2° CUATRIMESTRE - 2023

EJERCICIO 1
BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA

MENSAJE A LOS ESTUDIANTES DE ARQUITECTURA (p. 63) – LE CORBUSIER

Trataría de inculcar en mis alumnos un sentido preciso de control, de juicio imparcial y del “como” y del “por qué”.
Los entusiasmaría para cultivar este sentido hasta el día de su muerte. Pero quisiera que lo basaran sobre una serie
de hechos objetivos. Los hechos son fluidos y cambiables, especialmente hoy en día, así que les enseñaría a
desconfiar de las fórmulas y les trataría de hacer entender que todo es relativo.

ATMÓSFERAS (p. 45) – PETER ZUMTHOR

Séptimo. En la arquitectura hay aún algo muy especial que me fascina: La tensión entre interior y exterior.
Encuentro increíble que con la arquitectura arranquemos un trozo del globo terráqueo y construyamos con él una
pequeña caja. De repente. nos encontramos con un dentro y un afuera. Estar dentro, estar fuera. Fantástico.
Eso significa - algo también fantástico-: umbrales, tránsitos, aquel pequeño escondrijo, espacios imperceptibles
de transición entre interior y exterior, una inefable sensación del lugar, un sentimiento indecible que propicia la
concentración al sentirnos envueltos de repente, congregados y sostenidos por el espacio, bien seamos una o
varias personas.
Y entonces tiene lugar allí un juego entre lo individual y lo público, entre las esferas de lo privado y lo público.
La arquitectura trabaja con todo ello.
Tengo un castillo, vivo en él y, hacia fuera, os muestro esta fachada. Esta fachada dice: yo - el castillo-, soy,
puedo, quiero, independientemente de lo que haya querido tanto el propietario como el arquitecto.
Y la fachada también dice: pero no os enseño todo. Ciertas cosas están en el interior. y no os incumben. Esto
ocurre tanto en el caso del castillo como en el de una vivienda en la Ciudad. Utilizamos signos; observamos.
No sé si mi apasionamiento os afecta de la misma manera; no se trata de ser un voyeur. todo lo contrario. Tiene
mucho que ver con la atmósfera.
Pensemos en la película La ventana indiscreta (1954) de Alfred Hitchcock. La vida de una ventana
contemplada desde fuera. Un clásico. Se ve a aquella mujer vestida de rojo en la ventana iluminada sin saber
qué está haciendo. Pero, entonces, ¡se ve algo!
O el ejemplo contrario: Domingo por la mañana temprano (1930) de Edward Hopper. La mujer sentada en la
habitación mirando por la ventana, el exterior, la ciudad. Me enorgullece que, a nosotros, arquitectos, se nos
permita hacer cosas parecidas en cada edificio.
Y siempre me lo imagino así en cada edificio que hago. ¿Qué quiero ver yo - o quienes vayan a utilizar el edificio-
cuando estoy dentro? ¿Qué quiero que vean los otros de mí? ¿Y qué referencia muestro con mi edificio al
exponerlo al público?
Los edificios siempre comunican algo a la calle o a la plaza. Pueden decir a la plaza: me alegra estar en esta plaza.
O bien pueden decir: soy el edificio más bello; todos vosotros sois realmente malos. Soy como una diva.
Todo eso pueden decir los edificios.

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BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA

FORMA Y DISEÑO – LOUIS I. KAHN

Una conversación (p. 27)
Esta conversación se registró en la oficina de Kahn en Filadelfia, en febrero de 1961.
Consulado Americano, Luanda, Angola Portuguesa

K: Algo que me impresionó mucho en Luanda fue la marcada luminosidad de la atmósfera.

Desde el interior de cualquier edificio resulta imposible mirar hacia las ventanas, a causa del fuerte resplandor. Las
paredes oscuras que enmarcan la brillante luz exterior lo hacen sentirse a uno muy incómodo. Se experimenta la
tendencia a alejar la vista de las ventanas. Otra cosa que me impresionó fue la importancia de la brisa, la
importancia de la brisa que arrastra el aire caliente acumulado alrededor del edificio. Y pensé que sería bueno
poder expresar, encontrar una expresión arquitectónica, para los problemas del resplandor, sin agregar nada a la
ventana, sino más bien desarrollando una arquitectura cálida.
Algunos edificios utilizaban celosías, celosías de mampostería o de madera frente a las ventanas. Esto no es
satisfactorio porque la pared misma resulta oscura contra la luz; se produce una trama de reflejos múltiples,
pequeños puntitos, pequeños diamantes resplandecientes entre las líneas oscuras del enrejado. Y esto no es
conveniente. Noté que resultaba agradable mirar, desde las ventanas, a los edificios muy próximos a ellas. Noté
que cuando la gente trabajaba al sol, y era el caso de muchos (la población nativa), generalmente lo hacían de
frente a la pared y no al campo o a la calle abierta. Dentro de un edificio, ponían su silla en dirección a la pared, y
realizaban sus actividades recibiendo la luz indirectamente de aquélla. Esto me dio la idea de colocar una pared
frente a cada ventana, un poco distanciada, siguiendo el sentido arquitectónico indígena.
Ahora bien, así obstruía el campo visual, lo que no es agradable. Para evitarlo pensé en hacer aberturas en la
pared; la pared, de tal modo, se hacía parte de la ventana. Cuando recibiera la luz -aun el rayo directo del sol-,
necesariamente modificaría la iluminación. Me hizo pensar en la belleza de las ruinas, la ausencia de marcos, en
cosas detrás de las cuales nadie vive, y pensé rodear a un edificio con ruinas, de manera que se mirara hacia
afuera como a través de una pared con aberturas accidentales. Pero en este caso las aberturas debían
"formalizarse'": sentí que de esta forma solucionaba el problema del resplandor. Preferí incorporar esta solución a
la arquitectura en lugar de cualquier artefacto que colocado próximo a la ventana permitiera corregir los deseos de
ventana. Pero esta no es la forma correcta de expresarlo. Debiera decir el deseo de luz, coexistente sin embargo
con una lucha intensa contra el resplandor (…)

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BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA

NEUTRA (p. 10) – BARBARA LAMPRECHT

La definición de naturaleza de Neutra era opuesta a la ofrecida por Frank Lloyd Wright. Para Neutra la naturaleza no
era “lo otro”, si no nosotros mismos. Tal como escribía en “Nature Near”, una colección de ensayos póstumos: “El
universo del que formamos parte es un continuo dinámico. Se extiende desde nuestra biosfera y nuestro manto
terrestre, penetrando cada vez más profundamente en la red de acontecimientos moleculares y subatómicos que
configuran toda la materia, el movimiento y nuestra mente. Nuestra piel es una membrana, no una barricada… Los
límites más remotos del cosmos no se encuentran “ahí fuera, en algún lugar”, sino que están causalmente
entrelazados con los pliegues más cercanos y más profundos de nuestro paisaje interior”.
Desde el punto de vista arquitectónico el “continuo” de Neutra implicaba 4 principios. Primero: Si existe un “lugar
sagrado” en una casa de Neutra no es la chimenea de Wright, sino la terraza separada del espacio interior por un
tabique corredizo de vidrio, preferentemente una terraza con calefacción de suelo, de manera que la relación entre
el espacio interior y el exterior resulte ambigua; el cálculo de la superficie de un edificio puede ser difícil si los
límites no están exactamente definidos.

MIES VAN DER ROHE, EL PAISAJE HABITADO – FRAGMENTO TESIS DOCTORAL EVA LLORCA
ALFONSO

La `etapa teórica´ (1921-24), donde a lo largo del desarrollo de cinco proyectos ideales descubre que la
verdadera misión de la arquitectura es expresar el espíritu de su época. Durante esa fase comprueba que no es
suficiente con sintetizarla hasta lo esencial (estructura y construcción), sino que resulta imprescindible aplicar los
principios generales (tecnología, economía, finalidad, etc.) a partir de las condiciones del entorno; ya que sólo a
través de su relación con la naturaleza, el hombre expresa su escala de valores.
Tratando de imbricar la arquitectura en el paisaje extiende e irradia sobre el territorio la Casa de campo en
hormigón (1923) y la Casa de campo de ladrillo (1924), enraizándolas en él y diluyendo las fronteras dentro-fuera
hasta construir un espacio continuo integrado por ambas, satisfaciendo a la vez las ansias de libertad y de apertura
al exterior del hombre moderno.

KASUYO SEJIMA, EL CROQUIS Nº99 – FRAGMENTO ENTREVISTA ALEJANDRO ZAERA

“Lo que yo intento es encontrar una clase de transparencia sin un material transparente. Así pues, no se trata de
una transparencia literal, sino lograda, por ejemplo, gracias a alguna clase de método de diseño.”

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BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA

SEBASTIÁN ADAMO, MARCELO FAIDEN. 2009 – EL CONSTRUCTOR CONTEMPORÁNEO

“El constructor contemporáneo se sube a los hombros de otros. Llega mucho más lejos aupado por los logros de
los que lo precedieron y las vistas son mucho mejores. El constructor contemporáneo muchas veces imita. Se
acerca al original tanto como puede porque sabe que nunca lo conseguirá del todo y que la diferencia será
francamente notable. Nos recuerda lo subestimada, desacreditada y fructífera que resulta la imitación como
técnica. El constructor contemporáneo mantiene una relación parasitaria con sus precursores. Pero como es
consciente que solo podrá dar a luz una pequeña parte de sí mismo, confía en la benevolencia de todos aquellos
extraños que lo encuentren en el futuro.”

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ANEXO IMÁGENES

Pabellón Alemán - Exposición Internacional de Barcelona 1929 – Mies van der Rohe

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Casa Farnsworth– Mies van der Rohe 1951

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Casa de fin de semana – Ryue Nishizawa 1997

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Ville Savoye – Le Corbusier 1929

Casa S – SANAA

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Casa M – SANAA

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Casa Chilena – Smiljan Radic

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Casa Poli – Mauricio Pezo - Sofía von Ellrichshausen 2005

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Casa Kaufman – Richard Neutra 1947

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Casa N – Sou Fujimoto 2008

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Casa Fisher – Louis Kahn 1960-1967

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REPRESENTACION

Casa Herbert Gericke, Berlín_Wannsee, 1932 - Mies van der Rohe.

Apartamentos 860-880 Lake Shore Drive - Mies van der Rohe 1945/1951

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Casa Stanley Resor - Mies van der Rohe 1937

Escuela de Arte en Varsovia - Lukasz Rossa

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Página 19 de 26
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Página 21 de 26
Página 22 de 26
Página 23 de 26
Página 24 de 26
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