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Partir de lo posible
MUSEOS. FORMACIÓN Y REDES
DIRECCIÓN NACIONAL DE MUSEOS
sociales?
Museo y mundo no son la misma cosa, pero no hay duda de que los museos son
pequeños universos en los que, muchas veces, se reproducen, a escala miniaturizada,
las prácticas sociales y culturales de las sociedades a las que pertenecen. Nos
referimos a cosas como éstas: voces que se escuchan más fuerte que otras voces,
narrativas hegemónicas que aplastan otras narrativas no dominantes, historias que se
cuentan y otras que se dejan de lado, y también, la duplicación de la estructura propia
de nuestras sociedades occidentales, estructura que genera incluidos y excluidos,
personas que participan y personas que no son consideradas, o para las que no
están dadas las condiciones para que su participación sea posible.
Y esto ocurre muchas veces de formas poco evidentes, más allá de que querramos
posicionarnos como espacios públicos para todos:
Por un lado, la retórica del museo indica invariablemente que está abierto para
todos los habitantes y que expresa y educa acerca de las distintas características
de la población y sus hallazgos; por otro, pareciera disciplinar a un conjunto
diferenciado de personas en torno a un comportamiento hegemónico. A la
vez que se pronuncia inclusivo, excluye a determinados sectores y evita
mencionar procesos conflictivos de la sociedad.
Américo Castilla (2010)
En un mundo en el que la inclusión de todas las personas nunca es total, ¿qué pasa
dentro de los museos?
¿Es real la inclusión allí, o es lo que quisiéramos creer? ¿Quiénes son las personas
que los visitan, los recorren, disfrutan del patrimonio exhibido y participan en sus
actividades? ¿Quiénes, finalmente, acceden a ellos?
¿Cuánto de lo que sucede allí termina siendo espejo de lo que pasa afuera,
muchas veces de manera invisible y hasta por omisión?
Si bien los museos son instituciones públicas, y como tales deberían ser convocantes
para todas las personas, al momento de materializarse su condición de espacios
públicos en derechos efectivamente ejercidos por las personas, la cosa no es tan fácil
ni sencilla. Cuando vamos a lo concreto, al territorio, al día a día de nuestras
instituciones y de la vida de las personas, se ponen de manifiesto las contradicciones y
desigualdades de estos espacios.
3. Museos hoy: centrados en las personas
Los museos están atravesados por las contradicciones permanentes sobre su origen,
las ideologías sobre las que se plasmaron y las que todavía sostienen, las nuevas que
adoptan, las demandas que se les hacen y las respuestas que brindan o eligen dejar de
lado.
Al igual que ocurre con otras instituciones culturales y sociales que ya tienen varios
siglos de existencia, como las escuelas, los museos portan una identidad que han
heredado de años de institucionalización y de prácticas arraigadas. Esta identidad
histórica pone su acento en la conservación y el patrimonio, en la afirmación de una
cultura, en la demostración. Las personas aparecen en un segundo momento en este
modelo tradicional de museo.
Desde hace décadas, esta identidad convive con una nueva, que piensa a estos
espacios menos desde los objetos y más para las personas. Dentro de este ‘modelo’,
hay nuevos roles sociales que los museos vehiculizan: el museo como espacio de
encuentro, con apertura a las preguntas y al pensamiento crítico, la inclusión de voces
diversas y hasta en disputa, y el protagonismo puesto en la experiencia de las
personas que los visitan.
Esto hace que estas instituciones tengan una naturaleza heterogénea, a medio
camino entre lo patrimonial e instituido, y lo social e instituyente. Lo instituido refiere a
las costumbres, normas, valores y valoraciones que se reciben, mientras que lo
instituyente es lo nuevo que podemos proponer y cómo intervenimos en lo que hemos
recibido.
Jardín interno del museo utilizado por diversidad de personas para encontrarse, recrearse,
descansar, etc.
Victoria & Albert Museum, Londres.
El primer paso será no retroceder ante esta heterogeneidad propia de la naturaleza
actual de los museos, para comenzar un camino de apertura desde su identidad
tradicional con acento fuerte en lo patrimonial, hacia una identidad construida a partir
del patrimonio pero teniendo en cuenta la diversidad de las personas que los
visitan, los habitan, les dan sentido y los llenan de preguntas, voces, y también
de silencios.
5. Acerca de la Accesibilidad
Para que los museos sean verdaderos espacios públicos e incluyentes, y no perpetúen
las desigualdades, cumpliendo asimismo con la ley, deben volverse espacios para
todas las personas, más allá de sus condiciones particulares. La accesibilidad es
la herramienta para lograr esta inclusión.
¿Cómo definimos Accesibilidad?
Es el grado en el que todas las personas pueden utilizar un objeto, visitar un lugar o
acceder a un servicio, independientemente de sus capacidades técnicas, cognitivas o
físicas.
La accesibilidad garantiza la igualdad de oportunidades, los derechos y la vida
independiente.
1. La accesibilidad es transversal
Ser más accesibles impacta en la experiencia de todos.
Si en un pasado trabajar por la accesibilidad significaba abordar la necesidad básica de
un único colectivo social, hoy la accesibilidad se entiende como algo transversal,
como un instrumento para mejorar la calidad de vida de todos los
ciudadanos. Volveremos sobre esta característica en profundidad en el módulo 2,
cuando abordemos el tema del Diseño Universal.
Por ahora, es bueno recordar que cuando somos accesibles, todos nos beneficiamos.
7. Accesibilidad y discapacidad
Es decir que si las instituciones y los espacios estuvieran preparados para recibir
a todos los tipos de personas, las condiciones particulares de cada uno no serían
factores de impedimento para el desarrollo.
https://youtu.be/4NuF4HD94Qs
Video. Discapacidad, poder distinto | Constanza Orbaiz | TEDxRiodelaPlata
Una de las frases que más resuenan de la charla de Constanza es “la discapacidad
es un espejo en el que nadie se quiere ver”. ¿Por qué será esto?
Durante mucho tiempo, la discapacidad se asoció con una falta, con una carencia. A
todos, en una sociedad híper competitiva, se nos mide contra un “modelo” ficticio de
persona “ideal”, por eso asusta mirarse en ese espejo.
Les proponemos a continuación hacer una revisión sobre la mirada personal y colectiva
que durante tanto tiempo ha primado sobre el tema de la discapacidad, partiendo de
dos enfoques: el paradigma del déficit y el paradigma de la diferencia.
Sensoriales
Visual
Personas ciegas: la ceguera puede ser de nacimiento (congénita) o adquirida.
Pueden tener hasta un 10% de campo visual. Quienes son ciegos de nacimiento,
no han visto los colores ni tienen memoria visual.
Personas con baja visión. Tienen una visión de entre el 10% y el 50%.
Auditiva
• Personas sordas: la sordera puede ser profunda, severa, mediana, leve y haber
aparecido en distintas instancias de la vida (antes, durante o después de la
adquisición del lenguaje).
Pueden tener manejo de lengua de señas argentina (LSA)*, o no. Pueden ser
oralistas (se comunican también por lenguaje hablado).
*Es importante saber que las lenguas de señas son particulares para cada
región/país. Es decir, por poner un ejemplo, la LSE (lengua de signos española)
no es igual a la LSA (lengua de signos argentina).
Cognitiva
Discapacidad
¿Qué ocurre desde el punto de vista de la ley en relación a las personas con
discapacidad?
Existe un tratado internacional, llamado Convención Internacional sobre los
Derechos de las Personas con Discapacidad, que se creó con el objeto de promover
el cumplimiento de los derechos de estas personas.
14. Conclusiones
Anderson, D. [Educa Thyssen]. (2017, enero 24). Experiencias para pensar un museo
para todos / David Anderson, Amgueddfa Cymru [Archivo de video]. Recuperado
de https://www.youtube.com/watch?v=DnGxh5dH4FE
Aznar, A. y González Castañón, D. (2008). ¿Son o se hacen? El campo de la
discapacidad intelectual estudiado a través de recorridos múltiples. Buenos Aires:
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Disponible en http://elkartu.org/pdf/guia_eventos_accesibles_inclusivos_online_16-12-
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Foster Wallace, D. (2005, mayo 21). Esto es agua. Discurso pronunciado en la
Universidad de Kenyon (Gambier, Ohio). Grabación del audio con subtítulos en español
disponible en https://www.youtube.com/watch?v=TwzEZPLisBM&t=767s
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y COPIDIS (2015). Manual práctico de diseño universal. Basado en la ley 962
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en http://www.buenosaires.gob.ar/copidis/manual-diseno-universal
González Castañón, D. (2001). Déficit, diferencia y discapacidad. En Topia. Disponible
en https://www.topia.com.ar/articulos/d%C3%A9ficit-diferencia-y-discapacidad
Gonzalez de Langarica, F. (2017, octubre 5). Repensar los museos en primera persona
del singular y plural. [Entrada de blog]. En EducaThyssen. Recuperado
de https://www.educathyssen.org/centro-estudios/educacion-museos/repensar-museos-
primera-persona-singular-plural
Organización de las Naciones Unidas. Convención sobre los Derechos de las Personas
con Discapacidad. Disponible
en http://www.un.org/esa/socdev/enable/documents/tccconvs.pdf
Orbaiz, C. [TEDx Talks]. (2017, noviembre 3). Discapacidad, poder distinto | Constanza
Orbaiz | TEDxRiodelaPlata [Archivo de video]. Recuperado
de https://www.youtube.com/watch?v=4NuF4HD94Qs
El gráfico que ilustra los conceptos de Integración e Inclusión y el cuadro comparativo
entre Paradigma del Déficit y Paradigma de la Diferencia fueron tomados de la
publicación Museos Circulares. Reflexiones sobre museos, escuelas y comunidades de
la Dirección Nacional de Museos. Disponible
en https://issuu.com/minculturaar/docs/museos_circulares_p_gina_simple