LA PROPAGANDA CINEMATOGRFICA DEL BANDO NACIONAL EN

LA GUERRA CIVIL ESPAOLA

Rafael R. Tranche
Universidad Complutense de Madrid

Este ao se conmemoran dos acontecimientos trascendentales en la historia

reciente de nuestro pas: el 75 aniversario de la proclamacin de la II Repblica y los 70
aos de la sublevacin militar que llev a Espaa a la ms cruenta guerra civil de su
historia.
Sin duda, los ltimos aos han sido propicios para el balance, la recuperacin y el
estudio. La investigacin histrica ha ofrecido resultados precisos e irrefutables sobre lo
que verdaderamente supuso la Guerra Civil y el franquismo. Hemos llegado a un punto en
el que, incluso, se han investigado aspectos especficos y muy detallados del conflicto.
Uno de ellos es la produccin cinematogrfica durante la Guerra Civil y el papel que jug
como instrumento de movilizacin social y de adoctrinamiento. A este respecto hay que
sealar que, por el momento, la aportacin ms relevante se ha hecho desde una
perspectiva documental: censar y catalogar todo el material inscribindolo en sus
coordenadas histricas 1 .
Pero queda una tarea esencial: estudiar dicha produccin analizando sus
contenidos y sus mecanismos de sentido para entenderlos como una pieza dentro del
sistema de medios de comunicacin (prensa, radio, fotografa, cartel), como parte de las
estrategias de los partidos y sindicatos y tambin de las campaas de los aparatos de
Estado de uno y otro bando. Y entenderla adems como espacio frtil sobre el que se
acuarn los mitos y smbolos que el curso de la guerra va generando. El reto es
complejo, pues parte de esos mitos cristalizan para formar parte del imaginario vigente de
la Guerra Civil.
Aqu intentaremos desvelar cmo se elaboran algunos conceptos esenciales en el
mbito cinematogrfico desde los primeros servicios efectivos de propaganda del llamado
bando nacional, los que asume la Falange ya unificada en febrero de 1938 con Serrano
Suer a la cabeza. As, en esa fecha se constituye la nueva Delegacin Nacional de Prensa
y Propaganda dentro del Ministerio del Interior que dirige el propio Serrano Suer. Como

1
Vase al respecto el partidista estudio de Carlos Fernndez Cuenca La Guerra de Espaa y el cine, Madrid,
Editora Nacional, 1972, 2 vol. y las ms recientes y decisivas aportaciones: Catlogo general del cine de la
Guerra Civil, edicin a cargo de Alfonso del Amo, Madrid, Filmoteca Espaola/Ctedra, 1996 y Rosa lvarez
Berciano y Ramn Sala Noguer, El cine en la zona nacional, Bilbao, Ediciones Mensajero, 2000.

1
es sabido, esta Delegacin contar por primera vez con una divisin eficaz de
competencias: la Direccin General de Propaganda, encomendada a Dionisio Ridruejo, y la
Direccin General de Prensa, a cuyo frente se sita a Jos Antonio Gimnez Arnau.
Dependientes de ambas Direcciones se crean varios departamentos, entre ellos un
Departamento Nacional de Cinematografa (DNC), que cobra as entidad propia, dirigido
por Manuel Augusto Garca Violas. Estamos ante un momento decisivo en la
configuracin del aparato de Estado franquista basado, inicialmente, en un proyecto de
clara inspiracin fascista y a travs del cual se intenta crear una suerte de propaganda
total o como reconocer ms tarde el propio Ridruejo una propaganda que apuntaba al
dirigismo cultural y a la organizacin de los instrumentos de comunicacin pblica en
todos los rdenes 2 . Es decir, un intento de adoctrinar desde todos los mbitos, no slo
con la propaganda de choque presente en prensa, radio y cine; sino a travs de la cultura,
la escuela, la religin y hasta la ordenacin de lo cotidiano. La tesis de fondo es, ni ms ni
menos, que regenerar Espaa. As se expresaba sin ambages (en una maniobra
preparatoria previa) en la Orden de 14 de enero de 1937 que creaba, en su primera
formulacin, la Delegacin para Prensa y Propaganda:
La gran influencia que en la vida de los pueblos tiene la propaganda
en sus variadas manifestaciones, y en el envenenamiento moral a que
haba llegado nuestra Nacin, causado por las perniciosas campaas
difusoras de doctrinas disolventes llevadas a cabo en los ltimos aos...
aconsejan reglamentar los medios de propaganda y difusin a fin de que se
restablezca el imperio de la verdad, divulgando al mismo tiempo, la gran

obra de reconstruccin nacional que el nuevo Estado ha emprendido 3 .

Este nuevo Estado, por tanto, est librando una batalla para volver a las esencias,
para recomponer lo que est destruido, no slo ni principalmente en lo fsico, sino en lo
moral.
Por lo que respecta al Departamento de Cinematografa, objeto central de nuestro
estudio, recordemos que (pese a la improvisacin y a la precariedad de medios) consigue
aglutinar a la mayora de operadores y tcnicos que hasta ese momento haban
colaborado con las fuerzas sublevadas, creando un equipo de reconocida solvencia
ideolgica y profesional 4 . Por un lado, el propio Violas cuya experiencia previa como

2
Dionisio Ridruejo, Casi una memorias, Barcelona, Ed. Planeta, 1976, pg. 130.
3 Orden de 14 de enero de 1937 (BOE 17 de enero) creando la Delegacin del Estado para Prensa y Propaganda.

4
Para las actividades cinematogrficas en el bando nacional previas a la aparicin del DNC vase Rafael R.
Tranche y Vicente Snchez-Biosca, NO-DO el tiempo y la memoria, Madrid, Ed. Ctedra/Filmoteca Espaola,
2000.

2
periodista en El debate se pondr de manifiesto en la supervisin y redaccin de los textos
para los noticiarios y documentales, as como Antonio de Obregn (tambin periodista y
escritor, habitual colaborador de la revista falangista Vrtice), Jos Manuel Goyanes
(escritor y productor que haba estado en la Seccin de Cinematografa de FET y de las
JONS) y Edgar Neville (que escribir y dirigir varios documentales para el
Departamento). Los cuatro tendrn una destacada participacin en la concepcin y
organizacin de los productos del Departamento. Por otro, tcnicos que venan de las
productoras CEA y CIFESA y pasaran despus por la Seccin Cinematogrfica de FET y de
las JONS antes de conformar la plantilla del DNC. Como operadores se incorporan Enrique
Gertner y Cecilio Paniagua (operador de Romancero Marroqu) para rodar
documentales y Andrs Prez Cubero y Mariano Garca Ruiz Capillas para el noticiario. En
la prctica, todos acabaron desempeando indistintamente uno y otro cometido. Adems,
Alfredo Fraile, Aurelio Torres y Juan Garca trabajan como ayudantes de cmara. El
ingeniero de sonido es Fernando Bernldez y su ayudante Ramn Saz de la Hoya. Todos
ellos son profesionales del cine experimentados en el cine de ficcin, pero poco habituados
al trabajo de documentales y noticiarios y menos a retratar una guerra tanto en el frente
como en la retaguardia. Esta circunstancia es importante pues determinar el resultado

obtenido. A ellos habr que sumar los medios tcnicos con los que trabajan 5 . Si
cotejamos los documentos de listados de material del DNC con las cartas previas en las
que CEA ofrece sus equipos al bando nacional parece claro que se dispuso de tres tipos de
cmara cedidos por esta casa 6 : Super-parvo (preparada para trabajar con sonido), Eclair
(con chasis de 120 metros) y la popular Eyemo, que tras su aparicin en 1926 se extendi
rpidamente como el modelo predilecto de los reporteros de noticiarios 7 . La disparidad de
equipos utilizados, concebidos para trabajar en estudio (salvo la cmara Eyemo), la
escasez de pelcula disponible, unidas al mencionado perfil profesional de los tcnicos,
harn que las imgenes obtenidas sean de gran calidad tcnica pero carentes de la
emocin y cercana a los hechos que otros operadores conseguirn 8 . No obstante, se trata

5 "Tres equipos con aguerrido espritu de milicia recorran incesantemente los frentes" en Tambin la cmara de
cine estuvo en la guerra, annimo en Primer Plano n 24, Madrid, 30 de marzo de 1941, pg. 10.
6
Vase al respecto Carta de Rafael Salgado al Delegado de Prensa y Propaganda del Estado en Salamanca,
Salamanca, 13 de junio de 1937. AGA, Cultura, caja 266, 2 pgs.
7
La Eyemo de Bell & Howell era una cmara verdaderamente ligera que permita al operador acercarse a la
realidad de un modo inconcebible hasta entonces. Su portabilidad y un dispositivo de torreta con varios objetivos
permitan al reportero reaccionar ante todo tipo de situaciones. Sin embargo, tena dos inconvenientes destacados:
el arrastre de la pelcula se haca con un mecanismo de cuerda de tiempo limitado y las bobinas tenan una
longitud de 30 metros (algo ms de un minuto), lo que condicionaba la concepcin y duracin de las tomas.
8
El caso ms emblemtico (y en cierto modo contramodelo del Noticiario Espaol) es el de los operadores
soviticos Roman Karmen y Boris Makassiev que durante su estancia en Espaa, entre agosto de 1936 y julio de

3
del conjunto documental ms destacado y homogneo de toda la produccin del bando
nacional (y el mejor conservado) 9 . Adems, como despus veremos, este material ser
sometido a una metdica operacin de reconduccin propagandstica va texto.
Por otro lado, la produccin, si bien tarda respecto al curso de la guerra, no
deja de ser sorprendente en comparacin con lo que hasta entonces se haba hecho en la
zona nacional: entre junio de 1938 y abril de 1941 produce 32 ediciones del llamado
Noticiario Espaol (18 realizadas durante la guerra) y unos 24 documentales (11 durante
la guerra) de dos rollos. Las 32 ediciones realizadas contienen un total de 164 noticias: 3
de origen alemn, 2 registradas por el equipo CEA que rodaba la pelcula Romancero
Marroqu y 8 procedentes de la "Zona roja" (utilizadas como recurso de
contrapropaganda), las restantes las hizo el Departamento 10 . Esta simple enumeracin
da idea de que estamos ante un noticiario que se aleja por completo del formato
convencional (por su escasa variedad temtica, la ausencia de secciones o la nula
presencia de informacin internacional) para encubrir en su estructura un dispositivo de
fuerte cuo ideolgico. As lo atestigua la documentacin conservada 11 y as lo da a
entender Violas en sus declaraciones de la poca: La labor del Estado no es de
limitacin sino de ordenacin Su produccin oficial tiene fines concretos: el documental,
de ndole poltica, y el noticiario, de noticia poltica tambin. El control no sera lo bastante
para ello; hay que producir. Y el Estado Nacionalsindicalista crear premios con el fin de
estimular y depurar nuestra produccin 12 .
Este importante salto cuantitativo se debe tambin a la ayuda fundamental recibida
de Alemania, pues en la zona nacional se careca de estudios para la sonorizacin y el
montaje y de laboratorios para el revelado. As, tras los primeros contactos infructuosos
realizados por la anterior Delegacin de Prensa y Propaganda, una representacin de la
Cmara Oficial Cinematogrfica de Alemania viaja a Burgos para estudiar los trminos de

1937 rodarn abundante material con el que se montarn las 20 ediciones del noticiario Sobre los sucesos de
Espaa (K Sobitiyam V Ispanii).
9
Salvo la edicin nmero 19 del noticiario y, al menos, 3 documentales.
10
Vase al respecto Catlogo General del cine de la Guerra Civil, op. cit., pgs. 651-652.
11
Vase al respecto Consignas generales a las que deber someterse el montaje de los noticiarios espaoles,
AGA, Cultura, caja 268, 1 pg. Aqu se establecen pautas para obtener una coherencia ideolgica de conjunto en
todas las ediciones.
12
Felipe Adn, El Jefe Nacional de Cinematografa habla para Radio y Cinema, Radio y Cinema n 4, La
Corua, 15 de mayo de 1938.

4
un acuerdo global sobre cinematografa entre ambos gobiernos 13 . Poco despus, Garca
Violas se traslada a Berln en junio de 1938 para formalizar dicho acuerdo 14 . Por lo que
respecta a la produccin de noticiarios, se obtienen condiciones ventajosas que permiten
el inicio de la actividad al estar garantizados el suministro de pelcula virgen y su
procesado, montaje y sonorizacin en laboratorio. As, las doce primeras ediciones del
Noticiario Espaol, presentadas entre junio de 1938 y enero de 1939, y varios
documentales se revelaron en los laboratorios alemanes Geyer (el resto se realiza en
Barcelona, de los nmeros 13 al 17, y Madrid, del 18 al 32). De todo ello se encarga la
productora TOBIS Filmkunst a cambio de que la distribucin la realice la empresa filial
Hispano-Tobis en la zona nacional y de que el noticiario UFA pueda seguir exhibindose
aqu 15 . Adems, el DNC contaba con Joaqun Reig Gozalbes (destinado desde el principio
de la guerra en Alemania por la Oficina de Prensa y Propaganda como Delegado de
Propaganda Cinematogrfica) para supervisar el proceso tcnico y ejercer funciones de
corresponsal y editor del Noticiario, estableciendo as un puente entre Berln y Burgos 16 .
Reig ser un personaje clave en esta etapa, pues en muchos casos deber tomar
decisiones de responsabilidad sobre el montaje de los materiales o la seleccin de noticias.
Junto a esta eficacia tcnica y solvencia productiva, lo que ms llama la atencin
es, como ya se encarg de desvelar Marta Bizcarrondo, la coherencia propagandstica que
mantienen todos los materiales 17 . Es ms, hay una sintona plena con esa idea de
propaganda total sealada ms arriba que, como veremos, mantiene ecos y rimas con
otros medios oficiales. As, las producciones del Departamento se caracterizan por recurrir
a la idea obsesiva de una Espaa dividida por los separatismos, enferma por haber
olvidado su pasado intentando modernizarse y destruida por la barbarie roja y atea. A
cambio, se postula la idea de un Estado nuevo basado, paradjicamente, en recuperar las

13
El texto de la propuesta alemana aparece en Proposiciones, Burgos, 4 de mayo de 1938, AGA, Cultura, caja 1,
6 pgs.
14
Convenio entre el Departamento Nacional de Cinematografa y TOBIS Filmkunst GMBH, 18 de junio de 1938.
AGA, Cultura, caja 269, 3 pgs. La firma de dicho convenio se recoge en "Nuestras charlas: el Jefe del
Departamento Nacional de Cinematografa habla para Radiocinema" en Radiocinema n 52, Madrid, 30 de mayo
de 1940, pgs. 15-18.
15
Productora alemana que desde agosto de 1938 realiza el noticiario Tobis -Wochenschau y contaba con una
filial en Espaa para la distribucin de sus pelculas: la empresa Hispania Tobis S.A., fundada en 1935 y
participada por CEA gracias a los contactos establecidos por Enrique Domnguez Rodio con la Tobis alemana.
16
En una carta de 19 de octubre de 1939 Garca Violas sealaba las funciones que haba cumplido Joaqun Reig:
"Velar por el material impresionado por el Departamento existente en los archivos de Berln... Fue montador de
nuestras pelculas durante la guerra". AGA, Cultura, caja 271.
17
Marta Bizcarrondo, Cuando Espaa era un desfile: el Noticiario Espaol" en Catlogo General del cine de la
Guerra Civil, op. cit., pgs. 73-90.

5
esencias de Espaa (su tradicin imperial) y en volver al momento fundacional (la Espaa
de los Reyes Catlicos). En esta lgica se establece la identificacin de lo nacional con la
idea de unidad y todo ello aparece vinculado a un mito de los orgenes que apela a un
concepto histrico falaz: la Reconquista. En trminos ideolgicos, la guerra quedar as
reducida a la necesidad de recuperar la unidad perdida por efecto de una fuerza exterior.
En el Noticiario, tanto en las noticias de retaguardia como en las del curso de la
guerra, esta sensacin se destila en una galera de temas recurrentes: actos oficiales,
fiestas populares y religiosas, labores agrcolas, actividades de reconstruccin frente a la
destruccin que causa el enemigo, ocupacin de ciudades
Observemos un ejemplo de este mecanismo discursivo extrado del noticiario. Se
trata de la noticia que abre la edicin del n 14 de febrero 1939: Gijn. Puesta a flote del
destructor "Ciscar". En principio su planteamiento parece informativamente inocuo. Durante
la mayor parte de la noticia se explica cmo se realizan las tareas de reflotamiento de la
nave con un proceloso y casi didctico (presentacin del puerto, explicacin previa con una
maqueta) tono documental. Sin embargo, el final de este metdico proceso de mostracin no
es el barco en funcionamiento sino una imagen de especial fuerza simblica: el izado de la
bandera, primero nacional y luego falangista, a modo de exorcismo purificador. El texto as
lo rubrica: "Incorporado a la navegacin, salvado tambin l para Espaa, el Cscar (que ya
tripulan marinos espaoles) sale a las aguas para el servicio nacional y levanta en su mstil
la seal de purificacin". Como vemos, Espaa y lo nacional se reiteran obsesivamente a
modo de sortilegio que limpia lo que haba quedado no roto sino contaminado. El salvamento
tcnico se convierte pues en ideolgico.
En la edicin siguiente, la n 15 (febrero 1939), tendremos un ejemplo ilustrativo de
ese espejismo histrico segn el cual la Espaa de Franco puede emparentarse con la de los
Reyes Catlicos. Las fiestas conmemorativas de la toma de Granada sern el mbito idneo
para soldar el presente con la tradicin: el ritual de entonces (con el pendn de los Reyes
tremolando en el balcn del Ayuntamiento) se ver coronado con vtores al nuevo caudillo.
Las palabras del narrador as lo certifican: "Ahora que la Espaa de Franco vuelve a
recuperar la unidad espaola en la guerra, las fiestas conmemorativas de la rendicin de
Granada han revestido excepcional inters".
Sin duda, el texto (siguiendo la peculiar retrica falangista) ser el protagonista
destacado de la produccin del Noticiario. Un texto ms volcado en la eficacia ideolgica que
en su efecto y contribucin narrativa a la pieza audiovisual. Otro botn de muestra. En la
edicin del n 2, julio 1938, una noticia que recoge las labores de siega har una loa al
campesino en los siguientes trminos: este otro soldado, humilde y laborioso labra los
campos y da a su patria el pan nuestro de cada da. Fecundado por la sangre de tantos
hroes el suelo de Espaa se cuaja de doradas espigas, de rubias mieses, smbolos de una

6
patria con pan y justicia como el Caudillo quiere. Toda una batera de tropos (siempre
urdidos en estructuras bimembres) que trabajan la simbiosis entre el soldado y el
campesino, entre la tierra y el campo de batalla para alumbrar (por desplazamiento
metonmico a todo el suelo patrio) los dos ejes centrales de la doctrina franquista: pan y
justicia.
Analicemos ahora uno de los puntos fuertes de la propaganda falangista,
ampliamente representado en las producciones del DNC, que adems pone en circulacin
varios conceptos vinculados a la idea de nacin: la ocupacin de ciudades. Sin duda, este fue
uno de los principales mbitos del combate propagandstico (con numerosas referencias
cinematogrficas) entre ambos bandos. La dialctica ocupacin/defensa estuvo en el centro
de muchos ttulos.
En la mentalidad falangista el sentido castrense de ocupacin debe ir unido a una
purificacin ideolgica de la poblacin. Sabemos, por la documentacin conservada, que
Falange dio una especial importancia a esta propaganda de ocupacin. Es ms, se
establecieron planes especiales para la ocupacin de Barcelona y Madrid 18 . El DNC
consagrar todo un documental a esta idea: La llegada de la patria. Esta obra, elaborada con
material de archivo del propio DNC, est producida a principios de 1939 y su propsito es
interpelar a la poblacin como si hubiera dejado de ser espaola por el hecho de estar en el
otro bando (circunstancia que el propio ttulo del documental se encarga de dejar patente).
En una carta de Violas a Jos Manuel Goyanes se precisaba este cometido: tiene por
finalidad el ser proyectada en las ciudades apenas liberadas stas, explicndoles lo que
nuestro Movimiento Nacional significa En este film se har destacar: La personalidad del
Caudillo, la unidad de todos los espaoles sin distincin de milicias o clases, la alegra de
nuestra Obra; la reconstruccin de todo aquello que el marxismo destruye; la visin
heroica de lugares como el Alczar; Oviedo; Ciudad Universitaria... 19
El inicio no deja lugar a dudas:
Espaa llega gloriosamente a vosotros para liberaros de la tirana.
Las tropas nacionales adelantaron sus lneas hasta dejaros dentro
de la patria, incorporados a ella noblemente. Vamos a presentaros
escenas de la Espaa que acabis de ganar, de la Espaa que no os
dejaron sentir. La Espaa que os han robado da tras da con el
engao y el error. Queremos presentaros la verdad de nuestro

18
En el estudio La ocupacin cinematogrfica de Barcelona y Madrid aparecen documentadas las proyecciones
del Noticiario dentro de las medidas propagandsticas adoptadas tras la ocupacin de Barcelona y Madrid.
Emeterio Dez Puertas, La ocupacin cinematogrfica de Barcelona y Madrid en Secuencias n 6, Madrid, abril
1997, pgs. 23-38.
19
Carta de M.A. Violas a J.M. Goyanes. 23 de junio de 1938, AGA, Cultura, caja 268.

7
 corazn. Queremos daros a conocer nuestra vida durante el tiempo
en que un abismo de rencor marxista nos separaba de vosotros.

La operacin es sutil pues lo que aqu se plantea es devolver a Espaa a los que
quedaron fuera de ella como si hubieran vivido sometidos a un cuerpo extrao o hubieran
pasado una epidemia. Pero lo bienintencionado del texto queda anulado va imagen, ya
que lo que vemos de fondo son escenas de desfiles, especialmente el de la toma de
Barcelona que (claro est) rebosan derrota. Dos lgicas de signo opuesto se presentan: la
aleccionadora e integradora y la castrense de hechos consumados.
A continuacin el documental se dedica a mostrar un recorrido triunfal por los hitos
franquistas de la guerra (El Alczar, Oviedo, la Ciudad Universitaria, la toma de
Barcelona) so pretexto de darlos a conocer a sus nuevos espectadores. No es
precisamente la idea de reconciliacin lo que destilan estas imgenes. Pero lo ms
llamativo de esta operacin es su mecanismo de reconduccin final hacia la pura y simple
adhesin. Todo confluye en la imagen del lder conductor: Un hombre os conduce a la
Victoria. Un hombre hizo posible esta Espaa que venimos a darte Incorprate a ella,
espaol. Pon en ella tu fe y tus afanes. Espaa est salvada. Arriba Espaa!.
Dos lugares se convertirn en el paradigma de este anhelo de purificacin, dos
lugares marcados por un simbolismo cuasi mitolgico alimentado casi hasta el final de la
guerra: uno por su resistencia y otro por su afn separatista: Madrid y Barcelona.
Madrid ser, en esta retrica falangista, tan odiada como deseada. Ser la capital de la
Espaa roja, pero al tiempo la ciudad robada y anhelada. As lo expresa Edgar Neville en la
revista Vrtice en un texto que es, sin duda, preludio de su documental Ciudad Universitaria:
Madrid, lleno de encanto, de olor a acacias, de estilo. T sabes que no
luchamos contra ti, sino por ti. Te das cuenta de que nuestras granadas
son para defenderte de los que te invadieron Son para esos isidros que
se quedaron, para esas gentes de fuera que haban transportado como
gitanos, sus pueblos a tus alrededores, a Tetun, a Vallecas, a las Ventas
y con ellos su rencor y su envidia por tu pureza difana20 .

Un delicado artificio retrico que sugiere una paradjica antropomorfizacin de la

ciudad, a la que el texto invoca, para salvarla de sus propios habitantes. De nuevo se postula
un enemigo extrao, ajeno al verdadero ser nacional (madrileo aqu), en este caso, con un
despectivo argumento de clase. Es as como Madrid, ciudad-personaje, suplanta a los
madrileos:

20
Edgar Neville, Madrid en Vrtice n 7/8, San Sebastin, diciembre 1937-enero 1938.

8
 Carnaval demaggico de horrendos mascarones,
embriaguez de blasfemias y brbaras canciones,
y el populacho abyecto de las ejecuciones
-sangre y lgamo juntos en monstruosa maraa-,
esto no era Madrid! No era el Madrid de Espaa!
Emilio Carrere Madrid resucitado 21

Es suma, en la mentalidad de la propaganda nacional, Madrid ha sido previamente

invadida y ahora se trata de recuperar su verdadero ser. Por tanto, sus heridas (los
bombardeos y ataques) podrn ser ledas a contrario como huellas de herosmo y martirio.
Por ms que esos destrozos hayan sido causados por quienes los ensalzan:
Las ruinas de la guerra, las ruinas del can (me deca un ilustre
arquitecto) tienen todava una elegancia y un aire de nobleza. Los
escombros son majestuosos. Pero esos palacios y esas casas en pie, sin
un solo desperfecto exterior, en los que ha vivido la Horda! 22

La destruccin adquiere as una dimensin aleccionadora como signo de pureza, de

revivificacin: No te importen los agujeros. Era necesario tener esa criba para depurarnos
todos aade Neville 23 . Decididamente, cuando la pesadilla acabe, habr que pedirle a
Santiago de Compostela el botafumeiro histrico para hacer la radical purificacin de los
hogares, los casinos y los cines de Madrid 24 . Pero tambin un aire estetizante: es la
llamada arquitectura de la ruinas, en expresin de Agustn de Fox, que lee la destruccin,
los escombros como una metfora de los cuerpos sacrificados y, al tiempo, del despertar y
resurgimiento de la Espaa autntica:
Espaa varonil, desvelada, inesperada, tiende sobre la mesa sus
planos de ciudades en ruinas, exalta la arquitectura heroica de sus
fortalezas minadas.
Es mentira que Espaa est en ruinas; nunca Toledo ha estado
ms completo.
Benditas sean las ruinas porque en ellas estn la fe y el odio y la
pasin y el entusiasmo y la lucha y el alma de los hombres 25 .

21
En Poesa de la Guerra Civil espaola Antologa (1936-1939), Jorge Urrutia (ed.), Sevilla, Fundacin Jos Manuel
Lara, 2006.
22
J. Miquelarena, Las primeras horas y los primeros das de Madrid en Vrtice n 21, abril 1939.
23
E. Neville, Madrid en Vrtice n 7/8, art. cit.
24
R, Rspide, Cines de Madrid! en Radiocinema n 16, La Corua, 15 de noviembre 1938.
25
A. de Fox, Arquitectura hermosa de las ruinas en Vrtice n 1, abril 1937.

9
 Que esta esttica de la destruccin no diera pie despus a un arte oficial (como
pertinentemente ha sealado ngel Llorente) es otra cuestin. Lo cierto es que, bajo esa
idea de sitio y ocupacin, el paisaje despus de la batalla adquiere una dimensin pica
sobre la que fabular con mrtires y hroes 26 . De ah que muchos sean partidarios de
mantener estas escenografas blicas como recuerdo imperecedero de los acontecimientos:
Que sea la imaginacin del espectador emocionado, la que restaure en la
mente el monumento glorioso; porque si se hiciera de un modo efectivo,
se corre el peligro de destruir una realidad clida, para sustituirla por otra
ms fra que puede romper la bella impresin que aquella produce 27 .

Desde noviembre de 1936 la atalaya para fabular esta visin de Madrid cautivo ser
la Ciudad Universitaria. Frente estable durante toda la guerra, ser uno de los lugares de
memoria predilectos de la propaganda nacional. Un lugar que, paradjicamente, no va unido
a ninguna gesta memorable ni a la cada de un hroe al que glorificar. Lo que se ensalza de
este lugar es su proximidad a Madrid, que sea la puerta de acceso y emblema del cerco. De
algn modo la ferocidad de los combates en la Ciudad Universitaria sustituye la incapacidad
para tomar Madrid y combatir el elocuente lema republicano del No pasarn. La Ciudad
Universitaria es as cantada como campo de batalla donde la juventud espaola ha
transmutado el saber por el herosmo, el aula por el campo de batalla y, en ltimo extremo,
la experiencia del conocimiento por la muerte:
No encontraran verde tus pinceles
Velzquez codicioso de encinares
Que otoos de metralla desfrondaron,
Como hicieron garitas y cuarteles
En los docentes lares
Donde alegres sonaron
Galoneadas voces de bedeles. 28

De hecho la noticia que inaugura el primer nmero del Noticiario est consagrada a
dicha idea y establece un punto de vista narrativo que servir para entender toda la lgica de

26
A. Llorente, Arte e ideologa en el franquismo (1936-1951), Madrid, Ed. Visor, 1995.
27
Machimbarrena, Director de la Escuela de Caminos, citado en P. Lpez, Las ruinas del Alczar de
Toledo y el cine, en Radiocinema n 17, La Corua, 30 noviembre 1938.
28
A. Marquerie, Elega a las ruinas de la Ciudad Universitaria en Vrtice n 4, julio-agosto 1937. Esta misma idea
del poema de Marquere (poco tiempo despus principal redactor de NO-DO) figura como lema y dedicatoria del
documental La Ciudad Universitaria (1938): A la juventud heroica de Espaa/ a los estudiantes/ a los campesinos/ a
los obreros/ que han venido a esta Ciudad Universitaria/para doctorarse en la muerte.

10
esta fabulacin mtica: Madrid est ah, ante nuestros ojos, a un golpe de vista, al alcance de
la mano. Una imagen la representa de modo elocuente: se trata de un plano tomado desde
un orificio practicado en un muro que resalta la sensacin blica. Una especie de ojo de
la guerra, como si mirramos a travs de una herida.
Esta imagen quedar plenamente perfilada en el documental del que esta noticia es
embrin: La Ciudad Universitaria. En l se escenifica esa lgica a contrario de la resistencia y
el cerco: El enemigo se resiste a tolerar este alarde prodigioso que iza la bandera de Espaa
a cinco minutos de la Puerta del Sol, el gobierno rojo lanza sobre la Ciudad Universitaria los
ms duros combates que ha sufrido jams una guerra. Tras hacer un recuento de proezas,
el relato se resuelve hacia su efecto narrativo ms contundente: la visin cercana de Madrid.
Partiendo del mismo punto de vista aplicado en la noticia, todo el final de documental (3
largos minutos) est consagrado a mirar Madrid con ojos de espa 29 . Esta visin panormica,
de conjunto, intentando abarcar todo Madrid (y jugando una vez ms con la sugestin de
Madrid como personaje), ya haba sido ensayada previamente por Neville en el artculo
mencionado de la revista Vrtice donde se reproduca una imagen de Madrid tomada desde
el mismo lugar.
El proceso es tan sencillo como eficaz: crear una sensacin progresiva de
aproximacin pasando de planos generales a cortos y mostrar visiones desde diferentes
puntos de vista para rodearla. Ahora bien, el sentido acumulativo (incluso reiterativo) de la
serie prevalece sobre la idea de progresin; como si esa mirada se hubiera quedado
suspensa, ajena a la narracin y a su obligado efecto conclusivo. Finalmente, la cmara,
valindose del teleobjetivo, se adentra todava ms y nos muestra imgenes que parecen
estar tomadas desde el interior de Madrid anticipando as la idea de ocupacin. Esta misma
lgica, ahora sincopada, se reitera nuevamente en La llegada de la patria, donde sobre las
mismas imgenes de La Ciudad Universitaria se afirma: Madrid est a nuestro alcance. Las
tropas espaolas aguardan en la Ciudad Universitaria, que las tropas internacionales no
consiguieron arrebatarnos nunca, la orden de avanzar.
En suma, la Ciudad Universitaria no es slo el lugar desde el que se reclama un
dudoso herosmo sino el mirador desde el que Madrid ya parece conquistada. Un mito
pertinaz que poco despus, acabada la guerra, la propaganda franquista convertir en lugar
de memoria, sancionndolo aos despus con un descomunal y poco conciliador
monumento: el Arco de la Victoria sito en Moncloa. No es casual que este monumento
asiente un umbral (un paso simblico fortificado de piedra) en el punto donde se dirimi la
defensa de Madrid, como no es casual que ese arco con su colosalismo pretendiera apagar el

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Se utilizan dos planos. El orden de los mismos est alterado con respecto a la noticia inicial del Noticiario n 1.

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grito antifascista del No pasarn. Es intil, no hemos dejado de escucharlo mientras ese
Arco, en su estpida fealdad, se desmorona con la erosin del tiempo.

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