Síntesis de Sonido

Síntesis de Sonido I
[9.1] ¿Cómo estudiar este tema?
[9.2] Introducción a la síntesis de sonido
[9.3] Elementos funcionales de los sintetizadores
[9.4] Introducción al Csound
[9.5] Síntesis básica con Csound
TEMA
Síntesis de Audio
ANALÓGICA DIGITAL
Sintetizadores Hardware Software

Esquema
Evolución tecnológica CLM

Lenguajes Instrumentos
Nyquist
TEMA 9 – Esquema
Ruedas PD virtuales
Telharmonium
electromagnéticas Chuck OTROS plugins
Theremin
Válvulas Trautonium CSOUND
Modulares RCA Mak II
Transistores
Moog Modular Control Eventos
Portátiles Minimoog VCS3 tiempo real (partitura)
C.I. Polifónicos
2
CS80
Digitales (orquesta)
GUI
Elementos Funcionales MIDI INSTRUMENTOS
OSC
VCO
VCA Opcodes Variables
VCF
LFO Oscils LOCALES: Conector de Opcodes
ENV VCO2 a Audio
NOISE Mooglader k control Funciones
i Evento Y
Lineseg operadores
p Parámetro
Combinaciones: Modelos de síntesis expseg
(Conecta con el ev ento)
SUBSTRACTIVA
FM GLOBALES
ADITIVA ALGORITMOS
Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
Implementación en lenguaje de los modos de síntesis

Ideas clave
9.1. ¿Cómo estudiar este tema?
Para estudiar este tema deberás leer las Ideas Clave expuestas en este
documento. Estas ideas se van a complementar con lecturas y otros documentos
para que puedas ampliar los conocimientos sobre el mismo.
La Síntesis de Sonido ocupa un lugar clave dentro de la Sonología. Desde los primeros
sintetizadores hasta las tecnologías actuales, la síntesis ha evolucionado enormemente
y ocupa actualmente líneas de investigación muy avanzadas. En este primer tema
dedicado a la síntesis de sonido introducimos los conceptos fundamentales y
algunas de las técnicas más utilizadas. Completamos el tema con la introducción al
lenguaje de Síntesis más versátiles Csound, que nos permitirá realizar alguna práctica
de síntesis.
En este tema perseguimos los siguientes objetivos:
Conocer los conceptos básicos y elementos funcionales de los sintetizadores.

Conocer los procedimientos de síntesis de sonido más convencionales.
Conocer algunas propuestas tecnológicas para la síntesis de audio
computerizada.
Introducción al lenguaje de síntesis Csound.
Realizar alguna práctica sencilla de síntesis de sonido, aplicando diferentes
técnicas.
TEMA 9 – Ideas clave

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9.2. Introducción a la síntesis de sonido
Un sintetizador es un instrumento capaz de sintetizar o crear un sonido, o más

propiamente una señal de audio. Por tanto se trata de un instrumento electrónico
generador de una señal de audio.
Evolución tecnológica del sintetizador
Encontramos sus orígenes, a finales del S.XIX con el Telharmonium que es

considerado el primer sintetizador electro-mecánico, ya que producía los sonidos
mediante ruedas tonales acopladas a un transductor electro-magnético. La señal
producida se transmitía directamente a los primitivos altavoces, como en un teléfono
(de ahí su nombre). El enorme tamaño y peso (en torno a 200 toneladas) fueron sus
principales limitaciones.
El desarrollo de los sintetizadores siguió de la mano del desarrollo de la

electrónica. Con la aparición de las válvulas de vacío la señal podía ser
amplificada y aparecieron los primeros osciladores electrónicos. El Ondes Martenot ,
o el Theremin son algunos ejemplos de principios del S. XX.
El perfeccionamiento de las válvulas, como el Tiratrón, favoreció el desarrollo de las

posibilidades de síntesis, que fueron incorporadas a instrumentos como el
Tautronium. La experimentación y la búsqueda de nuevos timbres llevaron al
desarrollo de los sintetizadores modulares, que permitían la combinación de
diferentes módulos funcionales, para componer diferentes esquemas de síntesis. Un
ejemplo es el RCA Mark II que ocupaba una gran habitación.
Con la aparición de los semiconductores a mediados de siglo, y en especial del

transistor se disparó el desarrollo electrónico del S.XX. El transistor sustituyó a las
válvulas y los equipos podían ser mucho más pequeños. El Moog Modular es un
ejemplo emblemático de los sintetizadores modulares ahora con tecnología de
transistores, que ofrecían una colección de módulos para ser combinados mediante
cables. Tomando los módulos más emblemáticos como el oscilador controlado en
tensión VCO, el amplificador VCA, el filtro VCF, el generador de envolvente ADSR o
el generador de ruido NG; se creó un sintetizador portátil con teclado incorporado: el
Minimoog, mucho más práctico como instrumento musical. La combinación de los
módulos que en el Minimoog se fijaba mediante conmutadores simples, tuvo otra

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interesante propuesta con en el sintetizador modular VCS3, que emplea una matriz de
entradas y salidas para el conexionado.
El VCS3 ampliamente utilizado en las producciones de la BBC no contaba con teclado,

pero podía ser accionado externamente mediante señales eléctricas de control
(CV/Gate). Una señal eléctrica de control CV (Control Voltage) era generalmente
empleada para la altura de la nota y otra señal de apertura GATE para controlar la
activación y duración del sonido. Posteriormente se incorporó una tercera señal
TRIGGER para la activación de otros módulos. Estas señales de control permitían
diferenciar claramente entre equipos sintetizadores o generadores y
controladores. Las posibilidades de control se multiplicaron en los 80 con la
aparición del MIDI (Musical Instruments Digital Interface).
La aparición de los circuitos integrados o chips favoreció la miniaturización

electrónica, lo que impulsó nuevos desarrollos de la síntesis como la polifonía. Un
ejemplo característico es el Yamaha CS80, sintetizador analógico de 8 voces que
además incorpora cuatro memorias.
La aparición de la electrónica digital trajo importantes novedades a la síntesis, tales

como los Osciladores digitales DCO, la memoria digital, capaz de almacenar tablas de
forma de onda, o incluso muestras completa de sonido pregrabado, y las
posibilidades de cálculo numérico. Posteriormente el desarrollo del procesado digital
de la señal DSP, se incorporó conviviendo en un origen con y posteriormente
sustituyendo a los elementos analógicos. Hoy día los sintetizadores cuentan con una
gran potencia de cálculo y procesado. Incorporan algoritmos complejos como síntesis
de formantes, granular, re-síntesis, modelos físicos, etc.
Síntesis analógica y digital
Dependiendo de la forma de generación del audio, y de la tecnología electrónica

empleada, los sintetizadores se clasifican en analógicos y digitales. Los sintetizadores
analógicos emplean una electrónica de valores continuos, generando la señal
mediante circuitos osciladores formados por componentes electrónicos discretos.
Al contrario, los sintetizadores digitales generan el audio en su forma ya digital, es

decir como una secuencia de valores numéricos, que posteriormente deberán
convertirse en una señal analógica para poder ser escuchado. Las muestras se generan

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mediante operaciones matemáticas y diferentes algoritmos, lo que permite una

diversidad amplísima en los tipos de sonidos que pueden producir. En ocasiones
producen la salida a partir de muestras de sonido pregrabado, lo que conocemos como
samplers, que caracterizaron el sonido de los primeros sintetizadores digitales.
Como hemos visto, los primeros sintetizadores fueron analógicos, y constituyeron una
revolución en el mundo del sonido. Los digitales, aunque con mayor estabilidad y
muchas más prestaciones, intentan, en ocasiones emular a sus antecesores analógicos
tratando de conseguir aquellos sonidos originales.
Síntesis hardware y síntesis software
La síntesis digital puede realizarse por equipos específicos, generalmente llamados

módulos de sonido, o bien empleando un ordenador de propósito general. En el primer
caso se trata de síntesis por hardware, y generalmente cuenta con circuitos
integrados específicos para la generación y tratamiento del audio digital DSP, capaces
de realizar procesos específicos de forma muy rápida. Generalmente incorporan un
controlador MIDI formado por un teclado para la interpretación y una serie de
controles para el ajuste de parámetros, aunque son frecuentes los equipos sin teclado
(módulos de sonido).
El uso de ordenadores y procesadores de propósito general en la síntesis está cada vez

más extendido. El desarrollo de las tecnologías de los procesadores permite el
procesado y también la síntesis de audio digital de forma eficiente. Se trata en este caso
de síntesis por software. El desarrollo de los ordenadores, unido al fenómeno de la
virtualización, ha favorecido la aparición de multitud de instrumentos virtuales,
prácticos sintetizadores en forma de plugin que pueden ser integrados fácilmente en
estaciones de creación musical (DAWs).
La síntesis por software ofrece importantes ventajas como son la economía, la

versatilidad, la flexibilidad, así como la existencia de entornos específicos para el
trabajo y la experimentación en síntesis. La síntesis por hardware es decir mediante
equipos dedicados, ofrece en cambio estabilidad, potencia, fiabilidad, y ausencia de
latencia o retardo entre la pulsación de la tecla y la producción del sonido. A esto hay
que añadir una superior calidad en la conversión digital analógica proporcionada por
una electrónica dedicada.

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Gracias al desarrollo tecnológico del los ordenadores de propósito general, que cada vez
cuentan con procesadores más rápidos y potentes, las limitaciones de la síntesis por
software están siendo superadas, y hoy día contamos con sistemas de síntesis con gran
potencia y baja latencia.
Lenguajes de síntesis software
Existen varios entornos y lenguajes para la síntesis de sonido por software que
permiten la experimentación sonora mediante la programación. Los primeros lenguajes
de síntesis directa de sonido, la serie MUSIC-N, aparecieron a finales de los años
cincuenta. Un descendiente directo de ellos, Csound, es uno de los más ampliamente
empleados, con una evolución considerable hasta nuestros días. Otros lenguajes han
ido apareciendo entre los que destacamos CLM, Nyquist, SuperCollider y más
recientemente CHuck. A esta lista hay que añadir PureData o PD como exponente de
los sistemas de programación visual, entornos en los que se programa mediante la
interconexión (patch) gráfica de unidades funcionales más sencillas.
9.3. Elementos funcionales de los sintetizadores
Como hemos visto en el repaso de la evolución de los sintetizadores, uno de los avances
más destacados han sido los sintetizadores modulares. En este tipo de
sintetizadores, se dispone de una colección de elementos funcionales primarios que
pueden interconectarse mediante cableado para configurar una estructura de proceso
de síntesis. A continuación presentamos los más habituales:
VCO
El Oscilador Controlado mediante Voltaje genera una señal periódica de una forma
de onda seleccionable. Las formas más habituales son: triangular, rectangular,
sinusoidal y en diente de sierra. El valor de la frecuencia se puede variar mediante
una tensión de entrada CV.
VCA
El Amplificador Controlado mediante Voltaje amplifica una señal en una proporción
determinada por el voltaje de control. Básicamente aporta un control de nivel de la
señal.

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ENV (ADRS)
El generador de envolvente proporciona una señal transitoria con valores de attack,

decay, release y sustain seleccionables. La activación de la envolvente se produce
mediante la señal de gate. La imagen muestra una configuración típica de
conexionado de un VCO cuya salida es amplificada por un VCA en un valor
suministrado por el generador de envolvente. La activación del conjunto se realizaría
con el control de frecuencia del VCO y el gate del generador de envolvente.
VCF
El Filtro Controlado mediante Voltaje permite filtrar el espectro de una señal con
una frecuencia de corte gobernada por el voltaje de control. Es un elemento
característico de síntesis substractiva en la cual se reduce el espectro de una señal de
entrada. Generalmente se conecta a la salida del oscilador, o bien tras el VCA.

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NOISE
El generador de ruido proporciona una señal aleatoria, por tanto no periódica y de

un espectro complejo. Habitualmente se emplean dos tipos de ruido, el ruido
blanco con un espectro plano en todas las frecuencias y el ruido rosa que presenta
un espectro plano en la dimensión logarítmica de la frecuencia, y suena más grave.
La imagen muestra un generador de ruido rosa conectado a un VCF cuya frecuencia
de corte está controlada por una envolvente.
LFO
Un Oscilador de baja frecuencia se emplea habitualmente para modular cualquier

parámetro del sonido. En la figura se muestra un LFO con oscilación de 4 pulsos por
segundo, conectado a la entrada de modulación de frecuencia del oscilador,
consiguiendo un efecto de vibrato.

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Conexión Externa: Entradas de Control y Salida de Audio
La activación y control del sonido requiere unas señales de control.

Tradicionalmente en los sintetizadores analógicos se utilizan las señales CV/GATE.
Posteriormente, con a la aparición del MIDI las señales de control se generan a
partir de los mensajes MIDI. En la figura se ha introducido en módulo de entrada
MIDI para la obtención de las señales de control freq/gate del sintetizador. (La
imagen corresponde al programa AlsaModularSynth). También se ha incorporado el
módulo de Salida PCM que nos proporciona la señal de salida.
Síntesis por software: Opcodes
En la síntesis por software estas unidades funcionales se encuentran encapsuladas o

empaquetadas para su uso dentro del entorno. En PD, por ejemplo se representan
mediante cajitas con terminales de entrada en la parte superior y de salida en la parte
inferior, y el conexionado se realiza gráficamente.
En lenguajes de programación, estas unidades aparecen en forma de funciones que

admiten argumentos que representan las entradas. La conexión de las funciones se
realiza generalmente mediante el uso de etiquetas o variables. En concreto en Csound
las unidades se llaman opcodes y se conectan entre sí mediante el uso de variables.

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9.4. Introducción al Csound
Orquesta.orc y Partitura.sco
En Csound existen dos tipos de elementos diferenciados: los instrumentos y los

eventos de partitura. Los eventos indican cuándo deben producirse los eventos
sonoros, por ejemplo las notas, y cómo han de ser estos eventos sonoros, es decir sus
parámetros como duración, intensidad y otros. Cada evento va dirigido a un
determinado instrumento, el cual recibe los parámetros del sonido que debe producir.
El instrumento Csound consiste en la definición de la estructura de sintetizador. Hasta
no hace mucho tiempo la definición de instrumentos se ubicaba en un documento orc
(orchestra) diferenciado del documento de los eventos sco (score), en el que se
escribían los eventos. Actualmente se combinan ambos en un documento único csd.
Estructura del documento Csound.csd
El documento .csd está dividido en tres secciones:
CsOptions que contiene las opciones de configuración del programa.

CsInstruments que contiene la definición de los instrumentos y se corresponde
con el anterior archivo .orc.
CsScore contiene la lista de eventos que dispararán los instrumentos.
Los comentarios comienzan por punto y coma.
Cada sección se delimita con etiquetas de apertura y cierre de forma similar a un

documento xml.
A continuación escribimos un ejemplo:
<CsoundSynthesizer>; Comienzo del documento csd
<CsOptions> ; Configuración
‐odac
</CsOptions>

<CsInstruments> ; Definición de Instrumentos
; Ajusta la frecuencia de muestreo a 44100 Hz
sr = 44100

instr 1
; una forma de onda sinusoidal de 440 Hz

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aSin oscils 0dbfs/4, 440, 0 ; generador
out aSin ; salida
endin
</CsInstruments> ; Final de definición de Instrumentos

<CsScore> ; Eventos de partitura
i 1 0 1 ; evento para el instrumento 1 en el tiempo 0 y duración de 1 segundo
</CsScore> ; Final de partitura

</CsoundSynthesizer> ; Final del documento Csd
Opcodes
Cada una de las unidades funcionales se llama opcode. Cada llamada a un opcode
sigue siempre la misma sintaxis, comienza con las salidas, sigue el nombre del opcode y
después la lista de argumentos o entradas separados por comas.
salida OPCODE entrada1,entrada2,...,entradaN
Por ejemplo el opcode oscils es un oscilador sinusoidal que admite tres entradas, la
amplitud, la frecuencia y la fase. Así la línea:
aSin oscils 0dbfs/4, 440, 0
Utiliza un oscilador sinusoidal con una amplitud de 1/4 del valor 0dbfs reconocido
como el valor máximo de muestra, una frecuencia de 440 Hz, y una fase de 0 . La salida
del oscilador es una variable que se etiqueta con el nombre aSin.
Nota: algunos argumentos son opcionales. Si no se indican se toma el valor por defecto.
Variables i k a
Una variable, en programación es un contenedor con una etiqueta asociada. En Csound

se cuida el nombre o etiqueta de las variables indicando en la primera letra el tipo de
dato que contiene. Los diferentes prefijos y tipos básicos son:
a señales de audio. Su valor se actualiza a la frecuencia de muestreo

k señales de control. Su valor se actualiza a la frecuencia de control, varias veces
inferior a la frecuencia de muestreo

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i variables del evento. Su valor se actualiza en cada evento, y permanecen invariables

mientras dura este. En general se calculan a partir de los valores de los parámetros
de cada evento.
p Los parámetros proporcionados por el evento son identificados como p1, p2, ...,
px en función del orden dentro del evento. Los primeros tienen un significado pre-
asignado:
o p1 es el número del instrumento al que va dirigido el evento.
o p2 es el tiempo en que debe iniciarse el evento.
o p3 es la duración del evento.
o p4 no está pre-asignado, aunque en general se corresponde con un valor referido
a la altura del sonido.
Como ejemplo de variable, la salida del oscilador anterior aSin es una señal de audio.
Aunque no es necesario, se recomienda usar la segunda letra en mayúscula para
facilitar la lectura.
Ejemplo
En el siguiente código de ejemplo se define un instrumento explicando con

comentarios. Podemos observar variables de tipo evento como iDuracion o
iFrecuencia, Variables de control como kHarmonicos que es una línea desde 20 hasta

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3, y variables de audio como aSource o aFiltered. También puede apreciarse la lectura

específica de los parámetros p3 y p4.
instr 1 ; empieza definición del instrumento 1

iDuracion = p3 ; lee duración del parámetro 3 del evento
iFrecuencia = p4 ; lee frecuencia del parámetro 4

kHarmonicos line 20, p3, 3 ; define el n de armónicos como
; una línea entre 20 a 3 en un
; tiempo de duración del evento
aSource buzz 0.8, iFrecuencia, kHarmonicos, 1
; genera una señal con el opcode buzz
; de frecuencia iFrecuencia
; y número de harmónicos kHarmonicos
aFiltered moogladder aSource, 400, 0.8
; se filtra con el opcode moogladder
; la entrada aSource
; y frecuencia de corte 400 Hz
; y resonancia de 0.8

out aFiltered
; conecta la señal aFiltered a la salida
endin ; fin de definición de instrumento
Header
El bloque de instrumentos comienza con la declaración de variables globales, algunas

necesarias como:
sr frecuencia de muestreo.
kr frecuencia de control.
nchnls número de canales de salida (1 mono, 2 estéreo,etc.).
0dbfs valor máximo de muestra o nivel de fondo de escala.
Si se quieren declarar alguna otra variable de carácter global se debe emplear el prefijo
g delante del prefijo indicador del tipo. Por ejemplo gkMiVariable es una variable
global de control.
9.5. Síntesis básica con Csound
A continuación veamos algunos ejemplos básicos de síntesis con Csound.

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Osciladores
En versiones recientes de Csound se han incorporado dos nuevos opcodes que

implementan directamente osciladores con las formas básicas.
oscils que generan sencillamente una señal sinusoidal a partir de los argumentos de
entrada.
vco2 genera diferentes formas de onda en función del tercer y cuarto argumento. Es
un oscilador avanzado que incorpora limitación de espectro para evitar aliasing, lo
que permite despreocuparse de este tema.
A continuación se presentan algunas líneas de ejemplo de uso de los osciladores de

diferentes formas de onda dentro de un instrumento.
iLimit = 0.49 ; frecuencia máxima en relación a la de muestreo
kFase = 0

aSinusoidal oscils kAmplitud, kFrecuencia, kFase
aCuadrada vco2 kAmplitud, kFrecuencia, 10, 0, kFase, iLimit
aTriangular vco2 kAmplitud, kFrecuencia, 12, 0, kFase, iLimit
aDienteSierra vco2 kAmplitud, kFrecuencia, 4, 0.01, kFase, iLimit
;; indicando el ciclo de trabajo:
aTriangularB vco2 kAmplitud, kFrecuencia, 4, 0.5, kFase, iLimit
aCuadradaB vco2 kAmplitud, kFrecuencia, 2, 0.5, kFase, iLimit
El siguiente ejemplo define un instrumento muy simple que reproduce un solo

oscilador con una envolvente de amplitud. El oscilador oscils de tipo senoidal, toma su
amplitud del parámetro p4 y la frecuencia del parámetro p5. La envolvente se genera
mediante dos segmentos exponenciales, el primero de ataque hasta el máximo y el
segundo de caída con el resto del tiempo (se resta el ataque del total de la duración p3).

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instr 1;oscilador simple
iAmplitud = p4
iFrecuencia = p5

iAttack = p3 * 0.1 ; toma como ataque la décima parte de su duración
aVCO oscils iAmplitud, iFrecuencia, 0
kENV expseg 0.1, iAttack, 1, p3 ‐ iAttack, 0.01
outs aVCO*kENV, aVCO*kENV
endin
Tablas de forma de ondas
Anteriormente todos los osciladores, como muchos otros opcodes necesitan

previamente una tabla donde se encuentre guardados los valores de la forma de onda
para oscilar. Así pues el opcode oscil toma los valores de una tabla predefinida.
Dependiendo de los valores de la tabla son posibles múltiples formas de onda.
Para facilitar la creación de las tablas, Csound dispone de funciones GENeradoras que
permiten definir fácilmente las tablas mediante parámetros.
Tradicionalmente las tablas se definían en la partitura mediante el evento f : En

versiones más recientes es posible definir las tablas en la orquesta con el opcode
ftgen.
El siguiente ejemplo hace uso del GEN10 para definir las tablas con diferentes formas
de onda, a partir de las amplitudes de 8 armónicos.
<CsoundSynthesizer>
<CsOptions>
‐odac ;;;realtime audio out
</CsOptions>
<CsInstruments>

sr = 44100
ksmps = 32
nchnls = 2
0dbfs = 1

; definición de tablas de formas de onda como variables globales

; var n tamaño gen valores_de_armónicos.......
giSin ftgen 5, 0, 4096, 10, 1 ; Seno
giSaw ftgen 2, 0, 4096, 10, 1,1/2,1/3,1/4,1/5,1/6,1/7,1/8,1/9,1/10 ; Diente
de Sierra
giSqu ftgen 3, 0, 4096, 10, 1, 0, 1/3, 0, 1/5, 0, 1/7, 0, 1/9, 0 ;Cuadrada

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giTri ftgen 4, 0, 4096, 10, 1, 0, ‐1/9, 0, 1/25, 0, ‐1/49, 0, 1/81, 0 ;
Triangular
giImp ftgen 5, 0, 4096, 10, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1 ;
Impulso

instr 1

kAmplitud = .6
kFrecuencia = 440
iTabla = p4

aSig oscil kAmplitud, kFrecuencia, iTabla
outs aSig,aSig

endin
</CsInstruments>
<CsScore>

; cada tres segundos un sonido de 2 segundos con cada forma de onda
i 1 0 2 1 ; sonido sinusoidal
i 1 3 2 2 ; diente de sierra
i 1 6 2 3 ; cuadrada
i 1 9 2 4 ; triangular
i 1 12 2 5 ; Impulso

</CsScore>
</CsoundSynthesizer>
Las tablas de forma de onda permiten almacenar otros tipos de datos, e incluso
muestras de sonido real. Esta técnica conocida como sampling permite utilizar la
muestra para reproducirla a diferentes alturas y obtener un sonido muy realista. Es es
principio de funcionamiento de los sintetizadores-samplers.
Síntesis substractiva
La síntesis substractiva consiste en filtrar el espectro de una señal compleja. Un

ejemplo clásico es el implementado a continuación en el cual una señal de un oscilador
de diente de sierra es filtrada por un filtro de frecuencia controlada por una envolvente.

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La figura muestra el diagrama del proceso que se implementa en el código a

continuación.
<CsoundSynthesizer>
<CsOptions>
</CsOptions>
<CsInstruments>

sr = 44100
ksmps = 32
nchnls = 2
0dbfs = 1

instr 1;síntesis substractiva
kFrecuencia = p4
kAmplitud = p5
iShape = 2
iDuty = 0.3
iAttack = p3 * 0.1
iRelease = p3 – iAttack

aVCO vco2 kAmplitud, kFrecuencia, iShape, iDuty
kEnvFrec expseg p4*2, iAttack, p4*20, iRelease, p4
aVCF moogladder aVCO, kEnvFrec, .56
kEnv expseg 0.1, iAttack, 1, iRelease, 0.01
outs aVCF*kEnv, aVCF*kEnv
endin
</CsInstruments>
<CsScore>
i 1 0 5 440 0.2
i 1 5 2 550 0.2
i 1 7 5 55 0.3
i 1 7 5 330 0.1
</CsScore>

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Síntesis aditiva
En la síntesis aditiva, el sonido se genera a partir de sonidos más simples.

Tradicionalmente se ha empleado para sintetizar sonidos complejos a partir de los
componentes sinusoidales, generalmente armónicos. El diagrama del proceso se
muestra en la figura.
En Csound podemos abordar el reto de la síntesis aditiva de diferentes modos. Un

modo sencillo, que ya ha sido comentado en el ejemplo anterior consiste en utilizar
tablas de forma de onda generadas mediante el generador GEN10.
Eventos sinusoidales
Otra forma es emplear un instrumento sinusoidal y declarar cada armónico con un

evento.
<CsoundSynthesizer>
<CsOptions>
</CsOptions>
<CsInstruments>
sr = 44100

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ksmps = 32
nchnls = 2
0dbfs = 1

instr 1
iFrec = p4
iAmp = p5/20
aSin oscils iAmp, iFrec, 0 ; oscilador
kEnv linen 1, p3/4, p3, p3/4 ; envolvente
out aSin * kEnv ; salida
endin
</CsInstruments>
<CsScore>
;; parciales de una señal cuadrada
i 1 0 2 440 1 ; armonico 1
i 1 0 2 [440*3] 1/3 ; armonico 3
i 1 0 2 [440*5] 1/5 ; armonico 5
i 1 0 2 [440*7] 1/7 ; armonico 7
i 1 0 2 [440*9] 1/9 ; armonico 9
i 1 0 2 [440*11] 1/11 ; armonico 11
i 1 0 2 [440*13] 1/13 ; armonico 13

;; parciales de sonido acampanado (Risset)
i 1 5 2 [100*0.56] 1
i 1 5 2 [100*0.563] 2/3
i 1 5 2 [100*0.92] 1
i 1 5 2 [100*0.923] 1.8
i 1 5 2 [100*1.19] 8/3
i 1 5 2 [100*1.7] 1.67
i 1 5 2 [100*2] 1.46
i 1 5 2 [100*2.74] 4/3
i 1 5 2 [100*3] 4/3
i 1 5 2 [100*3.74] 1
i 1 5 2 [100*4.07] 4/3

</CsScore>

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Parciales en el instrumento
Lo más práctico es incluir los parciales en el instrumento, lo que además facilita un

control programado de cada uno de ellos. En el siguiente ejemplo se sintetizan parciales
armónicos e inarmónicos.
<CsoundSynthesizer>
<CsOptions>
</CsOptions>
<CsInstruments>

sr = 44100
ksmps = 32
nchnls = 2
0dbfs = 1

instr 1;síntesis aditiva armónica
iFrec = p4
iAmp = p5
;8 parciales
aOsc1 oscils iAmp, iFrec, 0
aOsc2 oscils iAmp/2, iFrec*2, 0
kEnv linen 1, p3/16, p3, p3/1.2
aOut = aOsc1 + aOsc2 + aOsc3 + aOsc4 + aOsc5 + aOsc6 + aOsc7 + aOsc8
outs aOut*kEnv, aOut*kEnv
endin

instr 2 ;síntesis aditiva inarmónica
iFrec = p4
iAmp = p5
;8 parciales
aOsc1 oscils iAmp, iFrec*0.56, 0

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aOsc2 oscils iAmp/2, iFrec*0.92, 0
kEnv linen 1, p3/64, p3, p3/1.2
Out = aOsc1 + aOsc2 + aOsc3 + aOsc4 + aOsc5 + aOsc6 + aOsc7 + aOsc8
outs aOut*kEnv, aOut*kEnv
endin

</CsInstruments><CsScore>
i 1 0 2 440 0.2 ; sonido armónico
i 2 3 3 200 0.2 ;sonido inarmónico
</CsScore>
FM
En la síntesis por FM, la frecuencia de los osciladores es modulada por otros, es decir la
salida de un oscilador modulador es empleada en variar la frecuencia de otro
oscilador portador. Cuando la moduladora tiene una baja frecuencia y poca
intensidad se produce un efecto de vibrato. A medida que aumenta la frecuencia y la
modulación, se producen bandas laterales en el espectro. Los efectos de la síntesis FM
son entonces menos previsibles que en otros procedimientos, pero presentan
interesantes resultados.

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En el caso de que existan relaciones enteras entre las frecuencias, las bandas laterales
se traducen en armónicos. En el ejemplo siguiente se implementa el algoritmo de John
Chowning, que produce un sonido de trompeta.
<CsoundSynthesizer>
<CsOptions>
‐o dac
</CsOptions>
<CsInstruments>
sr = 48000
ksmps = 32
nchnls = 2
0dbfs = 1

instr 1 ; simple way to generate a trumpet‐like sound
kCarFreq = 440
kModFreq = 440
kIndex = 5
kIndexM = 0
kMaxDev = kIndex*kModFreq
kMinDev = kIndexM * kModFreq
kVarDev = kMaxDev‐kMinDev
aEnv expseg .001, 0.2, 1, p3‐0.3, 1, 0.2, 0.001
aModAmp = kMinDev+kVarDev*aEnv
aModulator poscil aModAmp, kModFreq, 1
aCarrier poscil 0.3*aEnv, kCarFreq+aModulator, 1
outs aCarrier, aCarrier
endin

</CsInstruments>
<CsScore>
f 1 0 1024 10 1 ;Sine wave for table 1
i 1 0 2
</CsScore>
; written by Alex Hofmann (Mar. 2011)
Cuando utilizamos más de dos osciladores los resultados son menos predecibles y se
denomina síntesis FM compleja.

23
Lo + recomendado
No dejes de leer…
State of the Art and Future Directions in Musical Sound Synthesis
Serra, X. (2007). State of the Art and Future Directions in Musical Sound Synthesis.
Barcelona: Universidad Pompeu Fabra.
Interesante artículo sobre el futuro de la síntesis de sonido.
Accede al artículo a través del Aula Virtual o desde la siguiente dirección web:
http://mtg.upf.edu/files/publications/5fc537-MMSP-2007-xserra.pdf
A Young Person's Guide to the Principles of Music Synthesis
Sencilla guía de Beau Sievers introductoria a la síntesis de sonido.
Accede a la guía a través del Aula Virtual o desde la siguiente dirección web:
http://beausievers.com/synth/synthbasics/
TEMA 9 – Lo + recomendado
24
No dejes de ver…
Sound and synthesis
Colección de vídeos educativos de Berklee online sobre los elementos funcionales

básicos de la síntesis de Sonido.
Accede a los vídeos a través del Aula Virtual o desde las siguientes direcciones web:
https://www.youtube.com/watch?v=sr7-RyvKjUA
https://www.youtube.com/watch?v=vqX4-xjKZ3k
https://www.youtube.com/watch?v=0YeT9Gr-sJA
https://www.youtube.com/watch?v=DRYvdHUxpEE
25
No dejes de escuchar…
JC.Risset Computer Suite From Little Boy (Fall)
Observa el efecto de la caída infinita y pregúntate cómo puede conseguirse el efecto

mediante síntesis.
Accede al audio a través del Aula Virtual o desde la siguiente dirección web:
https://www.youtube.com/watch?v=8C7I8jjMutk .
+ Información
A fondo
Computer Sound Synthesis for the Electronic Musician 1998
Miranda E. R. (2002). Computer Sound Synthesis for the Electronic Musician (2ª Ed.).
Oxford: Focal Press.
Interesante libro sobre técnicas y programas de síntesis de sonido.
Accede al libro (parcialmente) a través del Aula Virtual o desde la siguiente dirección
web:
http://books.google.es/books?id=ajr4_nS3X0gC&pg=PP6&lpg=PP6&dq=Computer+So
und+Synthesis+for+the+Electronic+Musician+1998
Webgrafía
Csound
Página principal sobre Csound.
Accede a la página a través del Aula Virtual o desde la siguiente dirección web:
http://www.csounds.com/
TEMA 9 – + Información
Bibliografía
Aikin, J. (2012). Csound Power!: The Comprehensive Guide. Cengage Learning, INC.
Heintz, J., & McCurdy, I. (2014). Recuperado de:

https://www.flossmanuals.net/_booki/csound/csound.pdf
Vercoe, B. The Canonical Csound Reference Manual (version 6.00.1). Recuperado de:
http://www.csounds.com/manual/html/
TEMA 9 – + Información
Actividades
Trabajo: Csound
Descripción de la actividad
Realización de una composición simple con tres instrumentos de síntesis diferentes

CSound. definidos por uno mismo.
La práctica se divide en los siguientes pasos:
Puesta en marcha y comprobación de Csound. Para la realización de la

práctica puedes utilizar Csound instalado en tu ordenador (recomendamos
csoundqt), o bien utilizar el cuaderno de notas online de Csound (http://csound-
notebook.kunstmusik.com/) con una versión reciente del navegador Chrome. Una
vez confirmado que todo funciona, pasa a realizar el resto de la práctica
Diseño de un instrumento de síntesis substractiva. Partir de un oscilador

con muchos armónicos (forma de onda en diente de sierra, por ejemplo, o bien un
generador de ruido) y efectuar un filtrado VCF controlado por una envolvente.
Opcionalmente se empleará una envolvente para el nivel (VCA).
Diseño de un instrumento de síntesis aditiva. Partiendo de varios osciladores

senoidales, realizar la suma de ellos para obtener un nuevo sonido. No olvidar
emplear al menos una envolvente.
Diseño de un instrumento de síntesis FM. Con dos osciladores senoidales,

como mínimo. Conectarlos para modular la frecuencia. El nuevo sonido no debe ser
un simple vibrato sino tener un nuevo timbre. Opcionalmente, si trabajamos en
Csoundqt o Cabbage, incorporar un interfaz de usuario y así facilitar la
experimentación con los valores y escoger los valores más adecuados de cada
parámetro para la composición.
Pequeña composición de sonidos sintéticos. Realizar una breve composición

muy sencilla, mínimo de 20 segundos, escribiendo manualmente los eventos de
partitura. En los eventos (mínimo 3 eventos por cada instrumento) se deben variar
TEMA 9 – Actividades
el máximo número de parámetros del instrumento para experimentar las

posibilidades del mismo.
Objetivos
Al completar la práctica estarás en disposición de emplear Csound en sencillos
proyectos de síntesis y de utilizar la herramienta como laboratorio de experimentación.
Entregas
Documento CSound .CSD.
Audio en MP3 u OGG.
Comentarios de la práctica en .PDF.
TEMA 9 – Actividades
Test
1. ¿Cuál de los siguientes sintetizadores incorpora como novedad la tecnología de los

transistores?
A. Moog Modular
B. Telharmonium
C. Tautronium
D. CS80
2. ¿Cuál de los siguientes es un sintetizador modular, con síntesis substractiva, que

conecta los módulos mediante matriz?
A. CS80
B. VCS3
C. Minimoog
D. Moog Modular
3. ¿Cuál de las siguientes no es una señal analógica de control de sintetizadores?

A. Trigger
B. CV
C. GATE
D. NOTE-ON
4. ¿Cuál de los siguientes no es un lenguaje de síntesis de sonido?

A. Nyquist
B. Common Music
C. CSound
D. Chuck
5. ¿Cuál de los siguientes elementos funcionales caracteriza la síntesis substractiva?

A. VCO
B. VCA
C. ENV
D. VCF
TEMA 9 – Test
6. ¿Cuál de los siguientes opcodes osciladores de Csound no precisa una tabla de

ondas?
A. oscil
B. buzz
C. oscils
D. mooglader
7. ¿Cuál de los siguientes nombres lleva el prefijo correcto para una variable de control
de tipo global?
A. kSig
B. gkSig
C. aSig
D. iSig
8. En la síntesis aditiva el sonido se forma como suma de sonidos parciales. En general:

A. los parciales son de forma de onda senoidal.
B. los parciales son múltiplos de una frecuencia fundamental.
C. los parciales ocupan todo el espectro.
D. los parciales de mayor frecuencia tienen mayor intensidad.
9. En la síntesis FM el oscilador principal, al cual se modula su frecuencia se le conoce

como:
A. armónico.
B. modulador.
C. portador.
D. vibrato.
10. ¿Qué señal de ruido posee la misma energía en cada octava del espectro?
A. Ruido Blanco.
B. Ruido Browniano.
C. Ruido Aleatorio.
D. Ruido Rosa.
TEMA 9 – Test

Síntesis de Sonido

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Síntesis de Sonido

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Síntesis de Sonido I

[9.1] ¿Cómo estudiar este tema?

[9.2] Introducción a la síntesis de sonido

[9.3] Elementos funcionales de los sintetizadores

[9.4] Introducción al Csound

[9.5] Síntesis básica con Csound

Sintetizadores Hardware Software

Evolución tecnológica CLM

Implementación en lenguaje de los modos de síntesis

9.1. ¿Cómo estudiar este tema?

En este tema perseguimos los siguientes objetivos:

Conocer los conceptos básicos y elementos funcionales de los sintetizadores.

TEMA 9 – Ideas clave

9.2. Introducción a la síntesis de sonido

Un sintetizador es un instrumento capaz de sintetizar o crear un sonido, o más

Evolución tecnológica del sintetizador

Encontramos sus orígenes, a finales del S.XIX con el Telharmonium que es

El desarrollo de los sintetizadores siguió de la mano del desarrollo de la

El perfeccionamiento de las válvulas, como el Tiratrón, favoreció el desarrollo de las

Con la aparición de los semiconductores a mediados de siglo, y en especial del

TEMA 9 – Ideas clave

El VCS3 ampliamente utilizado en las producciones de la BBC no contaba con teclado,

La aparición de los circuitos integrados o chips favoreció la miniaturización

La aparición de la electrónica digital trajo importantes novedades a la síntesis, tales

Síntesis analógica y digital

Dependiendo de la forma de generación del audio, y de la tecnología electrónica

Al contrario, los sintetizadores digitales generan el audio en su forma ya digital, es

TEMA 9 – Ideas clave

mediante operaciones matemáticas y diferentes algoritmos, lo que permite una

Síntesis hardware y síntesis software

La síntesis digital puede realizarse por equipos específicos, generalmente llamados

El uso de ordenadores y procesadores de propósito general en la síntesis está cada vez

La síntesis por software ofrece importantes ventajas como son la economía, la

TEMA 9 – Ideas clave

Lenguajes de síntesis software

9.3. Elementos funcionales de los sintetizadores

TEMA 9 – Ideas clave

El generador de envolvente proporciona una señal transitoria con valores de attack,

TEMA 9 – Ideas clave

El generador de ruido proporciona una señal aleatoria, por tanto no periódica y de

Un Oscilador de baja frecuencia se emplea habitualmente para modular cualquier

TEMA 9 – Ideas clave

Conexión Externa: Entradas de Control y Salida de Audio

La activación y control del sonido requiere unas señales de control.

Síntesis por software: Opcodes

En la síntesis por software estas unidades funcionales se encuentran encapsuladas o

En lenguajes de programación, estas unidades aparecen en forma de funciones que

TEMA 9 – Ideas clave

9.4. Introducción al Csound

En Csound existen dos tipos de elementos diferenciados: los instrumentos y los

Estructura del documento Csound.csd

El documento .csd está dividido en tres secciones:

CsOptions que contiene las opciones de configuración del programa.

Los comentarios comienzan por punto y coma.

Cada sección se delimita con etiquetas de apertura y cierre de forma similar a un

A continuación escribimos un ejemplo:

TEMA 9 – Ideas clave

Una variable, en programación es un contenedor con una etiqueta asociada. En Csound

a señales de audio. Su valor se actualiza a la frecuencia de muestreo

TEMA 9 – Ideas clave

i variables del evento. Su valor se actualiza en cada evento, y permanecen invariables

En el siguiente código de ejemplo se define un instrumento explicando con

TEMA 9 – Ideas clave