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AUTORES:
ASESOR:
LÍNEA DE INVESTIGACIÓN:
El hombre y su Contexto
Cultural
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TRUJILLO - PERÚ
2022
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN 4
2. REALIDAD PROBLEMÁTICA 8
4. ARGUMENTACIÓN: 11
5. JUSTIFICACIÓN: 14
2
6.5.3. Jerarquía 25
6.5.4. Equilibrio 25
6.5.5. Proporción y escala 26
6.5.6. Ritmo 26
6.5.7. Contraste 26
6.5.8. Transformaciones volumétricas: adición y sustracción 27
6.6. Análisis espacial 27
6.6.1. Tipos de espacios 27
6.6.2. Relaciones espaciales. 28
6.6.3. Jerarquización espacial. 28
6.6.4. Análisis interior 29
6.6.5. Función 29
6.7. Análisis antropométrico. 30
6.7.1. Espacios de uso y circulación. 30
6.7.2. Iluminación 31
6.7.3. Ventilación. 32
6.7.5. Análisis de tratamiento volumétrico 32
6.7.5. Lenguaje arquitectónico. 33
7. CONCLUSIÓN: 34
REFERENCIAS: 35
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1. INTRODUCCIÓN
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largo plazo, como el crecimiento de la identidad personal y el desarrollo
humano, asegurando que mantengan una relación de por vida con el museo
y la cultura en general.
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prevalezca con la época, de esta manera poder conseguir que las
adolescencias valoren parte del patrimonio cultural que se está perdiendo en
estos tiempos.
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debería reflejarse en el impacto positivo en una transformación social más
consciente y poderosa a largo plazo. Tal cambio nos obligaría a repensar el
museo en términos de un concepto más amplio, en lugar de estar contenido
dentro de las barreras tradicionalmente definidas.
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conocimientos estudiados sobre la Arquitectura e infundir a las personas
sobre la obra, todo lo que es conocimientos sobre la Arquitectura e
Ingeniería plasmada en esta obra.
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2. REALIDAD PROBLEMÁTICA
Mery (2009) nos comenta que, una de las principales desventajas del
patrimonio cultural de Museum en los EE.UU, es que fácilmente puede
crear barreras lingüísticas. Si bien es cierto que un museo comunica,
entonces, a través de objetos y fenómenos tangibles, por eso se dice que
un equipamiento cultural tiene su propio lenguaje museográfico.
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Nos dice Appelbaum (1995) nos dice que una solución podría ser
establecer límites de visitantes para los museos, lo que ya hacen muchos
museos y monumentos importantes (Alhambra o Borghese Galleria, etc.),
pero también tiene sus propias desventajas, pero en última instancia hay
aquellos que se sintieron obligados a visitar en la ciudad que escogen para
sus vacaciones y tacharlo de su lista de museos que visitador.
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3. OBJETIVOS GENERAL Y ESPECÍFICOS:
Objetivo general:
Objetivos específicos:
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4. ARGUMENTACIÓN
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solamente diseña, sí no, que piensa en el medio ambiente. Esta gran obra
representa un gran cambio al siglo XX para mejorar nosotros y con ello la
tierra.
Es triste que la mayoría de los jóvenes que migran del campo, dejan la
historia de lado y sobre todo no valoran su propia cultura, bueno, no saben
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mucho, pero les importa saber la historia en este De esta forma, se
mantienen en sintonía con la renovación de la moda, ante este hecho, creo
que los docentes debemos promover más la educación cultural,
aprovechando las diversas casas de cultura que nos ofrece nuestro país,
que es rico en ella. Borda (2019)
Así como nos dice Vela (2017), el museo, como centro de patrimonio
cultural, es consciente de que uno de sus objetivos es la difusión. La
difusión del patrimonio histórico y cultural es una especificidad del acto de
difusión. Se trata de poner el patrimonio en contacto con la sociedad y
practicar la gestión cultural mediada entre patrimonio y sociedad. Esto
implica la utilización de medios distintos al propio patrimonio. Estos medios
van desde guías de museos, carteles, textos de sala, sistemas interactivos
como pantallas con información adicional y contextual, proyecciones de
video, catálogos, visitas guiadas, talleres, conferencias, cursos, los kits
educativos, el sitio web y muchos otros
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5. JUSTIFICACIÓN:
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nacionales, como internacionales, además de ser de gran utilidad, ya que
permite en el campo de la investigación brindar fuentes informáticas que
van dirigidas a la investigación presente.
Finalmente, este ensayo servirá también como una fuente referente para
futuras bases de otras investigaciones, con la finalidad de salvar el valor de
la historia en la enseñanza de los adolescentes y aportando en el
conocimiento de los patrimonios culturales a las personas y juventud de
estudiantes que estén interesados en el presente tema.
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6.1 Análisis contextual
6.1.1. Ubicación
6.1.2 Accesibilidad
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El museo cuenta con el contexto inmediato a Rideout Fountain, Robert Emmet
Statue, Music Concourse Underground Garage, Shakespeare Garden, y
Handball Courts.
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6.1.4. Contexto inmediato.
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6.2. Análisis del conjunto
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Según el arquitecto Renzo Piano, la forma del edificio conecta dos
estructuras preexistentes, la nueva estructura proporciona luz y
transparencia a todo el edificio, conectándolo visualmente con el parque
dorado existente en el exterior.
El edificio es único en el mundo con su techo inusualmente curvo.Para
lograr la forma sinuosa del techo, se utiliza una estructura de vigas de
acero curvas para sostener un "estanque" que contiene toda la materia
orgánica necesaria para la vida vegetal que crece en el techo.
Sótano:
21
1° Nivel:
2° Nivel:
22
6.2.4. Usuario
6.3.1. Organización
- Tipo de organización
23
Según el arquitecto, esta edificación es una organización estable, integrada
por numerosos espacios secundarios que se agrupan en un entorno central
dominante y de enorme tamaño.
6.4.1. Zonificación:
- Descripción de zonas
Sótano:
Primer Nivel:
Segundo Nivel:
6.4.2. Circulaciones
- Accesos
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El acceso principal que tenemos para el museo está en la parte inferior de la
imagen, además de eso tenemos accesos secundarios en los laterales del
edificio siendo este de fácil acceso para los usuarios que deseen acudir al
museo
Primer Nivel:
25
Segundo Nivel:
Jerarquía de vías
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Al ser de recorrido recto y los espacios acoplados al mismo, los accesos a los
espacios de uso están en la misma dirección haciendo de estos un recorrido
fluido haciendo que los usuarios puedan acceder a todos los espacios.
La forma que presenta el arquitecto tiene como propósito hacer la unión de dos
edificios preexistentes, como se muestra en la imagen del boceto, siendo que
esta conexión que tiene forma sinuosa sea como una doble piel, dando una
imagen vanguardista. Estas cúpulas albergan espacios en su interior que llegan
a formas esferas completas.
La fachada presenta amplias ventanas que dotan de más luz al edificio además
de una imagen fresca.
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Para la unión de los dos edificios preexistentes se plantea el techo con cúpulas
que posteriormente serias esperas completas siendo estas partes como reflejos
de sí mismas haciendo el pasillo central una unión entre los volúmenes
6.5.3. Jerarquía
6.5.4. Equilibrio
28
El edificio presenta un equilibrio en su diseño, siendo que este se representa
en el mirror que se traza a partir de la línea de organización.
29
6.5.6. Ritmo
6.5.7. Contraste
Sí se aprecia un contraste en el edificio.
30
Se puede observar en las esferas la adición de las mismas, y una sustracción
de la forma central entre las esferas, siendo esta usada para una venta en el
techo.
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6.6.2. Relaciones espaciales.
La edificación cuenta con dos espacios jerarquizantes que sería el principal las
esferas y los secundarios serían los espacios de circulación
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6.6.4. Análisis interior
6.6.5. Función
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El primer espacio presentando en la imagen 1 se observa un espacio interior a
otro, en el segundo espacio presentando en la imagen 2 se puede observar un
espacio servidor que conecta dos espacios del museo, en el espacio tres
presentado en la imagen 3 se observa un espacio vinculado a otro.
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6.7. Análisis antropométrico.
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Circulación Segundo nivel:
6.7.2. Iluminación
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La iluminación del edificio está compuesta por ventanas grandes que se
encuentran en la fachada y ventanas en el techo con formas circulares,
ubicadas en las cúpulas de las esferas de los laterales llamadas lucernarios.
6.7.3. Ventilación.
Las ventanas del mismo modo que son iluminación funcionan como ventilación
al edificio.
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6.7.5. Lenguaje arquitectónico.
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7. CONCLUSIÓN:
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a la edificación por su contraste con la naturaleza. El diseño de este museo
resalta mucho ya que está hecho con el 50% de materiales reciclados.
También se pueden apreciar grandes ventanales de vidrio templado donde
se puede apreciar la iluminación a la edificación, cuenta con muchas áreas
atractivas para visualización de las personas.
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REFERENCIAS:
Allée, N., Wagner, N., & Hirsch, M. (2012). Un tejado que respira vida: el
Edificio de la Academia de Ciencias de California saca lo mejor de
la madre naturaleza. PHOTON: la Revista de fotovoltaica, (1), 80-
81. Obtenido de https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?
codigo=3858561
41
Eurek. (2022). California Academy of Sciences receives largest private
collection of Western aquatic invertebrates. California: New
release. doi:08262021-15175
42
https://icom.museum/wp-content/uploads/2018/07/2017_ICOM_St
atutes_SP_01.pdf
43
https://issuu.com/ricoyo22/docs/renzo_piano_mas_arreglado_8.p
ptx
ANEXOS:
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La educación es un derecho fundamental de todos los niños y jóvenes, ya que
les proporciona las habilidades y conocimientos que necesitan para
desarrollarse. Sin embargo en el mundo se registra un preocupante deterioro
de las estructuras educativas públicas se estima que 5 de cada 100
edificaciones no presentan las condiciones seguras para seguir albergando a
población estudiantil, debido a una serie de patologías estructurales
evidenciadas (Agudelo, 2020)
nuestro país.
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La Contraloría General de la República informó que más del 50% de las
instituciones educativas públicas (IIEE) visitadas durante su operativo nacional
“Buen inicio del Año Escolar 2022″, presentan deficiencias de infraestructura y
carencia de servicios básicos, así como limitada implementación de medidas
de bioseguridad contra la COVID-19.
ESCALA REGIONAL
ESCALA DE LUGAR
BIBLIOGRAFIA
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