Review

Author(s): JOSE ANTONIO DEL CAÑIZO

Review by: JOSE ANTONIO DEL CAÑIZO
Source: El Ciervo, Año 32, No. 384 (FEBRERO 1983), p. 35
Published by: Ciervo 96, S.A.
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40812164
Accessed: 05-04-2016 13:37 UTC

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 5.- La biblioteca, como en Borges, es
un cosmos que constituyen el centro
del universo; y su saber está reservado
a una minoría selecta.
Muchas ideas son éstas, y de enorme
entidad, para ser comentadas en tan
exiguo espacio. Pero ahí están. Y con
ellas, la convicción de que El nombre de
la rosa no será lo único que nos quede de
esta ambiciosa y apasionante novela de
Umberto Eco.
Todavía
esperamos
a Godot
haya quien dude de la
oportunidad de esta "resurrec-
ción" de la más famosa obra
dramática de Samuel Beckett. Yo no.
Porque creo firmemente que seguimos
"esperando a Godot", quienquiera que
éste sea. Lo mismo que Estragon y Vla-
dimir. Al menos, somos muchos los que
aún le esperamos. ;Y han pasado treinta
años, casi un tercio de siglo, desde que
vimos o leímos por primera vez esta
obra!
Samuel Beckett es uno de los repre-
sentantes más característicos de la filo-
sofía desesperanzada que nació después
de la Segunda Guerra Mundial. Debe su
fama, principalmente, a su teatro, tan
original como ambiguo, y en el cual
la farsa se confunde íntimamente con
la tragedia metafísica. Junto a Adamov,
a Ionesco, a Vian, a Tardieu, etc., Samuel
Beckett está considerado como uno de
los creadores del llamado "teatro del
absurdo" o "antiteatro", heredero le-
gítimo del teatro surrealista. Tanto en
sus obras dramáticas como en sus novelas
-Murphy, Malloy, El innombrable, Ma-
hne muere, etc.-, Beckett, a la manera
de Joyce, inventa palabras y rivaliza en
incoherencia con el monólogo interior.
Ese sorprendente verbalismo subraya
el humor que da origen a su creación li-
teraria; un humor negro, inhumano por
su dureza, hecho de rebeldía, de ira y,
a veces, de desesperación. Un humor
que se apoya en un acusado realismo.
Beckett sabe retener la mirada sobre
los detalles más ínfimos de la vida, y
crea de ese modo una atmósfera de una
poesía muy especial. En lo que atañe a
sus dramas, suelen desarrollarse en un
ámbito escueto y desnudo (el horizonte
con un solo árbol seco en Esperando a
Godot), y el diálogo se espacia, cesa de
repente o se resuelve en aparentes in-
congruencias.
Como ha dicho Pierre de Boisdeffre,
Beckett no ha escrito más que un sólo
libro, la interminable crónica de un ins-
tante ensanchado hasta las dimensiones
de la eternidad, de un átomo de existen-
cia que se aferra a su absurdo fundamen-
tal y declara que pertenece a la nada y
que regresa a ella para siempre. Toda la
obra de Samuel Beckett ejemplifica este
doble aforismo: "Nombrar, no; nada es
nombrable. Decir, no; nada es decible."
Sin embargo, la obra existe, paradójica-
mente, ambigua y veraz a la vez. Quizás
por eso podemos seguir esperando a Go-
dot. Todavía.
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Í8AÑCO
Cry:
ir tramez _v^-~
JOSE ANTONIO DEL CAÑIZO ha leído:
Dos enigmas femeninos
esta novela atraído por
las siguientes frases que campean
en su portada de atrás: "Un hito
en la literatura norteamericana del siglo
XX" (Alan Sillitoe). "Mi libro favorito.
Para mí no hay otra novela moderna que
sea más susceptible de convertirse en un
clásico" (Tennessee Williams). "Jane Bow-
les, esta leyenda moderna... una de las más
originales y puras estilistas" (Truman Ca-
pote), etc. Lógicamente, cuando se come
uno un plato anunciado por tales aperiti-
vos, suele acabar la novela pensando que
no es para tanto. Sin embargo, y rehuyen-
do por supuesto esos maximalismos, tan
discutibles siempre, lo que sí es cierto es
que esta novela desasosiega, intriga, extra-
ña, sobrecoge, amarga, sorprende y se que-
da grabada en la memoria, pues uno acaba
con la sensación desagradable pero exci-
tante que se tiene al darse cuenta de que
se ha asomado a ciertos abismos desazo-
nantes de la personalidad humana, a si-
mas muy hondas veladas por un estilo
maliciosamente recatado y reticente. La
autora escarba, husmea, en dos enigmas
femeninos, fascinantes y mágicos en su
atroz y atónita vulgaridad, en sus impre-
decibles y súbitas reacciones dictadas
por alguna parte desconcertada y des-
concertante de sí mismas.
Tanto las dos protagonistas, que se
encuentran sólo en dos momentos de
la novela, como los personajes secunda-
rios (Lucie y Arnold, que viven con la
señorita Goering; el viejo padre de Ar-
nold, que quiere dar un brusco viraje a
su vida, que ya acaba; el marido de Frie-
da y la amiga de ésta, la prostituta pana-
meña, etc.), están retratados con trazos
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DOS DAMAS MUY SERIAS,
de Jane Bowles. (Ed. Anagrama,
Barcelona, 2 edición, 1982).
sueltos, como por quien no acaba de co-
nocerles bien, lo cual les rodea ante
nuestros ojos de un inquietante y moles-
to halo de misterio y perplejidad que
confiere a esos tipos humanos un paradó-
jico atractivo. No nos extraña nada que
les gusten mucho a Truman Capote y
Tennessee Williams.
Jane Bowles nació en Nueva York en
1917 y publicó esta su única novela a
los veinticuatro años. A los cuarenta su-
frió una hemorragia cerebral que le im-
pidió prácticamente volver a leer y escri-
bir, y murió en Málaga (tras una vida
trashumante) en 1973, en un hospital
de monjas que imagino psiquiátrico,
pues su marido decía que en los últimos
tiempos bebía demasiado, y el indudable
hálito de la propia autora que late en
sus dos protagonistas me hace intuirlo.
Por lo que cuentan los dos prólogos (uno
de ellos de Truman Capote), debió ser
una mujer de gran personalidad y cultura
y de un raro poder de fascinación, que se
refleja en esta original novela, a la cual se
le puede sacar toda la punta que se quiera
respecto al feminismo, la búsqueda por
la mujer de su propia identidad e indepen-
dencia, y un largo etcétera; pero que
-aparte de ello- sugiero saborear como
ese plato raro y desconocido que encon-
tramos a veces en la carta de un exótico
restaurante. Por mi parte puedo decir
que las dos novelas más originales y
extrañas que he leído en los dos o tres
últimos años son Contra natura ("A re-
bours"), de Huysmans, y Dos damas
muy serias. Una de hace cien años. Otra
de hace cuarenta. Dos descubrimientos.
El Ciervo - 35