c

architecture &
everything else 08
06
ccontents
Architecture
06 BIG’S TRIANGLE IN NEW YORK VIA West 57th Street


Las viviendas son un híbrido entre un bloque perimetral europeo y un rascacielos neoyorquino.
The design is a hybrid of European courtyard block and New York high-rise.

18 Arts
18 SWIMMING POOL BLUE Maria Svarbova
La fotógrafa eslovaca presenta su colección de piscinas de la época soviética.

The Slovakian photographer presents her series of swimming pools from the Soviet era.

Innovation
28 28 DRONES FOR AFRICA Norman Foster Foundation
La fundación del arquitecto británico muestra su ambicioso plan para África.

The foundation of the British architect shows its ambitious plan for Africa.

Dekton
36 RAFA NADAL ACADEMY BY MOVISTAR A Sports Center Clad in Dekton
El tenista español da a conocer su centro deportivo de alto rendimiento.
36
The Spanish tennis player inaugurates his high-performance sports center.

Style
48 UPCYCLING THE OCEANS ECOALF Clothes
La marca de ropa y complementos crea sus prendas a partir de plásticos recogidos del mar.

The brand makes its clothes and accessories from plastic residues collected from the seabed.

48
Interview
56 LIBESKIND & NIETO SOBEJANO In dialogue
Los arquitectos se encuentran en Frankfurt para dialogar sobre música y memoria.

The architects meet in Frankfurt to talk about music and memory.

Travel
56 68 MADRID Spain
Un repaso de los atractivos lugares de la capital española.

A guide of interesting places in the Spanish capital.
78 COSENTINO CITY Flagship Stores
Diseñado para ser el lugar de encuentro de arquitectos, diseñadores y paisajistas.

Designed to be a destination for architects, designers and landscapers.

80 ON SITE Skolkovo Institute of Science and Technology by Herzog & de Meuron

68

Los arquitectos suizos construyen un gran centro de investigación en Moscú.
The Swiss architects build a large research center in Moscow.
 Director Director
Santiago Alfonso Rodríguez
Director adjunto Deputy Director
José Yuste
Director de arte Art Director
Miguel Fernández-Galiano
Editado por Edited by
Cosentino / Arquitectura Viva
Diseño y producción editorial
Graphic design and editing
Arquitectura Viva S.L.
Maite Báguena
Pablo Canga
Laura F. Suárez
Cuca Flores
Laura González
Mar Pérez-Ayala
Jesús Pascual
Eduardo Prieto
Raquel Vázquez
Traducción Translations
Gina Cariño, Laura Mulas
Impresión Printing
Artes Gráficas Palermo S.L.
Encuadernación Binding
José Luis Sanz

L a familia Martínez Cosentino ha te-

Depósito Legal: M-14282-2014
ISSN: 2341-3867
Cubierta Cover
Rafa Nadal Academy by Movistar, Manacor (Spain)
© Miguel Fernández-Galiano
Impreso en España Printed in Spain
Esta revista está elaborada con papel libre de cloro
This magazine is printed on chlorine-free paper
nido siempre la vocación de superar
los desafíos más ambiciosos. A partir de
2014, con la revista C, Cosentino se propu-
so hacer una nueva contribución al ámbito
de la arquitectura, en esta ocasión desde
el campo de la comunicación, con la difu-
sión de las mejores innovaciones, diseños
y proyectos que contribuyen a hacer el
mundo más sostenible y bello.
T he Martínez Cosentino family has al-
ways applied itself to meeting the most
ambitious challenges. From 2014, with C
magazine, Cosentino set out to contribute
anew to the world of architecture but from
a different field, that of communications,
through information on the best and lat-
est innovations, designs, and projects that
make for a more sustainable and more
beautiful world.
 Architecture
BIG’s Triangle in New York
VIA West 57th Street
 1 Architecture
Building
BIG’s Triangle in NY
VIA West 57th Street
La última obra del
estudio del arquitecto
danés Bjarke Ingels en
Nueva York fusiona la
construcción en altura
típica de esta ciudad con
la compacidad del bloque
europeo en una novedosa
tipología arquitectónica.
A orillas del río Hudson, el número 625 de la West 57th Street se
plantea como un híbrido entre un bloque perimetral europeo y un
rascacielos neoyorquino. Gracias a su alzado triangular, el proyecto
combina las ventajas de ambos: la compacidad del patio proporciona
densidad, intimidad y seguridad, al tiempo que se conservan las am-
plias vistas y la ligereza propias de una torre. Manteniendo tres de las
esquinas del bloque a ras de suelo y elevando la cuarta a una altura
de 142 metros se consigue una potente conexión visual del patio con
el río, a la vez que se permite la entrada de luz natural al interior del
edificio. Además preserva generosamente las vistas de la adyacente
Helena Tower. La forma del edificio cambia dramáticamente depen-
diendo del punto de vista del espectador, pareciendo una empinada
pirámide desde la autopista del Oeste, o una sorprendente espiral de
vidrio desde West 58th Street. El patio, que se inspira en los oasis
urbanos característicos de Copenhague (ciudad natal del arquitecto),
se puede ver desde la calle y sirve para dar continuidad al parque del
río Hudson hacia el interior del edificio. La llamativa cubierta en pen-
diente consiste en una superficie reglada que se perfora con terrazas
de distinto tamaño, todas ellas orientadas al Sur. Cada apartamento
cuenta con una ventana en voladizo que permite aumentar la entra-
da de luz natural y conseguir vistas sobre el río. Además, todas las
viviendas están provistas de uno o varios balcones que promueven
la interacción entre los habitantes del inmueble y los transeúntes.
6 C 08
The latest work in New
York by the Danish
architect Bjarke Ingels
proposes an innovative
architectural type that
combines the city’s high-
rise construction with the
compactness of housing
blocks in Europe.
Rising on the banks of the Hudson River, 625 West 57th Street is
a hybrid between a European courtyard building and a New York
skyscraper. Through its triangular section, the design combines
the advantages of both: the compactness of the courtyard typology
makes for density, privacy, and security, and the tallness of the
tower provides broad views and a slender silhouette. Keeping three
of the corners at ground level and raising the fourth to a height
of 142 meters creates a powerful visual connection between the
court and the river, letting natural light into the interior spaces
and graciously preserving the adjacent Helena Tower’s views of
the river. The form of the building shifts depending on the viewer’s
vantage point. While appearing like a pyramid from the West-Side-
Highway, it turns into a dramatic glass spire from West 58th Street.
The courtyard, which is inspired by the classic urban oasis of
Copenhagen (the architect’s home town), can be seen from the
street and serves to extend the adjacent greenery of the Hudson
River Park into VIA. The striking roof presents a checkered slope
with rectangular holes which are terraces of varying size, all of
them facing south. Each condominium has a cantilevering window
that increases the amount of incoming daylight and enhances the
already generous views over the river. In addition, all the apart-
ment units are provided with one or more balconies, encouraging
interaction between residents and passers-by.
C 08 7
 Como se puede ver As can be seen in
en estos gráficos, the graphics here
Bjarke Ingels mantiene shown, Bjarke Ingels
su metodología de applies his work
trabajo también en method also in this
este encargo, donde las project, where the
operaciones formales y formal and architectural
arquitectónicas parecen operations applied seem
de una lógica irrefutable. irrefutably logical.

Área del solar Site area

El zócalo se eleva Raising the podium

La esquina NE se eleva Pulling up the NE corner

Exposición solar Sunlight exposure

Se preservan las vistas Preserves the views

8 C 08 C 08 9
 Funcionando como un Functioning as a hybrid
híbrido de fachada y between a facade and
cubierta que dota de a roof and serving to
continuidad al conjunto, give continuity to the
la envolvente adopta la complex, the envelope
forma de una superficie adopts the form of a
reglada en la que checkered slope where
conviven balcones y balconies and glass
paramentos de vidrio. surfaces alternate.

10 C 08 C 08 11
Con sus facetas que With its facets opening
se abren para buscar to bring in light and
la luz y las vistas de search for views of
Nueva York, el edificio New York, the building
aprovecha las ventajas makes the most of the
del bloque perimetral advantages of the
típico de Europa y typical European
las del rascacielos courtyard block and the
norteamericano. American skyscraper.

12 C 08 C 08 13
 Arquitectos Architects
BIG - Bjarke Ingels Group

Bjarke Ingels, Thomas Christoffersen (socios

responsables partners in charge);
Beat Schenk (jefe de proyecto project leader); David Brown,
Sören Grünert (arquitecto project architect)

Equipo Team
Aleksander Tokarz, Alessandro Ronfini, Alessio Valmori,
Alvaro Mendive, Benjamin Schulte, Birk Daugaard, Celine
Jeanne, Christoffer Gotfredsen, Daniel Sundlin, Dominyka
Mineikyte, Eivor Davidsen, Felicia Guldberg, Florian
Oberschneider, Gabrielle Nadeau, Gül Ertekin, Ho Kyung
Lee, Hongyi Jin, Julian Liang, Julianne Gola, Laura Youf,
Lucian Racovitan, Marcella Martinez, Maria Nikolova, Maya
Shopova, Mitesh Dixit, Nicklas A. Rasch, Ola Hariri, Riccardo
Mariano, Steffan Heath, Stanley Lung, Tara Hagan, Thilani
Rajarathna, Tyler Polich, Valentina Mele, Valerie Lechene,
Xu Li, Yi Li

Interiores Interiors
Aaron Hales, Alessandro Ronfini, Brian Foster, Christoffer
Gotfredsen, Ho Kyung Lee, Hongyi Jin, Ivy Hume, Jenny
Chang, Lauren Turner, Mina Rafiee, Rakel Karlsdottir, Tara
Hagan, Thomas Fagan, Tiago Barros, Valentina Mele

Consultores Consultants
SLCE Architects, Starr Whitehouse Landscape, Thornton
Tomasetti, Dagher Engineering, Langan Engineering, Hunter
Roberts, Enclos, Philip Habib & Assoc, Israel Berger & Assoc,
Nancy Packes, Van Deusen & Assoc, Cerami & Assoc, CPP,
AKRF, Glessner Group

Fotos Photos
Iwan Baan, Fernando Alda (pp. 10, 11 arriba top)

14 C 08 C 08 15
 Arts
Swimming Pool Blue
Maria Svarbova
 Arts
2 Photography
Swimming
Pool Blue
Maria Svarbova
Maria Svarbova
nace en Eslovaquia
en 1988 y, aunque
estudia Arqueología,
pronto se interesa
por la fotografía. En
2016 resulta ganadora
en los International
Photography Awards.
‘In the Swimming Pool’ es la serie
fotográfica más larga y completa de Maria
Svarbova hasta el momento. Comenzada
en 2014 y todavía abierta, esta serie de
la joven eslovaca de sólo 28 años ya ha
sido publicada en revistas de prestigio
de todo el mundo. La fascinación de la
fotógrafa —que estudió Restauración y
Arqueología— por los espacios de las
piscinas públicas la ayudó a desarrollar
un estilo personal que es hoy su seña de
identidad. Las diferentes piscinas, situadas
en varias localizaciones de Eslovaquia
y construidas en la época soviética, y
tienen una calidad casi cinematográfica
enfatizada por las artificiales posturas de
las nadadoras, que aportan dramatismo
y color a las instantáneas. Estos colores
de tonos aparentemente antiguos
evocan unas atmósferas futuristas y casi
extraterrestres, que se acompañan de
reflejos casi imposibles por su nitidez
y brillantes azulejos que bien podrían
haber sido colocados ex profeso para
estas fotografías. La paleta de tonos pastel
aporta una coherencia cromática que, a lo
largo de toda la serie y las muy diferentes
piscinas, construye una colección
fotográfica consistente y muy heterogénea
pese a la similitud de las tomas entre sí.
18 C 08
Maria Svarbova was
born in Slovakia in 1988.
Though she studied
Archaeology, she soon
developed an interest in
photography. Svarbova
has won the 2016 edition
of the International
Photography Awards.
‘In the Swimming Pool’ is Maria
Svarbova’s largest and most comprehensive
series yet. Originating in 2014 and
continuing to develop to date, this series
by the 28-year-old Slovakian artist – who
studied Restoration and Archaeology – has
been published in prominent international
magazines. The photographer’s fascination
with the space of public swimming pools
contributed to developing her distinctive
visual style. Located in several sites in
Slovakia, each image shows a different
pool, usually built during the Soviet era,
and the sterile, geometric beauty of these
old pools sets the tone for the photographs.
There is an almost cinematographic
quality to the images, stressed by the
artificial postures of the swimmers, filling
the sceneries with dramatism and color.
The apparently retro tones of the images
evoke a futuristic atmosphere, almost
otherworldly, further emphasized by their
clarity and the bright pool tiles, that
seem to have been placed ex profeso for
these photographic shoots. The palette of
pastel tones brings chromatic coherence
to the whole series and to the very
different pools, composing a consistent
and heterogeneous collection despite the
resemblance among takes.
C 08 19
20 C 08 C 08 21
 Las perfectas escenografías
parecen construidas
artificialmente para
satisfacer las necesidades
de la imagen y son, sin
embargo, resultado del
ojo astuto de la fotógrafa
y la precisión cromática
en la elección de vestuario.
22 C 08
The perfect scenes seem
to have been created
artificially to satisfy the
needs of the image, but
what they reflect is the
photographer’s shrewd
eye, and the chromatic
precision in the design
of the bathing suits.
C 08 23
 Las instantáneas
resaltan la limpieza
visual de estas piscinas
donde, a diferencia de
la tendencia actual de
sobrecargar edificios y
ciudades con letreros
innecesarios, la cartelería
dialoga con su entorno.
24 C 08
The images highlight
the visual cleanliness
of the pools, where
the few signs dialogue
with the context, unlike
what happens today in
buildings and cities, too
often overloaded with
unnecessary signage.
C 08 25
Innovation
Drones for Africa
Norman Foster Foundation
 Innovation
3 Cooperation
Drones for Africa Norman Foster Foundation
Crear una red de hangares para drones en África que entre en
funcionamiento en 2020, con el objetivo de que todas las aldeas
del continente dispongan de un droneport propio en 2030: es el
ambicioso primer proyecto de la fundación creada por Norman
Foster y recién establecida en Madrid. La EPFL planteó a Foster
el reto de diseñar estos pequeños hangares por su experiencia
en aeropuertos y sus conocimientos como piloto. El hangar está
concebido como un kit compuesto por el encofrado básico y la
maquinaria para fabricar ladrillos. Construido por las comunidades
locales, las materias primas se obtienen en la zona, lo cual reduce
el coste del transporte y lo hace más sostenible. Combinando la
última tecnología de los drones con la construcción tradicional de
las bóvedas, la Fundación Norman Foster propone crear una nueva
infraestructura en el continente africano, que permita distribuir
material médico y otros suministros en zonas de difícil acceso. El
proyecto piloto tiene su base en Ruanda. Las estructuras se apoyan
sobre cuatro bases de piedra y se levantan con dos capas de ladrillo;
al tratarse de elementos modulares, las cúpulas pueden unirse para
crear espacios flexibles en función de las necesidades.
28 C 08
A droneport project for Africa with an initial plan for three buildings
to be completed by 2020, and a larger network so that every small
town in Africa can have its own droneport by 2030: this is the
ambition of the first project of the foundation created by Norman
Foster and recently established in Madrid. The EPFL approached
Foster with the concept because of his combination of airport
design experience and knowledge of flight as a pilot of sailplanes,
helicopters, and aircraft. The Droneport is devised as a ‘kit-of-parts’
including the basic formwork and brick-press machinery. Built by
the communities, the raw materials are locally sourced, reducing
transport costs and making it more sustainable. Combining the latest
drone technology with traditional vault construction, the Norman
Foster Foundation proposes building a network of droneports to
deliver medical supplies and other necessities to areas of Africa
that are difficult to access due to a lack of infrastructure. The pilot
project is based in Rwanda. The structures rest on four stone bases
and are built using two layers of brick. The elements are modular, so
multiple vaults can also link together to form flexible spaces based
on demand and needs.
 En la actual edición de At the 2016 Venice
la Bienal de Venecia la Architecture Biennale
Fundación del arquitecto the Norman Foster
británico construyó Foundation built a
un prototipo del Droneport Prototype
Droneport para el que se for which it has
desarrolló y fabricó un manufactured a highly
ladrillo especial de alta resistant type of block
resistencia: el Durabric. termed ‘Durabric.’

30 C 08 C 08 31
 Autor Author
The Norman Foster Foundation

Colaboradores Collaborators
Swiss Federal Polytechnic School, Lausanne EPFL: Future
Africa, Blue Line, Red Line, Jonathan Ledgard, Lorenz
Meier (ETH)
ODB Engineering: John Ochsendorf (Cambridge, USA),
Matthew Dejong (Cambridge, UK), Philippe Block (Zurich),
Giorgia Giardina

Swiss Federal Institute of Technology, Zurich ETH: Block

Research Group, Philippe Block, Tom van Mele, Hannes
Hofmann, Tomás Méndez Echenagucía, Noelle Pavison
Polytechnic University, Madrid: Santiago Huerta
Fernández, Esther Redondo, Paula Fuentes, Ignacio J. Gil;
Construction Team: Carlos Martín, Sixto Cordero, Luisel
Zayas
Construction Team Venice: Carlos Martín Jiménez,
Segundo Víctor Simba, Luis Alfonso Tituania Male, Sixto
Cordero (MIT), Luisel Zayas (MIT)

LafargeHolcim Foundation for Sustainable Construction,

Zurich: LafargeHolcim Research Centre (Lyon)

Airbus Group: Olafur Eliasson (Berlin), Little Sun

Foster + Partners, London and Madrid: Norman Foster,

Narinder Sagoo, Roger Ridsdill Smith, Emma Gibb, Tom
Budd, Tom Cubitt, Andy Coward, Jonathan Cox, Taba Rasti

32 C 08 C 08 33
 Dekton
Rafa Nadal Academy by Movistar
A Sports Center Clad in Dekton
 Dekton
4 Building
Ciudad natal de Rafa Nadal, Manacor ha sido
el lugar elegido por el tenista para emplazar un
enorme centro deportivo de alto rendimiento
especializado en la tecnificación de jóvenes de-
RAFA NADAL
portistas. La Rafa Nadal Academy by Movistar,
estratégicamente situada entre el casco urbano
y la principal zona de dotaciones deportivas del
municipio mallorquín, es un amplio complejo de
ACADEMY
5 hectáreas con dos edificios en los que el Dekton
ha sido el producto más empleado para revestir
superficies. Más de 40.000 m2 de este material
hacen de acabado final de espacios de diferentes
BY MOVISTAR
usos, desde las fachadas hasta los pavimentos,
pasando por las piscinas y el conjunto del spa,
demostrando la alta resistencia y la gran versati-
lidad de estas placas ultracompactas que pueden
llegar a espesores de 8 mm.
A Sports Center Clad in Dekton
36 C 08
Rafa Nadal has chosen his home town of
Manacor, on the island of Mallorca, to build a
large complex for high performance in sports,
specializing in the technical training of young
tennis players. The Rafa Nadal Academy by
Movistar is strategically situated between the
town center and the main sports amenities
of the municipality. The Academy is a large,
5-hectare site with two buildings where
Dekton is the principal cladding material.
Over 40,000 square meters of Dekton
provide the final finish for different
areas, from facades to walls and floors
via swimming pools and the spa, showing
the high resistance and huge versatility
of these ultracompact surfaces that can be
as thin as 8 millimeters.
C 08 37
 Además de las pistas de
entrenamiento, la academia
alberga un edificio para
los jóvenes deportistas
con residencia y escuela,
y un edificio en L que
alberga otras instalaciones
deportivas, museo, centro
médico, restaurante y spa.

Aside from the courts for

training, the Academy
also includes a residence
and school for young
tennis players, as well as
an L-shaped building with
other sports facilities,
museum, health center,
restaurant, and spa.

38 C 08 C 08 39
 Las fachadas de los
edificios se realizan
enteramente con vidrio
y paneles de Dekton
de gran formato, que
también se extiende por
el suelo de los balcones
gracias a su acabado
antideslizante.

The facades of the

buildings are constructed
entirely with glass and
large-format Dekton
slabs. Because of its
non-slip finish, Dekton
is also used to clad
the floor surfaces of
the balconies.

1 losa de hormigón armado

2 muro de bloque de
hormigón 15x40x20 cm 2
3 U de aluminio 10x2 cm
sobre estructura de soporte
de aluminio 7
4 separador, lámina geotextil
5 Dekton Strato e=1,2 cm de
Cosentino
3
6 Dekton Strato e=1,2 cm de
Cosentino antideslizante
7 aislamiento de poliuretano
1
proyectado e=5 cm
8 estructura de carpintería
10
con perfiles acero galvan.
9 marco de aluminio 3
anodizado e=7 mm
10 estructura de aluminio
para anclaje oculto Hilti 2
11 luminaria empotrada
12 recrecido de mortero 5
13 canal de hormigón 7
polimérico con perfil de
10
acero inoxidable y reja
para empotrar 7
14 remate de chapa
galvanizada
Sección de fachada ciega de Dekton Section of Dekton opaque facade
1 reinforced concrete slab
2 wall of 15x40x20 cm
concrete blocks
3 10x2 cm aluminum
U-profile over aluminum
support structure
4 geotextile sheet divider
13 9 4 12 6 14
5 Dekton Strato t=1.2 cm 8
by Cosentino
6 Dekton Strato t=1.2 cm 10
slip-resistant by
5
Cosentino 7
7 projected polyurethane 1
thermal insulation t=5 cm 8
8 window frame structure of 9
galvanized steel profiles
11
9 galvanized aluminum
frame t=7 mm
10 aluminum structure for 5
hidden Hilti anchorage
11 embedded luminaire
12 mortar layer
13 polymeric channel with
stainless steel profile and
embedded grid
14 galvanized metal plate
finishing
Sección de balcón (vidrio y Dekton) Balcony section (glass and Dekton)

40 C 08 C 08 41

Cuerpo circular de acceso
Circular volume of access
Dekton Strato Dekton Alba panel fenólico phenolic panel
Piezas de Dekton a medida
Made-to-measure Dekton tiles
Gracias a su dureza,
impermeabilidad y alta
resistencia al desgaste, el
Dekton se emplea como
pavimento en muchas
superficies a lo largo del
edificio con piezas que
pueden ser diseñadas a
medida; es el caso del
cuerpo circular de acceso
y de los vasos y el
perímetro de las piscinas.
Thanks to its strength,
impermeability, and
high-resistance, Dekton
floor coverings are
used on many surfaces
throughout the building,
combined with other
custom-designed Dekton
elements, as found in the
round volume of access
and the swimming pools.

Detalle de pavimento en la zona de acceso Flooring detail of Dekton in access area

42 C 08 C 08 43
 Detalle de piscina y ducha acabadas con Dekton Details of pool and shower clad in Dekton

Aplicada de forma
continua sobre suelos,
paredes y techos, la
nueva variedad Trilium
de Dekton reviste el spa
creando un ambiente
íntimo y acogedor que
evidencia las cualidades
estéticas de este material.

Applied continuously
on floor, wall, and
ceiling surfaces, Dekton,
in its new color Trilium,
clads the spa creating
a private and warm
atmosphere that reflects
the aesthetic qualities
of this material.

AA

BB

Planta de acabados y replanteo del spa Finish and layout plans of the spa area

Dekton Trilium

madera natural natural wood

espejo mirror

vidrio transparente
transparent glass
panel fenólico RAL Trilium
phenolic panel RAL Trilium
vidrio pintado RAL Trilium
painted glass RAL Trilium
AA

BB

44 C 08 C 08 45
 Style
Upcycling the Oceans
ECOALF Clothes
 Style
5 Clothes
UPCYCLING
THE OCEANS
ECOALF Clothes
ECOALF crea su ropa
con un hilo que fabrica
reciclando residuos
plásticos del mar. Para
eso ha establecido
una red de pescadores
locales que colaboran
con ellos limpiando los
fondos marinos.
‘Upcycling the Oceans’ es la propuesta
de la marca de ropa y complementos
ECOALF para limpiar los océanos de
basura con la ayuda de pescadores
locales –buscando así un proyecto que
podría exportarse a cualquier lugar–. El
objetivo es recuperar los residuos que
destruyen el Mediterráneo y su hábitat
y transformarlos en hilo de calidad para
la producción de tejidos y la confección
de prendas. A diferencia de lo que se
ha conseguido hasta ahora reciclando
residuos terrestres, la complejidad del
proyecto reside en la desigual calidad de
estos plásticos, casi siempre en mal estado
debido a la exposición del sol, la sal o
el agua. El proyecto se articula en tres
fases. La primera de ellas es la formación
de los pescadores y la colaboración con
sus cofradías. Actualmente 165 barcos
de arrastre sacan entre cuatro y seis
kilogramos de basura cada uno al día.
Aproximadamente un 60 % es plástico.
En la segunda fase se convierten los
residuos de plástico en escama y granza
gracias a la integración de sofisticados
procesos tecnológicos. Por último, se
transforma la granza en hilo y se crean los
tejidos con los que ECOALF confecciona
sus prendas.
48 C 08
ECOALF clothes are made
of thread manufactured
with recycled plastic
collected from the ocean.
The collaboration of local
fishermen, who recover
waste daily from the
seabed, is essential to
make the project possible.
‘Upcycling the Oceans’ is the proposal
launched by the clothes and accessories
brand ECOALF to remove trash from the
oceans with the help of local fishermen,
creating in this way a project that can
be exported to any place in the world.
The objective is to recover the residues
that are destroying the Mediterranean
and its habitat, and to transform them
into quality threads to produce fabrics
and clothing. In contrast to what has
been achieved up to now recycling ground
waste, this initiative is particularly
complex because of the different quality
of these plastics, almost always in a bad
state due to exposure to the sun, salt,
and water. The project is developed in
three phases. The first one is seeking the
collaboration of fishermen and training
them. Currently each one of the 165 boats
participating in the project is removing
daily between four and six kilograms of
waste from the seabed. Approximately
60% is plastic. During the second phase,
the plastic residues are converted into
flakes and pellets through the integration
of sophisticated technological processes.
Lastly, the pellets are transformed into
thread to manufacture the fabrics used by
ECOALF to make clothes.
C 08 49
 Con la colaboración de Fishermen of Levante
pescadores de Levante collaborate in the
previamente formados, se collection of waste
recogen los residuos del (plastic, glass...) from
mar (plástico, vidrio...), the seabed. The residues
se clasifican y se mandan are then classified and
a reciclar. ECOALF recycled, and ECOALF
aprovechará los plásticos processes the plastic and
para convertirlos en hilo. transforms it into thread.

50 C 08 C 08 51
Toda la ropa incluye All clothing includes the
los porcentajes de percentages of fabric used
tejidos utilizados para in the manufacturing
su confección, con la process, with the
particularidad de que peculiarity that it also
además indica el número indicates the approximate
aproximado de botellas number of bottles that
que se han reciclado para have been recycled to
su producción. produce the item.

La tienda principal
de la marca, en el
centro de Madrid,
también presume
de ser totalmente
sostenible, habiendo
sido diseñada, junto
con su mobiliario, con
elementos reciclados.

The flagship store of

the brand, located in
the center of Madrid,
also takes pride on
being completely
sustainable, and has
been designed, including
its furniture pieces,
using recycled elements.

52 C 08 C 08 53
 Interview
Libeskind & Nieto Sobejano
In Dialogue
 6 Interview
Conversation

Libeskind &
Nieto Sobejano
in dialogue
Los arquitectos coinciden en Frankfurt
con motivo de la inauguración de la
instalación ‘Musical Labyrinth.’
The architects meet in Frankfurt
during the inauguration of the
‘Musical Labyrinth’ installation.

56 C 08 C 08 57
 La Ópera Antigua de Taking advantage of the inauguration of
Frankfurt, coincidiendo
con la instalación
Musical Labyrinth, an installation made of
organizada por Cosentino, Dekton pieces that is a fruit of the collabora-
acoge la conversación tion between Daniel Libeskind and Cosentino,
entre los madrileños we bring the Polish-American architect and
Nieto y Sobejano, y el
norteamericano de origen
the Spanish partners Nieto and Sobejano
polaco Lisbeskind. together at the Alte Oper in Frankfurt. The
conversation revolves around themes close to
Coinciding with the the hearts of all three. Music, for one. Enrique
installation organized by
Sobejano and Fuensanta Nieto are lovers of
Cosentino, the Alt Oper
of Frankfurt was the this art – and recent winners of the competi-
scene of a dialogue tion for a center devoted to the Estonian com-
between the Madrid
partners Nieto &
poser Arvo Pärt – and Daniel Libeskind was
a virtuoso performer in his youth. Another
Sobejano and the Polish-
American Libeskind. shared theme is memory, the two practices
having coincided in the exhibition ‘Child-
hood Recollections: Memory in Design’ at the
London Design Festival this year.
Enrique Sobejano: Architecture is closely
linked to memory, and this not something
that is frequently discussed. Memories are in
the background of everything we do. When
people explain architecture rationally, I think
it’s a genuinely useful analysis, but there is
Photos: Miguel Fernández-Galiano
Daniel Libeskind: We definitely share this
view. Without memory, there wouldn’t be any
connection made in any kind of work, wheth-
er in literature, music, or theater. In music,
for example, it would be unimaginable.
Fuensanta Nieto: We learned a lot work-
ing for Arvo Pärt. You look at his musical
notations, which are basically drawings, and
you can really see architecture behind them.
DL: Absolutely. The connection between
“Architecture is closely
linked to memory, and this
is not something that is
frequently discussed”
music and architecture is not metaphorical.
It’s real. Architects also draw.
ES: In fact architects and musicians do the
same thing: make drawings to be interpreted
by others. Speaking of Arvo Pärt, one day he
told us: “My music is like white light because
white light can only be divided by a prism.
also structural, which I think is what archi-
tecture shares with music. On the one hand
it is tremendously creative, and on the other
hand it is scientific, and has to be very pre-
cise. An approximation won’t do, it has to
be exact, like architecture. It can’t be almost
the right tone or height. It’s not negotiable.
FN: I know you studied music, and were
good at it. Do you still play?
DL: I do not. It’s very hard to be a hobbyist
when you’re a professional. At fifteen I was
performing with top classical musicians in
the big venues of New York. If you read the
reviews of that time in The New York Times,
for instance, they are hardly mentioned, be-
cause I was a phenomenon! I was very short
and I had a very large accordion, so large
you could hardly see my head and feet. In
those days the accordion was considered a
folk instrument, not for Baroque pieces of
music. It was often associated with gypsies
or with poor people, or beggars. But it’s re-
ally a highly complex instrument, like a small
orchestra. It’s a pity I stopped playing, but

always something missing in the explana- And the prism is the spirit of the listener.” I am very grateful I did once play, because
tion, something lying behind which is not What a beautiful comparison! if it weren’t for the accordion, I would never
always explainable. DL: His music, moreover, is peaceful but have become an architect.

Aprovechando la inauguración de la instala- que realmente está detrás, lo que a veces no

ción formada por piezas de Dekton Musical
Labyrinth, fruto de la colaboración entre
Daniel Libeskind y Cosentino, reunimos al
arquitecto norteamericano con los espa-
ñoles Nieto y Sobejano en la Alte Oper de
Frankfurt. La conversación gira en torno a
temas cercanos para ambos, como la música
—Enrique Sobejano y Fuensanta Nieto son
amantes de este arte y, además, han ganado
recientemente el concurso para construir el
centro para el músico estonio Arvo Pärt, y
Daniel Libeskind fue un virtuoso intérprete
en su juventud—o sobre la memoria, dado
que ambos estudios coincidieron en la ex-
posición ‘Childhood Recollections: Memory
in Design’ en el London Design Festival este
mismo año.
Enrique Sobejano: La arquitectura está
íntimamente relacionada con la memoria,
y ésta no es una característica de la que se
hable habitualmente. Los recuerdos están
en el fondo de todo lo que hacemos. Cuan-
do alguien explica su arquitectura desde un
punto de vista muy racional, siempre tengo
la impresión de que es un análisis que puede
ayudar, pero que en esa explicación falta lo
podemos explicar.
Daniel Libeskind: Definitivamente com-
partimos esta percepción. No habría ningún
tipo de conexión entre ninguna obra, ya sea
literaria, musical o teatral, si la memoria no
estuviera presente. En la música, por ejem-
plo, sería inimaginable.
Fuensanta Nieto: Nosotros aprendimos
mucho trabajando para Arvo Pärt. Cuando
veías sus anotaciones musicales, que funda-
mentalmente eran dibujos, podías en verdad
ver que había arquitectura detrás.
DL: Totalmente. Esta conexión entre la
música y la arquitectura no es metafórica,
como muchas veces se dice, sino real.
ES: De hecho, los arquitectos y los músicos
hacemos dibujos para que otro los interprete.
Hablando de Arvo Pärt, recuerdo que un día
nos dijo: «Mi música es como la luz blanca,
porque la luz blanca sólo se puede dividir
por un prisma. Y ese prisma es el espíritu
del espectador.» Fíjate qué comparación más
maravillosa.
DL: Su música, además de tranquila, es
muy estructural, que para mí es lo que real-
mente la música comparte con la arquitectu-

58 C 08 C 08 59
ra: por un lado, es tremendamente creativa,
pero por el otro es muy científica, y debe ser
muy precisa. No valen las aproximaciones,
tiene que ser exacta. Como la arquitectura.
No vale el tono casi correcto, o la altura casi
exacta. No es negociable.
FN: Sé que estudiaste música y que ade-
más se te daba muy bien. ¿Todavía tocas?
DL: No. Es muy difícil ser aficionado
cuando eres profesional. Cuando tenía
quince años actuaba con los mejores mú-
sicos clásicos en los sitios más importantes
de Nueva York. Si lees las reseñas de aquella
época en el New York Times, por ejemplo,
muy pocas veces hablaban de ellos, porque
yo era un fenómeno. Era muy pequeño y
tenía un acordeón enorme, que me tapaba
de los pies a la cabeza. Entonces el acordeón
era un instrumento que la gente asociaba
con la música popular, no con el Barroco
que yo tocaba. Muchas veces se lo asociaba
incomprensiblemente con los gitanos o po-
60 C 08
bres que pedían por la calle, y es en realidad
un instrumento muy complejo, como una
pequeña orquesta. Aunque me da pena no
tocar, estoy muy agradecido al acordeón: si
no hubiese sido por él, no creo que hubiese
acabado siendo arquitecto.
«La arquitectura está
íntimamente relacionada
con la memoria, y no es
una característica de la que
se hable habitualmente»
ES: Es interesante. Yo estudié cuatros años de
solfeo y dos de piano. Luego paré y lo olvidé
todo: lo podía leer, pero no tocar. Ahora,
curiosamente, todo me ha vuelto. Y eso no
quiere decir que pueda tocar, pero cuando
creces como arquitecto empiezas a ver mu-
chas relaciones que, como decías antes, no
son metáforas, sino ritmos, espacios, tiem-
pos… Lo que me recuerda de nuevo a Arvo
Pärt. Era muy callado, muy callado, pero con
sus silencios lo decía todo.
FN: Cuando hicimos el edificio para él
en medio de este fantástico bosque estonio,
un entorno maravilloso de enormes pinos,
queríamos ser muy cuidadosos con la natu-
raleza, y eso nos obligaba a ser muy precisos.
Recuerdo un día que estábamos replantean-
do el edificio en el bosque, y estaban Arvo
y gente del equipo, y cada vez que hacíamos
algo, todos le miraban, buscando su aproba-
ción. Entonces se acercó a nosotros y nos dijo
muy educadamente que, quizá, estábamos
demasiado cerca de una casa, y que preferiría
no verla. Empezamos de nuevo y movimos
el proyecto casi nada, apenas cinco metros,
hasta que le pareció que ya era suficiente.
Volvió y nos dijo, lo recuerdo perfectamente:
«Escucha, ahora me doy cuenta de que somos
exactamente lo mismo. Yo nunca termino
mi música porque siempre quiero precisarla
C 08 61
 ES: That’s interesting. I also studied music:
four years of theory, two years of piano. Then
I stopped, and forgot everything. I could read
notes, but not play them. Now, curiously, it
has all come back. This is not to say that I can
play again, but when you grow as an archi-
tect you start seeing connections and, as you
were saying before, they’re not metaphors, but
rhythms, spaces, tempos… Which brings me
back to Arvo Pärt. He was quiet, very quiet,
but his silences expressed so much.
FN: When we did his building – in the
middle of this Estonian forest, a wonderful
environment of huge pine trees – we wanted
to be very careful with nature, which forced
us to act with precision. I remember being
there with Arvo and others from the team,
drawing the building on the ground, and
as we worked, everyone would look at him,
searching for his approval. Then he came
to us and said, well, maybe we are too near
that house, I would prefer not to see it. We
said, okay, don’t worry, we’ll start anew. We
moved the building – maybe just five meters
– and he came back, I remember well, say-
ing: “Listen, now I understand that we are
exactly the same. I never finish my music. I
keep wanting to make it more exact. I think
it’s the same with your architecture, you’re
62 C 08
never finished.
ES: What a privilege! Nowadays there
aren’t many opportunities to visit a building
with the client and change things on the fly.
DL: Indeed a privilege. It’s fascinating how
in that part of the world, there is such sensi-
tivity toward nature and architecture. I lived
“Architects make
foundations, dig up
the earth, and this is a
truly violent act”
in Helsinki for some time and things are very
similar there. In a way, it’s very close to the
Japanese sensibility – silent, not too many
words said. But there’s a certain spirituality
in things that we tend to take for granted.
ES: I agree. How different from the Medi-
terranean way of seeing things.
FN: There’s something else we have in
common. In 1983, we were studying at Co-
lumbia and one day found ourselves at Coo-
per Union for a lecture by someone called
Daniel Libeskind, with John Hejduk. This
year we were invited to speak there and we
were reminded of you. And, talking about
memories, I remember the impression I had
of the auditorium that first time, including
how white it was. Returning there brought
me the same feelings.
DL: True. People think memories come
from the past, but they come from another
place, one not necessarily part of the past.
ES: Last year we published a monograph
titled Memory and Invention, and shortly
afterwards I came across a line by John Ban-
ville in his book Ancient Light. It goes: “I do
not know whether I am telling memories or
inventions, if indeed there is any difference
at all.” That’s exactly what happens. When
you remember something, it’s not just what
you experienced, but also what you have been
told and what you have read about it… so at
some point, memories become inventions.
DL: It’s complex, like the brain itself. And
there is also memory that’s involuntary, or
undesired, which just comes to you, against
your will. I think that real experiences are
not based on observation. In science, maybe.
But I don’t believe anything new comes from
observation. It’s there, but not yet molded.
The future doesn’t come from the past either,
or it wouldn’t be a future. The future has
to come from somewhere we know nothing
about. That’s why it’s the future.
ES: Which is why architecture has such
C 08 63
 a beautiful word: project. We imagine the
future, we project to the future. One could
say that this is what everybody does, but in
architecture it’s especially clear.
DL: It is, and for foundations we have to
dig up earth. This is not often talked about,
but it’s a very violent act.
FN: You are substantially modifying the
place in which you are going to work, modify-
ing the world, and that is a hard thing to do.
ES: We have been working a lot under-
ground, also on rooftops. I’m reminded of
what Gaston Bachelard said about houses:
that they are very vertical objects whose main
elements are the basement and the roof, places
where children like to play.
DL: True. When I proposed, at Ground
Zero, to preserve the entire underground, peo-
ple thought I was crazy because it was very
expensive and lucrative, real estate. Maybe
this is what you are saying about Bachelard.
Being where hardly anybody has ever been,
except perhaps construction workers, is an
extraordinary experience. It’s important for
people to have access to the bedrock of New
York because it’s one of the most incredible
places. And this has been a very successful
intervention because it has to do with going
down, in a city where everybody goes upward.
It attracts a lot of people. I have been there
many times and seen how people are amazed.
It’s almost childlike, like a memory. It’s as if
it were sacred, a bit like heaven.
FN: A beautiful idea. We often look at the
sky and when we only see sky, it’s interesting,
like in some of James Turrell’s works.
DL: Yes, or like when Albert Camus said
that even though you are very poor and have
nothing, you have the sky for free.
ES: It’s interesting that the sky is free but
the earth very expensive; a total division,
another way of separating two worlds. I’ve
always thought that when you talk about ar-
chitecture, there’s a constant struggle between
earth and sky. The most ancient architectures
were bound to the earth, and the most con-
temporary architecture tries to fly. But I have
never thought of it from a money point of view.

un poco más, y me parece que vosotros sois
igual con vuestra arquitectura.»
ES: Entonces nos dimos cuenta del pri-
vilegio que era trabajar con él. Hoy en día
es muy difícil poder ir a un edificio con el
cliente, y cambiar cosas sobre la marcha.
DL: Es verdaderamente un privilegio. A
mí me fascina la sensibilidad que tienen
con la naturaleza y la arquitectura en esa
parte del mundo. Viví en Helsinki algún
tiempo, y es muy parecido. Es de alguna
forma cercana a la sensibilidad japonesa.
Es muy callada, nunca hay muchas palabras
que decir. Pero hay una espiritualidad en las
cosas que normalmente damos por hecho.
ES: Estoy de acuerdo, es muy diferente a
la percepción mediterránea.
FN: Tenemos otra cosa en común. Hacia
1983, nosotros estábamos estudiando en
Columbia y por casualidad fuimos a una
conferencia en la Cooper Union que daba
un tal Daniel Libeskind junto con John
Hejduk. Hace poco nos llamaron para dar
una charla allí, y me vinieron muchos re-
cuerdos a la mente, entre ellos que la sala
era muy blanca. Cuando fuimos tuve exac-
tamente la misma sensación.
DL: Es verdad. La gente cree que la me-
moria viene del pasado, pero viene de algu-
na otra parte, porque no es necesariamente
parte del pasado. Está siempre viva.
ES: El año pasado publicamos una mono-
grafía que se llamaba Memoria e invención,
y poco después me encontré con una cita
de John Banville, en su libro Ancient Light,
que decía: «No sé si estoy contando recuer-
dos o invenciones, o si acaso existe alguna
diferencia en absoluto.» Y es precisamente
eso. Cuando recuerdas algo no es sólo lo
que has vivido, sino todo lo que lo rodea,
lo que te han contado, lo que has leído al
respecto… de forma que en algún momento
las memorias se vuelven invenciones.
DL: Es un tema complejo, como el propio
cerebro. También existe una memoria invo-
luntaria, o una memoria no deseada, que
viene a ti, incluso si no quieres. Yo creo que la
experiencia real no se basa en la observación.
En la ciencia quizá. Pero en el pensamiento,
no creo que nada nuevo venga de la obser-
«Los arquitectos
cimientan, excavan la
tierra, y eso es un acto
verdaderamente violento»
vación, es algo que está ahí, pero que aún
no ha sido modelado. El futuro tampoco
puede venir del pasado. No habría un futuro
si viniera del pasado. Ha de venir de alguna
parte desconocida, que no sabemos dónde
está. Por eso es el futuro.
ES: Esa es la razón por la que los arqui-
tectos tenemos esa palabra tan bonita: ‘pro-
yecto’. Imaginamos el futuro, proyectamos
para el futuro. Podríamos decir que todo
el mundo lo hace, pero en arquitectura se
hace evidente.
DL: Además manipulamos la cimenta-
ción. Tenemos que excavar la tierra, y no
siempre se habla de ello, pero es un acto
verdaderamente violento.
ES: Últimamente hemos estado traba-
jando en muchas obras bajo tierra, y en
otras en los tejados. Me hace gracia porque
me recuerda lo que Gaston Bachelard decía
sobre las casas, que eran objetos muy ver-
ticales cuyos elementos principales eran el
sótano y el tejado, donde a los niños les
gustaba jugar.
DL: Es cierto. Cuando propuse conservar
todo el subterráneo de la Zona Cero, la gente
me decía que estaba loco, que además en esa
zona el suelo era muy caro y, por lo tanto
lucrativo. Y creo que por eso mismo que
dices de Bachelard, de estar donde nunca
nadie antes ha estado, excepto los obreros
si acaso, es una sensación extraordinaria. Es
importante que la gente tenga acceso a la
roca subterránea de Nueva York, porque es
uno de los lugares más increíbles. Y ha sido
una intervención muy popular porque tiene
que ver con bajar en la ciudad en la que todo
el mundo sube. Es un movimiento invertido
que atrae a la gente. Yo he estado muchas
veces y es fascinante ver cómo la gente se
queda impresionada, es casi infantil, como
una memoria. Es un lugar algo sagrado, un
poco como el cielo.
FN: Es una idea bonita, hay muchas veces
que miramos al cielo, y cuando es lo único
que se ve, se vuelve incluso más interesante,
como en las obras de James Turrell.
DL: Sí, o como cuando Albert Camus dice
que aunque seas muy pobre, y no tengas
nada, el cielo siempre es gratis.
ES: Me gusta la idea de que el cielo sea
gratis, pero la tierra muy cara. Es una di-
visión total, una forma distinta de sepa-
rar los dos mundos. Yo siempre pienso que
cuando hablas de arquitectura existe una
lucha constante entre la tierra y el cielo. La
arquitectura más antigua está conectada a
la tierra, y la contemporánea siempre quiere
volar, pero nunca se me había ocurrido inter-
pretarlo desde un punto de vista económico.

64 C 08 C 08 65
Travel
Madrid
Spain
 Travel
7 City Guide
Madrid
La capital española es una
urbe internacional donde la
actualidad cultural se mezcla
con el carácter tradicional
de sus barrios históricos.
© Luis Asín
02
Main Square
Plaza Mayor
Un perímetro homogéneo
de cuatro alturas
presidido por la Casa de
la Panadería envuelve la
Plaza Mayor, un amplio
vacío rectangular abierto
en el casco histórico
madrileño, siempre lleno
de gente y actividad.
A four-level building
presided by the
Casa de la Panadería
wraps the Plaza Mayor,
a large rectangular
public square in the
historic center of
Madrid, always full of
people and activity.
68 C 08
The Spanish capital is a
world metropolis where the
current cultural scene coexists
with the traditional character
of its historic quarters.
01
Royal Monuments
Royal Palace & Cathedral
Lugar de fundación de
Madrid, la cornisa sobre
el río Manzanares alberga
el conjunto monumental
formado por el Palacio Real,
la Catedral de La Almudena
y el reciente Museo de
las Colecciones Reales de
Mansilla y Tuñón.
Founding site of Madrid,
the ‘cornice’ over the
Manzanares River harbors
the city’s monumental
complex with the Royal
Palace, the Almudena
Cathedral, and the recent
Royal Collections Museum
by Mansilla & Tuñón.
El crecimiento de Madrid The growth of Madrid
alrededor de su núcleo around its historic center
03
histórico motivó, a encouraged to build, at
principios del siglo xx, la the beginning of the 20th
construcción de una «Gran century, a ‘Gran Vía’ (main
© Ayuntamiento de Madrid
Vía» que conectase el este street) connecting the
y el oeste de la ciudad, east and west of the city,
Avenue
newartgaze.com
estableciendo así su eje and establishing its most
La Gran Vía urbano más emblemático. emblematic urban axis.
C 08 69
 05 08
Con su mezcla de usos, el Obra de Fernando Higueras A work by Fernando
CBA (1926) de Antonio y Antonio Miró, el Instituto Higueras and Antonio

04 09
Palacios se convirtió en un de Patrimonio Cultural se Miró, the Instituto de
símbolo de modernidad. conoce coloquialmente Patrimonio Cultural is
Sports Building Housing como ‘la corona de espinas’ nicknamed ‘the crown of
With its wide range of Hipódromo de la Zarzuela Edificio Girasol por su característica forma thorns’ for its distinctive
uses, the CBA (1926) by circular fraccionada en round shape fragmented
Arts Center Las tribunas del hipódromo Public Building 30 sectores o gajos que se into 30 sections or
Antonio Palacios became En el barrio de Salamanca
Círculo de Bellas Artes de Arniches, Domínguez y
Inst. Patrimonio Cultural rematan con agujas. segments topped by spires.

© Instituto Eduardo Torroja

a symbol of modernity. se sitúa una de las pocas
Torroja son un bello ejemplo
del racionalismo madrileño. obras de José Antonio

seleccionarte.blogspot.com.es
Coderch en Madrid, las
The racetrack grandstand by viviendas Girasol.
Arniches, Domínguez, and
One of the few works by
Torroja is a splendid example
José Antonio Coderch
of rationalist architecture.
in Madrid, the Girasol
apartments, is located in
the Salamanca district.

06
Sports Hall
Gimnasio Maravillas

Alejandro de la Sota
amplió el Colegio
Maravillas en 1962 con
un ingenioso proyecto La sede social de The Bankinter building
que emplea una cercha Bankinter en el Paseo on Paseo de la Castellana

11
invertida para albergar de la Castellana es una is a work of 1976
aulas, cubrir una pista obra de 1976 donde un where a young Rafael
deportiva y prolongar el joven Rafael Moneo, Moneo, together with
patio en la cubierta. junto con Ramón Bescós, Ramón Bescós, creates
crea un elegante diálogo an elegant formal and
Alejandro de la Sota Building formal y material con el material dialogue with

© Fundación Alejandro de la Sota

enlarged the Colegio Edificio Bankinter patrimonio histórico. the historic heritage.
Maravillas in 1962 with
an inventive project that
uses an inverted truss to
accommodate classrooms,
cover the sports court,
and extend the courtyard
oei.es

on the roof.

07
Research Building
Centro Est. Hidrográficos
La nave de ensayos
del Centro de Estudios
Hidrográficos —visitable
los jueves bajo petición
previa— es un espacio
diáfano y sobrecogedor de
80x22 m para el cual el
maestro Miguel Fisac ideó
las llamadas ‘vigas-hueso’.

The test hall of the Centro El edificio de Torres Torres Blancas is one
de Estudios Hidrográficos Blancas es una de las of the most emblematic

10
(which can be visited on obras más emblemáticas buildings by Sáenz de
Thursdays by appointment) de Sáenz de Oíza, que Oíza, which stands out
is a breathtaking, open- destaca por su orden for its organic order
plan space of 80x22 meters orgánico compuesto por composed of cylindrical
for which the master estructuras cilíndricas que structures that contain
Miguel Fisac designed his Housing Tower albergan viviendas con apartments with
famed ‘bone-beams.’ Torres Blancas balcones perimetrales. perimetral balconies.

70 C 08 C 08 71
 Una de las mejores The Prado Museum

16
colecciones de arte del contains one of the

13
mundo se cobija en el Museo
del Prado, formado por el
gran edificio de Juan de
Villanueva y la ampliación
diseñada por Rafael Moneo
Museum —autor también de la
El Prado extensión de Atocha—.
© Manuel Renau
best art collections in
the world, housed in
the building by Juan
de Villanueva and the
recent extension by Urban Park
Rafael Moneo, who also Madrid Río
enlarged Atocha Station.
Construido entre 2006
y 2011, el parque lineal
de Madrid Río cosió la
ciudad con nuevas zonas
verdes a lo largo de la
ribera del río Manzanares

sobre el antiguo trazado

de la autopista M30,
hoy soterrada.

Built between 2006 and

Diseñada por el británico Designed by the British 2011, the Madrid Río
Richard Rogers en architect Richard Rogers

12
linear park stretches

Ayuntamiento de Madrid
colaboración con Estudio with the Madrid firm along the banks of the
Lamela, la terminal 4 del Estudio Lamela, Terminal Manzanares River and
aeropuerto madrileño 4 of Madrid’s airport is on top of the now buried
es una gran nave de a large structure with M-30 roadring, sowing
cubierta ondulante que an undulating roof that
Airport the city with new green
emplea el color para uses color to improve
Barajas Terminal 4 areas and amenities.
guiar a los pasajeros. passenger circulation.
Desde la zona sur del The buildings of
parque de Madrid Río the old abattoir or

17
se accede al recinto del ‘matadero,’ in the
antiguo matadero, cuyas southern section of
naves de ladrillo han sido Madrid Río, have been
renovadas para albergar revamped to house one
uno de los centros de of the most dynamic
Cultural Center creación artística más contemporary art
Matadero Madrid dinámicos de la ciudad. centers in the city.

© Aeronor
El museo nacional de The contemporary
arte contemporáneo art museum wraps up

15
completa el llamado
‘Triángulo del Arte’
de Madrid, donde la
ampliación del francés
Jean Nouvel, inaugurada
Art Center en 2005, establece el
Reina Sofía Museum vértice Sur del mismo.
the ‘Art Triangle’ of
Madrid, the southern
vertex of which is filled
by the extension carried
out by the French
architect Jean Nouvel
and opened in 2005.

© Fernando Guerra
19

© Miguel de Guzmán
© Duccio Malagamba

Building
BBVA Headquarters
Izándola del suelo y Lifting it from the ground Herzog & de Meuron firman En los terrenos de la The Cuatro Torres
creando una plaza and opening up a public la nueva sede del BBVA: antigua Ciudad Deportiva Business Area – with

14 18
delimitada por un muro square bound by a green una torre ovoide sobre una del Real Madrid se skyscrapers by César
verde, los suizos Herzog & wall, the Swiss practice densa trama horizontal. levanta hoy el parque Pelli, Foster and Partners,
© Duccio Malagamba

de Meuron intervinieron Herzog & de Meuron empresarial de las Cuatro Rubio & Álvarez-Sala,
sobre una antigua central intervened in the old Herzog & de Meuron have Torres, cuyos autores son and Pei Cobb Freed –

© Iwan Baan
eléctrica del Paseo del power station on Paseo designed the new BBVA César Pelli, Foster and goes up on the grounds
Exhibition Center Prado para dar forma al del Prado to create the building: an ovoid tower Business District Partners, Rubio Álvarez- of the Real Madrid’s
CaixaForum Madrid CaixaForum Madrid. CaixaForum Madrid. on a dense horizontal base. Cuatro Torres Area Sala y Pei Cobb Freed. old sports complex.

72 C 08 C 08 73
 26
Construido en 1916, el

20
Originally built in
Mercado de San Miguel 1916, the San Miguel

25
ha sido recientemente Market has been
transformado en un recently transformed
espacio culinario con into a specialty foods
pequeños puestos donde market with small stalls
Urban Park se pueden probar los where visitors can try Restaurant
Parque del Buen Retiro Market productos típicos de la the typical products of DiverXo
San Miguel Market gastronomía española. Spanish gastronomy.
Con 125 hectáreas y El chef madrileño David
más de 15.000 árboles, Muñoz abrió en 2007
el Retiro es un parque el restaurante DiverXo
histórico del centro de de cocina fusión con el
Madrid con jardines que ha revolucionado
clasicistas, estanques, la gastronomía local e
esculturas y bellas internacional. Cuenta ya
construcciones como con las tres prestigiosas
el Palacio de Cristal. estrellas Michelin.

With 125 hectares The Madrid chef David

and over 15.000 trees, Muñoz opened DiverXo

© Miguel Fernández-Galiano
the Retiro is a historic in 2007, a fusion cuisine
park in the center of restaurant that has
Madrid with classicist revolutionized local and
gardens, ponds, international gastronomy,
sculptures, and beautiful and that already has
structures such as the three of the prestigious
Palacio de Cristal. Michelin stars.

21 22
Neighborhood
27 Shopping
Flea Market Malasaña Las Salesas Area
El Rastro
Las estrechas calles del Es el nuevo barrio en
barrio de Malasaña están auge de la capital, con
Uno de los mercadillos
llenas de originales un enorme desarrollo
más famosos del
tiendas, bares y terrazas. gastronómico y comercial.
país tiene lugar cada

madriddiferente.com
domingo en la zona de
The narrow streets Las Salesas is the new
La Latina-Embajadores,

pinterest.com
of Malasaña are filled up-and-coming quarter in
donde se reúnen cientos

flickr.com
with original shops, the capital, with new shops
de puestos temporales
bars, and terrazas. and cafés springing up.
junto a las tiendas de
antigüedades de la zona.

24 28
One of the most famous
flea markets in the
country is held every
Sunday in the La
Latina-Embajadores
Shopping Traditional Bar
neighorhoods, where
hundreds of market stalls
Calle Serrano Casa Labra
urbanity.es

are set up alongside the

antique shops of the area. Con más de cuatro Dos asturianos fundaron,
kilómetros de longitud, en 1860, esta taberna

23
la calle Serrano y sus cerca de la Puerta del Sol,
callejuelas adyacentes que hoy es famosa por

marioschumacher.com
albergan multitud de haber sido protagonista de
tiendas de moda y la fundación del Partido
complementos, además Socialista Obrero Español y
Neighborhood de una amplia oferta de por servir tapas típicas de
Barrio de las Letras gastronomía y belleza. croquetas, bacalao y atún.

El barrio de los célebres Over four kilometers Casa Labra was founded Situado en el Paseo Located on Paseo de
escritores españoles del long, Calle de Serrano in 1860. Located right de Recoletos, el Gran Recoletos, the Gran Café

29
Siglo de Oro mantiene su and the adjacent streets by Puerta del Sol, it is Café de Gijón fue el de Gijón was the meeting
ambiente tradicional. are lined with high-end famous for being the lugar de reunión de los place of intellectuals,
boutiques, accessories birthplace of the socialist intelectuales, escritores y writers, and artists of
The quarter of famed stores, and beauty shops, party of Spain (PSOE) artistas de la Generación the Generation of ‘36,

tulollevas.com
minube.com

16th and 17th century offering also a broad and also for its typical del 36, y ha mantenido and has maintained
bing maps

Spanish writers preserves choice of restaurants tapas of croquettes, Artists Café su ambiente y vocación its atmosphere and
its quaint atmosphere. and cafés. cod, and tuna. Café Gijón desde entonces. mood ever since.

74 C 08 C 08 75

Madrid
01. Royal Palace, Cathedral
Calle de Bailén, s/n, 28071
patrimonionacional.es
02. Plaza Mayor
03. Gran Vía Avenue
04. Círculo de Bellas Artes
Calle de Alcalá, 42, 28014
circulobellasartes.com
05. Hipódromo
Carretera A-6, Km 8, 28023
hipodromodelazarzuela.es
06. Gimnasio Maravillas
c/ Joaquín Costa, 21, 28002
archivo.alejandrodelasota.org
07. C. Est. Hidrográficos
Paseo Bajo de la Virgen del
Puerto, 3, 28005
cedex.es
08. Girasol Building
c/ Lagasca, esquina con
c/ José Ortega y Gasset
28006
76 C 08
05
18 26 19 12
06
09
10
11 08
22
Localización y datos prácticos 24
Location and useful information 27
29
09. Inst. Patrimonio Cult. 16. Madrid Río 22. Malasaña Area
c/ Pintor el Greco, 4, 28040 Ribera del río Manzanares Plaza Juan Pujol, 28004 03
ipce.mcu.es Puente de Toledo, 28019
23. Barrio de Las Letras
esmadrid.com
10. Torres Blancas Plaza de Matute, 28012
17. Matadero Madrid 04
Av. de América, 37, 28002 01
24. Calle Serrano 28
Plaza Legazpi, 8, 28045
11. Bankinter Building mataderomadrid.org
+34 91 517 7309 25. San Miguel Market
Paseo de la Castellana 29, 28046
25 02
bankinter.com Plaza de San Miguel, s/n,
18. Cuatro Torres 23
28005
12. T4 Barajas Airport mercadodesanmiguel.es 13 20
Paseo de la Castellana, s/n,
Aeropuerto Adolfo Suárez 28029 Madrid
Madrid-Barajas torresmadrid.com 26. DiverXo Restaurant 07
Av. de la Hispanidad, s/n
NH Eurobuilding, 14
aena.es 19. BBVA Headquarters c/ Padre Damián, 23, 28036
diverxo.com
13. El Prado Museum Calle Hayedo, 12, 28050
bbva.es +34 91 570 0766
Paseo del Prado, s/n, 28014
museodelprado.es 20. El Retiro Park 27. Las Salesas Area 21 15
Plaza de las Salesas, 28004
14. CaixaForum Madrid Plaza de la Independencia,
7, 28001
Paseo del Prado, 36, 28014 esmadrid.com 28. Casa Labra Bar
madrid.caixaforum.com
Calle Tetuán, 12, 28013
21. El Rastro Flea Market casalabra.es
15. Reina Sofía Museum
Sunday mornings on 29. Café Gijón
c/ Santa Isabel, 52, 28012 Calle de la Ribera de
museoreinasofia.es Curtidores, 28005 Paseo de Recoletos, 21, 28004 16 17
+34 91 774 1000 madridtourist.info cafegijon.com
C 08 77
ON
Situado en Moscú, el Located in Moscow, the
Instituto de Ciencia y Skolkovo Institute of
Tecnología Skolkovo, de Science and Technology,
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nuevo conjunto urbano community, and aims
concebido como un to become a globally
centro internacional de reputed center for
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80 C 08