RUTAS DEL MODERNISMO

Modernismo
RUTAS DEL
Modernismo
RUTAS DEL
2 3
 Sumario

6 El modernismo en Cataluña
8 Gaudí y otras figuras destacadas
9 La geografia modernista
12 RUTA 1
Barcelona
36 RUTA 2
A las tierras del Vallès
por el poniente de Barcelona
46 RUTA 3
De la costa de El Maresme
a los Pirineos
por el Montseny
y la Plana de Vic
56 RUTA 4
De Girona a la Costa Brava
por el valle del Fluvià
64 RUTA 5
De Montserrat a Lleida
por valles y altiplanos interiores
72 RUTA 6
Del Penedès a las tierras del Ebro por el Camp de Tarragona
87 Museos
95 Nota biográfica de los artistas más destacados del
modernismo
99 Información general
99 Información turística

<< BARCELONA. PALAU DE LA MÚSICA CATALANA

< BARCELONA. CASA BATLLÓ

4
El modernismo en Cataluña

En Cataluña se conoce bajo el término genérico de campo literario —con el nombre de Renaixença—y continuó
modernismo a un amplio movimiento artístico que se en los campos del arte, la historiografía y la política. Coincide
desarrolla en los últimos decenios del siglo xix y primeros con un momento de desarrollo socioeconómico, de
del xx, que pretende actualizar los repertorios figurativos, las consolidación del capitalismo industrial y de estabilidad
tipologías arquitectónicas o los elementos decorativos política, lo que da a la burguesía del país un marco idóneo
tradicionales para adecuarlos a las nuevas técnicas, a los para la inversión y el crecimiento: establecimientos
nuevos materiales industriales y a la sensibilidad moderna. industriales, redes ferroviarias, cooperativas agrícolas, sobre
Alcanza su máximo apogeo hacia 1900, cuando se todo vitivinícolas, y un espectacular crecimiento urbano, que
manifiesta como una moda decorativa basada en la línea en el caso paradigmático de Barcelona cubre una gran
sinuosa, asimétrica, y en la ornamentación floral y colorista extensión del llamado Eixample (‘Ensanche’).
que caracteriza a la arquitectura así
como a las artes decorativas o Por su carácter nacional, el modernismo se enriquece con
aplicadas: vidrieras, cerámica, numerosas referencias, rasgos o símbolos de la propia
hierro y metal, mobiliario, sin olvidar personalidad, como es el caso de la utilización de formas y
otros campos del diseño tales como motivos en arquitectura de los estilos históricos o del arte
la orfebrería, el cartelismo, la popular y la constante presencia del escudo de Cataluña o la
tipografía, etc. representación de su patrón, San Jorge, con la carga
combativa que su leyenda comporta. Pero simultáneamente,
Coincide con una época brillante en el modernismo quiere crear una cultura moderna en sintonía
toda Europa, previa a la I Guerra con Europa, actitud que se refleja en las numerosas
Mundial (la Belle Époque), referencias a la arquitectura nórdica y en el avance
impregnada de optimismo científico tecnológico que supone la utilización de los nuevos
y técnico, de relativa prosperidad materiales, como el hierro laminado, el vidrio industrial y el
económica, de creatividad en arte y hormigón o el perfeccionamiento de la tradicional
cultura (simbolismo en la literatura, BARCELONA. PAVIMENTO DEL PASEO DE GRÀCIA
construcción en ladrillo.
wagnerismo en música, influencia
de Nietzsche en filosofía), y de
inquietud social. Movimientos paralelos al modernismo
catalán son los conocidos bajo los términos de Art Nouveau
en Francia y Bélgica, Modern Style en Inglaterra y EE. UU.,
Sezession en Austria y Bohemia, Jugendstil en Alemania o
Liberty en Italia.

El modernismo catalán tiene personalidad propia, una gama

riquísima, y en muchos aspectos situada dentro de la
vanguardia de la época presentándose a la vez como un
arte nacional vinculado a un proyecto político: el
catalanismo. Este movimiento de reivindicación y
recuperación de la lengua y la cultura propias, que habían
decaído después del esplendor medieval, se inició en el

6 7
Gaudí y otras figuras destacadas
En arquitectura y diseño sobresale sin duda alguna la figura
originalísima y genial de Gaudí, que desborda los estrictos
límites del movimiento con una obra que tiene como
rasgos característicos el organicismo, el dominio de las
estructuras y materiales y una gran carga expresiva próxima
al simbolismo, en conexión con su temática religiosa. Se
consideran discípulos directos suyos Rubió i Bellver, Jujol y
Martinell. Masó, también discípulo, llega a un novecentismo
personal, cercano a los modelos centroeuropeos.
Domènech i Montaner, prototipo del arquitecto modernista,
divulgó el estilo más decorativo y característico sobre un
riguroso planteamiento estructural, dentro de una corriente
más racionalista compartida con sus colaboradores Vilaseca
y Gallissà, y seguido también por Falqués.
Puig i Cadafalch es, con Gaudí y Domènech, el tercer
gran nombre de la constelación modernista; practicó un
arqueologismo culto, de tradición local y foránea, con un alto
nivel de calidad y originalidad.
El acceso a la política y al poder de significados intelectuales
del movimiento cristalizó en una nueva propuesta cultural,
definida por E. d’Ors como novecentismo, que pretende
substituir la subjetividad y el decadentismo del modernismo
por un proyecto más ordenado, de raíces clásicas y
mediterráneas.
El modernismo contó con un espléndido conjunto de artistas
plásticos. Citamos solo como punto de referencia la pintura
de Rusiñol y Casas, realista y de técnica impresionista;
la escultura de Josep Llimona y M. Blay; una segunda
generación de pintores relacionados con este momento, con
nombres tan ilustres como Nonell, Mir, Picasso o Anglada
Camarasa. En artes decorativas, ebanistas como Homar o
J. Busquets, ceramistas como A. Serra, escultores como
Escaler, Arnau o Gargallo, y joyeros como los Masriera.
8 9
La geografia modernista
Barcelona es el gran centro de la arquitectura modernista, con casi
la mitad de las 6.000 muestras catalogadas. A partir del prestigio y
esplendor del movimiento en la capital, se fue extendiendo por la
Cataluña litoral y prelitoral, siguiendo los ejes de crecimiento que
fueron en la época las líneas del ferrocarril. Hay buenos ejemplos
en las capitales comarcales o ciudades industriales del entorno
barcelonés —donde una generación de arquitectos municipales,
seguidores de los grandes maestros, difundieron el estilo—, en
centros de veraneo o balnearios, en las comarcas agrícolas del
sur —con las magníficas bodegas— y en las colonias industriales a
orillas de los grandes ríos.
Además de los edificios religiosos
y civiles de carácter institucional o
cultural, merece especial atención
el rico patrimonio conservado de
casas de pisos o unifamiliares, de
tiendas bellamente decoradas,
monumentos escultóricos
o pequeñas fuentes, farolas
urbanas… Las esculturas y
esgrafiados policromos que ornan
muchos exteriores, vidrieras,
rejas de hierro, mosaicos y tantas
muestras de las artes decorativas,
que un paseo atento por las
poblaciones catalanas permite
BARCELONA. BARRIO DEL EIXAMPLE
descubrir, constituyen asimismo
una parte importante del catálogo
artístico del modernismo.
Los museos de Barcelona, Sitges, Olot, Montserrat, etc., conservan
buenas colecciones de pintura y escultura de la época, así como
muebles, vidrieras, joyas y bibelots. El comercio de antigüedades
ofrece aún un amplio muestrario de piezas valiosas —pinturas,
muebles, joyas— y también de piezas menores, igualmente
atractivas.
Aquellos que se dispongan a conocer el legado modernista de
Cataluña encontrarán, agrupados en seis áreas geográficas, los
lugares de interés que se pueden visitar según preferencias o tiempo
disponible, y donde otros atractivos paisajísticos y monumentales
complementan el recorrido. Las oficinas de turismo los ayudarán
amablemente a programar las visitas.
10 11
RUTA 1
Barcelona
L a capital de Cataluña, ya entonces ciudad grande y uno
de los focos europeos de cultura, presenta el conjunto
de obras del modernismo catalán más importante, tanto en
calidad como en cantidad. Las edificaciones de este estilo
coincidieron con una época de crecimiento económico y de
expansión urbanística, protagonizada por una alta
burguesía culta, impulsora de las artes y con una voluntad
de dejar la huella de su prosperidad en el paisaje urbano
La rehabilitación de este patrimonio arquitectónico,
realizada con acierto y sensibilidad e impulsada por un
programa municipal de ayudas, ha hecho surgir a la vista
edificios y elementos que antes pasaban desapercibidos.
Con esta recuperación, Barcelona se ratifica como una
ciudad modernista por excelencia, especialmente en el
Eixample, la zona de expansión de la antigua ciudad
amurallada, diseñada por el ingeniero lldefons Cerdà a
partir de 1860 (siguiendo una red regular de calles paralelas
y perpendiculares al mar, con manzanas de casas
octogonales por supresión de los ángulos), modelo
avanzado y original de planificación urbanística.
Visitar las obras modernistas barcelonesas es sobre todo
pasear, descubrir y dejarse seducir por una ciudad llena de
vida que sigue incorporando las tendencias culturales,
artísticas y de diseño más avanzadas en sus calles.
La Barcelona modernista es uno de los legados importantes
que ha sabido conservar la ciudad bimilenaria.
El paseo de Gràcia, antiguo camino de la Barcelona
amurallada a la villa de Gràcia (hoy en día incorporada
12
como barrio a la ciudad), forma el eje principal del
Eixample, donde se encuentran algunos de los más
destacados edificios, como La Pedrera de Gaudí o los
tres edificios situados entre las calles del Consell de Cent
y Aragó (la llamada «Manzana de la Discordia») de
Domènech i Montaner, Puig i Cadafalch y Gaudí, tan
característicos. La ruta ideal para iniciar la visita de este
sector parte de la plaza de Catalunya, centro tradicional
de la ciudad. Subiendo por dicho paseo, además de un
buen número de casas que fueron residencia de la alta
burguesía barcelonesa, pueden contemplarse las farolas-
banco de Falqués y el pavimento de losas hexagonales
según un diseño de Gaudí. La Rambla de Catalunya es
una calle ancha, paralela a la anterior, que conserva su
carácter señorial con bellas
edificaciones.
El Eixample es atravesado de E a O
por la avenida Diagonal, y se
encuentra dividido en dos partes
por el paseo de Gràcia. La parte de
poniente tiene edificaciones
destacadas, pero la máxima
concentración de obras
modernistas se encuentra a levante,
en el área conocida como la Dreta
(‘derecha’) del Eixample, limitada
por el paseo de Sant Joan, donde el
recorrido por las calles paralelas de
CASA AMATLLER Y CASA BATLLÓ
Mallorca, València, Consell de Cent,
Diputació y Gran Via, entre otras,
ofrece un conjunto modernista tal vez único en Europa,
con muestras de las grandes figuras pero también con
edificios de arquitectos secundarios que presentan una
decoración atractiva y con todo el carácter y regusto de la
época. En el extremo N destacan únicamente dos obras
maestras de Gaudí y Domènech i Montaner: el famosísimo
templo de la Sagrada Família y el conjunto de pabellones
del Hospital de Sant Pau, unidos por la avenida de Gaudí,
con farolas de Falqués.
Es interesante observar, además de los valores formales y
la riqueza decorativa, la organización tipológica de los
edificios característicos de la Dreta de l’Eixample: en la
13
planta baja, con tres o cinco aberturas, se encuentran las
tiendas o almacenes (habían sido numerosos los de tejidos,
especialidad de la industrialización catalana), con la puerta
de la casa en el centro; el principal era el piso de los
propietarios, que ocupaba toda la planta y daba al jardín
que se abría en el interior de la manzana, con la tribuna
bien decorada en la fachada y a menudo con una gran
escalera directa desde el vestíbulo; los demás pisos, de
alquiler, son de menor tamaño (dos pisos por rellano) y a
veces se accede por una segunda escalera más sencilla.

La ciudad antigua no tiene muchas muestras de

arquitectura modernista, ya que en ese momento
de expansión no disponía de buenos espacios (la apertura
de la Via Laietana en 1908-13
conllevó un estilo arquitectónico de
aspecto más clásico). Sin embargo
hay dos obras de gran interés: el
Palau Güell, en la calle Nou de la
Rambla, la primera obra maestra de
Gaudí para esta familia que lo
protegió durante años, y el Palau de
la Música Catalana de Domènech i
Montaner, en la calle de Sant Pere
Més Alt, compendio de soluciones
decorativas. A pesar de que su
fragilidad hace que poco a poco
vayan desapareciendo, por las
calles del barrio antiguo todavía PALAU DE LA MÚSICA
PARK GÜELL

sobreviven algunos bellos ejemplos

En los barrios de Gràcia, Sant Gervasi y Sarrià, antiguos
de tiendas de decoración
municipios independientes que pasaron a formar parte
modernista incorporadas a los edificios antiguos.
de Barcelona a fines del siglo pasado, y al pie del
Tibidabo, encontramos otra serie de interesantes
En el Parc de la Ciutadella, cerca del antiguo recinto
edificaciones que corresponden a órdenes religiosas
amurallado, encontramos algunas construcciones de la
dedicadas a la enseñanza o bien a grandes mansiones
Exposición Universal de 1888, que significó un
de la alta burguesía que convirtieron esta zona en
reconocimiento internacional de la ciudad y del progreso
residencia. Es digno de mencionar el proyecto de
de la industria catalana y unas mejoras urbanísticas, como
ciudad-jardín, limitado posteriormente a parque urbano,
es el caso de este parque urbano, donde participaron los
conocido bajo el nombre de Park Güell, obra de Gaudí
arquitectos jóvenes más progresistas del momento, como
que resume mejor que cualquier otra la modernidad
Domènech, Vilaseca o Falqués; del primero es el notable
plástica del movimiento, su riqueza simbólica, en un
edificio del café-restaurante (llamado «Castell dels Tres
conjunto de fuerte dimensión urbanística.
Dragons»), una de las obras precursoras, como el Palau
Güell, del modernismo.

14 15
Monumentos
principales
ANTONI GAUDÍ

Casa Vicens (Carolines, 22). Una de las

primeras obras de Gaudí (1883-88), torre
residencial con juegos geométricos de
ladrillo y aplicaciones cerámicas que
recuerdan un tanto a la arquitectura árabe.
Interesante reja de hierro basada en la
planta del palmito. Ampliada en 1925-26,
perdió el magnífico jardín que la rodeaba.
Patrimonio de la Humanidad se-gún la
Unesco. Se puede visitar.
CASA VICENS
Pabellones Güell (Av. de Pedralbes).
Caballerizas y picador de una antigua
finca de los Güell donde Gaudí, influido
todavía por la arquitectura oriental (1884-
87), da una visión personal en las bóve-
das y cúpula. Con la voluntad de hacer
del jardín una metáfora del mitoló- gico
Jardín de las Hespérides, custodia la gran
reja de entrada un dragón de hierro for-
jado. Centro de la ruta del modernismo.
PALAU GÜELL TORRE BELLESGUARD

Palau Güell (Nou de la Rambla, 3). Resi-

dencia urbana de los Güell (1886-88), que
acreditó a Gaudí como un gran creador
de ambientes que van desde los subte-
rráneos (las antiguas cuadras), donde
queda patente la capacidad expresiva y
constructiva del ladrillo, o el recorrido de
la escalera, que va descubriendo los dis-
tintos niveles del edificio, hasta la sor-
prendente gran sala central, cubierta con
cúpula parabólica que atraviesa por com-
pleto el edificio y sobresale en forma de
cono en la terraza, rodeada de chimeneas
escultóricas, donde usó por primera vez
la técnica del trencadís (que consiste en
el recubrimiento de superficies con frag-
mentos irregulares de cerámica vidriada),
muy utilizada en el modernismo. Otras
anticipaciones son el trabajo sinuoso de
la forja y el uso del arco parabólico en la
fachada e interiores. En la restauración de
1992 se recrearon algunas chimeneas.
Patrimonio de la Humanidad según la
Unesco. Se puede visitar
Convent de les Teresianes (Ganduxer,
85). Colegio de religiosas que Gaudí
ultimó (1888-89). Su intervención dio al
conjunto el perfil almenado que lo carac-
teriza y otros elementos de interés como
los arcos parabólicos y la reja de entrada
Casa Calvet (Casp, 48). Edificio de vivien-
das (1898-1900) de filiación barroca, de
PABELLONES GÜELL
transición entre su primera etapa, de reinter-
pretación personal de los estilos históricos,
y la segunda, totalmente libre de condicio-
nantes. Notables escalera y ascensor.
Bellesguard (Bellesguard, 16). Casa resi-
dencial construida (1900-09) en el lugar
ocupado por un antiguo palacio de Martín
I el Humano (muerto en 1410), último rey
de la dinastía catalana autóctona. Es por
ello que tomó como referencia el estilo
gótico, alargando desmesuradamente las
proporciones. La torre está coronada con
las cuatro barras de la bandera catalana y
una cruz de seis brazos. Se puede visitar.
Park Güell (Olot, s/n). Pensado como ciu-
dad-jardín por el banquero Eusebi Güell
PALAU GÜELL —iniciativa que no tuvo éxito—, Gaudí
construyó únicamente la infraestructura
(caminos, accesos, gran plaza), en 1900-
14; desde 1922 es parque municipal. Se
integra en la naturaleza por medio de via-
ductos, muros de contención y utilización
naturalista de la piedra. La decoración
cerámica, donde tuvo un destacado papel
J. M. Jujol, se encuentra por doquier: en
el famoso banco ondulado, en el techo
de la sala de 86 columnas (proyectado
como mercado de la urbanización), en
el gran dragón escultórico que preside la
escalera principal y significa una utiliza-
ción genial del trencadís, con resultados
que se anticipan al collage y a la pintura
abstracta. Museu Gaudí. Patrimonio de la
Humanidad según la Unesco.
Casa Batlló (p.º de Gràcia, 43). Edificio de
viviendas reformado totalmente por Gaudí
en 1905-07, tanto el exterior (mosaico poli-
cromo ondulado, tribuna con columnas de
forma ósea, balcones de hierro en forma
de antifaz, rematado con escamas imi-
tando la piel de un dragón),como el interior
(caja de escalera y ascensor donde juega

16 17
PARK GÜELL
PARK GÜELL
con las tonalidades del azulejo azul). Las
formas orgánicas de la fachada parece
que están relacionadas con la leyenda
de San Jorge, patrón de Cataluña (cruz
clavada en la espalda del dragón, huesos
de las víctimas del monstruo en las tribu-
nas). Patrimonio de la Humanidad según
la Unesco. Se puede visitar.
Casa Milà, llamada «La Pedrera» (p.º de
Gràcia, 92). Edificio de viviendas (1905-
10) donde Gaudí muestra su dominio
de la técnica creando una complejísima
estructura de piedra aparente, de formas
erosionadas escultóricamente, de pies
derechos y vigas de hierro empotradas
en el interior. Todos los elementos, desde
18
CASA MILÀ. LA PEDRERA
PARK GÜELL
las aberturas excavadas en la piedra de la
fachada hasta las rejas de hierro forjado
de los balcones o las chimeneas, que for-
man un espacio transitable en la azotea,
toman en este singular edificio, segu-
ramente la obra maestra de Gaudí y del
modernismo, un aspecto orgánico que
se avanza a la arquitectura expresionista
y a la escultura abstracta. Restaurada a
fondo por la antigua Caixa de Catalunya
como centro cultural. Tiene una sala de
exposiciones (principal), un auditorio
(sótano), un piso-muestra con mobiliario
modernista y, en los desvanes y azoteas,
el Espai Gaudí, que explica y contextua-
liza la figura y la obra del arquitecto. Patri-
monio de la Humanidad según la Unesco. CASA BATLLÓ
19
 la nave central y puede verse el bosque
de columnas, inclinadas proyectadas por
Gaudí inspirándose en la naturaleza. La
nueva fachada de la Pasión cuenta con
obras del escultor Josep M. Subirachs.
Patrimonio de la Humanidad según la
Unesco.

LLUÍS DOMÈNECH I MONTANER

«Castell dels Tres Dragons» (p.º de

Picasso). Edificio construido como café-
restaurante con motivo de la Exposición
Universal de 1888. Es la obra más clara-
mente racionalista de Domènech, donde
experimentó con los dobles muros de ladri-
llo aparente exteriormente (gran novedad «CASTELL DELS TRES DRAGONS»
en arquitectura no industrial). Utiliza estruc-
tura de hierro laminado en la gran sala
superior y reduce la volumetría del edificio a
formas geométricas simples concentrando
en espacios bien delimitados los elementos
decorativos de filiación gótica (almenas,
escudos y torre). Actual- mente forma parte
del Museu de Ciències Naturals.

Editorial Montaner i Simon (Aragó, 255).

SAGRADA FAMÍLIA
Sagrada Família (pl. de la Sagrada Famí-
lia). Templo expiatorio, la obra más cono-
cida de Gaudí, símbolo de Barcelona y
del modernismo, en la que el arquitecto
trabajó toda su vida (los últimos años con
dedicación exclusiva y viviendo a pie de
obra) y que dejó inacabada. Iniciada en
convencional estilo neogótico en 1882
por F. de P. Villar y Lozano, Gaudí se
hizo cargo de la obra en 1883 y proyectó,
sobre la cripta ya iniciada, perfeccionán-
dolo continuamente hasta su muerte, un
templo grandioso donde aplicó todo su
saber arquitectónico: simbolismo (prevé
doce torres para los apóstoles, cuatro
más para los evangelistas, otra que sim-
boliza a la Virgen y la más alta —de 170
metros de altura— a Jesucristo, mientras
que cada ventana, columna, etc., se rela-
ciona con los santos, instituciones o mis-
terios de la fe católica); integración de la
estructura desde los cimientos hasta la
cúspide (arcos parabólicos sin necesidad
de contrafuertes) y decoración netamente
naturalista (figuras moldeadas del natu-
ral, reproducción en piedra de nubes,
carámbanos de hielo, etc.). La única parte
construida directamente por Gaudí fue el
ábside y la fachada del Nacimiento, con
la narración de los primeros años de la
vida de Jesús, y las torres-campanario.
La polémica continuación de las obras a
partir de 1952, que se basa en los dibujos
y maquetas salvados de la destrucción de
la Guerra Civil de 1936-39, ha cubierto en
los últimos años, además de varias torres,
Su primer edificio importante, edificado
en 1879-85, que conjuga elementos
mudéjares, símbolos progresistas como
los engranajes dentados o las estrellas
de cinco puntas y el uso de hierro y obra
vista. Sede de una importante edito-
rial durante años, actualmente acoge la
Fundació Antoni Tàpies, con exposición
permanente de la obra del pintor, expo-
siciones temporales, actividades cultura-
les y biblioteca con un importante fondo
sobre culturas no occidentales.
Palau Montaner (Mallorca, 278). Resi-
dencia urbana iniciada por el arquitecto
ecléctico Domènech i Estapà (1885) y
acabada por Domènech i Montaner en
1893 con la imponente escalera y los fri-
sos de cerámica de la fachada. Actual-
mente aloja la Delegación del Gobierno
español en Cataluña.
Casa Thomas (Mallorca, 293). Edificio
de viviendas, obra de 1895-98, ampliada
en 1912 por su yerno F. Guàr- dia i Vial,
donde aparecen por vez primera ele-
mentos inconfundibles de la decoración
del arquitecto, como los girasoles en los
FUNDACIÓ ANTONI TÀPIES
antepechos de los balcones, el aplacado
de cerámica con botones en relieve, etc.
Fonda o Hotel Espanya (Sant Pau, 9). En
un hostal ya existente, Domènech decoró
la planta baja (1902-03), con la colabora-
ción del escultor Eusebi Arnau (cabe des-
tacar la notable chimenea de alabastro)
y el pintor Ramon Casas (esgrafiado de
tema subacuático); hay que destacar el
arrimadero de madera con medallones de
cerámica alusivos a las provincias espa-
ñolas. Mantiene su función hotelera.
Casa Lamadrid (Girona, 113). Edificio de
viviendas (1902) con fachada que pre-
senta un repertorio decorativo similar al
de la Casa Thomas.

20 21
HOSPITAL DE SANT PAU
Hospital de Sant Pau (av. Gaudí). Anti-
guo conjunto hospitalario en pabellones
proyectado en 1902. De 1912 a 1930
dirigió las obras su hijo Pere Domènech i
Roura. El pabellón de entrada, coronado
por una esbelta torre, tiene una estructura
de ladrillo (obra vista) que domina todo
el conjunto, enriquecida con mosaicos
de tema histórico o capiteles y ménsulas
de piedra en forma de ángeles, sintética
obra juvenil del escultor Pablo Garga-
llo. Merece destacar la gran escalera y
el techo de reminiscencias árabes. Los
pabellones destinados a las distintas
especialidades médicas están rodeados
de jardines y conectados a través de
pasajes subterráneos. Puede visitarse
parcialmente. Patrimonio de la Humani-
dad según la Unesco. Centro de la ruta
del modernismo.
Palau de la Música Catalana (Sant Pere
Més Alt). Sede del Orfeó Català, entidad
dinamizadora de la música en Barcelona
desde 1891, y sala de conciertos. Cons-
truido en 1905-08, se trata del edificio más
definidor del modernismo por la precoz
22
utilización de estructura de hierro lami-
nado y muy especialmente por la riqueza
decorativa, con magníficos ejemplos de
vidrieras (cúpula invertida de la sala de
audiciones), de mosaicos (en la fachada
y en todo el interior), de escultura (grupo
exterior dedicado a la canción popular de
Miquel Blay y, en el interior, arco que sim- PALAU DE LA MÚSICA CATALANA
boliza la música popular, la música clásica
y las musas del escenario, representati-
vas de las músicas nacionales, de Eusebi
Arnau). El conjunto responde a la idea
wagneriana de la integración de las artes
características del modernismo cata-
lán. Después de una importante reforma
hecha en 1982-89 por Òscar Tusquets, se
derruyó la iglesia adosada, hecho que dio
una nueva visión del edificio y permitió
una profunda remodelación (1999-2004)
de fachadas y servicios. Patrimonio de la
Humanidad según la Unesco.
Casa Lleó i Morera (p.º de Gràcia, 35).
Edificio de viviendas (1903-05) que perdió
sus elementos más característicos a causa
de una desafortunada reforma (cupulino
y arcos de la planta baja con hermosas HOTEL ESPANYA CASA LLEÓ I MORERA
23
esculturas). Todavía hoy pueden verse
interesantes trabajos escultóricos en los
balcones y ventanas (con los inventos
modernos a nivel del segundo piso: gramó-
fono, bombilla eléctrica, teléfono y aparato
fotográfico) y una tribuna angular. El piso
principal conserva una buena decoración
modernista (vidrieras, esculturas, mosaicos,
azulejos). Ha sido restaurado con la voluntad
de devolverle tanto como sea posible su
aspecto original.
Casa Fuster (p.º de Gràcia, 132). Edifi-
cio de viviendas (1908-10) donde utiliza
muchos de los elementos que lo carac-
terizan: base de robustas columnas de
piedra rosada, ventanas trilobuladas,
ornamentación floral. Sin embargo, el
conjunto denota una gran contención
expresiva, favorecida por la blancura del
mármol y la magnífica proporción de sus
fachadas; la posterior es insólitamente
plana. Actualmente es un hotel.
JOSEP PUIG I CADAFALCH
Casa Martí (Montsió, 3 bis). Edificio de
viviendas (1895-96) que responde por
completo al primer estilo de Puig: unión de
elementos del gótico catalán y del foráneo,
con gran esmero en los detalles escultóri-
cos y en el trabajo en hierro. Se la conoce
popularmente por el nombre de la cerve-
cería de la planta baja, Els Quatre Gats,
centro de la bohemia modernista donde
se reunían y exponían los pintores Casas,
Nonell y Picasso, mientras el cabaretier Pere
Romeu (representado en el asiento poste-
rior del tándem de la pintura de Casas que
decoraba el local) daba representaciones
de títeres. Actualmente es un restaurante
que recrea la decoración original.
Casa Amatller (p.º de Gràcia, 41). Edi-
ficio de viviendas reconstruido sobre un
edificio ya existente (1898). Añadió la
equilibradísima fachada con testera esca-
lonada al estilo de las casas flamencas,
galería corrida y esgrafiados, dentro de la
tradición arquitectónica catalana, además
de la tribuna gótico-floral. Reformó, ade-
más, el patio interior con la escalera y el
piso principal, actualmente sede del Insti-
tut Amatller d’Art Hispànic. Son diseño de
24
ELS QUATRE GATS
PALAU MACAYA
Puig los muebles, lámparas, pavimentos
y vidrieras, y posee una notable chimenea
de Eusebi Arnau.
Palau Macaya (p.º de Sant Joan, 108).
Residencia urbana construida en 1901, de
fachada blanca con esgrafiados y abertu-
ras con decoración escultórica. Destaca
el patio interior, con una curiosa escalera
cubierta. Centro cultural de la Fundació
”la Caixa”.
Casa Muntadas (av. del Doctor Andreu,
48). Casa residencial al pie del Tibidabo
(1901) que responde a los esquemas de
la masía catalana, enriquecida con un re-
mate ondulante en la fachada de filiación
barroca.
Casa Terrades, llamada «Casa de
les Punxes» (av. Diagonal, 416-420).
Gran edificio de viviendas (1903-05), de
aspecto un tanto medieval. Forma un
conjunto exento entre tres calles y pre-
senta un carácter monumental gracias al
uso del ladrillo. La cubierta, de perfil den-
tado, es dominada por esbeltas agujas
cónicas que coronan las torres angulares,
dando un carácter único a este sector de
la Diagonal. Son destacables las tribunas
triangulares, así como algunos detalles de
diseño interior. Se puede visitar.
Casa Serra (rambla de Catalunya, 126).
Residencia urbana (1903), inacabada,
donde Puig sustituye las habituales refe-
rencias góticas por las renacentistas, sin
perder, sin embargo, su sello personal.
Sede de la Diputación de Barcelona.
Fàbrica Casaramona (av. Marquès de
Comillas, 6-8). Gran fábrica de hilados
(1911) donde Puig acentúa las cualidades
expresivas del ladrillo, que le permite con-
jugar la más estricta funcionalidad en la
organización de las naves con un discreto
pero efectivo decorativismo de concep- CASA TERRADES
tos medievales, unido al uso de la bóveda
catalana en todo el conjunto. Son nota- las ventanas y el esgrafiado figurativo de
bles también las dos torres y el trabajo la testera de la fachada con la Asunción
de hierro forjado. Fue largos años cuartel de María y guirnaldas florales. Sede del
de policía, hasta su adquisición por La Museu i Centre d’Estudis de l’Esport
Caixa (1992), que a partir del 2000 inició Doctor Melcior Colet.
un ambicioso proyecto de remodelación
—en el que participó Arata Isozaki— para
alojar el centro cultural CaixaForum.
PERE FALQUÉS
Casa Quadras (av. Diagonal, 373). Resi-
Farolas-banco del P.º. de Gràcia. Dise-
dencia urbana de los barones de Quadras ñadas hacia 1900 por Falqués, en aquel
(1904), buen ejemplo de la capacidad de entonces arquitecto municipal. Su res-
diseño y elegancia de Puig, desde la reja tauración ha redescubierto los colores
de la puerta hasta los interiores, pasando originales del hierro (grana y dorado) y
por la fachada que conjuga, como la de la consolidado la sinuosa estructura, ade-
Casa de les Punxes, formas góticas y pla- mas de recuperar los globos de luz. Los
terescas con abundante decoración floral. bancos son de trencadís blanco.
Sede del Institut Ramon Llull. Se puede
visitar. Farolas de la av. Gaudí. Restauradas,
tienen una base en forma de obelisco de
Casa Company (Buenos Aires, 56-58). piedra y remate de hierro color grana. Son
Residencia urbana (1911) que correspon- aproximadamente de 1900.
de a la etapa de transición de Puig entre
el modernismo pleno, de conceptos góti- Monumento a Pitarra (pl. del Teatre).
cos, y su última época, de un personal Monumento al dramaturgo catalán Fre-
clasicismo. Cabe destacar los hierros de deric Soler, llamado «Pitarra», inaugurado
25

FAROLA DEL PASEO DE GRÀCIA
en 1907, con escultura de Agustí Querol.
Falqués hizo el pedestal, muy abarro-
cado, conocido popularmente como el
«número dos» por su forma.
Hidroelèctrica de Catalunya (av. de Vila-
nova, 12). Antigua fábrica de electricidad,
construida en 1897 utilizando estructura
de hierro visto combinado con ladrillo;
conserva la interesante maquinaria. Ha
sido restaurada con acierto.
JOSEP VILASECA
Arc de Triomf (p.º de Lluís Companys).
Arco de acceso al recinto de la Exposi-
ción Universal de 1888, dentro de las pro-
porciones de los arcos de triunfo clásicos
pero con ladrillo visto y aplicaciones de
cerámica (escenas figurativas y frisos con
motivos vegetales).
Casa Pia Batlló (rambla de Catalunya,
17). Edificio de viviendas (1891-1906) en
el que destacan los cupulinos terminales
de la fachada y la utilización de las vigas
de hierro, especialmente en las aberturas
en la planta baja.
Casa Quadros (Rambla, 82). Edificio de
viviendas (1891-96) y antigua paragüería
de la que se mantienen las características
ornamentales, con un dragón que sos-
tiene el farol y un paraguas, composición
en hierro de regusto oriental.
26
Casa Enric Batlló (p.º de Gràcia, 75). Edi-
ficio de viviendas (1893-96), convertido
en hotel. Construcción mixta de piedra y
ladrillo visto donde se destacan notables
ejemplos de diseño así como las aplica-
ciones de cerámica vidriada en forma de
lira, elementos de hierro forjado en forma
de palmera, etc.
Cases Cabot (Roger de Llúria, 8-14).
Edificios de viviendas contiguas (1901-
05) con magnífica puerta de ornamento
entrelazado sobre perfil de arco apuntado
en la primera, y sobrias tribunas acristala-
das y esgrafiado restaurado de la fachada
en la segunda.
ENRIC SAGNIER
Palau de Justícia (p.º de Lluís Com-
panys, 14-16). Obra realizada con-
juntamente por Enric Sagnier y Josep
Domènech i Estapà de 1887 a 1911.
Se trata de uno de los primeros edifi-
cios públicos modernos de la ciudad;
monumental y austero, de acuerdo con
su función, tiene dos cuerpos centra-
dos por patios y coronados por torres
angulares; el núcleo central, con porche
característico de interesante reja, aloja
la gran sala con columnas de granito
rosa y elevada cubierta de arcos de
hierro visto. Fue decorado por el pintor
Josep M. Sert.
El Pinar (Manuel Arnús, 1-31). Casa resi-
dencial al pie del Tibidabo (1903) para el
banquero Arnús. La aguja de la torre hace
ARC DE TRIOMF
destacar al edificio, que posee los ele-
mentos significativos (galería, torre, ven-
tanas) de piedra. Interesant reja de hierro
en la entrada de carruajes.
Casa Mulleras (Gran Via, 654). Casa de
viviendas (1904) con notable tribuna en la
fachada y gran vestíbulo con la escalera
principal. Delicado esgrafiado con damas
bailando.
Casa Mulleras (Gran Via, 654). Casa de
viviendas (1904) con notable tribuna en la
fachada y gran vestíbulo con la escalera
principal. Delicado esgrafiado con damas
bailando.
Iglesia de Pompeia (av. Diagonal, 450).
Iglesia y convento capuchino adosado EL PINAR TEMPLO DEL SAGRAT COR
27
(1907-15) que reinterpreta formas del
gótico catalán, con la cubierta de vigas
de madera sobre arcos de piedra y ele-
mentos ornamental s nuevos como los
capiteles orgánicos.
Templo del Sagrat Cor (cumbre del Tibi-
dabo). Iniciado en 1902 con las obras de
la iglesia inferior, posee una interesante
portada de regusto barroco y trabajo
escultórico y decoración vegetal muy rea-
lista, obra de Eusebi Arnau. La muerte del
arquitecto (1931) y la Guerra Civil parali-
zaron la obra, continuada por su hijo.
Caixa de Pensions (via Laietana, 56).
Antigua sede central de esta institución
de ahorro (1914-17). Edificio neogótico
con fachada rematada con una torre con
aguja, notable pieza escultórica.
JOAN RUBIÓ I BELLVER
Casa Golferichs (Gran Via, 491). Resi-
dencia urbana (1900-01) de cuidada volu-
metría y refinados detalles en una original
reinterpretación de elementos góticos y
buen tratamiento de los materiales. Cono-
cida popularmente como «EI Xalet», fue
salvada de la demolición gracias a la rei-
vindicación del vecindario y actualmente
aloja un centro cívico municipal
El Frare Blanc o Casa Roviralta (av. del
Tibidabo, 31). Casa residencial (1903-13),
con elementos góticos, a base de ladrillo,
donde se evidencian los magníficos resul-
tados constructivos y decorativos conse-
guidos por los operarios de la época.
El Castell (Tibidabo). Sanatorio (1903),
edificio auxiliar formado por cilindros de
distintas alturas alrededor de una gran
sala también circular, con paramento de
ladrillo y cubiertas cónicas revestidas de
cerámica vidriada fragmentada o trencadís
Casa Rialp (Dominics, 14). Casa residen-
cial (1908-10), construida en obra vista de
ladrillo y mampostería. El ladrillo forma los
encuadres de las ventanas, las columnas
salomónicas y el alero del balcón angular,
la torre mirador, etc.
28
CASA GOLFERICHS
SALVADOR VALERI
Casa Comalat (av. Diagonal, 442). Edificio
de viviendas (1909-11), obra insólita muy
influida por Gaudí por el abarrocamiento
macizo de las formas y por el peculiar cro-
matismo, a los que da, sin embargo, un
sello personal. Hay que destacar el con-
traste entre la fachada simétrica y urbana
de la Diagonal y la posterior (Còrsega),
más libre y coloreada. Notable vestíbulo
con mosaicos y vidrieras de formas orgá-
nicas y tonalidades ocres y violáceas.
Torre Sant Jordi (Sant Eudald, 11). Casa
residencial (1906) rodeada de jardín, de
línea sinuosa, coronada por un caracte-
rístico cupulino.
JOSEP M. JUJOL
Casa Planells (av. Diagonal, 332). Edificio
de viviendas (1923-24) que parece inspi-
rado en La Pedrera de Gaudí, simplificada
al máximo. Cabe destacar la gran tribuna
ondulada.
JOSEP M. PERICAS
Monument a Mossèn Cinto Verdaguer
(av. Diagonal - p.º de Sant Joan). Monu-
mento característico (1913-24) formado
por una larga columna, con esculturas
de los hermanos Oslé, dedicado al gran
poeta de la Renaixença catalana.
Església del Carme (Bisbe Laguarda).
Iglesia (1910-14) con fachada de ladrillo
que muestra la conjunción de elemen-
tos de la arquitectura centroeuropea del
momento, sobre todo en el campanario
y en la fachada principal (Sant Antoni),
mientras que la lateral tiene formas más
inspiradas en la obra de Gaudí.
ANTONI M. GALLISSÀ
Casa Llopis i Bofill (València, 339). Edifi-
cio de viviendas (1902) de grandes dimen-
siones donde Gallissà muestra el cuidado
en los detalles decorativos, la fachada,
las paredes lisas y tribunas paralelepipé-
dicas, revelando la influencia racionalista
de Domènech i Montaner.
JOAN MARTORELL I MONTELLS
Església de les Saleses (p.º de Sant
Joan, 92). Iglesia (1882-85) que representa
un precedente interesante del moder-
nismo, en la que renueva de manera per-
sonal las formas neogóticas mediante el CASA LLOPIS I BOFILL
uso inteligente del ladrillo, aplicado por
vez primera a un edificio religioso y enri-
quecido con la utilización del color, espe-
cialmente en la fachada-campanario.
BERNADÍ MARTORELL
Convent de Valldonzella (Cister, 41).
Convento cisterciense femenino (1910)
construido en los primeros contrafuertes
del Tibidabo, que conjuga influencias de
Gaudí y de Domènech i Montaner en una
personalísima adaptación del gótico de
potente volumetría con el uso modélico
del ladrillo.
Convent del Redemptor (Bellesguard,
50). Convento (1926) situado cerca de la
casa Bellesguard de Gaudí, construido
dentro del mismo estilo del convento de
Valldonzella, aunque más modesto.
CAMIL OLIVERAS
La Maternitat (Trav. de les Corts, 161). Ins-
titución benéfica destinada a la asistencia CONVENTO DE VALLDONZELLA
29
 Escola Municipal de Música (Bruc, 110).
Conservatorio (1916) donde Falguera
demuestra ser seguidor de Puig i Cada-
falch, si bien en los detalles decorativos
sustituye su elegancia por una cierta
rotundidad de las formas; en el interior
destacan la escalera y la sala conocida
como «la Peixera», con una gran clara-
boya de vidrieras policromas.

MONUMENTO AL DOCTOR ROBERT
de parteras y niños abandonados. Obra
iniciada en 1883 y acabada en 1902,
fallecido ya Oliveras. Son interesantes los
pabellones centrales, en piedra y ladrillo,
y el interior del pabellón Ave Maria, con
notable escalera. Actual sede de diferen-
tes administraciones públicas.
JOSEP LLIMONA
Monument al Dr. Robert (pl. de Tetuan).
Monumento realizado en 1904-10 en
la plaza de la Universitat dedicado por
los barceloneses a su alcalde Bartomeu
Robert, hombre altamente estimado. Des-
montado en época franquista, fue recu-
perado en 1979 e instalado en el nuevo
lugar. La calidad plástica del basamento
que sostiene el grupo alegórico del tra-
bajo, del médico, etc., ha hecho que se
atribuyera erróneamente a una interven-
ción de Gaudí.

MANUEL SAYRACH PLAZA DE TOROS MONUMENTAL

ALEXANDRE SOLER I MARCH
Casa Heribert Pons (Rambla de Catalu-
nya, 19-21). Edificio de viviendas (1907-09)
muy influido por la arquitectura vienesa
del momento; destacan los relieves de la
fachada con representaciones alegóricas
de las artes. Actual sede del Departament
d’Economia de la Generalitat de Catalunya.
ADOLF RUIZ I CASAMITJANA
La Rotonda (av. del Tibidabo, 2). Edificio
construido como hotel hacia 1918 por
iniciativa de la familia Andreu. Cabe des-
tacar la ornamentada torre angular de la
que recibe el nombre.
ANTONI DE FALGUERA
Casa de la Lactància (Gran Via, 475).
Institución benéfica (1910), con fachada
neogótica coronada por un grupo escul-
tórico de Eusebi Arnau. Actualmente es
una residencia de ancianos.
Casa Sayrach (av. Diagonal, 423). Edifi-
cio de viviendas (1918) influido por Gaudí
pero con evidente depuración formal, con
interesante vestíbulo de formas orgáni-
cas. La vecina casa de la calle de Enric
Granados, 153, obra de 1926, también es
de Sayrach.
JULI M. FOSSAS
Casa Villanueva (Roger de Llúria, 80).
Edificio de viviendas (1907) que ocupa
todo un chaflán, con tribunas de piedra y
de vidrieras, la central coronada por una
vistosísima cúpula con una alta aguja.
EDUARD FERRÉS
El Siglo (Casa Damians) (Pelai, 54).
Almacenes tradicionales (1915), obra
hecha por Ferrés en colaboración con
Lluís Homs e Ignasi Mas. Se trata de
uno de los primeros edificios de hormi-
gón armado de Barcelona. Es notable el
enorme paramento de vidrio y el atlante y
cariátide de la parte superior, también de
hormigón. Remodelado en 1987, alberga
la sede de unos nuevos almacenes.
IGNASI MAS I MORELL
Plaça de toros Monumental (Gran Via,
749). La más grande de las dos plazas
de toros barcelonesas, obra de 1913-15
realizada por Mas en colaboración con
Joaquim Raspall, que constituye una libre
adaptación de la arquitectura árabe.
JERONI F. GRANELL
Casa Granell (Girona, 122) Edificio de
viviendas (1903), que destaca por el exa-
cerbado cromatismo de su fachada y por
la decoración del vestíbulo.
LOS MERCADOS
La ciudad cuenta con una serie de mer-
cados, centros llenos de vida y animación MERCADO DE LA BOQUERIA

30 31

MARQUETERÍA, DE G. HOMAR
popular, que si bien responden a una tipo-
logía anterior al movimiento estricto, puesto
que se inicia su construcción a mediados
del siglo xix, nos muestran ya una preocu-
pación por los nuevos materiales (estruc-
turas de hierro soportando la cubierta), y
poseen elementos decorativos añadidos,
muchos de ellos totalmente modernistas.
Citaremos en primer lugar el Born, cerca
del Parc de la Ciutadella, que fue durante
muchos años el mercado central; se trata de
una obra de Josep Fontseré i Mestre (urba-
nista del parque) y del ingeniero Josep M.
Cornet (1876), realizada dentro del modelo
de Les Halles de París, cuya cubierta es
una hermosa pirámide octogonal; se han
excavado interesantes ruinas de una parte
de la ciudad demolida a partir de 1714. El
mercado de Sant Antoni (calles de Comte
d’Urgell/Tamarit) es obra de Antoni Rovira
i Trias (1872-82) e incorpora la experiencia
constructiva del anterior. El mercado de
Sant Josep o de la Boqueria (Rambla, en el
sector conocido como Rambla de les Flors),
edificado en varias etapas (1840-1914), es
el más vital y bien surtido de la ciudad, y
ofrece un abigarrado contraste de colores,
olores y griterío de vendedores; tiene una
gran puerta de entrada decorada con moti-
vos modernistas de hierro y vidrieras y ha
sido remodelado. El mercado de la Llibertat
(1874), en la plaza del mismo nombre, en el
barrio de Gràcia. Y muchos más, como el
mercado de la Concepció (Aragó/Bruc), el
mercado de Galvany (Calaf/Madrazo), etc.
32
MOSAICO CERÁMICO, DE G. HOMAR I A. SERRA
EL MODERNISMO
EN LA DECORACIÓN
El gusto y la sensibilidad modernistas
se introdujeron, evidentemente, en la
decoración de los interiores —se conser-
van bellos ejemplos de mobiliario en los
museos así como en los comercios de
antigüedades— y en la de los estableci-
mientos comerciales, ubicados a menudo
en casas más antiguas pero con renova-
ción de los exteriores e interiores al gusto
de la nueva moda. Un paseo por la ciu-
dad nos permitirá admirar todavía buen
número de dichos establecimientos que
sus propietarios han tenido el acierto de
conservar.
ANTIGUA CASA FIGUERES
Las farmacias formaron un grupo espe-
cialmente receptivo a las nuevas corrien-
tes y se conserva un buen número que
mantienen su decoración. Citemos algu-
nas de ellas: Farmacia J. de Bolòs (Valèn-
cia, 256), una de las más completas, con
interesantes vidrieras (la de la puerta con
un gran naranjo), lámparas y decoración
en el techo, armarios con colecciones de
envases. Farmacia Puig-Oriol (Mallorca,
312) obra de 1913, con curiosos crista-
les en las puertas, con piedras de colo-
res incrustadas y mobiliario y recipientes
en el interior. Antigua Farmacia Genové
(Rambla, 77), obra de Enric Sagnier
(1911) con motivos góticos en la fachada.
Otros establecimientos que adoptaron
este tipo de decoración fueron las pas-
telerías y las panaderías. De las prime-
ras citaremos la Antigua Casa Figueras
(Rambla, 83), decorada por Antoni Ros
i Güell (1902), que conserva mobiliario y
vidrieras así como la interesante fachada
con el rótulo de mosaico y un magnífi co
relieve en el ángulo que representa a una
segadora con gavilla de trigo en el brazo.
En cuanto a las panaderías, cabe desta-
car la de la calle Girona, 73 con la fachada
decorada con las típicas ondulaciones.
Otros establecimientos interesantes son:
la antigua tienda Jaumà, más tarde Fila-
telia Monge, que conserva la fachada en
madera de aspecto gótico, trasladada a
la calle Pi, 16 (desafortunadamente ya no
se pueden ver los elementos del mobiliario
interior); la antigua tienda de ropa El Indio
(Carme, 24), cuya fachada responde a las
orientaciones más internacionales del Art
Nouveau (inicio del s. xx); Casa Teixidor
(Ronda de Sant Pere, 16), antigua tienda
de material de dibujo, obra de M. J. Raspall
(1909), en la que destaca particularmente
el rótulo exterior, y Grill Room (Escude-
llers, 8), restaurante con la fachada y los
elementos interiores conservados.
Cabe mencionar por su particular interés
el Cercle del Liceu (club privado de difí-
cil acceso), integrado dentro del edificio
del Gran Teatre del Liceu, de ópera, res-
taurado (1999) después del incendio de
la sala y del escenario (1994). El Cercle,
fundado en 1847, que no sufrió daños,
a finales de siglo xix renovó una buena
COLGANTES, DE LLUÍS MASRIERA
parte de la decoración de acuerdo con
el proyecto de Josep Pascó y Alexandre
de Riquer (quien diseñó los muebles), con
vidrieras de Oleguer Junyent de tema
wagneriano; hay una magnífica colección
de pintura de la época (Masriera, Urgell,
Cusachs, Rusiñol, Mir, etc.), en particular
los doce paneles de Ramon Casas en el
salón llamado La Rotonda, hermosísimo
compendio de la sensibilidad modernista.
La época modernista coincidió tam-
bién con la construcción del Cementerio
Nuevo o del Suroeste, situado en las ver-
tientes marítimas de la montaña de Mon-
tjuïc, para el cual las grandes familias de
la burguesía encargaron a los arquitectos
suntuosos panteones en los que mostra-
ron también su arte y gusto escultores y
herreros. Algunas esculturas, como las
de Josep Llimona, son auténticas obras
maestras en su género. Entre los arquitec-
tos citamos las obras de Josep Vilaseca
(Panteón Batlló, 1885, con ángeles en la
entrada de inspiración egipcia), Antoni M.
Gallissà (Panteón La Riva, 1891, vertical
y de base gótica de gran creatividad en
las formas decorativas), J. Puig i Cada-
falch (Panteón Terrades, Panteón de los
Barones de Quadras, Panteón Macià, de
1917, Panteón Damm, 1897), Enric Sag-
nier (Panteón Montobbio, 1898; Panteón
Juncadella; hipogeo Coll Portabella, 1910)
o J. M. Jujol (lápidas sepulcrales Gibert
Romeu, 1910; Planells, 1916; Sansalva-
dor, 1919).
33
 Bonanova Sant Gervasi Park Güell

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Antoni Gaudí Enric Sagnier ar
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39. Palau de Justícia i
1. Casa Vicens Pi

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2. Pavellons Güell 40. El Pinar Av de

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3. Palau Güell 41. Casa Mulleras 58 ud
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4. Convent de les Teresianes 42. Església de Pompeia Tr av es se ra
Le s Corts
5. Casa Calvet 43. Temple del Sagrat Cor 29 de Gr àc ia

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6. Bellesguard 44. Caixa de Pensions Di 17

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7. Park Güell al

Carrer
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8. Casa Batlló Joan Rubió i Bellver

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9. Casa Milà, dita la Pedrera 45. Casa Golferichs
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10. Sagrada Família 46. El Frare Blanc 31

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o Casa Roviralta
49

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Lluís Domènech i 47. El Castell C a r re r de C òr s e ga
Montaner 48. Casa Rialp

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11. Castell dels Tres Dragons C a r re r de Ros s e l l ó

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Otros arquitectos 9

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12. Editorial Montaner i Simon
Av

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49. Casa Comalat ing

C a t a l uny a
13. Palau Montaner

P a s s e i g d e G r àci a
C a r re r de P rov e nç a ud
a 23 10 C a rre r de P ro v e n ç a
14. Casa Thomas 50. Torre Sant Jordi 37 14
15. Fonda Espanya 51. Casa Planells 13 72
C a r re r de M a l l orc a
68 52
16. Casa Lamadrid 52. Monument a Mossèn C a rre r de M a l l o rc a
30 16 54 Di

Ba l m e s
17. Hospital de Sant Pau Cinto Verdaguer 65 ag

de
51

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18. Palau de la Música 53. Església del Carme C a r re r de Va l è nc i a
62 C a rre r de Va l è n c i a
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Ra m b l a

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Catalana 54. Casa Llopis i Bofill

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55. Església de les Saleses
8
19. Casa Lleó Morera C a r re r d ’A r a gó C a rre r d ’ A ra g ó

G i rona
de
20. Casa Fuster 56. Convent de Valldonzella 22

del
de
57. Convent del Redemptor 70 19
Josep Puig i Cadafalch 58. La Matermitat

C a r re r

S a nt
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Ba i l è n
21. Casa Martí 59. Casa Heribert Pons
67

C a r re r

de
22. Casa Amatller 60. La Rotonda 61 45
59 63
61. Casa de Lactància

de
23. Palau Macaya 35 41
24. Casa Muntadas 62. Escola Municipal de Música Gran Via de les C or t s C a t a l a ne s G ra n Vi a de les C o rt s Catalanes

C a r re r
C a r re r

de
25. Casa Terrades, dita 63. Monument al Dr. Robert 5
Ron
27 69 i

de
Casa de les Punxes 64. Casa Sayrach on
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26. Casa Serra 65. Casa Villanueva An sita
Plaça t 38

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27. Fàbrica Casaramona 66. El Siglo (Casa Damians) d’Espanya nt Plaça Ron
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Sa 66 de

Pa s s e ig
28. Casa Quadras 67. Plaça de toros Monumental de C a t a l uny a de
68. Casa Granell

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29. Casa Company a
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Museos 53 18 e 33

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30. Fanals-banc del passeig 69. Museu Nacional Ram
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de Gràcia d’Art Catalunya (MNAC)

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31. Fanals de l’avinguda Gaudí 70. Museu del Modernisme

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La

A
32. Monument a Pitarra de Barcelona
33. Hidroelèctrica de Catalunya 71. Casa Museu Gaudí
36

P i c a ss o
de
A

72. Museu del Temple Expiatori

vi

Via
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Josep Vilaseca de la Sagrada Família 15 11 Passeig de Pu j a d e s

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Ronda
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34. Arc de Triomf

35. Casa Pia Batlló

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de

36. Casa Quadros

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37. Casa Enric Batlló

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P

38. Cases Cabot

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32
al
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34 35
RUTA 2
A las tierras del Vallès
por el poniente de Barcelona
E ste es un recorrido relativamente breve —en kilómetros
aunque no en contenido— por los alrededores de
Barcelona que nos permite la visita a unos monumentos
modernistas situados, básicamente, en la comarcas de El
Vallès Occidental y El Baix Llobregat, una zona
densamente poblada donde la intensa implantación
industrial y el crecimiento urbano, un poco anárquico, no
son obstáculo para encontrar rincones agradables y
elementos complementarios de interés.
La salida de Barcelona hacia la población de Esplugues de
Llobregat, cercana a la Ciudad Condal, permite entrar en
contacto con los valores modernistas de una población que
aún conserva el aroma de pueblo tranquilo que en un
tiempo fue en los rincones de la plaza de l’Església y la calle
de Montserrat. Seguidamente, y muy cerca de Esplugues,
encontramos Sant Joan Despí, donde las bellas muestras
han quedado inmersas en un marco intensamente
industrializado, y Cornellà de Llobregat, la importante
ciudad satélite de Barcelona, de casi cien mil habitantes,
con una característica Torre de les Aigües, construida para
recoger las aguas del Llobregat y depurarlas.
Desde Cornellà, y cruzando el curso del río, la ruta nos
conduce a Sant Boi de Llobregat, situada al pie de la
colina de Sant Ramon y, siguiendo hacia el N, al municipio
de Santa Coloma de Cervelló, donde, en el área industrial
de la Colonia Güell, la cripta de la iglesia inacabada de
Gaudí no solamente es uno de los monumentos
modernistas más interesantes del gran arquitecto, sino que
tiene la virtud de estar situada en un bello entorno natural.
36
De nuevo hacia el N, encontramos la población de Sant
Vicenç dels Horts, que en los últimos años ha
experimentado un crecimiento demográfico enorme, y que
nos recuerda, con algunas estimables obras modernistas,
un relativamente reciente pasado agrícola y de tranquilo
veraneo. Cerca de la población se encuentra el cruce viario
de Els Quatre Camins, que permite, hacia poniente y por la
carretera de L’Ordal, llegar a dos interesantes poblaciones
con muestras modernistas: Cervelló, donde merece la pena
visitar el singular paraje de areniscas rojas que alberga la
vieja iglesia románica de Santa Maria, y Vallirana, de
cuidada fisonomía urbana y con evidente vocación
residencial.
De regreso a Els Quatre Camins, se
cruza nuevamente el Llobregat y en
Molins de Rei se toma la ruta hacia El
Papiol, población situada encima de
una colina dominada por un antiguo
castillo restaurado sobre el valle del
Llobregat. Merece también una visita
Les Escletxes, un singular paraje
formado por grietas naturales que se
abren en unas rocas calcáreas.
Por Castellbisbal, y por una ruta que
cruza la zona industrial de Sant
Andreu de la Barca, se accede a
Martorell, con museos de bellas
MARTORELL. PONT DEL DIABLE
cerámicas (el Museu Municipal
Vicenç Ros y L’Enrajolada, Casa
Museu Santacana) y el pintoresco Pont del Diable, que,
según cuenta la leyenda, el diablo construyó casi por
completo —le faltó una piedra— en una sola noche. Desde
Martorell y ahora hacia el SO, por el valle de L’Anoia,
alcanzamos la cercana población de Gelida, donde
encontramos discretas obras modernistas a las que
acompañan un bello paisaje en el que no faltan ni fuentes
abundantes, ni la imponente presencia de un castillo, ni la
de una constelación de chalets de veraneo.
Nuevamente en Martorell, la ciudad de Terrassa, la antigua
Egara, es la próxima meta del itinerario propuesto, un
camino de continuadas y bellas vistas especialmente sobre
37
la cercana montaña de Montserrat. Sobre las excelencias
de Terrassa, gran centro industrial, monumental —con la
Seu d’Ègara, un conjunto de iglesias visigótico-
románicas— y cultural, no es preciso insistir. Y si
tenemos tiempo suficiente, ¿por qué, después de una
visita al modernismo, no acercarse hasta el Parque
Natural de Sant Llorenç del Munt i l’Obac, que es un
escenario natural de gran belleza?

El camino de Terrassa a Caldes de Montbui, por Castellar

del Vallès y Sentmenat, rodeando en parte la montaña de
Sant Llorenç, también es un itinerario muy atractivo y
variado. En Caldes, la tradición balnearia, que proviene de
los romanos y continúa vigente,
constituye un elemento vital de la
población. Además de un interesante
patrimonio monumental, que incluye
la piscina termal y la galería que la
rodea, de época romana, sita en la
plaza de la Font del Lleó, o la iglesia
parroquial barroca, cabe visitar el
Museu Thermalia, que posee una
notable colección del escultor
Manolo Hugué.

De Caldes de Montbui a Sabadell,

el camino es corto y muy agradable
con abundantes pinos. Antes de
AGUJA DE MANOLO HUGUÉ
llegar a la gran ciudad vallesana es
necesario hacer una visita al
santuario de La Salut, bellamente decorado por Vila
Arrufat, hijo de Sabadell, y luego entrar ya en la gran
concentración urbana e industrial que es Sabadell, donde
el pulso dinámico de la ciudad no olvida las intensas
actividades culturales. Al margen del modernismo merece
especial atención, y queda ampliamente justificada una
visita, el Museu de l’lnstitut Català de Paleontologia
Miquel Crusafont, que se encuentra entre los primeros del
mundo.
Ya de regreso a la Ciudad Condal, encontramos Rubí, que
de tranquilo pueblo ha pasado a urbe industrial tras un
desarrollo extraordinario, y que conserva todavía algunos
SANT JOAN DESPÍ. CAN NEGRE
elementos modernistas estimables. A continuación
entramos en Sant Cugat del Vallès, población en gran
parte residencial, con bellos alrededores y que, al margen
de la huella modernista, tiene la imponente construcción
de su antiguo monasterio benedictino, con el gran rosetón
de la fachada y el claustro excepcional, que constituye la
última meta del itinerario propuesto. Nos queda ahora,
como cierre del viaje, emprender el camino de regreso a
Barcelona por la ruta de L’Arrabassada, cruzando la sierra
de Collserola y, ya en la divisoria de la montaña,
encontrarnos con una hermosa panorámica sobre la
ciudad mientras descendemos por las sinuosas curvas del
Revolt de la Paella.

38 39
Monumentos
principales
Caldes de Montbui. Población balnea-
ria con antiquísimas fuentes termales
explotadas ya por los romanos (se con-
servan importantes restos de las termas
que construyeron). Predominan los edi-
ficios barrocos y ochocentistas; hay, sin
embargo, una bella decoración moder-
nista en el interior del Balneari Broquetas.
El Museu Thermalia conserva piezas de
gran interés del escultor Manolo Hugué,
que residió muchos años en la villa.
Cervelló. Población rural, situada al pie
de las sierras de L’Ordal, con dos nota-
bles iglesias románicas, la de Santa Maria
de Cervelló y la de Sant Ponç, de Cor-
bera, y restos del castillo medieval. La
iglesia parroquial modernista fue cons-
truida a partir de 1896 según planos de
Josep Font i Gomà y Antoni Gallissà. De
inspiración gótica, combina la piedra con
el ladrillo visto en la fachada, y tiene una
rectoría adosada del mismo estilo. Al E
de su término municipal se encuentra la
denomi-nada Granja García, torre moder-
nista de A. Gallissà (1891), de planta
cuadrada, torre adosada y decoración
cerámica.
La Colònia Güell. Barrio industrial del
municipio de Santa Coloma de Cervelló,
creado a partir de 1890 por el financiero e
industrial Eusebi Güell i Bacigalupi como
colonia textil y urbanizada por Francesc
Berenguer, colaborador de Gaudí; la casa
del director (1900) fue construida por J.
Rubió i Bellver con interesantes juegos
de ladrillos. Pero el edificio más notable
del conjunto es la cripta (1898-1915) de
la iglesia (que quedó inacabada), que
E. Güell encargó a Gaudí y que consti-
tuye una de las obras más estudiadas
del genial arquitecto por su innovación
estructural —uso de las columnas inclina-
das según las cargas que han de soportar,
cubiertas parabólicas e hiperbólicas— y
por su utilización de los materiales —pie-
dra basáltica y ladrillos enriquecidos por
la policromía de mosaicos y vidrieras—así
40
como por la riqueza espacial del interior y
del porche de entrada. La planta se ins-
cribe en un óvalo irregular, con un cuerpo
central dividido por dos crujías que sos-
tienen, por medio de numerosas colum-
nas, multitud de nervaduras irregulares
de ladrillo visto, y nave circundándolo en
girola. La cripta es considerada una de
las piezas fundamentales de la arquitec-
tura del siglo xx. Centro de Interpretación.
Patrimonio de la Humanidad según la
Unesco.
Cornellà de Llobregat. Antigua pobla-ción
agrícola que la proximidad de Bar-celona
ha convertido, desde fines del siglo xix, en
industrial y de servicios, y que constituye
una de las grandes aglomeraciones satéli-
tes de la ciudad. Son de época modernista
la Torre de les Aigües, estación elevadora
de la Societat d’Aigües de Barcelona
(1907), la Fàbrica Bagaria (1920-25), monu-
mental obra en ladrillo de Modest Feu, en
la carretera de Esplugues, o algunas torres
residenciales como la Casa Camprubí
(1928), de J. M. Jujol, en la carretera de
Sant Joan Despí. SANTA COLOMA DE CERVELLÓ. LA COLÒNIA GÜELL
Esplugues de Llobregat. Población
residencial. De época modernista, desta-
can el panteón Garí, de Puig i Cadafalch,
y la antigua masía de Can Casanoves,
reformada a principios del siglo xx por A.
M. Gallissà; actualmente está integrada
en el conjunto del monasterio de Mont-
sió. Muy cerca, son visitables los impor-
tantes hornos de la antigua fábrica Pujol
i Bausis, punto de referencia obligado en
la producción de cerámica aplicada a la
arquitectura modernista.
Gelida. Población tradicional de veraneo,
dominada por las ruinas de un antiguo
e imponente castillo. Se accede por un
pequeño funicular. Entre las casas moder-
nistas destaca la Casa Delgado (1910), en
la calle de Mn. Jaume Via, con una intere-
sante puerta de hierro.
El Papiol. Población rural cercana al Llo-
bregat que se ha convertido a lo largo del
siglo xx en un pequeño núcleo residencial.
Domina la población el castillo señorial, SANTA COLOMA DE CERVELLÓ. LA COLÒNIA GÜELL
41

SABADELL . ESCOLA INDUSTRIAL
SANT CUGAT DEL VALLÈS. CASA LLUCH
42
gran edificio de época gótica restaurado.
Hay algunas casas de tendencia modernista
entre las que destaca Can Bou o la Casa
de Pedra, obra de Salvador Valeri (1914),
arquitecto municipal, con influencia gau-
diniana, coronamiento ondulado y balco-
nes que reproducen, en piedra, ramas de
árboles.
Rubí. Antigua población agrícola que a
lo largo del siglo xx ha experimentado un
rápido proceso de industrialización y un
espectacular aumento demográfico. En el
núcleo antiguo encontramos, de época
modernista, el Mercat Vell, hoy sala de
exposiciones, y la Bodega Cooperativa
(1920), obra de Cèsar Martinell.
Sabadell. Importante población indus-
trial que desde mediados del siglo xix se
convirtió en uno de los centros laneros
más importantes de Europa (se la deno-
minó la Manchester catalana). Además
de interesantes muestras de arquitectura
neoclásica e industrial (antiguas fábri-
cas con viviendas para los trabajadores),
tiene un buen conjunto modernista: Jeroni SANT JOAN DESPÍ. TORRE DELS OUS
Martorell proyectó la Caixa d’Estalvis de
Sabadell (1905), edificio de piedra de una
gran variedad y perfección en las vidrie-
ras (y una notable claraboya), así como
la Escola Industrial (1907-10), rodeada de
jardines y actual centro cultural; de Ber-
nadí Martorell es la iglesia de Sant Agustí
(1924-32); Josep Renom, arquitecto muni-
cipal, construyó diversas casas como la
Casa Arimon; Enric Sagnier reformó al
estilo neogótico la iglesia arciprestal de
Sant Feliu (1921). La popular Torre de
l’Aigua al este de la ciudad es de 1918,
obra del arquitecto L. Homs Moncusí;
construida en hormigón armado, fue uno
de los primeros ejemplos de aplicación de
este material.
Sant Cugat del Vallès. Población resi-
dencial formada alrededor del antiguo
monasterio benedictino de Sant Cugat
del Vallès, muy importante en la historia
de Cataluña, del que se conservan la
gran iglesia de transición del románico al
gótico, el claustro románico y las murallas
que lo rodean. Del modernismo quedan SANT JOAN DESPÍ. CAN NEGRE
43
TERRASSA. VAPOR AYMERICH
diversas obras: la Casa Massana, de
Ferran Romeu; la Bodega Cooperativa,
de Cèsar Martinell (hacia 1921), con los
típicos arcos parabólicos de ladrillo visto;
el mercado municipal y la Casa Lluch
(1906), en la carretera de L’Arrabasada,
de Eduard M. Balcells, de formas geomé-
tricas y abundante cerámica policromada.
Sant Joan Despí. Población tradicional-
mente agrícola de masías diseminadas,
se convirtió desde finales del siglo xix en
lugar de veraneo de los barceloneses, y
modernamente en núcleo de inmigración
que ha urbanizado casi todo el término.
Josep M. Jujol, arquitecto municipal, dejó
en ella algunas de sus mejores obras: la
Torre dels Ous (‘Torre de los Huevos’) de
1913), cerca de la estación, nombre con
que se conoce la Torre de la Creu por la
forma de las cúpulas, la obra más repre-
sentativa de Jujol, con planta formada por
intersección de cinco cilindros que alcan-
zan diversas alturas. Can Negre (1915-30)
es la adaptación de una masía antigua
44
y por su coronamiento ondulado, la tri-
buna en forma de carroza y los soportes
doblados se la ha considerado como un
precedente arquitectónico del surrea-
lismo; la capilla interior reinterpretaele-
mentos barrocos mientras que el espacio
de la escalera sorprende por su intenso
color azul; restaurada, acoge actualmente
el centro cultu-ral municipal. Tambien son
de Jujol la Casa Rovira (1926), antigua
masía reformada, y la Casa Jujol (1932),
que se construyó el propio arquitecto.
Jujol decoró interiormente la parroquia
en 1943 (púlpito con la sinuosa caligrafía
típica del arquitecto). El mercado munici-
pal (1930) es obra de Cèsar Martinell.
Sant Vicenç dels Horts. Antigua pobla-
ción agrícola, centro de veraneo a prin-
cipios de siglo y hoy centro de industria
e inmigración. El Ayuntamiento (1924) es
obra del arquitecto municipal Melcior Vin-
yals, con patio central y hermosa fachada.
Casas modernistas como la Torre Blanca,
la Torre Negra, el Molí dels Frares (antigua
TERRASSA. MASÍA FREIXA
posesión del monasterio de Sant Pau del
Camp reformada) y Can Pujador.
Terrassa. Población que añadió a su
rico legado histórico (sede de un anti-
quísimo obispado, el de Egara) del que
se conserva un interesante conjunto de
iglesias visigótico-románicas, una impor-
tante actividad industrial textil desde el
siglo pasado, paralela a la de Sabadell. El
modernismo incidió en los edificios públi-
cos, en residencias de la burguesía y en
las fábricas. Se destaca la obra de Lluís
Muncunill, arquitecto municipal: la Masía
Freixa (1907-10), que centra hoy el Par-
que Municipal de Sant Jordi, donde aplica
el arco parabólico gaudiniano, y tiene un
aire islámico debido a las arcadas de la
fachada, la cubierta ondulada y la torre
como minarete a pesar de la ausencia
de decoración (el edificio fue el conser-
vatorio de música y actualmente acoge
dependencias municipales); el antiguo
Vapor Aymerich, Amat i Jover, fábrica de
tejidos en la Rambla d’Ègara (1907-08) de
12.000 m2 de superficie, que recibe la luz
cenitalmente por la especial configuración
de la cubierta con bóvedas tabicadas con
tirantes (actualmente sede del Museu de
la Ciència i de la Tècnica de Catalunya);
otra fábrica, el Vapor Amat o Ca l’Izard,
basa su cubierta en la tradicional cúpula
con linterna, siempre en ladrillo (actual
Sala Muncunill de exposiciones); la Casa
de la Ciutat es un interesante edificio
neogótico, de 1903, al igual que la Casa
Puig-Arnau, en la calle del Nord, que es
anterior (1898); la Escola Universitària
d’Enginyeria Tècnica o Escola Industrial
(1903), gran conjunto neorrománico; el
Magatzem Farnés (1907), que acoge
actualmente el Arxiu Tobella de fotogra-
fías antiguas, la Casa Barata (1905) y el
Gran Casino (1920), entre muchas otras.
Vallirana. Pequeña población cerca de
la carretera de Barcelona a Valencia por
el collado de L’Ordal. Tiene un pequeño
grupo de casas unifamiliares de planta y
piso con decoración modernista.
45
RUTA 3
De la costa de El Maresme
a los Pirineos
por el Montseny
y la Plana de Vic
E ste es un itinerario que no habría que emprender si no
se dispone del tiempo necesario y de una decidida
predisposición a valorar todo lo que de bello tiene un país,
aunque se tenga una especial debilidad por el modernismo.
Se trata de un trayecto demasiado lleno de elementos de
interés para descuidarlos, de un itinerario por unas tierras
que, en relativamente pocos kilómetros, nos permiten
pasar de los escenarios más soleados y mediterráneos a
otros de aspecto nebuloso y centroeuropeo, que incluso
otros presentan un cierto aire alpino.
En primer lugar, nos dejaremos seducir por la colorista
comarca de El Maresme, zona de producción de claveles
y de largas playas, de tierras areniscas, de encinas y de
pinos piñoneros, de la antigua huella de iberos y
romanos, donde el modernismo está presente desde
Badalona —todavía en la comarca de El Barcelonès—
hasta Tiana y El Masnou, Vilassar de Mar, Argentona, a
Sant Pol de Mar, Canet de Mar, Arenys de Mar y Mataró,
la pujante capital de la comarca de una zona rica, donde
en una huerta secular de creciente calidad, en armonía
con el siempre cercano mar, proporciona una cocina de
mucha categoría en la que los numerosos aciertos van
desde las langostas con erizos de mar hasta los
guisantes de Llavaneres.
A partir del valle del Tordera, que es la divisoria con la
comarca de La Selva, el itinerario propuesto, entre
pinares y alamedas, nos conduce a la monumental villa
46
fortificada de Hostalric, donde encontraremos algunas
muestras modernistas y, muy cerca, entre una frondosa
vegetación, aparece el solitario e idílico rincón de
Massanes, también con obras de este estilo. Después
comienza un largo recorrido por el valle de Arbúcies,
rodeando el Montseny, ruta muy agradable hasta llegar
a Sant Hilari Sacalm, población balnearia de múltiples y
frescas fuentes, clima sano y castaños umbríos.
El camino de Sant Hilari a Viladrau no tiene nada que
envidiar al anterior y el Montseny sigue presente en el
horizonte. Viladrau es una población de veraneo, bien
situada, y con hermosos vericuetos. Tal vez
la peregrinación del modernismo habría de completarse
aquí acercándonos hasta la
romántica fuente que, en un
precioso escenario, recuerda, de la
mano de Carner, a Guerau de Liost,
el gran poeta del Montseny: «Filla
del Cel, jo soc la font de l’Oreneta
—em descobrí l’ocell i em coronà el
poeta» (‘Hija del Cielo, soy la fuente
de la Golondrina —me descubrió el
pájaro y me coronó el poeta’).
A través de las pequeñas obras
modernistas de Seva y Folgueroles,
la ruta entra en la Plana de Vic,
donde el verde paisaje se ve PANTANO DE SANTA FE
interrumpido únicamente por
pequeñas y grises colinas. Se llega
pantano de santa fe a Vic, la capital de la comarca de
Osona, ciudad un tanto levítica y nebulosa, centro
comercial de denso contenido y animado mercado. Es
preciso pasearse por el núcleo antiguo de la población,
lentamente, curioseando por las viejas calles, y sobre
todo bajo las arcadas de la plaza Major, donde tomar el
aperitivo es un ritual casi imprescindible.
Partiendo de Vic hacia el N, valle del Ter arriba, entre
pinos, robles y hayedos, proponemos un recorrido
complementario por la comarca de El Ripollès que
debería tenerse en cuenta no solamente por las obras
modernistas que se nos ofrecen, sino también,
47
y especialmente, por los atractivos que completan el
recorrido. En primer lugar encontramos Ripoll, capital
comarcal, donde la huella modernista —hay que
reconocerlo— se ve ensombrecida por la imponente
presencia del monasterio románico fundado por el casi
legendario abad Oliba, que hace que este lugar haya sido
llamado «el bressol de Catalunya» (‘cuna de Cataluña’).
Camprodon es el centro de un valle pirenaico de
frondosos y brillantes verdes, con una ya centenaria
tradición de veraneo iniciada por el Dr. Bartomeu Robert
y continuada por la burguesía catalana desde fines del
siglo xix. También Campdevànol, aguas arriba del Freser,
con singulares muestras.
Y La Pobla de Lillet, ya en l’Alt Berguedà, al cruzar el
collado de Merolla en coche o
cogiendo el ferrocarril turístico de
l’Alt Llobregat, popularmente
llamado «Tren del Cimiento», donde
podemos visitar la estructura gris
de la fábrica del Clot del Moro, y los
singulares y gaudinianos Jardines
Artigas, y después las relativamente CASTELLAR DE N’HUG. FÁBRICA DE CEMENTO ASLAND
cercanas y siempre espectaculares
fuentes del Llobregat. de La Porxada, monumento de visita obligada que conjuga
plenamente con los bellos ejemplares modernistas de la
Regresamos a Vic para iniciar el ciudad, donde antiguamente las payesas, colocadas en
retorno a la Ciudad Condal después hilera, muy cerca las unas de las otras, gritaban,
de comprar unos buenos embutidos, regateaban y vendían aves y conejos a los revendedores y
para lo que proponemos la ruta que, TAVERTET a los compradores en un espectáculo único. Actualmente
dejando la Plana, se adentra en el reúne unas 400 paradas que ocupan 2,5 kilómetros
profundo paso abierto entre el lineales, en las calles y las plazas del centro urbano.
macizo del Montseny y los riscos de Bertí. El río Congost
pasa Taverteta través del ancho desfiladero y aguas abajo, Todavía podemos desviarnos desde Granollers, hacia la
en El Figaró, L’Ametlla y La Garriga, poblaciones de zona baja del Montseny, para dirigirnos a Cardedeu,
veraneo, encontramos obras modernistas; esta última tiene donde el modernismo está presente también de la mano
una notable tradición balnearia y una industria del mueble. de una larga tradición veraniega, aunque encontramos
otros valores monumentales y paisajísticos de diversos
A través de estas localidades se abre la puerta a la zona estilos. A continuación podemos dirigirnos a Campins,
más característica del Vallès, donde el paisaje vuelve a donde, si bien la muestra modernista se limita a la
tener un decidido carácter mediterráneo y el cielo una presencia de una singular cruz monumental, nos permite el
luz rutilante y cegadora. Granollers es la capital de contacto con un paisaje de gran belleza, donde los
El Vallès Oriental, con una gran vitalidad en todos los bosques y zonas cultivadas saben alternarse
aspectos. Los jueves, el mercado es, como dice Pau armoniosamente y las masías reciben el sol de cara a la
Vila, una fiesta mayor comarcal. La larga tradición de extensa llanura vallesana.
este mercado excepcional va muy ligada a la presencia

48 49
Monumentos
principales
L’Ametlla del Vallès. Población residen-
cial de larga tradición. Tiene en el centro
diversas obras Manuel J. Raspall, que fue
algunos años arquitecto municipal: Ayun-
tamiento y escuelas (1910), el Café (1907),
Can Millet de Baix (1909), características
del modernismo modesto y rural de la
segunda generación. La Casa Sindreu es
obra de Salvador Valeri.
Arenys de Mar. Población marinera,
centro de l’Alt Maresme, que posee una
interesante arquitectura popular en los
alrededores de la Rambla y un magnífico
retablo barroco en la iglesia parroquial.
Además de algún edificio modernista,
como el Mercado, obra de Ignasi Mas de
1928, hay interesantes esculturas funera-
rias de Josep Llimona (panteones Bosch,
1918, y Mundet, 1900) en el cementerio
donde reposa el poeta Salvador Espriu,
que hizo de la población (bajo el ana-
grama Sinera) un mito literario.
ARGENTONA. CAN GARÍ
50
Argentona. Población de larga tradición
residencial gracias a las numerosas fuen-
tes minerales y medicinales explotadas
desde mediados del siglo xix. Pueden
verse interesantes masías en los alre-
dedores. De la época modernista des-
tacamos la casa de veraneo del gran
arquitecto Puig i Cadafalch, en el centro
de la población (plaza de Vendre), cons-
truida en 1897-1900, sobre tres peque-
ñas casas ya existentes. En el barrio de
El Cros, se encuentra la magnífica man-
sión cono-cida como Can Garí, una de
las primeras obras importantes de Puig i
Cadafalch (1898-1900), donde aplicó su
característico arqueologismo neogótico-
floral en la tribuna de entrada, con ele-
mentos decorativos a menudo exóticos
en un conjunto que parece querer evocar
la casa solariega catalana y con una gran
perfección en los elementos artesanales
(esgrafiados, vidrieras, azulejos, herre-
ría). Muy cerca se encuentra la capilla de
Sant Miquel del Cros de Lluís Bonet i Garí,
discípulo de Puig, de estética gaudiniana
(1929).
Badalona. Población de origen romano
que mantiene en el núcleo antiguo algu-
nos restos de su pasado de población
marinera y residencial, completamente
transformada por la industrialización. De
época modernista destacamos una serie
de edificios del que fuera arquitecto muni-
cipal, Joan Amigó: Casa Pavillard (1906),
las fábricas Giró (1907-20) y G. de Andreis
conocida como «La Llauna» (1906-19),
hoy instituto de enseñanza secundaria,
con interesante decoración en la fachada,
etc., así como el panteón Bosch (1907),
escenográfico conjunto gótico-floral en el
pequeño cementerio.
Campdevànol. Población cercana a
Ripoll, conocida por la tradicional gala o
baile de Campdevànol que se baila en la
fiesta mayor. Hospital modernista de J.
Rubió i Bellver (1917) y pequeñas casas
del maestro de obras Miquel Foses en el
barrio de L’Estació.
Campins. Cruz monumental atribuida a
Jujol.
Camprodon. Bella población pirenaica
con interesantes monumentos medievales
(monasterio de Sant Pere, el Pont Nou),
que se convirtió con la llegada del ferro-
carril en centro de veraneo de la burgue-
sía barcelonesa. Torres residen-ciales en
el paseo de la Font Nova y en el de Maris-
tany, como el Casal (1882, de J. Vilaseca),
Can Roig (1901), Can Cabot (1900-05, de
E. Sagnier) y Can Mas de Xeixàs (1900-
05), entre otros. De Juli M. Fossas se
conservan el Hotel Rigat (ahora Hotel de
Camprodon) y el Cinema Rigat, de 1914.
Canet de Mar. Población marinera, revi-
talizada a partir de fines del siglo pasado
por la industria textil, actualmente centro
turístico. Además de interesantes obras
de arquitectura popular, la vinculación
de Domènech i Montaner con Canet
(de donde era la familia de su madre y
de su esposa) explica la presencia de
valiosas muestras de este arquitecto,
como la Casa Roura, en la riera de Sant
Domènech (1884), edificio aislado con
torre circular de ladrillo y hierro muy bien
trabajado en las barandas, o el Ateneo,
ahora ocupado por una biblioteca, en
la calle Ample (1887), con el caracterís-
CANET DE MAR. CASA ROURA
tico cupulino y balcón de hierro forjado.
Reformó la antigua masía familiar, actual
Casa-Museu Lluís Domènech i Montaner,
y reconstruyó el notable castillo neogó-
tigo de Santa Florentina, en las afueras.
Su hijo Pere Domènech i Roura creó un
interesante edificio industrial en la Fábrica
Jover, a partir del ladrillo. Rafael Masó
construyó la cooperativa La Unió (1920-
25), dentro ya de la línea novecentista,
y Can Renau; E. Ferrés, Can Busquets y
Puig i Cadafalch, el hotel del santuario de
La Misericòrdia.
Cardedeu. Población de veraneo típica
del Vallès. Posee un buen número de
torres o chalets de época modernista,
obra de diversos arquitectos, como M.
J. Raspall (la Granja Viader, de 1925, que
actualiza el modelo de la masía catalana
con cubierta a dos aguas), o Eduard Bal-
cells (Casa Gual, de 1910, en la carre-tera
de Caldes, con testera escalonada, torre
escalera y tribunas).
El Figaró. Población de veraneo cerca
del camino tradicional que enlaza el Vallès
con la comarca de Osona. Posee diversas CANET DE MAR. CASA-MUSEU DOMÈNECH I MONTANER
51

LA GARRIGA. LA BOMBONERA
GRANOLLERS. CASA DE LA VILA
VIC. CASA PUIGSEC-MASFERRER
52
torres construidas por M. J. Raspall, autor
también de las escuelas y de la casa con-
sistorial (1911).
Folgueroles. Tradicional población cer-
cana a Vic, que conserva hermosas casas
solariegas de piedra, conocida sobre todo
en Cataluña por ser hijo de la localidad
el gran poeta nacional Jacint Verdaguer
(1845-1902, Mossèn Cinto) uno de los
forjadores del catalán literario moderno,
autor de los poemas épicos L’Atlàntida
(1877) y Canigó. Es modernista el monu-
mento que J. M. Pericas erigió al poeta
frente a la iglesia (1908), pilar de piedra
coronado por cuatro figuras religiosas y
motivo floral.
La Garriga. Población de larga tradición
balnearia (fuentes termales), que se con-
virtió en importante centro de veraneo
con la llegada del ferrocarril. Destaca la
obra de M. J. Raspall, que fue arquitecto
municipal, y dejó la conocida «manzana
Raspall», isla de casas formada por la
Casa Barbey (1910), Torre Iris (1911),
La Bombonera (1911) y Can Barraquer
(1912), con hermosas vidrieras y mosai-
cos de rico cromatismo; así como la
Casa Raspall (1903), reforma de la casa
sola-riega de su madre en la plaza de
Santa Isabel, con elementos góticos, Can
Sallent y Can Sallerés, entre otras; pero
también equipamientos, como el Asil de
la Caritat (1912).
GRANOLLERS. CASA CLAPÉS
Granollers. Capital de El Vallès Oriental,
activa ciudad mercantil formada en un Fue una importante plaza fortificada y posee diversas obras modernistas de
cruce de caminos, que centra la cono- conserva un magnífico recinto amurallado Bonaventura Bassegoda i Amigó, arqui-
cida Porxada, antigua Lonja del Grano, con ocho torres cilíndricas y un gran cas- tecto municipal, entre las que destaca el
de estilo renacentista, donde se celebra
tillo fortificado del siglo xviii a la manera Casino (1903-04), con interesante deco-
el mercado, con una hermosa columnata.
de Vauban. El ayuntamiento tiene fachada ración (vidrieras, hierros, etc.), y de otros
En la misma plaza está el Ayuntamiento,
modernista, obra de Bonaventura Conill. autores como el palacete del Marquès del
obra de Simó Cordomí (1902-04), neo-
gótica, con ornamentación floral, y Can Masnou de Salvador Vinyals o el Asilo de
Clapés, de J. M. Raspall (1907). Entre Massanes. Población rural, cerca de la Gaietà Buïgas. En el cementerio hay una
otros edificios modernistas citamos Can que Puig i Cadafalch restauró en 1902-03 escultura de Josep Llimona.
Blanxart, en la calle Joan Prim, de Jeroni el antiguo Mas de Quadres, inspirándose
Martorell (1904), que tiene una planta baja en formas medievales catalanas. Mataró. Activa población costera, de tra-
con una gran escultura con figura feme- dición marinera e industrial, capital de El
nina, y Can Torrabadella, en la calle de El Masnou. Población de gran tradi- Maresme. Restos romanos, rico patrimo-
Clavé, de Francesc Mariné. ción marinera. La proximidad de Barce- nio barroco en la parroquia. Patria de
lona favoreció su función de segunda Puig i Cadafalch, donde este construyó
Hostalric. Población situada en una es- residencia y de veraneo. Además de la algunos de sus primeros edificios: Casa
carpadura basáltica sobre el río Tordera. notable casa consistorial, neoclásica, Coll i Regàs (Argentona, 55), obra de
53

MATARÓ. CASA COLL I REGÀS
MATARÓ. CASA COLL I REGÀS
1893, de cuidadísima fachada que con-
juga el esgrafiado, la forja, la cerámica
y la escultura, el pequeño mercado de la
plaza Gran (1892), con galería arqueada,
el edificio de la Cruz Roja (1894-95), de
estilo gótico, etc. Gaudí proyectó en
los inicios de su carrera la Cooperativa
Obrera Mataronesa (1898), de la que se
54
conserva una nave cubierta con estruc-
tura parabólica de madera.
La Pobla de Lillet. Fábrica de cemento
Asland, situada en el lugar conocido como
El Clot del Moro, ya en el término de Cas-
tellar de n’Hug, interesante construcción
del tipo conocido como «en cascada»,
puesto que se aprovecha la pendiente
de la montaña. Fue planificada por
Rafael Guastavino (1901), el arquitecto
que patentó en EUA la bóveda catalana
de ladrillo, que fue aplicada a miles de
edificios públicos. La fábrica fue cerrada
en 1975, se ha restaurado y actualmente
alberga el Museu del Ciment Asland.
También se ha reinagurado con finalidad
turística la pequeña línea de ferrocarril
(1914-1924, cerrada en 1963) que trans-
portaba el material desde Guardiola hasta
El Clot del Moro pasando por La Pobla de
Lillet. Al norte de la villa, cerca del río y del
ferrocarril, se encuentran los singulares
Jardines Artigas, en el lugar llamado Font
de la Magnèsia, de regusto modernista,
atribuidos a Gaudí.
SANT POL DE MAR. ESCUELA PÚBLICA
Ripoll. Población conocida sobre todo
por el antiguo monasterio benedictino
de Santa Maria de Ripoll, uno de los
centros monacales y repobladores más
importantes de la Cataluña medieval, que
conserva bellísimas muestras de arqui-
tectura y escultura románicas. De época
modernista son Can Bonada (1912-13),
en la calle del Progrés, y la iglesia de Sant
Miquel de la Roqueta (1912), en el rabal
de L’Hospital, obra de Joan Rubió i Bell-
ver; la Casa Dou (1908), conocida como el
Casino Vell, en la plaza Gran, obra de J. M.
Pericas y el chalet de Can Codina (1918).
Sant Hilari Sacalm. Población balnearia
y de veraneo, en el corazón de las Guille-
ries. La casa del agua de la Font Picant es
obra de J. M. Pericas (1922), autor tam-
bién de la antigua cooperativa. A unos 7
km se encuentra el castillo de Villavec-
chia, rodeado por un parque, obra de
Enric Sagnier i Villavecchia, de 1893, de
estilo fantasioso.
Sant Pol de Mar. Población marinera de
larga tradición como centro de veraneo.
Conserva dos interesantes obras de
Ignasi Mas i Morell, hijo de la villa y arqui-
tecto municipal, las Escuelas Públicas
(1907) y Can Planiol.
Seva. Población rural de la Plana de Vic, al
pie del Montseny, con numerosas masías
en su término. Al lado del Mas Sobre-
via, Puig i Cadafalch construyó una torre
modernista, hacia 1925.
Tiana. Población de veraneo cercana a
Barcelona. Casas y chalets modernistas,
como la torre de Can Robert (1903), Can
Fatjó (1914) o Can Cruspinera (1917), obras
del arquitecto Ramon M. Riudor, autor del
Casino, con la Sala Albéniz (1910).
Vic. Ciudad episcopal, con rico patrimo-
nio artístico (catedral, Museu Diocesà con
notable colección de románico), y activo
centro comercial con concurrido mercado
supracomarcal. Plaza Major porticada,
iglesia y convento, casas señoriales, anti-
guo templo romano. Hay algunas casas
solariegas de época modernista como el
Palau Comella o Casino, en el ángulo de la
plaza Major y la calle de Verdaguer, obra
de Gaietà Buïgas (1896), la Casa Puigsec-
Masferrer, cerca del templo romano, con
fachada con esgrafiados y esculturas en
el jardín que personifican las cuatro esta-
ciones; la Casa Colomer, en la plaza de
la Catedral, obra de J. M. Pericas (1906),
de fachada asimétrica con tribuna y deco-
ración de cerámica verde y balcones de
hierro forjado, entre otras.
Viladrau. Població d’estiueig al peu del
Montseny, amb notables masies escam-
pades pel terme. La Casa Bofill és obra de
Puig i Cadafalch del 1899.
Vilassar de Mar. Població de tradició
marinera i d’estiueig, té una interessant
arquitectura popular al nucli més antic i
algunes bones mostres de Modernisme al
passeig Marítim i al carrer de Sant Pau;
destaquen les realitzades per Eduard
Ferrés, fill de Vilassar, que en fou arqui-
tecte municipal abans d’iniciar una brillant
carrera per Espanya i Europa: Casa Bassa
(1903), Casa Sitges (1900), Casa Sénia del
Rellotge.
55

RUTA 4
De Girona a la Costa Brava
por el valle del Fluvià
P artiendo de la monumental ciudad de Girona, donde el
modernismo está muy bien representado, proponemos
un itinerario de una gran variedad que va desde los
magníficos verdes de las tierras olotinas hasta los alineados
cipreses de la llanura ampurdanesa, y desde las luminosas
calas de la Costa Brava, recortada y abrupta, hasta las
tierras de suaves y delicados relieves del interior de la
comarca de La Selva.
Remontando el valle del Ter, encontramos las poblaciones
de Bescanó y Anglès con algunas muestras. Seguimos a
través de un delicioso paisaje de riberas con arboledas que
se incrementan camino de La Cellera y del desfiladero de
El Pasteral, por donde el Ter sale de las presas que forman
los pantanos de Sau y Susqueda.
El itinerario sigue ahora aguas arriba por el valle del Brugent,
continuando por Amer —con una hermosa plaza porticada—
y Sant Feliu de Pallerols. Bajo la mirada del enriscado
santuario de El Far y de La Salut, el camino nos conducirá
hasta la Vall d’en Bas, digno vestíbulo del cercano paisaje
olotino. En este valle, el rústico y pintoresco paisaje de los
pueblos de Joanetes, Sant Privat d’en Bas y Els Hostalets
d’en Bas, no puede pasarnos desapercibido.
La ciudad de Olot, capital de la comarca de La Garrotxa, y
de esta llanura sembrada de singulares conos volcánicos,
es una hermosa población con interesantes muestras
modernistas, algunas de las cuales se encuentran en el
Museu de la Garrotxa. También es digna de mención su
56
famosa escuela paisajística. Todo ello no ha de
extrañarnos puesto que tan solo con darnos una vuelta
por los alrededores de la ciudad, podremos percibir que
nos encontramos frente a un escenario de gran finura,
con una magnífica vegetación y grandes casas solariegas
que abren sus galerías sobre esponjosos verdes de
gamas indefinidas y arboledas que el viento hace
susurrar como si de música de órgano se tratara. En la
Font Moixina todo llega a su máxima perfección.
Hacia levante, el itinerario deja atrás Olot y va siguiendo
el curso del Fluvià hacia Castellfollit de la Roca, situada
sobre un risco basáltico de extraordinario interés, y luego
hacia Besalú, conjunto monumental y medieval de
excepción. Finalmente, seguimos por llanuras
sabiamente cultivadas hasta llegar a
Figueres, dinámica capital de la
comarca de L’Alt Empordà, camino
ya de Francia, con obras
remarcables y museos tan
singulares como el del pintor
Salvador Dalí, uno de los más
visitados del país. En Figueres la
gastronomía es una ciencia muy
importante y cuenta con
establecimientos de gran renombre.
Si disponemos de tiempo y
queremos tener una exhaustiva
visión del modernismo ampurdanés,
río fluvià habría que realizar un RÍO FLUVIÀ
recorrido suplementario
acercándonos hasta Cadaqués, en
el corazón de la península, el Cap de Creus, pueblo
marinero y pintoresco que aparece como una pincelada
blanca, alegre y vistosa, recortado sobre el torturado
paisaje, únicamente dulcificado por algunos viñedos.
Desde Figueres, el itinerario sigue hacia El Baix Empordà
y su capital, transcurriendo entre tierras cultivadas,
separadas a menudo por hileras de cipreses que las
protegen de los envites de la tramontana. Este es un
paisaje que, al acercarse al Ter, está vigilado por la mole
caliza del macizo del Montgrí, donde se levantan,
solitarios, los cuatro muros de su inacabado castillo.
57
En La Bisbal d’Empordà, capital de la comarca, el
modernismo se acompaña de otros estimables valores
monumentales. Abundan las tiendas de cerámica y
alfarería, actividad característica, pero ese aire de pequeña
capital que tiene la población, únicamente puede
entenderse tomándonos un café bajo Les Voltes
(‘arcadas’) que el «Panchito» (nombre popular con el que
se conocía a Pere Francesc Massanet) hizo construir a lo
largo de la carretera a imagen de las arcadas de la plaza
do Comércio de Lisboa.
El itinerario propuesto continúa por El Baix Empordà hacia
Palafrugell, población que casi podríamos denominar hija
del corcho, con interesantes muestras modernistas.
Para hacernos una idea de lo auténtico de la población
tenemos que sentarnos en la plaza Nova, flanqueada por
los antiguos casinos y donde, especialmente en verano y
bajo las sombras de los árboles frondosos, los cafés
colocan sus mesas y la gente se reúne para hacer tertulia.
Siguiendo hacia el sur, carretera adelante, Palamós se
encuentra cerca. Esta población es un importante centro
industrial y turístico. El puerto es siempre una atracción,
sobre todo al atardecer, cuando llegan las barcas de
pesca (con la técnica del arrastre), que se ven rodeadas
por los curiosos que en corro admiran la captura del día.
Un buen complemento es visitar el Museu de la Pesca,
situado en el muelle pesquero mismo.
Es a partir de Palamós que, en busca del arte modernista,
empieza un magnífico itinerario siguiendo uno de los
sectores más logrados de la Costa Brava. En primer lugar,
por las pinedas y riscos de El Comtat de Sant Jordi y la
larga playa de arena de la cosmopolita Platja d’Aro hasta
las muestras arquitectónicas señoriales de ese núcleo
residencial y de excepción que es S’Agaró.
En este sector de la Costa Brava las muestras del
modernismo están presentes y son de gran valor en Sant
Feliu de Guíxols, Tossa de Mar y Lloret de Mar. La ciudad
de Sant Feliu, al pie de la colina de Sant Elm, es a la vez
una de las más atractivas poblaciones de la costa,
poseedora de una bella fisonomía urbana que llega a sus
máximos niveles en la Rambla y el paseo que transcurre
paralelo al mar, y también —no hay que olvidarlo— con un
nivel de calidad gastronómica que moviliza a muchos
58
gourmets. De Sant Feliu a Tossa de Mar, el itinerario
propuesto, suspendido por las laderas de los riscos
costeros, resulta una de las rutas más hermosas y
espectaculares de la Costa Brava. A pesar del abrupto
escenario que el mar acomete con ímpetu, la costa
esconde pequeñas playas y calas como las de Canyet,
Pola y Giverola, de extraordinaria belleza. La visión que
nos ofrece Tossa desde la carretera, justo al pasar la
conocida punta de La Bauma, es un espectacular paisaje:
la colina junto al mar, coronada de pinos y con las ruinas
de la antigua iglesia; la muralla almenada que baja hacia
la playa y que encierra el recinto de la ciudad vieja, y la
nueva población que se esparce siguiendo la curva
luminosa de esta excepcional bahía.
También el camino de Tossa a
Lloret de Mar es un itinerario
destacable que esconde, entre
verdes pinares, la perla de la ermita
de Santa Cristina con la acogedora
cala y un secular y monumental
pino. Lloret es actualmente uno de
los centros turísticos más
importantes del país, gracias a un
tradicional pasado de población
veraniega de la burguesía
barcelonesa de principios de siglo,
así como a su condición de villa de
«americanos», título otorgado
únicamente a aquellos convecinos
que volvían de las Antillas con una CABO DE CREUS
gran fortuna. No hay nada mejor
que visitar el Museu del Mar - Can Garriga, en el paseo
marítimo mismo, para descubrir las historias de estos
lugareños que hicieron fortuna en América, hace ya más
de cien años.
Finalmente, el itinerario propuesto se acaba yendo de
Lloret hacia Girona, pasando por Caldes de Malavella,
donde el arte modernista está también presente. A pesar
de que el tiempo avanza, la arquitectura singular de los
balnearios de esta importante población termal sigue
contemplando todavía hoy los paseos por el parque,
entre sombras y silencios, las inofensivas partidas de
cartas y las logradas labores de punto de los que siguen
con fe la cura de aguas.
59
Monumentos
principales
Anglès. Población situada en los contra-
fuertes de les Guilleries. El núcleo anti-
guo medieval, tiene agradables rincones
y bellos edificios. Cuenta con dos casas
de Rafael Masó: la Casa Vinyes (1907-08)
y la Casa Cendra (1913-15); esta última,
rodeada de jardín, es ahora la sede del
Ayuntamiento (calle d’Avall, 27).
Bescanó. Población situada a orillas del
Ter, en el sector de contacto del llano de
Girona con La Selva. El arquitecto Joan
Roca construyó en 1916 una central eléc-
trica en la línea de los establecimientos
industriales que realizó para la región de
Girona y Olot
La Bisbal d’Empordà. Vital pobla-
ción, capital de la comarca de El Baix
Empordà. Centro productor de cerámica.
Posee interesantes monumentos, como
el antiguo palacio gótico de los obispos
de Girona, la iglesia de estilo barroco, los
edificios neoclásicos de Les Voltes, con
algún modesto ejemplo modernista como
el Cine Mundial; el viejo ayuntamiento (de
Pelagi Martínez, 1928) es de factura nove-
centista.
Cadaqués. Bella población marinera
situada al fondo de una abrigada bahía.
Tradicional centro de atracción de artistas
e intelectuales. La presencia de Salvador
Dalí en el pequeño barrio de Portlligat le
dio renombre internacional. Arquitectura
popular, casas del siglo xix, arquitectura
moderna. De época modernista se con-
servan la Casa Serinyena (1910) y las
escuelas (1915), así como alguna de las GIRONA. CASA TEIXIDOR

tumbas del cementerio, que domina el

CADAQUÉS. CASA SERINYENA
mar, con esculturas de Josep Llimona.
Caldes de Malavella. Estación balnea-
ria termal conocida ya por los romanos.
Dos de los balnearios más importantes
son de época modernista, obra del arqui-
tecto Gaietà Buïgas i Monravà: el de Vichy
Catalán (fines del siglo xix), dentro de un
estilo neoárabe y rodeado de un gran
parque, y el Balneario Prats (1900). Este
estilo se refleja también en una serie de
casas de la localidad de este periodo.
Figueres. Capital de la comarca de L’Alt
Empordà, a lo largo del siglo xix tuvo un
destacado papel en la propagación de
ideas federales y republicanas (Abdó
Terrades y Narcís Monturiol, inventor del
submarino). En el aspecto urbanístico
predominan los edificios neoclásicos de
Roca i Bros, de mediados del siglo xix, que
caracterizan a la ciudad, centrada por una
bonita Rambla. El modernismo tuvo como
principal representante a Josep Azemar,
autor del Matadero Municipal (1903),
actualmente centro cultural, la Casa Cusí
(1894), neogótica, o la Casa Salleras
(1910). También son modernistas el Casino
Menestral (1904) y el Cine-Teatro Jardín
(1914), este último obra de Llorenç Ros,
así como algunos panteones del cemen-
terio municipal y la Casa Roda (1911), del
CALDES DE MALAVELLA. BALNEARI VICHY CATALÁN
maestro de obras Sebastià Pi, edificio que
popularizó el modernismo en Figueres.
Aparte del conocido y visitado Teatre-
Museu Dalí (el pintor era hijo de Figueres),
hay el Museu del Joguet de Catalunya, que
conserva piezas modernistas.
Girona. Población de origen romano
con un rico pasado histórico del que
se conserva un importante patrimonio
monumental (murallas, catedral, museos,
edificios, iglesias románicas y góti-
cas, etc.). De época modernista, Girona
cuenta con uno de los arquitectos más
interesantes, Rafael Masó, también poeta,
que se rodeó de artistas y artesanos en
un intento de revitalizar las artes aplica-
das (cerámica, hierro, escultura, etc.)
y que llevó a cabo una obra de ruptura
con el modernismo más tradicional a la
vez que evolucionando hacia el novecen-
tismo pleno. Es de destacar en Girona la
Casa Teixidor o Casa de la Punxa (1918-
22, calle de Santa Eugènia), con gracioso
cupulino de cerámica verde y elegan-
tes proporciones, actualmente sede del

60 61
OLOT. CASA SOLÀ MORALES
Colegio de Aparejadores. Cerca encon-
tramos la Harinera Teixidor, (1910-11),
con los cuerpos de entrada (viviendas y
oficinas unidos por un puente e intere-
sante cerámica blanca y decoración en
hierro forjado (farolas, reja); la Casa Batlle
(1909-10, calle Nou), con ocho mochue-
los de cerámica amarilla coronando la
fachada; la Casa Ensesa (1913-15, en la
carretera de Barcelona, actualmente Con-
servatorio de Música), y la Casa Gispert
Saüch (1921-23, en la avenida de Jaume I,
7). Masó restauró también edificios ante-
riores, como la Casa Salieti, en la calle
Ciutadans; la Casa Masó (sede de la Fun-
dació Rafael Masó, que se puede visitar);
Casa Gavaldà, en la calle de las Balleste-
ries, y la Casa Ribes Crehuet, en la calle
de la Força.
Lloret de Mar. Villa eminentemente turís-
tica, una de las primeras en capacidad
hotelera del país, lo que ha hecho que su
fisonomía tradicional sufriera un notable
cambio. De época modernista destaca-
mos la Capilla del Santísimo de la iglesia
parroquial, de Bonaventura Conill (1917),
e interesantes panteones en el cementerio
(Panteón Arús, de A. M. Gallissà; Costa-
Macià, de Puig i Cadafalch; Camps-
Nonell, de Ismael Smith, o el conjunto de
panteones, de B. Conill).
Olot. Capital de la comarca de La Garrotxa,
en el centro de una interesante región vol-
cánica, rodeada de un magnífico paisaje
62
OLOT. CASA SOLÀ MORALES
que inspiró a la conocida escuela paisajís-
tica de Olot. La ciudad cuenta con intere-
santes edificios entre los que cabe citar el
Hospicio de factura neoclásica de Ventura
Rodríguez (actualmente acoge el impor-
tante Museu de la Garrotxa con pinturas
y esculturas modernistas). Destacamos
dos interesantes edificios: la Casa Solà
Morales en el Firal, reconstruida entre
1915-16 por Domènech i Montaner con
balconada en los bajos, con esculturas
de Eusebi Arnau y tribuna floral, así como
loggia en el piso superior, y la Casa Mas-
ramon, en el Eixample Malagrida, obra de
Rafael Masó (1913-14), una de las más
valoradas.
Palafrugell. La población fue el primer
centro de fabricación de tapones de cor-
cho del país y adquirió gran prosperidad.
Cerca se encuentran los núcleos mari-
neros y turísticos de Llafranc, Calella y
Tamariu. Posee diversos edificios moder-
nistas, como la gran fábrica de corcho
Armstrong o Can Mario, del arquitecto
G. Guitart (1900-04), con notables ele-
mentos de hierro forjado en la fachada y
característica torre metálica, actualmente
Museu del Suro. El edificio de la Coope-
rativa L’Econòmica Palafrugellenca, actual
biblioteca pública y obra de la última etapa
de Rafael Masó (1925-26) con interesante
decoración de cerámica; la Casa Miquel,
también de G. Guitart, sede de la Fundació
Cuixart, y la Casa Almeda. Los dos casinos
de la villa tienen el encanto de la época.
SANT FELIU DE GUÍXOLS. CASINO DELS NOLS
turístico. El arquitecto municipal General
Guitart i Lostaló, urbanizó la ciudad reali-
zando interesantes edificios modernistas:
el Casino dels Nois, neomudéjar (1890-
1903), el Casino dels Senyors (1909),
la Casa Patxot, etc. Rafael Masó dejó
también su huella arquitectónica: Caixa
d’Estalvis (1923) o Can Casas (1915-16),
esta última en el barrio de Sant Pol, que
conjuga la influencia centroeuropea con
la tipología autóctona de la masía, deco-
rada con cerámica vidriada. En Sant Pol
se encuentra también la torre modernista
Casa Estrada o Torre de les Punxes. En el
cementerio hay obras interesantes como
el Panteón Casas, de Puig i Cadalfach.
PALAFRUGELL. FÁBRICA ARMSTRONG
Tossa de Mar. Población marinera y
turística, con un magnífico recinto amu-
S’Agaró. Urbanización residencial a ori-
rallado, la ciudad antigua, que forma uno
llas del mar promocionada por una familia
de los perfiles más característicos de la
de la alta burguesía local, los Ensesa, y
Costa Brava. A sus pies emerge la ciudad
que atrae a un turismo cosmopolita. La
nueva, conjunto abigarrado y alegre, con
inició el arquitecto Rafael Masó hacia
algunas edificaciones modernistas como
1924, lejos ya de los presupuestos
la Casa Sans, obra del arquitecto Antoni
modernistas. El conjunto, continuado por
de Falguera, influida por Puig i Cadafalch.
Francesc Folguera (Hostal Sa Gavina,
De época modernista es el pintor Jaume
Senya Blanca, etc.), posee un marcado
Vilallonga, uno de los primeros que des-
carácter novecentista.
cubrió el atractivo pictórico de la pobla-
ción, a donde más tarde acudirían Roig
Sant Feliu de Guíxols. Población for-
i Soler, Brull o Masriera y, ya en los años
mada alrededor de un antiguo monasterio
treinta, pintores europeos más vanguar-
benedictino, la industria, y en particular
distas (Marc Chagall, Metzinger, etc.).
la comercialización del corcho, que le dio
El Museu Municipal alberga obras intere-
gran prosperidad desde fines del siglo xix,
santes.
complementada por un notable atractivo
63
RUTA 5
De Montserrat a Lleida
por valles y altiplanos interiores
H e aquí un itinerario que desde Barcelona entra en
contacto con la Cataluña central y las tierras de
Lleida. País de buen vino —como el de La Conca de
Barberà— y de trigo —como el que se produce en los
altiplanos de La Segarra—, no es de extrañar que la
presencia del modernismo esté a menudo ligada a estas
producciones agrarias: bodegas y sindicatos agrícolas,
harineras y almacenes de cereales.
En el camino hacia la Cataluña central, la montaña de
Montserrat es una de las primeras visitas obligadas, y no
solamente por la presencia de elementos modernistas sino
también porque el famoso monasterio benedictino, el más
importante centro de devoción mariana del país, está
inserto en un impresionante paisaje de morfología única.
Después, un poco más hacia el N, la visita al modernismo
de Manresa nos brinda una oportunidad de conocer esta
activa e industriosa ciudad, capital de la comarca de
El Bages, cuya situación geográfica la hace sentirse el
auténtico corazón de Cataluña.
Por poco tiempo que se tenga, ir de Manresa a Solsona
sería una buena idea, a pesar de que la distancia es
relativamente importante: 48 km. Y no tan solo porque la
ruta es de gran interés, con la presencia de la monumental
villa de Cardona, su castillo, la colegiata de Sant Vicenç y
el Parque Cultural de la Montaña de Sal, sino también
porque Solsona, sede episcopal y capital de El Solsonès,
conserva junto a los monumentos modernistas un gran
patrimonio arqueológico y monumental, y el Museu
64
Diocesà, que, especialmente en arte medieval, es de los
más importantes del país. Y podemos aprovechar también
para efectuar una visita a Olius: modernismo, románico y
paisaje.
Desde Montserrat y Manresa hacia poniente, por el Eje
Diagonal hasta la dinámica ciudad de Igualada —la de las
tenerías y los géneros de punto— los altiplanos de lo que
se considera baja Segarra abren el camino que, por el
collado de Deogràcies, desciende suavemente hacia el
valle del Francolí, ya en el corazón de La Conca de
Barberà. Son tierras en las que predominan unos vinos,
especialmente blancos y rosados, de aroma meloso y
denso, que se conservan en las naves de bodegas y
sindicatos agrícolas modernistas
como Rocafort de Queralt, Sarral,
Pira y Barberà de la Conca.
El itinerario nos conduce a
Montblanc, la capital de la comarca,
donde el núcleo urbano antiguo,
rodeado en parte por la imponente
muralla medieval, tiene un gran
carácter que ha sido revalorizado
con mucho acierto. No lejos de
Montblanc y su sindicato
modernista la emprendedora
población de L’Espluga de Francolí
presenta, además de la bodega MONTSERRAT
cooperativa, también modernista,
otras obras monumentales, con una
cuidada fisonomía urbana y con un casal que es un
auténtico centro dinamizador de la cultura y el deporte;
merecen también ser mencionadas las golosinas: los
carquinyolis y los barquillos propios de esta población.
L’Espluga es habitualmente el camino que conduce al
inmediato Real Monasterio de Santa Maria de Poblet, joya
del gótico y del románico y, con toda probabilidad, el
monumento más importante de Cataluña (Patrimonio de la
Humanidad). Si se quisiera tener una visión global y aérea
de La Conca —pueblos, monumentos, viñedos y
paisajes— no hay nada mejor que subir desde Poblet por
la pista forestal hasta el elevado mirador de La Pena y
disfrutar de la extensa panorámica.
65
De L’Espluga hacia Lleida, la visita a las bodegas
modernistas de Cèsar Martinell en L’Albi —con la calle del
Call y la plaza porticada— y de Arbeca —con sus famosas
aceitunas arbequinas— no representa un excesivo rodeo y
permite contemplar los extensos olivos de la comarca de
Les Garrigues, donde se produce un aceite de gran
renombre, y pasar por la capital comarcal, Les Borges
Blanques. Hacia adelante, y dejando atrás el pueblo de
Juneda, la silueta del caserío de la ciudad de Lleida
emerge de inmediato como un navío surcando el mar de la
planicie de El Segrià, de la que sobresale el alto
campanario de la Seu Vella.
Lleida es no solamente la capital de la comarca de El
Segrià, sino también de todas las tierras catalanas de
poniente —la «capital de la terra
ferma»—, y por supuesto, de la
buena fruta, de las peras, de las
manzanas y de los sabrosos
melocotones. La ciudad acompaña
el conjunto de monumentos
importantes con el orgullo, un poco
más material, de una excelente MONTSERRAT. QUINTO MISTERIO DE DOLOR
gastronomía autóctona. Nos
encontramos, sobre todo, en la pero no hay nada tan agradable como pasear por esta
tierra de los caracoles, presentes no espina dorsal, larguísima, que es la calle Major, y si la
solamente en la popular cutxipanda, visita se realiza acompañada de niños, dejarlos correr
sino asados a la llauna, y más aún, entre divertidos y asustados por debajo de los viejos arcos
a la brutesca. evocadores del misterioso callejón de Les Bruixes
REAL MONASTERIO DE SANTA MARIA DE POBLET (‘brujas’).
Muy cerca de Lleida, a unos 16 km,
encontramos Raimat, explotación Por la autovía A2, a la altura de La Panadella, un breve
agrícola modélica con unas bodegas modernistas de gran trayecto si se toma un desvío al N permite la
interés que producen vinos de la denominación de origen contemplación del almacén modernista de Sant Guim de
Costers del Segre. De regreso a Lleida, se puede continuar Freixenet, que es una población situada en medio del
el itinerario modernista por diferentes calles del centro y, a amplio altiplano cerealista de La Segarra. Luego la bajada
continuación, dar un pequeño rodeo y acercarse a hacia la depresión de la Conca d’Òdena y el paso
Guimerà, donde además de la muestra modernista de la nuevamente por Igualada —con su importante patrimonio
iglesia parroquial, nos encontramos con el encanto de este modernista— cierra el circuito propuesto y nos abre el
entresijo urbano medieval que desciende por la montaña camino directo de regreso a Barcelona.
hasta su encuentro con el exiguo río Corb.

De regreso a la ruta de Barcelona, la parada en Cervera es

tan obligada como justificada. La harinera modernista, la
universidad y la iglesia parroquial son muy importantes,

66 67
Monumentos
principales
Barberà de la Conca. Población agrícola
que fue pionera del movimiento coopera-
tivista en Cataluña (en 1894 se formó la
Sociedad de Trabajadores Agrícolas, que
construyó su primer edificio en 1903): los
propietarios se constituyeron en sindi-
cato agrícola en 1920 y encargaron la
construcción de la bodega cooperativa
a Cèsar Martinell. Es una gran nave con
pilares interiores que sostienen la arma-
dura y se bifurcan formando series alter-
nas de arcos equilibrados.
Cervera. Capital de La Segarra, región
cerealística y ciudad conocida espe-
cialmente por la magnífica universidad
neoclásica de la primera mitad del s. xviii
con fachada barroca, la única en Cataluña
desde que finalizó la Guerra de Sucesión
(1714) hasta mediados del s. xix. Murallas
y notable iglesia gótica. En un extremo
de la población, cerca del ferrocarril, se
encuentra la harinera del Sindicato Agrí-
cola, obra de Cèsar Martinell de 1921; Ia
altura de sus doce silos, a la que hay que
añadir un depósito de agua cónico con
estructura metálica que corona un foco
luminoso —como si fuera un faro—, le
da un aspecto de castillo; el exterior está
decorado por unas franjas de piedra uni-
das por arcos en la parte superior.
L’Espluga de Francolí. Población agrí-
cola y centro de veraneo debido a sus
aguas y a la proximidad de Poblet. Tiene
una de las bodegas cooperativas más
antiguas de Cataluña (1913), inicial-
mente de dos naves (en 1957 se añadió
otra idéntica), obra de Domènech i Mon-
taner en la que intervino también su hijo
Domènech i Roura. Se inspira en el sis-
tema de arcos de diafragma del gótico
catalán, que más tarde adopta Martinell
(este último utiliza arcos parabólicos y
no apuntados) y combina piedra, ladrillo
visto y revoque en el exterior.
Guimerà. Población de L’Urgell que con-
serva el antiguo recinto amurallado al pie
68
CERVERA. LA FARINERA
L’ESPLUGA DE FRANCOLÍ. COOPERATIVA AGRÍCOLA
IGUALADA. ASIL DEL SANT CRIST
IGUALADA. ADOBERÍA
del castillo medieval, actualmente en rui-
nas, y que forma un pintoresco y atractivo
conjunto de arquitectura medieval. En
el interior de la iglesia parroquial gótica,
sorprende el contraste que produce el
retablo modernista en alabastro, obra tar-
día (1940) de Josep M. Jujol, de influencia
gaudiniana.
Igualada. Capital de L’Anoia, vital pobla-
ción mercantil e industrial, conocida
especialmente por sus tenerías. Tiene
un buen número de edificios modernis-
tas, entre los que destaca el Matadero
(1902-05), conjunto de edificios de Pau
Salvat e Isidre Gili; diversas tenerías como
Cal Sabater, situada en la calle del Sol,
obra de Josep Ros (1912-1919); la Casa
Ratés (1908), obra de Isidre Gili; la casa
de viviendas de la calle del Sol, obra de
Josep Pausas; y el modernismo tardío del
Asil del Sant Crist (1931), de Joan Rubió i
Bellver, discípulo de Gaudí, alrededor de
un claustro e iglesia con planta de cruz
griega y muros de textura rugosa que le
dan un cierto aspecto de castillo. En las
antiguas fábricas de Cal Granotes y Cal
Boyer se ha instalado el Museu de la Pell
d’Igualada i Comarcal de l’Anoia.
Lleida. Capital de las tierras de poniente
y de la Cataluña interior, situada en el
centro de una fértil región agrícola, con
un rico patrimonio monumental (Seu
Vella, Hospital de Santa Maria, museos).
LLEIDA. CASA MAGÍ LLORENÇ
Cuenta con interesantes edificios moder-
nistas de Francesc Morera i Gatell, arqui-
tecto municipal desde 1906 hasta 1941.
Entre sus obras destacamos el Matadero
(1912-15), que amplía una construcción
anterior neoclásica; el Mercat del Pla
(1913), en piedra y hierro, en el Pla dels
Gramàtics; la casa Magí Llorenç (1905-
07), en la unión de la calle Major y de
Cavallers, con una bella tribuna en el
ángulo; la Casa Aunós (1911), conver-
tida después en Hotel Pal·las y posterior-
mente en banco, que conserva la fachada
en la calle Major; la puerta de acceso a
los Camps Elisis (1908), jardines públicos
en los que poste-riormente (1923-26) se
construyó el pabellón-acuario, de estética
más novecentista; las Cases Noves (1914)
de la Rambla d’Aragó; la Casa Melcior
(1912), en la Placeta de Sant Francesc;
la Casa Fontanals (1913); la Casa Mon-
tull (1922), en la calle Major, y el panteón
del conde de Torregrossa (1911), en el
cementerio. En el Museu d’Art Jaume
Morera, con los fondos que legó J.
Morera i Galícia (1917), pintor discípulo
de Carlos de Haes, hay colecciones de
artistas de los s. xix y xx (destaca la obra
del dibujante y pintor modernista Xavier
Gosé, de familia leridana).
Manresa. Capital de El Bages, ciudad de
gran vitalidad económica y cultural desde
el medievo, situada en el centro de Cata-
luña. Tiene monumentos interesantes
69
 y tuvo un palacio real), que conserva un
magnífico recinto de murallas e intere-
santes edificios medievales y de tradi-
ción renacentista y barroca. Capital de La
Conca de Barberà, región vitícola, en 1919
se construyó, cerca de la estación del
ferrocarril, el Sindicat de Vinicultors, según
planos de Cèsar Martinell, que aprovechó
una puerta adovelada de época gótica y
dio al edificio reminiscencias de aquel
estilo, que predomina en la población.

Montserrat. Monasterio benedictino,

MANRESA. FARINERA LA FLORINDA
como la colegiata de Santa Maria, cono-
cida como la Seu, imponente templo
gótico que domina la ciudad, o el Pont Vell,
puente medieval de tradición romana,
sobre el Cardener, edificios barrocos y
neoclásicos. De época modernista, desta-
camos en primer lugar algunas obras del
manresano Ignasi Oms, colaborador de
Domènech i Montaner en 1888 y arqui-
tecto municipal de Manresa desde 1891: el
Casino, en el paseo de Pere III, obra de
1906; Casa Torrents (1906) en la plaza de
Sant Domingo, el Matadero (1906), la Fari-
nera la Florinda (1912-13); en la mitad del
paseo encontramos la calle del Arquitecte
Oms, que presenta la singularidad de tener
todas las casas de este autor y construi-
das en épocas muy próximas. Alexandre
Soler i March (autor de la magnífica esta-
ción de ferrocarril de la ciudad de Valen-
cia), completó el antiguo monasterio gótico
de Santa Clara. En el conjunto de edificios,
la mayoría barrocos, que forman la Santa
Cova (donde según la tradición San Igna-
cio de Loyola, en su retiro en Manresa en
1522, practicó y escribió los famosos Ejer-
cicios Espirituales), se encuentra una gale-
ría redecorada en 1915-18 que une la
iglesia y la «Coveta», hecha según planos
del jesuita Martí Coronas (con mármoles,
estucos, mosaicos y vidrieras) y esculturas
de mármol y bronce de Josep Llimona y
Carles Flotats.
Montblanc. Población importante en
época medieval (se celebraron Cortes
centro espiritual de Cataluña y tradicional
foco de cultura, situado en una montaña
de peculiar geología, que se ha conver-
tido en un símbolo. La basílica ha sido
muy reformada a partir de fines del siglo
pasado: la fachada neoplateresca fue
proyectada por Francesc de P. del Villar y
Lozano (con esculturas de los hermanos
Venanci y Agapit Vallmitjana) y el mismo
arquitecto, ayudado por el joven Gaudí,
realizó el camerino (1884) con pinturas de
Joan Llimona: entre las numerosas obras
de valor que conserva el interior del tem-
plo, citamos el altar de la Immaculada, de
mármol blanco y vidrieras con ángeles
de J. M. Pericas (1910) y el altar de Sant
Josep, con un retablo de madera atri-
buido a Gaudí, así como las pinturas del
presbiterio, obra de Alexandre de Riquer.
El claustro neorrománico fue construido
por Puig i Cadafalch (1925), que reformó
también el refectorio y urbanizó la expla-
nada exterior del santuario, bajo la cual
se halla el moderno Museu de Montserrat
(notables colecciones Sala y Busquets).
En el Camí de la Cova (donde, según la
tradición, se encontró a la Virgen) hay
la representación de los quince miste-
rios del Rosario: destacamos el tercer
misterio de gozo (retablo neogótico con
azulejos vidriados) y el quinto misterio de
dolor (crucifijo que sobresale por encima
del paisaje) ambos de Puig i Cadafalch, y
el primer misterio de gloria, iniciado por
Gaudí, con esculturas de Josep Llimona
en todos ellos. Merecen también desta-
carse las bellas obras de orfebrería votiva
que hay en la iglesia y en el museo.
Olius. Pequeña población rural, con
una iglesia románica, situada cerca de
RAIMAT. COOPERATIVA AGRÍCOLA
Solsona, en una región boscosa y poco
poblada. Detrás de la iglesia se encuen-
tra un curioso cementerio modernista, de
influencia gaudiniana, obra de Bernadí
Martorell (1916).
Raimat. Colonia agrícola situada en el
extremo occidental del término munici-
pal de Lleida, en el sector regado por el
canal de Aragón y Cataluña. La empresa
vitivinícola Raventós i Codorniu, de Sant
Sadurní d’Anoia, estableció una impor-
tante explotación de viñedos y encargó a
Joan Rubió i Bellver (1918-25) los planos
del poblado, de la iglesia —neogótica—
y las grandes bodegas Raimat, cubiertas
con una estructura escalonada de hormi-
gón armado que permite una iluminación
matizada.
Rocafort de Queralt. Población agrícola
de La Conca de Barberà en los límites con
La Segarra. Fue la primera población en
encargar a Cèsar Martinell una bodega
cooperativa dentro de la línea de la cons-
truida en L’Espluga de Francolí, iniciando
una serie que, si bien se encuentra ya
dentro de las premisas ideológicas del
novecentismo, como un servicio público
protegido por las instituciones guberna-
mentales, está vinculada al modernismo
por la técnica gaudiniana de los arcos
parabólicos. Este Sindicato Agrícola es
obra de 1918, ampliada en 1930 y en 1947
por el mismo Martinell; tiene tres naves con
ROCAFORT DE QUERALT. SINDICATO AGRÍCOLA
bellos arcos parabólicos que sostienen el
envigado y en la fachada se combina la
decoración con piedra en la base, ladrillo
en las ventanas y cerámica. Interesante
soporte de ladrillo del depósito de agua.
Sant Guim de Freixenet. Población que
se formó como un pequeño núcleo indus-
trial agrario con la llegada del ferrocarril,
alrededor de la estación. C. Martinell
construyó en 1921 un almacén de cerea-
les que dependía del Sindicato Agrícola
de Cervera: constituye un interesante
ejemplo, en la línea de la bodega coope-
rativa de Gandesa, con arcos equilibra-
dos y bóveda catalana que proporciona
el característico aspecto de la cubierta,
sobre una estructura basilical de tres
naves.
Solsona. Capital de El Solsonès, en los
Prepirineos, región de baja densidad
demográfica y áspera belleza en su pai-
saje. Sede episcopal desde el s. xvi, tiene
una magnífica catedral, palacio episcopal,
Museu Diocesà con un rico patrimonio,
parte del recinto de las murallas y viejas
mansiones. Se encuentran algunas mues-
tras del modernismo tardío y rural, entre
las que destacan el Hotel Sant Roc, obra
del arquitecto Bernadí Martorell realizada
hacia 1920, con coronamiento escalonado
y arcadas góticas en la planta baja, o la
glorieta de la Vil·la Riu, con columnas heli-
coidales de ladrillo y cupulino.

70 71
RUTA 6
Del Penedès a las tierras del
Ebro por el Camp de Tarragona
D estacamos el interés de este itinerario que, desde
Barcelona y en busca de los monumentos modernistas
esparcidos por las comarcas meridionales de Cataluña,
ofrece el agradable placer de adentrarse en uno de los
paisajes más mediterráneos del país, en el reino del olivo y,
particularmente, del viñedo y del vino.
Por las tierras de El Baix Llobregat nos dirigimos a la costa
de El Garraf, adonde nos lleva la autovía de Castelldefels.
El acceso obligado a Sitges y Vilanova i la Geltrú había sido
la sinuosa y agreste carretera que transcurre por las
vertientes del macizo de Garraf —declarado Parque
Natural por su peculiar orografía y vegetación— donde
podemos ver la bodega de Garraf, obra de Gaudí. Pero
actualmente disponemos de la autopista C-32, que une
Castelldefels y Sitges a través de varios túneles.
A la llegada a Sitges —la «Blanca Subur»— se entra en
contacto con una de las poblaciones de más antigua y
sólida tradición turística, donde, además de los museos y
de varias obras monumentales, resalta la pulcritud de su
fisonomía urbana y paisajística. No muy lejos, siguiendo la
costa, encontramos Vilanova i la Geltrú, capital de la
comarca de El Garraf, que une a su importancia industrial,
comercial, cultural y marinera una especial vocación por la
buena gastronomía, de la que el all cremat (guiso de
pescado) o el bull de tonyina (mojama de atún) pueden ser
buenos ejemplos. Destacan la Biblioteca Museu Víctor
Balaguer, Can Papiol, el Centre d’Interpretació del
Romanticisme Manuel de Cabanyes y Espai Far.
Del litoral y hacia el interior, nos dirigimos a Vilafranca del
Penedès, que es, y con justicia, la gran capital vinícola de
Cataluña, de un país soleado, de purísimos cielos azules,
72
donde los viñedos dan suaves vinos rosados, blancos
exquisitos y negros de gran delicadeza. En Vilafranca,
además del interés de sus monumentos, el contenido del
Museu de les Cultures del Vi de Catalunya (VINSEUM)
proporciona mucho más de lo que su nombre parece
simplemente prometer, y las pastelerías brindan la
oportunidad de comprar el dulce típico: las coques de
matafaluga (tortas de anís). A continuación, y hacia el este de
la ciudad, no muy lejos, la visita al modernismo de Sant
Sadurní d’Anoia nos brinda la oportunidad de entrar en
contacto con una población que, desde las postrimerías del
siglo pasado, se ha convertido en el más importante centro
productor de vinos de cava.
El camino desde Vilafranca hacia
El Vendrell, ya en El Baix Penedès,
permite una visita a la playa de Sant
Salvador, donde se encuentra la
Vil·la Museu de Pau Casals, en la que
se conservan los recuerdos del gran
violoncelista, nacido en esta
población. Más allá de El Vendrell,
por la carretera de Valls, el collado de
Santa Cristina nos abre el acceso a
L’Alt Camp y la posibilidad de visitar
Montferri y, más adelante, Bonastre y
también, siguiendo aguas arriba el
curso del Gaià y sus alamedas,
visitar las bodegas modernistas de
Aiguamúrcia y Santes Creus y
realizar la visita, ineludible, en este VIÑAS DEL PENEDÈS
último lugar, a uno de los principales
monumentos de Cataluña: el gran monasterio cisterciense,
joya del arte gótico y románico catalán.
Valls, la dinámica capital de la comarca de L’Alt Camp, es la
nueva meta de este itinerario del modernismo que se adentra
por el valle del Francolí y sus alrededores. Valls es también la
cuna de los Xiquets de Valls, agrupación de castellers que
forman torres humanas de increíble equilibrio, tradición
declarada patrimonio cultural inmaterial de la humanidad por
la Unesco.Y para los gourmets una obligada referencia a los
calçots, plato de temporada que moviliza a un gran número
de personas y que consiste en una modesta y dulcísima
cebolla, asada directamente en el fuego y acompañada por
una salsa llamada salvitxada.
73
Un pequeño número de pueblos, rodeados de olivos y
almendros y especialmente de viñedos, ofrecen diversas
muestras del modernismo y cubren el espacio entre Valls y
Tarragona: Nulles, con un vino negro de gran consistencia;
Vallmoll, con su castillo;
Els Pallaresos, con gran abundancia de viñedos; Vistabella,
el nombre es ya suficientemente indicativo de lo que nos
puede ofrecer su población, y finalmente Tarragona, la gran
ciudad de hoy y la imperial Tarraco de los romanos, donde
la concentración de grandes monumentos de todas las
épocas no ha de privarnos de la oportunidad de dar un
paseo por la Rambla señorial hasta asomarnos sobre el azul
infinito que se extiende ante el paseo de les Palmeres.

A pesar de una breve visita al EL PINELL DE BRAI. FRAGMENTO CERÁMICO DE X. NOGUÉS

modernismo de Constantí, el
trayecto hasta Reus es corto y la la comarca de La Terra Alta, también de gran tradición
llegada a la capital de El Baix Camp vinícola y oleícola, para llegar de inmediato a Gandesa, la
es inmediata. La importancia capital. La visita a la bodega cooperativa, bella obra
comercial de la ciudad, que la modernista, permite la compra in situ de vinos, cavas y
condujo, en el siglo pasado, a aceites de la zona.
convertirse en el segundo centro
urbano de Cataluña, justifica la Camino de Tortosa, el paso entre las agrestes sierras de
importante presencia de la obra Cavalls y Pàndols, histórico y trágico escenario de las más
modernista. En Reus, capital sangrientas acciones bélicas de la Guerra Civil, conduce a
también de la avellana y el vermut, El Pinell de Brai y a su excepcional bodega. Podríamos
detectamos su pulso vital al encontrar todavía por aquí, y merece la pena intentarlo,
odeambular por la popular calle de bellos objetos de artesanía hechos de palmito o de palma de
Monterols entre las plazas de Prim y esparto, actividad que es tradicional del lugar. Luego el
del Mercadal, y podemos apreciar el itinerario, que pronto se une con la ribera derecha del Ebro,
gusto de los reusenses por los DELTA DE L’EBRE. CAMPO DE ARROZ
se dirige hacia Tortosa, la ciudad capital de la comarca de
dulces al saborear los panellets de El Baix Ebre, que tiene un censo importante de monumentos.
yema y el típico menjar blanc. En Tortosa es imprescindible subir a la colina de la Suda,
donde se levanta el castillo medieval de origen árabe, hoy
El itinerario propuesto continúa hacia la comarca de El parador turístico, y contemplar el panorama que se divisa de
Priorat y su capital, Falset, y nos recomienda la visita lateral la ciudad, el amplio valle del río y, algo más alejados, los
a la bodega cooperativa de Cornudella y a las ruinas de la campos de alineados olivos y el imponente macizo de Els
cartuja de Escaladei, situada al pie del Montsant, desde Ports. Hacia el SE divisamos la gran llanura del Delta del
donde los monjes colonizaron estas tierras plantando las Ebro —hoy convertido en parque natural—, donde los
primeras viñas sobre la característica pizarra de los siete campos forrajeros y arroceros bordean las marismas y los
pueblos históricos de El Priorat. Estas tierras producen un pequeños estanques, y podemos contemplar también los
vino extraordinario, profundamente aromático y de amplios arenales y las bahías de aguas poco profundas,
graduación alta, reconocido y apreciado en todo el mundo. paraíso del marisco y del langostino, y refugio y lugar de
paso de una variadísima avifauna.
Carretera adelante, más allá de Falset, el puente de Móra
sobre el Ebro, el río peninsular más caudaloso, da acceso a

74 75
Monumentos
principales
Aiguamúrcia. Pequeña población rural
que da nombre al término municipal
donde se halla el famoso monasterio cis-
terciense de Santes Creus, uno de los
principales monumentos del gótico cata-
lán. Cèsar Martinell proyectó en 1920 la
Bodega Cooperativa, de líneas más sim-
ples y austeras que la mayoría de sus
construcciones. En 1921, proyectó otra
Bodega Cooperativa en el pueblo de San-
tes Creus, en los alrededores del monas-
terio, de tipo basilical y con hermosos
ventanales de ladrillo en la fachada.
Bonastre. Pequeña población rural de El
Tarragonès, limítrofe con El Baix Penedès.
La iglesia parroquial de Santa Magdalena,
obra muy simple del s. xvii contiene inte-
resantes obras realizadas por J. M. Jujol,
como el baptisterio y el sagrario, este
último considerado una de las piezas más
interesantes del autor (1941-45).
Constantí. Población agrícola cercana a
Tarragona, hecho que ha repercutido en
su crecimiento e industrialización. En su
término se encuentra el interesantísimo
Mausoleo de Centcelles, obra tardorro-
mana (hacia 350 d.C.), con bellos mosai-
cos, considerada la tumba de Constante
II, hijo del emperador Constantino. La igle-
sia parroquial de Sant Feliu fue reformada
en su interior (1913-15) por J. M. Jujol,
quien realizó la pila bautismal, bancos y
confesionarios, y diversas rejas de hierro.
Cornudella de Montsant. Población agrí-
cola, entre las montañas de Prades y el
Montsant, en un bello paraje atravesado
por el río Siurana (en el que moderna-
mente se construyó un pantano). En su
término se encuentra el pintoresco pueblo
de Siurana, situado sobre un espectacular
risco, con una interesante iglesia romá-
nica. En Cornudella, Cèsar Martinell cons-
truyó una importante Bodega Cooperativa
(1919) con toneles no subterráneos, apro-
vechando el desnivel del terreno, sobre
pilares y arcos, y muros exteriores bien
ornamentados con piedra y ladrillo.
GARRAF. CELLER GÜELL

Falset. Población con interesantes monu-
mentos medievales (murallas, ruinas del
castillo), mansiones renacentistas (ayun-
tamiento) y otras obras de épocas poste-
riores. Es la capital de El Priorat, comarca
productora de vinos de gran prestigio.
Son de época modernista las escuelas
(1909-16), según planos de Ramon Salas i
Ricomà. Cèsar Martinell construyó una de
sus características bodegas cooperativas,
de estructura basilical (nave central más
amplia y armadura de cubierta de madera,
y dos naves laterales separadas por una
arquería atirantada); el arquitecto siguió
la tradición medieval del lugar en lo que
se refiere a la construcción de la fachada,
con portón de medio punto con dovelas
de granito y torres angulares almenadas
Gandesa. Capital de La Terra Alta, co-
marca también productora de prestigio-
sos vinos, con notables casonas antiguas
y bella iglesia parroquial que conserva una
importante portada románica, de la llamada
escuela leridana. La Cooperativa Agrícola,
GANDESA. COOPERATIVA AGRÍCOLA obra de Cèsar Martinell de 1919, es una
de las más interesantes del autor: sobre
arcos parabólicos equilibrados de ladrillo
construyó la cubierta de bóveda catalana
con baldosa plana, bóvedas de cascarón
para así facilitar dilataciones y contrac-
ciones de origen térmico, distribuidas a
diferentes alturas para dejar aperturas de
luz entre ellas. La decoración exterior es
sobria, con las aberturas enmarcadas con
ladrillo visto. Al año siguiente se construyó
un edificio paralelo al otro lado del camino.
Ha sido restaurada en profundidad.
Garraf. Pequeña población costera del
municipio de Sitges, antiguamente pue-
blo de pescadores y hoy núcleo turístico.
Muy cerca de allí se encuentra el Celler
Güell (Bodega Güell) o Celler de Garraf,
que el primer conde de Güell encargó a
Gaudí en 1895 (colaboró en su construc-
ción su discípulo y ayudante Francesc
Bereguer, a quien, erróneamente, se había
atribuido). La puerta del recinto de arco
parabólico, de ladrillo, tiene una curiosa
reja móvil formada por cadenas; el edificio
es de piedra y ladrillos y unifica muros y

76 77
 cubiertas en una estructura triangular, con
paramentos lisos de los que sobresalen
las aberturas: está coronado por diversas
chimeneas y por un pequeño campanario
de espadaña de la capilla interior.
Montferri. Pequeña población agrícola
de L’Alt Camp, cercana al río Gaià. Al NE
del pueblo se alza el santuario de Montse-
rrat, obra muy interesante iniciada en 1925
debida a J. M. Jujol, que intentó que la
arquitectura imitase la especial orografía de
la montaña de Montserrat. La obra quedó
paralizada durante largos años, hasta que a
partir de 1990 se continuó la construcción,
finalizada en 1999. Puede visitarse.
Nulles. Población agrícola de L’Alt Camp,
de gran tradición vinícola. La Bodega
Cooperativa es una de las obras desta-
cadas de Cèsar Martinell (1919), que en
parte sigue el modelo de la bodega de
Rocafort de Queralt, con dos naves de
arcos parabólicos equilibrados en ladrillo,
y el exterior muy decorado con líneas de
ladrillos combinados con piedra.
MONTFERRI. SANTUARIO DE MONTSERRAT
EL PINELL DE BRAI. SINDICATO AGRÍCOLA
78
Els Pallaresos. Pequeña población agrí-
cola cercana a Tarragona, situada en la
ribera del Francolí. El arquitecto Josep M.
Jujol dejó en ella varias muestras de sus
obras, entre las que sin duda destacan,
en el centro de la población, la Casa Bofa-
rull, antigua masía, reformada entre 1914-
31, a la que se añadió una bella galería
posterior sobre un arco parabólico y que
conserva pinturas sobre las estaciones
ejecutadas por el mismo Jujol; se cons-
truyó también una torre angular y mere-
cen especial atención los volúmenes de
la escalera interior que corona un torreón
con un ángel-pararrayos, también de
Jujol. Son realizaciones suyas las escue-
las y la Casa Consistorial (1920), la Casa
Andreu en la plaza de la iglesia, los altares
laterales de la parroquia de Sant Salvador
(1845-47), la reforma de la Casa Fortuny
(1944) y la verja de la Casa Solé (1927).
El Pinell de Brai. Población agrícola de
La Terra Alta, que produce vinos de cali-
dad. El molino de aceite y la bodega del
Sindicato Agrícola es la obra máxima de
Cèsar Martinell (1919-22), que perfec-
REUS. CASA NAVÀS
cionó el sistema, creado por Gaudí, de
cubiertas de tejas a dos vertientes sobre
un envigado de madera que descansa repercusión. En la época modernista, a la
sobre arcos parabólicos equilibrados (sin vez que existió un interesante núcleo de
necesidad de contrafuertes laterales), literatos en torno a Josep Aladern (seu-
hechos con baldosas aplantilladas (tex- dónimo de Cosme Vidal), inscritos en la
tura que le da un mayor realce) y con las estética modernista, se construyeron inte-
enjutas perforadas por arcos. Las cuatro resantes edificios, algunos de ellos obra
naves previstas inicialmente se reduje- de Domènech i Montaner, que acudió a
ron a tres, más alta la central, con muros Reus a instancias del político Pau Font de
exteriores bien decorados con ventanales Rubinat, antiguo alcalde de la ciudad. En
de ladrillo visto, enmarcados por un gran el centro del núcleo urbano se encuentra
arco y un basamento de piedra y mortero; la Casa Navàs (1901), en la plaza del Mer-
las dos partes se encuentran separadas cadal, que incorpora elementos locales,
por un magnífico friso cerámico realizado como, por ejemplo, el porche de la planta
por el pintor Xavier Nogués, cuya obra se baja; la fachada fue decorada con escultu-
inscribe plenamente en el novecentismo, ras de Gaudí (primo del famoso arquitecto)
con un gran contenido satírico y expre- y el interior conserva casi por completo
sivo: se representan la vendimia, la elabo- su rica decoración, en la que destacan
ración del vino, diversas alegorías y una la escalera, con mosaicos y vidrieras, las
escena de cazadores ebrios. composiciones decorativas de azulejos
(con los característicos elementos florales
Reus. Capital de El Baix Camp y una de del modernismo) y muebles con marque-
las ciudades más importantes y vitales de tería de Homar. En las afueras de la ciudad,
la Catalunya Nova, ha sido enclave básico se encuentra el sanatorio psiquiátrico
en la distribución de productos agrícolas, Institut Pere Mata (1897-1912), donde Do-
y como plaza comercial, con mercados, mènech i Montaner ensayó el sistema de
ferias y exposiciones de gran alcance y pabellones independientes entre jardines,
79
REUS. INSTITUT PERE MATA
de ladrillo, con abundante decoración
cerámica y con un cierto aire mudéjar en el
interior, sistema que luego desarrollaría en
el Hospital de Sant Pau de Barcelona: las
obras fueron completadas por P. Domè-
nech i Roura, hijo del arquitecto. En la calle
de Sant Joan se encuentran la Casa Rull
(1900) y la Casa Gasull (1911-12). Otras
obras de arquitectos modernistas son los
Laboratorios Serra (1911-12) y la Casa
Quadrada (1924-26) del Raval de Santa
Anna, de Joan Rubió i Bellver, y diversos
edificios de Pere Caselles i Tarrats: Casa
Punyed, 1892; Casa Homdedéu, 1893; el
antiguo Banco de España, 1904; dos gru-
pos escolares, etc.
Sant Sadurní d’Anoia. Población tradi-
cionalmente agrícola que, a partir del
último cuarto del siglo xix, se convirtió en
el primer centro elaborador de vinos de
cava y ha conservado la total primacía
en el mercado español, actualmente con
una fuerte incidencia en el internacional.
Los Raventós, de la masía de Can Codor-
niu, fueron los introductores de los vinos
80
espumosos según la técnica francesa y
son precisamente las Caves Codorniu,
situadas en las afueras de la población, el
conjunto modernista más interesante de
Sant Sadurní, obra de Puig i Cadafalch
(1896-1906): restauró la antigua masía de
Can Codorniu con un aire neomedieva-
lista, torre de planta circular con cubierta
cónica vidriada, etc., y construyó el pabe-
llón de expediciones (actual sala de recep-
ción) de planta rectangular, cubierto con
bóveda catalana tabicada sobre arcos
torales parabólicos con lunetas, y abertu-
ras de arcos parabólicos con pináculos,
todo ello realizado en ladrillo, piedra y
vidrieras verdes: el porche de prensas,
también con bóveda tabicada sobre arcos
diafragma de medio punto, fachada con
arcos apuntados, testero escalonado; y la
bodega grande, ampliada posteriormente
por Bonet i Garí. En el núcleo urbano
encontramos edificios eclécticos así como
modernistas: Casa de la Villa, de 1896-
1900; las Escuelas Públicas, hacia 1910;
la Casa Lluís Mestres, obra de Santiago
Güell de 1909; el Ateneo Agrícola; casas
SANT SADURNÍ D’ANOIA. CAVES CODORNIU
de viviendas, etc. También hay obras
novecentistas de los arquitectos Josep
Ros i Ros (Caves Freixenet, 1927-29; Casa
Baqués, de 1925, con su característico
templete-mirador), Francesc Folguera
(fachada de la iglesia parroquial y rectoría,
de 1924, la primera de carácter neobru-
nellesquiano con esgrafiados de J. Bus-
quets; la Casa Formosa, de 1928-29
también con esgrafiados) o de C. Martinell
(Casa y Bodegas Miró, 1929-32).
Sitges. Población de tradición marinera,
situada en un bello lugar de la costa de
El Garraf, con el núcleo antiguo en un pro-
montorio, con extensas playas a ambos
lados, bien urbanizadas, cumpliendo la
función residencial y turística que tiene
la población. En las últimas décadas del
siglo xix fue el centro de una interesante
escuela de paisajistas, llamada luminista.
Arcadi Mas i Fontdevila, Joan Roig i Soler
y Joaquim de Miró i Argenter son los artis-
tas más representativos, así como Eliseu
Meifrèn. Desde 1891 se estableció en la
villa Santiago Rusiñol, quien promovió
una serie de actividades artísticas que
obtuvieron una amplia difusión y dieron
a Sitges el prestigio cultural que aún hoy
conserva; sirvan de ejemplo las Fiestas
Modernistas (1892-99), con exposicio-
nes, espectáculos teatrales y musicales,
etc. En su casa del Cau Ferrat, remode-
lada por el arquitecto Francesc Rogent,
reunió una notable colección de hierros,
cerámica y pintura, hoy convertida en
museo; al lado se encuentra el Museu
de Maricel, edificio del antiguo hospital
que restauró Miguel Utrillo con elemen-
tos escultóricos de procedencia diversa y
originales de Pere Jou, por iniciativa del
financiero norteamericano Charles Dee-
ring (1910-12). Entre otros edificios de
época modernista destacamos la Casa
de la Vila (1888-89), obra neogòtica de
Salvador Vinyals; la Casa del Rellotge
(1912-15), situada en la plaza del Cap de
la Vila, de Ignasi Mas; el Mercado Muni-
cipal (1889-91), de Gaietà Buïgas, que
tiene una interesante marquesina de hie-
rro; el Hospital de Sant Joan (1912), de
Josep Font i Gumà; el Hotel Victoria, torres
81

SITGES. MUSEU DEL CAU FERRAT
residenciales, etc. Otros monumentos
que merecen ser citados son el dedicado
al Greco (1898), en la Ribera, de Josep
Reynés; dos a Rusiñol: uno de Joan
Borrell i Nicolau en el patio de la Biblio-
teca Santiago Rusiñol y otro de Pere Jou,
cercano a la playa de Sant Sebastià; el del
Doctor Robert (1907), de Josep Reynés,
en la plaza de la Vila, etc. El novecen-
tismo, de raíces clásicas y mediterráneas,
tuvo en Sitges un destacado represen-
tante en la figura del pintor Joaquim Sun-
yer, hijo de la población, donde, a partir
de 1911, instaló su taller y aglutinó a
intelectuales y artistas: una de las realiza-
ciones más interesantes en esta línea fue
la ciudad-jardín de Terramar (1919), una
de las primeras de Europa, situada en la
82
parte SO del núcleo urbano, frente al mar,
que conserva algunos de sus edificios
más significativos en el paseo Marítim.
Tarragona. Ciudad importante ya en
época romana, capital de la Hispa-
nia Citerior, que conserva interesantes
restos de su pasado (anfiteatro, mura-
llas, circo, etc.) y de la época medie-
val, especialmente la catedral, sede del
arzobispado primado de Cataluña. Se
conservan un buen número de obras
modernistas en losalrededores de la
Rambla Nova o de Sant Joan. Sobresa-
len las obras del arquitecto Pau Monguió
(convento dels Carmelites, de estilo neo-
gótico, al que Jujol añadió el camerino
en 1919). También destacan las obras
de Josep M. Pujol i de Barberà, arqui-
tecto municipal (1897-1939) que diseñó
el plan del ensanche de 1922, con edi-
ficios como el Matadero en 1902, de
ladrillo, restaurado con acierto y actual
sede del rectorado de la Universidad; el
Mercado Central (1915), en la plaza de
Corsini, construcción de hierro con equi-
librada fachada y magnífica reja; la Casa
Ripoll (1913), en el paseo de Sant Antoni,
con torre e interesante tribuna, y el cole-
gio La Salle (1923), entre muchas otras
obras. Ramon Salas i Ricomà cons-
truyó la Casa Salas (1907), en la Rambla
Nova, con una bella tribuna y decora-
ción en la fachada y, anteriormente, la
plaza de toros (1885) y el monumento TARRAGONA. ANTIGUO MATADERO
a Roger de Llúria (1889), también en la
Rambla Nova. De Josep M. Jujol pode- Martorell tenemos el convento de les
mos admirar también el Teatro Metro- Teresianes (1922), en la Rambla Nova,
pol (1908), construido para el Patronato interesante edificio construido en ladrillo
Obrero, con decoración similar a la de visto. En el Ayuntamiento, hay que visitar
La Pedrera, reformado y restaurado con el Mausoleo del rey Jaime I, pequeña y
acierto (1994), o la Casa Ximenis (1914), delicada obra de Domènech i Montaner y
en el paseo de la Muralla, en la que des- su hijo en forma de barco con elementos
tacan los esgrafiados y los balcones heráldicos y mosaicos, que no se instaló
con asientos incorporados. De Bernadí hasta 1992.
TARRAGONA. TEATRO METROPOL
83
Tortosa. Ciudad situada cerca de la
desembocadura del Ebro, antes del inicio
del gran delta, capital de las tierras del
Ebro y del sector meridional de Cataluña.
Conserva también interesantes muestras
de arquitectura medieval (catedral, casti-
llo de la Suda —hoy convertido en para-
dor de turismo—, conventos, etc.). En la
zona del ensanche encontramos bellas
muestras de construcciones modernis-
tas. De Pau Monguió destacan el Mata-
dero Municipal (1906-08), actualmente
sede del Museu de Tortosa, en la avenida
de Felip Pedrell, sostenido por columnas
de ladrillo y con una hermosa decoración
en piedra, ladrillo y cerámica verde y
azul; la Casa Pallarés (1906-07), en la
avenida de la Generalitat, de similar
decoración y la Casa Grego (1907-08),
en la plaza de la Catedral, donde susti-
tuye cerámica y ladrillo por aplicaciones
en relieve y la decoración geométrica por
la vegetal. De Joan Abril i Guanyabens,
que fue arquitecto municipal, podemos
ver el Mercado Municipal (1885), con
cubierta sostenida por estructura de hie-
rro; la escalinata de acceso y el estanque
del parque municipal (1885-92), cerca
del río; la iglesia del Roser (1912-14), a la
entrada de Ferreries, en el margen dere-
cho del río, y la cúpula de la iglesia de la
Reparació (1903), en la calle de la Mercè.
Otras obras modernistas son la Casa
Matheu, en la calle de Cervantes, con un
mirador muy decorado; la Casa Brunet,
cercana a la anterior, muy barroca; la
Casa Bau (1914-15), en la calle de
Ramon Berenguer IV, de Joan Amigó,
con galería de arcos en la planta baja y
mirador; la Casa Pinyana, en la avenida
de la Generalitat, frente al parque; la
Casa Ferran Arasa, en la carretera Sim-
pàtica, obra del arquitecto Benaiges.
Vallmoll. Población agrícola tradicional
del Camp de Tarragona. Hacia las afueras
del núcleo urbano encontramos la ermita
del Roser, obra de arquitectura popular
del s. xvi, con un magnífico retablo rena-
centista del pintor francés Jean Bas
(1580), ermita que fue restaurada y deco-
rada por J M Jujol en 1925.
Valls. Ciudad del Camp de Tarragona,
capital de L’Alt Camp, centro comercial y
agrícola de antigua tradición industrial.
84
Posee buenas obras del Renacimiento y
el Barroco (cabe destacar los paneles
cerámicos de la capilla del Roser de
1605). De época modernista encontramos
diversas casas de Cèsar Martinell, hijo de
la ciudad, quien diseñó también el altar de
la iglesia de la Mare de Déu del Lledó, y
de Josep M. Vives i Castellet, hijo también
de Valls. La fachada de la Casa de la Ciu-
tat es obra de Ramon Salas i Ricomà de
fines del siglo xix.
Vilafranca del Penedès. Capital de L’Alt
Penedès, rica región vinícola, población
importante ya en la época medieval (con-
serva diversos edificios antiguos, entre
ellos el Palau Reial —hoy sede del Museu
de les Cultures del Vi de Catalunya—, el
Palau Baltà o la iglesia de Sant Francesc,
museo lapidario, entre otros muchos). El
modernismo dejó numerosas muestras,
especialmente en las obras de los arqui-
tectos Eugeni Campllonch i Parés, arqui-
tecto municipal desde 1904-10
(remodelación de la Casa de la Vila, 1912;
Can Soler, 1904, en la avenida de Barce-
lona, y Can Jané, hacia 1910, en la calle de
la Cort, con vistosa tribuna en el chaflán,
cornisa ondulada, esgrafiados y ornamen-
tación floral) o de Santiago Güell i Grau,
más numerosas (Can Claramunt, 1905, en
la plaza de Jaume I; Farmacia Güell, 1905,
en la calle de La Parellada; Casa Miró-
lnglada, en la Rambla de Nostra Senyora,
de fachada asimétrica coronada con una
gran profusión de elementos ornamenta-
les y decoración vegetal, etc.). Merecen, VISTABELLA. IGLESIA DEL SAGRAT COR
también, ser mencionados Can Figuerot
(1888), en la calle del general Prim, obra monumentos de la arquitectura ecléctica campanario de Santa Maria del Mar en el
de August Font i Carreras; el grupo escul- del siglo xix. Los más importantes son barrio marítimo; la Casa de Santa Teresa
tórico del Descendimiento, de Josep Lli- obra de Jeroni Granell (Biblioteca Museu (1889) para Víctor Balaguer, en el mismo
mona, en la cripta de la iglesia basílica de Víctor Balaguer, colegio Samà —de los recinto del museo; algunas casas en el
Santa Maria (que tiene la fachada neogó- escolapios—), quien fue el padre del paseo de Ribes Roges, y la ampliación
tica de 1903, obra de Font i Carreras y arquitecto modernista barcelonés Jeroni del cementerio, donde realizó panteones.
Santiago Güell); el monumento a Milà i F. Granell. De la época modernista son de
Fontanals (1912), en la Rambla de Sant destacar la Casa del Indiano (hacia 1905), Vistabella. Pequeña población agrícola y
Francesc, según proyecto de Enric Mon- en la Rambla de la Pau, obra de Josep M. rural del Camp de Tarragona (municipio de
serdà, con esculturas de Eusebi Arnau en Miró, hoy convertida en centro de reunión La Secuita) que posee una notable iglesia
bronce, y busto de Milà en mármol de de ancianos, con un mirador con formas del Sagrat Cor (1918-23), una de las obras
Manuel Fuxà, o bien las farolas modernis- vegetales en el jardín, y con la decoración más interesantes de Josep M. Jujol, de
tas de la calle de Santa Maria. interior muy bien conservada; de este planta cuadrada, con el espacio unitario
mismo autor son el mercado y las escue- de la nave cubierta por una cúpula for-
Vilanova i la Geltrú. Población marinera, las, notable ejemplo de modernismo tar- mada por un sistema de arcos parabólicos
con puerto pesquero, comercial y depor- dío. También son de destacar las obras de y coronada por un campanario agudo; el
tivo, capital de El Garraf, frente marítimo del Bonaventura Pollés, que fue algunos años acceso es diagonal, por uno de los vérti-
Penedès. La ciudad conserva intersantes arquitecto municipal, como la fachada y el ces de la construcción.
85
 Museos
BARCELONA
Museu Nacional d’Art de Catalunya
(MNAC). El Palau Nacional de Montjuïc,
construido en ocasión de la Exposición
Internacional de 1929 y remodelado a
partir del último decenio del s. xx, posee
una espléndida colección de arte medie-
val catalán (románico y gótico). Aloja las
colecciones de arte moderno (ss. xix y
xx) que desde 1945 se podían ver en el
edificio del Arsenal —hoy Parlament de
Catalunya— del Parc de la Ciutadella.
Comprenden un rico fondo de la época
modernista, con obras de las figuras
más destacadas en artes plásticas y
decorativas del movimiento: pinturas de
Ramon Casas (con notable colección de
retratos al carboncillo), Santiago Rusiñol,
Isidre Nonell, Joaquim Mir, Joan Brull,
Aleix Clapés y muchos otros; escul-
turas de Josep Llimona, Miquel Blay,
Eusebi Arnau, etc.; mobiliario de Gaspar
Homar y Joan Busquets; cerámica de
Antoni Serra y Lambert Escaler. Están
bien representados el mobiliario y otros
elementos decorativos de Antoni Gaudí
y Josep M. Jujol. En arte novecentista
destacan pinturas de Joaquim Sunyer,
paneles de Xavier Nogués para las Gale-
ries Laietanes, esculturas de Josep Clarà
MUEBLE, D’A. GAUDÍ. CASA-MUSEU GAUDÍ
y de Manolo Hugué.
Museu del Modernisme de Barcelona.
En un edificio modernista del arquitecto
Enric Sagnier, en pleno Eixample, esta
rica colección resume y contextualiza el
arte modernista en Cataluña desde dife-
rentes manifestaciones y disciplinas. El
fondo cuenta con importantes obras de
los mejores artistas de la época, desde
piezas exquisitas de artes decorativas o
de mobiliario hasta bellos ejemplos de
pintura y escultura, representativas de la
decoración interior de las casas moder-
nistas barcelonesas más emblemáticas.
Casa Museu Gaudí. Torre situada en el
recinto del Park Güell (Olot, s/n), obra de
Francesc Berenguer, donde Gaudí vivió
en 1906-1926. Contiene una interesante
colección de mobiliario diseñado por
Gaudí para el Palau Güell y para las casas
Calvet y Batlló, obras de discípulos de
Gaudí, como muebles de Aleix Clapés o
bocetos de esculturas como Els dege-
nerats de Carles Mani, dibujos de J. M.
Jujol, así como recuerdos personales de
Gaudí.
Museu del Temple Expiatori de la
Sagrada Família. Anejo al templo, con-
tiene maquetas, planos y demás docu-
mentos gráficos necesarios para conocer
el proceso de construcción y característi-
cas de esta singular obra.
MONTSERRAT

Museu de Montserrat. En unas salas,

DESNUDO, DE JOSEP LLIMONA. MNAC
I. NONELL (FRAGMENTO). MNAC
bajo la plaza principal de la abadía, remo-
deladas por Puig i Cadafalch, aloja —ade-
más del fondo tradicional— la donación
Josep Sala (1982) y la donación Xavier
Busquets. La primera, colección de gran
calidad, indispensable para conocer la
evolución de la pintura catalana entre
el último tercio del siglo xix y el primero
del xx, con obras tan importantes como
La terrassa o El bany, de Ramon Casas,
Paisatge de Montserrat, de Joaquim Mir,
y obras de Santiago Rusiñol, Hermen
Anglada Camarasa, Isidre Nonell, etc.,
aparte de buen número de obras nove-
centistas. La segunda ha aportado obras

87
de Casas, Picasso, Dalí, impresionistas
franceses, etc.
OLOT
Museu Comarcal de la Garrotxa (MCG).
En el antiguo Hospicio, obra neoclásica
de Ventura Rodríguez. Contiene seccio-
nes de etnología e historia local y una
buena colección de arte catalán. Merecen
destacarse las esculturas de los oloti-
nos Miquel Blay, buen representante del
arte modernista, y de Josep Clarà, ple-
namente novecentista. De entre la pin-
tura modernista caben destacar obras
de Joan Brull, Ramon Casas (el famoso
cuadro La càrrega), Isidre Nonell, Xavier
Gosé, Santiago Rusiñol, etc. Carteles de
la serie «Los cigarrillos París».
REUS
Museu Comarcal Salvador Vilaseca.
En un edificio de la plaza de la Llibertat,
con secciones de arqueología, de historia
de la ciudad y de industrias tradicionales
y populares, y una colección de artistas
de Reus de los siglos xix y xx, entre los
cuales Marià Fortuny, Josep Llovera,
Josep Tapiró, Baldomer Galofre, estos
tres influidos por Fortuny. Dentro de una
sensibilidad más próxima al modernismo,
pinturas de Hortensi Güell y esculturas
de Joan Roig i Solé. Se exhiben tam-
bién obras de Joan Rebull, de estética
MUSEU DE MARICEL
88
ya novecentista. Una sala está dedicada
a Antoni Gaudí, que nació en la ciudad.
Hay una buena colección de pinturas de
Hortensi Güell en el salón de actos del
Centre de Lectura, institución cultural de
larga tradición.
Gaudí Centre. En la plaza del Mercadal
y junto al Ayuntamiento, es un moderno
museo interactivo dedicado a la vida y
obra de Antoni Gaudí y su relación con la
ciudad, donde podemos encontrar desde
maquetas de sus obras más emblemá-
ticas y de detalles constructivos de la
producción artística del genial arquitecto
hasta una reproducción de su taller.
SITGES
Museu del Cau Ferrat. Instalado en la
casa que Santiago Rusiñol construyó a
fines del s. xix sobre unas casas de pes-
cadores, cerca del mar y al lado del actual CALA SANT VICENÇ, DE J. MIR. MUSEU DE MONTSERRAT
Museu Maricel. Conserva una magnífica
colección de hierros (de los ss. x al xx),
cerámica, vidrios, mobiliario y obras de
pintores representativos de la época de
Rusiñol (Ramon Casas, Aleix Clapés, Isi-
dre Nonell, Picasso, Darío Regoyos, Igna-
cio Zuloaga, Ramon Pichot, Miguel Utrillo,
Hermen Anglada Camarasa, etc.), así
como de pintores de la escuela luminista
de Sitges. Merecen especial atención dos
pinturas del Greco que fueron entroniza-
das solemnemente en 1894, después de
una procesión cívica, durante las famosas
Fiestas Modernistas.
VILANOVA I LA GELTRÚ
Biblioteca Museu Víctor Balaguer.
En un monumental edificio situado en
la avenida de Víctor Balaguer, alberga
una importante biblioteca, secciones de
arqueología, arte egipcio y oriental, cerá-
mica, armas, etc., y una pinacoteca con
obras catalanas de los siglos xix y xx,
especialmente de Joaquim Mir, que vivió
en la ciudad desde 1921, el vilanovense
Alexandre de Cabanyes, Ramon Casas,
Santiago Rusiñol, Joan Brull, Ricard LA CÀRREGA, DE R. CASAS. MUSEU COMARCAL DE LA GARROTXA
Canals, Isidre Nonell, etc.
89
 VAL
D ’A R A N
Ruta 2

Mapa de las rutas del moder nismo

Vielha

A las tierras del Vallès por el

poniente de Barcelona
Andorra
Ruta 3 la Vella

De la costa de El Maresme a los el Pont

de Suert Sort Puigcerdà
Pirineos por el Montseny y la Plana
de Vic la Seu
d’Urgell Camprodon

P I U S
R I N E Castellfollit
Figueres
Cadaqués
Ruta 4 la Pobla
Campdevànol de la Roca
Besalú
de Lillet
De Girona a la Costa Brava por el Tremp
Ripoll
Sant Privat
Olot

valle del Fluvià

d’en Bas
Joanetes
Sant Feliu Banyoles
Berga els Hostalets de Pallerols
d’en Bas
Ruta 5 Olius
Amer
Solsona Girona la Bisbal
De Montserrat a Lleida por valles y d’Empordà

altiplanos interiores TERRES Vic

Folgueroles
Anglès Bescanó
COSTA
DE LLEIDA
Cardona Palafrugell

PAISATGES
Sant Hilari Sacalm
B RAVA
Caldes
de Malavella Palamós
Ruta 6 BARCELONA
Seva Viladrau Santa Coloma
de Farners Platja d’Aro
Balaguer
Del Penedès a las tierras del Ebro Figaró
Montseny Massanes s’Agaró
Sant Feliu
Manresa
por el Camp de Tarragona la Garriga
Campins Hostalric
de Guíxols
Tossa de Mar
Tàrrega Cervera
Raimat Sant Guim Cardedeu Lloret de Mar
de Freixenet l’Ametlla del Vallès
Lleida Mollerussa
la Panadella Òdena Canet de Mar
Granollers Sant Pol de Mar
Guimerà Terrassa
Arbeca Argentona Arenys de Mar
Municipios con monumentos Juneda
Les Borges Rocafort
Igualada Montserrat
Sabadell Sant Andreu de Llavaneres
de Queralt Mataró
modernistas Patrimonio de la
Blanques
COSTA
Tiana
Vilassar de Mar
Badalona
humanidad l’Albi
l’Espluga Pira
de Francolí
Sarral
Sant Feliu
el Masnou
BARCELONA
Santes Creus de Llobregat
Poblet Barberà Vilafranca
de la Conca del Penedès Barcelona
Montblanc Sant Sadurní
Aiguamúrcia d'Anoia
Valls
Montferri

Vallmoll Castelldefels
Cornudella Nulles Garraf
de Montsant Bonastre Sitges
Vistabella el Vendrell Vilanova
COSTA
Falset Constantí i la Geltrú
els Pallaresos Caldes de Montbui
Móra Reus
d’Ebre
Tarragona
BARCELONA Castellar del Vallès
Gandesa

el Pinell
COSTA Montserrat Terrassa
de Brai
DAURADA Sabadell

TERRES
DE L’EBRE
Rubí
Martorell Sant Cugat
Castellbisbal del Vallès
Sant Andreu
de la Barca el Papiol
Tortosa
< BARCELONA. CASA LLEÓ I MORERA
Gelida Cervelló Molins de Rei Barcelona
Vallirana Sant Vicenç dels Horts

Santa Coloma Esplugues de Llobregat

Amposta de Cervelló Sant Joan Despí
Sant Boi
91 N
de Llobregat Cornellà de Llobregat

0 25 km 50 km

CARTELL D’ADRIÀ GUAL
< SANT JOAN DESPÍ. TORRE DELS OUS
94
Nota biográfica de
los artistas más
destacados del
modernismo
Arnau, Eusebi (Barcelona, 1864-1934).
Escultor formado en Roma. Fue uno de
los principales colaboradores de los arqui-
tectos del modernismo (Hospital de Sant
Pau, obras de Enric Sagnier, etc.) y realizó
también monumentos para el Parc de la
Ciutadella de Barcelona y varias medallas.
Blay, Miquel (Olot, 1866-Madrid 1936).
Escultor formado en la tradicional indus-
tria de la imaginería religiosa olotina, con-
cretamente en el taller de los hermanos
Vayreda, fue becado para proseguir su
formación en París y Roma. Activo en
España e Hispanoamérica. Pertenece a
la corriente simbolista dentro del moder-
nismo, y de entre sus obras cabe desta-
car grupos escultóricos como Els primers
freds (MNAC) o La cançó popular (fachada
del Palau de la Música de Barcelona).
Brull, Joan (Barcelona, 1863-1912). Pintor
que representa dentro del modernismo una
estética plena de melancolía, ternura y nos-
talgia, con obras tan significativas como
Ensomni (MNAC), Safo, Misticisme e Idil·li.
Casas, Ramon (Barcelona, 1866-1932).
Pintor y dibujante, es una de las figuras
más representativas del modernismo pic-
tórico en Cataluña. Fue gran amigo de
Santiago Rusiñol, con quien compartió
diversas estancias en París, donde adqui-
rió esa versión personal de los tonos gri-
ses del impresionismo. Fue un excelente
técnico tanto en pinturas al óleo (retratos,
escenas de ambiente, interiores) como
en dibujos al carboncillo (serie de más de
150 retratos de las figuras más significati-
vas de la vida política y cultural catalana).
Fue uno de los promotores de la cervece-
ría Els Quatre Gats y editor de la revista
Pèl & Ploma, ambos acontecimientos
importantes para el desarrollo del moder-
nismo. Encontramos obras del autor en el
MNAC, en Olot, en Sitges, en Montserrat,
etc., y en unos paneles de gran belleza
que pintó para el Cercle del Liceu de Bar-
celona (club privado).
Clarà, Josep (Olot, 1878-Barcelona,
1958). Escultor. Inicialmente su obra
estuvo influida por Rodin, aunque muy
pronto evolucionó hacia los modelos clá-
sicos y se convirtió en uno de los pioneros
del novecentismo. Tiene obra en Olot y en
Barcelona (MNAC) y esculturas urbanas,
como la Deessa (1929) en la barcelonesa
plaza de Catalunya.
Domènech i Montaner, Lluís (Barcelona,
1850-1923). Arquitecto (1873). Fue pro-
fesor y director de la Escuela de Arqui-
tectura de Barcelona (1901). Participó
activamente en el movimiento político del
catalanismo y posteriormente se dedicó
a la investigación histórica y arqueoló-
gica. Representa la línea racionalista del
modernismo arquitectónico, debido al
uso de nuevos materiales y tecnologías
que combina, con una especial habilidad,
con las artes aplicadas y la artesanía y
obtiene así unos bellos resultados deco-
rativos en sus obras. Activo en Barcelona
(ruta 1), Reus (ruta 6), Canet (ruta 3) y Olot
(ruta 4).
Falqués, Pere (Sant Andreu de Palomar,
1850-Barcelona, 1916). Arquitecto (1873)
Fue arquitecto municipal de Barcelona,
donde realizó obras como las farolas del
paseo de Gràcia o el monumento a Pita-
rra, de un exuberante decorativismo.
Gargallo, Pablo (Maella, 1881-Reus,
1934). Escultor. Formado con Eusebi
Arnau, con quien colaboró en la decora-
ción del Palau de la Música y en la del
Hospital de Sant Pau. Posteriormente se
fue a París y evolucionó hacia el novecen-
tismo y una interpretación personal del
vanguardismo (obras en hierro y metal).
Gaudí, Antoni (Reus, 1852-Barcelona,
1926). Arquitecto (1878). Activo sobre todo
en Barcelona, donde obtuvo el mece-
nazgo de la familia Güell y posteriormente
dedicó toda su actividad a los trabajos
de la Sagrada Família, donde se trasladó
a vivir. Es la principal figura del moder-
nismo, la de más prestigio internacional,
95
a pesar de que se mantuvo aislado —
debido a su fuerte personalidad— de los
principales grupos del movimiento. Su
obra se sitúa entre el expresionismo (en
las casas Batlló y Milà alcanzó su grado
máximo) y el simbolismo de raíz religiosa
(Sagrada Família). En el Park Güell y con
la ayuda de Jujol, inventó —con el largo
banco de cerámica— la fragmentación de
la forma. Fue también diseñador de orna-
mentos constructivos y de mobiliario.
Homar, Gaspar (Bunyola, Mallorca,
1870-Barcelona, 1953). Mueblista y deco-
rador que llegó a alcanzar gran renombre
por la elaboración de hermosos conjun-
tos mobiliarios, como los de la casa Lleó
Morera (hoy en el MNAC).
Jujol, Josep Maria (Tarragona, 1879-
Barcelona, 1949). Arquitecto (1906). Fue
colaborador de Gaudí en La Pedrera y
en el Park Güell, excelente dibujante.
Su obra propia se resiente de la escasa
potencia económica de sus clientes, y no
obstante llegó a crear con materiales sen-
cillos ingeniosas formas que a menudo
anticipan las innovaciones aportadas por
el dadaísmo y el superrealismo. Activo
en Sant Joan Despí (ruta 2), en Camp de
Tarragona (ruta 6) y en Barcelona (ruta 1).
Llimona, Josep (Barcelona, 1864-1934).
Escultor, formado en Roma. Junto a su
hermano, el pintor Joan Llimona, y otros
artistas, fundó el Cercle Artístic de Sant
Lluc, de tendencia católica. Realizó obras
de carácter religioso e importantes monu-
mentos funerarios, pero donde su talento
se manifestó plenamente fue en la reali-
zación de desnudos con un tratamiento
de esfumado del mármol, en búsqueda
de los efectos claroscuro, a la manera de
Rodin. Obras en Barcelona: El descon-
suelo en el Parc de la Ciutadella, eI San
Jorge o El Forjador en Montjuïc; hay tam-
bién obras del autor en Montserrat, etc.
Manolo (Manuel Martínez Hugué) (Bar-
celona, 1872-Caldes de Montbui,1945).
Escultor. Perteneció al grupo de Els Qua-
tre Gats y fue amigo de Picasso y de los
vanguardistas. Residió en París, en Ceret
y desde 1927 en Caldes de Montbui. Su
96
obra aporta al novecentismo una rotundi-
dad de formas y un arcaísmo que lo dis-
tancian de escultores con tendencias más
clásicas como pueden ser Clarà y Rebull.
Masriera, Lluís (Barcelona, 1872-1958).
Orfebre, pintor y escritor, procedente
de una familia de artistas y joyeros. Fue
discípulo de Lossier en Ginebra. Intro-
dujo y perfeccionó el esmalte traslúcido,
que aplicó a joyas de diseño modernista,
con representación de pájaros, libélulas,
pavos reales, hadas y ninfas. Actual-
mente, se han reproducido alguno de sus
modelos más bellos.
Masó, Rafael (Girona, 1880-1935). Arqui-
tecto (1906) y escritor. Aglutinó el movi-
miento novecentista en Girona en torno
a la sociedad Athenea. Rompió con el
modernismo arquitectónico tradicional
y recibió la influencia del movimiento de
la Sezession vienesa y del escocés C. R.
Mackintosh (obras en Girona y Olot, ruta
4); posteriormente su obra derivó hacia un
popularismo idealizante (urbanización de
S’Agaró en la Costa Brava).
Mestres, Apel·les (Barcelona, 1854-
1936). Dibujante, escritor y músico. Su
obra como ilustrador, detallista y fan-
tasiosa, evoluciona hacia una estiliza-
ción de las formas orgánicas propias del
modernismo franco-belga.
Mir, Joaquim (Barcelona, 1873-1940).
Pintor. Inicialmente perteneció a la Colla
del Safrá, y a partir de su estancia en
Mallorca (1899-1903) su obra deriva hacia
un posimpresionismo, basado en el color,
que lo conducirá hasta el límite de la abs-
tracción pictórica (época del Camp de
Tarragona). Se estableció en Vilanova i la
Geltrú (1921), donde se conserva buena
parte de su obra. También se dedicó a la
realización de vidrieras
Nogués, Xavier (Barcelona, 1873-1941).
Dibujante, grabador y pintor. Fue un exce-
lente caricaturista y su obra representó la
vertiente satírica del novecentismo. Tra-
bajó la cerámica (en la bodega de El Pinell
de Brai) y el vidrio. Realizó las pinturas
murales para las Galerías Layetanas, que
se conservan en el MNAC.
Nonell, Isidre Barcelona, 1873-1911).
Pintor y dibujante. Perteneció a la Colla
del Safrà y fue asiduo asistente a las tertu-
lias de Els Quatre Gats. Centró su obra en
la representación de marginados (gitanas,
cretinos) y usó una técnica posimpresio-
nista de pincelada muy subjetiva. Obras
en el MNAC y en el Museu de Montserrat.
Pericas, Josep Maria (Vic, 1881- Barce-
lona 1965). Arquitecto (1906), colaborador
de Rafael Masó. Su obra estuvo influida
en un principio por Gaudí y posterior-
mente evolucionó hacia un clasicismo
modernizante dentro de la corriente esté-
tica del novecentismo.
Puig i Cadafalch, Josep (Mataró,
1867-Barcelona, 1957). Arquitecto (1891),
historiador del arte y político. Fue discí-
pulo de Domènech i Montaner. Su obra
se caracteriza por el uso de las formas
del gótico del norte de Europa, enrique-
cidas con abundante decoración floral;
dedicó especial atención a los materiales
(hierro, vidrieras, cerámica). Activo en Bar-
celona (ruta 1), Mataró y Argentona (ruta
3), Viladrau (ruta 3), Montserrat (ruta 5)
y Sant Sadurní d’Anoia (ruta 6). A partir
de la I Guerra Mundial evolucionó hacia
un estilo de tendencia más clásica, con
obras como el proyecto inicial de la Expo-
sición Internacional de 1929 en Montjuïc.
Político catalanista, fue presidente de la
Mancomunidad de Cataluña en 1917-23 y
continuador de la obra de Prat de la Riba.
Riquer, Alexandre de (Calaf, 1856- Palma
de Mallorca, 1920). Dibujante, pintor y
poeta. Durante su estancia en Londres
entró en contacto con la obra de los pre-
rrafaelistas, que influyó de forma decisiva
en su obra. Realizó carteles, ilustraciones,
pinturas murales y promovió en Cataluña
el exlibrismo y las artes del libro. Asimismo
diseñó muebles, azulejos, lámparas y
esmaltes. Fue también poeta simbolista.
Rubió i Bellver, Joan (Reus, 1871- Bar-
celona, 1952). Arquitecto (1892). Seguidor
de Gaudí, de quien adquiere el interés por
la estructura, plasmado en el tratamiento
de materiales como el ladrillo y el hierro.
Activo en Barcelona (ruta 1), Ripoll (ruta 3),
Raimat (ruta 5) y Mallorca.
Rusiñol, Santiago (Barcelona, 1861-Aran-
juez, 1931). Pintor y escritor. Compartió
con Ramon Casas la bohemia parisina y
convirtió a Sitges en el centro del moder-
nismo (Cau Ferrat, Fiestas Modernistas,
entronización del Greco, etc.). Sus prime-
ras obras fueron impresionistas y evolu-
cionó posteriormente, bajo la influencia
del prerrafaelismo, hacia el simbolismo y
finalmente se centró en la serie de jardi-
nes crepusculares. Tuvo una personalidad
muy acusada, un gran sentido del humor
y de la ironía, y nos ha legado un rico
anecdotario.
Sagnier, Enric (Barcelona, 1858-1931).
Arquitecto (1882). Incorporó elementos
decorativos modernistas a edificios de
base clásica. Construyó más de 400 edi-
ficios, especialmente para la burguesía y
órdenes religiosas, en Barcelona (ruta 1).
Triadó, Josep (Barcelona, 1870-1929).
Dibujante y pintor. Discípulo de Alexandre
de Riquer, destacó como exlibrista, den-
tro de la estética modernista, y también
realizó obras como ilustrador, cartelista,
proyectista de encuadernaciones, etc.
Realizó pinturas simbolistas, paisaje y
pintura de historia.
Valeri, Salvador (Barcelona, 1873-1954).
Arquitecto (1899). Influido por Gaudí, dejó
una obra de un decorativismo exuberante,
con ornamentación floral, frisos ondula-
dos, cerámicas, etc. Activo en Barcelona
(ruta 1), El Papiol (ruta 2) y otras localida-
des de El Baix Llobregat y el Vallès.
Vilaseca, Josep (Barcelona, 1848-1910).
Arquitecto (1873). Junto a Domènech i
Montaner, fue el precursor de la tenden-
cia racionalista del modernismo. Trabajó
sobre todo en Barcelona, donde realizó el
Arc de Triomf de la Exposición Universal
de 1888.tot a Barcelona (ruta 1), on feu
l’Arc de Triomf de l’Exposició Universal
del 1888.
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Texto: Santi Barjau i Francesc Gurri
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Fotografía contracubierta: Santa Coloma de Cervelló, la Colònia Güell.
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