Facultad de Artes - UNLP l2020

Prof. Titular Luciano Passarella Prof. Adjunta Valeria Natalone JTP Gimena Martinez, Leonardo Tittarelli y Natalia Caride

Trabajo Práctico 2.4. (Modalidad Virtual)

Diseño para la guerra
Apellidos y Nombres: Smolyn Pablo
Legajo o DNI: 40944581
Docente: Laura Motta
Comisión Nº: 12
Mail: pablo.smolyn@gmail.com

Introducción:
Esta actividad será referida al Tema 4 de la Unidad 2: Diseño para la guerra. Temas: El diseño al servicio de
la propaganda y de los artefactos bélicos. Contexto: Primera Guerra Mundial, Período de Entreguerras, Guerra
Civil Española, Segunda Guerra Mundial.
Lo abordaremos a través de los conceptos del video de la clase teórica correspondiente al tema, conclusiones
personales a partir de los cuestionarios ya subidos al sitio y las frases e imágenes de los carteles que deberán
relacionar con los temas. Todos estos materiales tienen como objetivo guiarlos en la resolución del trabajo
práctico. Para tal fin, en cada respuesta, buscaremos conclusiones propias y sintéticas, y no transcripciones
literales de los autores investigados.
En esta ocasión, y refiriéndonos al Tema 2.4, las conclusiones sobre Diseño para la guerra es lo que nos
interesa destacar y que puedan resolver mediante el cuestionario que a continuación detallamos:

Sobre el video de clase la teórica y la bibliografía:

1. Teniendo en cuenta las 2 grandes guerras mundiales y otros conflictos bélicos, ¿cuáles fueron las
estrategias y los desarrollos del Diseño en Comunicación Visual y del Diseño Industrial que caracterizaron a
este período? ¿Cómo influyó el diseño en los proyectos industriales de las principales potencias para mantener
su hegemonía?

Sobre la siguiente frase:

“En ningún otro ejemplo resultan tan evidentes los problemas planteados por el estudio del valor del diseño en
función de usos políticos y militares como en el caso de la Alemania del tercer Reich. El recuerdo de un régimen
que aplicó los principios de racionalización industrial al exterminio de millones de seres humanos sigue teniendo
una fuerza obsesiva, y es comprensible que los historiadores muchas veces hayan preferido evitar el estudio del
diseño dentro de ese contexto. No obstante, el régimen nazi utilizó ampliamente los valores del diseño para
desarrollar su acción política, para crearse una justificación ideológica y para otros fines de propaganda (…)”

John Hesket, Breve historia del diseño industrial.

2. ¿Cuál es la idea que refiere el autor a través de la utilización del diseño de propaganda política destinada a
conducir ideológicamente a la población?

Sobre las siguientes imágenes:

3. Reconocer a través de los recursos gráficos utilizados, las influencias de corrientes y/o vanguardias artísticas
ya conocidas en el diseño de los siguientes carteles:
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A B C D

Conclusión:

4. Luego de los conceptos expresados en la clase teórica, las lecturas de los apuntes y este trabajo práctico
¿Qué reflexión personal podés hacer sobre el rol que cumplió el Diseño en Comunicación Visual y el Diseño
Industrial en las disputas políticas de entreguerras y en la guerra? ¿Y en la actualidad, a que fines consideras
que responde el Diseño?

Bibliografía:
2.4.1. Barnicoat, John. Política, revolución y guerra. (Cap 4 de Los carteles. Su historia y lenguaje).
2.4.2. Meggs, Philip. Los años de guerra. (Cap. 19 de Historia del Diseño Gráfico).
2.4.3. El Tercer Reich. Capítulo 8 El Nuevo Orden (Segunda parte), Pag. 167 a 173, Rombo, Madrid, 1997
2.4.4. Heskett, John. Breve historia del diseño industrial. (Cap. 12 Diseño y política)
2.4.5. El Atlas Histórico de Le Monde Diplomatique, Historia Crítica del Siglo XX, "Hubo varias Segunda Guerra Mundial"
Pag. 44 y 45, Capital Intelectual, Buenos Aires, 2011.
2.4.6. Satué. Enric. La cartelística de la Guerra Civil. (Cap 17 de El diseño gráfico. Desde sus orígenes hasta nuestros
días).

Aclaración: el trabajo práctico debe ser resuelto en este mismo archivo de Word con tipografía Arial cuerpo 12
interlineado 1. Color negro y justificar marginación de los párrafos. Desarrollo máximo 4 páginas A4 vertical.
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1)

En el extenso periodo comprendido entre las dos Grandes Guerras Mundiales, el diseño en
comunicación visual y el diseño industrial tuvieron un desarrollo, por parte de las potencias
envueltas en los conflictos bélicos orientados, fundamentalmente destinados a la guerra.

Hasta antes de la primera guerra mundial el cartelismo tenía una asociación predominante al
arte y al comercio. Desde la primera guerra, no excluyentemente pero con gran intensidad,
se desarrolla el cartelismo político en diferentes potencias impulsado por sus gobiernos.
Carteles donde van a manifestarse las vanguardias aportando nuevos usos tipográficos, y de
representación de imagen, explotándose el uso de la fotografía con el fotomontaje y el
collage, desarrollándose también el cine con la misma orientación: propaganda política y
bélica con mensajes de adoctrinamiento ideológico para la población y uso de símbolos
visuales, a fin de enardecer el patriotismo y lograr reclutamiento.

Consecuente de los horrores de la Primera Guerra, se desarrollará paralelamente una

postura antibélica.
Con el desarrollo de nuevos proyectos políticos e ideológicos con nuevos modelos
económicos, sumado al contexto de fin de la Primera Guerra se generará un marco de
tensiones entre las diferentes potencias. El simbolismo tanto en representaciones nacionales
como regímenes políticos, jugará un papel esencial que generará la identificación de las
potencias que complementará la propaganda política y bélica de la guerra.
Esa guerra ideológica y simbólica desarrollada en el periodo de entreguerras serán definidas
fundamentalmente por el enfrentamiento de las fuerzas fascistas en expansión contra las
antifascistas.

Como un preludio de la segunda guerra mundial se dará una guerra civil en defensa de los
dos modelos. Desarrollándose desde lo visual las dos posturas enfrentadas. Se destacan por
un lado los carteles republicanos antifascistas españoles, donde el arte de vanguardia se va
a comprometer con ese presente caótico, y la defensa del avance del fascismo con una
influencia del Art decó, utilizando recursos del internacionalismo y la defensa del sistema
republicano.
Por otro lado la Falange española, que logra imponerse en España, hace culto visual al
nacionalismo, la tradición y a la figura de Francisco Franco, con la utilización de simbología
nacional monárquica. A pesar de las similitudes ideológicas entre ambos regímenes, Franco
y Hitler nunca pudieron llegar a un acuerdo para la entrada efectiva de España en la guerra.

La Segunda Guerra Mundial se desencadenará en 1939 enfrentando las potencias del Eje,
cuyas principales serán Alemania, Japón e Italia. Contra los Aliadas, cuyas principales
potencias serán el Reino Unido, La URSS, Estados Unidos. Los carteles serán el soporte
para una “guerra de mensajes”.

El nacismo en Alemania tomara una estrategia de propaganda incitando al nacionalismo

alemán y a la superioridad de la raza alemán, con idealizaciones del hombre alemán superior
ario, respecto del hombre inferior de otros pueblos. Definirán como degenerado al arte
moderno y lo rechazarán, rescatando el clasicismo en las diferentes disciplinas. Desarrollará
el monumentalismo en la arquitectura, y usará esta como propaganda arte gráfico y el cine
para mostrar el poder del régimen nazi. Desplegaron los símbolos del régimen asociándolos
al estado nación con el uso de la esvástica, el águila, la cruz imperial.
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El fascismo en Italia desde lo visual hacía culto a la figura de Mussolini, con un comienzo
estético vanguardista ligado al futurismo virando luego al clasicismo. El simbolismo asociado
al estado nación con el uso de representaciones de la unidad del imperio romano.
El imperio japonés, como pueblo milenario va apelar a la tradición y a los símbolos imperiales
y la unidad con las potencias del Eje.

Por otro lado el estalinismo en la URSS desde lo visual haría culto a las masas, al proletario
y a la figura de Stalin como supremo líder. El realismo socialista será el arte oficial y en la
arquitectura se desarrollara el monumentalismo. El simbolismo asociado a las promesas de
bienestar del comunismo y la unión de las repúblicas con el uso del color rojo, la estrella roja,
la oz y el martillo
En el Reino Unido van predominar mensajes que van a apelar a la voluntad de la sociedad
civil para el esfuerzo bélico. El simbolismo ligado al patriotismo de la bandera simbolizando la
defensa de la patria.
Estados Unidos también tomará la bandera como propaganda de guerra, construyéndose
una propaganda con la utilización del realismo costumbrista norteamericano, llamada la
ilustración americana en el cartelismo, buscando instaurar la ideología patriótica y conseguir
financiamiento bélico con los bonos de guerra.

Las guerras significarán una competencia tecnológica e industrial entre potencias. Estas
precursoras de una industria con un diseño enfocado al desarrollo de armamento que se
combinará con la capacidad de producción a gran escala y las posibilidades tecnológicas de
cada época sumándose las invenciones tecnológicas surgentes en función a las necesidades
presentadas en los conflictos bélicos.

En la Segunda Guerra Mundial supieron imponerse las potencias Aliadas, entre otros
factores, Debido a la funcionalidad en los diseños y la capacidad de fabricación en grandes
cantidades. La implementación del Fordismo como modelo de organización del trabajo y el
Taylorismo como sistema de producción masiva racionalizada, relacionada en la producción
armamentista por parte de Estados Unidos, dio la ventaja que sirvió para imponerse con
modelos armamentísticos, de menor calidad que los alemanes, pero en mayor cantidades y
con económicos repuestos, aplicando principios racionalistas

2)

Refiere a la utilización de la propaganda política aplicada por la Alemania nazi que incitaba al
nacionalismo y patriotismo alemán, instaurando el concepto de superioridad de la raza
alemana, con idealizaciones del hombre alemán superior ario, respecto del hombre inferior
de otros pueblos. Esta instauración ideológica buscaba la justificación, legitimidad y apoyo
por parte de la población sobre las medidas bélicas tomadas por la Alemania nazi.

Las maneras en la que se utiliza el diseño eran en función de llevar a delante una política
exterior agresiva y expansionista. Aplicando principios de racionalización industrial para llevar
a cabo estas políticas, y utilizando la justificación ideológica producto de la propaganda
política, que conllevo el exterminio sistemático de millones de personas que se consideraban
inferiores. El autor hace hincapié también en el diseño de calidad del armamento nazi y su
efectividad para matar, con una estética que buscaban manifestar la superioridad alemana, y
su poder de destrucción, estética del terror y la muerte.
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3)

a) Reconozco en este cartel la influencia del Realismo Socialista. Este era el arte oficial de la
Unión soviética, el único permitido por el estalinismo. Denotándose en el recurso grafico la
utilización del color rojo, el simbolismo nacional e ideológico, la estrella roja, la oz y el
martillo. También la representación de un soldado idealizado, portando todo tipo de
herramientas para el combate, cuando en la realidad los soldados eran enviados a
combatir con pocos recursos.

b) Reconozco influencias del Art Decó con una relación a la influencia de la abstracción
cubista. Combina lo informativo con lo ilustrativo, piezas con una gran armonía y con
recursos gráficos sintéticos geometrizados, generando potencia en la transmisión del
mensaje del cartel. También la utilización de la bandera como símbolo nacional utilizada
por las potencias aliadas para enardecer el patriotismo.

c) En este cartel alemán que publicita “el auto del pueblo”, puedo reconocer influencias de
un futurismo tenue, ya que la Alemania nazi tomará al clasicismo como arte oficial. Toma a
mí entender el efecto visual de esta vanguardia para lograr mayor impacto en el mensaje.
Se denotan recursos del simbolismo político, situando una esvástica como un sol naciente
en el horizonte.

d) Puedo reconocer influencia del Clasicismo. Con la utilización de tipografía gótica,

recursos que rinde culto a la figura del líder y simbología nacional y política con el águila
en el cielo, la esvástica en banderas y uniformes, queriendo idealizar la superioridad y
poder alemán.

4)

El diseño en comunicación visual y diseño industrial en las diputas políticas, dadas en el

periodo de entreguerras y la segunda guerra mundial, tuvieron un desarrollo por parte de las
potencias envueltas en los conflictos bélicos con un rol orientado a responder las objetivos de
esas potencias

El diseño se adaptó a las necesidades de los usuarios (potencias), en el terreno

comunicacional y simbólico utilizando recursos de adoctrinamiento ideológico (con el uso del
cartel, la fotografía el fotomontaje y el cine) y en la industria destinados al desarrollo de la
carrera armamentista (con nuevos diseños para la guerra cada vez más eficaces y
destructivos y el desarrollo de nuevos materiales).

La guerra actuó como un estímulo para el diseño. Muchos desarrollos industriales e

invenciones surgieron en varias potencias por esta necesidad de seguir creciendo en la
carrera armamentista, amoldándose a un contexto de guerra con reducciones en suministros
de materias primas y bloqueos económicos que no permitían la obtención de estos.
Ejemplo de esta situación es la que llevó a Alemania, debido al desabastecimiento de látex
para la producción de caucho natural, a la producción de un caucho sintético utilizable en
neumáticos. También en Estados Unidos la industria del plástico se desarrolló fuertemente
en este periodo, demostrando ser una fuente inagotable de sustitutos aceptables.
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La guerra amplió el abanico de materiales existentes para la guerra. Demostrando que el

diseño puede ser puesto al servicio de cualquier proyecto político y sistema socio económico
con gran éxito, ya sea este con causas que sumen al bienestar de las personas o al
exterminio de estas.

La carrera armamentista siguió desarrollándose desde fines de la segunda guerra hasta la

actualidad desplegándose nuevos conceptos de propaganda política y armamentos en
nuevos conflictos bélicos.
En la actualidad en el mundo lamentablemente sigue habiendo escenarios donde se
desarrollan guerras. Sin embargo desde la Segunda Guerra Mundial no volvió a haber una
guerra de grado internacional semejante.

Pienso que el contexto actual el diseño tanto visual como industrial responde a mejorar la
calidad de vida de las personas en todos los ámbitos, pero sobre todo con un enfoque en la
vida cotidiana moderna. Desde la segunda guerra las posibilidades tecnológicas hasta la
actualidad fueron en aumento, y el enfoque exclusivo puesto en la guerra se perdió con los
años.
Un diseño que responde a un mundo donde triunfó el capitalismo como modelo económico
predominante y a los modelos de producción norteamericano, que dio la posibilidad al
desarrollo de muchas nuevas tecnologías destinadas en muchos casos con fines benéficos
para la humanidad, pero que por otro lado también profundizando la injusticia social.