Daniel Alvarez

Anlisis
Der Doppelgnger El Doble del ciclo de canciones Schwanengesang D.957 F. Schubert.

Donald F. Tovey
Este lied fu escrito en 1828, ao de muerte del compositor y est basado en un poema de Heinrich
Heine perteneciente a su exitoso Libro de Canciones (Buch der Lieder,1827)
El vocablo alemn Doppelgnger esta asociado a un augurio de muerte, como se puede apreciar en
leyendas nrdicas y germnicas.
En El Doble el narrador ve a su doble y siente que l mismo se ha convertido en su espectro
contemplando su ridcula vida.
Still ist die Nacht, es ruhen die Gassen,
In diesem Hause wohnte mein Schatz;
Sie hat schon lngst die Stadt verlassen,
Doch steht noch das Haus auf dem selben Platz.

En calma est la noche, en las calles no hay sonidos,

En aquella casa vivi mi tesoro.
Hace mucho que Ella abandon el pueblo,
Pero la casa, sin embargo, no se ha movido.

Da steht auch ein Mensch und starrt in die Hhe,

Und ringt die Hnde, vor Schmerzensgewalt;
Mir graust es, wenn ich sein Antlitz sehe Der Mond zeigt mir meine eigne Gestalt.

All tambin hay un hombre mirando fijo hacia arriba,

Retorciendo sus manos presa del dolor.
Me horrorizo al contemplar su rostro
La luna me muestra el mo.

Du Doppelgnger! du bleicher Geselle!

Was ffst du nach mein Liebesleid,
Das mich geqult auf dieser Stelle,
So manche Nacht, in alter Zeit?

T, mi Doble! T, plido compaero!

Por qu imitas mi querida afliccin,
Aquella que me atormenta en este lugar
Desde hace tantas, tantas noches atrs?

Las tres estrofas de cuatro versos cada una constituyen la forma del Lied de Schubert, quien a su
vez secciona en 6 secciones musicales diferentes cada una, correspondientes a 2 versos del poema.
El tema de los cuatro primeros compases en el piano est presente en casi todas las secciones de
forma obsesiva, son acordes inestables armnicamente, indefinidos por lo tanto producen una
sensacin espectral, puesto que el Doble se ve a s mismo. La textura es acrdica y montona en
todo el lied, lo cual produce una sensacin de inexorabilidad.
El clmax en el comps 41 es conseguido por un aumento en la dinmica (fff) y una marcada
disonancia que seala el terror frentico del poeta. Me horrorizo al contemplar su rostro,
La luna me muestra el mo.

La ausencia del tema que corresponde al inicio de la tercera estrofa, comps 43, siendo el nico
lugar donde ste deja de sonar, produce una sensacin de abandono remarcada por la inestabilidad
armnica de una sucesin de acordes disonantes.
La cancin es una especie de passacaglia sobre el tema de los cuatro primeros compases, pero segn
las etiquetas de C. Khn es un Lied-estrfico-variado.

Rudolf Reti/A.Schnberg
Al ser la meloda una formulacin ms simple que el tema, como Schnberg lo expresa en
Fundamentos de la Composicin Musical, la clula generadora de la forma es el tema de los
primeros 4 compases en el piano.

el cual es repetido 6 veces con diferentes sufijos cadenciales mediante los cuales el poema es
musicalizado de forma lgica y coherente.

J.J.Nattiez/J.Acha
Produccin y distribucin de la obra
Schubert di mucha importancia a sus textos, como se aprecia en sus palabras:
Todo depende del poema; si es bueno, la inspiracin viene enseguida. Las melodas afluyen
que da gusto. Si es malo no hay nada que hacer. El espritu se tortura y no sale nada bueno.
He rechazado poemas que se me queran imponer.
La publicacin de la coleccin de lieder Schwanengesang fue pstuma y el ttulo fue una idea del
editor vienes Haslinger. No podemos saber si el compositor las pens o no como un ciclo dado que
las compuso 3 meses antes de su muerte.
La angustiosa situacin de Schubert son acordes a los 6 poemas de H.Heine. Su salud se vea muy
afectada por una enfermedad venrea y estaba quebrado econmicamente.
Schubert se destac por ser muy descriptivo en sus Lieder, usando metonimias y recursos muy
simples para expresar ideas mas complejas. Tal es el caso de Der Atlas que inicia con acordes
quebrados y en el registro grave del piano como alguien que carga el peso del mundo en sus
espaldas. O en Ihr Bild (Su imagen) con dos notas iguales separadas por un silencio.

El tema de los cuatro notas presentes de forma constante en el Doppelgnger es el mismo tema del
Agnus Dei de la Misa No.6, D.950 del mismo autor :

que bien podra estar emparentado con el motivo de la cruz en la fuga en do sostenido menor del
primer libro del Clave bien Temperado de J.S.Bach:

Por lo tanto, en la produccin del tema del Doppelgnger podra notarse una presencia espiritual
muy fuerte sumado a los augurios de muerte que conlleva el trmino germano Doppelgnger
Consumo de la obra
Las influencias de Schubert para el lied alemn son muy considerables. Desde el inicio de la linea
vocal se puede percibir lo que ser el Sprechgesang en Schnberg y Berg.

Cantando de forma casi declamada sobre el fa sostenido.

Es conocida la evolucin armnica en el lenguaje de Schubert. A modo de ejemplo podemos notar

una tonicalizacin del III grado de Si Mayor en los compases 47 49.

El tema del Doppelgnger llegan hasta el ao 1960, ao en el cual Nina Simone, compositora y
cantante de jazz, blues y soul, hace una versin del poema Strange Fruit de Abel Meeropol que
expone el racismo en los Estados Unidos, particularmente el nefasto hecho de un apaleamiento y
posterior ahorcamiento de dos negros en Indiana en 1930.
Nina Simone completamente influenciada por el Doppergnger mantiene la textura y el tema de
las cuatro notas del lied de Schubert.

N.Rouwet
La segmentacin del lied viene dada de esta manera:
c. 1-4

4 compases

c. 5-14

a'

10 compases

c. 15-24

a'

10 compases

c. 25-33

a''

9 compases

c. 34-42

a'''

9 compases

Climax, fff.

c. 43-55

12 compases

Tonicalizacin de Re # m. Cromatismo ascendente

c. 56-63

a''''

8 compases

Conclusivo, cadencia plagal.

Con ligeras variaciones en la linea del canto

Eje Paradigmtico
La seleccin de los materiales tiende a la sinonimia de las partes, variando y extendiendo la seccin
a conduciendo las partes hacia una semicadencia en distintas dominantes, exceptuando a'''' por ser
una seccin conclusiva.
La seccin b al no tener dentro el tema principal del lied, no conforma algo completamente
diferente, tambien es dirigida hacia una semicadencia y extiende el discurso mediante un expresivo
cromatismo.

Eje Sintagmtico
La combinacin de los materiales se da como la variacin continua de los primeros 4 compases,
conformando la estructura del lied.

L.Meyer
La relacin figura-fondo, en el caso de este lied no es clara. A diferencia de otras canciones de
Schubert, la linea vocal no es clara ni pregnante.
La inestabilidad armnica puede provocar incomodidad y las resoluciones de sensibles de forma no
inmediata pueden sugerir una resolucin dentro de la imaginacin.
Las secciones son asimtricas, de 4, 10, 9, 12 y 8 compases. Por lo tanto el conjunto y coherencia en
la obra puede ser percibido por la similaridad entre dichas secciones, que contienen rasgos similares
y forman un conjunto.

H. Schenker
Primeramente obtendremos las notas estructurales en la voz del tenor:

en los compases 1-22 que corresponden a la seccion a' observamos simplemente un fa# prolongado
en el tiempo.

En la seccin a'' nos encontramos con las notas que conforman el V de la tonalidad principal (si m)
es destacable sealar que el la# y el do# de esta lnea fundamental estn precedidos por una
apoyatura.

La seccin a''' que corresponde al climax musical la nota estructural fa# esta precedida por las notas
de paso (re - mi) y una nota de embellecimiento sol (embellishment tone). La# est precedida otra
vez por una apoyatura y el Do# por una escapatoria.
Es notable en esta seccin que el sol agudo del tenor, que debe dirigirse a un fa#, no es resuelto en

esta voz sino por el piano un comps mas tarde, producindose un intercambio de voz muy notable.

La seccin b que muestra una tonicalizacin al III de Si Mayor, se hace evidente tambin en la
linea estructural del tenor.
La parte del tenor termina en esta seccin y podemos apreciar un giro cadencial muy caro al
proceder contrapuntstico, descenso por grado conjunto hasta llegar a la tnica.
Al reducir la linea del piano a sus notas estructurales, se hace muy claro un afn de dirigir el si al
do#, a travs de diversos tipos de prolongaciones:
a:

a':

a'', a''':

b:
Por ltimo, los acordes estructurales nos muestran una tendencia a terminar cada seccin en una
Dominante, cada vez mas rspida y disonante. Es notable observar que en el momento del climax (c.
41) la apoyatura se hace sobre un acorde ya expuesto una seccin anterior (c. 32) obteniendo cada
vez, ms tensin sobre la dominante.
La tonicalizacin sobre Re#m (c.43 50) es muy importante pues demarcar una triparticin
armnica y psicolgica. Quedando la base subyacente del lied de esta manera:

Si menor/Re# menor/Si Mayor