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Temperley considera que El LMM consta de dos partes bien diferenciadas y con
intereses diversos: Por un lado, un itinerario a tierra santa que tiene el interés de
invitar a realizar un recorrido por el universo piadoso. Por el otro, un viaje a
oriente maravilloso con el interés de invitar a travesías por el mundo lejano y
desconocido. También agrega que EL INTERÉS DEL LIBRO no estriba tanto en
los datos geográficos que proporciona sino más bien en el la influencia que ejerce
sobre los lectores posteriores, siendo el caso más famoso Cristóbal Colón, a
quienes transmite sus originales ideas sobre la redondez de la tierra, las
costumbres y ritos de pueblos lejanos o desconocidos, la configuración del mito
del buen salvaje, la crítica con las jerarquías eclesiásticas y los malos cristianos o
la tolerancia con otras creencias religiosas. Estas nociones no las aprende su
autor en el curso de un viaje sino que provienen de una prodigiosa acumulación y
combinación de fuentes varias.
Mandeville reunió en su obra un conjunto de 49 relatos que supuestamente visitó.
Rodríguez Temperley, examina dos de ellos “la dama del castillo del gavilán” y
“ejemplo de las flechas” por sus implicaciones políticas, ya que ilustran sobre el
modo en que debe gobernar y aconsejan a conservar lo ganado
Según Arredondo LOS DOS OBJETIVOS con los que se había formado el libro
son las críticas al comportamiento de la cristiandad y la necesidad de recuperar
los santos lugares.
Difusión.
Definición y características.
Según Alburquerque, La amplia literatura de viajes se va reduciendo al campo
hasta el libro de viajes, en que aquél se convierte en el tema propio del relato de
forma exclusiva y excluyente. En sus características encontramos que: texto
articula dos datos temporales y topónimos de lugares recorridos a modo de
itinerario; señala descripciones de lugares y poblaciones a través de la figura
conocida como la evidentia con el propósito de ofrecer una imagen creíble;
brinda noticias políticas; y, se narra en primera persona de acuerdo a los propios
criterios de autor-narrador. También se le suma el recorrido del itinerario
constituye la armazón básica del relato; hay un orden cronológico fiel a la
realidad histórica ocurrida; el orden espacial es el que crea el orden narrativo con
la descripción de lugares que se visitan; y, los mirabilia son aquellas digresiones
que refieren hechos y cosas extraordinarias, fabulosas de carácter maravilloso.
En el trasfondo retórico encontramos las siguientes figuras recurrentes:
amplificación que enumera y detalla; repetitio o reiteración de recursos y
procedimientos; analepsis o retrospección y prolepsis o anticipación que facilitan
la introducción de digresiones; toda la serie de figuras que derivan de la
descripción o écfrasis; prosopografía o descripción del físico o de las personas;
etopeya o descripción de personas por sus carácter o costumbres; cronografía y
topografía o descripción de tiempos y lugares; pragmatografía o descripción de
objetos, sucesos o acciones; definición o descripción de una idea; hipotiposis o
descripción de lo abstracto de hechos personas o cosas. Sumado a la
comparación, metáfora y metonimia.
En una clasificación formal Nos encontramos con un relato en que la narración se
subordina a la actividad descriptiva de manera que el receptor ve mentalmente la
realidad descripta, en tres fases: observación, reflexión y expresión.
Domínguez afirma que la dificultad de estudiar el género se debe a su extrema
variedad tipológica y multiforme a la que hay que agregarle su posición
fronteriza con la geografía y la historia.
Según Priego los rasgos artísticos que definen y configuran al relato de viajes
son: una narración articulada sobre el trazado y recorrido de un itinerario, el cual
constituye el armazón del relato; un orden cronológico-el tiempo que dura el
recorrido- con el fin de dar cuenta del desarrollo y de la historia del viaje; el
orden narrativo es el espacio, los lugares que se recorren y se describen filtrado
por una jerarquía de importancia que prioriza a las ciudades; digresiones ocupan
lo que esos mismos libros llaman las maravillas; narración lineal y continuada en
primera persona cuya intención es verificadora testimonial que refuerza la
verosimilitud.
El concepto de maravilla.
Según Aznar Vallejo, la búsqueda de las maravillas constituyó uno de los más
atractivos de la exploración del mundo. Su sentido siguió siendo el del verbo
latino “mirari”, que indica admiración, sorpresa, gusto por lo nuevo y
extraordinario, no por lo bello. Solo hay maravilla si el objeto extraordinario está
localizado en un núcleo extremo del mundo, si es exclusivamente ajeno. Esta
exclusividad es la condición de sorpresa y admiración. Si el viaje es fácilmente
proclive a lo maravilloso, es porque la partida hacia lo desconocido es un
momento esencial de la aventura humana. El viaje encierra un mensaje: el
mensajero, es decir, el viajero es el intermediario entre el secreto de los dioses y
las cosas y los hombres. De este modo, lo desconocido se entrega a la humanidad