REFLEXIONA SOBRE EL GENERO FANTASTICO ¿QUE DIFERENCIA HAY ENTRE LO

EXTRAÑO Y MARAVILLOSO. QUE RASGOS PARTICULARES TIENE EL GENERO SEGÚN

TEODOROV Y QUE EJEMPLOS PUEDE CITAR.

 EL GENERO FANTASTICO NO ES FACIL DE DEFINIR NO AL

MENOS EN SU RELACION CON LA LITERURTURA, LA
CRITICA ESPECIALIZADA Y LA COMUNIDAD EDITORIAL
TIENEN CONCEPTO DFIRENTES.
FANTASTICO

 QUE ES LA FANTASIA – TEODOROV EN INTRODUCCION A

LA LITERATURA FANTASTICA PARADE UN
ACONTECIMIENTO IMPOSIBLE DE EXPLICAR POR LAS
LEYES DEL MUNDO REAL Y DERIA EN INCERTIDUMBRE.
 SE TIENE QUE DECIDIR SI SE TRATA DE UNA ILUSION DE
LOS SENTIDOS, DESVARIO DE LA IMAGINACION, DE LA
LOCURA O ACASO DE UN FENOMENO REAL Y CONSTATAR
QUE NUESTRO MUNDO TIENE LEYES QUE
DESCONOCEMOS.
 LO FANTASTICO ES UN GENERO TRANSITORIO QUE DURA
TAN SOLO DURA LA VACILACION DEL LECTOR. EN EL
MOMENTO QUE LA OBRA CIERRA Y EL LECTOR TOMA
UNA POSICION INTERPRETATIVO LO FANTASTICO SE
VUELVE EXTRAÑO O MARAVILLOSO.

 1 REGLA: VACILACION DEL LECTOR ANTE UN FENOMENO

REGLAS DE TEODOROV

QUE NO PUEDE EXPLICAR

 2 REGLA: CONDICION FACULTATIVA Y NO IMPERATIVA ES
LA IDENTIFICACION DEL LECTOR CON EL PERSONAJE QUE
SE ENFRENTA A UN FENOMENO IMPOSIBLE.
 3 REGLA: ACTITUD DE LECTOR ANTE EL TEXTO QUE NO
IMPONGA UNA INTERPRETACION POETICA NI
ALEGORICA SE ENTIENDE QUE EN LA LECTURA SE DEBE
INTERPRETAR LITERAL.

1
 MARAVILLOSO EXTRAÑO FANTASTICO

FENOMENO ES LO INEXPLICABLE ES LA VACILACION

DESCONOCIDO AUN REDUCIDO A HECHOS DEL LECTOR
NO VISTO ES POR CONOCIDOS, A UNA OCURRE EN EL.
VENIR, A UN EXPERIENCIA PREVIA, PRESENTE,
FUTURO. DE ESTA SUERTE AL
PASADO.

LA OBRA “AURELIA” DE NERVAL” POR LA MAESTRIA CON LA QUE EL LECTOR INMERSO

EN LA INCERTIDUMBRE A TRAVÉS DEL USO DE VERBOS MODALES Y DE VERBOS
IMPERFECTOS. EL AUTOR HACE QUE EL LECTOR SE ENCUENTRE ENTRE DOS MUNDOS A
LA VEZ. LA REALIDAD Y LA FANTASIA.

LO QUE TEODOROV ENTIENDE POR FANTASICO DISTA BASTANTE DE LA CONCEPCION

MODERNA DE FANTASIA ESTARÍA MAS CERCANO AL GENERO MARAVILLOSO, ES DECIR,
DE OBRAS Y TEXTOS EN LO QUE LA INTERPRACION DEL ACONTECIMIENTO REQUIERE
DE NUEVAS NORMAS Y LEYES AL UNIVERSO QUE OCURRE.

1. LA DE TEODOROV QUE INSERTA ELEMENTOS

FANTASTICOS EN UN MUNDO FICCIONAL QUE REFLE
JA MIMETICAMENTE EL MUNDO REAL, CREANDO UN
CONTRASTE ENTRE ELEMENTOS IMPOSIBLES Y EL
MUNDO CONOCIDO EJ: BOOM HISPANOAMERICANO
2 FORMAS DE
AFRONTAR EL

DE LO REAL MARAVILLOSO.
GENERO

2
 2. SE TRATA DE CREAR NUEVOS MUNDO QUE
FUNCIONEN CON SUS PROPIAS LEYES Y BAJO LA
TEORIA DE GUEMES SUAREZ – VISION MODERNA Q
SE INICIA SIGLO XIX Y XX. EJ: SEÑOR DE LOS ANILLOS
DE TOLKIEN.

ES VEROSIMIL QUE OCURRAN COSAS AL MARGEN DE LA VEROSIMILITUD DICE

ARISTOTELES.

EL ESCRITOR LUIS SANCHEZ CORRAL SOSTIENE SOBRE LA

FICCION FANTASTICA:

CONDICIONES DE UNA FICCION FANTASTICA:

- RELACION DE FALSEDAD EXTRATEXTUAL – FALSO RESPECTO AL MUNDO REAL
- RELACION DE FALSEDAD INTRATEXTUAL – EL MUNDO FICTICIO HA DE SER
VEROSIMIL EN SUS PROPIOS TERMINOS.
- EL LECTOR DEBE ACEPTAR EL JUEGO PROPUESTO Y ASUMIR QUE LA FICCION
CONSTITUYE UN MUNDO POSIBLE Y DISFRUTABLE
- PACTO IMPLICITO ENTRE ESCRITOR Y LECTOR.

ORIGEN DE LO FANTASTICO DE TEODOROV NACIMIENTO DE LA

LITERATURA GOTICA FINALES DEL S. XVIII EL CASTILLO DE
OTRANTO DE HORACE WALPOLE.

LO FANTASTICO CONTEMPORANEO
KAFKA VACILACION A LA ADPTACION
METAMORFOSIS
ACONTECIMIENTO SOBRENATURAL NO LLEGA SINO QUE SE
INTRODUCE DESDE EL PRINCIPIO.
FALTA DE SORPRESA
AUSENCIA DE VACILACIÓN ANTE LO SOBRENATURAL
SAMSA VA ACEPTANDO SU CONDICION DE BICHO.

3
AL PRINCIPIO LO HACE FISICAMENTE Y LUEGO
INTELECTUALMENTE
METAMORFOSIS FUNCIONA A LA INVERSA DE LA MANERA QUE
LO HACEN LOS RELATOS FANTASTICOS HASTA LA FECHA.
EN VEZ DE PARTIR DE UNA SITUACION NATURAL KAKFA PARTE DE
LO SOBRENATURAL PARA ACERCARSE A LO NORMAL, VA
ADAPTANDO A LOS PERSONALES PERO TAMBIÉN AL LECTOR DEL
FENOMENO SOBRENAUTRAL
PARTE DE LO IMPOSIBLE PARA DEMOSTRAR NORMALIDAD DE
ESO QUE EN APARIENCIA PARAECIA IRREALIZABLE SEGÚN
TEODOROV.

EN LA NUEVA FANTASIA DESPLAZA LOS SERES SOBRENATURALES

PROIOS DEL GOTICO PARA HACER GIRAR LO FANTASTICO EN
TORNO AL SER HUMANO EN TANTO QUE TRABAAJOR O
MIEMBRO DE UNA FAMILIA, NADA DE SUCUBOS NI FANTASTA.

LO FANTASTICO NO ES YA PARA EL HOMBRE ACTUAL SINO UNA

MANERA ENTRE CIEN DE DEVOLVERSE A SU PROPIA IMAGEN.
EL RELATO CONSISTE EN HACERNOS VER HASTA QUE PUNTO
ESOS ELEMENTOS MARAVILLOS ESTAN CERCA DE NOSOTROS Y
SON PARTE DE NUESTRAS VIDAS.

4
 FUNCIONES DE LO REAL MARAVILLOSO SEGÚN TEODOROV

 EFECTO PSICOLOGICO EN EL LECTOR: CAPACIDAD DE

DESPERTAR EN EL LECTOR CURIOSIDAD, MIEDO,
ANGUSTIA, PAVOR. ELEMENTOS EXTRAÑOS Y SINIESTROS
ASI COMO EL CUESTIONAMIENTO DE LA REALIDAD QUE
CONOCEMOS ASI QUE ESTE GENERO COMBINE CON EL
TERROR.

 SUSPENSO E INTRIGA: INTRIGA SE REFIERE A HECHOS

PASADOS AQUELLO QUE SE DESCONOCE PERO QUE
EXPLICA LA RAZON DEL CONFLICTO Y EL SUSPENSO A LO
QUE VA A OCURRIR.

 ESPECIFICIDAD: LOS ELEMENTOS FANTASTICOS PERMITEN

CREAR Y PROPONER TIEMPOS, ESPACIOS Y CRIATURAS
QUE SOLO PUEDE CREARSE A TRAVES DE LA LITERATURA.

ROGER CALLAOIS – TEMAS FANTASTICOS:

- EL PACTO CON EL DEMONIO – FAUSTO DE GOETHE
- EL ALMA EN PENA
- LA MUERTE PERSONIFICADA
- LA COSA INDEFINIBLE – EL HORLA DE MAUPASSANT
- LOS VAMPIROS
- LA ACCION DE UN HECHICERO
- LA ESTATUTUA
- LA MUJER FANTASMA

5
 - LA INTERPRETACION DE LOS TERRENOS DEL SUEÑO Y REALIDAD.

ENUMERA JUSTIFICADAMENTE PASOS Y PROCESO QUE LLEVARIAS A CABO PARA

DOCUMENTAR EL PROYECTO DE UNA NOVELA HISTORIA AMBIENTADA EN PARIS DEL
SIGLO XVIII ¿Qué MATERIAL CONSULTARIAS, EN QUE ORDEN Y PORQUE?

NOVELA HISTORICA ES UN TIPO DE OBRA DE FICCION QUE RECREA UN PERIODO

HISTORICO LEJANO EN EL TIEMPO LO SUFICIENTE DISTANTE PARA QUE EL AUTOR LO
HAYA VIVIDO.

- INVESTIGACION INTRODUCTORIA:
o FAMILIARIZARSE CON LA EPOCA Y LUGAR
ELEGIDOS, ACUDIR A HISTORIAS
GENERALES, ENCICLOPEDIAS PERO NO
TRATADOS, FLEXIBILIDAD ES IMPORTANTE.
- HECHOS CRUCIALES:
o UNA VEZ QUE TENGAMOS LA VISION
DOCUMENTACION
FASES

GENERAL DEL PERIODO Y EL LUGAR

DEBEMOS IR CONCRETANDO LOCACIONES
CONCRETAS, PERSONAJES, EVENTOS
HISTORICOS, BIOGRAFIAS DE PERSONALES,
HISTORIAS QUE ABARQUEN UN PERIODO.
- DETALLES RELEVANTES:
o ELEMENTOS QUE DOTEN DE TEXTURA Y
VEROSIMILITUD EN LA NARRACION.
CONSULTAR OBRAS DE VIDA COTIDIANA,
MANERA DE VESTIR, COMIDA, TRABAJO,
RITOS RELIGIOSOS, IR A MUSEOS.

6
GENERO POLICIACO HISPANOAMERICANO

BORGES Y BIOY CACERES

- IMPORTANTES PROMOTRES DEL GENERO

POLICIACO EN LA LENGUA CASTELLANA.
- EN 1945 INAUGURARON LA COLECCIÓN SETIMO
CIRCULO EN REFERENCIA AL ANILLO DE INFIERNO
DE DANTE PARA LOS VIOLENTOS
ESPECIFICAMENTE PARA GENERO POLICIACO
ENTRE 1945-1983
- PUBLICARON 366 LIBROS.
- AMBOS AUTORES DEFENDIERON LOS PRINCIPIOS
DEL GENERO POLICIACO TRADICIONAL
ATENDIENDO A POE Y AL CHESTERTON.
- A CUATRO MANOS ESCRIBIERON SEIS PROBLEMAS
PARA DON ISIDRO PARODI SERIE DE RELATOS EN
QUE UN TIPO ES CONDENADO INJUSTAMENTE
TRAS 20 AÑOS DE PRISION RESUELVE LOS
ENIGMAS DE SU CASO.
- PARA BORGES ERA IMPORTANTE EL CRIMEN
ENIGMATICO – EL INVESTIGADOR SEDENTARIO
QUE LO DESCIFRA POR MEDIO DE LA
IMAGINACION Y LA LOGICA.
- EN EL ESCRITO DE BORGES “LA MUERTE Y LA
BRUJA” PROPONE LA REELABORACION DEL
GENERO COMO PURO JUEGO DE LA MENTE,
DESPROVISTO DE ELEMENTOS PSICOLOGICOS,
FANTASTICOS, CIENTIFICOS, AZAROS DEL AFAN
SUBGENERO NEGRO.
- BUSCA UN RELATO QUE LIMITE LA DISCUSION Y LA
RESOLUCION ABSTRACTA DE UN CRIMEN.
- BORGES PROPONE LA CAUSALIDAD MAGICA
TODAS Y CADA UNA DE LAS PARTES DEL RELATO

7
 HAN DE TENER UNA FUNCION ESPECIFICA
DENTRO DE LA MISMA NARRACION Y QUE
OBEDEZCA A PUN DESENLACE PLANIFICADO CON
PRECISION.
- BORGES SOSTIENE QUE DEBERA INCLUIRSE DE
ARTIFICIOS LITERARIOS: UNO FALSO QUE
VAGAMENTE SE INDICA Y OTRO AUTENTICO QUE
SE MANTENDRA HASTA EL FIN.
- BORGES FAVORECE AL CUENTO POR ENCIMA DE
LA NOVELA. SU BREVEDAD Y DEDICACION A UN
SOLO PROBLEMA HACEN

DURANTE LOS 60 AMERICA LATINA INFLUENCIADA POR EL TRIUNFO DE LA

REVOLUCION CUBANA Y FLORECIMIENTO DE IDEAS SOCIALISTA UTIPICOS, AUGE DE
DICTADURAS Y GUERRAS CIVILES – NEOPOLICIAL
DEL GENERO NEGRO PERMANECE EL CINISMO, PESIMISMO DE LOS PERSONAJES Y
BUSQUEDA DE RALISMO. EXILIADOS DURANTE LOS AÑOS DE LA GUERRA SUCIA.

MANUEL VAZQUES MONTALBAN Y EL COLLAGE

DURANTE LOS AÑOS DE PRE POST FANQUISMO ACUÑADO PORQUE FRANCO AUN NO
HA MUERTO SE PRODUCE UN SEGUNDO APOGEO DE LA NOVELA POLICIACA VERTIENTE
NEGRA.

LA CENSURA
AGOTAMIENTO DEL SUBGENERO CLASICO
ECOSISTEMA CULTURAL EN EBULLICION

TRAEN A ESPAÑA LA COLECCIÓN EL SETIMO CIRCULO DE BORGES Y BIOY CACERES.

VASQUES MONTALBAN VE A LA NOVELA POLICIACA NEGRA UN VEHICULO ADECUADA
PARA RETRATAR LA NUEVA SOCIEDAD ESPAÑOLA.

LA TECNICA DEL COLLAGE AL LENGUAJE Y A LOS ELEMENTOS PROPIOS LE SON

SUPERPUESTOS OTROS ELEMENTOS DE OTROS GENEROS ALIGERANDO EL RITMO DE LA
NARRACION Y NIVELES DE LECTURA.

MONTALBAN ENSAMBLA

TIPO DE DISCURSOS PROCEDENTES DE DOCUMENTAL DE VIAJES, REPORTAJE,

PUBLICIDAD, MUSICA POP, DEPORTE TELEVISADO, TEATRO, CINE. Y ALGO
PARECIDO A NIVEL LINGUISTE REPRODUCE PARTICULARIDADES IDIOMATICAS
DE ABOGADOS, MILITARES, POLICIAS, MARINEROS Y FACCIONES POLISTAS DEL
MOMENTO. TROKISTAS. FUNDAMENTAL LA GASTRONOMIA.

8
 LA GASTRONOMIA EN SU LIBRO EL TATUAJE EL CADAVER DE LA VICTIMA APARECE EN
UNA PLAYA POR UN ROSTRO DEVORADO POR LOS PECES. FESTIN DE LOS PECES
PREPARANDO CALDO DE PESCADO.

- Al igual que el género fantástico también se ocupa de

inventar mundo en la ficción que no existen en la

Ciencia
realidad.

Ficción
 - Género fantástico puede ser regido por leyes mágicas
la ciencia ficción siempre crea especulando sobre el
mundo que conocemos, ya sea usando tiempos
alternativo como UCRONIAS, otras civilizaciones
MARCIALES, sobre el futuro de nuestro propia era.
- LO QUE SE CUENTA PODRÍA PASAR EN UN FUTURO O
HABER PASADO A PARTIR DE CIERTA EVENTUALIDAD
TECNOCIENTIFICA. CREA UN EFECTO PARTICULAR EN
EL LECTOR.

MARGARET ATWOOD
OLAF STAPLEDON

USARON LA ESPECULACION
E IMAGINAR PARTIENDO DE
LO CONOCIDO.

- ESPECULAR PARTE DE LO QUE CONOCEMOS PARA CREAR

UNA FICCION QUE PODRIA LLEGAR A SER O QUE HUBIERA
PODIDO SER.

LA-

-
MUNDOS UTOPICOS O DISTOPICOS SEA PROYECTO EN EL
EPISODIOS DE LA HISTORIA DE LA. HUMANIDAD.
CUENTO DE LA CRIADA DE MARGARET ATWOOD.

ESPECUL
- FUTURO DISTOPICO EN EL QUE UN SOLO PEQUEÑO
PORCENTAJE DE MUJERES CONSERVA SU FERTILIDAD.

10 ACION
 - EL NUEVO PATRIARCAL CONVIERTE A ESAS MUJERES EN
CRIADAS.
- NORMAS CONSISTIA EN NO INCLUIR EL LIBRO NINGUN
SUCESO QUE NO HUBIERA OCURRIDO YA. NADA DE
CACHIVACHES IMAGINARIOS.
- SE SUSTENTA EN UNA LABOR DOCUMENTAL.
- EL ÉXITO DE LA CRIDA VIENE DE HABER INTEGRADO EN
UN MISMO ESPACIO Y LUGAR CASO DE VEJACIONES
CONTRA LA MUJER.
- EL CUENTO DE LA CRIADA NO HAY EL ESFUERZO DE
CREAR UN MUNDO IMAGINADO NUEVO DEW LA NADA,
MAS BIEN CONSISTE EN ACOMODAR A MODO DE
COLLAGE O PUZLE UNA INGENTE CANTIDAD DE
DOCUMENTACION.
- ACONTECIMIENTOS HISTORICOS DEFORMADOS,
SOLAPADOS Y MODIFICADOS.
- UN MUNDO FICTICIO IMAGINADO, INVENTADO PERO
ELABORADO CON ELEMENTOS REALES EHISTORICOS.

LA
DOCUM
ENTACIO
N ES
- SI MARGARET ATWOOD PARTE DE HECHOS
UNAPARA ESPECULAR Y PROYECTA LA
HISTORICOS
DISTOPIA GILEAD, STAPLEDON BUSCA
HERRADE LOS REFERENTES DEL MUNDO
DESPRENDERSE
QUE CONOCE PERO EN EL INTENTO REPLICA
MIENTA
MECANISMOS DE LA HISTOIRA DE LA HUMANIDAD.
- EL HACEDOR DE ESTRELLAS DE OLAF
INDISPE
STAPLEDON
NSABLE
EN LA
11
 NACIMI
ENTO
DEL
VIAJES DE GULLIVER – J. SWIFT 1726
GENERODE VOLTAIRE 1752
MICROMEGAS
FRANKENSTEIN DE MARY SHELLEY.
CIENCIA
LAFICCION
NARRACION COMO HERRAMIENTA PARA
PENSAR EN EL FUTURO.

FRANKE
STEIN
PRIMER
A
PUBLICADA EN 1818 EN LA CUNA DE LA
NOVELA
REVOLUCION INDUSTRIAL
DE DE POLLIDORI
EL VAMPIRO
CIENCIA
Y FRANKSTEIN 1816,

FICCION
12
ESFUERZO DE SHELLEY DE HACER QUE EL PERSONAJE VICTOR FRANKSTEIN DESCUBRE
SU INTERES POR LA CIENCIA Y ANATOMIA Y LUEGO QUE SE CONVIERTE EN UN
CEREBRO EXCEPCIONAL Y ESTO ES IMPORTANTE QUE SE JUSTIFIQUE PORQUE SI VA A
PASAR ALGO EXCEPCIONAL DEBE TENER UN FUNDAMENTE CIENTIFICO, UN CUERPO
REMENDADO PUEDA RECOBRAR VIDA DEBE SER UN CIENTIFICO, DE UNA VEZ QUE SE
HA DESCRITO SU OBSESION POR LA CIENCIA, SE NOS PRESENTA EL PROBLEMA QUE SE
QUIERA RESOLVER. DONDE RESIDIRA EL PRINCIPIO DE LA VIDA, SE INTRODUCE
CONOCER CONCEBIR A DAR VIDA A UN CUERPO REMENDADO.

LO QUE VA A OCURRIR NO ES ALGO MÁGICO SINO QUE DERIVA DE UN PROCESO

RACIONAL Y CIENTIFICO.
OBSESION PROFUNDO DE LA MATERIA QUE DESENCADENA EL MILAGRO CIENTIFICO.
MOMENTO DE LA EPIFANIA
DEBE SER UN PERSONAJE BUENO QUE LA COMUNIDAD CIENTIFICA NO HABIA PODIDO
DESCUBRIR.

LA AUTORA NOS ESTABLECE TAMBIEN EL TEMA CIENTIFICO QUE SABEMOS QUE FRANK
VUELVE A LA VIDA NO POR ARTE DE MAGIA SINO POR LA CIENCIA.
ZOMBIES, MONSTRUOS SIEMPRE QUE SE ENCUENTRA ASIMILAR DE LA FANTASIA A LA
CIENCIA FICCION.

ROMANTICISMO
CARACTERISTICA QUE DEFINE LO ROMANTICO NO ES QUE LA HISTORIA COMIENCE
CON UNA MUJER SINO QUE GIRE EN TORNO A UNA RELACION AMOROSA.
ELEMENTO FANTASTICO: EL AMOR TRIUNFA A PESAR DE TODO.

HISTORIA DE AMOR GIRA EN TORNO A INDIVIDUOS QUE SE ENAMORAN Y SE

ESFUERZA QUE LA RELACION FUNCIONES

FINAL FELIZ Y OPTIMA

FINAL QUE SATISFACE EXPECTIVAS DEL LECTOR

ELEMENTOS:

1. PRESENTACION EN SOCIEDAD
2. PRIMER ENCUENTRO ENTRE LOS PESONAJES Q PROTAGONIZARAN EL
ROMANCE
3. OBSTACULOS INTERNOS, EXTERNOS Y CONSTITUYEN EL CONFLICTO DE LA
NARRACION
4. LA ATRACCION ESTABLECE LA RAZON POR L ACUAL LA RELACIÓN DEBERIA
TERMINA BIEN
5. DECLARACION DE AMOR
6. POINT OF RITUAL DEATH MOMENTO DE INTENSO CONFLICTO

13
 7. RECONOCIMIENTO O ANAGNORISIS
8. FINAL FELIZ

14