FRANK LLOYD WRIGTH TESTAMENTO AUTOR: FRANK LLOYD WRIGHT Pg.

(202-203-204) LA TERCERA DIMENSION: la arquitectura orgnica ve la tercera dimensin nunca como un peso o mero espesor sino siempre como una profundidad. Con este concepto de la profundidad interpretando las profundidades aparece en flor una libertad de diseo que los arquitectos nunca conocieron antes, pero ahora pueden emplear en sus diseos como verdadera liberacin de vida y de luz entre paredes. La primera expresin consciente de lo que yo conozco en arquitectura moderna de esta nueva realidad el espacio interior en que se vive fue Unity Temple, en Oak Park. ESPACIO: el espacio, elemental para la arquitectura, ha encontrado ahora expresin arquitectnica, ya estn aqu formas nobles, vitales, exuberantes. FORMA: desaparecen alegrmonos- las paredes pesadas, los derroches y las sobrecargas sin sentido de cualquier clase. En general, la estructura es ahora un asunto de adentro hacia afuera y no de afuera hacia adentro. FRANK LLOYD WRIGHT EL FUTURO DE LA ARQUITECTURA AUTOR: FRANK LLOYD WRIGTH Pg. (21) En primer lugar, surgi ese nuevo sentido del espacio, como realidad del edificio, y luego vino el aspecto de ese nuevo sentido de espacio, que es ms o menos lo que yo llam aerodinmico. Luego vino el plano abierto, o sea que la construccin dejaba de ser una serie de cajas y cajas dentro de cajas, para hacerse cada vez ms abierta, mas consiente del espacio, con un exterior que entraba cada vez ms, en tanto que el exterior sala progresivamente. Eso sigui desarrollndose, hasta que tuvimos prcticamente un nuevo plano de construccin, que acostumbraba a llamarse plano abierto. DIALOGOS CON LOS ARQUITECTOS DE USA. AUTOR: BURBARALCE DIAMONSTEIN Pg. (100-101-102)

CHARLEES MOORE Suelo decir que creo que la arquitectura es ms til si no se la ve como una composicin de formas, sino como una coreografa de lo conocido y lo desconocido. Lo conocido es necesario para que la gente se implique, para que se sienta que se trata de algo suyo. Y es necesario contar con la sorpresa que lo desconocido, incluso para volver evidente lo desconocido, pues la gente se harta de esto ltimo y a veces necesita de la exaltacin de la sorpresa. Pero si slo se les dispara sorpresas no ocurrir nada esclarecedor, nada til. TADAO ANDO CONVERSACIONES CON MICHAEL AUPING AUTOR: MICHAEL AUPING Pg. (34-38-39) TADAO ANDO La arquitectura occidental se concibe a menudo como un espacio cerrado por muros; las paredes apuntan al interior. La arquitectura asitica se orienta ms hacia el exterior, podemos decir que esta ms abierta a la naturaleza. Yo veo el color ms en funcin de profundidad que de superficie. Las gradaciones de color crean una sensacin de profundidad. Ese concepto encierra transparencia visual y transparencia lgica. No he visto muchos edificios que creen una armona entre la transparencia visual y la transparencia lgica del vidrio con el hormign. La arquitectura consiste en dos elementos; un elemento intelectual en el que tenemos que crear un espacio lgico y claro, que tiene un orden lgico o intelectual. Al mismo tiempo tenemos que utilizar los sentidos para imbuir ese espacio de vida. NORMAN FOSTER 1999 EDITORIAL PARANINFO AUTOR: NORMAN FOSTER Pg. (15) El aspecto, la sensacin o los trabajos de un edificio no pueden expresarse solo con palabras, ya que la experiencia de los espacios internos o externos, desiertos o habitados, afecta a todos los sentidos

REM KOOLHAAS: EL DELIRIO DE UN ARQUITECTO FUENTE INTERNET

http://archivo.lavoz.com.ar/2003/0125/suplementos/arquitectura/nota143729 _1.htm

Nuevas modalidades de diseo se gestan a partir de las tecnologas informticas: orden y aleatoriedad se superponen controlando la complejidad del programa y lo incierto de su crecimiento. Es necesario hacer que la realidad funcione, para ello nada mejor que entender y operar con esta realidad. No con objetivos ideales o reduccionismos abstractos sino con la misma energa que esta realidad transmite. DESEANDO RECORRIDOS La promenade architecturale es el leit motiv de su arquitectura, el recorrido no como experiencia aislada de articulacin de espacios, sino como sustancia amalgamadora donde nada tiene una jerarqua aislada o una posicin individual. Los lugares se entrometen, se superponen libremente. Cada situacin es descubierta en la experiencia dinmica del movimiento. La idea de ascenso y penetracin dan lugar a una singular diagonalizacin del espacio. Si el modernismo planteaba la planta libre y la fluidez espacial, aparecen ahora nuevas categoras: el corte libre y la ambigedad espacial sazonados con irona y hedonismo. En la Villa DallAva un diminuto vano en un viejo muro deja ver un bosque de columnas, bajo el cual, casi accidentalmente, se encuentra la puerta de ingreso, giro y ascenso. Extenso y zigzagueante recorrido que enhebra los distintos mbitos para culminar en una pileta, en la terraza, con la vista de la Torre Eiffel a la distancia (los fantasmas de la Casa Curutchet y la Ville Savoie surgen a cada momento). Sobre el estacionamiento de bicicletas (una urgente necesidad programtica en Holanda) una poderosa rampa de hormign nos lleva a ningn lado. Grandes superficies se articulan lateralmente por extensos paos vidriados que actan como capas de una cebolla, tamizando la escasa luz de un cielo permanentemente nublado. Un ovoide de madera, barandas de chapa estandarizadas, revestimientos de materiales pobres, un cao estructural que intercepta de manera imperfecta un vidrio

templado, nos indican, sutiles, que estamos en algn lado, que ningn recorrido ser igual al anterior y que an en la ambigedad no estamos desorientados. La lgica de las representaciones convencionales es cuestionada al igual que los cnones establecidos. Su arquitectura es sensual y atrayente, afecta el alma tanto como al cerebro en un sinnmero de paradojas e ironas. ARQUITECTURA EN RED (ESTRUCTURA PRINCIPIO DE UN DISEO) AUTOR: REM KOOLHAAS Al hablar de sus obras, se observa el principio de la simplicidad, la bsqueda de liviandad, en la eliminacin de todo ornamento, la utilizacin de pilares para soportar la cubierta, y en el tratamiento fluido del espacio componente esencial de la obra de Le Corbusier. La funcionalidad ligada a lo decorativo, se convierte en el eje de actuacin ms importante. Tambin es visible la influencia de las obras de Mies en: su creacin de plantas libres, cubiertas de cristal y la aplicacin del muro-cortina de hierro y cristal. Sus obras son de clara consistencia fsica, en los que la masa adquiere un carcter predominante y se deja sentir la intensidad de un pensamiento que da cuerpo a la armazn que termina por ser una casa, centro de congreso, etc. Su arquitectura es una arquitectura de lo esencial; ideas a las que se da una forma constructiva. PEARL RIVER DELT AUTORES: REM KOOLHAAS Y BRUCE MAU El oriente asitico es el campo de estudio y prctica del urbanismo de Koolhaas. La densificacin exige la produccin de nuevos edificios en un tiempo sumamente corto y la aparicin y desaparicin de construcciones es una constante que cambia rpidamente la faz de las urbes. Esta es la ciudad genrica, libre de una identidad cerrada ya que carece de un centro tradicional. El proceso de desbordamiento de estas urbes hace que la planificacin de la ciudad contempornea resulte sumamente compleja, por lo que Koolhaas busca dar unidad urbana y armona con intervenciones de paisaje desde los espacios abiertos, ya que el crecimiento exacerbado rebasa cualquier planeacin general.