por una
vistosísima cúpula con una alta aguja.
EDUARD FERRÉS
El Siglo (Casa Damians) (Pelai, 54).
Almacenes tradicionales (1915), obra
hecha por Ferrés en colaboración con
Lluís Homs e Ignasi Mas. Se trata de
uno de los primeros edificios de hormi-
gón armado de Barcelona. Es notable el
enorme paramento de vidrio y el atlante y
cariátide de la parte superior, también de
hormigón. Remodelado en 1987, alberga
la sede de unos nuevos almacenes.
IGNASI MAS I MORELL
Plaza de toros Monumental (Gran Via,
749). La más grande de las dos plazas
de toros barcelonesas, obra de 1913-15
realizada por Mas en colaboración con
Joaquim Raspall, que constituye una libre
adaptación de la arquitectura árabe.
PLAZA DE TOROS MONUMENTAL

JERONI F. GRANELL

Casa Granell (Girona, 122) Edificio de

viviendas (1903), que destaca por el exa-
cerbado cromatismo de su fachada y por
la decoración del vestíbulo.

LOS MERCADOS

La ciudad cuenta con una serie de mer-

cados, centros llenos de vida y anima-
ción popular, que si bien responden a una
tipología anterior al movimiento estricto,
puesto que se inicia su construcción a
mediados del siglo xix , nos muestran
ya una preocupación por los nuevos
materiales (estructuras de hierro sopor-
tando la cubierta), y poseen elementos
decorativos añadidos, muchos de ellos
totalmente modernistas. Citaremos en
primer lugar el Born, cerca del Parc de la
Ciutadella, que fue durante muchos años
el mercado central; se trata de una obra
de Josep Fontseré i Mestre (urbanista del
parque) y del ingeniero Josep M. Cor- MERCADO DE LA BOQUERIA
net (1876), realizada dentro del modelo

31
MARQUETERÍA, DE G. HOMAR MOSAICO CERÁMICO, DE G. HOMAR I A. SERRA

de Les Halles de París, cuya cubierta es
una hermosa pirámide octogonal; se han
excavado interesantes ruinas de una parte
de la ciudad demolida a partir de 1714. El
mercado de Sant Antoni (calles de Comte
d’Urgell/Tamarit) es obra de Antoni Rovira
i Trias (1872-82) e incorpora la experien-
cia constructiva del anterior. El mercado
de Sant Josep o de la Boqueria (Ram-
bla, en el sector conocido como Rambla
de les Flors), edificado en varias etapas
(1840-1914), es el más vital y bien sur-
tido de la ciudad, y ofrece un abigarrado
contraste de colores, olores y griterío
de vendedores; tiene una gran puerta de
entrada decorada con motivos modernis-
tas de hierro y vidrieras y ha sido remode-
lado. El mercado de la Llibertat (1874), en
la plaza del mismo nombre, en el barrio
de Gràcia. Y muchos más, como el mer-
cado de la Concepció (Aragó/Bruc), el
mercado de Galvany (Calaf/Madrazo), etc.
de la nueva moda. Un paseo por la ciu-
dad nos permitirá admirar todavía buen
número de dichos establecimientos que
sus propietarios han tenido el acierto de
conservar.
Las farmacias formaron un grupo espe-
cialmente receptivo a las nuevas corrien-
tes y se conserva un buen número que
mantienen su decoración. Citemos algu-
nas de ellas: Farmacia J. de Bolòs (Valèn-
cia, 256), una de las más completas, con
interesantes vidrieras (la de la puerta
con un gran naranjo), lámparas y deco-
ración en el techo, armarios con colec-
ciones de envases. Farmacia Puig-Oriol
(Mallorca, 312) obra de 1913, con curio-

EL MODERNISMO
EN LA DECORACIÓN
El gusto y la sensibilidad modernistas
se introdujeron, evidentemente, en la
decoración de los interiores —se conser-
van bellos ejemplos de mobiliario en los
museos así como en los comercios de
antigüedades— y en la de los estableci-
mientos comerciales, ubicados a menudo
en casas más antiguas pero con renova-
ción de los exteriores e interiores al gusto ANTIGUA CASA FIGUERES

32
sos cristales en las puertas, con piedras
de colores incrustadas y mobiliario y
recipientes en el interior. Antigua Farma-
cia Genové (Rambla, 77), obra de Enric
Sagnier (1911) con motivos góticos en la
fachada.

Otros establecimientos que adoptaron

este tipo de decoración fueron las pas-
telerías y las panaderías. De las prime-
ras citaremos la Antigua Casa Figueras
(Rambla, 83), decorada por Antoni Ros
i Güell (1902), que conserva mobiliario y
vidrieras así como la interesante fachada
con el rótulo de mosaico y un magnífico
relieve en el ángulo que representa a
una segadora con gavilla de trigo en el
brazo. En cuanto a las panaderías, cabe COLGANTES, DE LLUÍS MASRIERA
destacar la de la calle Girona, 73 con la
fachada decorada con las típicas ondu-
laciones. Otros establecimientos inte- La época modernista coincidió también
resantes son: la antigua tienda Jaumà, con la construcción del Cementerio Nuevo
más tarde Filatelia Monge, que conserva o del Suroeste, situado en las vertientes
la fachada en madera de aspecto gótico, marítimas de la montaña de Montjuïc,
trasladada a la calle Pi, 16 (desafortuna- para el cual las grandes familias de la bur-
damente ya no se pueden ver los ele- guesía encargaron a los arquitectos sun-
mentos del mobiliario interior); la antigua tuosos panteones en los que mostraron
tienda de ropa El Indio (Carme, 24), cuya también su arte y gusto escultores y
fachada responde a las orientaciones más herreros. Algunas esculturas, como las
internacionales del Art Nouveau (inicio del de Josep Llimona, son auténticas obras
s. xx); Casa Teixidor (Ronda de Sant Pere, maestras en su género. Entre los arquitec-
16), antigua tienda de material de dibujo, tos citamos las obras de Josep Vilaseca
obra de M. J. Raspall (1909), en la que (Panteón Batlló, 1885, con ángeles en la
destaca particularmente el rótulo exterior, entrada de inspiración egipcia), Antoni M.
y Grill Room (Escudellers, 8), restaurante Gallissà (Panteón La Riva, 1891, vertical
con la fachada y los elementos interiores y de base gótica de gran creatividad en
conservados. las formas decorativas), J. Puig i Cada-
falch (Panteón Terrades, Panteón de los
Cabe mencionar por su particular interés Barones de Quadras, Panteón Macià, de
el Cercle del Liceu (club privado de difí- 1917, Panteón Damm, 1897), Enric Sag-
cil acceso), integrado dentro del edificio nier (Panteón Montobbio, 1898; Panteón
del Gran Teatre del Liceu, de ópera, res- Juncadella; hipogeo Coll Portabella, 1910)
taurado (1999) después del incendio de o J. M. Jujol (lápidas sepulcrales Gibert
la sala y del escenario (1994). El Cercle, Romeu, 1910; Planells, 1916; Sansalva-
fundado en 1847, que no sufrió daños, dor, 1919).
a finales de siglo xix renovó una buena
parte de la decoración de acuerdo con
el proyecto de Josep Pascó y Alexandre
de Riquer (quien diseñó los muebles), con
vidrieras de Oleguer Junyent de tema
wagneriano; hay una magnífica colección
de pintura de la época (Masriera, Urgell,
Cusachs, Rusiñol, Mir, etc.), en particular
los doce paneles de Ramon Casas en el
salón llamado La Rotonda, hermosísimo
compendio de la sensibilidad modernista.

33
 Bonanova

Pe 4
dr
alb
es 47
Barcelona 2

Antoni Gaudí Enric Sagnier

1. Casa Vicens 39. Palau de Justícia
2. Pavellons Güell 40. El Pinar Av
ing
ud
3. Palau Güell 41. Casa Mulleras 58 a
4. Convent de les Teresianes 42. Església de Pompeia
Le s Corts
5. Casa Calvet 43. Temple del Sagrat Cor 29
6. Bellesguard 44. Caixa de Pensions Di
ag

d’ U rgel l
on
7. Park Güell al
64
8. Casa Batlló Joan Rubió i Bellver
9. Casa Milà, la Pedrera 45. Casa Golferichs
10. Sagrada Família 46. El Frare Blanc

C om t e
o Casa Roviralta
Lluís Domènech i Montaner 47. El Castell C a r re r de C òr s e ga
11. Castell dels Tres Dragons 48. Casa Rialp
12. Editorial Montaner i Simon

d el
C a r re r de
13. Montaner Otros arquitectos

C ar rer
14. Casa Thomas 49. Casa Comalat
C a r re r de P rov e nç a
15. Fonda Espanya 50. Torre Sant Jordi
16. Casa Lamadrid 51. Casa Planells
C a r re r de M a l l orc a
17. Hospital de Sant Pau 52. Monumento a Mossèn
18. Palau de la Música Cinto Verdaguer
Catalana 53. Església del Carme C a r re r de Va l è nc i a
19. Casa Lleó Morera 54. Casa Llopis i Bofill
20. Casa Fuster 55. Església de les Saleses C a r re r d ’A r a gó
56. Convent de Valldonzella
Josep Puig i Cadafalch 57. Convent del Redemptor
21. Casa Martí 58. La Matermitat
22. Casa Amatller 59. Casa Heribert Pons
23. Palau Macaya 60. La Rotonda 61 45
24. Casa Muntadas 61. Casa de Lactància
25. Casa Terrades, 62. Escola Municipal de Música Gran Vi a de les C or t s C a t a l a ne s

Casa de les Punxes 63. Monument al Dr. Robert

26. Casa Serra 64. Casa Sayrach 27 69 ni
to
27. Fàbrica Casaramona 65. Casa Villanueva An
Plaça
28. Casa Quadras 66. El Siglo (Casa Damians) d’Espanya nt
Sa
29. Casa Company 67. Plaça de toros Monumental de
68. Casa Granell a
nd
Pere Falqués Ro
30. Fanals-banc del passeig Museos 53
de Gràcia 69. Museu Nacional d’Art de
Pau

31. Fanals de l’avinguda Gaudí Catalunya (MNAC)

32. Monument a Pitarra 70. Museu del Modernisme
Sant

33. Hidroelèctrica de Catalunya de Barcelona

71. Casa Museu Gaudí
de
A

Josep Vilaseca 72. Museu del Temple Expiatori

vi
ng

34. Arc de Triomf de la Sagrada Família 15

ud

Ronda
a

35. Casa Pia Batlló

36. Casa Quadros
3
de

37. Casa Enric Batlló

l

38. Cases Cabot

P
ar

32
al
·le
l

34
 Sant Gervasi Park Güell

1
57 40 50

ri a l
l’ E s c o
6 24 7
56 46 71

de
l
al
48 60 ag
ar
M

C a rr e r
i
Pi
es

de
Balm

r
r re
Ca
Tr av es se ra
de Gr àc ia
de

17

J oan
Carrer

20

Sant
42

dí
31

au
26

G
49 de

de
Pas s ei g

a
ud
25
28

ng
Ro s s elló

vi
9

A
Av
ing
C a t a l uny a

P a s s e i g d e G r àci a

ud
a 23 10 C a r re r de P rov e nç a
37 14
13 72
68 52
C a r re r de M a l l orc a
30 16 54 Di
Ba l m e s

65 ag
de

51
Br uc

55 on
al
C a r re r de Va l è nc i a
12 62
Ra m b l a

Ll úr i a

J oa n

8
Car rer d’Ar ag ó
G i rona
de

22
del
de

70 19
C a r re r

S a nt
Roge r

Ba i l è n

67
C a r re r

de

59 63
de

35 41
Gr an Via de les Co r t s C a t a l a ne s
C a r re r
C a r re r

de

Ron 5
de

da
Uni
ver
sita
t 38
C a r re r

Plaça Ron
da
66 de
P a ss e i g

Catalunya de
na

44 San
ia

t
id
er

Per
18 e 33
M
bla

21 34
Ram

a
La i e t a n a

ud

39
ng
vi
La

36
P i c a ss o
Vi a

11 Passeig de Pujad e s
de
P a s se ig

35
RUTA 2
A las tierras del Vallès
por el poniente de Barcelona

E
ste es un recorrido relativamente breve —en
kilómetros aunque no en contenido— por los
alrededores de Barcelona que nos permite la visita a
unos monumentos modernistas situados, básicamente, en
la comarcas de El Vallès Occidental y El Baix Llobregat,
una zona densamente poblada donde la intensa
implantación industrial y el crecimiento urbano, un poco
anárquico, no son obstáculo para encontrar rincones
agradables y elementos complementarios de interés.

La salida de Barcelona hacia la población de Esplugues de

Llobregat, cercana a la Ciudad Condal, permite entrar en
contacto con los valores modernistas de una población
que aún conserva el aroma de pueblo tranquilo que en un
tiempo fue en los rincones de la plaza de l’Església y la
calle de Montserrat. Seguidamente, y muy cerca de
Esplugues, encontramos Sant Joan Despí, donde las bellas
muestras han quedado inmersas en un marco
intensamente industrializado, y Cornellà de Llobregat, la
importante ciudad satélite de Barcelona, de casi cien mil
habitantes, con una característica Torre de les Aigües,
construida para recoger las aguas del Llobregat y depurarlas.

Desde Cornellà, y cruzando el curso del río, la ruta nos

conduce a Sant Boi de Llobregat, situada al pie de la
colina de Sant Ramon y, siguiendo hacia el N, al municipio de
Santa Coloma de Cervelló, donde, en el área industrial
de la Colonia Güell, la cripta de la iglesia inacabada de
Gaudí no solamente es uno de los monumentos

36
modernistas más interesantes del gran arquitecto, sino que
tiene la virtud de estar situada en un bello entorno natural.

De nuevo hacia el N, encontramos la población de Sant

Vicenç dels Horts, que en los últimos años ha
experimentado un crecimiento demográfico enorme, y que
nos recuerda, con algunas estimables obras modernistas,
un relativamente reciente pasado agrícola y de tranquilo
veraneo. Cerca de la población se encuentra el cruce viari
de Els Quatre Camins, que permite, hacia poniente y por la
carretera de L’Ordal, llegar a dos interesantes poblaciones
con muestras modernistas: Cervelló, donde merece la pena
visitar el singular paraje de areniscas rojas que alberga la
vieja iglesia románica de Santa
Maria, y Vallirana, de cuidada
fisonomía urbana y con evidente
vocación residencial.

De regreso a Els Quatre Camins, se

cruza nuevamente el Llobregat y en
Molins de Rei se toma la ruta hacia
El Papiol, población situada encima
de una colina dominada por un
antiguo castillo restaurado sobre el
valle del Llobregat. Merece también
una visita Les Escletxes, un singular
paraje formado por grietas naturales
que se abren en unas rocas calcáreas. MARTORELL. PONT DEL DIABLE

Por Castellbisbal, y por una ruta que cruza la zona

industrial de Sant Andreu de la Barca, se accede a
Martorell, con museos de bellas cerámicas (el Museu
Municipal Vicenç Ros y L’Enrajolada, Casa Museu
Santacana) y el pintoresco Pont del Diable, que, según
cuenta la leyenda, el diablo construyó casi por completo
—le faltó una piedra— en una sola noche. Desde Martorell
y ahora hacia el SO, por el valle de L’Anoia, alcanzamos la
cercana población de Gelida, donde encontramos
discretas obras modernistas a las que acompañan un bello
paisaje en el que no faltan ni fuentes abundantes, ni la
imponente presencia de un castillo, ni la de una
constelación de chalets de veraneo.

37
Nuevamente en Martorell, la ciudad de Terrassa, la
antigua Egara, es la próxima meta del itinerario propuesto,
un camino de continuadas y bellas vistas especialmente
sobre la cercana montaña de Montserrat. Sobre las
excelencias de Terrassa, gran centro industrial,
monumental —con la Seu d’Ègara, un conjunto de iglesias
visigótico-románicas— y cultural, no es preciso insistir.
Y si tenemos tiempo suficiente, ¿por qué, después de una
visita al modernismo, no acercarse hasta el Parque
Natural de Sant Llorenç del Munt i l’Obac, que es un
escenario natural de gran belleza?

El camino de Terrassa a Caldes de Montbui, por Castell

del Vallès y Sentmenat, rodeando en parte la montaña d
Sant Llorenç, también es un
itinerario muy atractivo y variado. En
Caldes, la tradición balnearia, que
proviene de los romanos y continúa
vigente, constituye un elemento vital
de la población. Además de un
interesante patrimonio monumental,
que incluye la piscina termal y la
galería que la rodea, de época
romana, sita en la plaza de la Font
del Lleó, o la iglesia parroquial
barroca, cabe visitar el Museu
Thermalia, que posee una notable
colección del escultor Manolo Hugué.
AGUJA, DE MANOLO HUGUÉ

De Caldes de Montbui a Sabadell, el

camino es corto y muy agradable con abundantes pinos.
Antes de llegar a la gran ciudad vallesana es necesario
hacer una visita al santuario de La Salut, bellamente
decorado por Vila Arrufat, hijo de Sabadell, y luego entrar
ya en la gran concentración urbana e industrial que es
Sabadell, donde el pulso dinámico de la ciudad no olvida
las intensas actividades culturales. Al margen del
modernismo merece especial atención, y queda
ampliamente justificada una visita, el Museu de l’lnstitut
Català de Paleontologia Miquel Crusafont, que se
encuentra entre los primeros del mundo.

Ya de regreso a la Ciudad Condal, encontramos Rubí, que

de tranquilo pueblo ha pasado a urbe industrial tras un

38
SANT JOAN DESPÍ. CAN NEGRE

desarrollo extraordinario, y que conserva todavía algunos

elementos modernistas estimables. A continuación
entramos en Sant Cugat del Vallès, población en gran
parte residencial, con bellos alrededores y que, al margen
de la huella modernista, tiene la imponente construcción de
su antiguo monasterio benedictino, con el gran rosetón
de la fachada y el claustro excepcional, que constituye la
última meta del itinerario propuesto. Nos queda ahora,
como cierre del viaje, emprender el camino de regreso a
Barcelona por la ruta de L’Arrabassada, cruzando la sierra
de Collserola y, ya en la divisoria de la montaña,
encontrarnos con una hermosa panorámica sobre la
ciudad mientras descendemos por las sinuosas curvas del
Revolt de la Paella.

39
Monumentos
principales
Caldes de Montbui. Población balnea-
ria con antiquísimas fuentes termales
explotadas ya por los romanos (se con-
servan importantes restos de las termas
que construyeron). Predominan los edi-
ficios barrocos y ochocentistas; hay, sin
embargo, una bella decoración moder-
nista en el interior del Balneari Broquetas.
El Museu Thermalia conserva piezas de
gran interés del escultor Manolo Hugué,
que residió muchos años en la villa.
Cervelló. Población rural, situada al pie
de las sierras de L’Ordal, con dos notables
iglesias románicas, la de Santa Maria de
Cervelló y la de Sant Ponç, de Corbera,
y restos del castillo medieval. La iglesia
parroquial modernista fue construida a
partir de 1896 según planos de Josep
Font i Gomà y Antoni Gallissà. De inspiración
gótica, combina la piedra con el ladrillo
visto en la fachada, y tiene una rectoría
adosada del mismo estilo. Al E de su tér-
mino municipal se encuentra la denomi-
nada Granja García, torre modernista de
A. Gallissà (1891), de planta cuadrada,
torre adosada y decoración cerámica.
La Colònia Güell. Barrio industrial del
municipio de Santa Coloma de Cervelló,
creado a partir de 1890 por el financiero e
industrial Eusebi Güell i Bacigalupi como
colonia textil y urbanizada por Francesc
Berenguer, colaborador de Gaudí; la casa
del director (1900) fue construida por
J. Rubió i Bellver con interesantes juegos
de ladrillos. Pero el edificio más notable
del conjunto es la cripta (1898-1915) de la
iglesia (que quedó inacabada), que
E. Güell encargó a Gaudí y que constituye
una de las obras más estudiadas del
genial arquitecto por su innovación
estructural —uso de las columnas inclina-
das según las cargas que han de soportar,
cubiertas parabólicas e hiperbólicas— y
por su utilización de los materiales —pie-
dra basáltica y ladrillos enriquecidos por
la policromía de mosaicos y vidrieras—
así como por la riqueza espacial del interior
40
y del porche de entrada. La planta se ins-
cribe en un óvalo irregular, con un cuerpo
central dividido por dos crujías que sos-
tienen, por medio de numerosas colum-
nas, multitud de nervaduras irregulares
de ladrillo visto, y nave circundándolo en
girola. La cripta es considerada una de las
piezas fundamentales de la arquitectura
del siglo xx. Centro de Interpretación.
Patrimonio de la Humanidad según la
Unesco.
Esplugues de Llobregat. Población
residencial. De época modernista, desta-
can el panteón Garí, de Puig i Cadafalch,
y la antigua masía de Can Casanoves,
reformada a principios del siglo xx por
A. M. Gallissà; actualmente está integrada
en el conjunto del monasterio de Montsió.
Muy cerca, son visitables los importan-
tes hornos de la antigua fábrica Pujol i
Bausis, punto de referencia obligado en
la producción de cerámica aplicada a la
arquitectura modernista.
Gelida. Población tradicional de veraneo,
dominada por las ruinas de un antiguo
e imponente castillo. Se accede por un
pequeño funicular. Entre las casas moder-
nistas destaca la Casa Delgado (1910), en
la calle de Mn. Jaume Via, con una intere-
sante puerta de hierro.
El Papiol. Población rural cercana al Llo-
bregat que se ha convertido a lo largo del
siglo xx en un pequeño núcleo residencial.
Domina la población el castillo señorial,
gran edificio de época gótica restaurado.
SANTA COLOMA DE CERVELLÓ. LA COLÒNIA GÜELL

SANTA COLOMA DE CERVELLÓ. LA COLÒNIA GÜELL

41

SABADELL. ESCOLA INDUSTRIAL
SANT CUGAT DEL VALLÈS. CASA LLUCH
42
Hay algunas casas de tendencia moder-
nista entre las que destaca Can Bou o la
Casa de Pedra, obra de Salvador Valeri
(1914), arquitecto municipal, con influen-
cia gaudiniana, coronamiento ondulado
y balcones que reproducen, en piedra,
ramas de árboles.
Rubí. Antigua población agrícola que a
lo largo del siglo xx ha experimentado un
rápido proceso de industrialización y
un espectacular aumento demográfico.
En el núcleo antiguo encontramos, de
época modernista, el Mercat Vell, hoy sala
de exposiciones, y la Bodega Cooperativa
(1920), obra de Cèsar Martinell.
Sabadell. Importante población indus-
trial que desde mediados del siglo xix se
convirtió en uno de los centros laneros
más importantes de Europa (se la deno-
minó la Manchester catalana). Además
de interesantes muestras de arquitectura
neoclásica e industrial (antiguas fábri-
cas con viviendas para los trabajadores),
tiene un buen conjunto modernista: Jeroni
Martorell proyectó la Caixa d’Estalvis de
Sabadell (1905), edificio de piedra de una
gran variedad y perfección en las vidrieras
(y una notable claraboya), así como la
Escola Industrial (1907-10), rodeada de
jardines y actual centro cultural; de Ber-
nadí Martorell es la iglesia de Sant Agustí
(1924-32); Josep Renom, arquitecto
municipal, construyó diversas casas
como la Casa Arimon; Enric Sagnier
reformó al estilo neogótico la iglesia arci-
prestal de Sant Feliu (1921). La popular
Torre de l’Aigua al este de la ciudad es de
1918, obra del arquitecto L. Homs Mon-
cusí; construida en hormigón armado, fue
uno de los primeros ejemplos de aplica-
ción de este material.
Sant Cugat del Vallès. Población
residencial formada alrededor del antiguo
monasterio benedictino de Sant Cugat
del Vallès, muy importante en la historia
de Cataluña, del que se conservan la gran
iglesia de transición del románico al gótico,
el claustro románico y las murallas que lo
rodean. Del modernismo quedan diversas
obras: la Casa Massana, de Ferran Romeu;
SANT JOAN DESPÍ. TORRE DELS OUS

SANT JOAN DESPÍ. CAN NEGRE

43
TERRASSA. VAPOR AYMERICH
la Bodega Cooperativa, de Cèsar Mar-
tinell (hacia 1921), con los típicos arcos
parabólicos de ladrillo visto; el mercado
municipal y la Casa Lluch (1906), en la
carretera de L’Arrabasada, de Eduard
M. Balcells, de formas geométricas y
abundante cerámica policromada.
ant Joan Despí. Población tradicional-
ente agrícola de masías diseminadas,
e convirtió desde finales del siglo xix en
ugar de veraneo de los barceloneses, y
odernamente en núcleo de inmigración
ue ha urbanizado casi todo el término.
osep M. Jujol, arquitecto municipal, dejó
n ella algunas de sus mejores obras: la
orre dels Ous (‘Torre de los Huevos’) de
913), cerca de la estación, nombre con
ue se conoce la Torre de la Creu por la
orma de las cúpulas, la obra más repre-
entativa de Jujol, con planta formada
or intersección de cinco cilindros que
lcanzan diversas alturas. Can Negre
1915-30) es la adaptación de una masía
ntigua y por su coronamiento ondu-
ado, la tribuna en forma de carroza y
44
los soportes doblados se la ha consi-
derado como un precedente arquitec-
tónico del surrealismo; la capilla interior
reinterpretaelementos barrocos mientras
que el espacio de la escalera sorprende
por su intenso color azul; restaurada,
acoge actualmente el centro cultu-
ral municipal. Tambien son de Jujol la
Casa Rovira (1926), antigua masía refor-
mada, y la Casa Jujol (1932), que se
construyó el propio arquitecto. Jujol
decoró interiormente la parroquia en 1943
(púlpito con la sinuosa caligrafía típica del
arquitecto). El mercado municipal (1930)
es obra de Cèsar Martinell.
Sant Vicenç dels Horts. Antigua pobla-
ción agrícola, centro de veraneo a prin-
cipios de siglo y hoy centro de industria
e inmigración. El Ayuntamiento (1924) es
obra del arquitecto municipal Melcior Vin-
yals, con patio central y hermosa fachada.
Casas modernistas como la Torre Blanca,
la Torre Negra, el Molí dels Frares (antigua
posesión del monasterio de Sant Pau del
Camp reformada) y Can Pujador.
TERRASSA. MASÍA FREIXA
Terrassa. Población que añadió a su
rico legado histórico (sede de un anti-
quísimo obispado, el de Egara) del que
se conserva un interesante conjunto de
iglesias visigótico-románicas, una impor-
tante actividad industrial textil desde el
siglo pasado, paralela a la de Sabadell.
El modernismo incidió en los edificios
públicos, en residencias de la burguesía
y en las fábricas. Se destaca la obra de
Lluís Muncunill, arquitecto municipal: la
Masía Freixa (1907-10), que centra hoy el
Parque Municipal de Sant Jordi, donde
aplica el arco parabólico gaudiniano, y
tiene un aire islámico debido a las arca-
das de la fachada, la cubierta ondulada
y la torre como minarete a pesar de la
ausencia de decoración (el edificio fue el
conservatorio de música y actualmente
acoge dependencias municipales); el
antiguo Vapor Aymerich, Amat i Jover,
fábrica de tejidos en la Rambla d’Ègara
(1907-08) de 12.000 m2 de superficie, que
recibe la luz cenitalmente por la especial
configuración de la cubierta con bóvedas
tabicadas con tirantes (actualmente sede
del Museu de la Ciència i de la Tècnica de
Catalunya); otra fábrica, el Vapor Amat o
Ca l’Izard, basa su cubierta en la tradicio-
nal cúpula con linterna, siempre en ladrillo
(actual Sala Muncunill de exposiciones);
la Casa de la Ciutat es un interesante edi-
ficio neogótico, de 1903, al igual que la
Casa Puig-Arnau, en la calle del Nord, que
es anterior (1898); la Escola Universitària
d’Enginyeria Tècnica o Escola Indus-
trial (1903), gran conjunto neorrománico;
el Magatzem Farnés (1907), que acoge
actualmente el Arxiu Tobella de fotogra-
fías antiguas, la Casa Barata (1905) y el
Gran Casino (1920), entre muchas otras.
Vallirana. Pequeña población cerca de
la carretera de Barcelona a Valencia por
el collado de L’Ordal. Tiene un pequeño
grupo de casas unifamiliares de planta y
piso con decoración modernista.
45
RUTA 3
De la costa de El Maresme
a los Pirineos
por el Montseny
y la Plana de Vic

E
ste es un itinerario que no habría que emprender si no
se dispone del tiempo necesario y de una decidida
predisposición a valorar todo lo que de bello tiene un
país, aunque se tenga una especial debilidad por el
modernismo. Se trata de un trayecto demasiado lleno de
elementos de interés para descuidarlos, de un itinerario por
unas tierras que, en relativamente pocos kilómetros, nos
permiten pasar de los escenarios más soleados y
mediterráneos a otros de aspecto nebuloso y centroeuropeo,
que incluso otros presentan un cierto aire alpino.

En primer lugar, nos dejaremos seducir por la colorista

comarca de El Maresme, zona de producción de claveles
y de largas playas, de tierras areniscas, de encinas y de
pinos piñoneros, de la antigua huella de iberos y romanos,
donde el modernismo está presente desde Badalona
—todavía en la comarca de El Barcelonès— hasta Tiana y
El Masnou, Vilassar de Mar, Argentona, a Sant Pol de Mar,
Canet de Mar, Arenys de Mar y Mataró, la pujante capital
de la comarca de una zona rica, donde en una huerta
secular de creciente calidad, en armonía con el siempre
cercano mar, proporciona una cocina de mucha categoría
en la que los numerosos aciertos van desde las langostas
con erizos de mar hasta los guisantes de Llavaneres.

A partir del valle del Tordera, que es la divisoria con la

comarca de La Selva, el itinerario propuesto, entre pinares
y alamedas, nos conduce a la monumental villa fortificada
de Hostalric, donde encontraremos algunas muestras

46
modernistas y, muy cerca, entre una frondosa
vegetación, aparece el solitario e idílico rincón de
Massanes, también con obras de este estilo. Después
comienza un largo recorrido por el valle de Arbúcies,
rodeando el Montseny, ruta muy agradable hasta llegar a
Sant Hilari Sacalm, población balnearia de múltiples y
frescas fuentes, clima sano y castaños umbríos.

El camino de Sant Hilari a Viladrau no tiene nada que

envidiar al anterior y el Montseny sigue presente en el
horizonte. Viladrau es una población de veraneo, bien
situada, y con hermosos vericuetos. Tal vez la
peregrinación del modernismo habría de completarse
aquí acercándonos hasta la romántica fuente que, en un
precioso escenario, recuerda, de la
mano de Carner, a Guerau de Liost,
el gran poeta del Montseny: «Filla
del Cel, jo soc la font de l’Oreneta
—em descobrí l’ocell i em coronà el
poeta» (‘Hija del Cielo, soy la fuente
de la Golondrina —me descubrió el
pájaro y me coronó el poeta’).

A través de las pequeñas obras

modernistas de Seva y Folgueroles,
la ruta entra en la Plana de Vic,
donde el verde paisaje se ve
interrumpido únicamente por
pequeñas y grises colinas. Se llega PANTANO DE SANTA FE

a Vic, la capital de la comarca de

Osona, ciudad un tanto levítica y nebulosa, centro
comercial de denso contenido y animado mercado. Es
preciso pasearse por el núcleo antiguo de la población,
lentamente, curioseando por las viejas calles, y sobre
todo bajo las arcadas de la plaza Major, donde tomar el
aperitivo es un ritual casi imprescindible.

Partiendo de Vic hacia el N, valle del Ter arriba, entre

pinos, robles y hayedos, proponemos un recorrido
complementario por la comarca de El Ripollès que
debería tenerse en cuenta no solamente por las obras
modernistas que se nos ofrecen, sino también, y
especialmente, por los atractivos que completan el
recorrido. En primer lugar encontramos Ripoll, capital

47
comarcal, donde la huella modernista —hay que
reconocerlo— se ve ensombrecida por la imponente
presencia del monasterio románico fundado por el casi
legendario abad Oliba, que hace que este lugar haya sido
llamado «el bressol de Catalunya» (‘cuna de Cataluña’).
Camprodon es el centro de un valle pirenaico de
frondosos y brillantes verdes, con una ya centenaria
tradición de veraneo iniciada por el Dr. Bartomeu Robert y
continuada por la burguesía catalana desde fines del siglo
xix. También Campdevànol, aguas arriba del Freser, con
singulares muestras. Y La Pobla de Lillet, ya en l’Alt
Berguedà, al cruzar el collado de Merolla en coche o
cogiendo el ferrocarril turístico de l’Alt Llobregat,
popularmente llamado «Tren del Cimiento», donde
podemos visitar la estructura gris de
la fábrica del Clot del Moro, y los
singulares y gaudinianos Jardines
Artigas, y después las relativamente
cercanas y siempre espectaculares
fuentes del Llobregat.

Regresamos a Vic para iniciar el

retorno a la Ciudad Condal después
de comprar unos buenos
embutidos, para lo que proponemos
la ruta que, dejando la Plana, se
adentra en el profundo paso abierto
entre el macizo del Montseny y los
riscos de Bertí. El río Congost pasa TAVERTET

a través del ancho desfiladero y

aguas abajo, en El Figaró, L’Ametlla y La Garriga,
poblaciones de veraneo, encontramos obras modernistas;
esta última tiene una notable tradición balnearia y una
industria del mueble.

A través de estas localidades se abre la puerta a la zona

más característica del Vallès, donde el paisaje vuelve a
tener un decidido carácter mediterráneo y el cielo una luz
rutilante y cegadora. Granollers es la capital de El Vallès
Oriental, con una gran vitalidad en todos los aspectos.
Los jueves, el mercado es, como dice Pau Vila, una fiesta
mayor comarcal. La larga tradición de este mercado
excepcional va muy ligada a la presencia de La Porxada,

48
CASTELLAR DE N’HUG. FÁBRICA DE CEMENTO ASLAND

monumento de visita obligada que conjuga plenamente con

los bellos ejemplares modernistas de la ciudad, donde
antiguamente las payesas, colocadas en hilera, muy cerca
las unas de las otras, gritaban, regateaban y vendían aves y
conejos a los revendedores y a los compradores en un
espectáculo único. Actualmente reúne unas 400 paradas
que ocupan 2,5 kilómetros lineales, en las calles y las plazas
del centro urbano.

Todavía podemos desviarnos desde Granollers, hacia la

zona baja del Montseny, para dirigirnos a Cardedeu, donde
el modernismo está presente también de la mano de una
larga tradición veraniega, aunque encontramos otros
valores monumentales y paisajísticos de diversos estilos.
A continuación podemos dirigirnos a Campins, donde, si
bien la muestra modernista se limita a la presencia de una
singular cruz monumental, nos permite el contacto con un
paisaje de gran belleza, donde los bosques y zonas
cultivadas saben alternarse armoniosamente y las masías
reciben el sol de cara a la extensa llanura vallesana.

49
Monumentos
principales
L’Ametlla del Vallès. Población residen-
cial de larga tradición. Tiene en el centro
diversas obras Manuel J. Raspall, que fue
algunos años arquitecto municipal: Ayun-
tamiento y escuelas (1910), el Café (1907),
Can Millet de Baix (1909), características
del modernismo modesto y rural de la
segunda generación. La Casa Sindreu es
obra de Salvador Valeri.
Arenys de Mar. Población marinera,
centro de l’Alt Maresme, que posee una
interesante arquitectura popular en los
alrededores de la Rambla y un magnífico
retablo barroco en la iglesia parroquial.
Además de algún edificio modernista,
como el Mercado, obra de Ignasi Mas de
1928, hay interesantes esculturas funera-
rias de Josep Llimona (panteones Bosch,
1918, y Mundet, 1900) en el cementerio
donde reposa el poeta Salvador Espriu,
que hizo de la población (bajo el ana-
grama Sinera) un mito literario.
ARGENTONA. CAN GARÍ
50
Argentona. Población de larga tradición
residencial gracias a las numerosas fuen-
tes minerales y medicinales explotadas
desde mediados del siglo xix. Pueden
verse interesantes masías en los alrededo-
res. De la época modernista destacamos
la casa de veraneo del gran arquitecto
Puig i Cadafalch, en el centro de la
población (plaza de Vendre), construida
en 1897-1900, sobre tres pequeñas casas
ya existentes. En el barrio de El Cros, se
encuentra la magnífica mansión cono-
cida como Can Garí, una de las primeras
obras importantes de Puig i Cadafalch
(1898-1900), donde aplicó su caracterís-
tico arqueologismo neogótico-floral en la
tribuna de entrada, con elementos deco-
rativos a menudo exóticos en un conjunto
que parece querer evocar la casa solariega
catalana y con una gran perfección en
los elementos artesanales (esgrafiados,
vidrieras, azulejos, herrería). Muy cerca se
encuentra la capilla de Sant Miquel del
Cros de Lluís Bonet i Garí, discípulo de
Puig, de estética gaudiniana (1929).
Badalona. Población de origen romano
que mantiene en el núcleo antiguo algu-
nos restos de su pasado de población
marinera y residencial, completamente
transformada por la industrialización. De
época modernista destacamos una serie
de edificios del que fuera arquitecto muni-
cipal, Joan Amigó: Casa Pavillard (1906),
las fábricas Giró (1907-20) y G. de Andreis
conocida como «La Llauna» (1906-19),
hoy instituto de enseñanza secundaria,
con interesante decoración en la fachada,
etc., así como el panteón Bosch (1907),
escenográfico conjunto gótico-floral en el
pequeño cementerio.
Campdevànol. Población cercana a
Ripoll, conocida por la tradicional gala o
baile de Campdevànol que se baila en
la fiesta mayor. Hospital modernista de
J. Rubió i Bellver (1917) y pequeñas casas
del maestro de obras Miquel Foses en el
barrio de L’Estació.
Campins. Cruz monumental atribuida
a Jujol.
Camprodon. Bella población pirenaica
con interesantes monumentos medie-
vales (monasterio de Sant Pere, el Pont
Nou), que se convirtió con la llegada del
ferrocarril en centro de veraneo de la
burguesía barcelonesa. Torres residen-
ciales en el paseo de la Font Nova y en
el de Maristany, como el Casal (1882, de
J. Vilaseca), Can Roig (1901), Can Cabot
(1900-05, de E. Sagnier) y Can Mas de
Xeixàs (1900-05), entre otros. De Juli
M. Fossas se conservan el Hotel Rigat
(ahora Hotel de Camprodon) y el Cinema
Rigat, de 1914.

Canet de Mar. Población marinera,

revitalizada a partir de fines del siglo
pasado por la industria textil, actualmente
centro turístico. Además de interesantes
obras de arquitectura popular, la vincula-
ción de Domènech i Montaner con Canet
(de donde era la familia de su madre y
de su esposa) explica la presencia de
valiosas muestras de este arquitecto,
como la Casa Roura, en la riera de Sant
Domènech (1884), edificio aislado con
torre circular de ladrillo y hierro muy bien
trabajado en las barandas, o el Ateneo,
ahora ocupado por una biblioteca, en
la calle Ample (1887), con el caracterís-
tico cupulino y balcón de hierro forjado. CANET DE MAR. CASA ROURA
Reformó la antigua masía familiar, actual
Casa-Museu Lluís Domènech i Montaner,
y reconstruyó el notable castillo neogó-
tigo de Santa Florentina, en las afueras.
Su hijo Pere Domènech i Roura creó un
interesante edificio industrial en la Fábrica
Jover, a partir del ladrillo. Rafael Masó
construyó la cooperativa La Unió (1920-
25), dentro ya de la línea novecentista,
y Can Renau; E. Ferrés, Can Busquets y
Puig i Cadafalch, el hotel del santuario de
La Misericòrdia.

Cardedeu. Población de veraneo típica

del Vallès. Posee un buen número de
torres o chalets de época modernista,
obra de diversos arquitectos, como
M. J. Raspall (la Granja Viader, de 1925,
que actualiza el modelo de la masía cata-
lana con cubierta a dos aguas), o Eduard
Balcells (Casa Gual, de 1910, en la carre-
tera de Caldes, con testera escalonada,
torre escalera y tribunas).

El Figaró. Población de veraneo cerca

del camino tradicional que enlaza el Vallès
con la comarca de Osona. Posee diversas
CANET DE MAR. CASA-MUSEU DOMÈNECH I MONTANER
torres construidas por M. J. Raspall, autor

51

LA GARRIGA. LA BOMBONERA
GRANOLLERS. CASA DE LA VILA
VIC. CASA PUIGSEC-MASFERRER
52
también de las escuelas y de la casa con-
sistorial (1911).
Folgueroles.Tradicional población cer-
cana a Vic, que conserva hermosas casas
solariegas de piedra, conocida sobre todo
en Cataluña por ser hijo de la localidad
el gran poeta nacional Jacint Verdaguer
(1845-1902, Mossèn Cinto) uno de los
forjadores del catalán literario moderno,
autor de los poemas épicos L’Atlàntida
(1877) y Canigó. Es modernista el monu-
mento que J. M. Pericas erigió al poeta
frente a la iglesia (1908), pilar de piedra
coronado por cuatro figuras religiosas y
motivo floral.
La Garriga. Población de larga tradición
balnearia (fuentes termales), que se con-
virtió en importante centro de veraneo
con la llegada del ferrocarril. Destaca la
obra de M. J. Raspall, que fue arquitecto
municipal, y dejó la conocida «manzana
Raspall», isla de casas formada por la
Casa Barbey (1910), Torre Iris (1911),
La Bombonera (1911) y Can Barraquer
(1912), con hermosas vidrieras y mosai-
cos de rico cromatismo; así como la Casa
Raspall (1903), reforma de la casa sola-
riega de su madre en la plaza de Santa
Isabel, con elementos góticos, Can
Sallent y Can Sallerés, entre otras; pero
también equipamientos, como el Asil de
la Caritat (1912).
Granollers. Capital de El Vallès Oriental,
activa ciudad mercantil formada en un
cruce de caminos, que centra la cono-
cida Porxada, antigua Lonja del Grano,
de estilo renacentista, donde se celebra
el mercado, con una hermosa columnata.
En la misma plaza está el Ayuntamiento,
obra de Simó Cordomí (1902-04), neo-
gótica, con ornamentación floral, y Can
Clapés, de J. M. Raspall (1907). Entre
otros edificios modernistas citamos Can
Blanxart, en la calle Joan Prim, de Jeroni
Martorell (1904), que tiene una planta baja
con una gran escultura con figura feme-
nina, y Can Torrabadella, en la calle de
Clavé, de Francesc Mariné.
Hostalric. Población situada en una
escarpadura basáltica sobre el río Tordera.
Fue una importante plaza fortificada y
conserva un magnífico recinto amurallado
GRANOLLERS. CASA CLAPÉS
tours cylindriques et un grand château
fort du XVIIIe siècle dans le style de Vauban.
La façade moderniste de la Casa de la Vila
(Mairie) est l’œuvre de Bonaventura Conill.
Massanes. Petit village près duquel Puig
i Cadafalch restaura en 1902 et 1903 l’an-
cien Mas de Quadres dans le respect de
l’architecture médiévale catalane.
El Masnou. Bourgade traditionnelle-
ment tournée vers la mer. La proximité
de Barcelone y a attiré les estivants et les
résidences secondaires s’y sont déve-
loppées. Outre la Casa de la Vila (Mairie),
remarquable bâtiment néoclassique, on y
trouve plusieurs immeubles modernistes
de Bonaventura Bassegoda i Amigó, qui
fut architecte de la Ville, dont le Casino
(1903-1904), avec une intéressante déco-
ration (vitraux, fer forgé, etc.). Signalons
aussi le Palauet del Marquès del Masnou
(hôtel particulier), de Salvador Vinyals,
ou l’hospice, de Gaietà Buïgas. Dans le
cimetière, on peut admirer une sculpture
de Josep Llimona.
Mataró. Petite ville côtière très active,
traditionnellement tournée vers la mer et
vers l’industrie, chef-lieu d’El Maresme.
Vestiges romains, riche patrimoine
baroque dans l’église paroissiale. Patrie
de Puig i Cadafalch, qui y construisit
quelques-uns de ses premiers immeubles :
la Casa Coll i Regàs (Carrer d’Argentona,
55), un ouvrage qui date de 1893, avec
une façade très ouvragée conjuguant
le sgraffite, le fer forgé, la céramique et la
53
MATARÓ. CASA COLL I REGÀS
MATARÓ. CASA COLL I REGÀS
(1894-95), de estilo gótico, etc. Gaudí
proyectó en los inicios de su carrera
la Cooperativa Obrera Mataronesa
(1898), de la que se conserva una nave
cubierta con estructura parabólica de
madera.
54
La Pobla de Lillet. Fábrica de cemento
Asland, situada en el lugar conocido como
El Clot del Moro, ya en el término de Cas-
tellar de n’Hug, interesante construcción
del tipo conocido como «en cascada»,
puesto que se aprovecha la pendiente de
la montaña. Fue planificada por Rafael
Guastavino (1901), el arquitecto que
patentó en EUA la bóveda catalana de
ladrillo, que fue aplicada a miles de edi-
ficios públicos. La fábrica fue cerrada en
1975, se ha restaurado y actualmente
alberga el Museu del Ciment Asland.
También se ha reinagurado con finalidad
turística la pequeña línea de ferrocarril
(1914-1924, cerrada en 1963) que trans-
portaba el material desde Guardiola hasta
El Clot del Moro pasando por La Pobla de
Lillet. Al norte de la villa, cerca del río y del
ferrocarril, se encuentran los singulares
Jardines Artigas, en el lugar llamado Font
de la Magnèsia, de regusto modernista,
atribuidos a Gaudí.
Ripoll. Población conocida sobre todo
por el antiguo monasterio benedictino
de Santa Maria de Ripoll, uno de los

SANT POL DE MAR. ESCUELA PÚBLICA
centros monacales y repobladores más
importantes de la Cataluña medieval, que
conserva bellísimas muestras de arqui-
tectura y escultura románicas. De época
modernista son Can Bonada (1912-13),
en la calle del Progrés, y la iglesia de
Sant Miquel de la Roqueta (1912), en el
rabal de L’Hospital, obra de Joan Rubió i
Bellver; la Casa Dou (1908), conocida
como el Casino Vell, en la plaza Gran,
obra de J. M. Pericas y el chalet de Can
Codina (1918).
Sant Hilari Sacalm. Población balnearia
y de veraneo, en el corazón de las Guille-
ries. La casa del agua de la Font Picant es
obra de J. M. Pericas (1922), autor tam-
bién de la antigua cooperativa. A unos
7 km se encuentra el castillo de Villavec-
chia, rodeado por un parque, obra de Enric
Sagnier i Villavecchia, de 1893, de estilo
fantasioso.
Sant Pol de Mar. Población marinera
de larga tradición como centro de vera-
neo. Conserva dos interesantes obras de
Ignasi Mas i Morell, hijo de la villa y arquitecto
municipal, las Escuelas Públicas (1907) y
Can Planiol.
Seva. Población rural de la Plana de
Vic, al pie del Montseny, con numerosas
masías en su término. Al lado del Mas
Sobrevia, Puig i Cadafalch construyó una
torre modernista, hacia 1925.
Tiana. Población de veraneo cercana a
Barcelona. Casas y chalets modernistas,
como la torre de Can Robert (1903), Can
Fatjó (1914) o Can Cruspinera (1917), obras
del arquitecto Ramon M. Riudor, autor del
Casino, con la Sala Albéniz (1910).
Vic. Ciudad episcopal, con rico patrimo-
nio artístico (catedral, Museu Diocesà con
notable colección de románico), y activo
centro comercial con concurrido mercado
supracomarcal. Plaza Major porticada,
iglesia y convento, casas señoriales, anti-
guo templo romano. Hay algunas casas
solariegas de época modernista como el
Palau Comella o Casino, en el ángulo de la
plaza Major y la calle de Verdaguer, obra
de Gaietà Buïgas (1896), la Casa Puigsec-
Masferrer, cerca del templo romano, con
fachada con esgrafiados y esculturas en
el jardín que personifican las cuatro esta-
ciones; la Casa Colomer, en la plaza de
la Catedral, obra de J. M. Pericas (1906),
de fachada asimétrica con tribuna y deco-
ración de cerámica verde y balcones de
hierro forjado, entre otras.
Viladrau. Población de veraneo al pie
del Montseny, con notables masías en su
término. La Casa Bofill es obra de Puig i
Cadafalch de 1899.
Vilassar de Mar. Población de tradición
marinera y de veraneo. Posee una inte-
resante arquitectura popular en el núcleo
más antiguo y algunas buenas muestras
de modernismo en el paseo marítimo y la
calle de Sant Pau. Destacan las realizadas
por Eduard Ferrés, hijo de Vilassar, que
fue arquitecto municipal antes de iniciar
una brillante carrera en España y Europa:
Can Bassa (1898) y La Sènia del Rellotge.
55
RUTA 4
De Girona a la Costa Brava
por el valle del Fluvià

P
artiendo de la monumental ciudad de Girona, donde el
modernismo está muy bien representado, proponemos un
itinerario de una gran variedad que va desde los magníficos
verdes de las tierras olotinas hasta los alineados cipreses de
la llanura ampurdanesa, y desde las luminosas calas de la
Costa Brava, recortada y abrupta, hasta las tierras de suaves y
delicados relieves del interior de la comarca de La Selva.

Remontando el valle del Ter, encontramos las poblaciones

de Bescanó y Anglès con algunas muestras. Seguimos a
través de un delicioso paisaje de riberas con arboledas que
se incrementan camino de La Cellera y del desfiladero de El
Pasteral, por donde el Ter sale de las presas que forman los
pantanos de Sau y Susqueda.

El itinerario sigue ahora aguas arriba por el valle del Brugent,

continuando por Amer —con una hermosa plaza porticada—
y Sant Feliu de Pallerols. Bajo la mirada del enriscado
santuario de El Far y de La Salut, el camino nos conducirá
hasta la Vall d’en Bas, digno vestíbulo del cercano paisaje
olotino. En este valle, el rústico y pintoresco paisaje de los
pueblos de Joanetes, Sant Privat d’en Bas y Els Hostalets
d’en Bas, no puede pasarnos desapercibido.

La ciudad de Olot, capital de la comarca de La Garrotxa, y

de esta llanura sembrada de singulares conos volcánicos, es
una hermosa población con interesantes muestras
modernistas, algunas de las cuales se encuentran en el
Museu de la Garrotxa. También es digna de mención su

56
famosa escuela paisajística. Todo ello no ha de
extrañarnos puesto que tan solo con darnos una vuelta
por los alrededores de la ciudad, podremos percibir que
nos encontramos frente a un escenario de gran finura,
con una magnífica vegetación y grandes casas solariegas
que abren sus galerías sobre esponjosos verdes de
gamas indefinidas y arboledas que el viento hace
susurrar como si de música de órgano se tratara. En la
Font Moixina todo llega a su máxima perfección.

Hacia levante, el itinerario deja atrás Olot y va siguiendo

el curso del Fluvià hacia Castellfollit de la Roca, situada
sobre un risco basáltico de extraordinario interés, y luego
hacia Besalú, conjunto monumental y medieval de
excepción. Finalmente, seguimos
por llanuras sabiamente cultivadas
hasta llegar a Figueres, dinámica
capital de la comarca de L’Alt
Empordà, camino ya de Francia,
con obras remarcables y museos
tan singulares como el del pintor
Salvador Dalí, uno de los más
visitados del país. En Figueres la
gastronomía es una ciencia muy
importante y cuenta con
establecimientos de gran renombre.

Si disponemos de tiempo y
queremos tener una exhaustiva
visión del modernismo ampurdanés, RÍO FLUVIÀ
habría que realizar un recorrido
suplementario acercándonos hasta Cadaqués, en el
corazón de la península, el Cap de Creus, pueblo
marinero y pintoresco que aparece como una pincelada
blanca, alegre y vistosa, recortado sobre el torturado
paisaje, únicamente dulcificado por algunos viñedos.

Desde Figueres, el itinerario sigue hacia El Baix Empordà

y su capital, transcurriendo entre tierras cultivadas,
separadas a menudo por hileras de cipreses que las
protegen de los envites de la tramontana. Este es un
paisaje que, al acercarse al Ter, está vigilado por la mole
caliza del macizo del Montgrí, donde se levantan,
solitarios, los cuatro muros de su inacabado castillo.

57
En La Bisbal d’Empordà, capital de la comarca, el
modernismo se acompaña de otros estimables valores
monumentales. Abundan las tiendas de cerámica y
alfarería, actividad característica, pero ese aire de pequeña
capital que tiene la población, únicamente puede
entenderse tomándonos un café bajo Les Voltes
(‘arcadas’) que el «Panchito» (nombre popular con el que
se conocía a Pere Francesc Massanet) hizo construir a lo
largo de la carretera a imagen de las arcadas de la plaza
do Comércio de Lisboa.

El itinerario propuesto continúa por El Baix Empordà hacia

Palafrugell, población que casi podríamos denominar hija
del corcho, con interesantes muestras modernistas. Para
hacernos una idea de lo auténtico de la población
tenemos que sentarnos en la plaza Nova, flanqueada por
los antiguos casinos y donde, especialmente en verano y
bajo las sombras de los árboles frondosos, los cafés
colocan sus mesas y la gente se reúne para hacer tertulia.

Siguiendo hacia el sur, carretera adelante, Palamós se

encuentra cerca. Esta población es un importante centro
industrial y turístico. El puerto es siempre una atracción,
sobre todo al atardecer, cuando llegan las barcas de
pesca (con la técnica del arrastre), que se ven rodeadas
por los curiosos que en corro admiran la captura del día.
Un buen complemento es visitar el Museu de la Pesca,
situado en el muelle pesquero mismo.

Es a partir de Palamós que, en busca del arte modernista,

empieza un magnífico itinerario siguiendo uno de los
sectores más logrados de la Costa Brava. En primer lugar,
por las pinedas y riscos de El Comtat de Sant Jordi y la
larga playa de arena de la cosmopolita Platja d’Aro hasta
las muestras arquitectónicas señoriales de ese núcleo
residencial y de excepción que es S’Agaró.

En este sector de la Costa Brava las muestras del

modernismo están presentes y son de gran valor en Sant
Feliu de Guíxols, Tossa de Mar y Lloret de Mar. La ciudad
de Sant Feliu, al pie de la colina de Sant Elm, es a la vez
una de las más atractivas poblaciones de la costa,
poseedora de una bella fisonomía urbana que llega a sus
máximos niveles en la Rambla y el paseo que transcurre
paralelo al mar, y también —no hay que olvidarlo— con un

58
nivel de calidad gastronómica que moviliza a muchos gourmets.
De Sant Feliu a Tossa de Mar, el itinerario propuesto,
suspendido por las laderas de los riscos costeros, resulta
una de las rutas más hermosas y espectaculares de la
Costa Brava. A pesar del abrupto escenario que el mar
acomete con ímpetu, la costa esconde pequeñas playas
y calas como las de Canyet, Pola y Giverola, de
extraordinaria belleza. La visión que nos ofrece Tossa
desde la carretera, justo al pasar la conocida punta de La
Bauma, es un espectacular paisaje: la colina junto al mar,
coronada de pinos y con las ruinas de la antigua iglesia;
la muralla almenada que baja hacia la playa y que
encierra el recinto de la ciudad vieja, y la nueva población
que se esparce siguiendo la curva luminosa de esta
excepcional bahía.

También el camino de Tossa a Lloret

de Mar es un itinerario destacable
que esconde, entre verdes pinares,
la perla de la ermita de Santa
Cristina con la acogedora cala y un
secular y monumental pino. Lloret es
actualmente uno de los centros
turísticos más importantes del país,
gracias a un tradicional pasado de
población veraniega de la burguesía
barcelonesa de principios de siglo,
así como a su condición de villa de
«americanos», título otorgado
únicamente a aquellos convecinos CABO DE CREUS

que volvían de las Antillas con una

gran fortuna. No hay nada mejor que visitar el Museu del
Mar - Can Garriga, en el paseo marítimo mismo, para
descubrir las historias de estos lugareños que hicieron
fortuna en América, hace ya más de cien años.

Finalmente, el itinerario propuesto se acaba yendo de

Lloret hacia Girona, pasando por Caldes de Malavella,
donde el arte modernista está también presente. A pesar
de que el tiempo avanza, la arquitectura singular de los
balnearios de esta importante población termal sigue
contemplando todavía hoy los paseos por el parque,
entre sombras y silencios, las inofensivas partidas de
cartas y las logradas labores de punto de los que siguen
con fe la cura de aguas.

59
Monumentos
principales
Anglès. Población situada en los contra-
fuertes de les Guilleries. El núcleo anti-
guo medieval, tiene agradables rincones
y bellos edificios. Cuenta con dos casas
de Rafael Masó: la Casa Vinyes (1907-08)
y la Casa Cendra (1913-15); esta última,
rodeada de jardín, es ahora la sede del
Ayuntamiento (calle d’Avall, 27).
Bescanó. Población situada a orillas del
Ter, en el sector de contacto del llano de
Girona con La Selva. El arquitecto Joan
CADAQUÉS. CASA SERINYENA
60
Roca construyó en 1916 una central eléc-
trica en la línea de los establecimientos
industriales que realizó para la región de
Girona y Olot.
La Bisbal d’Empordà. Vital población,
capital de la comarca de El Baix Empordà.
Centro productor de cerámica. Posee
interesantes monumentos, como el anti-
guo palacio gótico de los obispos de
Girona, la iglesia de estilo barroco, los
edificios neoclásicos de Les Voltes, con
algún modesto ejemplo modernista como
el Cine Mundial; el viejo ayuntamiento
(de Pelagi Martínez, 1928) es de factura
novecentista.
Cadaqués. Bella población marinera
situada al fondo de una abrigada bahía.
Tradicional centro de atracción de artistas
e intelectuales. La presencia de Salvador
Dalí en el pequeño barrio de Portlligat
le dio renombre internacional. Arquitec-
tura popular, casas del siglo xix, arqui-
tectura moderna. De época modernista
se conservan la Casa Serinyena (1910)
y las escuelas (1915), así como alguna de
las tumbas del cementerio, que domina
el mar, con esculturas de Josep Llimona.
Caldes de Malavella. Estación balnearia
termal conocida ya por los romanos. Dos
de los balnearios más importantes son
de época modernista, obra del arquitecto
Gaietà Buïgas i Monravà: el de Vichy
Catalán (fines del siglo xix), dentro de un
estilo neoárabe y rodeado de un gran
parque, y el Balneario Prats (1900). Este
estilo se refleja también en una serie de
casas de la localidad de este periodo.
Figueres. Capital de la comarca de L’Alt
Empordà, a lo largo del siglo xix tuvo un
destacado papel en la propagación de
ideas federales y republicanas (Abdó
Terrades y Narcís Monturiol, inventor del
submarino). En el aspecto urbanístico
predominan los edificios neoclásicos de
Roca i Bros, de mediados del siglo xix,
que caracterizan a la ciudad, centrada por
una bonita Rambla. El modernismo tuvo
como principal representante a Josep
Azemar, autor del Matadero Municipal
(1903), actualmente centro cultural, la
GIRONA. CASA TEIXIDOR
Casa Cusí (1894), neogótica, o la Casa
Salleras (1910). También son moder-
nistas el Casino Menestral (1904) y el
Cine-Teatro Jardín (1914), este último
obra de Llorenç Ros, así como algunos
panteones del cementerio municipal y la
Casa Roda (1911), del maestro de obras
Sebastià Pi, edificio que popularizó el
CALDES DE MALAVELLA. BALNEARI VICHY CATALÁN
modernismo en Figueres. Aparte del
conocido y visitado Teatre-Museu Dalí (el
pintor era hijo de Figueres), hay el Museu
del Joguet de Catalunya, que conserva
piezas modernistas.
Girona. Población de origen romano
con un rico pasado histórico del que
se conserva un importante patrimo-
nio monumental (murallas, catedral,
museos, edificios, iglesias románicas
y góticas, etc.). De época modernista,
Girona cuenta con uno de los arqui-
tectos más interesantes, Rafael Masó,
también poeta, que se rodeó de artistas
y artesanos en un intento de revitalizar
las artes aplicadas (cerámica, hierro,
escultura, etc.) y que llevó a cabo una
obra de ruptura con el modernismo
más tradicional a la vez que evolucio-
nando hacia el novecentismo pleno. Es
de destacar en Girona la Casa Teixidor
o Casa de la Punxa (1918-22, calle de
Santa Eugènia), con gracioso cupulino
de cerámica verde y elegantes propor-
ciones, actualmente sede del Colegio
de Aparejadores. Cerca encontramos la
Harinera Teixidor, (1910-11), con los
cuerpos de entrada (viviendas y oficinas)
61
OLOT. CASA SOLÀ MORALES
unidos por un puente e interesante
cerámica blanca y decoración en hie-
rro forjado (farolas, reja); la Casa Batlle
(1909-10, calle Nou), con ocho mochue-
los de cerámica amarilla coronando la
fachada; la Casa Ensesa (1913-15, en
la carretera de Barcelona, actualmente
Conservatorio de Música), y la Casa Gis-
pert Saüch (1921-23, en la avenida de
Jaume I, 7). Masó restauró también edi-
ficios anteriores, como la Casa Salieti, en
la calle Ciutadans; la Casa Masó (sede de
la Fundació Rafael Masó, que se puede
visitar); Casa Gavaldà, en la calle de las
Ballesteries, y la Casa Ribes Crehuet, en
la calle de la Força.
Lloret de Mar. Villa eminentemente turís-
tica, una de las primeras en capacidad
hotelera del país, lo que ha hecho que su
fisonomía tradicional sufriera un notable
cambio. De época modernista destaca-
mos la Capilla del Santísimo de la iglesia
parroquial, de Bonaventura Conill (1917),
e interesantes panteones en el cementerio
(Panteón Arús, de A. M. Gallissà; Costa-
Macià, de Puig i Cadafalch; Camps-
Nonell, de Ismael Smith, o el conjunto de
panteones, de B. Conill).
Olot. Capital de la comarca de La Garrotxa,
en el centro de una interesante región vol-
cánica, rodeada de un magnífico paisaje
que inspiró a la conocida escuela paisajís-
tica de Olot. La ciudad cuenta con intere-
santes edificios entre los que cabe citar el
62
OLOT. CASA SOLÀ MORALES
Hospicio de factura neoclásica de Ventura
Rodríguez (actualmente acoge el impor-
tante Museu de la Garrotxa con pinturas y
esculturas modernistas). Destacamos dos
interesantes edificios: la Casa Solà Morales
en el Firal, reconstruida entre 1915-16 por
Domènech i Montaner con balconada en
los bajos, con esculturas de Eusebi Arnau
y tribuna floral, así como loggia en el piso
superior, y la Casa Masramon, en el Eixam-
ple Malagrida, obra de Rafael Masó (1913-
14), una de las más valoradas.
Palafrugell. La población fue el primer
centro de fabricación de tapones de corcho
del país y adquirió gran prosperidad. Cerca
se encuentran los núcleos marineros
y turísticos de Llafranc, Calella y Tama-
riu. Posee diversos edificios modernistas,
como la gran fábrica de corcho Armstrong
o Can Mario, del arquitecto G. Guitart
(1900-04), con notables elementos de
hierro forjado en la fachada y caracterís-
tica torre metálica, actualmente Museu
del Suro. El edificio de la Cooperativa
L’Econòmica Palafrugellenca, actual biblio-
teca pública y obra de la última etapa de
Rafael Masó (1925-26) con interesante
decoración de cerámica; la Casa Miquel,
también de G. Guitart, sede de la Fundació
Cuixart, y la Casa Almeda. Los dos casinos
de la villa tienen el encanto de la época.
S’Agaró. Urbanización residencial a ori-
llas del mar promocionada por una familia
de la alta burguesía local, los Ensesa, y

PALAFRUGELL. FÁBRICA ARMSTRONG
que atrae a un turismo cosmopolita. La
inició el arquitecto Rafael Masó hacia
1924, lejos ya de los presupuestos
modernistas. El conjunto, continuado por
Francesc Folguera (Hostal Sa Gavina,
Senya Blanca, etc.), posee un marcado
carácter novecentista.
Sant Feliu de Guíxols. Población for-
mada alrededor de un antiguo monasterio
benedictino, la industria, y en particular
la comercialización del corcho, que le dio
gran prosperidad desde fines del siglo xix,
complementada por un notable atractivo
turístico. El arquitecto municipal General
Guitart i Lostaló, urbanizó la ciudad
realizando interesantes edificios moder-
nistas: el Casino dels Nois, neomudéjar
SANT FELIU DE GUÍXOLS. CASINO DELS NOIS
(1890-1903), el Casino dels Senyors
(1909), la Casa Patxot, etc. Rafael
Masó dejó también su huella arquitec-
tónica: Caixa d’Estalvis (1923) o Can
Casas (1915-16), esta última en el barrio
de Sant Pol, que conjuga la influencia
c e n t ro e u ro p e a c o n l a t i p o l o g í a
autóctona de la masía, decorada con
cerámica vidriada. En Sant Pol se
encuentra también la torre modernista
Casa Estrada o Torre de les Punxes. En el
cementerio hay obras interesantes como
el Panteón Casas, de Puig i Cadalfach.
Tossa de Mar. Población marinera y
turística, con un magnífico recinto amu-
rallado, la ciudad antigua, que forma uno
de los perfiles más característicos de la
Costa Brava. A sus pies emerge la ciudad
nueva, conjunto abigarrado y alegre, con
algunas edificaciones modernistas como
la Casa Sans, obra del arquitecto Antoni
de Falguera, influida por Puig i Cadafalch.
De época modernista es el pintor Jaume
Vilallonga, uno de los primeros que
descubrió el atractivo pictórico de la
población, a donde más tarde acudirían
Roig i Soler, Brull o Masriera y, ya en
los años treinta, pintores europeos más
vanguardistas (Marc Chagall, Metzinger,
etc.). El Museu Municipal alberga obras
interesantes.
63
RUTA 5
De Montserrat a Lleida
por valles y altiplanos interiores

H
e aquí un itinerario que desde Barcelona entra en
contacto con la Cataluña central y las tierras de
Lleida. País de buen vino —como el de La Conca
de Barberà— y de trigo —como el que se produce en los
altiplanos de La Segarra—, no es de extrañar que la
presencia del modernismo esté a menudo ligada a estas
producciones agrarias: bodegas y sindicatos agrícolas,
harineras y almacenes de cereales.

En el camino hacia la Cataluña central, la montaña de

Montserrat es una de las primeras visitas obligadas, y no
solamente por la presencia de elementos modernistas sino
también porque el famoso monasterio benedictino, el más
importante centro de devoción mariana del país, está
inserto en un impresionante paisaje de morfología única.
Después, un poco más hacia el N, la visita al modernismo
de Manresa nos brinda una oportunidad de conocer esta
activa e industriosa ciudad, capital de la comarca de El
Bages, cuya situación geográfica la hace sentirse el
auténtico corazón de Cataluña.

Por poco tiempo que se tenga, ir de Manresa a Solsona

sería una buena idea, a pesar de que la distancia es
relativamente importante: 48 km. Y no tan solo porque la
ruta es de gran interés, con la presencia de la monumental
villa de Cardona, su castillo, la colegiata de Sant Vicenç y
el Parque Cultural de la Montaña de Sal, sino también
porque Solsona, sede episcopal y capital de El Solsonès,
conserva junto a los monumentos modernistas un gran

64
patrimonio arqueológico y monumental, y el Museu
Diocesà, que, especialmente en arte medieval, es de los
más importantes del país. Y podemos aprovechar también
para efectuar una visita a Olius: modernismo, románico y
paisaje.

Desde Montserrat y Manresa hacia poniente, por el Eje

Diagonal hasta la dinámica ciudad de Igualada —la de las
tenerías y los géneros de punto— los altiplanos de lo que
se considera baja Segarra abren el camino que, por el
collado de Deogràcies, desciende suavemente hacia el
valle del Francolí, ya en el corazón de La Conca de
Barberà. Son tierras en las que predominan unos vinos,
especialmente blancos y rosados,
de aroma meloso y denso, que se
conservan en las naves de bodegas
y sindicatos agrícolas modernistas
como Rocafort de Queralt, Sarral,
Pira y Barberà de la Conca.

El itinerario nos conduce a

Montblanc, la capital de la comarca,
donde el núcleo urbano antiguo,
rodeado en parte por la imponente
muralla medieval, tiene un gran
carácter que ha sido revalorizado
con mucho acierto. No lejos de
Montblanc y su sindicato MONTSERRAT
modernista, la emprendedora
población de L’Espluga de Francolí
presenta, además de la bodega cooperativa, también
modernista, otras obras monumentales, con una cuidada
fisonomía urbana y con un casal que es un auténtico
centro dinamizador de la cultura y el deporte; merecen
también ser mencionadas las golosinas: los carquinyolis y
los barquillos propios de esta población. L’Espluga es
habitualmente el camino que conduce al inmediato Real
Monasterio de Santa Maria de Poblet, joya del gótico y del
románico y, con toda probabilidad, el monumento más
importante de Cataluña (Patrimonio de la Humanidad). Si
se quisiera tener una visión global y aérea de La Conca —
pueblos, monumentos, viñedos y paisajes— no hay nada
mejor que subir desde Poblet por la pista forestal hasta el

65
elevado mirador de La Pena y disfrutar de la extensa
panorámica.

De L’Espluga hacia Lleida, la visita a las bodegas

modernistas de Cèsar Martinell en L’Albi —con la calle del
Call y la plaza porticada— y de Arbeca —con sus famosas
aceitunas arbequinas— no representa un excesivo rodeo y
permite contemplar los extensos olivos de la comarca de
Les Garrigues, donde se produce un aceite de gran
renombre, y pasar por la capital comarcal, Les Borges
Blanques. Hacia adelante, y dejando atrás el pueblo de
Juneda, la silueta del caserío de la ciudad de Lleida
emerge de inmediato como un navío surcando el mar de la
planicie de El Segrià, de la que
sobresale el alto campanario de la
Seu Vella. Lleida es no solamente la
capital de la comarca de El Segrià,
sino también de todas las tierras
catalanas de poniente —la «capital de
la terra ferma»—, y por supuesto,
de la buena fruta, de las peras, de
las manzanas y de los sabrosos
melocotones. La ciudad acompaña
el conjunto de monumentos
importantes con el orgullo, un poco
más material, de una excelente
gastronomía autóctona. Nos
encontramos, sobre todo, en la
REAL MONASTERIO DE SANTA MARIA DE POBLET
tierra de los caracoles, presentes no
solamente en la popular cutxipanda,
sino asados a la llauna, y más aún, a la brutesca.

Muy cerca de Lleida, a unos 16 km, encontramos Raimat,

explotación agrícola modélica con unas bodegas
modernistas de gran interés que producen vinos de la
denominación de origen Costers del Segre. De regreso a
Lleida, se puede continuar el itinerario modernista por
diferentes calles del centro y, a continuación, dar un
pequeño rodeo y acercarse a Guimerà, donde además de
la muestra modernista de la iglesia parroquial, nos
encontramos con el encanto de este entresijo urbano
medieval que desciende por la montaña hasta su encuentro
con el exiguo río Corb.

66
MONTSERRAT. QUINTO MISTERIO DE DOLOR

De regreso a la ruta de Barcelona, la parada en Cervera es

tan obligada como justificada. La harinera modernista, la
universidad y la iglesia parroquial son muy importantes,
pero no hay nada tan agradable como pasear por esta
espina dorsal, larguísima, que es la calle Major, y si la
visita se realiza acompañada de niños, dejarlos correr
entre divertidos y asustados por debajo de los viejos arcos
evocadores del misterioso callejón de Les Bruixes
(‘brujas’).

Por la autovía A2, a la altura de La Panadella, un breve

trayecto si se toma un desvío al N permite la
contemplación del almacén modernista de Sant Guim de
Freixenet, que es una población situada en medio del
amplio altiplano cerealista de La Segarra. Luego la bajada
hacia la depresión de la Conca d’Òdena y el paso
nuevamente por Igualada —con su importante patrimonio
modernista— cierra el circuito propuesto y nos abre el
camino directo de regreso a Barcelona.

67
Monumentos
principales
Barberà de la Conca. Población agrícola
que fue pionera del movimiento coopera-
tivista en Cataluña (en 1894 se formó la
Sociedad de Trabajadores Agrícolas, que
construyó su primer edificio en 1903):
los propietarios se constituyeron en
sindicato agrícola en 1920 y encargaron
la construcción de la bodega cooperativa
a Cèsar Martinell. Es una gran nave con
pilares interiores que sostienen la arma-
dura y se bifurcan formando series alter-
nas de arcos equilibrados.
CERVERA. LA FARINERA

Cervera. Capital de La Segarra, región

cerealística y ciudad conocida espe-
cialmente por la magnífica universidad
neoclásica de la primera mitad del s. xviii
con fachada barroca, la única en Cataluña
desde que finalizó la Guerra de Sucesión
(1714) hasta mediados del s. xix. Murallas
y notable iglesia gótica. En un extremo
de la población, cerca del ferrocarril, se
encuentra la harinera del Sindicato Agrí-
cola, obra de Cèsar Martinell de 1921; Ia
altura de sus doce silos, a la que hay que
añadir un depósito de agua cónico con
estructura metálica que corona un foco
luminoso —como si fuera un faro—, le
da un aspecto de castillo; el exterior está
decorado por unas franjas de piedra uni-
L’ESPLUGA DE FRANCOLÍ. COOPERATIVA AGRÍCOLA
das por arcos en la parte superior.

L’Espluga de Francolí. Población agrí-

cola y centro de veraneo debido a sus
aguas y a la proximidad de Poblet. Tiene
una de las bodegas cooperativas más
antiguas de Cataluña (1913), inicial-
mente de dos naves (en 1957 se aña-
dió otra idéntica), obra de Domènech i
Montaner en la que intervino también su
hijo Domènech i Roura. Se inspira en el
sistema de arcos de diafragma del gótico
catalán, que más tarde adopta Martinell
(este último utiliza arcos parabólicos y
no apuntados) y combina piedra, ladrillo
visto y revoque en el exterior.

Guimerà. Población de L’Urgell que con-

IGUALADA. ASIL DEL SANT CRIST
serva el antiguo recinto amurallado al pie

68
IGUALADA. ADOBERÍA
del castillo medieval, actualmente en rui-
nas, y que forma un pintoresco y atractivo
conjunto de arquitectura medieval. En
el interior de la iglesia parroquial gótica,
sorprende el contraste que produce el
retablo modernista en alabastro, obra tar-
día (1940) de Josep M. Jujol, de influencia
gaudiniana.
Igualada. Capital de L’Anoia, vital pobla-
ción mercantil e industrial, conocida
especialmente por sus tenerías. Tiene
un buen número de edificios modernis-
tas, entre los que destaca el Matadero
(1902-05), conjunto de edificios de Pau
Salvat e Isidre Gili; diversas tenerías
como Cal Sabater, situada en la calle
del Sol, obra de Josep Ros (1912-1919);
la Casa Ratés (1908), obra de Isidre Gili; la
casa de viviendas de la calle del Sol, obra
de Josep Pausas; y el modernismo tar-
dío del Asil del Sant Crist (1931), de Joan
Rubió i Bellver, discípulo de Gaudí, alre-
dedor de un claustro e iglesia con planta
de cruz griega y muros de textura rugosa
que le dan un cierto aspecto de castillo.
En las antiguas fábricas de Cal Granotes
y Cal Boyer se ha instalado el Museu de
la Pell d’Igualada i Comarcal de l’Anoia.
Lleida. Capital de las tierras de poniente y
de la Cataluña interior, situada en el cen-
tro de una fértil región agrícola, con un
rico patrimonio monumental (Seu Vella,
Hospital de Santa Maria, museos). Cuenta
con interesantes edificios modernistas
LLEIDA. CASA MAGÍ LLORENÇ
de Francesc Morera i Gatell, arquitecto
municipal desde 1906 hasta 1941. Entre
sus obras destacamos el Matadero
(1912-15), que amplía una construc-
ción anterior neoclásica; el Mercat del
Pla (1913), en piedra y hierro, en el Pla
dels Gramàtics; la casa Magí Llorenç
(1905-07), en la unión de la calle Major
y de Cavallers, con una bella tribuna
en el ángulo; la Casa Aunós (1911),
convertida después en Hotel Pal·las y
posteriormente en banco, que conserva
la fachada en la calle Major; la puerta
de acceso a los Camps Elisis (1908),
jardines públicos en los que poste-
riormente (1923-26) se construyó el
pabellón-acuario, de estética más nove-
centista; las Cases Noves (1914) de la
Rambla d’Aragó; la Casa Melcior (1912),
en la Placeta de Sant Francesc; la Casa
Fontanals (1913); la Casa Montull (1922),
en la calle Major, y el panteón del conde
de Torregrossa (1911), en el cementerio.
En el Museu d’Art Jaume Morera, con los
fondos que legó J. Morera i Galícia
(1917), pintor discípulo de Carlos de
Haes, hay colecciones de artistas de los
s. xix y xx (destaca la obra del dibujante y
pintor modernista Xavier Gosé, de familia
leridana).
Manresa. Capital de El Bages, ciu-
dad de gran vitalidad económica y
cultural desde el medievo, situada en el
centro de Cataluña. Tiene monumentos
interesantes como la colegiata de Santa
69

MANRESA. FARINERA LA FLORINDA
Maria, conocida como la Seu, imponente
templo gótico que domina la ciudad, o
el Pont Vell, puente medieval de tradi-
ción romana, sobre el Cardener, edificios
barrocos y neoclásicos. De época
modernista, destacamos en primer lugar
algunas obras del manresano Ignasi Oms,
colaborador de Domènech i Montaner
en 1888 y arquitecto municipal de Man-
resa desde 1891: el Casino, en el paseo
de Pere III, obra de 1906; Casa Torrents
(1906) en la plaza de Sant Domingo, el
Matadero (1906), la Farinera la Florinda
(1912-13); en la mitad del paseo encon-
tramos la calle del Arquitecte Oms, que
presenta la singularidad de tener todas
las casas de este autor y construidas en
épocas muy próximas. Alexandre Soler
i March (autor de la magnífica estación
de ferrocarril de la ciudad de Valencia),
completó el antiguo monasterio gótico de
Santa Clara. En el conjunto de edificios,
la mayoría barrocos, que forman la Santa
Cova (donde según la tradición San Igna-
cio de Loyola, en su retiro en Manresa
en 1522, practicó y escribió los famosos
Ejercicios Espirituales), se encuentra una
galería redecorada en 1915-18 que une la
iglesia y la «Coveta», hecha según planos
del jesuita Martí Coronas (con mármoles,
estucos, mosaicos y vidrieras) y escultu-
ras de mármol y bronce de Josep Llimona
y Carles Flotats.
Montblanc. Población importante en
época medieval (se celebraron Cortes
70
y tuvo un palacio real), que conserva un
magnífico recinto de murallas e intere-
santes edificios medievales y de tradición
renacentista y barroca. Capital de La
Conca de Barberà, región vitícola, en 1919
se construyó, cerca de la estación del
ferrocarril, el Sindicat de Vinicultors, según
planos de Cèsar Martinell, que aprovechó
una puerta adovelada de época gótica y
dio al edificio reminiscencias de aquel
estilo, que predomina en la población.
Montserrat. Monasterio benedictino,
centro espiritual de Cataluña y tradicional
foco de cultura, situado en una montaña
de peculiar geología, que se ha conver-
tido en un símbolo. La basílica ha sido
muy reformada a partir de fines del siglo
pasado: la fachada neoplateresca fue
proyectada por Francesc de P. del Villar y
Lozano (con esculturas de los hermanos
Venanci y Agapit Vallmitjana) y el mismo
arquitecto, ayudado por el joven Gaudí,
realizó el camerino (1884) con pinturas de
Joan Llimona: entre las numerosas obras
de valor que conserva el interior del tem-
plo, citamos el altar de la Immaculada, de
mármol blanco y vidrieras con ángeles
de J. M. Pericas (1910) y el altar de Sant
Josep, con un retablo de madera atri-
buido a Gaudí, así como las pinturas del
presbiterio, obra de Alexandre de Riquer.
El claustro neorrománico fue construido
por Puig i Cadafalch (1925), que reformó
también el refectorio y urbanizó la
explanada exterior del santuario, bajo
la cual se halla el moderno Museu de
Montserrat (notables colecciones Sala y
Busquets). En el Camí de la Cova (donde,
según la tradición, se encontró a la Virgen)
hay la representación de los quince mis-
terios del Rosario: destacamos el tercer
misterio de gozo (retablo neogótico con
azulejos vidriados) y el quinto misterio de
dolor (crucifijo que sobresale por encima
del paisaje) ambos de Puig i Cadafalch, y
el primer misterio de gloria, iniciado por
Gaudí, con esculturas de Josep Llimona
en todos ellos. Merecen también desta-
carse las bellas obras de orfebrería votiva
que hay en la iglesia y en el museo.
Olius. Pequeña población rural, con una
iglesia románica, situada cerca de Solsona,
en una región boscosa y poco poblada.
RAIMAT. COOPERATIVA AGRÍCOLA
Detrás de la iglesia se encuentra un
curioso cementerio modernista, de
influencia gaudiniana, obra de Bernadí
Martorell (1916).
Raimat. Colonia agrícola situada en el
extremo occidental del término munici-
pal de Lleida, en el sector regado por el
canal de Aragón y Cataluña. La empresa
vitivinícola Raventós i Codorniu, de Sant
Sadurní d’Anoia, estableció una impor-
tante explotación de viñedos y encargó a
Joan Rubió i Bellver (1918-25) los planos
del poblado, de la iglesia —neogótica—
y las grandes bodegas Raimat, cubiertas
con una estructura escalonada de hormi-
gón armado que permite una iluminación
matizada.
Rocafort de Queralt. Población agrícola
de La Conca de Barberà en los límites
con La Segarra. Fue la primera población
en encargar a Cèsar Martinell una bodega
cooperativa dentro de la línea de la cons-
truida en L’Espluga de Francolí, iniciando
una serie que, si bien se encuentra ya
dentro de las premisas ideológicas del
novecentismo, como un servicio público
protegido por las instituciones guberna-
mentales, está vinculada al modernismo
por la técnica gaudiniana de los arcos
parabólicos. Este Sindicato Agrícola es
obra de 1918, ampliada en 1930 y en
1947 por el mismo Martinell; tiene tres
ROCAFORT DE QUERALT. SINDICATO AGRÍCOLA
naves con bellos arcos parabólicos que
sostienen el envigado y en la fachada se
combina la decoración con piedra en la
base, ladrillo en las ventanas y cerámica.
Interesante soporte de ladrillo del depó-
sito de agua.
Sant Guim de Freixenet. Población que
se formó como un pequeño núcleo indus-
trial agrario con la llegada del ferrocarril,
alrededor de la estación. C. Martinell cons-
truyó en 1921 un almacén de cereales que
dependía del Sindicato Agrícola de Cer-
vera: constituye un interesante ejemplo,
en la línea de la bodega cooperativa de
Gandesa, con arcos equilibrados y bóveda
catalana que proporciona el característico
aspecto de la cubierta, sobre una estruc-
tura basilical de tres naves.
Solsona. Capital de El Solsonès, en los
Prepirineos, región de baja densidad demo-
gráfica y áspera belleza en su paisaje. Sede
episcopal desde el s. xvi, tiene una magnífica
catedral, palacio episcopal, Museu Diocesà
con un rico patrimonio, parte del recinto de
las murallas y viejas mansiones. Se encuen-
tran algunas muestras del modernismo tar-
dío y rural, entre las que destacan el Hotel
Sant Roc, obra del arquitecto Bernadí Marto-
rell realizada hacia 1920, con coronamiento
escalonado y arcadas góticas en la planta
baja, o la glorieta de la Vil·la Riu, con colum-
nas helicoidales de ladrillo y cupulino.
71
RUTA 6
Del Penedès a las tierras del
Ebro por el Camp de Tarragona

D
estacamos el interés de este itinerario que, desde
Barcelona y en busca de los monumentos
modernistas esparcidos por las comarcas
meridionales de Cataluña, ofrece el agradable placer de
adentrarse en uno de los paisajes más mediterráneos del
país, en el reino del olivo y, particularmente, del viñedo y
del vino.

Por las tierras de El Baix Llobregat nos dirigimos a la costa

de El Garraf, adonde nos lleva la autovía de Castelldefels.
El acceso obligado a Sitges y Vilanova i la Geltrú había
sido la sinuosa y agreste carretera que transcurre por las
vertientes del macizo de Garraf —declarado Parque
Natural por su peculiar orografía y vegetación— donde
podemos ver la bodega de Garraf, obra de Gaudí. Pero
actualmente disponemos de la autopista C-32, que une
Castelldefels y Sitges a través de varios túneles.

A la llegada a Sitges —la «Blanca Subur»— se entra en

contacto con una de las poblaciones de más antigua y
sólida tradición turística, donde, además de los museos
y de varias obras monumentales, resalta la pulcritud de su
fisonomía urbana y paisajística. No muy lejos, siguiendo la
costa, encontramos Vilanova i la Geltrú, capital de la
comarca de El Garraf, que une a su importancia industrial,
comercial, cultural y marinera una especial vocación por la
buena gastronomía, de la que el all cremat (guiso de
pescado) o el bull de tonyina (mojama de atún) pueden ser
buenos ejemplos. Destacan la Biblioteca Museu Víctor
Balaguer, Can Papiol, el Centre d’Interpretació del
Romanticisme Manuel de Cabanyes y Espai Far.

72
Del litoral y hacia el interior, nos dirigimos a Vilafranca del
Penedès, que es, y con justicia, la gran capital vinícola de
Cataluña, de un país soleado, de purísimos cielos azules,
donde los viñedos dan suaves vinos rosados, blancos
exquisitos y negros de gran delicadeza. En Vilafranca,
además del interés de sus monumentos, el contenido del
Museu de les Cultures del Vi de Catalunya (VINSEUM)
proporciona mucho más de lo que su nombre parece
simplemente prometer, y las pastelerías brindan la
oportunidad de comprar el dulce típico: las coques de
matafaluga (tortas de anís). A continuación, y hacia el este
de la ciudad, no muy lejos, la visita al modernismo de Sant
Sadurní d’Anoia nos brinda la oportunidad de entrar en
contacto con una población que, desde las postrimerías del
siglo pasado, se ha convertido en el más importante centro
productor de vinos de cava.

El camino desde Vilafranca hacia El

Vendrell, ya en El Baix Penedès,
permite una visita a la playa de Sant
Salvador, donde se encuentra la
Vil·la Museu de Pau Casals, en la que
se conservan los recuerdos del gran
violoncelista, nacido en esta
población. Más allá de El Vendrell,
por la carretera de Valls, el collado
de Santa Cristina nos abre el
acceso a L’Alt Camp y la posibilidad
de visitar Montferri y, más adelante,
Bonastre y también, siguiendo aguas
arriba el curso del Gaià y sus VIÑAS DEL PENEDÈS
alamedas, visitar las bodegas
modernistas de Aiguamúrcia y
Santes Creus y realizar la visita, ineludible, en este último
lugar, a uno de los principales monumentos de Cataluña: el
gran monasterio cisterciense, joya del arte gótico y
románico catalán.

Valls, la dinámica capital de la comarca de L’Alt Camp, es la

nueva meta de este itinerario del modernismo que se
adentra por el valle del Francolí y sus alrededores. Valls es
también la cuna de los Xiquets de Valls, agrupación de
castellers que forman torres humanas de increíble equilibrio,
tradición declarada patrimonio cultural inmaterial de la
humanidad por la Unesco.Y para los gourmets una obligada
referencia a los calçots, plato de temporada que moviliza a
un gran número de personas y que consiste en una modesta

73
y dulcísima cebolla, asada directamente en el fuego y
acompañada por una salsa llamada salvitxada.

Un pequeño número de pueblos, rodeados de olivos y

almendros y especialmente de viñedos, ofrecen diversas
muestras del modernismo y cubren el espacio entre Valls y
Tarragona: Nulles, con un vino negro de gran consistencia;
Vallmoll, con su castillo; Els Pallaresos, con gran
abundancia de viñedos; Vistabella, el nombre es ya
suficientemente indicativo de lo que nos puede ofrecer su
población, y finalmente Tarragona, la gran ciudad de hoy y
la imperial Tarraco de los romanos, donde la concentración
de grandes monumentos de todas las épocas no ha de
privarnos de la oportunidad de dar un paseo por la Rambla
señorial hasta asomarnos sobre el azul infinito que se
extiende ante el paseo de les
Palmeres.

A pesar de una breve visita al

modernismo de Constantí, el
trayecto hasta Reus es corto y la
llegada a la capital de El Baix Camp
es inmediata. La importancia
comercial de la ciudad, que la
condujo, en el siglo pasado, a
convertirse en el segundo centro
urbano de Cataluña, justifica la
importante presencia de la obra
modernista. En Reus, capital
también de la avellana y el vermut,
detectamos su pulso vital al DELTA DE L’EBRE. CAMPO DE ARROZ
odeambular por la popular calle de
Monterols entre las plazas de Prim y
del Mercadal, y podemos apreciar el gusto de los reusenses
por los dulces al saborear los panellets de yema y el típico
menjar blanc.

El itinerario propuesto continúa hacia la comarca de El

Priorat y su capital, Falset, y nos recomienda la visita lateral
a la bodega cooperativa de Cornudella y a las ruinas de la
cartuja de Escaladei, situada al pie del Montsant, desde
donde los monjes colonizaron estas tierras plantando las
primeras viñas sobre la característica pizarra de los siete
pueblos históricos de El Priorat. Estas tierras producen un
vino extraordinario, profundamente aromático y de
graduación alta, reconocido y apreciado en todo el mundo.

74
EL PINELL DE BRAI. FRAGMENTO CERÁMICO DE X. NOGUÉS

Carretera adelante, más allá de Falset, el puente de Móra

sobre el Ebro, el río peninsular más caudaloso, da acceso a
la comarca de La Terra Alta, también de gran tradición
vinícola y oleícola, para llegar de inmediato a Gandesa, la
capital. La visita a la bodega cooperativa, bella obra
modernista, permite la compra in situ de vinos, cavas y
aceites de la zona.

Camino de Tortosa, el paso entre las agrestes sierras de

Cavalls y Pàndols, histórico y trágico escenario de las más
sangrientas acciones bélicas de la Guerra Civil, conduce a
El Pinell de Brai y a su excepcional bodega. Podríamos
encontrar todavía por aquí, y merece la pena intentarlo,
bellos objetos de artesanía hechos de palmito o de palma
de esparto, actividad que es tradicional del lugar. Luego el
itinerario, que pronto se une con la ribera derecha del Ebro,
se dirige hacia Tortosa, la ciudad capital de la comarca de
El Baix Ebre, que tiene un censo importante de
monumentos. En Tortosa es imprescindible subir a la colina
de la Suda, donde se levanta el castillo medieval de origen
árabe, hoy parador turístico, y contemplar el panorama que
se divisa de la ciudad, el amplio valle del río y, algo más
alejados, los campos de alineados olivos y el imponente
macizo de Els Ports. Hacia el SE divisamos la gran llanura
del Delta del Ebro —hoy convertido en parque natural—,
donde los campos forrajeros y arroceros bordean las
marismas y los pequeños estanques, y podemos
contemplar también los amplios arenales y las bahías de
aguas poco profundas, paraíso del marisco y del langostino,
y refugio y lugar de paso de una variadísima avifauna.

75
Monumentos
principales
Aiguamúrcia. Pequeña población rural
que da nombre al término municipal
donde se halla el famoso monasterio
cisterciense de Santes Creus, uno de los
principales monumentos del gótico cata-
lán. Cèsar Martinell proyectó en 1920 la
Bodega Cooperativa, de líneas más sim-
ples y austeras que la mayoría de sus
construcciones. En 1921, proyectó otra
Bodega Cooperativa en el pueblo de San-
tes Creus, en los alrededores del monas-
terio, de tipo basilical y con hermosos
ventanales de ladrillo en la fachada.
Bonastre. Pequeña población rural de El
Tarragonès, limítrofe con El Baix Penedès.
La iglesia parroquial de Santa Magdalena,
obra muy simple del s. xvii, contiene inte-
resantes obras realizadas por J. M. Jujol,
como el baptisterio y el sagrario, este
último considerado una de las piezas más
interesantes del autor (1941-45).
GANDESA. COOPERATIVA AGRÍCOLA
76
Constantí. Población agrícola cercana a
Tarragona, hecho que ha repercutido en
su crecimiento e industrialización. En su
término se encuentra el interesantísimo
Mausoleo de Centcelles, obra tardorro-
mana (hacia 350 d.C.), con bellos mosai-
cos, considerada la tumba de Constante II,
hijo del emperador Constantino. La iglesia
parroquial de Sant Feliu fue reformada en
su interior (1913-15) por J. M. Jujol, quien
realizó la pila bautismal, bancos y confe-
sionarios, y diversas rejas de hierro.
Cornudella de Montsant. Población
agrícola, entre las montañas de Pra-
des y el Montsant, en un bello paraje
atravesado por el río Siurana (en el
que modernamente se construyó un
pantano). En su término se encuen-
tra el pintoresco pueblo de Siurana,
situado sobre un espectacular risco, con
una interesante iglesia románica. En Cor-
nudella, Cèsar Martinell construyó una
importante Bodega Cooperativa (1919)
con toneles no subterráneos, aprove-
chando el desnivel del terreno, sobre
pilares y arcos, y muros exteriores bien
ornamentados con piedra y ladrillo.
GARRAF. CELLER GÜELL
Falset. Población con interesantes monu-
mentos medievales (murallas, ruinas
del castillo), mansiones renacentistas
(ayuntamiento) y otras obras de épocas
posteriores. Es la capital de El Priorat,
comarca productora de vinos de gran
prestigio. Son de época modernista las
escuelas (1909-16), según planos de
Ramon Salas i Ricomà. Cèsar Martinell
construyó una de sus características
bodegas cooperativas, de estructura
basilical (nave central más amplia y arma-
dura de cubierta de madera, y dos naves
laterales separadas por una arquería
atirantada); el arquitecto siguió la tra-
dición medieval del lugar en lo que se
refiere a la construcción de la fachada,
con portón de medio punto con dovelas
de granito y torres angulares almenadas.
Gandesa. Capital de La Terra Alta,
comarca también productora de prestigio-
sos vinos, con notables casonas antiguas
y bella iglesia parroquial que conserva
una importante portada románica, de la
llamada escuela leridana. La Cooperativa
Agrícola, obra de Cèsar Martinell de 1919,
es una de las más interesantes del autor:
sobre arcos parabólicos equilibrados de
ladrillo construyó la cubierta de bóveda
catalana con baldosa plana, bóvedas
de cascarón para así facilitar dilatacio-
nes y contracciones de origen térmico,
distribuidas a diferentes alturas para
dejar aperturas de luz entre ellas. La
decoración exterior es sobria, con las
aberturas enmarcadas con ladrillo visto.
Al año siguiente se construyó un edificio
paralelo al otro lado del camino. Ha sido
restaurada en profundidad.
Garraf. Pequeña población costera del
municipio de Sitges, antiguamente pueblo
de pescadores y hoy núcleo turístico.
Muy cerca de allí se encuentra el Celler
Güell (Bodega Güell) o Celler de Garraf,
que el primer conde de Güell encargó a
Gaudí en 1895 (colaboró en su construc-
ción su discípulo y ayudante Francesc
Bereguer, a quien, erróneamente, se había
atribuido). La puerta del recinto de arco
parabólico, de ladrillo, tiene una curiosa
reja móvil formada por cadenas; el edificio
es de piedra y ladrillos y unifica muros y
77
 cubiertas en una estructura triangular, con
paramentos lisos de los que sobresalen
las aberturas: está coronado por diversas
chimeneas y por un pequeño campanario
de espadaña de la capilla interior.

Montferri. Pequeña población agrícola

de L’Alt Camp, cercana al río Gaià. Al NE
del pueblo se alza el santuario de Montse-
rrat, obra muy interesante iniciada en 1925
debida a J. M. Jujol, que intentó que la
arquitectura imitase la especial orografía de
la montaña de Montserrat. La obra quedó
paralizada durante largos años, hasta que a
partir de 1990 se continuó la construcción,
finalizada en 1999. Puede visitarse.

Nulles. Población agrícola de L’Alt Camp,

de gran tradición vinícola. La Bodega
Cooperativa es una de las obras des-
tacadas de Cèsar Martinell (1919), que
en parte sigue el modelo de la bodega
de Rocafort de Queralt, con dos naves de
arcos parabólicos equilibrados en ladrillo,
y el exterior muy decorado con líneas de
ladrillos combinados con piedra.

MONTFERRI. SANTUARIO DE MONTSERRAT

EL PINELL DE BRAI. SINDICATO AGRÍCOLA

78
Els Pallaresos. Pequeña población agrí-
cola cercana a Tarragona, situada en la
ribera del Francolí. El arquitecto Josep M.
Jujol dejó en ella varias muestras de sus
obras, entre las que sin duda destacan, en
el centro de la población, la Casa Bofarull,
antigua masía, reformada entre 1914-
31, a la que se añadió una bella galería
posterior sobre un arco parabólico y que
conserva pinturas sobre las estaciones
ejecutadas por el mismo Jujol; se cons-
truyó también una torre angular y mere-
cen especial atención los volúmenes de
la escalera interior que corona un torreón
con un ángel-pararrayos, también de
Jujol. Son realizaciones suyas las escue-
las y la Casa Consistorial (1920), la Casa
Andreu en la plaza de la iglesia, los altares
laterales de la parroquia de Sant Salvador
(1845-47), la reforma de la Casa Fortuny
(1944) y la verja de la Casa Solé (1927).

El Pinell de Brai. Población agrícola de

La Terra Alta, que produce vinos de cali-
dad. El molino de aceite y la bodega del
Sindicato Agrícola es la obra máxima de
Cèsar Martinell (1919-22), que perfec-
cionó el sistema, creado por Gaudí, de
cubiertas de tejas a dos vertientes sobre
un envigado de madera que descansa
sobre arcos parabólicos equilibrados (sin
necesidad de contrafuertes laterales),
hechos con baldosas aplantilladas (tex-
tura que le da un mayor realce) y con las
enjutas perforadas por arcos. Las cuatro
naves previstas inicialmente se reduje-
ron a tres, más alta la central, con muros
exteriores bien decorados con ventanales
de ladrillo visto, enmarcados por un gran
arco y un basamento de piedra y mortero; las
dos partes se encuentran separadas por un
magnífico friso cerámico realizado por el
pintor Xavier Nogués, cuya obra se ins-
cribe plenamente en el novecentismo,
con un gran contenido satírico y expre-
sivo: se representan la vendimia, la elabo-
ración del vino, diversas alegorías y una
escena de cazadores ebrios.
Reus. Capital de El Baix Camp y una de
las ciudades más importantes y vitales
de la Catalunya Nova, ha sido enclave
básico en la distribución de produc-
tos agrícolas, y como plaza comercial,
con mercados, ferias y exposiciones de
gran alcance y repercusión. En la época
REUS. CASA NAVÀS
modernista, a la vez que existió un inte-
resante núcleo de literatos en torno a
Josep Aladern (seudónimo de Cosme
Vidal), inscritos en la estética modernista,
se construyeron interesantes edificios,
algunos de ellos obra de Domènech i
Montaner, que acudió a Reus a instan-
cias del político Pau Font de Rubinat,
antiguo alcalde de la ciudad. En el centro
del núcleo urbano se encuentra la Casa
Navàs (1901), en la plaza del Mercadal,
que incorpora elementos locales, como,
por ejemplo, el porche de la planta baja;
la fachada fue decorada con esculturas
de Gaudí (primo del famoso arquitecto)
y el interior conserva casi por completo
su rica decoración, en la que destacan
la escalera, con mosaicos y vidrieras, las
composiciones decorativas de azulejos
(con los característicos elementos flo-
rales del modernismo) y muebles con
marquetería de Homar. En las afueras
de la ciudad, se encuentra el sanatorio
psiquiátrico Institut Pere Mata (1897-1912),
donde Domènech i Montaner ensayó el
sistema de pabellones independientes
entre jardines, de ladrillo, con abundante

79
REUS. INSTITUT PERE MATA
decoración cerámica y con un cierto aire
mudéjar en el interior, sistema que luego
desarrollaría en el Hospital de Sant Pau de
Barcelona: las obras fueron completadas
por P. Domènech i Roura, hijo del arqui-
tecto. En la calle de Sant Joan se encuen-
tran la Casa Rull (1900) y la Casa Gasull
(1911-12). Otras obras de arquitectos
modernistas son los Laboratorios Serra
(1911-12) y la Casa Quadrada (1924-26)
del Raval de Santa Anna, de Joan Rubió i
Bellver, y diversos edificios de Pere Case-
lles i Tarrats: Casa Punyed, 1892; Casa
Homdedéu, 1893; el antiguo Banco de
España, 1904; dos grupos escolares, etc.
Sant Sadurní d’Anoia. Población
tradicionalmente agrícola que, a partir
del último cuarto del siglo x ix , se con-
virtió en el primer centro elaborador de
vinos de cava y ha conservado la total
primacía en el mercado español, actual-
mente con una fuerte incidencia en el
internacional. Los Raventós, de la masía
de Can Codorniu, fueron los introduc-
tores de los vinos espumosos según la
técnica francesa y son precisamente las
80
Caves Codorniu, situadas en las afueras
de la población, el conjunto modernista
más interesante de Sant Sadurní, obra de
Puig i Cadafalch (1896-1906): restauró la
antigua masía de Can Codorniu con un aire
neomedievalista, torre de planta circu-
lar con cubierta cónica vidriada, etc.,
y construyó el pabellón de expedicio-
nes (actual sala de recepción) de planta
rectangular, cubierto con bóveda catalana
tabicada sobre arcos torales parabólicos
con lunetas, y aberturas de arcos para-
bólicos con pináculos, todo ello realizado
en ladrillo, piedra y vidrieras verdes: el
porche de prensas, también con bóveda
tabicada sobre arcos diafragma de medio
punto, fachada con arcos apuntados,
testero escalonado; y la bodega grande,
ampliada posteriormente por Bonet i
Garí. En el núcleo urbano encontramos
edificios eclécticos así como moder-
nistas: Casa de la Villa, de 1896-1900;
las Escuelas Públicas, hacia 1910; la
Casa Lluís Mestres, obra de Santiago
Güell de 1909; el Ateneo Agrícola; casas
de viviendas, etc. También hay obras
novecentistas de los arquitectos Josep
SANT SADURNÍ D’ANOIA. CAVES CODORNIU
Ros i Ros (Caves Freixenet, 1927-29;
Casa Baqués, de 1925, con su caracte-
rístico templete-mirador), Francesc Fol-
guera (fachada de la iglesia parroquial y
rectoría, de 1924, la primera de carácter
neobrunellesquiano con esgrafiados de
J. Busquets; la Casa Formosa, de 1928-
29 también con esgrafiados) o de C. Mar-
tinell (Casa y Bodegas Miró, 1929-32).
Sitges. Población de tradición marinera,
situada en un bello lugar de la costa de El
Garraf, con el núcleo antiguo en un pro-
montorio, con extensas playas a ambos
lados, bien urbanizadas, cumpliendo la
función residencial y turística que tiene
la población. En las últimas décadas del
siglo xix fue el centro de una interesante
escuela de paisajistas, llamada luminista.
Arcadi Mas i Fontdevila, Joan Roig i Soler
y Joaquim de Miró i Argenter son los artis-
tas más representativos, así como Eliseu
Meifrèn. Desde 1891 se estableció en
la villa Santiago Rusiñol, quien promo-
vió una serie de actividades artísticas que
obtuvieron una amplia difusión y dieron
a Sitges el prestigio cultural que aún hoy
conserva; sirvan de ejemplo las Fiestas
Modernistas (1892-99), con exposicio-
nes, espectáculos teatrales y musicales,
etc. En su casa del Cau Ferrat, remode-
lada por el arquitecto Francesc Rogent,
reunió una notable colección de hierros,
cerámica y pintura, hoy convertida en
museo; al lado se encuentra el Museu
de Maricel, edificio del antiguo hospital
que restauró Miguel Utrillo con elemen-
tos escultóricos de procedencia diversa y
originales de Pere Jou, por iniciativa del
financiero norteamericano Charles Dee-
ring (1910-12). Entre otros edificios de
época modernista destacamos la Casa
de la Vila (1888-89), obra neogòtica de
Salvador Vinyals; la Casa del Rellotge
(1912-15), situada en la plaza del Cap de
la Vila, de Ignasi Mas; el Mercado Munici-
pal (1889-91), de Gaietà Buïgas, que tiene
una interesante marquesina de hierro; el
Hospital de Sant Joan (1912), de Josep
Font i Gumà; el Hotel Victoria, torres resi-
denciales, etc. Otros monumentos que
merecen ser citados son el dedicado al
Greco (1898), en la Ribera, de Josep Rey-
nés; dos a Rusiñol: uno de Joan Borrell i
81
SITGES. MUSEU DEL CAU FERRAT
Nicolau en el patio de la Biblioteca San-
tiago Rusiñol y otro de Pere Jou, cercano
a la playa de Sant Sebastià; el del Doc-
tor Robert (1907), de Josep Reynés, en
la plaza de la Vila, etc. El novecentismo,
de raíces clásicas y mediterráneas, tuvo
en Sitges un destacado representante en
la figura del pintor Joaquim Sunyer, hijo
de la población, donde, a partir de 1911,
instaló su taller y aglutinó a intelectuales
y artistas: una de las realizaciones más
interesantes en esta línea fue la ciudad-
jardín de Terramar (1919), una de las pri-
meras de Europa, situada en la parte SO
del núcleo urbano, frente al mar, que con-
serva algunos de sus edificios más signi-
ficativos en el paseo Marítim.
82
Tarragona. Ciudad importante ya en
época romana, capital de la Hispania
Citerior, que conserva interesantes restos
de su pasado (anfiteatro, murallas, circo,
etc.) y de la época medieval, especial-
mente la catedral, sede del arzobispado
primado de Cataluña. Se conservan un
buen número de obras modernistas en los
alrededores de la Rambla Nova o de Sant
Joan. Sobresalen las obras del arquitecto
Pau Monguió (convento dels Carmelites,
de estilo neogótico, al que Jujol añadió el
camerino en 1919). También destacan las
obras de Josep M. Pujol i de Barberà, arqui-
tecto municipal (1897-1939) que diseñó el
plan del ensanche de 1922, con edificios
como el Matadero en 1902, de ladrillo,
restaurado con acierto y actual sede del
rectorado de la Universidad; el Mercado
Central (1915), en la plaza de Corsini,
construcción de hierro con equilibrada
fachada y magnífica reja; la Casa Ripoll
(1913), en el paseo de Sant Antoni, con
torre e interesante tribuna, y el colegio
La Salle (1923), entre muchas otras
obras. Ramon Salas i Ricomà construyó
la Casa Salas (1907), en la Rambla Nova,
con una bella tribuna y decoración en la
fachada y, anteriormente, la plaza de toros
(1885) y el monumento a Roger de
Llúria (1889), también en la Rambla Nova.
De Josep M. Jujol podemos admirar tam-
bién el Teatro Metropol (1908), construido
para el Patronato Obrero, con decoración
similar a la de La Pedrera, reformado y
restaurado con acierto (1994), o la Casa TARRAGONA. ANTIGUO MATADERO
Ximenis (1914), en el paseo de la Muralla,
en la que destacan los esgrafiados y los heráldicos y mosaicos, que no se instaló
balcones con asientos incorporados. De hasta 1992.
Bernadí Martorell tenemos el convento de
les Teresianes (1922), en la Rambla Nova, Tortosa. Ciudad situada cerca de la
interesante edificio construido en ladrillo desembocadura del Ebro, antes del inicio
visto. En el Ayuntamiento, hay que visitar del gran delta, capital de las tierras del
el Mausoleo del rey Jaime I, pequeña y Ebro y del sector meridional de Cataluña.
delicada obra de Domènech i Montaner Conserva también interesantes muestras
y su hijo en forma de barco con elementos de arquitectura medieval (catedral, castillo

TARRAGONA. TEATRO METROPOL

83
de la Suda —hoy convertido en parador de
turismo—, conventos, etc.). En la zona
del ensanche encontramos bellas mues-
tras de construcciones modernistas. De
Pau Monguió destacan el Matadero Muni-
cipal (1906-08), actualmente sede del
Museu de Tortosa, en la avenida de Felip
Pedrell, sostenido por columnas de ladri-
llo y con una hermosa decoración en
piedra, ladrillo y cerámica verde y azul;
la Casa Pallarés (1906-07), en la ave-
nida de la Generalitat, de similar decora-
ción y la Casa Grego (1907-08), en la plaza
de la Catedral, donde sustituye cerámica
y ladrillo por aplicaciones en relieve y la
decoración geométrica por la vegetal. De
Joan Abril i Guanyabens, que fue arqui-
tecto municipal, podemos ver el Mercado
Municipal (1885), con cubierta sostenida
por estructura de hierro; la escalinata de
acceso y el estanque del parque munici-
pal (1885-92), cerca del río; la iglesia del
Roser (1912-14), a la entrada de Ferreries,
en el margen derecho del río, y la cúpula
de la iglesia de la Reparació (1903), en
la calle de la Mercè. Otras obras moder-
nistas son la Casa Matheu, en la calle de
Cervantes, con un mirador muy decorado;
la Casa Brunet, cercana a la anterior, muy
barroca; la Casa Bau (1914-15), en la calle
de Ramon Berenguer IV, de Joan Amigó,
con galería de arcos en la planta baja y
mirador; la Casa Pinyana, en la avenida
de la Generalitat, frente al parque; la Casa
Ferran Arasa, en la carretera Simpàtica,
obra del arquitecto Benaiges.
Vallmoll. Población agrícola tradicional del
Camp de Tarragona. Hacia las afueras
del núcleo urbano encontramos la ermita del
Roser, obra de arquitectura popular del s.
xvi , con un magnífico retablo renacentista
del pintor francés Jean Bas (1580), ermita
que fue restaurada y decorada por J M
Jujol en 1925.
Valls. Ciudad del Camp de Tarragona,
capital de L’Alt Camp, centro comercial
y agrícola de antigua tradición industrial.
Posee buenas obras del Renacimiento
y el Barroco (cabe destacar los paneles
cerámicos de la capilla del Roser de
1605). De época modernista encontramos
diversas casas de Cèsar Martinell, hijo
de la ciudad, quien diseñó también el altar de
la iglesia de la Mare de Déu del Lledó, y
84
de Josep M. Vives i Castellet, hijo tam-
bién de Valls. La fachada de la Casa de la
Ciutat es obra de Ramon Salas i Ricomà
de fines del siglo xix .
Vilafranca del Penedès. Capital de L’Alt
Penedès, rica región vinícola, población
importante ya en la época medieval
(conserva diversos edificios antiguos,
entre ellos el Palau Reial —hoy sede del
Museu de les Cultures del Vi de Cata-
lunya—, el Palau Baltà o la iglesia de Sant
Francesc, museo lapidario, entre otros
muchos). El modernismo dejó numero-
sas muestras, especialmente en las obras
de los arquitectos Eugeni Campllonch
i Parés, arquitecto municipal desde
1904-10 (remodelación de la Casa de la
Vila, 1912; Can Soler, 1904, en la ave-
nida de Barcelona, y Can Jané, hacia
1910, en la calle de la Cort, con vistosa
tribuna en el chaflán, cornisa ondulada,
esgrafiados y ornamentación floral) o de
Santiago Güell i Grau, más numerosas
(Can Claramunt, 1905, en la plaza de
Jaume I; Farmacia Güell, 1905, en la calle
de La Parellada; Casa Miró-lnglada, en la
Rambla de Nostra Senyora, de fachada
asimétrica coronada con una gran pro-
fusión de elementos ornamentales y
decoración vegetal, etc.). Merecen, tam-
bién, ser mencionados Can Figuerot (1888),
en la calle del general Prim, obra de
August Font i Carreras; el grupo escul-
tórico del Descendimiento, de Josep
Llimona, en la cripta de la iglesia basílica
de Santa Maria (que tiene la fachada neo-
gótica de 1903, obra de Font i Carreras
y Santiago Güell); el monumento a Milà i
Fontanals (1912), en la Rambla de Sant
Francesc, según proyecto de Enric Mon-
serdà, con esculturas de Eusebi Arnau
en bronce, y busto de Milà en mármol de
Manuel Fuxà, o bien las farolas modernis-
tas de la calle de Santa Maria.
Vilanova i la Geltrú. Población marinera,
con puerto pesquero, comercial y depor-
tivo, capital de El Garraf, frente marítimo
del Penedès. La ciudad conserva intere-
santes monumentos de la arquitectura
ecléctica del siglo xix . Los más importan-
tes son obra de Jeroni Granell (Biblioteca
Museu Víctor Balaguer, colegio Samà —de
los escolapios—), quien fue el padre del
arquitecto modernista barcelonés Jeroni
VISTABELLA. IGLESIA DEL SAGRAT COR

F. Granell. De la época modernista son de Vistabella. Pequeña población agrícola

destacar la Casa del Indiano (hacia 1905), y rural del Camp de Tarragona (munici-
en la Rambla de la Pau, obra de Josep M. pio de La Secuita) que posee una notable
Miró, hoy convertida en centro de reunión iglesia del Sagrat Cor (1918-23), una de
de ancianos, con un mirador con formas las obras más interesantes de Josep M.
vegetales en el jardín, y con la decoración Jujol, de planta cuadrada, con el espa-
interior muy bien conservada; de este cio unitario de la nave cubierta por una
mismo autor son el mercado y las escuelas, cúpula formada por un sistema de arcos
notable ejemplo de modernismo tardío. parabólicos y coronada por un campana-
También son de destacar las obras de rio agudo; el acceso es diagonal, por uno
Bonaventura Pollés, que fue algunos años de los vértices de la construcción.
arquitecto municipal, como la fachada y el
campanario de Santa Maria del Mar en el
barrio marítimo; la Casa de Santa Teresa
(1889) para Víctor Balaguer, en el mismo
recinto del museo; algunas casas en el
paseo de Ribes Roges, y la ampliación
del cementerio, donde realizó panteones.

85
MUEBLE, DE A. GAUDÍ. CASA-MUSEU GAUDÍ

DESNUDO, DE JOSEP LLIMONA. MNAC

Museos
BARCELONA
Museu Nacional d’Art de Catalunya
(MNAC). El Palau Nacional de Montjuïc,
construido en ocasión de la Exposición
Internacional de 1929 y remodelado a
partir del último decenio del s. xx, posee
una espléndida colección de arte
medieval catalán (románico y gótico).
Aloja las colecciones de arte moderno
(ss. xix y xx) que desde 1945 se podían ver
en el edificio del Arsenal —hoy Parlament
de Catalunya— del Parc de la Ciutadella.
Comprenden un rico fondo de la época
modernista, con obras de las figuras más
destacadas en artes plásticas y decorati-
vas del movimiento: pinturas de Ramon
Casas (con notable colección de retratos
al carboncillo), Santiago Rusiñol, Isidre
Nonell, Joaquim Mir, Joan Brull, Aleix
Clapés y muchos otros; esculturas de
Josep Llimona, Miquel Blay, Eusebi Arnau,
etc.; mobiliario de Gaspar Homar y Joan
Busquets; cerámica de Antoni Serra y
Lambert Escaler. Están bien representados
el mobiliario y otros elementos decora-
tivos de Antoni Gaudí y Josep M. Jujol.
En arte novecentista destacan pinturas
de Joaquim Sunyer, paneles de Xavier
Nogués para las Galeries Laietanes,
esculturas de Josep Clarà y de Manolo
Hugué.
I. NONELL (FRAGMENTO). MNAC
Museu del Modernisme de Barcelona.
En un edificio modernista del arquitecto
Enric Sagnier, en pleno Eixample, esta
rica colección resume y contextualiza el
arte modernista en Cataluña desde dife-
rentes manifestaciones y disciplinas. El
fondo cuenta con importantes obras de
los mejores artistas de la época, desde
piezas exquisitas de artes decorativas o
de mobiliario hasta bellos ejemplos de
pintura y escultura, representativas de la
decoración interior de las casas moder-
nistas barcelonesas más emblemáticas.
Casa Museu Gaudí. Torre situada en el
recinto del Park Güell (Olot, s/n), obra de
Francesc Berenguer, donde Gaudí vivió en
1906-1926. Contiene una interesante colec-
ción de mobiliario diseñado por Gaudí
para el Palau Güell y para las casas
Calvet y Batlló, obras de discípulos de
Gaudí, como muebles de Aleix Clapés
o bocetos de esculturas como Els
degenerats de Carles Mani, dibujos de
J. M. Jujol, así como recuerdos personales
de Gaudí.
Museu del Temple Expiatori de la
Sagrada Família. Anejo al templo,
contiene maquetas, planos y demás
documentos gráficos necesarios para
conocer el proceso de construcción y
características de esta singular obra.
MONTSERRAT
Museu de Montserrat. En unas salas,
bajo la plaza principal de la abadía,
remodeladas por Puig i Cadafalch,
aloja —además del fondo tradicional—
la donación Josep Sala (1982) y la dona-
ción Xavier Busquets. La primera, colec-
ción de gran calidad, indispensable
para conocer la evolución de la pin-
tura catalana entre el último tercio del
siglo xix y el primero del xx, con obras tan
importantes como La terrassa o El bany,
de Ramon Casas, Paisatge de Montserrat,
de Joaquim Mir, y obras de Santiago Rusi-
ñol, Hermen Anglada Camarasa, Isidre
Nonell, etc., aparte de buen número de
obras novecentistas. La segunda ha
aportado obras de Casas, Picasso, Dalí,
impresionistas franceses, etc.
87
OLOT
Museu Comarcal de la Garrotxa (MCG).
En el antiguo Hospicio, obra neoclá-
sica de Ventura Rodríguez. Contiene
secciones de etnología e historia local
y una buena colección de arte catalán.
Merecen destacarse las esculturas de los
olotinos Miquel Blay, buen representante
del arte modernista, y de Josep Clarà,
plenamente novecentista. De entre la
pintura modernista caben destacar obras
de Joan Brull, Ramon Casas (el famoso
cuadro La càrrega), Isidre Nonell, Xavier
Gosé, Santiago Rusiñol, etc. Carteles de
la serie «Los cigarrillos París».
REUS
Museu Comarcal Salvador Vilaseca.
En un edificio de la plaza de la Llibertat,
con secciones de arqueología, de historia
de la ciudad y de industrias tradicionales
y populares, y una colección de artistas
de Reus de los siglos xix y xx, entre los
cuales Marià Fortuny, Josep Llovera,
Josep Tapiró, Baldomer Galofre, estos
tres influidos por Fortuny. Dentro de una
sensibilidad más próxima al modernismo,
pinturas de Hortensi Güell y esculturas
de Joan Roig i Solé. Se exhiben tam-
bién obras de Joan Rebull, de estética ya
novecentista. Una sala está dedicada
a Antoni Gaudí, que nació en la ciudad.
Hay una buena colección de pinturas de
MUSEU DE MARICEL
88
Hortensi Güell en el salón de actos del
Centre de Lectura, institución cultural de
larga tradición.
Gaudí Centre. En la plaza del Mercadal
y junto al Ayuntamiento, es un moderno
museo interactivo dedicado a la vida y
obra de Antoni Gaudí y su relación con la
ciudad, donde podemos encontrar desde
maquetas de sus obras más emblemáticas
y de detalles constructivos de la producción
artística del genial arquitecto hasta una
reproducción de su taller.
SITGES
Museu del Cau Ferrat. Instalado en la
casa que Santiago Rusiñol construyó a
fines del s. xix sobre unas casas de pes-
cadores, cerca del mar y al lado del actual
Museu Maricel. Conserva una magnífica
colección de hierros (de los ss. x al xx),
cerámica, vidrios, mobiliario y obras de
pintores representativos de la época de
Rusiñol (Ramon Casas, Aleix Clapés,
Isidre Nonell, Picasso, Darío Regoyos,
Ignacio Zuloaga, Ramon Pichot, Miguel
Utrillo, Hermen Anglada Camarasa,
etc.), así como de pintores de la escuela
luminista de Sitges. Merecen especial
atención dos pinturas del Greco que fue-
ron entronizadas solemnemente en 1894,
después de una procesión cívica, durante
las famosas Fiestas Modernistas.
VILANOVA I LA GELTRÚ
Biblioteca Museu Víctor Balaguer. En un
monumental edificio situado en la avenida
de Víctor Balaguer, alberga una importante
biblioteca, secciones de arqueología, arte
egipcio y oriental, cerámica, armas, etc., y
una pinacoteca con obras catalanas de los
siglos xix y xx, especialmente de Joaquim
Mir, que vivió en la ciudad desde 1921,
el vilanovense Alexandre de Cabanyes,
Ramon Casas, Santiago Rusiñol, Joan
Brull, Ricard Canals, Isidre Nonell, etc.
 CALA SANT VICENÇ, DE J. MIR. MUSEU DE MONTSERRAT

CARTEL DE ADRIÀ GUAL

< SANT JOAN DESPÍ. TORRE DELS OUS LA CARGA, DE R. CASAS. MUSEU COMARCAL DE LA GARROTXA
 VAL
D ’A R A N

Mapa de les Rutes del Modernisme

Ruta 2 Vielha

A les terres del Vallès

pel ponent de Barcelona
Andorra
Ruta 3 la Vella

De la Costa del Maresme el Pont

de Suert Sort Puigcerdà
als Pirineus pel Montseny
i la Plana de Vic la Seu
d’Urgell Camprodon

P I U S
R I N E Castellfollit
Figueres
Cadaqués
Ruta 4 la Pobla
Campdevànol de la Roca
Besalú
de Lillet
De Girona a la Costa Brava Tremp
Ripoll
Sant Privat
Olot

per la vall del Fluvià

d’en Bas
Joanetes
Sant Feliu Banyoles
Berga els Hostalets de Pallerols
d’en Bas
Ruta 5 Olius
Amer
Solsona Girona la Bisbal
De Montserrat a Lleida d’Empordà

per valls i altiplans interiors TERRES Vic

Folgueroles
Anglès Bescanó
COSTA
DE LLEIDA
Cardona Palafrugell

PAISATGES
Sant Hilari Sacalm
B RAVA
Caldes
de Malavella Palamós
Ruta 6 BARCELONA
Seva Viladrau Santa Coloma
de Farners Platja d’Aro
Balaguer
Del Penedès a les terres de Figaró
Montseny Massanes s’Agaró
Sant Feliu
Manresa
l’Ebre pel Camp de Tarragona la Garriga
Campins Hostalric
de Guíxols
Tossa de Mar
Tàrrega Cervera
Raimat Sant Guim Cardedeu Lloret de Mar
de Freixenet l’Ametlla del Vallès
Lleida Mollerussa
la Panadella Òdena Canet de Mar
Granollers Sant Pol de Mar
Guimerà Terrassa
Arbeca Argentona
Igualada Arenys de Mar
Municipis amb monuments modernistes Juneda
Les Borges Rocafort
Montserrat
Sabadell Sant Andreu de Llavaneres
Blanques de Queralt Mataró
COSTA
Tiana
Patrimoni de la Humanitat Badalona
Vilassar de Mar
el Masnou
l’Espluga Pira
BARCELONA
Sarral
l’Albi Sant Feliu
de Francolí
Santes Creus de Llobregat
Poblet Barberà Vilafranca
de la Conca del Penedès Barcelona
Montblanc Sant Sadurní
Aiguamúrcia d'Anoia
Valls
Montferri

Vallmoll Castelldefels
Cornudella Nulles Garraf
de Montsant Bonastre Sitges
Vistabella el Vendrell Vilanova
COSTA
Falset Constantí i la Geltrú
els Pallaresos Caldes de Montbui
Móra Reus
d’Ebre
Tarragona
BARCELONA Castellar del Vallès
Gandesa

el Pinell
COSTA Montserrat Terrassa
de Brai
DAURADA Sabadell

TERRES
DE L’EBRE
Rubí
Martorell Sant Cugat
Castellbisbal del Vallès
Sant Andreu
de la Barca el Papiol
Tortosa
< BARCELONA. CASA LLEÓ MORERA
Gelida Cervelló Molins de Rei Barcelona
Vallirana Sant Vicenç dels Horts

Santa Coloma Esplugues de Llobregat

Amposta de Cervelló Sant Joan Despí
Sant Boi
91 N
de Llobregat Cornellà de Llobregat

0 25 km 50 km
 VAL
D ’A R A N

Mapa de las rutas del moder nismo

Ruta 2 Vielha

A las tierras del Vallès por el

poniente de Barcelona
Andorra
Ruta 3 la Vella

De la costa de El Maresme a los el Pont

de Suert Sort Puigcerdà
Pirineos por el Montseny y la Plana
de Vic la Seu
d’Urgell Camprodon

P I U S
R I N E Castellfollit
Figueres
Cadaqués
Ruta 4 la Pobla
Campdevànol de la Roca
Besalú
de Lillet
De Girona a la Costa Brava por el Tremp
Ripoll
Sant Privat
Olot

d’en Bas
valle del Fluvià Joanetes
Sant Feliu Banyoles
Berga els Hostalets de Pallerols
d’en Bas
Ruta 5 Olius
Amer
Solsona Girona la Bisbal
De Montserrat a Lleida por valles y d’Empordà

altiplanos interiores TERRES Vic

Folgueroles
Anglès Bescanó
COSTA
DE LLEIDA
Cardona Palafrugell

PAISATGES
Sant Hilari Sacalm
B RAVA
Caldes
de Malavella Palamós
Ruta 6 BARCELONA
Seva Viladrau Santa Coloma
de Farners Platja d’Aro
Balaguer Montseny s’Agaró
Del Penedès a las tierras del Ebro Figaró
Massanes
Sant Feliu
Manresa de Guíxols
por el Camp de Tarragona Cervera
la Garriga
Campins Hostalric
Tossa de Mar
Tàrrega Lloret de Mar
Raimat Sant Guim Cardedeu
de Freixenet l’Ametlla del Vallès
Lleida Mollerussa
la Panadella Òdena Canet de Mar
Granollers Sant Pol de Mar
Guimerà Terrassa
Arbeca Argentona
Igualada Montserrat Arenys de Mar
Juneda
Municipios con monumentos Les Borges Rocafort Sabadell Sant Andreu de Llavaneres
de Queralt Mataró
modernistas Blanques
COSTA
Tiana
Vilassar de Mar
Badalona el Masnou
l’Espluga Pira
BARCELONA
Sarral
Patrimonio de la humanidad l’Albi
de Francolí
Santes Creus
Sant Feliu
de Llobregat
Poblet Barberà Vilafranca
de la Conca del Penedès Barcelona
Montblanc Sant Sadurní
Aiguamúrcia d'Anoia
Valls
Montferri

Vallmoll Castelldefels
Cornudella Nulles Garraf
de Montsant Bonastre Sitges
Vistabella el Vendrell Vilanova
COSTA
Falset Constantí i la Geltrú
els Pallaresos Caldes de Montbui
Móra Reus
d’Ebre
Tarragona
BARCELONA Castellar del Vallès
Gandesa

el Pinell
COSTA Montserrat Terrassa
de Brai
DAURADA Sabadell

TERRES
DE L’EBRE
Rubí
Martorell Sant Cugat
Castellbisbal del Vallès
Sant Andreu
de la Barca el Papiol
Tortosa
< BARCELONA. CASA LLEÓ MORERA
Gelida Cervelló Molins de Rei Barcelona
Vallirana Sant Vicenç dels Horts

Santa Coloma Esplugues de Llobregat

Amposta de Cervelló Sant Joan Despí
Sant Boi
91 N
de Llobregat Cornellà de Llobregat

0 25 km 50 km
 CALA SANT VICENÇ, DE J. MIR. MUSEU DE MONTSERRAT

CARTELL D’ADRIÀ GUAL

< SANT JOAN DESPÍ. TORRE DELS OUS LA CÀRREGA, DE R. CASAS. MUSEU COMARCAL DE LA GARROTXA

94 89
Nota biográfica de los
artistas más destacados del
modernismo
Arnau, Eusebi (Barcelona, 1864-1934).
Escultor formado en Roma. Fue uno de
los principales colaboradores de los
arquitectos del modernismo (Hospital de
Sant Pau, obras de Enric Sagnier, etc.) y
realizó también monumentos para el Parc
de la Ciutadella de Barcelona y varias
medallas.
Blay, Miquel (Olot, 1866-Madrid 1936).
Escultor formado en la tradicional
industria de la imaginería religiosa olo-
tina, concretamente en el taller de los
hermanos Vayreda, fue becado para
proseguir su formación en París y Roma.
Activo en España e Hispanoamérica.
Pertenece a la corriente simbolista den-
tro del modernismo, y de entre sus obras
cabe destacar grupos escultóricos como
Els primers freds (MNAC) o La cançó
popular (fachada del Palau de la Música de
Barcelona).
Brull, Joan (Barcelona, 1863-1912). Pin-
tor que representa dentro del modernismo
una estética plena de melancolía, ternura
y nostalgia, con obras tan significativas
como Ensomni (MNAC), Safo, Misticisme
e Idil·li.
Casas, Ramon (Barcelona, 1866-1932).
Pintor y dibujante, es una de las figuras
más representativas del modernismo
pictórico en Cataluña. Fue gran amigo
de Santiago Rusiñol, con quien compar-
tió diversas estancias en París, donde
adquirió esa versión personal de los tonos
grises del impresionismo. Fue un
excelente técnico tanto en pinturas al óleo
(retratos, escenas de ambiente, interiores)
como en dibujos al carboncillo (serie de
más de 150 retratos de las figuras más
significativas de la vida política y cultural
catalana). Fue uno de los promotores de la
cervecería Els Quatre Gats y editor de
la revista Pèl & Ploma, ambos aconteci-
mientos importantes para el desarrollo
del modernismo. Encontramos obras
del autor en el MNAC, en Olot, en Sitges,
en Montserrat, etc., y en unos paneles de
gran belleza que pintó para el Cercle del
Liceu de Barcelona (club privado).
Clarà, Josep (Olot, 1878-Barcelona,
1958). Escultor. Inicialmente su obra
estuvo influida por Rodin, aunque muy
pronto evolucionó hacia los modelos
clásicos y se convirtió en uno de los
pioneros del novecentismo. Tiene obra
en Olot y en Barcelona (MNAC) y escultu-
ras urbanas, como la Deessa (1929) en la
barcelonesa plaza de Catalunya.
Domènech i Montaner, Lluís (Barcelona,
1850-1923). Arquitecto (1873). Fue profe-
sor y director de la Escuela de Arquitectura
de Barcelona (1901). Participó activamente
en el movimiento político del catalanismo y
posteriormente se dedicó a la investigación
histórica y arqueológica. Representa
la línea racionalista del modernismo
arquitectónico, debido al uso de nuevos
materiales y tecnologías que combina,
con una especial habilidad, con las artes
aplicadas y la artesanía y obtiene así
unos bellos resultados decorativos en sus
obras. Activo en Barcelona (ruta 1), Reus
(ruta 6), Canet (ruta 3) y Olot (ruta 4).
Falqués, Pere (Sant Andreu de Palomar,
1850-Barcelona, 1916). Arquitecto (1873).
Fue arquitecto municipal de Barcelona,
donde realizó obras como las farolas del
paseo de Gràcia o el monumento a Pitarra,
de un exuberante decorativismo.
Gargallo, Pablo (Maella, 1881-Reus,
1934). Escultor. Formado con Eusebi
Arnau, con quien colaboró en la deco-
ración del Palau de la Música y en la del
Hospital de Sant Pau. Posteriormente se
fue a París y evolucionó hacia el novecen-
tismo y una interpretación personal del
vanguardismo (obras en hierro y metal).
Gaudí, Antoni (Reus, 1852-Barcelona,
1926). Arquitecto (1878). Activo sobre
todo en Barcelona, donde obtuvo el
mecenazgo de la familia Güell y poste-
riormente dedicó toda su actividad a los
trabajos de la Sagrada Família, donde se
95
trasladó a vivir. Es la principal figura del
modernismo, la de más prestigio interna-
cional, a pesar de que se mantuvo aislado
—debido a su fuerte personalidad— de
los principales grupos del movimiento. Su
obra se sitúa entre el expresionismo (en
las casas Batlló y Milà alcanzó su grado
máximo) y el simbolismo de raíz religiosa
(Sagrada Família). En el Park Güell y con
la ayuda de Jujol, inventó —con el largo
banco de cerámica— la fragmentación de
la forma. Fue también diseñador de orna-
mentos constructivos y de mobiliario.
Homar, Gaspar (Bunyola, Mallorca,
1870-Barcelona, 1953). Mueblista y
decorador que llegó a alcanzar gran
renombre por la elaboración de hermo-
sos conjuntos mobiliarios, como los de la
casa Lleó Morera (hoy en el MNAC).
Jujol, Josep Maria (Tarragona, 1879-
Barcelona, 1949). Arquitecto (1906). Fue
colaborador de Gaudí en La Pedrera y
en el Park Güell, excelente dibujante.
Su obra propia se resiente de la escasa
potencia económica de sus clientes,
y no obstante llegó a crear con mate-
riales sencillos ingeniosas formas que
a menudo anticipan las innovaciones
aportadas por el dadaísmo y el superrea-
lismo. Activo en Sant Joan Despí (ruta 2),
en Camp de Tarragona (ruta 6) y en
Barcelona (ruta 1).
Llimona, Josep (Barcelona, 1864-1934).
Escultor, formado en Roma. Junto a su
hermano, el pintor Joan Llimona, y otros
artistas, fundó el Cercle Artístic de Sant
Lluc, de tendencia católica. Realizó obras
de carácter religioso e importantes monu-
mentos funerarios, pero donde su talento
se manifestó plenamente fue en la realiza-
ción de desnudos con un tratamiento de
esfumado del mármol, en búsqueda de los
efectos claroscuro, a la manera de Rodin.
Obras en Barcelona: El desconsuelo en el
Parc de la Ciutadella, eI San Jorge o El
Forjador en Montjuïc; hay también obras
del autor en Montserrat, etc.
Manolo (Manuel Martínez Hugué)
(Barcelona, 1872-Caldes de Montbui,
1945). Escultor. Perteneció al grupo de
Els Quatre Gats y fue amigo de Picasso
y de los vanguardistas. Residió en París,
96
en Ceret y desde 1927 en Caldes de
Montbui. Su obra aporta al novecentismo
una rotundidad de formas y un arcaísmo
que lo distancian de escultores con ten-
dencias más clásicas como pueden ser
Clarà y Rebull.
Masriera, Lluís (Barcelona, 1872-1958).
Orfebre, pintor y escritor, procedente
de una familia de artistas y joyeros. Fue
discípulo de Lossier en Ginebra. Intro-
dujo y perfeccionó el esmalte traslúcido,
que aplicó a joyas de diseño modernista,
con representación de pájaros, libélulas,
pavos reales, hadas y ninfas. Actual-
mente, se han reproducido alguno de sus
modelos más bellos.
Masó, Rafael (Girona, 1880-1935).
Arquitecto (1906) y escritor. Aglutinó el
movimiento novecentista en Girona en
torno a la sociedad Athenea. Rompió con
el modernismo arquitectónico tradicio-
nal y recibió la influencia del movimiento
de la Sezession vienesa y del escocés
C. R. Mackintosh (obras en Girona y Olot,
ruta 4); posteriormente su obra derivó
hacia un popularismo idealizante (urbani-
zación de S’Agaró en la Costa Brava).
Mestres, Apel·les (Barcelona, 1854-
1936). Dibujante, escritor y músico. Su
obra como ilustrador, detallista y fan-
tasiosa, evoluciona hacia una estiliza-
ción de las formas orgánicas propias del
modernismo franco-belga.
Mir, Joaquim (Barcelona, 1873-1940).
Pintor. Inicialmente perteneció a la
Colla del Safrá, y a partir de su estan-
cia en Mallorca (1899-1903) su obra
deriva hacia un posimpresionismo,
basado en el color, que lo conducirá
hasta el límite de la abstracción pictó-
rica (época del Camp de Tarragona).
Se estableció en Vilanova i la Geltrú
(1921), donde se conserva buena parte
de su obra. También se dedicó a la reali-
zación de vidrieras.
Nogués, Xavier (Barcelona, 1873-1941).
Dibujante, grabador y pintor. Fue un exce-
lente caricaturista y su obra representó la
vertiente satírica del novecentismo. Tra-
bajó la cerámica (en la bodega de El Pinell
de Brai) y el vidrio. Realizó las pinturas
murales para las Galerías Layetanas, que
se conservan en el MNAC.
Nonell, Isidre Barcelona, 1873-1911). Pin-
tor y dibujante. Perteneció a la Colla del
Safrà y fue asiduo asistente a las tertulias
de Els Quatre Gats. Centró su obra en la
representación de marginados (gitanas,
cretinos) y usó una técnica posimpresionista
de pincelada muy subjetiva. Obras en el
MNAC y en el Museu de Montserrat.
Pericas, Josep Maria (Vic, 1881-
Barcelona 1965). Arquitecto (1906),
colaborador de Rafael Masó. Su obra
estuvo influida en un principio por Gaudí y
posteriormente evolucionó hacia un
clasicismo modernizante dentro de la
corriente estética del novecentismo.
Puig i Cadafalch, Josep (Mataró,
1867-Barcelona, 1957). Arquitecto
(1891), historiador del arte y político. Fue
discípulo de Domènech i Montaner. Su
obra se caracteriza por el uso de las
formas del gótico del norte de Europa,
enriquecidas con abundante decoración
floral; dedicó especial atención a los
materiales (hierro, vidrieras, cerámica).
Activo en Barcelona (ruta 1), Mataró
y Argentona (ruta 3), Viladrau (ruta 3),
Montserrat (ruta 5) y Sant Sadurní d’Anoia
(ruta 6). A partir de la I Guerra Mundial
evolucionó hacia un estilo de tendencia
más clásica, con obras como el proyecto
inicial de la Exposición Internacional de
1929 en Montjuïc. Político catalanista, fue
presidente de la Mancomunidad de Cata-
luña en 1917-23 y continuador de la obra
de Prat de la Riba.
Riquer, Alexandre de (Calaf, 1856-
Palma de Mallorca, 1920). Dibujante,
pintor y poeta. Durante su estancia en
Londres entró en contacto con la obra de
los prerrafaelistas, que influyó de forma
decisiva en su obra. Realizó carteles, ilus-
traciones, pinturas murales y promovió
en Cataluña el exlibrismo y las artes del
libro. Asimismo diseñó muebles, azulejos,
lámparas y esmaltes. Fue también poeta
simbolista.
Rubió i Bellver, Joan (Reus, 1871-
Barcelona, 1952). Arquitecto (1892).
Seguidor de Gaudí, de quien adquiere el
interés por la estructura, plasmado en el
tratamiento de materiales como el ladrillo
y el hierro. Activo en Barcelona (ruta 1),
Ripoll (ruta 3), Raimat (ruta 5) y Mallorca.
Rusiñol, Santiago (Barcelona,
1861-Aranjuez, 1931). Pintor y escritor.
Compartió con Ramon Casas la bohemia
parisina y convirtió a Sitges en el cen-
tro del modernismo (Cau Ferrat, Fiestas
Modernistas, entronización del Greco,
etc.). Sus primeras obras fueron impre-
sionistas y evolucionó posteriormente,
bajo la influencia del prerrafaelismo, hacia
el simbolismo y finalmente se centró en
la serie de jardines crepusculares. Tuvo
una personalidad muy acusada, un gran
sentido del humor y de la ironía, y nos ha
legado un rico anecdotario.
Sagnier, Enric (Barcelona, 1858-1931).
Arquitecto (1882). Incorporó elementos
decorativos modernistas a edificios de
base clásica. Construyó más de 400 edi-
ficios, especialmente para la burguesía y
órdenes religiosas, en Barcelona (ruta 1).
Triadó, Josep (Barcelona, 1870-1929).
Dibujante y pintor. Discípulo de Alexandre
de Riquer, destacó como exlibrista, den-
tro de la estética modernista, y también
realizó obras como ilustrador, cartelista,
proyectista de encuadernaciones, etc.
Realizó pinturas simbolistas, paisaje y
pintura de historia.
Valeri, Salvador (Barcelona, 1873-1954).
Arquitecto (1899). Influido por Gaudí, dejó
una obra de un decorativismo exuberante,
con ornamentación floral, frisos ondula-
dos, cerámicas, etc. Activo en Barcelona
(ruta 1), El Papiol (ruta 2) y otras localida-
des de El Baix Llobregat y el Vallès.
Vilaseca, Josep (Barcelona, 1848-1910).
Arquitecto (1873). Junto a Domènech i
Montaner, fue el precursor de la tenden-
cia racionalista del modernismo. Trabajó
sobre todo en Barcelona, donde realizó el
Arc de Triomf de la Exposición Universal
de 1888.
97
INFORMACIÓN GENERAL INFORMACIÓN TURÍSTICA

Departament d’Empresa Oficinas de turismo de

i Coneixement la Generalitat de Catalunya
Direcció General de Turisme
Pg. de Gràcia, 105 Barcelona - 08008
08008 Barcelona Pg. de Gràcia, 107 (Palau Robert)
Tel. 934 849 500 Tel. 932 388 091
empresa.gencat.cat palaurobert.gencat.cat
www.mensaxe.com/OTCBarcelona
Agència Catalana de Turisme
Pg. de Gràcia, 105 Aeroport de Barcelona
08008 Barcelona Terminals 1 i 2
Tel. 934 849 900 08820 el Prat de Llobregat
Tel. 934 784 704
Departament de Cultura
Direcció General del Patrimoni Cultural Girona - 17004
Portaferrissa, 1 (Palau Moja) Rbla. de la Llibertat, 1
08002 Barcelona Tel. 972 010 001
Tel. 933 162 740
cultura.gencat.cat Aeroport de Girona-Costa Brava
17185 Vilobí d’Onyar
Agència Catalana del Tel. 972 942 955
Patrimoni Cultural
Portaferrissa, 1 (Palau Moja) Lleida
08002 Barcelona Pl. Edil Saturní, 1 - 25007
Tel. 933 162 800 Tel. 973 248 840

Turó de la Seu Vella (Edifici Canonja) - 25001

Tel. 973 238 446

Aeroport d’Alguaire - 25125

Ctra. N-230, km 14,5
Tel. 973 032 744

Tarragona - 43001
Fortuny, 4
Tel. 977 233 415

Aeroport de Reus - 43204

Autovia Reus-Tarragona
Tel. 977 772 204

Terres de l’Ebre
Rbla. Felip Pedrell, 3
43500 Tortosa
Tel. 977 449 648

catalunya.com
app Visit Catalonia
patrimoni.gencat.cat
app Visitmuseum
© Generalitat de Catalunya
Departament d’Empresa i Coneixement. Direcció General de Turisme
Realización: Servei d’Informació i Difusió Turística
Colaboración: Departament de Cultura. Agència Catalana del Patrimoni Cultural
Texto: Santi Barjau y Francesc Gurri
Traducción: Tys - Traducciones y Tratamiento de la Documentación, S. L.
Diseño: Edicions de l’Eixample, SL
Fotografías: Oriol Alamany, Felipe J. Alcoceba, Josep Borrell, Lluís Carro, Marc Castellet,
Pere Català Roca, Imagen M.A.S., Jordi Isern, Ramon Manent, Jordi Pareto, Rambol,
Miguel Raurich, Servicios Editoriales Georama, Francesc Tur, Turismo Verde S.L., Toni Vidal.
Propiedad de la Agència Catalana de Turisme.
Jordi Contijoch y Bob Masters. Propiedad del Departament de Cultura.
© Casa Coll i Regàs. Fundació Iluro.
© Casa Vicens, Barcelona 2017. Foto: Pol Viladoms.
© Fundació Junta Constructora del Temple de la Sagrada Família. Todos los derechos reservados.
Autor: Pep Daudé.
Impresión: EADOP
DL: B-17054-2019 Printed in UE
Fotografías cubierta: Barcelona, Palau de la Música Catalana;
Mataró, Casa Coll i Regàs; Sant Joan Despí, Can Negre; Barcelona, Park Güell.
Fotografía contracubierta: Santa Coloma de Cervelló, La Colònia Güell.
Interior cubierta: Barcelona, Casa Vicens.
Interior contracubierta: Barcelona, Sagrada Família.
 Modernismo
RUTAS DEL

RUTAS DEL MODERNISMO

ISBN 978-84-393-9918-6

9 788439 399186