GL 0024 190106 Los Colores de Nuestros Recuerdos

Club de Lectura y Debate Galapagar Los colores de nuestros recuerdos
Michel Pastoureau
Notas preparadas por Jorge Ponce Dawson, en Galapagar en enero y febrero de 2019 Página 1
Michel Pastoureau
Libro: LOS COLORES DE NUESTROS RECUERDOS

Autor: Michel Pastoureau
1ª Edición en francés: 2010
1ª Edición en español: Mayo de 2017
Debate 1/2: Viernes 11 de Enero de 2018 (Desde el principio hasta página 126 inclusive)
Debate 2/2: Viernes 25 de Enero de 2018 (Desde página 127 hasta el final)
Guía de lectura escrita por: Jorge Ponce Dawson
BIOGRAFÍA DEL AUTOR– Fuente: Wikipedia
Michel Pastoureau, nacido en París el 17 de junio de 1947 (71 años), es un historiador francés
especializado en historia medieval, y conocido por sus estudios sobre el color.
Pastoureau estudió en la École Nationale des Chartes de archivos y bibliotecas, y se graduó en
1972 con una tesis sobre el bestiario heráldico en la Edad Media. Trabajó, como archivista y
paleógrafo, en el departamento de monedas, medallas y antigüedades de la Biblioteca Nacional
de Francia hasta 1982.
Desde 1983 ocupa la cátedra de Historia de la simbólica occidental —Chaire d'histoire de la
symbolique occidentale—, y es director de estudios de la École Pratique des Hautes Études de
la Sorbona. Es vicepresidente de la Académie internationale d'héraldique (Academia
Internacional de Heráldica) 1 y presidente del comité de la Société française d'héraldique et de
sigillographie(Sociedad Francesa de Heráldica y Sigilografía).2 Cuando recibió un doctorado
honorario de la Universidad de Lausanne3 en 1996, fue descrito como un eminente estudioso
que ha realizado contribuciones radicales en múltiples disciplinas.
Michel Pastoureau ha publicado numerosos libros, que incluyen varios trabajos incisivos sobre la
historia de los colores —Azul: historia de un color; Negro; Diccionario de los colores; Breve
historia de los colores.
También ha trabajado sobre símbolos, con El oso: historia de un rey destronado; o sobre el
significado del santoral (Guía iconográfica de la Biblia y los santos). Destaca, pr encima de ellos,
el extenso Una historia simbólica de la Edad Media occidental, que es el resultado de 30 años de
enseñanza especializada.
También ha escrito sobre los caballeros de la Mesa Redonda y sobre emblemas y heráldica, así
como sigilografía y numismática, donde una vez más encontramos una mirada complejamente
sociológica.
Con Les couleurs de nos souvenirs (Los colores de nuestros recuerdos), ganó en Premio Médicis
de 2010.
LOS COLORES DE NUESTROS RECUERDOS
EL COLOR COMO MEMORIA (Introducción)

Los colores y su significación son una construcción cultural que varía en el tiempo y el espacio. MP
explica que se trata de un libro en parte autobiográfico y que incumbe sólo el análisis de los colores
desde el campo de las humanidades, no del de la ciencia. Advierte de que los colores son una materia
huidiza y que es habitual añadir color a los recuerdos (un intento de colorear el pasado) El pasado no
es sólo lo que ha sido, sino lo que la memoria hace con él. MP defiende que lo imaginario no es un
adversario de la realidad, sino otra realidad superpuesta, que se hace cómplice de todos nuestros
recuerdos.
Michel Pastoureau
LA INDUMENTARIA
Al principio fue el amarillo
Sus recuerdos del chaleco amarillo de André Breton, el escritor y padre del surrealismo y amigo de su
padre. De allí que MP confiesa que siempre asocia el surrealismo con el amarillo de aquel chaleco,
pero se pregunta también si ese amarillo existió o lo ha creado su memoria…
Las turbulencias de la raya
MP cuenta como a los 40 años se interesó por el estudio de las rayas en la moda, y que culminaron
son su libro “Las vestiduras del diablo: breve historia de las rayas en la indumentaria”, publicado en
1991. Su tesis es que hasta el siglo XVIII las rayas siempre tuvieron una connotación negativa, incluso
diabólica, y es recién en ese momento cuando surgen las rayas “buenas”, sobre todo en ropa de
niños y deportiva. La moda de la ropa de marinero con rayas horizontales en los niños, que a él le
trae malos recuerdos por la anécdota con un guardia de los Jardines de Luxemburgo, que lo amenazó
con cárcel a él y su abuela por haber pisado el césped (y tenía sólo 5 años). Desde entonces no quiso
usar nunca más la ropa de rayas horizontales.
PREGUNTAS:
¿Por qué estar rayado significa estar mal de la cabeza?
¿Por qué a los presos les ponían trajes de rayas?
La americana azul marino
La invitación a una boda en 1960, a la que tuvo que acudir con una americana azul recta, demasiado
clara para los gustos de la época que valoraban el azul marino como el color más distinguido. MP
confiesa que es a esa edad, alrededor de los 13 años, cuando adquiere una hiper sensibilidad
cromática, que lo acompañará toda la vida. Más adelante MP escribió un libro sobre el azul marino,
que fue una evolución de los trajes negros y que se produjo a fines del S. XIX, principios del XX. El azul
marino se convierte en el color dominante de los que llevan uniforme entre 1880 y 1960. La
americana azul marino se convierte en el símbolo más patente de esta revolución.
Pantalones subversivos
La anécdota de las 2 compañeras de instituto a la que no dejaron entrar a la escuela por usar
pantalones rojos en un día de invierno. MP explica las motivaciones “morales” de dicha restricción,
porque atentaba contra las “buenas costumbres”. El rojo y su asociación transgresora, no
encontraban lugar en la vida cotidiana de los primeros 60.
PREGUNTA:
¿Cuál es la prenda de vestir más colorida que fuiste/eres capaz de ponerte?
Un cierto azul
El blue jean y su explosión como una suerte de uniforme de los ‘60s. Las distintas significaciones de
sus variaciones de color. En esos años, el vaquero azul demasiado oscuro se asociaba con gente
mayor y pueblerina… El uso de la indumentaria como herramienta de clasificación social.
De la vestimenta al mito
Michel Pastoureau
La historia del vaquero. Como Levi Strauss (en la foto) llega a San Francisco en 1853 con una gran
cantidad de lona para carpas, con la intención de venderlas, pero al no lograrlo decide hacer
pantalones muy resistentes para los trabajadores. Y se convierte en un éxito rotundo. Entre 1860 y
1865, decide reemplazar esa tela demasiado rústica y difícil de trabajar por denim, un tejido
importando de Europa y teñido únicamente de azul índigo. Nace el blue jean. El término jean es una
derivación fonética del término ítalo-inglés genoese (de Génova), de dónde provenía el denim.
El desteñido de esta tela fue una de las claves de su éxito. Un color inestable, que evoluciona con el
tiempo y el uso. Con el tiempo el vaquero se generalizó y dejó de ser una indumentaria de trabajo.
Entre 1950 y 70, una parte importante de la juventud comenzó a llevar vaqueros, convirtiéndose en
un símbolo de juventud, y también de contestación y revuelta. En los 80 muchos jóvenes
comenzaron a apartarse del vaquero.
MP concluye que una prenda azul nunca puede ser subversiva, y considera al vaquero como una
indumentaria de masas con características de neutralidad a la vez que andrógina.
El color sobre la piel
MP dice no recordar los colores de su ropa interior. Si recuerda lo de los catálogos de ropa interior
femenina que era un modo de ver fotos de mujeres semidesnudas “sin necesidad de esconderse”.
Dominaban los colores pastel en una gama variada.
MP indica que durante siglos en Europa toda la ropa interior era blanca o no se teñía, por razones
prácticas, higiénicas y morales. Luego entre mediados del S.XIX y el XX fueron tomando color, hasta
llegar a la hoy día en el que todos los colores son admitidos. A fines del s XX se generalizó el uso de
ropa interior femenina de color negro, hasta ese momento muy poco usado. MP se pregunta si
queda algún color que represente el erotismo o todo ha sido barrido por el mercantilismo. El piensa
que no.
PREGUNTA:
¿Qué colores prefieres para tu ropa interior?
Lo neutro de buen tono
MP destaca el gusto burgués de los 60’s, basado en una gama de “colores neutros de buen tono” y
con normas para evitar la falta de gusto. Prioridad a los colores azules, claros y oscuros, y los tejidos
lisos o con líneas ligerísimas casi imperceptibles. Leer frase central en página 44.
Beis Mitterrand
MP recuerda a Mitterrand por el color horrible de una americana clara que solía usar.
Colores que adelgazan
La ropa de tallas grandes y los colores que “adelgazan”. La experiencia personal de MP con la
obesidad y sus dificultades para encontrar ropa adecuada.
En el metro londinense
Michel Pastoureau
La uniformidad cromática de la gente normal: el ejemplo de observar el metro de Londres. El

predominio del negro, el gris, el azul, el beis, marrón y blanco. Un poco más negro y gris en invierno,
y un poco más azul y blanco en verano…
PREGUNTA:
¿Cuánta libertad tienes a la hora de elegir colores para vestirte? ¿Te animas con todos? ¿Hay
colores buenos y malos?
LA VIDA COTIDIANA
La farmacia de mi madre
MP cuenta como influyó en su sensibilidad cromática el pasar largas horas en la farmacia de su

madre en Montmartre. En una farmacia, el color predominante de los envases de medicamentos es
el blanco, asociado a la higiene, lo científico y lo benéfico. Pero el blanco se complementa sutilmente
con otros tonos que guardan siempre una lógica con el propósito de la medicina: el azul para los
calmantes, los amarillos y anarajandos para los estimulantes, los beis y marrones para el sistema
digestivo, el verde para las medicinas naturistas o ecológicas… El rojo y el negro, por el contrario, no
son casi usados por sus connotaciones negativas desde el punto de vista de la salud.
La triste historia del joven Philippe
MP cuenta la historia de un compañero de los boy scouts, Philippe, que no pudo hacer un viaje con
todo el grupo a Suiza dado que el funcionario de la oficina para hacerse el DNI rechazó la foto que
presentó porque era a color, por lo cual no era “reglamentaria”. El blanco y negro tuvo durante
mucho tiempo una prevalencia a la hora de representar lo legal, lo preciso, lo serio, mientras la foto
color se asociaba a una cierta banalidad, al ocio, al exceso, a lo pintoresco. MP indica que el debate
entre el dibujo y el color se remonta al siglo XV, y que él se suma a estos últimos, los defensores del
color .
Máquinas de golosinas
MP confiesa que fue un niño goloso que hasta la adolescencia consumió muchísimas golosinas. Que
diariamente en el viaje en metro a la escuela se compraba unos caramelos de mandarina en una
máquina expendedora que él siempre recordó como naranjas. Hasta que tuvo acceso a fotos de
archivo y vio que las máquinas no tenían ese color… ¿Un engaño de la memoria?
PREGUNTA:
¿Cómo influye el color en tus decisiones de compra?
Elegir un color: ¿un ejercicio imposible?
Según MP, lo más importante para la elección de un coche es su color . Sin embargo, los primeros
coches carecían de variedad cromática: Henry Ford diseñó y vendió el Ford T en exclusivo color negro
por razones de moralidad. Hoy día hay más diversidad, pero se ve muy limitada por los plazos de
entrega y la disponibilidad. Los criterios de selección se ven condicionados por cuestiones puramente
culturales: los colores vivos son de conductores excéntricos y provocadores, un coche rojo es de
alguien al que le gusta la velocidad, blancos y amarillos son más femeninos, un coche verde es más
juveniles, los coches marrones, mostaza o naranja son de mal gusto, los coches grises son sobrios y
elegantes…
Michel Pastoureau
PREGUNTA:
¿De qué color prefieres los coches? ¿Por qué?
Gris
MP recuerda su experiencia de visita a Alemania del Este en 1981 y la supremacía de los grises y
marrones como color general. Todo era taciturno. Destaca un color que le pareció emblemático en el
metro de Berlín y de otras ciudades, una suerte de mezcla entre el marrón, el gris y el violeta con un
ligero eco amarillo verdoso. Un color horroroso según recuerda 
PREGUNTA:
¿Por qué asociamos el gris a la tristeza?
¿Con qué color asociarías a Galapagar? ¿Y a Madrid? ¿ Y a España?
Billetes de metro
El metro es un lugar donde el color cobra enorme importancia como factor de orientación y
señalización. MP cuenta hubo un tiempo en metro de París en los que había un Bono Amarillo,
impreso sobre cartón de dicho color. Pero luego comenzaron a hacerlos sobre cartón verde,
manteniendo el nombre de Bono Amarillo… MP relata que es bastante habitual la diferencia entre el
color real y el color nombrado, lo que reafirma la condición de convención que tienen los colores. El
ejemplo de las etiquetas de color del vino (blanco, rojo, negro) que no se corresponden a los colores
reales que tiene, pero que le dan una dimensión poética y simbólica desde sus orígenes.
PREGUNTA:
¿Con qué color prefieres rellenar tu copa?
¿Rojo o azul?
En un momento dado, los asientos del RER en Paris se retapizaron en 2 colores, rojos y azules. Según
MP, la gente evitaba sentarse en los asientos rojos... Hoy la distinción de color se ha perdido con el
desgaste y la suciedad.
Semáforos tricolores
La señalización de tráfico es heredera de la ferroviaria, y ésta de la marítima. Desde el

descubrimiento del espectro y de los colores primarios y complementarios por parte de Newton,
surgió la oposición entre el rojo, color histórico de la prohibición, y el verde, su complementario,
como derecho de paso. Según MP, el rojo tiene una significación de peligrosidad desde épocas
antiguas, no así el verde, que obtiene su significación a través de la razón científica, en un momento
muy concreto del siglo XVIII (por ser el complementario del rojo).
Color y diseño: ¿un desencuentro?
La producción de productos industriales en la segunda mitad del siglo XIX y las primeras décadas del
XX muestra una limitación cromática que no se condice con las posibilidades de la técnica de la
época. La gama de colores de dichos productos se limita a negros, grises, blancos o marrones. MP
explica que se debía puramente a razones morales. No se podía producir en masa productos de
colores vivos porque se consideraban indecentes... En muchos casos se aducían motivos científicos
para avalar el uso de dichos colores, por entenderse como más neutros y funcionales.
Michel Pastoureau
El problema de la producción industrial masiva es que le cuesta seguir las tendencias muy variables
de modas y tendencias, y termina decantándose por soluciones más neutras. Cuando logra salirse, lo
hace a fuerza de producir objetos excesivamente caros y en pequeña escala de producción. De allí el
título de este capítulo.
Comerse el color
Cuando MP se convirtió en un reconocido experto en asuntos de color, lo empezaron a invitar a

banquetes cromáticos: cenas o comidas basadas en un único color de los alimentos. Leer frase inicial
página 84. Curiosa la cita de Huysmans, extraída de su novela A contrapelo de 1884, en la que narra
una comida negra. Leer anteúltima frase del capítulo. Huysmans era el escritor sobre el que estaba
especializado y había realizado su tesis el protagonista de Sumisión, la novela de Michel Houellebecq.
Huysmans termina una evolución vital disoluta abrazando el catolicismo. Este fragmento de la
comida de luto es antológico de la literatura simbolista y representa bien las sinuosidades de la vida
precatólica de Huysmans 
PREGUNTA:
¿Qué color le atríbuirías a tu vida cotidiana?
LAS ARTES Y LAS LETRAS
En el taller de un pintor
MP cuenta como lo influyó en su gusto por los colores la existencia de varios pintores en su familia
por parte de madre, así como el círculo de amigos pintores surrealistas de su padre. Entre estos
últimos, destaca a Marcel Jean (1900-1993), al que solía visitar en su atellier y que le regalaba los
pomos de pintura usados.
Un pintor entre dos tomos
MP cuenta acerca de la biblioteca de 15.000 libros que tenía su padre, principalmente enfocada al
arte, y un libro que le resultaba muy curioso, "La historia de la pintura francesa", de Louis Dimier.
Este libro se dividía en dos tomos, el primero de ellos titulado " De los orígenes al retorno de Simon
Vouet de Roma". De repente un pintor de importancia menor cobraba relevancia al asumir el papel
de pintor entre dos tomos...
PREGUNTAS:
¿Cuál es tu película favorita?
¿Prefieres el cine en blanco y negro o en color?
En salas oscuras
MP relata en este apartado la historia del cine en cuanto al color. Él es un defensor del blanco y
negro, y considera que las mejores películas son todas en blanco y negro, destacando como su
preferida "Cuentos de la luna pálida de agosto" (1953) de Kenzo Mizoguchi. (Ver en pag. 94 su listado
de películas favoritas)
Ivanhoe
MP dice hay una película en color, "Ivanhoe" de Richard Thorpe, rodada en 1952, que influyó en su
vida al impulsar su interés por la Edad Media y la Heráldica. Y esta influencia él la atribuye a la fuerza
Michel Pastoureau
del color en la película, llegando a decir que para él la Edad Media es color. La película la vio 5 o 6
veces durante unas vacaciones en Bretaña cuando tenía 8 años y lo marcó para toda su vida.
Concluye el apartado haciendo una reseña sobre Walter Scott, autor del libro Ivanhoe a principios del
S XIX, cómo se hizo millonario con su éxito de ventas, y como terminó luego arruinado a causa de sus
malas dotes empresariales.
Vocales
Capítulo dedicado al soneto de Rimbaud del mismo nombre, escrito en 1871 cuando tenía 17 años, y
en el cual asigna un color a cada vocal (A negra, E blanca, I roja, O azul, U verde)
MP conoció el poema en el instituto cuando un profesor lo hizo leer y pidió a cada alumno que
hiciese su propia asociación. Ninguno coincidió con la de Rimbaud. Sin embargo, hubo gran
coincidencia en considerar la A como roja. Su propia asociación, que mantiene hasta hoy día, es A
roja, E azul, I amarilla, O blanca, U azul o verde. Al final, MP se plantea cuáles serían los colores de las
consonantes.
Vocales – Arthur Rimbaud (Traducción de Nathalie Pédestarres)
A negra, E blanca, I roja, U verde, O azul: vocales,

diré algún día vuestros latentes nacimientos.
Negra A, jubón velludo de moscones hambrientos
que zumban en las crueles hediondeces letales.
E, candor de neblinas, de tiendas, de reales
lanzas de glaciar fiero y de estremecimientos
de umbrelas; I, las púrpuras, los esputos sangrientos,
las risas de los labios furiosos y sensuales.
U, temblores divinos del mar inmenso y verde.
Paz de las heces. Paz con que la alquimia muerde
la sabia frente y deja más arrugas que enojos.
O, supremo clarín de estridores profundos,
silencios perturbados por ángeles y mundos.
¡Oh, la Omega, reflejo violeta de sus ojos!
PREGUNTA:
¿Qué colores le atribuirías a cada vocal?
El rojo y el negro
MP trae a colación la novela de Stendhal " El rojo y el negro" escrita en 1830, y analiza los varios
significados posibles de su título. Concluye indicando que en esa época en Inglaterra eran comunes el
uso de colores en los títulos, por la fuerza que logran transmitir.
PREGUNTA:
¿Por qué hay nombre de colores para mujeres, pero no para hombres?
Chrétien de Troyes en el cine
MP cuenta que tuvo en su vida dos ocasiones de actuar como asesor en la realización de películas. La
primera de ellas para una del director Eric Rohmer, "Perceval", que transcurría en la Edad Media. El
aportó asesoramiento en cuanto a colores propios de la época para la indumentaria y datos
Michel Pastoureau
heráldicos. Sin embargo, al estrenarse (en 1979) se percató de que ninguna de sus recomendaciones
se había tenido en cuenta.
Cerdos rosas y cerdos negros
Su segunda colaboración fue en la película "El nombre de la rosa" basada en el libro de Umberto Ecco
y dirigida por Jean-Jacques Annaud. En el último momento, vio que iban a grabar una escena con
cerdos rosa cuando en aquel entonces sólo existían los cerdos negros, grises, marrones o con
manchas... Como no daba tiempo, lo resolvieron pintando a los cerdos...
Cuando Dalí ponía notas
MP cuenta que su padre frecuentaba mucho a Dalí, aunque él nunca lo conoció personalmente. Dice
que nunca le atrajo su obra especialmente, sin embargo, le atrajo mucho su libro "50 secretos
mágicos para pintar", en el que Dalí realiza una tabla de calificaciones de los más reconocidos
pintores de todos los tiempos, incluyéndose a sí mismo. Dalí valora fundamentalmente a Vermeer,
Rafael y Velazquez. En su disputa personal con Picasso se otorga mejores calificaciones. Como peores
pintores, señala a Mondrian y Meissonier.
Los colores de un gran pintor
MP coincide con Dalí y con muchos otros críticos en escoger a Vermeer como el mejor pintor de
todos los tiempos. En particular escoge su cuadro La callejuela como su mejor obra.
MP destaca que la paleta de pigmentos de Vermeer es la propia de la época, pero su singularidad
reside en la paleta óptica al hacer un uso magistral de la luz. A continuación, hace una relación de los
colores principales de su paleta (ver párrafo final en pág. 115)
Historiadores sin color
MP denuncia la ausencia del color en la que caen los historiadores de la moda o de la pintura, dando
prioridad al dibujo y a las imágenes en blanco y negro cómo más serias y científicas. A continuación,
relata la controversia histórica entre los defensores de la línea y el dibujo, y los defensores del color.
El trabajo del tiempo
Muy rápidamente MP comprendió que su intención de hacer una historia de los colores era y es un
trabajo prácticamente imposible. Los colores se ven afectados por el paso del tiempo de un modo
considerable, y además varían según las condiciones de iluminación. MP denuncia el positivismo
equivocado muy difundido de intentar recuperar los colores originales de cuadros o edificios, y la
eliminación de matices y condiciones variables de iluminación que produce la reproducción
fotográfica del arte y ahora su digitalización.
Preguntas
¿Cuál es tu pintor favorito?
¿Qué color predominaría en tu autorretrato ideal?
EN LOS TERRENOS DE JUEGO
El portero y el árbitro
En el futbol, el portero es un espíritu libre con libertad de color. MP cuenta como de pequeño lo
destinaban a la portería. Por su parte los árbitros iban originalmente de negro como símbolo de
Michel Pastoureau
autoridad (igual que los jueces) hasta que en fechas muy recientes se han ido abriendo a diversidad
de colores. Según MP, esta incorporación del color les ha hecho perder autoridad…
La bici amarilla
Con 13 años, su padre lo llevó a comprarle una bicicleta. Pero al verla toda amarilla la rechazó y no
hubo forma de que la aceptase. Para MP, por encima de toda consideración, lo fundamental en una
bicicleta es su color. Su color favorito es el verde y su color odiado el violeta.
MP cuenta los orígenes del maillot amarillo para distinguir al que encabeza el tour de Francia, y que
se debe a que amarillo era el color del papel del periódico L’Auto que organizaba la carrera. Cuenta a
su vez que en la escala de gustos europea de colores, el amarillo ha estado siempre en última
posición, siendo el orden habitual de más valorado a menos valorado el siguiente
1) Azul
2) Verde
3) Rojo
4) Blanco
5) Negro
6) Amarillo
MP cuenta que el amarillo era valorado en la antigüedad clásica, pero se devalúa en la edad media al
pasar a asociarse a los traidores. En la edad moderna se convierte en símbolo de lo enfermedad. Tras
la primera guerra mundial, es un color que no goza de buena reputación entre las clases populares
(Nota JP: en Andalucía el amarillo trae mala suerte)
Bartali y la bandera italiana
En las banderas no cuentan los colores sino la idea de los mismos. Eso ha permitido que los colores
de las mismas cambien de matiz con el tiempo. MP cuenta el caso del verde en la bandera italiana,
que fue progresivamente aclarándose a mediados del SXX. También respecto al azul de la bandera
francesa, que siendo originalmente muy oscuro fue también aclarándose durante el siglo pasado.
Sólo los países más jóvenes definen el color de su bandera de un modo preciso (Uruguay, Israel,
Qatar, Bahrein)
Tour del oeste
MP destaca la indumentaria ciclista (maillots) de fines de los ’50, que era de colores puros, lisos,
mate, con un estilo casi heráldico. Critica su evolución más reciente hacia indumentarias multicolor
plagadas de publicidad.
El color “por eliminación”
MP cuenta la elección de colores para los envases de los primeros yogures danone, y el uso del azul
para la tapa de los de vainilla, una elección que no responde al color natural y que se hace por
eliminación en relación a los demás gustos. Otro ejemplo que da es el de la elección de color de los
anillos que representan a cada continente en la bandera olímpica. Todos tienen un cierto sentido,
pero el verde asignado a Oceanía es, según MP, por eliminación.
Colores fáciles y colores difíciles
Michel Pastoureau
MP compara la elección de escala de colores que se hace en las pistas de esquí y en el yudo para
representar la mayor o menor dificultad en el deporte, escalas que difieren por razones culturales y
geográficas, pero que MP teme puedan verse homogeneizadas por culpa de la televisión y la
globalización, “temibles máquinas de pulverizar tradiciones y culturas”.
El rosa y el naranja
El cambio de color del equipo de rugby parisino Stade Francais, que al hacerse profesional adoptó el
rosa. La contradicción llega cuando el sponsor del equipo es la empresa Orange, y se ve su enorme
logo Orange impreso sobre las camisetas rosa.
MITOS Y SÍMBOLOS
Caperucita roja
La tríada clásica de colores y su uso en los cuentos clásicos. El ejemplo de Caperucita Roja. Las
explicaciones simbólicas, psicoanalíticas, históricas y semiológicas.
Viva el latín en la escuela
MP cuenta que hizo la secundaria con orientación clásica, que se indicaba con el color azul, en
contraposición a la orientación moderna, que usaba el rojo. Su materia favorita era el latín, y lo sigue
siendo.
Descubrimiento de la heráldica
La influencia de un profesor de dibujo en su descubrimiento de la heráldica como pasión.
El gato negro
El gato negro como símbolo del mal, aunque sus padres tenían uno muy bueno :)
Supersticiones en verde
El verde como color de la mala suerte. ¿Por qué? Para MP se trata de su color favorito.
Doblar el pabellón
Al doblar la bandera francesa sólo se ha de ver el azul.
Un objeto histórico que asusta
La ausencia de una historia completa y profunda de las banderas.
Ajedrez
Historia del color del ajedrez, sus comienzos con piezas rojas y negras y tablero sin color, sólo líneas.
Wittgenstein y los colores del blasón
Michel Pastoureau
Wittgestein echaba de menos la falta de una teoría de la armonía de los colores. MP lo refuta
diciendo que los blasones ya implicaban unas reglas de armonía.
PARA GUSTOS LOS COLORES
Un regalo americano
El regalo que le hizo una tía abuela que vivía en EEUU: un portaminas de cuatro colores que lo marcó.
MP destaca la menor señalización cromática de los EEUU comparados con Europa.
El moreno a lo largo del tiempo
Historia del bronceado y sus connotaciones de distinción de clases.
El tintineo de los años cincuenta
MP confiesa su aversión al color oro, algo que atribuye al recuerdo de una vieja severa y arpía de su
niñez, abuela de un amigo de la escuela, que iba cargada de alhajas de oro.
Pequeña historia del oro
El oro como luz y como materia.
Una misteriosa tonalidad verde
El verde “administrativo” y la costumbre de añadir adjetivos al color.
¿Ve usted bien el rojo?
El daltonismo. El nombre y el color. Qué ven los animales.
Nada de violeta para los niños
El violeta, color maldito.
Los caprichos de la memoria
Se recuerda más lo imaginado que lo vivido.
Preferencias y encuestas
El Europa se impone el azul como color más apreciado. Sin embargo, en Japón es el blanco y en China
es el rojo. La valoración de los colores es cultural.
LAS PALABRAS
El marrón y el beis
Etimología del marrón y el beis. Los 6 colores básicos y los 6 complementarios.
Ortografía y gramática
Michel Pastoureau
Excepciones ortográficas y gramaticales en la terminología francesa referida a los colores.
Un día en las carreras
El vocabulario específico de la hípica para describir los colores de los caballos.
El grado cero del color
El color de lo incoloro.
La parte por el todo
El acento de color que se impone al fondo y aporta identidad.
El azul griego
El por qué los griegos no tienen términos más específicos para referirse al color azul.
Desaparición del matiz
La globalización y la digitalización nos conducen a una suerte de mundo en blanco y negro, sin
matices…
Hablar de los colores sin mostrarlos
Por qué este libro no incluye imágenes. Los 3 órdenes del color: concepto, palabra y materia. El
concepto transmite más la idea de un color que el propio hecho de verlo.
¿QUÉ ES COLOR? (Epílogo)
El color es un concepto cultural. Primero fue forma y materia, después luz, y por último sensación. La
historia de los colores: primero 3, luego 6, luego 5 complementarios que se añaden…
-FIN-

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Libro: LOS COLORES DE NUESTROS RECUERDOS

Guía de lectura escrita por: Jorge Ponce Dawson

BIOGRAFÍA DEL AUTOR– Fuente: Wikipedia

LOS COLORES DE NUESTROS RECUERDOS

EL COLOR COMO MEMORIA (Introducción)

Al principio fue el amarillo

Las turbulencias de la raya

La americana azul marino

El color sobre la piel

Lo neutro de buen tono

Colores que adelgazan

La uniformidad cromática de la gente normal: el ejemplo de observar el metro de Londres. El

MP cuenta como influyó en su sensibilidad cromática el pasar largas horas en la farmacia de su

La triste historia del joven Philippe

Elegir un color: ¿un ejercicio imposible?

La señalización de tráfico es heredera de la ferroviaria, y ésta de la marítima. Desde el

Color y diseño: ¿un desencuentro?

Cuando MP se convirtió en un reconocido experto en asuntos de color, lo empezaron a invitar a

LAS ARTES Y LAS LETRAS

Un pintor entre dos tomos

Vocales – Arthur Rimbaud (Traducción de Nathalie Pédestarres)

A negra, E blanca, I roja, U verde, O azul: vocales,

Chrétien de Troyes en el cine

Cerdos rosas y cerdos negros

Cuando Dalí ponía notas

Los colores de un gran pintor

Historiadores sin color

El trabajo del tiempo

EN LOS TERRENOS DE JUEGO

Bartali y la bandera italiana

Tour del oeste

El color “por eliminación”

Colores fáciles y colores difíciles

Viva el latín en la escuela

La influencia de un profesor de dibujo en su descubrimiento de la heráldica como pasión.

Al doblar la bandera francesa sólo se ha de ver el azul.

Un objeto histórico que asusta

La ausencia de una historia completa y profunda de las banderas.

Wittgenstein y los colores del blasón

PARA GUSTOS LOS COLORES

El moreno a lo largo del tiempo

Historia del bronceado y sus connotaciones de distinción de clases.

El tintineo de los años cincuenta

Pequeña historia del oro

El oro como luz y como materia.

Una misteriosa tonalidad verde

El verde “administrativo” y la costumbre de añadir adjetivos al color.

¿Ve usted bien el rojo?

El daltonismo. El nombre y el color. Qué ven los animales.

Nada de violeta para los niños

El violeta, color maldito.

Los caprichos de la memoria

Se recuerda más lo imaginado que lo vivido.

Etimología del marrón y el beis. Los 6 colores básicos y los 6 complementarios.

Excepciones ortográficas y gramaticales en la terminología francesa referida a los colores.

Un día en las carreras

El vocabulario específico de la hípica para describir los colores de los caballos.

El grado cero del color

La parte por el todo

El acento de color que se impone al fondo y aporta identidad.

Desaparición del matiz

Hablar de los colores sin mostrarlos