Levine, Sherrie, “Statement” (1982), en Evans, David (ed.), Appropiation.

Docum ents of Contem porary Art , Cambridge, MIT Press, 2009, p. 81.

The world is filled to suffocating. Man has placed his token on every stone. Every word,
every image, is leased and mortgaged. We know that a picture is but a space in which a
variety of images, none of them original, blend and clash. A picture is a tissue of quotations
drawn from the innumerable centers of culture. Similar to those eternal copyists Bouvard
and Péchuchet, we indicate the profound ridiculousness that is precisely the truth of
painting. We can only imitate a gesture that is always anterior, never original. Succeeding
the painter, the plagiarist no longer bears within him passions, humours, feelings,
impressions, but rather this immense encyclopedia from which he draws. The viewer is the
tablet on which all the quotations that make up a painting are inscribed without any of
them being lost. A painting’s meaning lies not in its origin, but in its destination. The birth
of the viewer must be at the cost of the painter.

Levine’s statement was first published in the magazine Style, Vancouver, March 1982.

El mundo está lleno hasta sofocar. El hombre ha puesto su símbolo en cada piedra. Cada
palabra, cada imagen está alquilada e hipotecada. Sabemos que una imagen no es más
que un espacio en el que una variedad de imágenes, ninguna de ellas original, se funden y
chocan. Una imagen es un tejido de citas extraídas de los innumerables centros de cultura.
Como esos eternos copistas de Bouvard y Péchuchet, señalamos la profunda ridiculez que
es precisamente la verdad de la pintura. Solo podemos imitar un gesto siempre anterior,
nunca original. Como sucesor del pintor, el plagiario ya no lleva en sí pasiones, humores,
sentimientos, impresiones, sino esta inmensa enciclopedia de la que se inspira. El
espectador es la tábula en la que se inscriben todas las citas que componen un cuadro sin
que ninguna de ellas se pierda. El significado de una pintura no reside en su origen, sino en
su destino. El nacimiento del espectador debe ser a costa del pintor.

La declaración de Levine se publicó por primera vez en la revista Style, Vancouver, marzo
de 1982.