Sinestesia y preludios

Scriabin y sus OP.11

Los 24 preludios de Scriabin constituyen una parte importante

del repertorio pianistico del compositor en su etapa temprana
compositiva.
Estan basados en los 24 Preludios op.28 de Frederic
Chopin basando su orden tonal acorde al circulo de las quintas
iniciando en C, para seguir en Am hasta llegar a Dm.
Scriabin introduce un nuevo lenguaje musical y pianistico a
sus preludios debido a la sinestesia que padecio.

Scriabin y la sinestesia

• La sinestesia de Scriabin es muy caracteristica ya que si bien

en sus primeros años se inclinaba a ll tonal, gradualmente se
aproximo a inflecciones cromaticas y armonias inestables y
ambiguas.
• Abordo la creacion de escalas artificiales hasta el final de su
vida hizo una ruptura con la tonalidad tradicional.
• Scriabin era profundamente sinestesico considerando
relaciones entre el sonido y el color creando eñ Clavier a
Lumieres para una de sus piezas.
• La Sinestesesia de Scriabin era muy caracteristica ya que
asociaba colores, no solo a notas aisladas sino aruidos, acordes
y cambios de tonalidad mientras que la mayoria evocaron
colores ante la vision de numeros y letras.
• Ya antes de Scriabin Isaac Newton y Rimsky-Korsakov ta
habian padecido sinestesia y visiones pero no eran del grado de
Scriabin. (Magazine, s.f.)

Scriabin y el simbolismo
 • El simbolismo abarco las artes desde la pintura y escultura
hasta inclusive la musica siendo este movimiento atravesado
entre 1885 y 1895 periodo en el que Scriabin estaba
componiendo sus preludios op.11, en el las ideas e intereses
esteticos del simbolismo se remonta entre mediados del S. XIX
y principios del XX.
• El simbolismo propone formas sugestivas y algo abstractas,
imágenes o sonidos para encarnar ideas trascendentes para
ofrecer a los oyentes o lectores.
• El periodo de Scriabin corresponde a la edad de plata de la
literatura rusa a su vez Scriabin se aparato de la religion
convencional para explorar la filosofia y a su vez la musica de
Scriabn se une a la Teosofia como clavija para colgar su
musica. (Woh, 2015)

Los 24 preludios op.28 de Frederic Chopin

• Ya desde Bach se compinia musica en todas las tonalidades

mayores y menores cuendo escribio el Clave Bien Temperado
tomos I y II, casi un siglo despues Chopin compone sus
preludios op.28 basado en Bach pero con la diferencia de que
Chopin en vez de irse Cromaticamente ( C, Cm, C#, C#m,D,
Dm) Chopin usa el Circulo de quintas de la Siguiente manera (
C, Am, G, Em, D, Bm) y este orden usaria Scriabin para
componer sus preludios op.11 y compositores posteriores
como Shostakovich usarian esa tecnica.
• Muy caracteristico de estos preludios es que tambien Scriabin
toma temas del mismo Chopin para componer los suyos como
es el caso del op.11 no.1 basado en el Preludio op.28 no.1 asi
como el preludio 16 op.11 toma temas de la marcha funebre de
Chopin Sonata op.25 no.2 III Movimiento tema principal.

Los 24 preludios op.11 de SCRIABIN

 • Fueron escritos entre 1888 y 1896 durante ocho años y esta
considerada una de las obras mas importantes del compositor
en su etapa temprana, siendo de la primeras obras publicadas
por Belayev en 1897 en Leipzig Alemania junto a los Estudios
op.8 (1894-95)
• Una de las herramientas del compositor era conectar la ultima
nota del preludio con la primera del siguiente, por ejemplo el
final del acorde del preludio no.3 conecta con la de preludio
siguiente y lo mismo ocurre con el no.7 y el 8 del mismo
Scriabn op.11. (Woh, 2015)
•
La armonia de los preludios de Scriabin

• Lo mas llamativo y caracteristico de Scriabin es el uso de

armonias misticas en su musica usando intervalos de cuarta
aumentada, cuarta disminuida, y cuartas perfectas, lo cual se
conoce como acorde sintetico de seis notas lo cual se volveria
su acorde mistico.
• En su etapa inicial Scriabin comunmente uso acordes
dominantes extendidos siguiendo los pasos de Chopin usando
septimas, novenas , oncenas y trecena especialmente
favoreciendo la sonoridad de la cuarta y en parte podrian estas
armonias estar ligadas a su simbolismo sinestesico debido a la
inestabilidad en algunas partes (Woh, 2015)

Analisis de los Preludios de Scriabin

• Preludio no.1 en Do mayor: Tiene influencia Chopiniana,

compas por compas cita al preludio 1 de Chopin pero aquí se
vuelve largi, ondulate, lineas despreocupantes (Scriabin mas
tarde suprime esta descripcion marcando a favor de un simple
Vivace) ( Moscu Noviembre 1893)
• Preludio no.2 en La menor : Es melancolico en una danza
dudosa (Moscu Noviembre 1895)
• Preludio no.3 en Sol mayor: Revolotea incesantemente con el
sonido de una brisa de verano en la mano derecha y la
izquierda tiene el movimiento caracteristico del preludio no.3
op.28 de Chopin
• Preludio no.4 en Mi Menor: Se da la marca de ‘Moscu
Lefortovo’ 1888 pero de hecho es una reconstruccion de una
Ballada en Sib menor que dejo inconclusa y este fue
probablemente el primer preludio en escribir
• Preludio no.5 en Re mayor: Es un Idilo agarrado de un hilo
infinito en un movimuento continuo de corcheas en la mano
izquierda siendo variaciones de cuatro notas ascendentes
demandandando por el carácter improvisatorio (Armsterdam
1896)
• Preludio no.6 en Si menor: El carácter es de cabeza, heroismo
impulsivo teniendo reminisencia de Schumann (Armsterdam
1896)
• Preludio no.7 en La mayor: Este representa una considerable
demande de ejecucion, melodia arqueada, parte central sin
descanso e impetuosas lineas de bajo en un incansable Allegro
assai de dinamica variada de pp a ff (Moscu 1895)
• Preludio no.8 en Fa# menor: La marca rapida de metronomo
fue planamente ignorada por Rachmaninoff en sus
interpretaciones, estresado por la nostalgia siendo Impetuoso
Scriabin (Paris 1896)
• Preludio no.9 en Mi mayor: La mano izquierda activa se
muestra como usando ritmo Chopiniano por la figura de
tresillo con puntillo con una tierna melancolia como intento de
matrimonio con Natalya Sekerina
• No.10 En Do# menor: Muy caracteristico en sonoridad con
sonoridad tipo corno en el centro de la pieza y sostenido por
cuatro acordes al final (Moscu 1894)
• No.11 en Si Mayor: Fue lamentable que Scriabin lo cambio
por un palpitante exitamiento corazon en boca unido a una
mano izquierda virtuosa (Noviembre 1895)
• No.12 en Sol# menor: Fue escrito en Lukeme durante las
vacaciones inspirado en los mares negro de Liguria con un
tipico Andante ruso creado con armonia suspendidas que
incrementan el lenguaje musical de Scriabin
• No.13 en Solb mayor: Es un preludio Lento que explota el
carácter aterciopelado de la armadura 6 bemoles siguiendo de
inspiracion el preludio 13 op.28 de Chopin concluyendo con
un acorde de tipo corno.
• No.14 en Mib menor: Describe a un riachuelo de montaña
contra las rocas precipitado, Prokofiev lo describe como
precipitato y esta en metrica inusual de 15/8.
• No.15 en Reb mayor: Describe un silencio claustral
suspendido describiendo una cancion de paz contrastando al
preludio anterior.
• No.16 en Sib menor: Inifinitamente Scriabin repite secuencias
en metrica desbalanceadas de 5/8+4/8 describiendo una
marcha hacia al abismo y toma motivos de la Marcha Funebre
de Chopin op.35 de la Sonata en Sib menor
• No.17 en Lab mayor: Es corto y feliz similar al preludio no.17
op.28 de Chopin y en la Edicion de Belayev esta en 3/2 y mas
recientemente en metrica de 6/4
• No.18 en Fa menor: Es un preludio tempestuoso de octavas y
de carácter violento como el preludio homonio op.28 del
mismo Chopin en carácter en la mano izquierda y luego usadas
en la derecha
• No.19 en Mib mayor: Muestra el Scriabin maduro y temprano
abalanzado en frases cortas y descendentes con ritmos
punteados contribuyendo a la sensacion de peso con un
acompañamiento demandante de mano izquierda.
• No.20 en Do menor: Tiene un carácter meteorico no tanto del
propio Scriabin, flameante en sus ideales y abruptamente
callados de una breve protesta suavizada por una coda en
modo mayor.
• No.21 en Sib mayor: Preludio de carácter tranquilo y suave
que muestra una calma aparente
 • No.22 en Sol Menor: Contrastante de carácter al anterior
insistentemente colapsante con cadenza lastimosa al final.
• No.23 en Fa mayor: Basado en susurros idilicos de Witznau
con acordes quebrados inspirados en el preludio homonimo del
mismo Chopin op.28.
• No.24 en Re menor: De carácter intenso y tormentoso como el
de Chpopin el cual evita que se encuentre en su suelo
concentrado en el pulso de aordes con el cual concluyo los
estudios op.8 (Nicholls, 2001)

Bibliografía
Magazine, L. (s.f.). Obtenido de https://lacarnemagazine.com/sinestesia-prometeo-el-
poema-de-fuego-de-aleksandr-skryabin/
Nicholls, S. (2001). Obtenido de www.hyperion-records.com.uk
Woh, Y.-W. (Mayo de 2015). Obtenido de Estudio comparativo de los 24 Preludios de
Scriabin: https://core.ac.uk/download/pdf/213844813.pdf