LITERATURA

Tema: Narratología
Docente:
 • C U R S O D E L I T E R AT U R A

OBJETIVOS

 Conocer conceptos básicos de narratología

 Reconocer el narrador. Características y tipos: omnisciente / no

omnisciente

 Reconocer los tipos de personajes por el grado de relevancia,

por el nivel de complejidad, por las transformaciones
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NARRATOLOGÍA Sistematiza conceptos y términos que permiten la

interpretación de un texto narrativo con rigor científico.

CONCEPTOS NARRATIVOS BÁSICOS

El relato La historia La narración El narrador El personaje

Es el discurso oral Conjunto de Es el acto de Es la voz del relato. Es el ser

o escrito con el hechos políticos, escribir, Es una presencia imaginario
que se construye sociales, recitar o leer intratextual. No dentro de la
la historia. económicos, dicho relato. debe confundirse historia.
culturales, etc., con el autor real o
de un pueblo. extratextual.
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Por ejemplo, Fedor Dostoievski es el autor real

o extratextual de Crimen y castigo.

EL TEXTO NARRATIVO

realiza el
RELATO o
discurso la HISTORIA O
El NARRADOR de DIÉGESIS para lectores reales o
El AUTOR REAL O autor textual es la realidad evocada receptores.
(acontecimientos y
realiza la personajes)
narración o acto
de escribir. Ambos son el
emisor. Pero no
necesariamente
sus puntos de
vista coinciden.
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TIPOS DE NARRADORES O VOCES NARRATIVAS

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NARRADORES HETERODIEGÉTICOS O FUERA DE LA HISTORIA

NARRADOR OMNISCIENTE NARRADOR OBJETIVO

Es la presencia intratextual que sabe todo lo Es la presencia intratextual que describe

que oyen, ven, sienten y piensan los detalladamente las acciones de los personajes;
personajes. Involucra la subjetividad de los pero no lo que sienten o piensan; es decir, no
personajes. involucra la subjetividad de los personajes.

Coinciden en que ambos se expresan en tercera persona, además de no involucrarse con los
acontecimientos.

FRAGMENTOS CON NARRADORES HETERODIEGÉTICOS
NARRADOR OMNISCIENTE
La mirada de Gregor se dirigió después hacia la
ventana, y el tiempo lluvioso se oían caer gotas
de lluvia sobre la chapa del alfeizar de la ventana
– le ponía muy melancólico. «¿Qué pasaría –
pensó – si durmiese un poco más y olvidase todas
las chifladuras?» Pero esto era algo
absolutamente imposible, porque estaba
acostumbrado a dormir del lado derecho, pero en
su estado actual no podía ponerse de ese lado.
La metamorfosis, de Franz Kafka
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NARRADOR OBJETIVO
Entonces, delicadamente y casi acariciándola, le pasó
la mano sobre el estómago. Emma dio un grito
agudo. Carlos se retiró todo asustado. Después
empezó a quejarse, al principio débilmente. Un gran
escalofrío le sacudía los hombros, y se ponía más
pálida que la sábana donde se hundían sus dedos
crispados. Su pulso desigual era casi insensible ahora.
Unas gotas de sudor corrían por su cara azulada, que
parecía como yerta en la exhalación de un vapor
metálico.
Madame Bovary, de Gustavo Flaubert
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NARRADORES HOMODIEGÉTICOS O DENTRO DE LA HISTORIA

NARRADOR PROTAGONISTA NARRADOR TESTIGO

Es la presencia intratextual que relata en

Es la presencia intratextual que relata las
primera persona su propia historia; por
acciones de otros sin emitir comentarios ni
tanto, es una narración subjetiva que parte
opiniones; por tanto, su rol es pasivo y su
de una perspectiva personal.
conocimiento de los hechos es parcial.

Coinciden en que ambos son personajes en la historia; por tanto, participan en los acontecimientos.

FRAGMENTOS CON NARRADORES HOMODIEGÉTICOS
NARRADOR PROTAGONISTA
A mitad del camino de la vida,
en una selva oscura me encontraba
porque mi ruta había extraviado.
¡Cuán dura cosa es decir cuál era
esta salvaje selva, áspera y fuerte
que me vuelve el temor al pensamiento!
Divina comedia, de Dante Alighieri
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NARRADOR TESTIGO
Un día, después del desayuno, cuando el sol empezaba a
calentar, vimos aparecer desde la reja, en el fondo de la
plazoleta, un jinete en bellísimo caballo de paso, pañuelo
al cuello, que agitaba el viento, sampedrano pellón de
sedosa cabellera negra, y henchida alforja, que picaba
espuelas en dirección a la casa. Reconocímosle, era el
hermano mayor que, años corridos, volvía. Salimos
atropelladamente, gritando: -¡Roberto!, ¡Roberto!
El caballero Carmelo, de Abraham Valdelomar
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TIPOS DE PERSONAJES

POR SU GRADO DE RELEVANCIA O IMPORTANCIA
PRINCIPAL
Es aquel ser imaginario que
tiene el rol fundamental,
organiza los sucesos y es el
responsable de desarrollar
el tema central.
Gregorio Samsa
SECUNDARIO
Es aquel ser imaginario cuya
presencia es complementaria
para comprender las acciones
del personaje principal;
además contribuye al tema
central.
La familia de Gregorio
Samsa: padre, madre, Grete
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INCIDENTAL O EPISÓDICO
Es aquel ser imaginario que no
tiene presencia permanente en los
hechos. Su participación es un
recurso para ordenar, exponer,
relacionar y también retardar el
desarrollo de los acontecimientos.
El principal o el jefe de
Gregorio Samsa

POR SU NIVEL DE COMPLEJIDAD
PERSONAJE SIMPLE
Es aquel ser imaginario del cual solo
se lo conoce en una faceta: de
madre, de criado, de guía, de
esposa, entre otros. Tiene ideas y
objetivos definidos que no se
modifican durante la obra.
La nodriza de Ulises, en la Odisea,
o las criadas de la familia Samsa
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PERSONAJE COMPLEJO
Es aquel ser imaginario que se presenta en
varias facetas, además de presentar varios
rasgos caracterizadores, incluso, a veces,
contradictorios. Es un personaje con
diversos matices y/o conflictos psicológicos
y/o emocionales dentro de una historia.
Lázaro de Tormes, Edipo, Rodión
Raskolnikof

POR SU TRANSFORMACIÓN
PERSONAJE ESTÁTICO
Es aquel ser imaginario que presenta
la misma conducta durante toda la
historia; es decir, no presentan
ninguna evolución.
El rey de “El rey burgués”, los padres
de Lázaro
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PERSONAJE DINÁMICO O REDONDO
Es aquel ser imaginario que modifica su
comportamiento y mentalidad en el
transcurso de la historia. Presenta las
complejidades de las personas reales, por
eso, tienden a ser más realistas.
Edipo, Yocasta, Rodión Raskolnikof,
Gregorio Samsa, Grete Samsa
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¿Un mismo personaje se puede clasificar por su

grado de relevancia, de complejidad y de
transformación?
SÍ
¿Coincide la tipología de los personajes
Lázaro y Gregorio?

LÁZARO DE TORMES POR LA GREGORIO SAMSA

RELEVANCIA PRINCIPAL
PRINCIPAL

POR LA
COMPLEJO
COMPLEJO COMPLEJIDAD

POR LA
DINÁMICO TRANSFORMACIÓN DINÁMICO
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PRACTIQUEMOS UN POCO
POR LA
PRINCIPAL
Y, volviéndose a Sancho, le dijo: RELEVANCIA

-Perdóname, amigo, de la ocasión que POR LA

COMPLEJO
te he dado de parecer loco como yo, COMPLEJIDAD
haciéndote caer en el error en que yo
he caído de que hubo y hay caballeros POR LA
TRANSFORMACIÓN DINÁMICO
andantes en el mundo.

Alinona Ivanovna es descrita como una POR LA

mujer anciana, fea, desagradable y SECUNDARIO
RELEVANCIA
usurera quien explota hasta su propia
hermana. Posee mucho dinero y lo POR LA
presta a cambio de objetos de valor. COMPLEJIDAD SIMPLE
Será clave para el asesinato ya que se
trata de la mujer que Rodión decide POR LA
ESTÁTICO
matarla pues la considera un mal social. TRANSFORMACIÓN
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BIBLIOGRAFÍA

Asociación Fondo de Investigadores y Editores. (2014) Literatura. Proceso de la

literatura universal y española. Lumbreras Editores.

Berinstáin, H. (1979). Análisis estructural del relato literario. México. Lumisa

Editorial

Centro Preuniversitario UNMSM.( 2009) Literatura . Lima, Perú. Centro de

Producción Editorial de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.

Genette, G. (1996). Figuras III. España. Editorial Lumen

Reis, C. y Lopes, C. (1996). Diccionario de narratología. España. Ediciones Colegio

de España
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