Racionalismo en Latinoamérica y Arquitectura Orgánica

UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
CURSO:
RACIONALISMO EN LATINOAMÉRICA
Historia de la Arquitectura IV
Y ARQUITECTURA ORGÁNICA
CÁTEDRA: De Frank Lloyd Wright
Mg. Arq. Beberly Tineo Moran
INTEGRANTES:
Nuñez Varona, Alexander Alexis

Ramirez Paz, Nataly Geraldine
Sánchez Aguirre, Maria Jose
Sánchez Alva, Amalia del Carmen
Tume Bayona, Ammy Celestegris
Piura - 2023
01 LINEA DE TIEMPO
ARQUITECTURA
RACIONALISTA- ORGÁNICA
04 CASA DEL ARROYO
ANALISIS FORMAL
ESPACIAL
FUNCIONAL
ESTRUCTURAL
02 05
CONTEXTO
POLITICO CASA DE LA CASCADA
CONTENIDOS SOCIO-CULTURAL
ECONÓMICO ANALISIS FORMAL
ESPACIAL
FUNCIONAL
ESTRUCTURAL
RACIONALISMO Y
03 ARQUITECTURA ORGÁNICA
CARACTÉRISTICAS
PRINCIPIOS
06 JHONSON WAX
ANALISIS FORMAL
ESPACIAL
FUNCIONAL
COMPARACIÓN
ESTRUCTURAL
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV
CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:
L1
TEMA: NUÑEZ VARONA, ALEXANDER
RACIONALISMO Y RAMIREZ PAZ, NATALY
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA ARQ. TINEO MORÁN BEBERLY
ARQUITECTURA ORGÁNICA DE SÁNCHEZ AGUIRRE, MARIA JOSÉ
FRANK LLOYD WRIGHT IV SÁNCHEZ ALVA, AMALIA
TUME BAYONA, AMMY
LINEA DE TIEMPO DEL RACIONALISMO EN LATINOAMÉRICA
Casa Curuchet Ciudad universitaria Torres del Parque de

Plan Piloto urbano de Le Corbusier para
de Le Corbusier de Caracas por Carlos Rogelio Salmona
Bogotá
(Argentina), es Raúl Villanueva (Colombia), es un
(Colombia),
uno de sus (Venezuela), combina claro ejemplo de la
promovio fusión entre
únicos proyectos elementos
principios de racionalismo y
Influencia del racionalismo en Sudamerica arquitectónicos
planificación elementos vernáculos
europeo en los paises con ideas modernos con el arte y
urbana. colombianos.
Latinoaméricanos. racionalistas. la cultura venezolana.
1920 - 1930 1927 - 1928 1947 1954 1955 1956 1960 1959-1962 1965 - 1970 1970 - 1980
Campus de la UNAM Torre de los

Casa Casa Fittipaldi de Cambio Posmoderno,
por Mario Pani y Homenajes de
Modernista de Juan Sordo la arquitectura
Enrique del Moral Mario Pani
Gregori Madaleno (Mexico), lattinoamericana también
(Mexico), complejo (Mexico), ejemplo
Warchavchik ejemplo de adaptación hizo la transición a la era
universitario que del modernismo
(Brasil), de las ideas posmoderna, alejándose
encarna los principios mexicano, con
ejemplifica el racionalistas en la de la restricción de los
racionalistas en su principios
enfoque arquitectura mexicana. principios racionalistas.
totalidad. racionalistas.
racionalista.
L2
TUME BAYONA, AMMY
LÍNEA DE TIEMPO DE LA ARQUITECTURA ORGÁNICA FRANK LLOYD WRIGHT
Wright desarrolla su estilo arquitectónico de la "pradera"

Wright deja de lada las Diseñó Fallingwater, una
horizontalidad de los volúmenes. viviendas y comienza en el de sus obras más icónicas
La Exposición Mundial cubiertas que generan aleros de gran tamaño. capo de edificaciones mas y representativas de la
de Chicago (World's viviendas de tipo unifamiliar, ubicadas en entornos altas como el: Hotel Imperial, arquitectura orgánica.
Columbian Exposition) naturales. Tokyo
1893 1900 1904 1908 1909 1910 1911 1912 1923 1932 1936 1937
Wright comenzó a ejercer Frank diseñó la Frank diseñó la Frank diseñó la Creo la comunidad de Spring
como arquitecto. Martin House en Coonley House Robie House en Frank Lloyd Wright funda
Green donde ubico su casa y
Sus proyectos residenciales Buffalo (Nueva en Riverside (Chicago) el Taliesin Fellowship,
estudio, el cual ya contaba
fueron considerados radicales York) (Illinois) donde formaría a futuros
con el estilo de la pradera
y curiosamente modernos arquitectos en su estilo y
filosofía arquitectónica.
Etapa clásica. (1900 - 1910) Etapa profesional. (1910 - 1933) Segunda etapa profesional. (1933 - 1959)
L3
TUME BAYONA, AMMY
ARQUITECTURA RACIONALISTA BRAZIL S. XX
ARQUITECTURA RACIONALISTA
LATINOAMERICANO El impulso decisivo de la arquitectura
CONTEXTO (Racionalismo en latinoamerica)
El racionalismo surge en el periodo entre guerras. moderna en Brasil no llegó sin embargo
El periodo entre guerras fue una etapa del siglo XX que
ARGENTINA S. XX hasta la llegada a São Paulo de un
emigrante europeo, nos referimos a
surge desde 1918 hasta 1939 o tambien desde el fin de la 1° En 1930 la influencia de LE CORBUSIER y
Gregori Warchavchik.
Guerra mundial hasta el inicio de la 2° el 1 de septiembre de el RACIONALISMO europeo se consolido
Este arquitecto fue formado en las tesis
1939. en un grupo de jóvenes arquitectos de la
del Movimiento Moderno. Nació en Rusia
Durante este periodo los hechos mas destacados fueron: Universidad Nacional de Tucumán , entre
pero fue educado en Italia. En este país
El estallido de la Revolucion Rusa y la consolidacion de un los que se destaco AMANCIO WILLIAMS
conoció las propuestas de Le Corbusier a
estado comunista. posteriormente considerado uno de los mas
través de los escritos L’Ésprit Nouveau y
El ‘’Crack de la bolsa y la gran depresion economica de importantes de la primera mitad del siglo XX.
el libro Vers une architecture.
EE.UU. Gracias a la nueva ola de arquitectos y a los
La presencia de los regimenes totalitarios, nazismo y avances técnicos como el hormigón y el
fascismo. acero , los nuevos edificios se empezaron a Casa de Victoria Ocampo - 1era VIVIENDA DE
su fin primordial es tratar de poner de acuerdo las exigencias alejar de las ornamentaciones barrocas para Alejandro Bustillo- Palermo GREGORI
artísticas con las necesidad practicas y económicas buscar la simplicidad de sus formas . WARCHAVCHIK EN SÃO
El Racionalismo centra su interés en una nueva estética que El proyecto se efectuó con las PAULO. 1927-28
basa en el uso de determinados materiales de construcción características que Le Corbusier venía
como vía para ponderar arquitectónicamente una visualidad desarrollando hasta el momento, pero con
un equilibrio entre tradición y modernidad”. MATERIALES Lo más interesante en esta primera obra
técnica y estandarización , a su vez se convierte en rechazo
Es la primera casa racionalista de Ladrillo, que después fue del Movimiento Moderno en Brasil fue el
a toda ornamentación.
Buenos Aires y uno de los ejemplos revestido con cemento blanco respeto con el que se acerca a la
El racionalismo arquitectónico es simétrico, y tiene las mas representativos del modernismo para dar la apariencia del tradición local. La incorporación de la
medidas exactas de formas clásicas y funcionalidad. Se en el país. hormigón. El techo fue “varanda”,, y también el jardín tropical
refleja claramente el espíritu de la época en que la ciencia, De líneas depuradas,
HISTORIA paredes blancas,
DE LA ARQUITECTURA IV
realizado con tejas coloniales que envuelve la vivienda y que incluso
las matemáticas y la lógica estaban en el pico de su Proyectada en el año 1928 por el arquitecto mobiliario moderno y muy poca
decoración
y luego ocultado con un pretil se utiliza para componer la fachada son
influencia. Alejandro Bustillo
suficientemente elevado. una muestra de ello.
L4
TEMA: CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES: NUÑEZ VARONA, ALEXANDER
ARQUITECTURA ORGÁNICA DE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV ARQ. TINEO MORÁN BEBERLY SÁNCHEZ AGUIRRE, MARIA JOSÉ
FRANK LLOYD WRIGHT SÁNCHEZ ALVA, AMALIA
TUME BAYONA, AMMY
DISEÑO URBANO ARQUITECTONICO
MACHU PICCHU
CONTEXTO (Racionalismo en latinoamerica)
En 1997 reconocidos arquitectos peruanos entre los que se La Carta de Atenas no trató acerca de
encontraba Fernando Belaunde Terry, convocaron a una diseño arquitectónico. Para la
reunión a la que asistieron arquitectos de la mitad del mundo arquitectura contemporánea, el problema
para actualizar la carta de Atenas principal es la creación de espacios
sociales para vivir en ellos. En 1933, el
Habían pasado 45 años
esfuerzo fue para desintegrar el objeto
desde Atenas y se buscaba
arquitectónico y la ciudad en sus
coordinar los principios que
componentes. En 1977, el objetivo debe
debía seguir la arquitectura
ser reintegrar esos componentes, que
en la actualidad.
fuera de sus relaciones formales han
perdido vitalidad y significado.
CIUDAD Y REGION
La planificación en el
contexto contemporáneo de
La reintegración edificio-ciudad-
urbanización, debe reflejar
paisaje es una consecuencia de la
la unidad dinámica de las
unidad entre ciudad y campo. El
ciudades y sus regiones nuevo concepto de urbanización
funcionales esenciales pide la continuidad de edificación lo
entre los barrios, distritos y que implica que cada edificio no sea
otras áreas urbanas. un objeto finito. sino un elemento del
"continium" que requiere un diálogo
con otros elementos para completar
su propia imagen
L5
TUME BAYONA, AMMY
Contexto Social Contexto Politico
CONTEXTO (Organicismo de Frank Lloyd Wright)
Esta arquitectura del siglo XX responde a las necesidades Cronológicamente, el Organicismo se desarrolló en el periodo de
de la nueva sociedad surgida de la Revolución Industrial, el entreguerras (1918- 1939) donde la arquitectura rompió con el
desarrollo técnico y el crecimiento urbano. La arquitectura Modernismo, de formas exageradas y exuberantes.
se globaliza y los arquitectos participan en concursos por Conscientes de las posibilidades de los nuevos materiales (hierro,
todo el mundo, diseñando y desarrollando sus obras. hormigón, acero, cristales), los arquitectos defendieron un estilo
Aparecen nuevos lenguajes arquitectónicos que responden sencillo e integrado en la naturaleza.
a las nuevas necesidades que demanda la sociedad: Wright partió de las enseñanzas de Sullivan y la Escuela de Chicago, y
por ello puede afirmarse que en su obra existen planteamientos afines a
los conceptos funcionalistas (“la forma sigue a la función”). Pero Wright
advirtió el peligro que entrañaba un racionalismo frío, por estar falto de
sensibilidad. Por ello buscó soluciones para las necesidades de los
usuarios de sus edificios, es decir, proponer una arquitectura funcional
auditorios salas de Congresos estaciones de metro edificios de oficinas pero de carácter orgánico.
Las diferencias sociales se acentuaron con el

enriquecimiento de los mercaderes de armas y el
empobrecimiento de los pequeños ahorradores, los
retirados y los asalariados afectados por la inflación. Las
mujeres adquirieron un nuevo lugar en la sociedad y se
volvieron indispensables durante toda la guerra, en el Transformaciones políticas. Caída de los grandes imperios (Rusia,
campo, las fábricas, las oficinas, las escuelas (para Alemania, Austria- Hungría e imperio Otomano) y remodelación de las
compensar la marcha de numerosos profesores). El fronteras europeas que se habían mantenido inalterables desde el
feminismo progresaba, el derecho a voto fue acordado en Congreso de Viena.
varios países.
L6
TUME BAYONA, AMMY
RACIONALISMO EN LATINOAMÉRICA ARQUITECTURA ORGÁNICA DE FRANK LLOYD WRIGHT
1 Producto de sensaciones intuitivas

1 Producto del pensamiento
2 2 Arquitectura amante de la naturaleza

Arquitectura que desdeña la naturaleza
3 3 En busca de lo particular y humano.
En busca de lo universal
COMPARACIÓN
4 4 Forma irregular y dinámico

Forma regular y estático
5 La estructura concebida como un organismo que crece de acuerdo con la

5 La estructura es concebida como un mecanismo en el cual ley de su propia esencia individual, según su propoio orden específico, en
todos los elementos son dispuestos de acuerdo con un orden armonía con las propias funciones, con lo que lo circunda como una planta
absoluto. o cualquier otro organismo vivo.
6 Busca una arquitectura rápida, sencilla y económica, 6 Busca una arquitectura adecuada al tIempo, al lugar y al
predominio de los conceptos de estructura y función
hombre.
7 Replica de edificios Europeos
7 Conocimiento y respeto por los materiales naturales.
8 Síntesis entre lo racional y el contexto local, la tradición o
cultura y lo contemporáneo impartido por las influencias 8 Destrucción de la caja y libertad del espacio
internacionales.
L7
TUME BAYONA, AMMY
LA CASA SOBRE
EL ARROYO
DATOS GENERALES
Arquitecto Proporciones Descripción

La Casa sobre el Arroyo –
Altura: 6 metros
conocida como la Casa del
Longitud: 27metros Puente- es considerada
Ancho: 9 metros como un componente
paradigmático de la
Superficie arquitectura del siglo XX y
una referencia obligatoria del
234 m²
Movimiento Moderno en
Estilo Arquitectónico Argentina y en
Latinoamérica.
Amancio Williams Racionalismo Moderno
Diseñada por Amancio
Williams por encargo de su
Año de construcción
padre, el músico Alberto
1943-1945 Williams, es una vivienda
Ubicación que establece un vínculo
Área del Terreno
Centro geográfico de la ciudad de Mar entre la racionalidad
del Plata, Argentina. 2 Ha moderna del ser humano
con la naturaleza.
L8
CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES: NUÑEZ VARONA, ALEXANDER
TEMA:
RAMIREZ PAZ, NATALY
CASA DEL ARROYO SÁNCHEZ AGUIRRE, MARIA JOSÉ
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV ARQ. TINEO MORÁN BEBERLY SÁNCHEZ ALVA, AMALIA
TUME BAYONA, AMMY
PRIMERA PLANTA
SEGUNDA PLANTA
PLANIMETRIA
PLANTA DE TECHOS
L9
TEMA:
RAMIREZ PAZ, NATALY
TUME BAYONA, AMMY
CORRIENTES VANGUARDISTAS
Solidez de la forma
Predominio de la horizontalidad
Abstracción geométrica CUBISMO
VOLUMEN PRINCIPAL Simplificación de la forma
Se ve afectado por el mismo desde el
punto de vista estructural ya que también
se basa en volúmenes geométricos que
ANALISIS FORMAL
permiten enfocarse en diferentes puntos

de vista. Al igual que en las obras de arte
del mismo, posee una iluminación amplia y
variada; y se mantiene dentro de lo
PRISMAS RECTANGULARES monocromático.
Simetría
SUPERFICIE CURVA PURSIMO
Se presentan algunas caracteristicas de
este, tal como la reducción de ornamentos
y decoraciones, así mismo también el uso
de volúmenes proporcionados.
Ritmo
Proporción aurea
L10
TEMA:
RAMIREZ PAZ, NATALY
TUME BAYONA, AMMY
La casa del puente fue diseñada para el
ANALISIS FUNCIONAL
padre de Amancio Williams al ver una
relacion de parentesco, esto genero que la
CIRCULACION VERTICAL SS.HH
vivienda sea como es ( Experimental,
vanguardista y moderna). El arquitecto pudo
experimentar con esta obra ya que la casa
era destinada para su padre, y esto en lo
que es el aspecto se refleja en lo psicologico
y social .
La obra, se convirtio tambien en un aspecto
simbolico, ya que la misma con el paso del
tiempo, se convirtio en un icono de la
arquitectura moderna, como tambien en un
objeto de estudio para los estudiantes de la
materia. como tambien los mismos
arquitectos.
L11
TEMA:
RAMIREZ PAZ, NATALY
CASA DEL ARROYO ARQ. TINEO MORÁN BEBERLY SÁNCHEZ AGUIRRE, MARIA JOSÉ
SÁNCHEZ ALVA, AMALIA
TUME BAYONA, AMMY
ANALISIS FUNCIONAL
COMEDOR
SALA DE ESTAR - MIRADOR
SALA DE ESTAR
ESTUDIO
COCINA
DORMITORIO
CIRCULACION
CIRCULACION VERTICAL
BAÑO
L12
TEMA:
RAMIREZ PAZ, NATALY
TUME BAYONA, AMMY
ANALISIS FUNCIONAL
CIRCULACION VERTICAL ACCESO VERTICAL ACCESO VERTICAL Se puede observar multiples ambientes, la mayor parte de la vivienda es de uso publico,
despues uso semipublico, y por ultimo privado,
Se acentua el espacio que esta cerca de lo que es el ventanal de la casa, ya que se puede
CIRCULACION PRINCIPAL CIRCULACION LINEAL
contemplar la naturaleza y es es uno de los atractivos de esta vivienda.
L13
TEMA:
RAMIREZ PAZ, NATALY
TUME BAYONA, AMMY
ANALISIS ESPACIAL PROPORCION Y ESCALA
ESCALA HUMANA
ESPACIO FLUIDO
CONEXION EXTERIOR
-- INTERIOR
ESPACIO INTERIOR
Podemos observar como el espacio interior se relaciona

con el exterior.
Gracias a los amplios ventanales, podemos tener
espacios fluidos y continuos
(9m de ancho, 27 de longitud)
L14
TEMA:
RAMIREZ PAZ, NATALY
TUME BAYONA, AMMY
ANALISIS ESTRUCTURAL ESTRUCTURA, FORMA Y CALIDAD
(una unidad)
VIGAS Y
MATERIALIDAD
BARANDALES
(estructura metalica) Placas de madera
Barandas de
metal
LOSA PLANA
(hormigón
armado)
Barras de metal
flecha
luz
LOSA Tablones de forma
PILARES (piedra) escalonada
ARCO DE HORMIGÓN TABIQUES
(18,30m luz - 2,44 m flecha)
L15
TEMA:
RAMIREZ PAZ, NATALY
TUME BAYONA, AMMY
JHONSON WAX BUILDING
De Frank Lloyd Wright
UBICACIÓN
Ubicación Cliente
El edificio se encuentra situado SC Johnson & Son
en Racine, Wisconsin, a 200
kilómetros de distancia de Año de construcción
Chicago, sobre la orilla del lago
1936-1939, 1950 Torre
Michigan, Estados Unidos.
Descripción
EE.UU Arquitecto
El edificio se aísla del entorno
que lo rodea, lo que permitió a
Wright desarrollar su propia idea
WISCONSIN de arquitectura centrada en las
paredes interiores. De esta
manera, se resuelve la relación
con un entorno poco saludable.
El edificio no tiene ventanas,
sólo largas fachadas ciegas,
paredes contundentes de ladrillo
rojo. Jhonson Wax BUILDING
Frank Lloyd Wright
L16
ARQUITECTURA ORGÁNICA DE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA ARQ. TINEO MORÁN BEBERLY SÁNCHEZ AGUIRRE, MARIA JOSÉ
TUME BAYONA, AMMY
ANÁLISIS FORMAL
“Un edificio enorme que invite a CERRADO AL
trabajar tanto que, una catedral ARISTAS CURVAS EXTERIOR
invita adorar a Dios”
Frank Lloyd Wright
FACHADAS
INTERSECCIÓN
CERRADAS
DE VOLUMENES
(diferentes alturas) (iluminación superior)
HORIZONTALIDAD
Una caja de ladrillo
Entorno Industrial con apariencia de
pesadez, de sólido
macizo, y creando
en esta roturas
horizontales a lo
largo de todas sus
esquinas.
Elevación
L17
TUME BAYONA, AMMY
ANALISIS FUNCIONAL
PRIMER PISO
Estacionamiento
Garaje
Laboratorio
DETALLE DEL ASCENSOR, PRIMER Y
Oficina SEGUNDO PISO
Almacenamiento del jardinero

Departamento de investigacion y vestibulo
Cochera
Vestibulo de la sala de trabajo
Sala de trabajo
El Parking es la única entrada posible. Los ÁREA DE OFICINA EN LA ESQUINA

coches acceden por una discreta entrada en NOROESTE
el lado oeste
Primer piso: vestíbulo
Segundo piso: Areas de administración, area
común para todos los empleados, auditorio
Tercer piso: Acceso restringido, sala de
juntas,oficina privada de Herbert Johnson,
pequeña terraza en la azotea.
ÁREA DE RECEPCIÓN DESDE EL

OESTE
L18
TUME BAYONA, AMMY
ANALISIS FUNCIONAL
SEGUNDO PISO
Cubierta de techo
Departamento Juridico
Sala de exposicion (Couserie)
Invernadero
DETALLE DE LA PASARELA CON
Jardin en la azotea BALCÓN DEL SEGUNDO PISO CON
ASCENSOR
Estudio Fotografico
Departamento de marketing
Exhibicion
Biblioteca
Terraza
Teatro
Entresuelo (abierto al salon de trabajo)
L19
TUME BAYONA, AMMY
ANALISIS FUNCIONAL
TERCER PISO
Laboratorio de investigacion (Entresuelo arriba)
Departamento de publicidad
Parte superior del estudio fotografico
Sala de equipos mecanicos
ÁREA DE RECEPCIÓN, VISTA ESTE
Puente DESDE EL BALCÓN DEL TERCER PISO
La oficinade Herbert Johnson

Sala de conferencias
Oficinas ejecutivas
BALCÓN DEL TERCER PISO, DESDE

EL OESTE
ARQ. TINEO MORÁN JUANITA

BEBERLY
ÁREA DE RECEPCIÓN DEL TERCER
PISO CON ASCENSOR
L20
TUME BAYONA, AMMY
ANÁLISIS ESPACIAL
(relación entre los espacios)

ESPACIO INTERIOR Y EXTERIOR SE CONVIERTE EN UNO SOLO
ESPACIO DE DOBLE ALTURA AISLAR LA VISIÓN DE LOS

(sala de trabajo) ALREDEDORES INDUSTRIALES
ESPACIO DE TRIPLE ALTURA ESPACIO FLUIDO

(hall)
ESPACIOS CONVEXOS
L21
TUME BAYONA, AMMY
ANALISIS ESPACIAL
TORRE
Laboratorio de investigacion
PERTENENCIA
YUXTAPOSICION
ENCADENAMIENTO
L22
TUME BAYONA, AMMY
ANÁLISIS ESTRUCTURAL En el gran taller Wright diseño una cuadricula El innovador diseño no estuvo exento de
de columnas para crear un jardin dentro del fuertes criticas. La comision de construccion
MATERIALES edificio. de wisconsin no creia que la columna
LADRILLO soportaria 5 toneladas y mucho menos 12
HORMIGÓNPULIDO Uso la metafora de una flor en su diseño y toneladas requeridas en los planos , por ello
CONCRETOARMADO
PIEDRA BLANCA descripcion se realizo una prueba publica.
VIDRIO
PEYREX
Estas revolucionarias columnas fueron
diseñadas sin ningun calculo estructural
El sistema de ‘’tallo y petalo’’ incorporaba un

eje ahusado, un nucleo hueco y una malla de
acero expandido
El sistema de columnas actua como una

estructura de marco rigido continuo
articulado en el pie de la columna, cada
columna soporta 400 pies uadrados , wright
eestimo que cada una debia soportar 12
toneladas
L23
TUME BAYONA, AMMY
LA CASA DE LA CASCADA
DATOS GENERALES
Ubicación Año de diseño
Se sitúa en un solar en el 1934 - 1935
medio del bosque salvaje de
Pensilvania, USA. Año de construcción
Arquitecto 1936 - 1937
Descripción
Es un edificio de 3 niveles, el cual se ha
edificado en una roca sobre una
cascada.
La construcción
se basa en una
arquitectura
naturalista,
debido a que en
el diseño se
busca crear
relaciones entre
el espacio
interno y la
naturaleza que
la rodeadda
Frank Lloyd Wright
L24
TUME BAYONA, AMMY
ANÁLISIS FORMAL
Modulos rectangulares dispuestos de manera vertical Penetración o ensamblaje de elmentos

Unión de varias formas rectangulares. y horizontal. ordenadores.
Principios Ordenadores
Jerarquía Eje Vertical Ritmo No hay Simmetría
L25
TUME BAYONA, AMMY
ESPACIOS ABIERTOS ESPACIOS CERRADOS
Wright expresa la necesitad por

crear espacios que se relacionen
La edificación cuenta con varias
con la naturaleza por eso
habitaciones y espacios como baños y
ANALISIS ESPACIAL
implementa espacios abiertos en
los cuales se puedan generar depósitos que por su uso y necesidad
sensaciones de paz y de privacidad se convierten es
espacios cerrados. Wrirght rechazó el criterio existente de
tranquilidad.
los espacios interiores como estancias
cerradas y aisladas de las demás, y
diseñó espacios en los que cada
ESPACIOS SEMIABIERTOS
habitación o sala se abría a las demás,
ESPACIOS VIRTUALES
con lo que consiguió:
1 Gran transparencia visual.
2 Una profusión de luz.

3 Sensación de amplitud y abertura.
Wright genero espacios
4 Integración con la naturaleza
amplios porque lo que
buscaba era la transparencia
A lo largo del ingreso principal se
visual
emplean pérgolas que general espacios
virtuales, característicos de ese juego de
luz y sombra.
L26
TUME BAYONA, AMMY
Circulación.
ANÁLISIS FUNCIONAL PRIMER NIVEL
Habitación.
Sala de estar y comedor.
Cocina.
Baño.
Depósito. El principio ordenador en el cual
Piscina y estanque. están situados los espacios en el
Terrazas primer nivel es por yuxtaposición
L27
TUME BAYONA, AMMY
Circulación.
ANÁLISIS FUNCIONAL SEGUNDO NIVEL
Habitación.
Cocina.
Baño.
El principio ordenador en el cual están
Depósito.
situados los espacios en el segundo nivel
Piscina y estanque.
es por yuxtaposición
Terrazas
Área privada de la familia Kaufmann.

Área privada de visitas.
Área social.
Área de servicios.
Área de parqueo
Área de depósitos
L28
TUME BAYONA, AMMY
Circulación.
ANÁLISIS FUNCIONAL TERCER NIVEL
Habitación.
Cocina.
Baño.
El principio ordenador en el cual están
Depósito.
situados los espacios en el tercer nivel es
por un elemento conector.
Piscina y estanque.
Terrazas
Área privada de la familia Kaufmann.

Área privada de visitas.
Área social.
Área de servicios.
Área de parqueo
Área de depósitos
L29
TUME BAYONA, AMMY
MATERIALIDAD TERRAZA CHIMENEA VENTANALES
ESTRUCTURA
MATERIAL: Hormigón armando MATERIAL: Roca arenisca
MATERIAL: Vidrio
COLOR: Natural MATERIAL: Acero
COLOR: Ocre pálido COLOR: Diáfano
PROPÓSITO: Integración con el COLOR: Rojo Cherokee
PROPÓSITO: Asemejarse a una PROPÓSITO:Conexión con
hoja de rododendro caída. entorno.
el espacio exterior.
Pllano horizontal Elemento central de la
PIEDRA Forma horizontal
composición
REVESTIMIENTO
DE PIEDRA
VIDRI0
HORMIGÓN ARMADO
MAMPOSTERÍA DE
PIEDRA
L30
RAMIREZ PAZ, NATALY
ANÁLISIS ESTRUCTUAL HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV ARQ. TINEO MORÁN BEBERLY SÁNCHEZ AGUIRRE, MARIA JOSÉ
TUME BAYONA, AMMY
ANÁLISIS ESTRUCTURAL
Muros de carga de
hormigón armado
Columnas de hormigón
armado equilibrado
(centro) Vigas de cimentación
L31
RAMIREZ PAZ, NATALY
TUME BAYONA, AMMY
DETALLES CONSTRUCTIVOS
1 El material escogido para la

2 Estructura reforzada de vigas de
estructura fue el hormigón Vigas integrales que, con los
hormigón, situada en la terraza del 4
armado, el cual todavía se antepechos en el borde, describen la
consideraba nuevo en América. dormitorio en el lado oeste de la casa. estructural real que trabaja en el
primer piso.
3 Para crear un lugar en armonía con la

naturaleza, Wright optó por crear
Encofrado de madera bajo el primer ventanas pequeñas en la cocina y en
piso, de losa de hormigón y el las habitaciones, sin encuadre vertical
El encofrado del primer piso se retirado de debajo de la segunda en el muro de piedra
colocó con ménsulas extendidas. losa.
L32
RAMIREZ PAZ, NATALY
TUME BAYONA, AMMY

Racionalismo en Latinoamérica y Arquitectura Orgánica

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UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA

Facultad de Arquitectura y Urbanismo

Nuñez Varona, Alexander Alexis

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

Casa Curuchet Ciudad universitaria Torres del Parque de

Campus de la UNAM Torre de los

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

Wright desarrolla su estilo arquitectónico de la "pradera"

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

Las diferencias sociales se acentuaron con el

1 Producto de sensaciones intuitivas

2 2 Arquitectura amante de la naturaleza

4 4 Forma irregular y dinámico

5 La estructura concebida como un organismo que crece de acuerdo con la

Arquitecto Proporciones Descripción

permiten enfocarse en diferentes puntos

SALA DE ESTAR - MIRADOR

Podemos observar como el espacio interior se relaciona

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

Almacenamiento del jardinero

El Parking es la única entrada posible. Los ÁREA DE OFICINA EN LA ESQUINA

ÁREA DE RECEPCIÓN DESDE EL

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

Entresuelo (abierto al salon de trabajo)

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

La oficinade Herbert Johnson

BALCÓN DEL TERCER PISO, DESDE

ARQ. TINEO MORÁN JUANITA

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

(relación entre los espacios)

ESPACIO DE DOBLE ALTURA AISLAR LA VISIÓN DE LOS

ESPACIO DE TRIPLE ALTURA ESPACIO FLUIDO

El sistema de ‘’tallo y petalo’’ incorporaba un

El sistema de columnas actua como una

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

Modulos rectangulares dispuestos de manera vertical Penetración o ensamblaje de elmentos

Jerarquía Eje Vertical Ritmo No hay Simmetría

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

Wright expresa la necesitad por

1 Gran transparencia visual.

2 Una profusión de luz.

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

Área privada de la familia Kaufmann.

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

Área privada de la familia Kaufmann.

CURSO: CÁTEDRA: INTEGRANTES:

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1 El material escogido para la

3 Para crear un lugar en armonía con la

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