Curso: Notación

Profesor Alejandro vera

Nombre: Benjamín Luna Nesvara
Mención Teoría y literatura musical

Transcripción del dúo para principiantes N°1 de Antonio de Cabezon

El trabajo que voy a realizar a continuación corresponde a una tablatura

renacentista para teclado del siglo XVI que se encuentra en el libro publicado en
1578 “Obras de musica para tecla, arpa, y vihuela”, que corresponde a una
compilación de obras de Antonio de Cabezón transcritas por su hijo Hernando de
Cabezón. Esta pieza, junto con otras dos más son las primeras en aparecer en
este libro y su función es más bien didáctica, ya que se presentan como “tres dúos
para principiantes para mostrar a llevar el compás” de hecho, se puede apreciar
como la textura de la pieza se va volviendo progresivamente más densa a medida
que avanza la obra, primero es de naturaleza homofónica con valores largos, con
la voz aguda imitando al bajo, luego comienza a introducir valores más pequeños
de blanca con algunos de negra que hacia la tercera parte final de la pieza serán
el valor más ocupado. También las síncopas se hacen más frecuentes hacia el
final para las cadencias.
El autor de las obras es Antonio de Cabezón, quien fue un importante compositor
y organista español que estuvo al servicio de Isabel de Portugal y el emperador
Carlos I. Nació en Castrillo de mota de judíos en la provincia de burgos en 1510 y
falleció en 1566 en Madrid, doce años después de su muerte, su hijo, Hernando
de Cabezón publica “Obras de musica para tecla, arpa, y vihuela”. Tiene sentido
que sea él quien hace esta publicación, ya que, como muchos organistas de la
época Antonio perdió la visión cuando era pequeño.
Criterios de edición

la cifra de la pieza es por lo que decidí escribirla en . Así los valores se

conservan y nos son familiares. Respecto a las llaves, al ser una tablatura no
están escritas en ninguna en particular, por lo que elegí escribir la línea inferior en

y la línea superior en ya que esa voz se mueve en su mayor parte por el

registro del Do central, sin embargo, hacia el final de la pieza, la voz extiende su

registro por sobre el Do 4, así que decidí cambiar la llave a en el compás 71

para facilitar su lectura. Este último cambio me hace pensar en las ventajas que
tiene para un principiante leer en tablaturas, ya que así se pueden evitar
problemas como cambiar de llave o leer muchas líneas adicionales.
Cuando comencé la transcripción de la pieza me sentí tentado a colocar las
alteraciones de Re mayor, ya que aparecen muchos Do# y Fa#, pero no especifica
estas alteraciones en todas esas notas, y su apariciones y desapariciones están
distribuidas por toda la obra, así que dudo que Hernando de Cabezón haya
considerado que estas alteraciones se debían obviar. Además, al tratarse de una
transcripción de su propio hijo y no de cualquier copista, creo que su criterio era
mantenerse fiel al sonido. Estas alteraciones esporádicas hacen que la pieza
suene muy modal y algo inquietante al oído moderno en los primeros compases,
pero al tratarse de una pieza renacentista esto no debiera de extrañarnos.
Nota crítica
No agregué ni quité alteración a ninguna nota, y creo que los ritmos son bastante
claros en la tablatura. El único elemento extraño que encontré fueron los tres
sostenidos que aparecen en el compás 55 junto al . Creo que estas alteraciones
corresponden al compás superior, a que si los agregamos nos queda un típico giro
cadencial hacia La. Supongo que este cambio es porque resultaría muy engorroso
colocar tantas alteraciones en valores tan pequeños.

Bibliografía
De Cabezón, Antonio. Obras de música para tecla arpa y vihuela. Mainz : B.
Schott's Söhne. 1951
Estaire, L. R., Rey, P., Ibáñez, C. B., Jambou, L., & Sala, M. E. (1989). Antonio de Cabezón.
Recuperado el 9 de 11 de 2018, de HYPERLINK "https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?
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