Codificación y descodificación del

discurso televisivo
Stuart Hall
Estudios culturales
Escuela de Birmingham



Stuart Hall: Codificar/descodificar
• Analiza el discurso televisivo desde la perspectiva
semiótica.
• NO es análisis inmanente del discurso.
•Las estructuras simbólicas están íntimamente
relacionadas con las estructuras sociales (preocupación
por las relaciones sociales en el proceso comunicativo).
Nacido en Jamaica. 1932
• Estudia la relación entre el discurso televisivo 2do Director de Esc. Birmingham
(contenidos culturales que emiten los medios masivos) (Luego de Hoggart).

y las audiencias.
• Rol ACTIVO de las audiencias.
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•Sostiene que la comunicación entre las elites productoras de

contenidos audiovisuales (medios) y las audiencias es “distorsionada”.
• Proceso de codificación y de-codificación son instancias
determinantes y diferenciadas.
• El proceso comunicativo involucra distintas fases:

PRODUCCIÓN. CIRCULACIÓN. RECEPCIÓN/CONSUMO

canales de TV originan un mensaje televisivo.
Definen temas, tratamientos, audiencia objetivo,
a partir de un sistema sociocultural y político más amplio

• Producción y recepción son momentos diferenciados, no idénticos, de

la globalidad del proceso comunicativo.
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 Codificación Descodificación

Estructura de significación 1 Estructura de significación 2

Marcos de conocimiento Competencias cult y ling. Marcos de conocimiento

Estructuras de producción Rel. Econ y soc en las que se produce el discurso Estructuras de producción
Infraestructuras técnicas Condiciones técnicas de producción y recepción Infraestructuras técnicas

▪ El momento de la recepción dependerá de estructuras de

interpretación de las audiencias y estructuras sociales y económicas
que dan forma a su “comprensión”.
▪ Grados de “entendimiento” y “malentendido” dependerán de
simetría/asimetría entre productor y receptor y del grado de
identidad/o falta de identidad entre los códigos de ambos. 4

Discurso televisivo y violencia. Western

▪ Western como “juego simbólico”. El género (sus códigos) contribuye
a hacer inteligible el proceso de codificación-descodificación.
▪ Distingue entre contenido denotativo/connotativo. Enfatiza que
puede haber distintas lecturas connotativas.
▪ EJ: Violencia vs. mensaje de violencia- Conducta- profesionalismo
▪ Episodio violento del western significa en relación al resto de los
elementos de la película/programa y significa distintos valores
dependiendo de cómo y con qué se articula.
▪ Códigos connotativos se vinculan con la esfera de la vida social, con
las matrices socio-culturales, políticas y económicas de las
audiencias. 5

Discurso polisémico
▪ Hall explica que el significado nunca es unívoco.
▪ Cada signo puede ser proyectado dentro de más de una configuración
connotativa.
▪ Hay un significado preferente- dominante/subordinado.
▪ No hay garantía de que el receptor vaya a adoptar el significado
preferente que en el modo en el que el productor lo codificó.
▪ Distingue entre “dominante” y “determinado” (vínculo con el
concepto de hegemonía) porque existe un patrón de lecturas
preferentes que supone la institucionalización de un orden en un
momento histórico determinado.
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Tipos ideales de descodificación

▪ Hall presenta 4 posiciones ideales de las audiencias para la
descodificación de las comunicaciones de masas:
▪ Código dominante/hegemónico: espectador adopta el significado
propuesto por el medio de comunicación.
▪ Código profesional: periodistas que transmiten mensaje
significado de manera hegemónica por el medio en el que
trabajan.
▪ Código negociado: elementos adaptados y de confrontación
respecto del mensaje hegemónico del medio. Adaptación a sus
lógicas particulares.
▪ Código oposicional: oposición al código hegemónico. 7