Un nuevo baño de sonido para Verdi y Wagner - WELT 21/1/24 13:00

EL MUNDO

Un nuevo baño de sonido para Verdi y Wagner

Publicado el 21.06.2004 | Tiempo de lectura: 5 minutos

Por Manuel Brug

Empleado de feuilleton independiente

Directores formados en música antigua como Rattle, Weil y Hengelbrock, toman

óperas del siglo XIX. Siglo antes

"El holandés volador" como un hermano "Freischütz" sin bosque, pero con agua. "La
Valquiria" como ópera de incesto de personas jóvenes y sonoras que no son asesinadas por
el sonido de la orquesta. Verdi como un contemporáneo brillantemente agresivo. Tenemos
que repensar nuestros hábitos de escucha de ópera. Un poco. Y volver a las raíces.

Esta vez no hubo un Big Bang de sonido original, la revolución de las cuerdas intestinales
también tuvo lugar de paso. Hace años, los sumos sacerdotes de la tradición de la música
antigua habían pasado poco a poco el 19 Siglo conquistado. Beethoven ha sido durante
mucho tiempo uno de ellos, las interpretaciones de sus sinfonías de manera heroica-
titánica ahora se consideran distorsionantes. Se requiere velocidad, ritmo flexible, juego no
vibrador y el arte de la transición áspera. Incluso Claudio Abbado no se detuvo en eso.
Schubert, Schumann, Mendelsohn, Berlioz lo han pillado hace mucho tiempo. El otoño
pasado, John Eliot se acercó a Gardiner con la ayuda de la obra principal de Berlioz "Les
Troyens" con la ayuda de la instrumentación original.

¿Cómo se ha hecho un conjunto de instrumentos de mediados del 19? ¿Siglo? No tan

uniforme como hoy. Las orquestas dependían de las herramientas existentes. Estos eran
viejos instrumentos de cuerda italianos, porque su valor se conocía desde el principio y se
seguía utilizando, a menudo reconstruidos y adaptados. Hasta el día de hoy. Muchas cosas,
como la armónica de cristal, que Donizetti todavía preveía en la escena de locura de la
"Lucia di Lammermoor", desaparecieron de nuevo.

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Los sopladores de madera ya tenían mecánica de aleta, pero de diferentes calidades y

diseños. También se utilizaron flautas de madera. La diversidad fue más fuerte entre los
metales, a pesar de las válvulas ya comunes en trompetas y cuernos. Ya debido a su origen
de la música militar, había variedades muy propias de trombones y tubos, y la medición
más estrecha de los cuellos también condujo a un sonido significativamente diferente.

Por no hablar del estado de ánimo aún extendido del tono de cámara a a 435 Hertz. Hoy en
día, es de 440 Hertz, lo que significa que, especialmente en la música vocal, a menudo hay
que cantar hasta medio tono más alto. En la era de los pultitanos autocráticos, que apenas
se preocupaban por las verdades históricas o las ediciones de partituras limpias, se creía
que no se podía alejarse de esta brillante imagen sonora que lo nivelaba todo. Esto fue
cementado por el uso de las cuerdas de acero, que solo se difundieron ampliamente
después de la Segunda Guerra Mundial, así como el vibrato de cuerda que ya no se utilizó
como medio de expresión, sino como técnica estilizante dominante, y el aumento
numérico de las orquestas debido a las grandes salas.

Si en algún momento se había impuesto que el Bach tenía que tocar de manera diferente a
Mahler, incluso ya estaba entre Haydn y Schumann Welten, el 19 se mantuvo. Siglo desde
su centro intacto. Casi. Un pequeño grupo de directores que surgen del movimiento de
instrumentos históricos resistió. Roger Norrington, en particular, ya jugó en los años
noventa Bruckners 3. Sinfonía, overturas de Wagner y la muerte amorosa de Isolde con los
jugadores clásicos de Londres; sin dejar una impresión duradera con sus interpretaciones.

Pero ahora los acontecimientos se apresuran: los directores convencionales, que hace
tiempo que han interiorizado los trucos de la música antigua para su Haydn y Beethoven,
comienzan con el ataque a Wagner y Verdi. En agosto, Simon Rattle seguramente atraerá la
mayor atención con un concierto "Rheingold" con la ayuda de la Orquesta de la Era de la
Ilustración en Londres y Baden-Baden. Después de este ensayo general, volverá a recurrir a
la Filarmónica de Berlín para todo el "Ring" en Aix-en-Provence y en Salzburgo.

A mediados de mayo, Daniel Harding hizo florecer en gran medida sin vibrato en lugares

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tan remotos como Portiers, La Rochelle y Valencia con la Orquesta de los Campos Elíseos
como el primer acto completo de una ópera Wagner. Al igual que escuchó asombrado en
los discos de Richard Strauss cuando un director de orquesta procedente de la auténtica
tradición original de Bayreuth. Los cantantes no tuvieron que forzar, en la orquesta,
especialmente las voces centrales se abaniadas de forma clara y finamente separada.
Sonido transparente, en lugar de una relación de mezcla romántica tardía.

Hace una semana, hubo la primera ópera completa de Wagner en la (probablemente)

imagen sonora original en la nueva Filarmónica de Essen. Bruno Weil tocó con la orquesta
de música antigua más antigua de la historia, la Capella Coloniensis, un "Holandés volador
tan robusto como flexible. Compuesto en 1841 para París (por lo que la acción también se
desarrolla aquí en Escocia, llamado Daland Donald y Erik Georg) todavía respira mucho
estilo de la gran ópera, el baile de la Opéra comique y el drama de Weber. Rara vez se
escucha tan sin adulterar y se puede cantar mucho más sin esfuerzo para solistas de voz
delgada como Franz-Josef Selig (Donald), Astrid Weber (Senta) y Jörg Dürrmüller (aunque
la balada de Senta, por ejemplo, es un tono más alta). Solo tienen que imponerse a una
orquesta de 56 músicos como estaba previsto en Wagner. Una orquesta en la que se tocan
dos cuernos naturales y dos válvulas y en lugar de la tuba un vestido ophi, una mezcla de
instrumentos de madera y metal.

Finalmente, en las bandas de Baden, Thomas Hengelbrock sumergió recientemente una

ópera de Verdi en una túnica de sonido completamente diferente con el "Rigoletto" por
primera vez. Es cierto que Riccardo Muti ya ha luchado por partituras limpias y contra los
tonos superiores no de Verdi. Pero el trombón oscuro Cimbasso, nueve contrabajos
ampliamente distribuidos frente a solo seis violonchelos y bonatos de madera del siglo
XIX. Siglo proporcionaron un sonido más brillante y oscuro de lo habitual. Lo que
benefició especialmente a la tormenta del último acto y a los bailes exagerados de la
sociedad de la corte.

Aunque no es necesario reescribir la historia de la música. Pero tales experimentos son

seguros para un enriquecimiento de sonido y experiencia. Aunque nunca se podrá

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reconstruir el shock cuando las tormentas y el trueno de las olas de Wagner golpearon por
primera vez a su audiencia.

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