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Maladesky
HISTORIA
- A fue publicado en 1949 por Leopoldo Bellak y Sonya Sorel. La dibujante Violeta Lamonti
fue la ilustradora a cargo de realizar las láminas.
- Originalmente, el test contaba con 18 escenas, de las cuales finalmente quedaron solo 10
- En 1952, los autores publicaron el CAT S, el cual es un suplemento al CAT A. Este también
presenta láminas de animales y tiene como objetivo indagar situaciones de conflicto con
una mayor especificidad.
- Las razones que sustentan la elección de animales, provienen de diferentes fuentes, sin
embargo a la base, existen principios fundamentales asociados al psicoanálisis, parte de
ellos son:
Los niños se identifican con mayor facilidad a figuras de animales.
Las fantasías infantiles se encuentran cargadas de animales, ello gracias al desplazamiento.
Los animales permiten la identificación, al ser parte de la historia de la humanidad,
mediante sueños, cuentos y rituales, entre otros.
Desde temprana edad, los niños se encuentran familiarizados con estos, ya sea por medio
de cuentos, mascotas, canciones o exposición directa.
El material con animales es de mayor ambigüedad en términos de variables como el sexo y
la edad, lo que permite una mejor proyección de elementos del sujeto.
No redunda en la teoría del psicoanálisis, si bien esta como base, se espera poder mirar la
integración y desarrollo de los hitos esperados para esa etapa del ciclo vital.
FUNDAMENTACIÓN TEORICA
- Los métodos expresivos, nos permiten observar generalizaciones asociadas a algo, sin
embargo las pruebas relacionadas con el contenido, nos permiten obtener respuestas
asociadas a singularidades del sujeto.
Proyección: mecanismo de defensa al servicio del yo, destinado a evitar la conciencia de los deseos
inaceptables para el sujeto, pensamientos e impulsos intolerables para los niñxs, asignando dichos
fenómenos subjetivos al mundo externo.
Bellak tomaría además de lo observado por Freud, la proyección no solo como un mecanismo de
defensa, sino como un proceso perceptual general.
- BELLAK DIRÁ ENTONCES QUE, NOS VEMOS OBLIGADOS A ASUMIR QUE TODAS LAS
PERCEPCIONES PRESENTES ESTÁN INFLUIDAS POR LA PERCEPCIÓN PASADA.
- APERCEPCIÓN: Proceso mediante el cual la nueva experiencia es asimilada y transformada
por el residuo de la experiencia pasada de cualquier individuo, para formar un todo nuevo.
El residuo de la experiencia pasada se conoce como masa aperceptiva.
El Cat A nos dará a través de la producción de los relatos, respuestas singulares del funcionamiento
de un niñx que, no se encuentran de la misma manera en otro niñx. Las experiencias que han
tenido cada niñx, harán que cada formula de generar este contenido (narrativa) estará influenciado
por sus experiencias y por lo tanto serán distintas.
De esta manera la percepción puramente cognoscitiva quedará como una hipótesis, en la que cada
niñx distorsionará a perceptivamente cuando responde las láminas y las distorsiones diferirán en
distintos grados. Laminas como elemento nuevo para el niñx y en base a eso al momento de
construir una historia buscara en sus experiencias pasadas para formar algo nuevo.
- Proyección invertida
- Proyección simple
- Sensibilización
- Percepción autista
- Externalización
Estimulo (lamina) NUEVO, que activa elementos del inconsciente de fácil acceso con los cuales
el niño va a organizar un nuevo estimulo y le dará un nuevo sentido, apoyado en las vivencias
pasadas.
Este proceso estará acompañado de factores ambientales que pudieran estar presentes.
Mirar capacidad creativa, etapa del pensamiento, estructura del niño, fortalezas del yo.
A modo general, el CAT A nos permitirá observar las dinámicas de las relaciones interpersonales,
las constelaciones de impulsos y la naturaleza de las defensas que se usan contra ellos.
ADMINISTRACIÓN
- Se administra a niñxs de ambos sexos entre 3 y 10 años de edad, luego de los tres gráficos,
nunca como primera técnica de la batería.
Consigna
“Te voy a mostrar algunos dibujos, desearía que hagas un cuento con cada uno, donde
me digas que pasó antes, qué pasa ahora y qué pasará después”
- Registraremos el tiempo de reacción de cada lámina, siendo este el que media entre la
entrega de la lámina y el comienzo del relato.
- Se tomará nota textualmente, de todas las verbalizaciones que exprese antes de comenzar
la historia (no considerándose esto como parte del relato).
- Se obtendrá una media que será el promedio de los tiempos de reacción del niñx en las 10
láminas. Al empezar el cuento.
- Esto nos mostrará posibles efectos de shock frente a determinadas láminas (temáticas).
Se despiertan angustias frente a esa temática.
- Se registra todo lo que dice y hace el niñx durante la administración. El lenguaje no verbal
es tan importante como el relato entregado. (por ejemplo conductas más ansiosas)
- Se puede elegir láminas del CAT S como complemento al CAT A según corresponda.
- NO se repite en cada lamina, pero si se puede volver a consignar si el niñx a lo largo del
proceso no está logrando la instrucción.
Interrogatorio
- El interrogatorio son las preguntas que se formulan al niñx al terminar de relatar todas las
historias. Preguntamos tanto por lo que no nos quedó claro, como también realizamos
preguntas que nos permitan ampliar la información.
- Como guía, podemos tener en mente, que al momento de concluir con una lámina,
debemos tener una respuesta para las siguientes preguntas:
Dificultades en la administración
- Descripción de la lámina: le diremos que lo que nos cuenta que ve está muy bien, pero
que trate de hacer un cuento. Si luego de ello no lo logra, después de cinco minutos, le
entregaremos la siguiente lámina. Estimulamos a que pueda verbalizar algo.
- Descripción + narrativa: puede deberse a que el tema es muy conflictivo y tiene
dificultades en sostenerlo. En este caso, le preguntaremos ¿Cómo sigue? ¿Y qué pasa
después?. Ver cuando se pone descriptivo.
- No puede hacer historia: en ese caso luego de cinco minutos le entregaremos la siguiente
lámina.
- Falta de uno o más tiempos verbales: lo preguntaremos en el interrogatorio. Ver si hay
algún tiempo específico que lo angustia y que no logra elaborar.
- Animales sin darles sexo y/o edad: en el interrogatorio le pediremos que les ponga un
nombre y edad (identificaciones).
- Conflicto inespecífico: en el interrogatorio debemos preguntar ¿Cuál es el problema o por
qué está enojado?.
- Historias simultáneas o sucesivas: Le pediremos ambas y luego las analizaremos
(ambivalencia, dificultades con la exclusión). Puede tener una tendencia obsesiva, no logra
dejar aspectos afuera, sino que integra todo.
- Mirar si genera shock frente a todo el test o a determinadas laminas, ver angustias
asociadas.
Cuando los niños tienen dificultad con la fantasía es porque esta se vuelve muy
amenazante o cuando tiene un desarrollo concreto (dificultades cognitivas)
FUNCION MATERNA/PATERNA: No habla de una persona en específico (madre/padre),
sino la función que se cumple, independiente de la persona que está presente en el
desarrollo. Repensar las nuevas constelaciones familiares presentes (ma-maternidad).
Materna: alimentación, contención, introyección.
Paterna: Autoridad, limites
Si el/la niñx empieza a describir la película, historia, cuento, debemos mirar el
trasfondo. ¿Por qué se reconoce con esa escena? ¿Qué resalta, que es significativo?
¿Cuáles son las características del relato y su propia vivencia? ¿Qué de eso lo hizo
identificarse e integrar? ¿Cómo narra? ¿Con que contenido se queda?. También pasa
con las pruebas graficas.
‘’Cuéntame tú’’ para que el/la niñx pueda desarrollar su relato.
LAMINA 1 (figuras antropomorfizadas: animales con conductas propias del ser humana. )
FUNCION MATERNA, QUIEN LA EJERCE, COMO SE EJERCE, PROVEE LO QUE LXS NIÑXS NECESITAN
PARA PODER CRECER CON UNA NUTRICION, CUIDADO, SATISFECHO POR LO QUE ME ENTREGA EL
OTRO, AFECTO, LO BASICO PARA DESARROLLARME COMO SER HUMANO.
- Descripción: se ven pollitos sentados alrededor de una mesa, que tiene apoyado un
recipiente de comida. En el cuadrante superior izquierdo, la figura difusa de una gallina.
- Las respuestas son: la comida, como la dan, quien la da, si es escasa o suficiente, celos por
quien recibe más o menos, cómo se comportan los hermanos.
- Se observa: oralidad, reacciones con respecto a la satisfacción, tolerancia a la frustración,
capacidad de espera, problemas de alimentación, rivalidad entre hermanos, auto y
hetero agresión (no sólo referida a los celos, sino por ejemplo cuando dicen: “pollitos
que comen pollo” (este ejemplo remite a una auto aniquilación, típica en los pacientes
psicosomáticos).
- Cuando se come no sólo se satisface el instinto de conservación, sino también se incorpora
lo afectivo, es decir que, gira en torno a una situación de comunicación: dar y recibir.
(afecto, contención, nutrientes)
- ¿Es vista la gallina (mamá/función materna)? o ¿está ausente? Cuando coloca a otro en su
lugar ¿quién cumple con la función materna? ¿cómo se cumple esa función? ¿es una
mamá que está atenta a las necesidades? ¿es cuidadora y sostiene sus hijx para que
puedan crecer a través de alimentos ricos y que son servidos a tiempo? ¿es una mamá que
pone la fuente llena de comida y los deja mirando y no la distribuye? (o sea, que tiene
riquezas pero no las entrega), no los tiene en cuenta, se olvida de su función.
- ¿Es una mamá que entrega menos de lo necesario para crecer? (los pollitos se quedan con
hambre), ¿es una mamá que cuando entrega la comida está muy caliente y el hijx no lo
puede comer porque si no se quema? (dinámicas asociadas a seducción, incesto, NO solo
habla de transgresión en la esfera de la sexualidad, sino que se deben mirar primero los
daños, potencialmente peligroso) Familias incestuosas: Erotización en el vínculo, roles
poco claros para los niñx, parentalización, ‘’favorito’’ del algún padre, cumplir posición de
pareja, de una u otra manera no han vivido la situación ‘’de la castración’’ idea de que
esto no puedo hacerlo, limites, HIJO-PADRE, diferencia en las relaciones, erotizados en el
vínculo de alguno de los padres.
- Genera angustia. Interpretan que aquello que el adulto le da sería peligroso.
- ¿No sabe prepararla y compra comida hecha o se hace cargo otro? (no sabe cómo hacerse
cargo de sus funciones).
- Hay una confusión, no hay límites claros, hiper protección, aseos corporales en edad muy
grande, exploración corporales, dormir junto a los padres (sintiendo que es su lugar, o
estar en un lugar prohibido, padres que tienen relaciones sexuales con los niñx ahí)
lactancia con niñx muy grandes (no olvidar que se estimula la zona oral con el pecho).
Satisface a la madre, falta de límites, dependencia y cuando llega otro el niñx no tiene las
herramientas para poder distinguir limites (o agresiones sexuales).
- Descripción: Se ven dos osos y un osito tirando de una cuerda. Uno grande de un extremo
y los dos restantes en el otro. Los dos osos grandes son ambiguos como para que no sean
considerados necesariamente como la figura paterna o materna. El juego de tirar la cuerda
da cuenta del ambiente parento-filial.
- Se observa: esta lámina remite a la situación triangular y quien tiene el poder en la pareja.
- Nos interesa ver ¿con quién se identifica o coopera el osito? se observan relaciones
paterno filiales. Qué tipo de situación describe ¿juega o disputa por posesión? pelea con el
consiguiente temor a la agresión? ¿exclusión o inclusión? (es parte o no de la dinámica, en
qué nivel, está solo presente o participa? gratificación de las propias agresiones etc.
- A veces aparece claramente la angustia de castración (rotura de la soga – limites/que
puedo hacer en el mundo/ciertas normas que no puedo transgredir, como me enfrento a
eso que no puedo acceder), miedo al castigo, fantasías masturbatorias (por el balanceo de
la cuerda)
- Depende de la edad, desarrollo y resolución del niñx.
- EDIPO/ELECTRA: Enamorarse de la madre/padre y debería ocurrir que hay un
padre/madre se opone. No se puede acceder sexualmente a alguno de los
padres/hermanos. Intrafamiliar está prohibido. Se mira la castración desde ahí, a pesar de
que las personas quisieran establecer una relación con alguno de los padres, eso no es
posible. Si lo miramos en otros polos de la vida, como me enfrento a la ‘’castración’’ de
cosas que voy queriendo en la vida, pero que no puedo obtener, como se lidia con la
frustración.
- Niñx que resolvió el Edipo se espera que pueda identificarse con el osito de su mismo
género.
- Si se rompe la cuerda en el cuento, nos habla de cómo está resolviendo eso según su edad.
- Figuras parentales con problemas: aparece en la historia, suele ser un conflicto sin
resolución. Percepción del niño de estar incorporado o fuera de la diada, o como mira el
conflicto entre ellxs (mirar vulneración de derechos según el ambiente y roles).
- Niñxs más pequeños es más común que cambien el animal. Si hay distorsión o confusión
importante se consigna en niños más grandes.
Omisión: Cuando no integran en la historia a todos los personajes de la lámina. Aquello
que no desea que no esté en su vida.
Adición: Agrega un personaje que no está en la lámina. (Podría ser la necesidad de
incorporar a un tercero para poder lidiar con lo que la imagen le evoca.
LAMINA 5 (antropomorfizada)
LAMINA 8 (antropomorfizada)
- Descripción: En el interior de un living, dos monos adultos sentados sobre un sillón, beben
una infusión en taza. En la parte anterior un mono adulto sentado en un puff dialoga con
un monito. Se ve un cuadro en la pared.
- Se observa: Las historias típicas remiten a la constelación familiar, ¿qué rol se atribuye el
niñx a los distintos personajes de la lámina? y ¿qué actitud tienen los padres para con él?
- Los conflictos predominantes son: familiares, sexuales, orales (taza) y edípico.
- Se observa la imagen dominante paterna o materna, adjudicada generalmente el mono
que se ve sentado en el puff, al que se le atribuyen actitudes permisivas o frustradoras, de
acuerdo a las necesidades proyectiva del niñx. (¿Cómo es esta figura? Percepción del
entorno)
LAMINA 9 (antropomórfizada)
LAMINA 10 (antropomorfizada)
INTERPRETACIÓN Y ANALISIS.
A. Argumento.
B. Personajes principales y secundarios: qué ve y cómo lo ve. Omisiones, adiciones y
distorsiones.
C. Elementos del ambiente (contenido de realidad): omisiones, adiciones distorsiones
(Figuras, objeto y circunstancias)
D. Tiempos: pasado, presente y futuro.
E. Lógica de pensamiento.
F. Lenguaje utilizado.
G. Capacidad creativa.
H. Interacción.
I. Naturaleza de las ansiedades y defensas.
J. Problemáticas significativas (Culpa y castigo).
K. Finales de la historia.
A. ARGUMENTO
- Es importante ante todo en el argumento que construye el niñx, ¿Por qué cuenta esos
relatos?.
- Deberíamos encontrar el mensaje común que une las distintas historias con el fin de
describir los principales conflictos subyacentes.
- Por ejemplo, sin en varios relatos el héroe está necesitado de recibir a través de la comida
u otros elementos (abrigo, calor, etc.), no sólo nos indicas sus necesidades, también
tendremos en cuenta ¿De qué manera la satisface?: cómo las pide, disponibilidad,
carencia, necesidades (directa, indirectamente o roba).
- Los temas pueden ser más o menos complejos, de acuerdo al motivo evolutivo. Es decir
que el niñx pequeño (de tres o cuatro años) expresa sus necesidades en relatos más
sencillos y directos (concretamente).
- Pues a medida que crece sus contenidos tienen una simbolización cada vez más abstracta.
- Las historias pueden tener más de un tema que puedan estar conectadas entre sí, en
forma, más o menos compleja.
F. Lenguaje utilizado
- Nuevamente observar la adecuación o no del lenguaje con respecto al etapa evolutiva en
la que se encuentra el niñx.
- Recordemos que la riqueza de vocabulario está relacionada con la capacidad intelectual, la
estimulación del medio ambiente familiar, los conflictos y su umbral de tolerancia la
frustración.
- Por ejemplo: ¿Es acorde o no a su edad cronológica?, ¿Es exacto o aproximado a esta?, ¿Es
rico?, ¿Emplea sinónimos, adjetivos abstractos o concretos?, ¿Utiliza verbos?, ¿Utiliza
muletillas?, ¿Cuál es su estilo, tiene que ver con los niñxs de su medio?, etc.
G. Capacidad creativa
- Aquí investigamos cómo puede contar lo que piensa y organiza sus fantasías.
- Cuando observamos esta capacidad nos preguntamos ¿Cómo organiza sus fantasías?,
¿Produce relatos populares o puede alejarse de ellos mostrando riquezas imaginativa en
un estilo propio o usa historias de cuentos/películas? ¿Lo hace en forma fluida o con
esfuerzo? ¿Hay interferencia?
H. Interacción.
- Se observa aquí cuál es el estilo relacional predominante entre los personajes y a qué
situación responde dicho estilo. Ejemplo: si la puntuación de interacción es agresiva,
cooperativa, vinculación ayuda a otro, ¿por qué? (¿Por celos fraternos?)
- El modo de interacción y la manera de percibir, están vinculados con los intentos de
conciliar lo inconsciente e irracional con lo social, lo aceptable o normativo.
- Se percibe como se fueron consolidando los patrones de interacción a lo largo de la
experiencia del niñx, la confrontación de su mundo interno con lo real, las experiencias de
satisfacción e insatisfacción.
- La modalidad del vínculo se verá a través de del propio relato: “Comen, come, beben y se
insultan”, nos da una modalidad oral con contenido agresivo, tal vez, pueden dialogar,
explicarse, es decir, comunicarse satisfactoriamente con una modalidad oral pero con
diferente contenido. (el u otro sean agresivos)
- Se observa en el relato, no sólo los vínculos establecidos emocionalmente con los padres y
hermanos, sino también con la naturaleza vegetal, animal, con el estudio, tareas diversas,
hábitos de higiene, etc.
- Como puede establecer vínculos el niñx, nos permite ver la calidad de sus relaciones
objetables internas, si puede diferenciarse del objeto o tiene un apego narcisista a ese
objetivo y no hay diferenciación y si estos vínculos tienen capacidad adaptativa o
predomina la ambivalencia. Como habla de sus vínculos, esta diferenciado,
indiferenciado, ambivalente, fusionado, seguro, etc.
- Esto señalaría la profundidad del conflicto y cómo la lámina presentada lo moviliza.
J. Problemáticas significativas
- En este punto, tendremos en cuenta la naturaleza del conflicto y ¿con qué situación se
relaciona?, ¿Lo resuelve?, ¿Con quién lo resuelve o quién ayuda?.
- En general ¿cuál es el castigo frente una situación de agresión o falta cometida?, Esta
relación nos muestra la estructura del Super yo (reglas y deber ser). Super yo más sádico
(pctes sobre adaptados) el castigo que imagina será tremendo, super yo laxo ante una
situación grave habrá una consecuencia muy pequeña.
- ¿Antes qué signo aparece el castigo y quién lo lleva a cabo?, ¿es inmediato?, ¿Con qué
grado de intensidad aparece la culpa?
- A veces muestra que es menos intensa cuando el castigo queda definido o postergado.
(luego verán como lo resuelve, perdonazo, puede ser muy angustiante para el paciente
establecer un límite con ese castigo)
Percepción que tiene el NNA: de figuras autoritarias que despiertan temores. Figuras de cuidado
con poca contención o distantes.
Mirar beneficios para el NNA y que lo puede poner en riesgo al dar la devolución.
Si un NNA habla de colores en las láminas ES MUNDO AFECTIVO, habla de control de impulsos,
tolerancia a la frustración, debe haber algún tema importante ahí.
EJEMPLO CAT.
- Tema principal
- Héroe principal
- Principales necesidades e impulsos del héroe
- Concepción del ambiente
- Conflictos significativos
- Naturaleza de las ansiedades (temores)
- Principales defensas contra los conflictos y temores
- Adecuación del superyó que se manifiesta en que el ‘’castigo’’ por un ‘’crimen es’’
- Interacción del yo, que se manifiesta en:
- Ve a la figura pero no la integra en el relato, la manda lejos (al bosque), necesita tomar
distancia de la figura que ejerce la función materna y la función esta lejana de sus
necesidades para poder nutrirlo. Nutrición: afecto, cuidados, contención, oral, recibir,
introyección.
- No logra identificarse con un solo personaje, no eta diferenciado de los ‘’3 robins de 7
años’’. No los nombra como pollitos, sino que son estos pájaros robins. Se percibe como un
niño menor a su edad cronológica, se identifica con su género.
- Omisiones gruesas: criterio de realidad, pero cuando hay distorsiones hay una dificultad de
la imagen corporal o confusión de la identidad (quien es, diferenciación).
- Desregulación psíquica por la ausencia de la madre.
- Función materna: No ejercer la función de nutrir, percepción de que no cuenta con los
elementos para sentirse nutrido.
- Hipotesis: falso self para llevar el vacío, sobre adaptación toman cosas, características de
otros, regresión para que otros lo cuiden.
- Personajes secundarios: Hablan de elementos inconscientes o reprimidos en los niñxs.
- Se teme lo que se desea. A la base del temor hay algo que se desea, como en la histeria.
- Calor comida caliente: Seducción, erotización en el vínculo con la madre, sin límites, tomar
distancia de eso.
- Concepción del mundo: Carencia de nutrición. (alimentación, satisfacción que puede
entregar el otro, nutrir en afectividad, conocimientos, me puede dar lo básico para
sobrevivir como ser humano)
- Figuras parentales: No aparece la masculina, la femenina es distante, ausente.
- Alimentación: preocupación o presentes los padres en el momento, en la forma de
entregar afecto en la nutrición desde algo mas materno. (No nombra a gallina, su relación
con los otros búhos se siente contenido y hay una lejanía con la gallina y se siente
desprotegido, la manda al bosque en la historia, función materna lejana a sus
necesidades).
LAMINA 2
- Juego.
- No ve a tres osos diferentes en la primera instancia.
- Comida nuevamente presente en el relato.
- Héroe que gana: Rol dominante, ganancia, el deseo de poder instalarse en algún lugar.
- Genera identificación con la función materna, está más apegado más a esa relación (‘’la
mamá con el hijo y el papá solo).
- En lo edípico estaría tarde en la resolución. Ve a la madre más débil e insegura pero se
siente comprometido a estar de su lado
- No hay mucha gratificación: pierde junto a la madre. Lo resuelve yendo a comer como
familia (nutrición en la familia)
- ‘’mama pasó la línea’’: temores, pasó algún tipo de limite.
- Racionalización para resolver el conflicto (explicación o justificación coherente, ‘’es un
juego’’ niega la debilidad de la madre, no quiere dejar en evidencia las dificultades de la
progenitora)
- Superyó laxo: No hay consecuencias de las conductas
LAMINA 4
- Comida/supermercado.
- Persigue a la madre. No es ella quien esté
- Se percibe como un niñx más pequeño en su edad. (regresión)
- Introdujo un koala, quien podría ser otro, la madre busca en otro, quien podría ser el que
entrega los cuidados, alimentación). Adiciona a alguien, necesidad de agregar a otra
persona/personaje frente a esta temática.
- Adecuarse a las necesidades de la madre. Vista como quien no es capaz de adecuase a las
necesidades del niño.
- Naturaleza de la ansiedad: Falta o perdida de cariño, abandono, privación.
LAMINA 5 (y 6 dan luces respecto a la sexualidad)
- Omite un oso.
- Conductas de autoexploración y conducta de otro.
- Si hay sospecha de agresión: En la interacción de los osos dice que no se ve ninguno más,
necesita sacar aquello que no esta en su vida, lo saca porque no es tolerable. (omisión)
- En la narración aparece conductas de esconderse, no ser visto, castigo (superyó).
- Regresivo: 3 años, nuevamente.
- Chaqueta y sombrero: protección de ambiente hostil
- Sexualidad es algo de lo que debe protegerse, debe hacerse a escondidas, es visto como
algo hostil.
LAMINA 6
- Comida (pasa hambre, oral, carencia afectiva, significa algo que le permite sobrevivir).
- Castigo. Madre vista como amenazante.
- Hacer cosas a escondidas de los padres (podrían ser las conductas sexuales)
LAMINA 9 (temores primarios, abandono, muerte, incorporar a otro para hacerle frente a las
emociones, curiosidad)
- Se desorganizó más el pensamiento. Elementos bizarros en la historia.
- Temores: Muerte (muñeca – adición de personaje)
- No aparece alguna figura que lo pueda contener. Finalmente, se debe mudar de ese lugar
- Recurrencia, no hay un lugar seguro nunca.
- Se despliegan elementos persecutorios: Ente maligno (muñeca que lo va a visitar como
espíritu)
- Identificaciones femeninas le están pareciendo persecutorias, podría ser la madre.
- Resuelve huyendo. Toma distancia de lo persecutorio, no es tolerable para su psique.
En todas las laminas hace una confirmación de que son los animales, algo en la identidad
que se esconde detrás de las frases de tener que asegurar que es lo que esta viendo.
(inquietud en la identidad)
Interacción sexual con otro (motivo de consulta), primero jugaban muchos videos juegos
(pantallas) y esto comenzó como algo exploratorio, pero en algún momento se comenzó a
hacer intolerable la vivencia, ya no le gustaba el juego. Fue una agresión sexual bastante
grave, con dolor, juego y seducción.
En la generalidad, los NNA suelen develar cuando comienzan a sentir dolor. En un
principio, al consultante le gustaba el juego y posteriormente comenzó a sentir culpa y
vergüenza. Y cuando dejo de gustarle no sabia como decirlo, se comenzó a desregular, se
angustia y sentía que él había incitado esto de una u otra manera.
Problemas identitarios, identidad de genero en su funcionamiento.
Visión de la figura materna. (Erotización, falta de límites, cuando la madre tenia crisis le
pedía al niño que se metiera en la cama y con eso ella se calmaba)
Niño con conductas patológicas: Todo se lo hacia la madre, no había distancia con la figura
materna, sobre identificado con ella, no ha podido desarrollar una identidad propia,
problemas en la autonomía (no se paraba del baño hasta que la madre lo limpiara, aun así
pudiera estar dos horas esperando), autoconcepto de que no puede hacer nada por sí solo
y así falta de límites. Pueden aparecer otros que no tengan buenas intensiones y que el
niño entienda así, a la larga, cuando lo pueden ayudar (o no) y que pueden hacer por si
solo.
En la intervención se activó a la figura paterna en su función. El padre se hizo cargo de vivir
con el y sus cuidado. Ahí se comenzó a crear un trabajo con las celebraciones y cumplir
años (crecer, generar autonomía, con el verse como menor). Poder mirar otras figuras de
carácter masculina como una forma de ejemplo y tener una configuración familiar
completa.
‘’Mandar a la gallina al bosque’’ finalmente fue lo más saludable para el niño, lo cual se
hablaba en la primera lamina, como una forma de tomar distancia de la figura que le
parecía angustiante.
Comunicación primitiva (no simbólico) que se nos da con los pacientes, transferencia y
contratransferencia.