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Las mocedades del Cid

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Portada de Las mocedades del Cid.

Las mocedades del Cid es una obra teatral escrita por Guillén de Castro entre 16051
y 1615 de carácter histórico-legendario, inspirada en el ciclo de romances sobre el
Cid, cuyo tema principal es la gestación del héroe desde su mocedad hasta el máximo
encumbramiento como gran guerrero, buen vasallo, perfecto cristiano y amante e hijo
ejemplar.

Ha sido considerada tradicionalmente por la crítica como la obra cumbre de Guillén

de Castro. La intriga desciende de una cadena que conecta la épica tardía de las
Mocedades de Rodrigo y las crónicas alfonsíes con el romancero y de ahí se refunde
en la tradición dramática de utilizar las leyendas históricas para crear un teatro
nacional, labor que se debe tanto a Lope de Vega como a Guillén de Castro. Las
mocedades del Cid representa ejemplarmente esta refundición de materiales
legendarios, cronísticos y del romancero en la dramaturgia del Siglo de Oro.2

Esta obra gozó de difusión universal gracias a la versión que de ella hizo Pierre
Corneille en Le Cid en 1636. El dramaturgo francés sigue de cerca la trama de Las
mocedades, traduciendo versos enteros del autor español.3 La tragedia de Corneille
ha sido el punto de partida de posteriores recreaciones literarias, musicales y
fílmicas.

Índice
1 Sinopsis
2 Estructura
3 Fuentes
3.1 Épica y crónicas
3.2 Romances
3.3 Teatro
4 Análisis
4.1 El Cid como personaje teatral
5 Ediciones
5.1 Ediciones antiguas
5.2 Ediciones modernas
5.2.1 Ediciones en obras completas y compilaciones
5.2.2 Ediciones sueltas
5.2.3 Grabaciones
6 Representaciones
7 Notas
8 Bibliografía
9 Enlaces externos
Sinopsis

La primera hazaña del Cid obra de Juan Vicens Cots. En ella Rodrigo presenta a su
padre Diego Laínez la cabeza del Conde Lozano. El tono de la escena sería
inimaginable en el Siglo de Oro.
Rodrigo, admirado por la infanta Urraca y doña Jimena, es armado caballero con
todos los honores por el rey Fernando I de Castilla. Poco después, el ya anciano
padre de Rodrigo, Diego Laínez, sufre la afrenta deshonrosa de una bofetada por
parte del arrogante conde Lozano, padre de Jimena. Diego Laínez pide a su hijo que
limpie su honra matando al conde Lozano. El joven Rodrigo lo hace, con lo que
arruina la posible unión con Jimena, pese a que ambos se saben enamorados.

Rodrigo va a casa de Jimena y le ruega que le quite la vida vengando con ello a su
padre, pero la joven es incapaz de hacerlo. Sin embargo, la influencia de Jimena
ante el rey provoca que Rodrigo sea castigado y parte a buscar fortuna ganando
batallas ante cuatro reyes moros, que lo reconocen como «mio Cid», esto es «mi
señor». Uno de los reyes musulmanes es enviado como heraldo ante el rey de Castilla
y el propio Fernando I adopta para el Cid este apelativo.

Continúa Jimena pidiendo castigo para el Cid y sus quejas se expresan con los
versos del «romance de doña Lambra», plagado de imágenes líricas que comparan al
Cid con un gavilán y a ella con una paloma. Mientras tanto el Cid ha emprendido
peregrinación a Santiago, a quien ofreció sus victorias. En una escena en la que el
de Vivar aparece con un rosario en la mano es puesto a prueba por un leproso que al
cabo resulta ser san Lázaro. El santo le insufla su aliento divino y predice su
futuro como héroe invicto y ganador de batallas después de muerto. El mismo Lázaro
le ordena volver ante el rey por un asunto urgente, pues el rey de Aragón ha
enviado a su campeón para defender en combate singular la plaza de Calahorra. El
vencedor de la justa obtendrá, además, la mano y dote de Jimena. El Cid vence y se
consuma la unión con Jimena y el encumbramiento del héroe castellano.4

Estructura
Acto I Acto II Acto III
Rodrigo es armado caballero con todos los honores (v v. 1-129)5 Quejas de Jimena
pidiendo justicia al rey ( v v. 866-1037) Urraca renuncia al amor del Cid y se
queja de su hermano Sancho al rey (v v. 1821-1926)
Consejo real. Afrenta del conde Lozano a Diego Laínez (v v. 130-305) Rodrigo va a
casa de Jimena y le ofrece su cabeza (v v. 1038-1208) Carta del rey de Aragón por
la disputa de Calahorra (v v. 1917-1972)
Diego Laínez pide a Rodrigo que limpie su honra mancillada (v v. 306-517) Diego
Laínez reúne una mesnada y Rodrigo parte a ganar cinco batallas (v v. 1209-1284)
Tercera queja de Jimena que ordena pregonar que se casará con quien traiga la
cabeza del Cid (v v. 1973-2114)
Monólogo de Rodrigo (v v. 518-585) Galanteo de Rodrigo y Urraca en la casa de
campo (v v. 1285-1428) El Cid peregrino a Santiago. Encuentro con el leproso/san
Lázaro (v v. 2115-2358)
Rodrigo mata al conde Lozano (v v. 586-865) Victoria sobre cuatro reyes moros
(v v. 1429-1516) Consejo real sobre la disputa de la plaza de Calahorra (v v.
2359-2458)
Premonición de su propia muerte del infante Sancho (v v. 1517-1626) Desafío de
Martín González, embajador del rey de Aragón (v v. 2459-2718)
Embajada de los reyes moros vasallos del Cid al rey Fernando (v v. 1627-1712)
Reparto del reino entre los infantes (v v. 2719-2894)
Segunda queja de Jimena al rey y destierro del Cid (v v. 1713-1820) Desenlace.
Llega el Cid, vence a Martín González y se casa con Jimena. (v v. 2894-3004)
Fuentes
La base principal de la primera comedia de Las mocedades del Cid la constituye el
ciclo de romances que recreaba los episodios de la vida del Cid. Guillén de Castro
refunde al menos doce (otros muchos son tenidos en cuenta) y los integra en la obra
manteniendo muchos de sus versos, con lo que los romances insertos eran
perfectamente reconocibles por el espectador de la época.

Si los romances constituyen el material fundamental del contenido de la pieza

dramática, una segunda fuente en importancia la constituyen las refundiciones
cronísticas impresas en el Siglo de Oro, si bien no se ha podido determinar si el
autor las manejó como fuentes directas. Pudo haber, además romances o crónicas que
no han llegado hasta nosotros. En cualquier caso el contenido de las crónicas le
aportan aspectos relacionados con la cohesión estructural entre las distintas
secuencias construidas, las más de las veces, en torno a la adaptación de un
romance bien conocido.

En dos casos: la embajada de Martín González en nombre del rey de Aragón (vv. 2379
y ss.) y el encuentro entre Rodrigo y su padre (vv. 1254 y ss.), hay detalles
extraídos del cantar de las Mocedades de Rodrigo, sin que se hayan podido
documentar fuentes intermedias.6 No parece probable, empero, que Guillén de Castro
tuviera acceso al texto del viejo cantar, y pudo conocer estos episodios por haber
sido desgajados en romances hoy perdidos o refundiciones posteriores de la gesta
que no han llegado hasta nosotros.

Mucho menor es la posible influencia de la épica culta renacentista en la que solo

el poema Los hechos del Cid pudo prestar algún elemento, aunque este supuesto está
puesto en duda por la crítica más reciente.7

Épica y crónicas
La génesis de las leyendas desarrolladas en torno a las mocedades o juventud del
Cid están atestiguadas al menos desde la segunda mitad del siglo XIII en alusiones
al héroe de crónicas medievales que tratan del reinado de Fernando I el Magno desde
época alfonsí.

El primer relato completo de una leyenda ya conformada, no obstante, aparece a

comienzos del siglo XIV y de él dan testimonio la Crónica de Castilla (o Crónica de
los reyes de Castilla) y la Crónica de 1344. Este material narrativo no se basa en
crónicas anteriores, sino que son la prosificación de una cantar de gesta perdido
conocido como *Gesta de las mocedades de Rodrigo y su datación se sitúa hacia 1300.
Posteriormente refundido por un clérigo da lugar en 1360 a las Mocedades de
Rodrigo, del que conservamos 1164 versos.

Sin embargo los escritores del Siglo de Oro no conocieron las crónicas ni los
cantares de gesta, que no tuvieron difusión escrita hasta los comienzos de la
Filología en el siglo XIX. La recepción de las mocedades del joven Rodrigo se debe
a refundiciones de crónicas impresas en el siglo XVI y al romancero, tanto viejo
como nuevo.

Entre las compilaciones de crónicas impresas que contienen la materia cidiana

destaca la Crónica particular del Cid, impresa en Burgos en 1512 y que se basa en
el relato que ofrece la Crónica de Castilla, que a su vez está tomado, en lo que
respecta a la juventud del héroe, de la *Gesta de las mocedades de Rodrigo perdida.
Esta crónica tuvo varias ediciones en el siglo XVI. Se presenta como un relato
unitario que unifica una biografía del Cid a partir de esta crónica y reconstruye
todas las etapas legendarias de su vida: las mocedades de Rodrigo, para el periodo
de formación con Fernando I; la etapa del cerco de Zamora, para su servicio como
alférez en la corte de Sancho II de Castilla y las refundiciones cronísticas a
partir del periodo narrado en el Cantar de mio Cid para la madurez del héroe. Otra
crónica impresa muy reeditada —diecinueve veces entre 1494 y 1618— es la Crónica
popular del Cid, basada en un compendio de crónicas titulado Crónica de España
abreviada, de mosén Diego de Valera.

El otro texto cronístico de importancia en la difusión de la leyenda del Cid es la

Crónica de España (1541), del cronista real Florián de Ocampo, llamada por ello
también Crónica ocampiana. Se trataba de una prolija compilación de crónicas que en
la época se consideraba directamente redactada por Alfonso X, por lo que se le daba
gran credibilidad. Su versión de las mocedades coincide casi en todo con la de la
Crónica particular del Cid.

Caso distinto es el de la presencia en la obra guilleniana del poema épico culto

renacentista de Diego Jiménez de Ayllón Los famosos y heroicos hechos del
invencible y esforzado caballero, honra y flor de las Españas, el Cid Ruy Díaz de
Vivar, publicado en 1568 y reeditado en 1579, conocido como Los famosos hechos del
Cid o simplemente, Los hechos del Cid; un poema ariostesco y caballeresco escrito
en octavas reales. Algunas situaciones de la comedia de Guillén de Castro remiten a
episodios análogos de Los famosos hechos del Cid, sobre todo en los ámbitos
palaciegos del conflicto entre Rodrigo y el Conde.

Romances
Desde el siglo XIII, como se dijo, se atestigua la gestación de noticias, dichos y
leyendas en torno a la juventud de Rodrigo, material que luego se ha denominado
como «mocedades del Cid». Se trataba de colmar las lagunas existentes en la
formación y primeros pasos del héroe. Las noticias sobre esta etapa aparecen en la
Primera crónica general de Alfonso X y en la Crónica de veinte reyes, donde se dice
refiriéndose a Fernando I de Castilla:

Este fue el primero rey que don Fernando oviese nombre e fue llamado por
sobrenombre Magno [...] e aun llámanle en las cançiones par de emperador.
Este texto de la Crónica de veinte reyes atestigua cómo en el siglo XIV existe el
cantar de gesta perdido (*Gesta de las mocedades) y quizá los primeros romances que
se disgregaron de él y a uno y a otros se podría aludir con «en las cançiones».8

En todo caso, lo cierto es que el principal medio difusor de la leyenda de las

mocedades del Cid en los siglos XVI y XVII es el romancero, que se propagaba
oralmente, en pliegos sueltos (la llamada «literatura de cordel») y en cancioneros
y romanceros impresos.

Las colecciones impresas de romances sobre el Cid buscaban unificar, basándose en

crónicas como la de Florián de Ocampo, los episodios divergentes que sobre la vida
del héroe ofrecían los romances tradicionales, y así, Juan de Escobar, publica en
1605 en Lisboa la Historia del muy noble y valeroso caballero el Cid Ruy Díez de
Vivar, en romances, en lenguaje antiguo, conocida como Historia y romancero del
Cid, que fue la fuente principal de la que se nutre la versión de Las mocedades del
Cid de Guillén de Castro.

Los romances que utiliza Guillén de Castro, sin embargo, están tomados de distintas
recopilaciones de romances nuevos. Antes de 1551 Lorenzo de Sepúlveda publica en
Amberes sus Romances nuevos sacados de historias antiguas de la Crónica de España,
basada, como su título indica, en la Crónica de Ocampo.9 De esta obra parecen
proceder elementos de los romances «En Zamora estaba el rey», «Ya se parte don
Rodrigo» y «Sobre Calahorra esa villa», insertos por Guillén de Castro en los
episodios de la embajada de los reyes moros vasallos del Cid (acto II, vv. 1627-
1712), de la romería del Cid a Santiago y del consejo sobre el reto por Calahorra
(acto III, vv. 2115-2458) respectivamente. Remite a la recopilación de Juan de
Timoneda,10 por otro caso, el romance «Ese buen Diego Laínez», de donde obtiene el
motivo del mordisco del padre al Cid en el dedo para someterlo a una prueba de
valor (acto I, vv. 130-305). Por fin, del Romancero general (Madrid, 1600) o de sus
fuentes inmediatas deben provenir «Consolando al noble viejo» y «Sentado está el
señor rey», fundidos en los episodios del desafío de Rodrigo al conde Lozano (acto
I vv. 518-585) y de la segunda queja de Jimena ante el rey Fernando (acto II, vv.
1713-1820).

Pero la colección que más presente tiene Guillén de Castro es, asimismo, la que con
más coherencia romanceaba la biografía del Cid, la citada Historia y Romancero del
Cid, de Juan de Escobar que salió publicada en Lisboa en 1605 y en Alcalá de
Henares en 1612. El orden cronológico, estructural y causal que adopta esta obra es
el mismo (con leves variantes) que el que usa la comedia de Las mocedades del Cid.

En total, al menos doce romances quedan insertos (adaptándolos según las

circunstancias) en el desarrollo de la trama de toda la comedia en su primera
parte. Cinco en el primer acto («Afuera, afuera Rodrigo», «Cuidando Diego Laínez»,
«Ese buen Diego Laínez», «Pensativo estaba el Cid» y «Consolando al noble viejo»),
cuatro en el segundo («Grande rumor se levanta», «Reyes moros en Castilla», «En
Zamora estaba el rey» y «Sentado está el señor rey») y tres en el tercero («En
Burgos está el buen rey», «Ya se parte don Rodrigo»11 y «Sobre Calahorra esa
villa»). Todos ellos eran perfectamente identificables por el público, que en esa
época conocía bien el romancero, pues se mantienen muchos de sus versos —salvo
pequeñas modificaciones— y, sobre todo, el verso inicial o epígrafe, incluso aun
cuando no respondía a las necesidades de la representación dramática, como es el
caso del «Sentado está el señor rey», pues era evidente que el personaje real
aparecía sentado en su trono (véase el verso 1713, ed. de Arata, 1996).

Teatro
El dramaturgo Juan de la Cueva, en 1579, había representado en Sevilla su obra
teatral La muerte del rey don Sancho y reto de Zamora, sobre la etapa de Rodrigo
como alférez de Sancho II de Castilla que recrea la Comedia segunda de las
mocedades del Cid.

Entre 1575 y 1580 se escribió la Segunda parte de los hechos del Cid que sí aborda
la etapa de la primera comedia de Las mocedades de Guillén. Narra la guerra entre
Fernando I y el emperador de Alemania, las quejas de Jimena, el reparto del Reino y
la batalla de Golpejera, episodio este último con el que nuestro autor inicia la
Segunda comedia. Está dividida en cuatro jornadas y, por las alusiones del texto,
había una Primera parte... que dramatizaba la infancia de Rodrigo, la muerte del
conde y la victoria sobre cinco reyes moros.

En 1603 aparece publicada Las hazañas del Cid en un volumen atribuida a Lope de
Vega, pero en realidad de autor desconocido. Se centra en la toma de Valencia y la
muerte del héroe.

Todas ellas se basan en una mera yuxtaposición de episodios que no llegan a

construir una auténtica intriga. Si Guillén de Castro conoció estas obras debieron
servirle como ejemplo para superar.

Análisis
De carácter histórico-legendario ha sido considerada tradicionalmente por la
crítica como la obra cumbre de Guillén de Castro. La intriga desciende de una
cadena que conecta la épica tardía de las Mocedades de Rodrigo y las crónicas
alfonsíes con el romancero y de ahí se refunde en la tradición dramática de
utilizar las leyendas históricas para crear un teatro nacional, labor que debemos
tanto a Lope de Vega como a Guillén de Castro. Las mocedades del Cid representa
ejemplarmente esta refundición de materiales legendarios, cronísticos y del
romancero en la dramaturgia del Siglo de Oro.2

La obra gozó de difusión universal gracias a la versión que de ella hizo Pierre
Corneille en Le Cid en 1636. Corneille reproduce la trama sin apenas cambios,
plagiando versos enteros del autor español.3 La tragedia francesa ha sido el punto
de partida de posteriores recreaciones literarias y fílmicas.

Tradicionalmente la crítica ha postulado dos interpretaciones de la obra. La

primera postura, heredada de la crítica francesa y de la romántica, considera que
el núcleo que la estructura es la pasión amorosa entre Rodrigo y Jimena y el
conflicto con el honor que impide que se desarrollen estos amores. Matiza esta
visión Joaquín Casalduero12 para quien «el conflicto entre el amor y honor sirve de
base al tema de la obra: lo que cuesta ser noble».

La segunda, más habitual entre la crítica hispánica reciente, está representada por
Ruiz Ramón,13 para quien el eje central es el realce del Cid como héroe ejemplar y
no el conflicto amor-honra entre este y Jimena.

Sebold, por su parte, en un artículo de 196814 ve la obra como una hagiografía

contrarreformista en paralelo constante con el episodio bíblico de David y Goliat y
llega a considerar toda la comedia como una reinterpretación «a lo divino» de esta
leyenda del Antiguo Testamento (Libro primero de Samuel, 17), basándose en lo
axilar del episodio del «gafo» o leproso, que al cabo resulta ser san Lázaro.

En Las mocedades del Cid de Guillén de Castro el triángulo amoroso en el que Jimena
y Urraca compiten por el amor de Rodrigo (tema central en Corneille) queda muy
pronto difuminado ante la renuncia de Urraca a luchar por el amor del Cid. En
Guillén el tema central es la gestación del héroe castellano, que es exaltado desde
el principio por el rey y la corte y posteriormente supera todas las pruebas a las
que se ve abocado con honor y virtud. La entereza del héroe (y también de Jimena) y
la nobleza de sus valores y actos es lo que destaca por encima de todo, pues el Cid
es buen hijo, buen vasallo, excelente guerrero y perfecto cristiano.

También se realza la autoridad del monarca Fernando I, ya maduro y experto, y el

nacimiento y consolidación del destino de Castilla. El rey debe sofocar disturbios
entre la nobleza, luchar contra Aragón y los reyes moros y solventar las rencillas
internas entre los herederos García, Alfonso, Sancho, Urraca y Elvira, conflictos
que serán tratados en la Segunda parte de las mocedades del Cid y que, en vida de
Fernando, en la Comedia primera, aparecen larvados.

Jimena, por su parte, es un gran carácter. No pudiendo amar al matador de su padre,

sin embargo, le reconoce que había actuado como pedía el desagravio de su honor y
no puede actuar contra él, enamorada como está, pese a su valor. La obra explicita
que si Rodrigo hubiera evitado vengar la humillación recibida por su padre, también
habría perdido la estimación y el amor de Jimena.

La obra contiene abundantes pasajes de gran vigor poético y emocionado lirismo,

como se puede apreciar en el monólogo de Rodrigo en que, tras conocer la afrenta
sufrida por su padre, se dispone a reparar la ofensa, consciente de la desgracia
que en los amores de Jimena tal acto puede ocasionar:

Suspenso, de afligido,
estoy, Fortuna, ¿es cierto lo que veo?
¡Tan en mi daño ha sido
tu mudanza, que es tuya y no la creo!
¿Posible pudo ser que permitiese
tu inclemencia que fuese
mi padre el ofendido, ¡extraña pena!
y el ofensor... el padre de Jimena?
¿Qué haré, suerte atrevida,
si él es el alma que me dio la vida?
¿Qué haré (¡terrible calma!)
si ella es la vida que me tiene el alma?
Mezclar quisiera, en confianza tuya,
mi sangre con la suya,
¿y he de verter su sangre? ¡brava pena!
¿yo he de matar al padre de Jimena?

Mas ya ofende esta duda

al santo honor que mi opinión sustenta;
razón es que sacuda
de amor el yugo, y la cerviz exenta,
acuda a lo que soy; que habiendo sido
mi padre el ofendido,
poco importa que fuese ¡amarga pena!
el ofensor el padre de Jimena.
[...]
Todo es poco, todo es nada
en descuento de un agravio,
el primero que se ha hecho
a la sangre de Laín Calvo.
Las mocedades del Cid, vv. 518-541 y 554-557
ed. de Stefano Arata, Barcelona, Crítica, 1996.
Se unen en Las mocedades del Cid los temas de honor y deber, de amor y razón de
estado, en una visión sobre todo exaltadora de las cualidades del héroe, que se
manifiestan en un conjunto de actitudes ejemplares para con su rey, su padre, su
deber y su amada. Corneille, en cambio, hace hincapié en la intriga amorosa y ve al
Cid sobre todo como un galán. La obra ha sido representada con frecuencia en todas
las épocas y es la principal responsable de la fama perdurable de Guillén de
Castro.

Las mocedades del Cid tiene una continuación titulada frecuentemente Las hazañas
del Cid a partir del título Segunda de las hazañas del Cid con que aparece en el
índice de su Primera parte de las comedias de don Guillem de Castro (Valencia,
Felipe Mey, 1618).15 Sin embargo Sturgis E. Leavitt16 opina que debido a que en
esta obra el protagonismo recae en Sancho II y Urraca, perdiendo protagonismo
Rodrigo, el título no sería adecuado. Esta segunda parte retoma tramas iniciadas en
la primera parte de Las mocedades del Cid, como la rivalidad entre los hermanos
Urraca y Sancho II y lo narrado en el ciclo legendario del cerco de Zamora, con la
muerte a traición de este rey a manos de Vellido Dolfos.

El Cid como personaje teatral

Cuando el Cid sube a las tablas en 1579, con la obra La muerte del rey don Sancho y
reto de Zamora de Juan de la Cueva, el romancero había dotado al personaje de
matices humanos y cortesanos más allá de la idealización épica de sus hazañas que
crónicas y romances conllevaban. Además de sus tradicionales virtudes de fortitudo
y sapientia que caracterizaban al valiente guerrero medieval, el Cid va afianzando
su característica mesura para llegar a ser un cauteloso y sagaz político al modo en
que dibujaban en el Siglo de Oro a un influyente consejero real tratados de
filosofía moral desde El príncipe de Maquiavelo hasta El héroe, El político o El
discreto de Baltasar Gracián. Ejemplo de esta novedosa psicología para el personaje
cidiano es El honrador de su padre, del dramaturgo Juan Bautista Diamante, obra
publicada solo dos años después de la muerte de Gracián.

Y también en Guillén de Castro era notable la altura como cortesano político y

prudente del Cid, rasgos que se acentúan en la Segunda comedia de las mocedades del
Cid. En esta segunda parte el héroe castellano se muestra menos bélico, implicado
en los graves conflictos por la sucesión del reino que se dan en la materia del
cerco de Zamora, que incluye el legendario episodio de la «Jura de Santa Gadea»,
sembrando de inquietud la coronación de Alfonso VI y tiñendo de sombras la
recientemente conseguida unificación de sus tierras. Este hilo argumental dejaría
un cauce abierto a una continuación a partir del inevitable destierro del Cid, que
hubiera enlazado con la etapa de madurez del héroe sobre la que versa el Cantar de
mio Cid.

Pero no solo bastaba con adoptar los nuevos modelos políticos y cortesanos. Para
que el Cid aparezca como personaje de la comedia nueva que triunfa con Lope de Vega
debió adaptarse a la tipología del galán de comedia. Guillén lo hace partiendo del
conflicto galante establecido por los amores celosos de Urraca y Jimena hacia el
héroe, y muestra clara de este carácter es su escena de requiebros y galanura con
Urraca asomada al balcón de su casa de campo en los versos 1285 a 1428 del acto
segundo de la primera parte de la comedia.

Por último han de recordarse otros rasgos añadidos al personaje central del drama
guilleniano, como son su caracterización «a lo divino» como cristiano ejemplar en
la escena del gafo/san Lázaro (v v. 2115-2358), una faceta comprensible en la pía
mentalidad de la Contrarreforma, aunque ya desde sus más tempranas representaciones
los autores teatrales han tendido a suprimir este episodio como ajeno a la cabal
comprensión de la obra. No obstante, el estudio de Sebold (1968) promovía esta
secuencia y este rasgo como central en la caracterización psicológica del Cid de
Guillén de Castro.

Ediciones
Ediciones antiguas
Primera Parte de las comedias de don Guillén de Castro natural de la ciudad de
Valencia, Valencia, Felipe Mey, 1618.17
PRIMERA PARTE / DE LAS COMEDIAS / DE DON GVILLEM DE CASTRO / NATVRAL DE LA CIVDAD
DE VALENCIA. / Las Comedias que van en este libro son las siguientes. / 1. El
Perfecto Cauallero. / 2. El Conde Alarcos. / 3. La Humildad soberuia. / 4. Don
Quixote de la Mancha. / 5. Las Mocedades del Cid, primera. / 6. Segunda de las
hazañas del Cid. / 7. El Desengaño dichoso. / 8. El Conde Dirlos. / 9. Los Mal
Casados de Valencia. / 10. El Nacimiento de Montesinos. / 11. El Curioso
impertinente. / 12. La de Progne, y Filomena. / Año [escudo] 1618. / CON
LICENCIA, / En Valencia, en la Impresión de Felipe Mey, / junto a San Esteuan.

La fosa [sic] comedia de las mozedades del Zid. Ms. 17168 de la Biblioteca Nacional
de España.
Manuscrito de la primera parte de Las mocedades del Cid concebido para uso de
compañías teatrales de la época, probablemente del siglo XVII. Contiene indicación
del copista «Joanes A. Plaza me escripsit» y anotaciones, enmiendas, tachaduras,
versos alterados y escenas suprimidas debido a su uso para la escena.

Ediciones modernas
Ediciones en obras completas y compilaciones
Comedias de Don Guillén de Castro y Bellvís, 3 vols., ed. Cayetano Alberto de la
Barrera, Tomo I, Madrid, 1861. (Comprende las comedias: El nacimiento de
Montesinos, El conde Alarcos, El conde de Irlos, El amor constante, El perfecto
caballero, Las Maravillas de Babilonia, El nieto de su padre, El pretender con
pobreza, Engañarse engañando, La piedad en la justicia, El prodigio de los montes,
y Las Mocedades del Cid I y II.)
Obras de Don Guillén de Castro y Bellvís, ed. Eduardo Juliá Martínez, Madrid, Real
Academia Española-Imprenta de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1925-
1927, (Biblioteca Selecta de Clásicos españoles, primera serie). La edición compila
42 comedias, contando con las de probable atribución.
Obras completas. Vol. I, ed. Joan Oleza, Madrid, «Fundación J. A. Castro» - Akal,
1997.
Primera Parte de las comedias de Don Guillén de Castro, ed. Carmen Simón Palmer,
Madrid, Chadwyck-Healey, 1998 (CD-Rom Teatro Español del Siglo de Oro)].
Ediciones sueltas
Première partie de mocedades del Cid, de Guillén de Castro, ed. Ernest Mérimée, E.
Privat, Toulouse, 1890.
Las mocedades del Cid (dos comedias, Comedia primera y Comedia segunda), ed. Víctor
Said Armesto, Madrid, Espasa Calpe, (Clásicos Castellanos, 15), 1962. 1ª ed. en «La
lectura», 1913.
Las mocedades del Cid, ed. Eduardo Juliá Martínez, Zaragoza, Ebro, 1940 (Biblioteca
Clásica Ebro, 16). [reimp. 1942, 1960, 1965, 1970 y 1982].
Las mocedades del Cid, ed. de Luciano García Lorenzo, Madrid, Cátedra, 1978
(reimpreso varias veces).
Las mocedades del Cid. Comedia primera, ed., pról. y notas de Stefano Arata,
estudio preliminar de Aurora Egido, Barcelona, Crítica, 1996 (Biblioteca Clásica,
59). ISBN 84-7423-767-X
Grabaciones
[Las mocedades del Cid], adaptación, dirección y realización de Juan Guerrero
Zamora, Madrid, Dial Discos, D.L., 1981, (Colección Teatro Clásico Español).
[Grabación sonora, 2 casetes: estéreo. Es una coproducción de Radio Nacional de
España y el Ministerio de Cultura, Secretaría General. Técnica Sonido Dolby].
Representaciones
Entre las representaciones que se han montado de la obra, puede mencionarse la que
en el año 1968 se llevó a afecto en el Teatro Español de Madrid, en versión de José
García Nieto y José Hierro, dirigida por Miguel Narros e interpretada por Guillermo
Marín, Andrés Mejuto, Berta Riaza, Julieta Serrano, José Luis Pellicena, Agustín
González, Ana Belén, José María Guillén y Víctor Valverde.18

Volvió a representarse sobre el mismo escenario 29 años después, en versión

dirigida por Gustavo Pérez Puig e interpretada por Juan Carlos Naya, Lola Baldrich,
Luis Prendes, Arturo López, Manuel Torremocha, Maruchi León y Ana María Vidal.19

Notas
La fecha post quem más autorizada actualmente es 1605 por ser la de publicación
del Romancero e Historia del Cid de Juan de Escobar (Lisboa, 1605) que contiene
varios romances utilizados directamente por Guillén de Castro como fuente de su
obra. Véase:
S. Arata reconoce claramente el papel que desempeñó en los antecedentes de la pieza
La Historia y Romancero del Cid, de Juan de Escobar, Lisboa 1605, edición que sigue
desconociendo C. Faliu en 1989, a pesar de su publicación por Antonio Rodríguez-
Moñino, en 1973 (Madrid, Castalia). S. Arata atribuye como término post quem de la
redacción de la pieza de Guillén la fecha de publicación de aquella importante
recopilación de romances (que fue tema de estudio de nuestra tesis no publicada, El
«Romancero e Historia del Cid» de Juan de Escobar, 1605, Toulouse-LeMirail, 1977).
Françoise Cazal, op. cit., págs. 93-123.

Véase también en el prólogo a la edición de 1996 de Las mocedades de Rodrigo de

Stefano Arata:
En lo que a nuestra comedia se refiere, si la fecha ante quem de 1615 resulta
verosímil, el término post quem tiene que anitciparse a 1605, año en que se publica
la Historia y Romancero del Cid de Juan de Escobar, libro que tuvo cierta
importancia en la génesis de la obra, y que Bruerton por error pensaba publicado
sólo siete años más tarde.
Stefano Arata, «Prólogo», op. cit., págs. XXXII-XXXIII.
Mesonero Romanos ya hablaba del «buen instinto [de Guillén de Castro] de
apoderarse de los asuntos históricos y caballerescos nacionales más propios para
excitar la simpatía del público español, calcándolos sobre nuestros antiguos
romanceros, e impregnándolos en su mismo colorido» en Dramáticos contemporáneos a
Lope de Vega, Madrid, Biblioteca de Autores Españoles, 1951 (1ª edición de 1857),
pág. XXIX. Apud Gemma Domingo Carvajal, op. cit., cap. II, pág. 39. Archivado el 28
de abril de 2014 en Wayback Machine.
Cfr. Francisco Ruiz Ramón, Historia del teatro español (Desde sus orígenes hasta
1900), Madrid, Cátedra, 1988, pág. 178.
Ambos episodios, la aparición del santo como leproso durante el peregrinaje a
Santiago en preparación para el combate singular por Calahorra, se recogen también
en la cuarta parte de la Crónica de España que mandó componer el sereníssimo Rey
don Alfonso llamado el Sabio, recopilada o compuesta por Florián de Ocampo y
publicada en 1541 (en Zamora, por Agustín de Paz y Juan Ricardo, a costa de Juan de
Spinosa, mercader de libros), y en numerosas ediciones sucesivas.
la cita de versos refiere siempre a la edición de Stefano Arata, Las mocedades del
Cid. Comedia primera, Barcelona, Crítica, 1996 (Biblioteca Clásica, 59). ISBN 84-
7423-767-X
Véanse las notas a los versos 1254 y 2359 y sus comentarios complementarios en las
págs 52 y 160 (notas ad hoc) en la edición citada de Stefano Arata.
Cfr. «Prólogo» a la ed. de S. Arata, op. cit., págs. L-LI.
Montaner Frutos (1988, págs. 432-434) analiza estas referencias y postula la
gestación de un material folclórico heterogéneo a lo largo del siglo XIII y un
único cantar perdido (*Gesta de las mocedades de Rodrigo) de c. 1300. En cuanto a
la referencia de la Crónica de veinte reyes, donde otras lecciones de esta cita
traen «cantares», afirma que dada la proximidad cronológica de dicha crónica con la
Crónica particular del Cid (que proviene de la Crónica de Castilla), la referencia
de esta crónica ya alude al cantar de gesta perdido de las mocedades.
Lorenzo de Sepúlveda, Romances nuevos sacados de historias antiguas de la Crónica
de España, Amberes, Juan Steelfio, 1551.
Juan de Timoneda, Rosa de romances, Valencia, 1573. Hay ed. facs. de A. Rodríguez
Moñino y D. Devoto, Castalia, Valencia, 1963.
Sobre la filiación de este romance de la obra de Lorenzo de Sepúlveda y no del
«Celebradas ya las bodas», que lo refunde, en Historia y Romancero del Cid de Juan
de Escobar para el episodio del gafo o leproso, véase en la página 166 de la
edición de Stefano Arata la nota a los versos 2114-2358.
Joaquín Casalduero, «Guillén de Castro. Primera comedia de las mocedades del Cid»,
en Estudios sobre el teatro español, Madrid, Gredos, 1962, pág. 47
Francisco Ruiz Ramón, Historia del teatro español (Desde sus orígenes hasta 1900),
Madrid, Cátedra, 1988, pág. 178.
Russell P. Sebold, «Un David español, o "galán divino". El Cid contrarreformista
de Guillén de Castro», Homage to J. M. Hill, Valencia, Castalia, 1968, págs. 217-
242.
Véase Arata, pról. a su ed. cit., pág. XXIV, nota 4:
Sobre el título exacto de las dos comedias del díptico cidiano existe cierta
confusión ya en las ediciones antiguas. En las emisiones de 1618 y 1621, las
portadas de las dos piezas rezaban: Las mocedades del Cid. Comedia primera y Las
mocedades del Cid. Comedia segunda. Sin embargo, en la tabla del volumen se habla
de Las mocedades del Cid. Primera y segunda de las hazañas del Cid. Cabe sospechar
que el título Las hazañas del Cid no es el originario, y fue introducido por el
editor, que quiso diferenciar las dos piezas en el índice, y ajustar algo más el
título de la segunda pieza a su argumento. También los estudiosos, a partir de E.
Mérimée (1890), suelen indicar la segunda comedia con el título de Las hazañas del
Cid
Stefano Arata, «Prólogo», ed. cit., pág. XXXIV, nota 4.
Tras ello Arata (Pról. a ed. cit. 1996, pág. XXXIV y nota 4, y pág. XLIV y nota 18)
pasa a señalar que existe otra comedia anónima de 1603 (falsamente atribuida a Lope
de Vega, a cuyo nombre se publicó) titulada también Las hazañas del Cid y que
relata la conquista de Valencia. Este título, pues, podría originar equívocos.
Leavitt, Sturgis E., «Una comedia sin paralelo. Las hazañas del Cid», Homenaje a
William L. Fichter, Madrid, Castalia, 1971, págs. 429-438.
Existe una segunda emisión con fecha de 1621 de esta edición (cuyo ejemplar se
conserva en la Biblioteca Nacional de Francia, sign. Rés.p.Yg.19) que consiste en
el mismo texto sustituyendo la portada por una nueva a la que se añaden nuevos
preliminares y dedicatoria. Véase Arata, pról. a su ed. cit., pág. LXIX.
Diario ABC, ed. (17 de noviembre de 1968). «"Las mocedades del Cid" en el
Español».
Diario ABC, ed. (14 de marzo de 1997). «El Cid de "Las mocedades" llega al
Español».
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8354-8
Enlaces externos
Edición digital de Las mocedades del Cid de Guillén de Castro. (Biblioteca Virtual
Miguel de Cervantes).
Ediciones más accesibles de todas sus obras y documentos completos históricos
acerca de Guillén de Castro (más una cronología y un estudio onomástico). Anejos,
Domingo Carvajal, G., loc. cit.
Bibliografía exhaustiva de los manuscritos y ediciones existentes de las obras de
Guillén de Castro Archivado el 28 de abril de 2014 en Wayback Machine., loc. cit.
Representación de la adaptación de Juan Guerrero Zamora ofrecida por TVE el 18 de
sept. de 1966 en Estudio 1, con dirección del adaptador y actuación de Ramón Durán
(el Rey), Miguel Palenzuela (el Cid), Victorico Fuentes (Arias Gonzalo), Vicente
Vega (Paransules), Manuel Torremocha (el Conde Lozano), José María Escuer (Diego
Laínez), Antonio B. Berni (Hernán Díaz), Federico Contreras (Bermudo), Ángela María
Torres (Doña Urraca), Nuria Torray (Jimena), Antonio Acebal (Criado 1º), Guillermo
Carmona (Criado 2º), Rafael Guerrero (el Príncipe Sancho), María Dolores Díaz
(Elvira) y Fernando S. Polack (el Rey Moro).
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