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 RESUMEN

Este trabajo analiza una de las obras más

conocidas de Andrea Palladio, Villa
Rotonda, presentando una breve historia
del arquitecto y sus investigaciones en la
zona. Buscamos caracterizar la obra

LA VILLA ROTONDA | UNA DESCRIPCIÓN DEL ESPACIO

histórica, estilística y analíticamente,
demostrando su importancia como
precursora de un estilo que luego influyó
en la arquitectura de Europa y Estados 53
Unidos.

Contraseñas

Daniela Peruzzi León | Estudiante CAU UCB

Clasicismo, Palladio, Arquitectura,
Renacimiento, Villa Rotonda

INTRODUCCIÓN

El arquitecto Andrea Palladio desarrolló un

estilo particular y dejó un legado teórico y
arquitectónico que influyó en movimientos
posteriores. Sus obras representan un
modelo de dignidad y libertad por sus
Figura 1 - http://www.villalarotonda.it

características estilísticas que proponen las

casas como templos y aprovechan los
aspectos naturales en la arquitectura como
la luz solar, la ventilación y la topografía.

Revista CAU/UCB | 2015 | Artículos

 La publicación de su tratado “Los cuatro
libros de la arquitectura” distingue la
arquitectura según sus funciones,
establece tipos y analiza la antigüedad
clásica, inspirando a generaciones
posteriores de arquitectos. El Tratado
influyó positivamente en la arquitectura al
ofrecer asistencia técnica con numerosos
ejemplos de obras clásicas, basadas en un
estudio cuidadoso de las ruinas antiguas.
Villa Capra o Villa Rotonda, una de las
últimas obras de Andrea Palladio, además
de representar un lugar de refugio de la
agitada vida de las ciudades, reúne las
mejores características de la obra de este
arquitecto, demostrando innovación en
varios aspectos.
EL RENACIMIENTO
54
El Renacimiento fue un momento de la
historia mucho más amplio y complejo que el
simple resurgimiento de la antigua cultura
grecorromana. Durante este período se
produjeron muchos avances e innumerables
logros en el campo de las artes, las letras y
las ciencias que superaron la herencia clásica.
Divino y sobrenatural, conceptos utilizados
en la cultura de la Edad Media.
Durante este período, los constructores se
preocuparon por crear una proporción justa
entre todas las partes del edificio. Como
principal característica, la arquitectura buscó
un orden y una disciplina que superó el ideal
gótico, basándose en relaciones matemáticas
establecidas de tal manera que el observador
pueda comprender la composición de
cualquier punto que observe:
La belleza resultará de la forma y correspondencia
del todo con respecto a las diversas partes, de las
partes con respecto a cada una, y de éstas a su vez
con respecto al todo; que la estructura parezca un
cuerpo entero y completo, donde cada miembro está
de acuerdo entre sí y todos son necesarios para
componer lo que se pretende moldear”. (PALLADIO,
1965 apud CHING, 2008, p.300)1
1
PALLADIO, Andrea. Los cuatro libros de la arquitectura. Nuevo
York, Publicaciones de Dover, 1965.
CHING, Francisco. DK Arquitetura: forma, espacio y orden. São Paulo:
Martins Fontes, 2008.

El Renacimiento comienza a producirse a

finales del siglo XIV cuando resurge la
economía monetaria. Surgen nuevas
ciudades y la clase media moderna adquiere
características que la distinguen por primera
vez. Los artistas expresaron los valores de la
época como la racionalidad y la dignidad del
ser humano. En un sentido amplio, el
humanismo en el Renacimiento puede
entenderse como la apreciación del hombre y
la naturaleza, en oposición a Figura 2 - Andrea Palladio. Fuente: http://pt.wikipedia.org/wiki/Andrea_
Palladio

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ANDREA PALADIO
Andrea Palladio (1518-1580) fue considerado
uno de los más grandes arquitectos de
finales del siglo XVI, continuando la tradición
del humanista y pensador Leon Battista
Alberti. Palladio sostenía que la arquitectura
debía regirse por la razón y ciertas reglas
universales. Defendió la perspectiva universal
de Alberti, así como la cuestión de las
proporciones aritméticas. Algunos autores
clasifican a Andrea Palladio como un “Clásico”
debido a la búsqueda consciente de
cualidades clásicas en sus obras, sin
embargo, otros lo consideran un
“Manierista”, debido a algunos estudios de
ilusiones ópticas dentro de una simulación de
perspectivas y repetición de fachadas en los
laterales. vistas y más tarde. Según BARBOSA
(2005)dos:
Andrea Palladio nació en Padua en 1508, hijo de
Pietro della Gôndola y fue bautizado como Andrea
della Gondolla, recibiendo el nombre de Palladio
treinta años después, en 1540, por su tutor, el
conde Gian Giorgio Trissino. Palladio comenzó su
vida profesional como artesano tallado en piedra,
una “tagliapetra”, cuya formación comenzó en
1521 como aprendiz de Bartolomé Cavazza, tallista
responsable de importantes obras en Padua. Su
formación continuó en Vicenza, a partir de 1524,
como aprendiz de Girolamo Pittoni y Giovanni da
Pedemuro, los artesanos de la piedra más
importantes de Vicenza.
En 1530, el arquitecto comenzó a diseñar
y construir las villas: la primera fue la Villa
Godi, en Lonedo, proyectada en 1537;
luego Villa Pisani en Lonigo (1542), Villa
Pojana en Pojana Maggiore, Villa
dos BARBOSA, Rinaldo Ferreira. Explorando las villas de Palladio.
Tesis de maestría en Arquitectura por la UFRGS. Porto Alegre,
2005.
Chiericati en Vancimuglio, Villa Pisani en
Montagnana, Villa Cornaro en Piombino
Dese (1552), Villa Badoer en Fratta
Polesine (1554), Villa Barbaro y el
Tempietto Barbaro en Maser, Villa Emo
en Fanzolo, Villa Foscari (conocida como
La Malcontenta) en Mira, y una de sus
últimas obras, la Villa Almerico-Capra (La
Rotonda) en Vicenza.
En 1570 publicó su obra teórica, “Cuatro
libros de arquitectura”, que inspiró a
generaciones de arquitectos y distinguió
los modos de arquitectura según sus
funciones: construcciones religiosas y
civiles, urbanas y rurales. Fijó ciertos tipos:
la casa de la ciudad, la del pueblo, la iglesia
y el teatro. El tipo, para Palladio, no era un
modelo a repetir, sino un principio o
esquema de orden. Para Claudio Calovi
Pereira (2009)3: 55
Los cuatro libros del tratado se completarían con
otros volúmenes que incluirían temas como las
termas imperiales romanas y las iglesias de
Palladio. Sin embargo, incluso incompleto, el
tratado tiene contenido suficiente para lograr
notable repercusión: ofrece asistencia técnica,
instrucción de diseño, numerosos ejemplos
contemporáneos y una colección de obras clásicas
de referencia. No sorprende que se imprimiera en
muchos idiomas y creara una numerosa progenie
de edificios palladianos en todo el mundo.
Palladio murió en 1580 a la edad de 71
años en Maser, por causas desconocidas,
y fue enterrado en la iglesia de Santa
Corona en Vicenza. En 1844, se construyó
una nueva tumba en una capilla de-
3 PEREIRA, Claudio Calovi. Principios, valores y diseño archivístico
tetónico: las lecciones de Andrea Palladio. RESEÑAS ONLINE VITRUVIUS, Porto
Alegre, mayo. 2009. Disponible en:< http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/
resenhasonline/08.089/3038>. Consultado el 12 de septiembre. 2014.
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Fig 3 - Tratado de Arquitectura de Andrea Palladio. Fuente: file://localhost/<http/::upload.wikimedia.org:wikipedia:commons:7:79:Palladio_Titel_1642.jpg
dedicado a él en el cementerio principal de Rotonda, hecho que explica los distintos nombres
Vicenza. Según Argán (2003, p. 207)4, la que recibe este edificio.
arquitectura de Palladio fue asumida como
modelo ideal en países y épocas en que los La Villa está situada en la cima de una
grandes motivos de la dignidad y la colina de fácil acceso. Está rodeada de un
libertad humanas estaban en la base de la hermoso paisaje con colinas que parecen
vida civil (...), situándose el ideal civil como un teatro, el río Bacchiglione y algunos
principio no sólo del arte, sino de moral. viñedos. A pesar de la búsqueda de la
simetría y la perfección, Palladio respetó
las diferencias topográficas, incluidas
VILLA ROTONDA pequeñas variaciones en la longitud de los
escalones y las fachadas, según las
La villa5Almerico Capra (La Rotonda) es una necesidades de la topografía circundante.
residencia de campo aristocrática, cerca de De esta manera, la arquitectura dialoga
Vicenza, que consta de un bloque cuadrado con el paisaje local. Según Palladio, desde
rematado por una cúpula. Palladio innovó lo alto de la colina es posible ver la
creando cuatro fachadas idénticas con amplitud del paisaje y el horizonte desde
pórticos que se asemejan al templo. Esta todos los ángulos. Este hecho explica la
afirmación es considerada por Gombrich.6 creación de pórticos en los cuatro lados a
(1988, p. 278) como un intento de superar a los que se accede mediante escaleras a
los grandes maestros del Renacimiento y lo cada lado. (PALLADIO, 1997, p. 95)7. 57
que define a Palladio como un arquitecto
perteneciente al Manierismo. Otra preocupación del arquitecto fue
rotar la planta 45 grados con respecto a
los puntos cardinales, para permitir que
Terminado hacia 1570, fue la residencia la exposición solar se produjera de forma
de Paolo Almerico Virginio, que además similar en todas las fachadas. En su libro,
de clérigo jubilado, era intelectual, Andrea Palladio (1997)8menciona que las
poeta y miembro de un círculo cultural construcciones deben planificarse para
y que pretendía recibir visitas en su exponer todas las habitaciones a la luz
residencia de campo y organizar solar y al paisaje circundante, y deben ser
festividades. Tras su muerte, la Villa de fácil acceso, con espacios amplios y
pasó a su hijo, Almerico Virginio. armoniosos, donde se asegure la
Posteriormente, hacia 1591, fue privacidad del propietario y la de los
vendido a Oddorico y Mario Capra La huéspedes.
4 ARGÁN, Giulio Carlo. Historia del arte italiano: por Michelan-
hielo al futurismo. São Paulo: Cosac y Naify, 2003. 5
Las villas eran conocidas por su función de ocio, siendo lugares El edificio consta de cuatro habitaciones.
lejos de la ciudad
compuesto por amplios salones donde se desarrollaban cenas y fiestas (fig.8). 7 PALLADIO, Andrea. Los cuatro libros de la arquitectura. Nuevo
York, Publicaciones de Dover, 1965. 8
6 GOMBRICH, EH La Historia del Arte. Río de Janeiro: Guana- Ídem, Ibídem
Bara Koogan, 1988.

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Fig 4 - Fachadas de Villa Rotonda. Fuente: http://www.villalarotonda.it
 las que rodean una quinta sala central
circular. El lugar más destacable del
espacio interior es, sin duda, la sala
circular central, rodeada por un balcón
que se extiende hasta la cúpula. El techo
semiesférico está decorado con frescos
de Alessandro Maganza; También
encontramos en este conjunto alegorías
vinculadas a la vida religiosa y la Virtud,
donde la Reputación se representa junto
a la Religión, la Benignidad, la Templanza
y la Castidad. Según STUMP (2013)9:
Fig 5 - Detalle de la cúpula del salón central. Fuente: http://www.villalarotonda.it

La sala central de la villa es la única estancia

coronada por una cúpula entre las villas construidas
por Palladio y tiene una altura equivalente a 30 pies,
es decir, el doble del módulo. La ampliación se ve
reforzada por la forma y altura del techo, que destaca
respecto a otros ambientes. El vestíbulo que
antecede al espacio central tiene una sola altura,
correspondiente al módulo (15 pies), lo que refuerza
60 la expansión y magnitud del centro. Las cuatro logias
tienen techos planos de la misma altura. Los demás
compartimentos tienen techos de única altura, con
techos planos o de bóveda de cañón.

En la parte inferior de la sala, las paredes

Fig 6 - Salón Principal. Fuente: http://www.villalarotonda.it
están adornadas con falsas columnas
pintadas en trompe l'oeil (técnica que
utiliza la perspectiva para crear la ilusión
del ojo) y con gigantescas figuras de la
mitología griega, de Ludovico Dorigny.

Debido a que fue diseñado para un clérigo,

Palladio incluyó una Sala Sagrada o Sala
Oeste) y una Sala Este, que contiene una
historia alegórica de la vida del primer
propietario, Paolo Almerico, con sus
numerosas cualidades representativas.
9 STUMPP, Mónica María. Simetría Modular y Villas
Paladio. Tesis doctoral en Arquitectura por la UFRGS. Porto Alegre, 2013 Fig 7 - La simetría de las fachadas y la perfección buscada por Palladio.
Fuente: http://www.villalarotonda.it

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 Fig 8 - Detalle del Trompe L'oiel. fuente: http://www.villalarotonda.it

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 al fresco. Todo el interior contiene Louis Dorigny pintó los frescos del
numerosos frescos que nos recuerdan la vestíbulo y los pasillos de la boda de Cecília
idea de religiosidad. Monika María Stumpp y Marzio Capra. La casa sólo sufrió ligeras
(2013)10describe el espacio interno: modificaciones en los siglos siguientes.
Actualmente, y desde 1911, la propiedad
El proyecto de Palladio se caracteriza por tener, en pertenece a la familia Valmarana, que ha
la planta principal, una sala circular más cuatro
abierto su residencia a las visitas del
viviendas de tres habitaciones. Las escaleras que
conducen a la planta baja y al entrepiso tocan la público desde 1986, incluyendo un
estancia y, junto con ella, forman un cuadrado. Un programa continuo de mantenimiento,
estrecho pasillo conecta la sala y los cuatro restauración y conservación de los edificios
pórticos. (...) Lo más destacable del interior es, sin y decoraciones internas.
duda, la sala central circular, rodeada por un
balcón, que se extiende hasta la cúpula, y con un
techo semiesférico, decorado con frescos. En la
parte inferior, las paredes están adornadas con
columnas falsas pintadas y figuras de la mitología
griega. La abundancia de frescos crea una
atmósfera que recuerda más a una catedral que al
salón principal de un palacio rural.

Lorenzo Rubini, citado por Palladio en su

libro, fue probablemente el responsable de
62 las estatuas de las escaleras, mientras que el
albanés Giambattista, de las de los pórticos y
del tejado. A principios del siglo XVII,
Oddorico Capra encargó frescos y estucos en
el interior de la cúpula, en las cuatro esquinas

Fig 9 - Posible autoría de Lorenzo Rubini. Fuente: http://www.villalarotonda.it

y habitaciones y en las pequeñas
habitaciones. Los frescos son de Alessandro y
Giambattista Maganza, mientras que los
estucos son de Agostino Rubini. Los pisos
están hechos de “veneciano”, un yeso
especial hecho con una mezcla de cal y
mármol de color arena, mientras que otras
habitaciones del piso están dispuestas con
baldosas hexagonales.

Las últimas decoraciones se realizaron a principios

del siglo XVIII, cuando el pintor francés

10 STUMPP, Mónica María. Simetría Modular y Villas

Paladio. Tesis doctoral en Arquitectura por la UFRGS. Porto Alegre, 2013

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 Fig 10 - Detalles de las esculturas del jardín Fuente: http://www.villalarotonda.it

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 REFERENCIAS
ARGÁN, Giulio Carlo. Historia del arte
italiano: de Miguel Ángel al futurismo. São
Paulo: Cosac y Naify, 2003.
BARBOSA, Rinaldo Ferreira. Explorando
las villas de Palladio. Tesis de maestría en
Arquitectura por la UFRGS. Porto Alegre,
2005.
PEREIRA, Claudio Calovi. Principios, valores y
diseño arquitectónico: lecciones de Andrea
Palladio. RESEÑAS ONLINE VITRU-VIUS, Porto
Alegre, mayo. 2009. Disponible en:< http://
www.vitruvius.com.br/revistas/read/
resenhasonline/08.089/3038>. Consultado el
12 de septiembre. 2014.
PROENÇA, Graça.Historia del Arte. São
Paulo: Ática, 2003.

CHING, Francisco. DK Arquitetura: forma, STUMPP, Mónica María. Simetría

espacio y orden. São Paulo: Martins Fontes,
2008.
COLE, Emily. Historia ilustrada de la
arquitectura. São Paulo: Publifolha, 2013.
modular y villas de Palladio. Tesis
doctoral en Arquitectura por la UFRGS.
Porto Alegre, 2013

CONTI, Flavio; GOZZOLI, María Cristina.

Cómo reconocer el arte. Lisboa: Ediciones
70, 1998
sesenta y cinco

GOMBRICH, EH La Historia del Arte. Río de

Janeiro: Guanabara Koogan, 1988.

HAUSER, Arnold. Historia social del arte y la

literatura. São Paulo: Martins Fontes, 1998.

JANSON, HW Historia General del Arte:

Fig 11 - Columnas jónicas Fuente: http://www.villalarotonda.it

Renacimiento y Barroco. São Paulo: Martins

Fontes, 1993.

PALLADIO, Andrea. Los cuatro libros de la

arquitectura. Nueva York, Publicaciones de
Dover, 1965.

PALLADIO, Andrea. Los cuatro libros de la

arquitectura. São Paulo: Hucitec, 2009.

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