Selección de historietas de

Viñeta de la tira Leonardo Olivera, el león del oeste. Publicada originalmente en 1979,
en la revista Patatín y Patatán y luego reeditada en El colegial. De ella solo alcanzó a hacer
el primer capítulo y no la pudo continuar porque se lo impedían los compromisos de trabajo.
 Nota sobre los derechos de autor:
Las historietas e ilustraciones de esta publicación fueron cedidas por
Pedro Cano Iribarne. Su autorización admite este libro y su edición
digital para la web a condición de que sean gratuitas y en carácter de
homenaje. El libro en papel se presentará y regalará durante el festival
Montevideo Comics 2021. Cualquier uso posterior de las obras deberá
ser negociado con Cano. La comercialización de este libro y de su
versión digital está prohibida.

www.montevideocomics.com.uy

Edición y prólogo:
Matías Castro
matias.castro@montevideocomics.com.uy

Producción:
Marcelo Sánchez
marcelo.sanchez@montevideocomics.com.uy

Diseño y dirección artística de la colección:

Orestes Mancuso
emontanodg@gmail.com

Digitalización:
Cuatro Tintas.

Agradecimientos: Gustavo Guadalupe, del Museo del Humor y la

Historieta de Minas, por su apoyo infatigable. A Tito Lagos, por haber
adivinado este proyecto cuando nos dijo “tienen que homenajear al
mejor dibujante de gauchos de Uruguay”. Dedicado especialmente a
quienes hacen historietas en el Uruguay del siglo XXI, herederos de
la antorcha que prendieron Pedro Cano y todos los historietistas que
trabajaron desde el casi anonimato a lo largo del siglo pasado.
 Índice

Pág. 7
El gaucho ventarrón
Pág. 28

El escurridizo
Pág. 33

El viejo Vizcacha
Pág. 56

Daniel Futbolista
Pág. 78

Historia Vs. Historieta

Pág. 83

Muestrario de otras obras

 Matías Castro
Lavalleja, ruta 8, kilómetro 87,
cerca de Solís de Mataojo. Pedro
Malasartes es un niño de casi diez
años, que duerme tapado con una
cobija sucia, sobre una bolsa de ar-
pillera rellena de paja. Amanece y
se despierta, presto a realizar sus
tareas cotidianas.
Deja de lado el único par de zapa-
tillas que tiene, porque las cuida al
extremo, y cruza descalzo el terre-
no cubierto de escarcha para buscar
dos animales. Una es la única vaca
lechera que tienen, que él deja dis-
puesta para ser ordeñada por Ma-
riana, su madrina. El otro animal
es un caballo, que tiene que estar
dispuesto a primera hora para el ca-
rro del Gallego Sastre, su padrino y
esposo de Mariana, un hombre de
carácter agrio al que vale más obe-
decer o evitar su paso.
La siguiente tarea es cruzar has-
ta lo de una vecina que les regala
leche de sus vacas, más rendido-
ras que la única que tienen ellos.
Después de eso, desayuna con pan
y cocoa. Compra vino para el pa-
drino, ayuda algo más en su casa,
almuerza frugalmente y parte a ca-
ballo hacia la escuela.
Al final de la jornada, su maestra
Yolanda lo llama aparte y le da una
carta para sus tutores. Esa misma
tarde el Gallego estalla de furia
cuando la lee. En la carta, la maes-
tra les cuenta que Pedro Malasartes
tenía los pies y las piernas sucias y
que no debe volver así a la escuela.
A golpes de rebenque el padrino lo
corre hasta una cañada y le hace la-
varse los pies con arena, hasta que
le sangren.
Al día siguiente, Malasartes le ex-
plica a su maestra que no era sucie-
dad lo que tenía, sino piel quemada
por las heladas del amanecer. Pero
ella le dice frente a la clase que es
un mentiroso y lo hace arrodillarse
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En 1956 en el programa de folclore de Cristina Morán. Posteriormente Pedro
participó de otros programas de radio, componiendo versos y payando en vivo.
en un rincón durante un rato lar-
go, soportando además la burla de
sus compañeros. Cuando vuelve al
banco, enojado, él susurra “vieja
de mierda”. Blondina Morales, una
compañera lo escucha y lo denun-
cia. La maestra lo agarra de la ore-
ja, lo lleva a la dirección y junto a
la directora Dora, le dan una buena
paliza.
Sangrando y malherido, Pedro
Malasartes no vuelve a su casa,
sino que se refugia en lo de su abue-
lo, Pedro Iribarne. Muy enojado, el
veterano se sube a su carro y va a
la escuela a enfrentar a la maestra
y la directora.
…
A los 82 años, Pedro Cano Iribar-
ne, antes conocido como Malasar-
tes por sus picardías y porque era el
nombre de un popular personaje de
la radio, describe lo que pasó entre
su abuelo, la directora y la maestra
como “un duro altercado”. Así
rememora su historia, con natura-
lidad, sin rastros de rencor ni dolor
y cargada de detalles que prueban
que esos tiempos lejanos siguen
frescos. Y de ese modo sigue rela-
tando su vida.
…
Nació el 11 de julio de 1938 cerca
de Solís de Mataojo. Era el cuarto
hijo de un matrimonio que se des-
armó al poco tiempo, ya que su
padre los abandonó. Debido a la
pobreza en la que quedaron, su ma-
dre se mudó a Montevideo con los
dos hermanos mayores para buscar
oportunidades que no existían en
el campo. Pedro tenía dos años y
junto a su hermana quedó bajo el
cuidado de sus abuelos. No la vol-
vieron a ver durante ocho años.
Su maestra de primer año, la se-
ñorita Burgueño, le regaló un libro
para colorear que no requería lápi-
ces. Simplemente había que hume-
decer un pincel, un pedazo de trapo
o la yema de los dedos y frotar los
dibujos para que el color apare-
ciera. La magia fue más allá de la
sorpresa que escondían esas hojas
blancas y así nació el amor de Pedro
Malasartes por el dibujo, el mismo
que lo llevó a convertirse en el di-
bujante profesional Pedro Cano. El
siguiente paso fue copiar una y otra
vez las imágenes de ese libro, luego
las historietas de los diarios de la
época, sumado a lo que veía o ima-
ginaba y de ese modo sus trazos no
se detuvieron más.
Como los abuelos solo podían
hacerse cargo de uno de los nie-
tos, enviaron a Pedro a vivir con
el Gallego Sastre y su esposa Ma-
riana. El Gallego, en realidad, era
un bebé que el abuelo había encon-
trado abandonado en el cementerio
y que había criado como un hijo
propio, tanto que lo convirtieron
en el padrino de Pedrito. La idea
demostró ser desafortunada ya que
el padrino era un alcohólico temi-
ble. Cada vez que volvía a su casa,
Pedro y Mariana temblaban por los
estallidos que se venían. A veces,
ella optaba por acusar a Malasartes
de alguna picardía para que la furia
de su marido no cayera solamente
sobre su cabeza, así que él se esca-
paba por la ventana y se refugiaba
en algún lugar cercano durante la
noche.
Las anécdotas sobre su padrino se
multiplican. Malasartes se ocupaba
de cebarles el mate y en cierta oca-
sión le puso, por error, azúcar al del
Gallego, quien furioso se lo tiró por
la cabeza. No fue la única vez que
le pagaron de mala manera por sus
errores en ese servicio.
Una noche, el Gallego perdió su
sombrero nuevo al regreso de una
timba y le ofreció a Pedro un real, o
sea diez centésimos si se lo encon-
traba. Cuando el niño salió a bus-
carlo, descubrió que antes que él lo
había encontrado un vecino llama-
do Chito De León. El hombre se lo
dio a Pedro y le pidió que le avisa-
ra a su tío que le debía una grapa
por el hallazgo; pero el niño no le
dijo nada, lo entregó y se cobró su
real. Cuando el Gallego supo quién
había encontrado verdaderamente
su sombrero, castigó a Malasartes
suspendiéndole durante una sema-
na el vintén cotidiano que le daba
para comprarse la merienda en la
escuela.
El Gallego Sastre sobrevivía
como podía. Así como organizaba
un baile en su casa, con venta de
chorizos y vino, también vendía
alcachofas de cardos y espigas de
trigo a una florería de Montevideo.
O periódicamente viajaba en carro
a Piriápolis junto al tío biológico
de Malasartes, para vender huevos.
Aunque de este último empren-
dimiento no siempre volvían con
dinero ya que, como contó Pedro,
“les gustaba el naipe y el trago”.
Las historias de Malasartes pare-
cen nacer de una dimensión ajena a
la fantasía que representan las his-
torietas populares que leía de chico
y joven. Esa fantasía creada por di-
bujantes de las grandes ciudades en
la que convivían las aventuras de
bucaneros, las osadías de Tarzán,
los ataques de los apaches, las his-
torias de detectives o las andanzas
espaciales de Flash Gordon.
“Una vuelta, una perrita tuvo seis
cachorros. Yo los escondí pero mi
padrino los vio y los puso en una
bolsa de arpillera. Me dijo ´Tiralos
a la cañada o te muelo el lomo a pa-
los´. Los tiré y salí corriendo, amar-
gado, porque quería a los bichos.
Al otro día, un vecino que me tenía
tirria porque entraba a la quinta
a robarle sandías, me dijo que los
cachorritos se habían salvado pero
que él los había matado”, recuerda.
Y esa es apenas una de sus varias
memorias con animales muertos de
formas crueles o injustas.
Pero entre sus recuerdos hay
muchos entrañables. Comer las
sandías robadas a aquel vecino,
pescar en la cantera del gringo Ma-
rrero, fantasear con el origen del
Loco Barba, un vagabundo de la
zona, recoger leña junto a su abue-
lo, visitar el circo itinerante de los
hermanos López y, a veces, cuidar
a Dulcinea, la bebé del Gallego y
Mariana, fueron algunos de ellos.
“Mi abuelo era sensacional, era
domador y tenía treinta cuadras de
campo que cosechaba a medias con
un medianero que trabajaba una
parte. Aprendí ahí lo que significa
el campo, cómo se esquilaba, las
trillas, andar a caballo desde los
siete años, todo”, cuenta Pedro con
una sonrisa.
Tras la reyerta o “duro altercado”
entre su abuelo, la maestra y la di-
rectora, Malasartes dejó la escuela.
Al verano siguiente recibieron la
visita de Pirulo, su hermano mayor,
que iba desde Montevideo. El nom-
bre real de Pirulo era Núber Cano,
se convirtió en jugador de Peñarol
e integró la formación con la que el
club salió tri campeón uruguayo y
de la Libertadores. Al reunirse con
su hermano, Pedro vio la oportuni-
dad de escaparse y volver junto a
su madre, a la que recordaba vaga-
mente. Sus abuelos los autorizaron
y los niños emprendieron el viaje
“en un ómnibus marrón que mane-
jaba un tal Crisio”.
En Montevideo su madre lo reci-
bió de brazos abiertos y en marzo
él retomó la escuela, en tercer año.
“Mis tiempos en la escuela de Solís
de Mataojo fueron muy desdicha-
dos, tanto que nunca más quise pa-
sar cerca de ella. En cambio, de la
gran escuela Felipe Sanguinetti de
Montevideo guardo recuerdos ma-
ravillosos. Tanto que, siempre que
puedo, paso acariciando con mis
gastados zapatos las grises veredas
de esa escuela”, dijo en una mini
autobiografía dibujada que armó
junto a su hija.
“Cuando llegué, era un canarito
de afuera, cazado a espejo como
se decía de la caza de los cana-
rios. Saludaba a la gente como se
hacía en campaña. Me encandila-
ba todo, los tranvías, el cine, las
luces. Fijate que afuera nos ilumi-
nábamos a candil y a las siete nos
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 acostábamos. Así que venir fue lo más
maravilloso que me pasó en la vida”,
recuerda hoy.
Como vivían en una pieza, el dinero
escaseaba y cada tanto recibían avisos
de lanzamiento por falta de pago, así
que tres de los hermanos debieron tra-
bajar para colaborar. Después del ho-
rario de clases, se empleó con un ven-
dedor de huevos a cambio de un peso
al día, que equivalía a cinco veces
más del vintén que el Gallego le daba
para la escuela, y más adelante como
repartidor de una fábrica de pastas. Y
así continuó, dividido entre clases y
trabajos hasta segundo de liceo, cuan-
do se empleó con un verdulero para
trabajar en las ferias desde la madru-
gada hasta la mitad de la tarde. Su si-
guiente trabajo fue en la construcción,
donde integró la llamada Cuadrilla
del Sacrificio, un pequeño grupo dedi-
cado a las tareas más duras. Todas las
tareas se hacían a mano y sin guantes,
cargando y descargando escombros o
empujando carretillas por puentes de
tablones a veinte metros de altura.
“Ahí me hice hombre a la fuerza”,
recuerda en una historieta que realizó
sobre esos años. La página en que di-
bujó ese trabajo es apenas una mues-
tra de la forma que suele utilizar para
comunicarse y contar episodios de su
vida.
A pesar de que era duro, el trabajo de
la obra le daba más plata y le permitía
comprarse las revistas de historietas
de la época como Rayo Rojo, Pato-
ruzito, Misterix, Puño Fuerte y otras.
El dibujo seguía vivo sin importar las
llagas en las manos y los músculos
cansados, y lo practicaba de noche,
hasta que pudo pagarse el curso por
correspondencia de la legendaria
Continental Schools. En 1959 recibió
su diploma y se dispuso a cambiar la
pisada.
Un par de años más tarde consiguió
sus primeros encargos en Seusa, la
empresa que editaba El Diario y La
Mañana y poco después entró oficial-
mente como encargado de la publi-
cación de las historietas extranjeras,
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ya que se publicaban más de noventa
páginas al mes. “Fue el mejor trabajo
que tuve en mi vida”, asegura mientras
recuerda cómo ordenaba cientos de ti-
ras de historieta y se ocupaba de cui-
dar sus capas de color. Con los años,
los trabajos se multiplicaron en esos
diarios y otras revistas y suplementos
que lo contrataron como dibujante.
Curtido por las desventuras de su
vida, aprovechó para aprender va-
rios oficios y también se dedicó a la
maquetación de páginas y a la dia-
gramación de los avisos. Tanto que,
hacia 1980 llegaba a producir en tres
publicaciones unas doscientas pági-
nas al mes, entre las que ilustraba con
historietas o con pasatiempos y las
que solamente maquetaba. “Yo hacía
lo mío y tenía memoria fotográfica.
Dibujaba muy rápido, lo que otros ha-
cían en seis horas, yo lo dibujaba en
una”, cuenta con sencillez.
Entre los ´60 y ´80 no hubo revis-
ta y casi tampoco diario en el que no
dibujara.
“Charoná salió en 1968”, recuerda,
“después de que cerró Pilán. Llegó
a vender treinta y cinco mil ejempla-
res. Y en 1970 eliminaron la sección
de dibujo de La Mañana, aunque yo
me salvé porque estaba a cargo de las
historietas extranjeras y porque hacía
los textos para los avisos. Aprendí ese
oficio con la gente del diario. En un
momento me nombraron encargado de
tiraje, trabajaba en un lugar de maña-
na y en otro iba de noche y estuve has-
ta 1980. Después Alfredo Testoni me
llamó para trabajar en el suplemento
El Colegial, donde metí historietas,
pasatiempos y de todo, porque tenía
mucha práctica. También dibujaba
chistes en El País y otros suplementos.
Estuve en El Escolar hasta que se que-
bró la tablita y pasé a Mundo Color,
hasta 1987. Todos esos trabajos tenían
unos plazos de entrega muy ajustados,
pero yo cumplía aunque tuviera que
quedarme dos días sin dormir. Lo que
me movía sería la desesperación de
dibujar, no sé para qué. Pero es que te
sentís capaz de algo y lo hacés”.
La inmensa mayoría de su obra
como historietista o ilustrador tiene
que ver con el mundo de los gauchos,
las tradiciones, las historias legen-
darias del campo como la de Martín
Aquino, la vida cotidiana rural e in-
cluso el fútbol, una de sus aficiones.
“Hasta el cuarenta o cincuenta toda-
vía veías gauchos y costumbres como
la que había de dejar las zapatillas
junto a la carretera para ponerse los
zapatos en el momento de viajar lejos
de la campaña y usarlas otra vez a la
vuelta”, evoca. “A pesar de las palizas
que me daba mi padrino, adoro ese
tiempo. Pero todo lo malo tiene algo
bueno”.
Es cierto que muchos de esos te-
mas rurales y folclóricos venían de la
mano del perfil de las revistas para las
que trabajó, pero quien trace una línea
entre su vida personal y sus trabajos
descubrirá a un autor. Aunque la valo-
ración sobre su calidad quede librada
al criterio o gusto de cada lector, ese
hecho es indiscutible
Sus últimos trabajos antes de la
jubilación fueron igualmente inten-
sos en Charoná, Moñita Azul, Gurí
y El Colegial. El retiro, sin embargo,
apenas cambió su pasión y continuó
dibujando para el diario Hoy Cane-
lones, algunos libros e incluso para
publicaciones barriales. Cuando le
pregunto si se siente artista después
de esa larguísima carrera entre ilus-
traciones, historietas, maquetas de
páginas, imprentas de diario, versos y
payadas, responde que sí. Lo hace con
orgullo, naturalidad y sin intención de
reivindicarse.
Hace doce años que lo trato. Muchas
veces ha preferido comunicarse y con-
tar su historia y las de sus colegas a
través de dibujos y escritos que hace
especialmente para responder mis
dudas, siempre de forma generosa,
compartiendo sus archivos y conoci-
mientos. Ese impulso, poco frecuente
en dibujantes retirados, no hace más
que reflejar que la magia descubierta
en aquellos colores que aparecían en
el papel humedecido por el travieso
y castigado Pedro Malasartes sigue
brotando ante sus ojos cuando toma el
marcador.
El gaucho ventarrón
Publicada originalmente en 1978 en la revista Patatín y Patatán.
La forma de trabajo de Pedro era consecuencia del volumen de páginas y
dibujos que tenía que sacar adelante todos los meses. Por eso se zambullía
en el dibujo sin tener un guión escrito, sino con un plan en su mente. “Es
como el jugador de fútbol, que ve la jugada antes. Nunca empecé una cosa
sin saber lo que iba a hacer. Porque si empezás sin saber, nunca sabés
cuándo está terminado. Yo una historieta la podía hacer en cuatro o cinco
horas”, cuenta.

Hay pequeños cameos cinematográficos en esta historia. Uno de ellos

es el de Stan Laurel y Oliver Hardy, más conocidos como El Gordo y el
Flaco, estrellas del cine mudo que continuaron su carrera hasta los años
cincuenta. Aparecen también Bud Spencer y Terence Hill, grandes figuras
del cine italiano. Y el cameo final es el de George Hilton, mítico actor
uruguayo que hizo carrera en Estados Unidos y que aquí actuó en El
lugar del humo. Esta película se puede ver en YouTube y se convirtió en
hito debido a la participación de Hilton y a que en ese entonces casi no se
filmaba ficción en el país.

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 El escurridizo
Con guión de Williams Gezzio, otro inagotable dibujante
e ilustrador, esta historieta fue publicada en 1978 en la
revista Patatín y Patatán.

Es una de las pocas obras de Cano en las que solamente

dibujó. Otra de esas excepciones fue la historieta de Super
Cacho, que escribía Cacho de la Cruz cada semana en el
mismo canal 12 después de terminar las grabaciones de su
programa. Pedro se encontraba con él en el canal y luego
corría a dibujar para que la historieta llegara a tiempo a la
edición del fin de semana de la revista Mundo Color del
diario El País.

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El viejo Vizcacha
Publicada originalmente en 1979 en Patatín y Patatán.

Republicada luego en las revistas Moñita azul y El Colegial.

Adaptación de parte de La vuelta de Martín Fierro, conti-
nuación del poema de José Hernández, de 1879.
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 Daniel Futbolista
Esta historieta fue publicada en 1992 en el suplemento El Colegial, de El
Diario.

El protagonista y su abuelo parecen ser un reflejo lejano de la relación

del mismo Pedro junto al suyo, a pesar de las diferencias notorias entre
personajes y realidad. Otro guiño autobiográfico está en la aparición del
Gringo Marrero, un vecino de Solís de Mataojo al que admiraba y que aquí
convirtió en personaje. Sobre él, Pedro escribió unas décimas y este es un
fragmento:

“Conocía todos los trabajos / durísimos de la campaña / hombre noble y

sin mañas / sin agachadas ni atajos. / Trabajando a destajo / vi su estampa
vigorosa / que tenía, entre otras cosas / para mi niñez pobre y dura / el afecto
y la ternura / de su mano generosa. / Me llevaba de aparcero / en un petiso
barrigón / mañerazo y barrigón / junto a su bayo parejero / a recorrer los
potreros / a repuntar la majada / o a torear la novillada / cruzándola por el
centro / o a buscar monte adentro / alguna res extraviada.”

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 Historia Vs historieta
Esta serie de historietas de dos páginas fue publicada en 1980
en el suplemento El Colegial.

Aquí seleccionamos dos ejemplos, aunque la serie completa incluyó personajes

como el rey Arturo y El Cid, entre otros. En todas Pedro jugaba con el
contraste entre un dibujo realista para presentar a la figura histórica y la
versión caricaturesca para contar la leyenda o la literatura sobre él.

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 Muestrario de
otras obras
De los trabajos en las siguientes páginas, el más viejo
es Deporteca, una sección informativa que publicaba
en 1980 en el suplemento El Colegial. Dieguito y las
páginas de humor infantil son más recientes; la primera
se publicó en 1998 en Charoná y las otras aparecieron
entre ese año y 2008 (el de su retiro) en el suplemento
Gurí de Últimas Noticias y en Charoná.

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Colección de clásicos de la
historieta uruguaya

Este es el octavo libro de la colección hecha para el festival

Montevideo Cómics, en la que se recopila la obra dispersa
y, a veces, olvidada de trabajadores fundacionales de
la historieta nacional. Hay muchos más, naturalmente.
La colección es un gusto que nos damos como forma de
homenajear a estos creadores que, desde el anonimato y
la humildad, forjaron las bases del presente del medio. Es
también un lujo que copiamos del festival Semana Negra
de Gijón, ya que los libros se regalan masivamente durante
el festival y luego se publican sin costo en Internet. Otro de
los lujos fue el de hacer más de una versión de portada a
algunos de ellos, como para convertir a la serie entera en
objeto de colección.

Debido a la pandemia, la versión en papel de este tomo

será presentada y regalada en Montevideo Comics 2021.
Mientras tanto, lanzamos la versión digital. Junto a algunos
de la serie, está disponible en la Biblioteca Ceibal.

Agosto, 2020.