LA DIMENCION ORGANICA DE LA ARQUITECTURA

EN LA OBRA DE ROGELIO SALMONA

RELACION CON EL HOMBRE Y LA NATURALEZA

MIGUEL ANTONIO
MORALES ROZO

UNIVERSIDAD
DE LA SALLE
PROTOCOLO DE INVESTIGACION MODALIDAD DE GRADO
1
 INDICE

1. INTRODUCCION
2. MARCO TEORICO
2.1. DEFINICION Y USO DEL TERMINO ORGANICO
2.2. ARQUITECTURA ORGANICA A TRAVES DE LA HISTORIA
3. MARCO CONCEPTUAL
3.1. METAFORA
3.2. IMAGEN
3.3. ESTRUCTURA PROFUNDA
4. FORMULACION DE LA INVESTIGACION
4.1. HIPOTESIS Y OBEJETIVO GENERAL
4.2. OBJETIVOS ESPECIFICOS Y PREGUNTAS DE INVESTIGACION
4.3. METODOLOGIA

5. DESARROLLO DE LA INVESTIGACION
5.1. LA DIMENCION ORGANICA EN EL EDIFICIO DE POSGRADOS
5.1.1 Relaciones espaciales que identifican la estructura profunda de lo organico
5.1.2 La metáfora como la evocación de la naturaleza y relacion con el medio
5.1.3 Caracteristicas generadoras de imagen
5.2. DIMENSION ORGANICA EN LAS DIFERENTES OBRAS SELECIONADAS Y CONCLUSIONES
5.3. CONCLUSIONES DE MATRIZ CRUZADA CON DIFERENTES PROYECTOS Y TEMAS
6.0. BIBLIOGRAFIA

2

En esta investiigacion disiplinar es
trabajada la obra de salmona como
una de las representaciones mas im-
portantes de la arquitectura colombia-
na contemporanea por su complejidad
ya que puede ser vista desde distintos
enfoques en este caso un enfoque
organico. donde va a ser analizada
para proponer unas estrategias de
diseño acordes a la realidad y que
sirvan para desarrollar el preoyecto
posterior.
INTRODUCCION
En la primera parte de la investigacion podemos analizar cómo los
conceptos afines al organicismo fueron trabajados por diversos autores
y en diferentes epocas, resaltando algunos de los principios que mane-
jaría Wright y bruno zevi. este proceso nos ayuda a consolidar el marco
conceptual en el cual se proponen 3 conceptos para analizar la dimen-
cion organica en la obra de rogelio salmona. todo esto con el objetivo
de formular la hipotesiis con la cual se trabaja en la segunda parte de la
investigacion
en la segunda parte se realiza un analisis de la reinterpretación de lo
organico en la obra de Rogelio Salmona a partir de la recopilación y
analisis de datos, textos imagenes y planimetrias. aportando en su idea
general de transmitir experiencias y evocar otros lugares.
al final se realiza una comparativa con los 3 conceptos manejados, la
estructura profunda, la metafora y la imagen y los diferentes proyectos
seleccionados. teniendo en cuenta la hipótesis de un desarrollo orgánico
social, así como la relación hombre -arquitectura-naturaleza.
1
 DEFINICION Y USO DEL MARCO TEORICO
TERMINO ORGANICO
FILOSOFIA : LO ORGANICO EN LA ANTIGUEDAD,
TEORIA ORGANISISTA GRECIA EPOCA HELENISITICA

“El artista helenístico se tornó en un Rodenwaldt,

“La sociedad es un organismo vivo
con características especiales que
obedece, como organismo vivo, a las
leyes de la biología.”
Herbert Spencer 1850
productor de la realidad sensible, en Dr. Bogumil Jasinowski
un segundo creador de la naturaleza y
lo desmesurado”

“Los gobernantes tienen como misión

principal preservar la unidad del todo.
”

“La sociedad está compuesta por

otros elementos tal como un organis-
mo se componen de varias unidades.”
imagen recuperada de https://www.superstock.com/stock-photos-images/4409-62301

Auguste Comte 1798
“la sociedad como un organismo vivo
que tiene una estructura y sus partes
no funcionan de manera independien-
te.”
La estructura dinámica que producía una sensación de inestabilidad, reflejada
en las formas dramáticas y apasionadas el interés de reflejar la anatomía y
expresión dramática causada, hicieron que se acentuaran las torsiones de las
figuras, la tensión muscular y el claroscuro del modelado

imagen recuperada de https://segundoenfoque.

com/cultura/page/121

2
 DEFINICION Y USO DEL TERMINO ORGANICO MARCO TEORICO
LO ORGANICO EN EL ART NOVEAU ORGANICISMO EN ARQUITECTURA

- Según Worringer existiría en el

hombre una exigencia psicológica El organicismo principalmente se de-
que le impulsa hacia lo orgánico, que sarrolló en estados unidos con Frank
determina en él la relación de simpatía Lloyd Wright y en Europa con Aalto
con lo bello de la naturaleza, y otra a principios del siglo xx, pero tomo
exigencia opuesta que le empuja hacia ideas de pensadores y movimientos
la perfección matemática, la obje- anteriores.
tividad de las formas regulares y la
abstracción.

Una estructura orgánica define y

se enfatiza en los elementos de la prevé la vida, crece con quienes la
naturaleza, resaltando sus líneas utilizan, asume su propia realidad
rebeldes como una analogía a la esencial o naturaleza interna
libertad frente a la industrialización. Frank Lloyd Wright
“La línea es una fuerza que actúa de
la misma manera que las fuerzas na-
Relación de las
turales elementales, varias líneas de partes con el todo
fuerzas que se encuentran actuando (Peter Collins)
en sentido contrario en las mismas
condiciones, producen los mismos La arquitectura
nace de la natu-
resultados que las fuerzas naturales
raleza
en oposición reciproca...”. diseñado de aden-
imagen recuperada de https://segundoenfoque. tro hacia afuera
com/cultura/page/121

3
 ARQUITECTURA ORGANICA
A TRAVEZ DE LA HISTORIA
CONCEPCION DEL ORGANICISMO EN LA
EPOCA PRIMITIVA

vitruvio nos habla de la cabaña primitiva haciendo una

analogia a los principios del organisismo donde se buscaba
imitar la naturaleza no solo formalmente si no tambien en
las caracteristicas generadoras en la cabaña primitiva
se refleja la proteccion de una gruta y la frescura de la
sombra de un arbol lleva a un lugar generador de vida como
lo es un rio.

La arquitectura vernácula primitiva era innata orgánica,

basada en formas y estructuras naturales y materiales
locales simples

Época
Anterior
primitiva
4000 A.C

4
 MARCO TEORICO
CONCEPCION DEL ORGANICISMO EN
GRECIA

El orden corintio refleja el moviento,

distingue la etapa helenistica, que
refleja la realidad de las expresiones
humanas. se crean formas mas
esbeltas que el orden corintio

«”Para que la arquitectura pudiese

gustar mediante la imitación sería
necesario que, siguiendo el ejemplo 1200
A.C.-
de otras artes, imitara a la natura- Siglo v
leza”

Clásica: Grecia

5
 ARQUITECTURA ORGANICA
A TRAVEZ DE LA HISTORIA
CONCEPCION DEL ORGANICISMO ENEL
BARROCO

El barroco como precedente del pasado organicista

El barroco como el juego de las interpretaciones espacia-

les acercaba el objeto al hombre .Estimulando su participa-
ción y su contacto mediante el recorrido activo

concepto de naturalismo: worringer

“ es un despertar de la sensibilidad para captar la belleza,
mediante la forma orgánica, es decir las formas vivientes”
German rodríguez

Siglo
Barroco
XVll-XVlll

6
 MARCO TEORICO
CONCEPCION DEL ORGANICISMO ENEL
GOTICO

los edificios se liberan del rigor

racional anterior y a sus estructuras
se les permite la vida y la espontanei-
dad. Como afirma Huyghe un edificio
gótico puede entenderse como un
organismo vivo que crece hacia el
sol.

el campo de las ideas se sustituye el

idealismo por el naturalismo, en el
campo del arte se sustituye la inteli- Siglo
gencia abstracta por el empirismo Xll-XlV

Gótico

7
 ARQUITECTURA ORGANICA
A TRAVEZ DE LA HISTORIA
PLANTEAMIENTO ORGANICISTA MODER-
NO

El término arquitectura orgánica es una creación del arqui-

tecto norteamericano Frank Lloyd Wright, donde promueve
este modelo de arquitectura como el ideal moderno de
arquitectura para vivir en conjunto con la vida. Exaltando las
formas surgidas de la naturaleza de los materiales.

El uso de interiores de generosas dimensiones abiertos al

paisaje mediante ventanales de grandes dimensiones, que
provocan una intensa relación con el exterior

Finales del
Siglo
Organismo XlX –
moderno comienzos
del XX

El concepto de crecimiento de adentro afuera es trabajado también por bruno Zevi gran promotor del organicismo
en Italia plantea “el espacio interior como modo de expresión de la arquitectura; el exterior como consecuencia del
interior y la unidad del interior con el exterior” (2011, Daniela Cattaneo)

8
 MARCO TEORICO
PLANTEAMIENTO ORGANICISTA CON-
TEMPORANEO

la carta de gaia para l arquitectura y

el diseño organico segun david pear-
son propone que el diseño debe:
ser inspirado por la naturaleza y
ser sostenible, sano, concervativo y
diverso.
revelar como un organismo el interior
de la semilla
existir en el presente continuo y
comenzar repetidas veces
seguir los flujos ser flexible y adapta-
ble
satisfacer la necesidades sociales,
fisicas y del espiritu
crecer fuera del sitio y ser unico
El movimiento tanto en las formas
irregulares como en los recorridos de
los espacios.
uso de materiales del lugar o recicla-
bles
eficiencia energetica y sostenible
perpectiva ecologica de la raquitec-
tura
Siglo XXl
Contemporáneo

9
 IMAGEN MARCO
CONCEPTUAL

la imagren presentada es aquello que tiene la posibilidad la comprencion de la experiencia del

de detenernos en lo concreto, tiene poder para mantener
la mente en movimiento
la imagen virtual que debiene atraves de la perseccion
y de la concurrencia de la memoria puede ser incluso
aislada de la imagen material
pintura barroca, caravaggio
mundo asi como de la arquitectura,
implica movimiento y transformacion
parte de que la materia ( el objeto)
no significa una cosa o una repren-
sentacion si no algo que el sujeto
contruye y capta mediante su expe-
riencia y que el denomina imagen
beatriz garcia

escultura elenistica, Laocoonte y sus

hijos

interpretar la naturaleza interior de las cosas a traves de el despertar de la

sensibilidad para captar la belleza mediante la forma organica
worringer

10
METAFORA
se refiere a la evocacion de las geo-
metrias naturales ya sea a traves de
la abstraccion fornal o las caracteris-
ticas que representan el lugar.
segun david pearson, La arquitectura
vernácula primitiva era innata orgá-
nica, basada en formas y estructuras
naturales y materiales locales simples
MARCO
CONCEPTUAL
la utilizacion de la metafora se puede
evidenciar en distintas epocas desde
la cultura celta, y greco romana, hasta
las geometrias complejas romanticas
de gaudi y autores comtemporaneos
como utzon
mimetizarse con el ambiente a traves
de la geometria y uso de materiales
propios del lugar .
11
 METAFORA MARCO
CONCEPTUAL

Gaudí observó de cerca las formas naturales y fue un innovador audaz de los
sistemas estructurales avanzados.
Diseñó estructuras “equilibradas” (que se asemejan a un árbol, sin necesidad
de refuerzos internos o refuerzos externos) con arcos y bóvedas catenarias,
hiperbólicas y parabólicas, y columnas inclinadas y pilares helicoidales (cono
espiral)

el artista celta expresó un mundo místico y ambi-

guo de formas abstractas altamente estilizadas.
Los motivos iban desde patrones geométricos
hasta galones, círculos, espirales, zarcillos,
espirales y, más tarde, animales

12
ESTRUCTURA PROFUNDA MARCO
CONCEPTUAL

la arquitectura orgánica apunta hacia los valores que el espacio interior y sus
Frank Lloyd Wright donde describe “Si relaciones puede generar en las vivencias cotidianas del usuario el concepto de configuración de
un edificio es orgánico, es armonioso adentro hacia afuera que es tomado
en todas sus partes, una expresión por muchos autores al referirse al
coherente y unificada de su medio organicismo, como sita Eduardo prieto
ambiente, sus habitantes, materia- “la arquitectura orgánica es aquella
les, métodos de construcción, sitio, que creciendo de adentro a fuera en
propósito, contexto cultural y de las armonía con las necesidades se eleva
ideas que lo generaron, cada uno progresivamente
consecuencia de los demás

wriright trabaja un crecimiento por suma asimetrica , dado desde el interior

social, construido a la manera de formas no estaticas y capaces de mutabilidad
y crecimiento

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 HIPOTESIS

La dimensión orgánica en la obra de Salmona logra ser interpretada como un

espacio viviente Tomando mayor fuerza en sus ultimas obras donde la variable
de imagen logra devolver la ciudad al pasado a través de la experiencia, la
metafora evoca los paisajes olvidados, el cielo y las montañas y la estructura
profunda establece las relaciones necesarias para ser interpretada como un
organismo cambiante.

OBEJETIVO GENERAL

Demostrar la evolucion de la estructura organica comparando proyectos en

base a las 3 variables propuestas en la obra de salmona, evidenciando las
relaciones espaciales, la evocacion de metaforas y el uso de la imagen.

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 PREGUNTAS DE
OBJETIVOS ESPECIFICOS INVESTIGACION

1.¿ Los patios en la obra de saLmona

se pueden considerar como el espacio
interior social de desarrollo por su
1analizar las relaciones espaciales a traves de un espacio interior compro-
relación que afecta morfológicamente
bando que espacio tiene mayor relavancia en la conformacion de este centro
el edificio?
de desarrollo.
2.¿los espacios generadores de
“sorpresa” hacen alusión a la forma
2.comparar la relacion del edificio con el medio analizando la metafora
viviente en la arquitectura de salmo-
vista desde la mimetizacion del ambiente a traves de la geometria y usos de
na?
materiales
3.¿ el cuidado de los detalles y la
materialidad del lugar configuran una
3.comprobar cuales caracteriticas del proyecto del edificio de posgrados
relación metaforica de arquitectu-
logran generar mas imagenes y que logra a comparacion de proyectos
ra-naturaleza en la obra de salmona
?
4.¿ que espacios interiores utiliza
como centro del desarrollo en el
edificio?

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 METODOLOGIA

analizar las relaciones espaciales para identificar la estructura profunda

relacionada desde la concepcion del patio.

identificar las metaforas de los espacios a traves de fotografias y planimetrias

de demuestren la evocacion de la naturaleza

comparar las caracteristicas de relaciones interior exterior que ayudan a

articular formalmente el proyecto

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 LA DIMENCION ORGA-
RELACIONES ESPACIALES QUE IDENTIFICAN LA
NICA EN EL EDIFICIO
ESTRUCTURA PROFUNDA DE LO ORGANICO
DE POSGRADOS

En el edifio de posgrados la configu-

los patios en el edificio de posgrados racion de adentro hacia afuera se ve
son espacios sociales de distribucion reflejada en los patios como elemen-
y organizacion formal tos centrales de articulacion y espa-
cios transitorios conectables, estos
espacios se configuran con la vivencia
y los recorridos del habitante,
el patio como elemento centraliza- un espacio social para el recorrido
dor de las necesidades del proyecto transitorio hacia los espacios interio-
arquitectonico y el espacio interior res y como un espacio que congrega
para el en cuentro social a partir del tanto a las personas en su vivencia
cual se desarrolla . diarias como tambien la cogregacion
del edificio y sus partes.

bays and corridors that articulate t he

space

patios centrales y distribuidores formales crujias y pasillos que articulan el espa-

cio

access patio
lobby/ connector space
patio de acceso
lobby/ espacio conector

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 RELACIONES ESPACIALES QUE IDENTIFICAN
LA ESTRUCTURA PROFUNDA DE LO ORGANICO

CONFIGURACION DEL EDIFICIO DESDE UN ESPACIO INTERIOR

SOCIAL

el edificio se configura como la union perfecta entre dis-

tintos espacios y volumenes independientes, los volumenes
tanto de formas regulares como los bloques de aulas y
oficinas se conectan perfectamente por crujias y patios a
los bloques irregulares como la biblioteca y los auditorios.se
pinsan los bloques comopartes independientes pero rela-
cionadas coherentemente entre ellas.

una analogia similar vista en la ciudad griega donde los

edificios con fromas regulares como los templos se encuen-
tran relacionados entre ellos y las formas irregulares de los
tetros griegos.

ESPACIO ARTICULANTE

BLOQUES INDEPENDIENTES

18
 LA DIMENCION ORGA-
NICA EN EL EDIFICIO
CARACTERISTICAS GENERADORAS DE IMAGEN DE POSGRADOS

la imagen planteada es la perseccion

donde el hombre particpa dandole
una interpretacion al recorrer las terrazas se se logra
al lugar. evocar un paisaje natural alejado de la
interpretar la naturaleza interior de ciudad
las cosas a traves de el despertar de la multiplicidad de recorridos sor-
la sensibilidad para prende al visitante , y las cubiertas
captar la belleza mediante la forma se vuelven jardines , auditoriosal aire
organica libre y lugares de contemplacion”
“en ellas se genera un dialogo silen-
cioso con la imponente geografia que
practicamente
hacen que desaparesca la ciudad y
sus edificios vecinos” maria elvira
madriñan

segun beatriz garcia

la comprencion de la experiencia del mundo asi como de la arquitectura, implica
movimiento y transformacion, parte de que la materia ( el objeto) no signifi-
ca una cosa o una reprensentacion si no algo que el sujeto contruye y capta
mediante su experiencia y que el denomina imagen

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 LA METÁFORA COMO LA EVOCACIÓN DE LA NA- LA DIMENCION ORGANICA EN
TURALEZA Y RELACION CON EL MEDIO EL EDIFICIO DE POSGRADOS

se refiere a la evocacion de las geometrias naturales ya

sea a traves de la abstraccion fornal o las caracteristicas
que representan el lugar.

la arquitectura y el sitio geografico se confunden y se

congrega el cielo, la tierra , la luz, los materiales artesa-
nales de forma religiosa. y se disuelven las fronteras entre
paisaje arquitectura y ciudad

el edificio evoca la metafora de la ruina, cuando la natura-

leza es un material mas que se integra con el ladrillo
la integracion de la natraleza al edificio como un material mas , logra mimetizar
un ambientenatural ,el sentido del lugar en la obra de salmona refleja su inten-
cion de arraigar la arquitectura en el sitio (alberto saldariaga) esta integracion
se da en el manejo de materiales, ladrillo madera concreto, pero tambien la
vegetacion, el agua, la luz, las transparencias

20
CONCLUSIONES DE MATRIZ CRUZADA CON DI-
FERENTES PROYECTOS Y TEMAS
RESIDENCIAS
EL PARQUE
la estructura organica se define
por las relaciones espaciales desde
un centro de desarrollo formal y la
relacion de los diferentes bloques a
traves de la complejidad de recorridos
y visuales.
tomando la forma circular e la plaza
y con la fracmentacion por operacio-
nes geometricas se logra evocar un
arquetipo natural como lo es la espiral
CONCLUSIONES
Muestra de forma diferente la evoca-
cion del lugar haciendo una referencia
a la silueta de las montañas lo que no
se da en otros edifcios que solamente
involucran las visuales.
en las torres del parque los recorri-
dos toman mayor importancia en el
espacio exterior donde las escaleras y
caminos generan imagen organica al
integrar la naturaleza
recorrido principal
patios como centros de
desarrollo formal
espacio centralizador
21
 CONCLUSIONES DE MATRIZ CRUZADA CON DI-
BIBLIOTECA PUBLICA
FERENTES PROYECTOS Y TEMAS
VIRGILIO BARCO

Evocación del cielo y las montañas se transmite la sensacion de un paisa-

atraves de las visuales que producen je natural alejado de la ciudad
los recorridos

Se mezcla la naturaleza con el objeto arquitectónico como si de una ruina se

tratara la vegetación atraviesa el edificio
patio de acceso
patio de acceso

rrollo de la geometria circular

hemeroteca como centro principal de desa-

Muestra de forma diferente la evocacion del lugar haciendo una referencia a la silueta de las montañas lo que no se da en otros
edifcios que solamente involucran las visuales.
CONCLUSIONES
en las torres del parque los recorridos toman mayor importancia en el espacio exterior donde las escaleras y caminos gene-
ran imagen organica al integrar la naturaleza
22
CONCLUSIONES DE MATRIZ CRUZADA CON DI- CONCLUSIONES
FERENTES PROYECTOS Y TEMAS

CENTRO CULTURAL

Se forman 3 centros de distibucion

espacial de los cuales solo uno es
la forma circular toma un carac ter
considerado un espacio social y la in-
de evocacion del cielo y lo divino.
tegracion de la naturaleza toma mayor
el uso del ladrillo refleja la conexion
fuerza al estar pensado al rededor
con la tierra y la madera como natu-
de un parque, generando un mayor
raleza en los espacios interiores.
aislamiento a la ciudad.

la estructura organica es concebida

cuando las relaciones espaciales son
complejas generando las visuales
tanto hacia el interior social como
con el paisaje y los materiales logran
integrar el edificio con la naturaleza .

espacio desa- espacio desa-

rrollado apar- rrollado apar-
tir del patio tir del patio
principal y el con espejo de
acceso agua

se busca generar a traves de la visuales y recorridos la tranquilidad de un

espacio natural evocando las montañas, el cielo y la naturaleza

23
 DIMENSION ORGANICA EN LAS DIFERENTES
OBRAS SELECIONADAS Y CONCLUSIONES

la estructura organica desde un centro de desarrollo social

que conecta los diferentes espacios es lograda gracias a la
cualidad los recorridos hypertextuales.
Donde el patio como espacio social da la posibilidad de
escoger multiples recorridos o caminos cambiando la idea
de un recorrido lineal.

del analisis de accesibilidad podemos concluir que las relaciones es-

paciales que los espacios tienen mayor profundidad en la aulas y en la
biblioteca tambien los patios son claros ejes de disdribucion sin inpor-
tar el acceso que se utilize, estos ejes son la estructura basica de una
distibucion organica.

24
DIMENSION ORGANICA EN LAS DIFERENTES
OBRAS SELECIONADAS Y CONCLUSIONES
CONCLUSIONES

los nodos se convierten en el espacio

que articula la acessibilidad del con-
junto y los patios serian los centros de
distribucion formal

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 CONCLUSIONES
el edificio de posgrados refleja en mayor medida una es-
tructura organica ya que cuenta con 3 caracteristicas como
la distribucion desde espacios interiores sociales lo que le
dan mayor complejidad a los recorridos al generar desde
estos espacios la posibilidad de ir a varios lugares sin tener
un solo recorrido definido , la relacion de las partes con el
todo donde se establece una perfecta distincion entre los
espacios de trabajo estatico y los espacios de descanso
y contemplacion, y la tercera caracteristica el uso de las
visules generadas en los recorridos tanto all interior como
su medio exterior.
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las torres del parque son el unico edi-
fico que evocan una forma escencial
de la naturaleza como lo es la espiral
y tambien utiliza la metafora utilizando
la forma dl edificio para evocar las
montañas.
mientras que los demas edificios
logran una metafora al utilizar la for-
ma geometrica segun el uso de cada
espacio yla integracion los materiales
como si de una ruina se tratase.
la virgilio barco logra una inmercion
del paisaje natural en el edificio segun
la experiencia de los recorridos,
debido al buen manejo de los matriales
y tener el espacio necesario para
generar las barreras visuales hacia la
ciudad
BIBLIOGRAFIA
1. Catherine R. Ettinger historia de la arquitectura 2007 capitulo arquitectura
orgánica pág. 109,110
2. Eduardo prieto 2014 “von innen nach aussen” principios filosóficos del organi-
cismo en la arquitectura.
3. Juan A. Calatrava Escobar 2012 Universidad de Granada. Arquitectura y
naturaleza. El mito de la cabaña primitiva en la teoría arquitectónica de la
Ilustración
4. Daniela Alejandra Cattaneo y Jimena Paula, revista palapa,2011 Bruno Zevi y la
semilla del espacio orgánico
5. Libro la obra de los grandes maestros, Capitulo: la arquitectura tardía de
frank lloyd wright, el primer maestro moderno
6.Samuel a Gutiérrez, (bruno zevi y la interpretación espacial de la arquitectu-
ra)

27