señas

La comunicación
y el género documental
Por Florencia Varela
Título:: Factografía. Vanguardia y comunicación de masas
Autor:: Víctor del Río
Editorial:: Abada Editores, Madrid
Año:: 2010

uiere compe- “¡Abajo con los reyes y reinas inmortales de la como la práctica documental, terminarán pues por Florencia Varela::
res: desde los pantalla! ¡Larga vida al mortal ordinario, filmado en convertirse en recursos al servicio de una versión de (Montevideo, 1976)
onocimiento su vida en sus tareas diarias!”. A través de esta los hechos que generará sus propias imágenes (p. 18). es doctora en Filosofía, área
de Estética y Teoría del Arte
construcción expresión que pertenece al cineasta y documentalista
por la Universidad de
oblemas de Dziga Vertov, autor del ya clásico e imprescindible De forma rigurosa se señalan los acontecimientos que Salamanca, y licenciada en
n, copyright, tratado cinematográfico Kino Eye, Víctor del Río dejan entrever las intenciones ideológicas de las Comunicación Social por la
ación de las constata una forma particular de comprender el cine. estrategias propagandísticas para convertir al pueblo Universidad Católica del
Las palabras de Vertov podrían ser adjudicadas a la y a los procesos sociales de la época en los protagonis- Uruguay (UCU). Es profesora
más actual de las declaraciones. Un hecho que tas. No obstante, el libro se focaliza en el estudio de la de alta dedicación del
en el campo demuestra que el documentalismo audiovisual y factografía y las prácticas mediáticas como una forma Departamento de
Comunicación de la
cinematecas, fotográfico, la televisión de la vida cotidiana o las de comprender “las actuales condiciones de construc- Facultad de Ciencias
ratorios más formas periodísticas actuales se presentan como here- ción narrativa de la historia en el periodismo y los Humanas (UCU) e integra el
restauración deras de las distintas prácticas culturales, artísticas y medios de masas” (p. 32). Además, del Río nos acerca a Sistema Nacional de
s que tienen de comunicación que han ido conformando nuestro “un origen del género documental tal como hoy lo Investigación. Su línea de
y filológica. actual sistema de representación mediática. conocemos” (p. 20). trabajo se enfoca en
restauración estética audiovisual y
narraciones autobiográficas.
provienen de Parte de esta tradición es la que recupera del Río en su La factografía intentará ser un nuevo método que
En 2010 fue becada por la
geniería y de libro Factografía. Vanguardia y comunicación de “abandona las estrategias de verosimilitud que refuer- Fundación Carolina para la
venientes de masas, con el estudio de la factografía como uno de zan la ficción, y postula, a cambio, una construcción realización de una
unicación, de los movimientos surgidos en el contexto de la de la realidad” (p. 33). Ciertamente, el cine, la fotogra- publicación sobre
ria. vanguardia rusa y de los acontecimientos políticos y fía o la prensa no solamente serán concebidos como videocreación
sociales de 1917. En su texto, el teórico español instrumentos de conocimiento de la realidad, sino contemporánea. En 2008 y
aborda la práctica factográfica en tanto proyecto 2009 fue becaria de
también como instrumentos sancionadores de lo real.
investigación en el Centro
concebido como una forma de escritura literal de los de Análisis Sociales de la
mografía de los hechos, a la vez que una categoría estética cuya El texto de Víctor del Río se convierte en una fuente Universidad de Salamanca
vigencia adquiere en nuestros días gran relevancia. imprescindible para quienes asisten con interés y y la Fundación La Caixa.
ante”, artículo fascinación a la actual proliferación de nuevos Ha participado en diferentes
video. Conceptos tales como lo cotidiano, el argumento o la géneros documentales, presente en las distintas congresos nacionales e
superación del escenario de las representaciones son, expresiones artísticas y mediáticas: el cine autobio- internacionales y ha
8” en La era de
colaborado con varias
o(1968-1997), en palabras del autor, “la estructura conceptual que gráfico y el llamado cine diarístico y las versiones
publicaciones y proyectos
émoc Medina, define el proyecto factográfico” (p. 63). Esta voluntad contemporáneas de los reportajes de siempre. Tam- de producción audiovisual.
ma de México, de reflexionar acerca de “la vida tal como se da” no bién, como el mismo autor lo expresa de forma
fvarela@ucu.edu.uy
escapará, sin embargo, a una voluntad más fuerte de contundente, permite pensar en “la naturaleza de las
ición de Cine- control de la política cultural y las formas discursivas representaciones, esto es, la forma en que construimos
Madrid, 2006. mediáticas. El registro fiel de la vida cotidiana, así nuestro mundo a través de los medios” (p. 25).

arca :: p. 04-12 Señas :: p. 13 revista dixit n.º 17 :: octubre 2012 :: 13