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MUSEOS
GRUPO PATHOS
INTEGRANTES
ÍNDICE
● INTRODUCCIÓN
● PANORAMA ACTUAL
● QUÉ ES LA ACCESIBILIDAD
● MARCO LEGAL
● TIPOS DE ACCESIBILIDAD
● EJEMPLOS NACIONALES
● EJEMPLOS INTERNACIONALES
● CONCLUSIÓN
INTRODUCCIÓN
Como marco teórico nos basaremos principalmente en una periodización histórica del museo
como institución y en los diferentes enfoques del concepto de accesibilidad. Nos apoyaremos
en legislaciones y normativas vigentes desde una perspectiva local e incluyendo algunos
ejemplos internacionales. Se buscará analizar de manera rigurosa y sistemática la situación
actual de la accesibilidad e inclusión en los museos.
Con el advenimiento de la sociedad de consumo, especialmente a partir del siglo XX, los
museos se enfrentaron a nuevos desafíos y a desempeñar un rol más complejo. En este
contexto, el museo se convirtió en un lugar no sólo para la exhibición de objetos, sino también
en un espacio de consumo cultural y entretenimiento. A lo largo del tiempo, el rol histórico del
museo ha pasado de ser un lugar de conservación y exhibición de objetos históricos y
artísticos a desempeñar un papel más activo en la sociedad contemporánea.
En la sociedad de consumo, los museos se han adaptado para atraer a un público más amplio
y diverso. Han desarrollado estrategias de marketing y han buscado formas innovadoras de
presentar sus colecciones y exposiciones para generar interés y atraer visitantes. Se ha
prestado una mayor atención a la experiencia del visitante, creando instalaciones interactivas,
multimedia y eventos especiales que fomentan la participación activa. Además, los museos
han adoptado un papel más activo en la sociedad, abordando temas contemporáneos y
promoviendo la reflexión crítica. Han pasado de ser instituciones estáticas a convertirse en
lugares de debate, discusión y creación de conocimiento. Los museos contemporáneos
buscan abordar problemáticas sociales, políticas y culturales a través de sus exposiciones y
programas educativos, ofreciendo perspectivas diversas y cuestionando las narrativas
establecidas.
¿QUÉ ES LA ACCESIBILIDAD?
Sin embargo, ese “toda persona” de 1948 aún era un término difuso. Los siguientes
pactos internacionales (1966, 1982, 1998) modificaron hasta el concepto de cultura misma
dando lugar al reconocimiento de manifestaciones populares (como la defensa de identidades
individuales y colectivas) donde antes sólo imperaba una noción hegemónica y totalizante.
Las protecciones legales se encuentran en constante revisión y sincronizadas
internacionalmente, aunque no así su aplicabilidad. Es por ello que, ante el avance de la
globalización y los debates originados por las industrias culturales, fueron necesarias
convenciones o leyes específicas que refuercen y garanticen el ejercicio de derechos
relacionados al respeto y la visibilización de las diversidades e identidades. Sobre todo, para
garantizar un trato digno y la participación en el sistema cultural de dichos sectores de la
comunidad. Reflejo de estas pujas por la accesibilidad es la Convención sobre los Derechos
de las Personas con Discapacidad aprobada en 2006 por la ONU debido a que los DUDH no
eran suficientes para cubrir las necesidades de dicho sector mundial en aumento. De ella
tomaremos dos artículos referidos a espacios públicos y accesibilidad: Artículo 2 y Artículo 30.
Como resultado, los países intervinientes aceptaron las obligaciones jurídicas de velar
Estos ejemplos revelan que más allá del marco legal, la accesibilidad es un ejercicio, una
puesta en valor y también en acción para materializarla en la praxis cotidiana. El compromiso
de las instituciones culturales se comprueba tanto en las planificaciones como en las medidas
implementadas. Por un lado, los requisitos DALCO de planificación y por el otro los diferentes
tipos de accesibilidad percibibles.
Los criterios DALCO definen las condiciones de accesibilidad en cuanto a las diferentes
actividades que las personas realizamos comúnmente. Estos criterios se centran en
garantizar que los espacios, edificios y entornos urbanos sean accesibles y utilizables para
todas las personas, independientemente de sus capacidades físicas o sensoriales. Los
criterios DALCO se basan en los principios de diseño universal, que buscan crear entornos
inclusivos que puedan utilizar la mayor cantidad de personas, sin adaptaciones adicionales o
barreras brindando medidas estandarizadas de mueblería, superficies de contacto,
señalización entre otras.
TIPOS DE ACCESIBILIDAD
- Accesibilidad física/ Movilidad:
Se refiere a la capacidad de todas las personas para desplazarse libremente en un espacio
físico determinado. En el caso de espacios culturales que no son accesibles o son
considerados monumentos históricos, se pueden realizar ajustes razonables de acuerdo a la
Ley 26.378, en los artículos 2 y 30. Estos ajustes implican realizar modificaciones o
adaptaciones necesarias para garantizar que las personas con discapacidad puedan disfrutar
y ejercer sus derechos en igualdad de condiciones.
En esta capa de accesibilidad, se incluyen diversos aspectos edilicios, como las veredas, los
accesos, las rampas, los ascensores, el ancho de pasillos, los espacios de descanso, el
ancho de puertas y los pasamanos o barandas. También se considera el mobiliario presente
en los diferentes espacios, el cual debe ser utilizado por personas de diferentes estaturas,
personas en silla de ruedas, personas con movilidad reducida, adultos mayores, personas
ciegas o con baja visión.
Además, se mencionan las marcas táctiles en el suelo que indican la presencia de salientes
en los muebles, con el propósito de evitar tropiezos. Los exhibidores deben ser accesibles,
permitiendo a todas las personas observar su contenido, es decir, deben tener una altura y
disposición adecuadas.
Se refiere a garantizar que todas las personas, incluyendo aquellas con discapacidades
sensoriales o dificultades de comunicación, puedan acceder a la información y participar
activamente. Para lograrlo, es importante implementar diversas estrategias:
Implementar recursos visuales y auditivos para enriquecer la experiencia de las personas con
discapacidad sensorial. Por ejemplo, proyectar subtítulos en vídeos o películas, proporcionar
animaciones explicativas, disponer de señalización visual clara que indique el inicio o fin de
una exhibición, y ofrecer audioguías o dispositivos de reproducción de audio para brindar
descripciones y explicaciones de las obras de arte o exhibiciones.
Disposición de personal capacitado para interactuar de manera inclusiva con personas con
discapacidad auditiva o del habla. Esto implica brindarles herramientas para comunicarse
efectivamente, como el lenguaje de señas o utilizar tecnologías de traducción en tiempo real.
También es importante fomentar una actitud acogedora y respetuosa hacia todas las
personas, independientemente de sus capacidades.
Recorridos táctiles y descripciones detalladas: Para las personas con discapacidad visual, se
pueden ofrecer recorridos táctiles, planos hápticos o maquetas en relieve que les permitan
explorar la forma y textura de las obras de arte. Además, se pueden proporcionar
descripciones detalladas de las exhibiciones y utilizar sistemas de audio que brinden
información auditiva sobre los objetos expuestos.
- Accesibilidad cognitiva:
Apoyo visual en forma de imágenes, gráficos o pictogramas para reforzar los conceptos y
facilitar la comprensión de la información.
Utilizar formatos accesibles como tipografía legible, espaciado adecuado entre líneas y
párrafos, y colores contrastantes para facilitar la lectura y la percepción visual.
Capacitar al personal del museo para que esté familiarizado con las necesidades específicas
de las personas con discapacidades cognitivas. El personal debe ser paciente, comprensivo y
estar dispuesto a brindar apoyo cuando sea necesario.
Proporcionar espacios en el museo que sean tranquilos y seguros, donde las personas con
discapacidades cognitivas puedan relajarse y reagruparse. Estos espacios pueden ser áreas
de descanso o salas con iluminación suave y mobiliario cómodo.
Programas educativos inclusivos que se adapten a las necesidades de las personas con
discapacidades cognitivas. Esto puede incluir visitas guiadas adaptadas, talleres interactivos
con enfoque visual y táctil, y actividades sensoriales que estimulan diferentes sentidos.
- Accesibilidad digital:
Esencial en el contexto actual, la accesibilidad digital en los museos se refiere a la
adaptación de plataformas y recursos digitales para garantizar que todas las personas puedan
acceder y disfrutar de los contenidos culturales en línea. Esto implica aplicar pautas de diseño
y desarrollo web accesibles, proporcionar alternativas textuales para imágenes y videos,
utilizar colores y contrastes adecuados, y ofrecer opciones de navegación intuitivas, claras y
sencillas. La implementación de un recorrido virtual del museo y el acceso al acervo
patrimonial también contribuye a la accesibilidad ya que permite a personas que, por diversos
motivos, por ejemplo, de distancia, no puedan visitar el museo físicamente.
-Accesibilidad Socioeconómica:
Además de las barreras económicas, como los altos costos de las entradas, que constituyen
un obstáculo para los sectores humildes, y de la cuestión de la ubicación de los museos, que
puede resultar inaccesible o distante para las personas que residen en zonas periféricas o
rurales; encontramos un aspecto crucial que es la percepción de los museos como
instituciones elitistas o exclusivas, lo cual genera un sentimiento de exclusión y alejamiento
cultural. La falta de representación y diversidad en los contenidos y exhibiciones de los
museos también contribuye a este sentimiento, ya que los sectores más humildes pueden
sentir que no se los identifica ni se los representa en dichos espacios. Por ende, ni la
presentación de los museos como patrimonio ni el acceso gratuito compensan la imagen de
lugares destinados únicamente a aquellos que tienen la capacidad de interpretar el mensaje
expositivo, que en la mayoría de los casos son personas con educación superior, de cierta
edad y pertenecientes a una mayoría étnica o racial con un nivel de ingresos específico.
Según Bourdieu, se requiere cierto capital económico y cultural para comprender las obras de
arte o el mensaje expositivo, mientras que la costumbre de visitar museos se explica a través
de conceptos como el habitus y el estilo de vida, en los que la educación y la influencia del
entorno familiar desempeñan un papel importante. Los museos son guardianes de la
memoria, impulsores de la identidad y herramientas educativas y adquisición de
conocimiento, pero al mismo tiempo son espacios intelectuales que, en algunos casos,
funcionan como instrumentos de exclusión y distinción social, fomentando divisiones y
legitimando jerarquías simbólicas.
De ahí que el rol de los museos en términos de preservación y educación haya sido objeto de
debate y crítica en la era posmoderna, en la que la tendencia apunta a promover museos más
inclusivos, menos elitistas, que sean un reflejo autocrítico y reflejen la comunidad a la que
pertenecen. En ocasiones, el argumento de educar y elevar el nivel cultural de las masas se
ha utilizado para respaldar la necesidad de encontrar soluciones adaptadas, capaces de
atraer a una amplia gama de públicos.
En la materia, a partir del encuentro con Valeria Traversa, directora de la Dirección Nacional
De Museos, adquirimos conocimiento acerca del rol del Estado en cuanto a esta temática. La
Dirección Nacional impulsó proyectos para fomentar el acercamiento de diferentes grupos
sociales, principalmente de infancias y adolescencias, entendiendo la importancia de dar un
mensaje basado en que la cultura es para todxs desde las etapas iniciales de las personas.
De este modo los museos junto a personal calificado pueden acompañar, en muchos casos,
primeras experiencias en estos.
En el presente año, el programa se ha expandido para incluir no solo los museos de la ciudad
de Buenos Aires, sino también los de las provincias de Córdoba, Entre Ríos, Salta, Tucumán,
Jujuy y San Juan. Esta iniciativa invita a los niños y niñas a embarcarse en un viaje tanto en el
espacio como en el tiempo, para explorar las colecciones de arte e historia que albergan los
museos nacionales. Los equipos educativos de cada institución recibirán a los estudiantes
con recorridos interactivos, juegos y experiencias sensoriales adaptadas a diferentes edades,
con el objetivo de brindarles un momento único de diálogo entre la infancia y el patrimonio
cultural.
Generación Museos es un programa innovador que busca establecer una conexión entre los
museos nacionales y los estudiantes de nivel secundario. Esta iniciativa se basa en una
alianza estratégica con los centros de estudiantes, reconociendo su papel fundamental como
actores protagónicos de nuestra historia política, social y cultural. El programa, se propone
abrir sus puertas y escuchar las voces de estos estudiantes, desplegando su valioso
patrimonio para promover el apoyo y el fortalecimiento de estas organizaciones estudiantiles,
que se han visto afectadas por la situación actual de la pandemia.
El objetivo de este programa es crear un espacio de reflexión y aprendizaje mutuo entre los
estudiantes de educación secundaria y las instituciones culturales públicas, con el fin de
construir nuevas formas de ciudadanía para el presente y el futuro.
EJEMPLOS NACIONALES:
Museo Moderno
En cuanto a movilidad, el museo cuenta con rampas de acceso en la entrada principal para
facilitar la entrada de personas con movilidad reducida, así como ascensores que permiten el
desplazamiento entre las diferentes plantas del edificio. Los espacios interiores están
diseñados de manera amplia y libres de obstáculos, permitiendo una circulación cómoda y
segura para personas en sillas de ruedas o con otras necesidades de movilidad. Dispone de
baños adaptados equipados con los elementos necesarios para garantizar la comodidad y
seguridad de las personas con discapacidad.
Otra aplicación importante es la información que brindan en su página web y redes sociales
(constantemente actualizadas) permitiendo tener acceso a las muestras que ya no están en
exposición, la planificación de futuras visitas y toda la asesoría necesaria para tener una
experiencia agradable.
Muntref
Una de las problemáticas que afrontan los museos es que mucha de la gente que los visita no
vuelve, y creemos que uno de los motivos es la difícil accesibilidad que presentan algunos,
como por ejemplo el Muntref, debido a la ubicación que poseen. Por eso hemos hecho un
pequeño estudio de ciertas dificultades para poder llegar al Muntref de las personas que no
disponen de vehículos para moverse. Para este estudio tomamos como referencias cuatro
puntos distintos desde donde habría gente interesada en concurrir al museo.
En todos los casos recurrimos a la utilización del Google Maps como herramienta de
conocimiento de tiempos y formas de traslados, algo que además todos utilizamos para
movernos hacia un lugar que desconocemos. A modo de ejemplo decidimos mostrar lo que
sucede ubicando un punto en la zona de Quilmes Oeste como referencia.
Según el Google Maps el tiempo de viaje es de 1h 15min, tomando un colectivo, luego el tren
y finalmente otro colectivo. Debemos tener en cuenta algunos detalles que no toma la
plataforma como el tiempo de demora que hay en la espera del transporte, entonces para el
primer colectivo calculamos unos 15 min, después el tren Roca presta servicio cada 24 min,
por lo que podríamos calcular unos 15 min aprox. y con suerte de espera, y finalmente unos
15 min más para el último colectivo, entonces el tiempo de demora final estaría en las 2 hs. A
esto le tenemos que sumar el gasto de los transportes que rondaría los $100 por personas
aproximadamente debido a la red sube. También podemos tener en cuenta que cerca del
museo no hay ningún atractivo interesante como para poder sumarlo al paseo, recién
tenemos la Plaza San Martín a unos 1000 mts y desde ahí empezar la recorrida por calle
Florida hacia el microcentro. Con esta información podemos entender que hay mucha gente
que desiste de ir a ciertos museos por problemas de acceso, incluso para quienes pueden ir
en auto, el tamaño del estacionamiento es escaso también.
Al ingresar nos encontramos con una area de informes que nos facilita saber sobre las
actividades y muestras que nos ofrece el museo, en lo personal, no recuerdo que me hayan
ofrecido una guia del museo en papel, tampoco recuerdo haberla solicitado, pero quizás tener
un mapa del espacio en cuestión al momento de recorrerlo nos daría más soltura para
hacerlo.Ya en el momento de comenzar a disfrutar la visita, empezamos a disfrutar de las
diversas muestras de manera laberíntica y con una información algo escasa de que tiene
cada área, esto puede ser engorroso para quienes van por primera vez.
Las salas son lo bastante espaciosas como para que una persona en sillas de ruedas pueda
moverse con tranquilidad por los lugares, los cuales también están señalizados en el piso,
para saber hasta donde uno se puede acercar a la obra(foto2). En algunas salas encontramos
sillas o bancos que sirven, por ejemplo, para que una persona mayor pueda descansar un
ratito y luego seguir su paseo por el museo(foto3,4).En el tercer piso del museo,al que
accedemos en ascensor, se encuentra un espacio para personas invidentes o con baja visión
que cuenta con trece pistas de audio relacionadas a las culturas prehispánica, europea y de la
Argentina.En el sitio web del lugar podemos encontrar una información básica bastante buena
como: los horarios, como llegar, mapas del lugar, las muestras actuales y a futuro y demás
información necesaria.
Entonces podemos decir que el Museo Nacional de Bellas Artes tiene una accesibilidad
óptima para que todos puedan pasar por sus salas a sentir el arte, quizás algunos detalles
como la nomenclatura de lo que tiene en su interior cada espacio sea más visible no estaría
mal, pero en un contexto general decimos que el museo es un espacio cultural accesible.
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EJEMPLOS INTERNACIONALES:
El Museo Británico en Londres, que cuenta con sistemas de bucle de inducción magnética
en áreas clave y ofrece visitas guiadas en lenguaje de señas.
El Museo Van Gogh en Ámsterdam ofrece réplicas táctiles de las pinturas de Van Gogh para
que las personas con discapacidad visual puedan experimentar su textura y forma.
Si de accesibilidad hablamos, lo primero que hicimos fue investigar en redes qué información
ofrecía el MoMA. Lo primero fue encontrar un sitio web del museo en español ya que su
página principal no posee opción de traducción, pero hay una página que dispone de toda la
información en español. Una vez en su interior, buscamos lo que necesitamos,
encontrándonos una serie de indicaciones, que a su vez al hacer clic en una de ellas nos
muestra 8 ítems que nos direccionan a la información solicitada de manera muy clara y
completa, la cual presentamos a continuación de forma resumida.
Un profesor del MoMA y un intérprete de ASL dirigen un programa para participantes sordos
en las galerías del MoMA.
Los subtítulos automáticos están disponibles para todos los programas en línea. La
interpretación del lenguaje de señas americano (ASL) y los subtítulos en vivo están
disponibles para los programas públicos previa solicitud con dos semanas de anticipación. El
MoMA hará todo lo posible para brindar acomodo a las solicitudes realizadas con menos de
dos semanas de anticipación. Comuníquese con accessprograms@moma.org para solicitar
estas adaptaciones. Todos los teatros del MoMA, los mostradores del vestíbulo, los
mostradores de venta de entradas, los mostradores de audioguías, las aulas y el laboratorio
de creatividad de Paula y James Crown están equipados con bucles de inducción que
transmiten directamente a los audífonos con T-coils. Las películas en idiomas extranjeros
incluyen subtítulos en inglés. Los cines del MoMA están equipados con dispositivos de
subtítulos y audio descripción para películas compatibles.Se puede acceder al audio de
ciertas obras descargando Sennheiser MobileConnect en su dispositivo móvil y escaneando
el código QR que se encuentra cerca. Estos códigos QR se indican con un ícono de escucha
asistida al lado.
Interpretación del MoMA Asista a una charla en una galería privada interpretada en lenguaje
de señas que se centre en una de las exposiciones especiales del MoMA. Este programa en
línea tiene capacidad limitada.
Individuos con discapacidades intelectuales o del desarrollo
Create Ability Cree arte en talleres prácticos para personas con discapacidades intelectuales
y del desarrollo y sus familias. Cada mes, los participantes se enfocan en un tema diferente,
exploran varias obras de arte en la colección y crean obras de arte. Este programa en línea
tiene capacidad limitada.
Individuos con demencia
El Proyecto Alzheimer del MoMA El Proyecto Alzheimer del MoMA fue una iniciativa
especial del Departamento de Educación del Museo. La iniciativa tuvo lugar entre 2007 y
2014 y fue generosamente financiada por MetLife Foundation. Durante este tiempo, el
personal del MoMA amplió el éxito de los programas educativos existentes del Museo para
personas con la enfermedad de Alzheimer y sus cuidadores a través del desarrollo de
recursos de capacitación destinados a profesionales de las artes y la salud sobre cómo hacer
que el arte sea accesible para las personas con demencia usando Metodologías y enfoque de
enseñanza del MoMA. Estos recursos pueden ser utilizados por museos, centros de vida
asistida y otras organizaciones comunitarias que atienden a personas con demencia y sus
cuidadores.
Visitas grupales y talleres.
CONSEJOS DE ACCESIBILIDAD
Dentro de los enlaces rápidos el museo nos da algunos consejos para que nuestra
experiencia sea mucho más agradable. En el primer ítem "consejos para visitar" nos informan
los horarios, los valores y descuentos de los tickets, las reglas de con qué se puede ingresar y
con qué no al museo, también informa que las sillas de ruedas están disponibles para su uso
de forma gratuita en todas las entradas del Museo por orden de llegada, el uso de carritos de
bebe, el "NO" tocar las obras a menos que un cartel indique lo contrario, los teatros que hay
dentro del museo, las opciones gastronómicas, la ubicación, la salud y la seguridad.
En la opción "programación de acceso" están todas las opciones que tiene el museo para las
personas con discapacidad de cualquier tipo.
Los "recursos de formación" son capacitaciones sobre equidad de discapacidad.
El "mapa sensorial" nos informa de los lugares de descanso, servicios y facilidades de acceso
para discapacitados motrices.
La "guía social" es una introducción para quienes visitan por primera vez, familias, o visitantes
con problemas de desarrollo y discapacidades
Luego de lo descrito en este informe sobre el Museo de Arte Moderno de Nueva York,
podemos entender que no solo hay una "preocupación" hacia las personas discapacitadas
para que su estadía sea una verdadera experiencia, sino también hay una "dedicación", muy
bien estructurada, y con las artes como nexo para la integración de las personas con
discapacidades.
CONCLUSIÓN
En una sociedad de consumo posmoderno y posindustrial, el papel de los museos atraviesa
un proceso de reconfiguración, que ya no se limita a la conservación y preservación de
patrimonio, sino que combina la educación con el ocio y la responsabilidad social. El museo
comienza a formar parte del sistema de educación no formal permanente y se dirige a un
público diversificado. Su misión educativa se ve reforzada por la dimensión contemplativa y
reflexiva que tuvieron durante el Renacimiento y la Ilustración, que aún se conserva en los
museos contemporáneos mediante la vuelta a la curiosidad. Pero en la actualidad, fomenta la
creatividad y participación de sus visitantes.
Consideramos que para lograr este objetivo es fundamental una implementación rigurosa y
transversal de las políticas de accesibilidad e inclusión, para ello es importante que los
museos conformen equipos de trabajo que impulsen el proceso para el desarrollo y
evaluación de los campos de accesibilidad y sus aplicaciones edilicias. Esta política debe dar
especial importancia a las labores de reforma, reparación o instalación que, en última
instancia, implican una temporal alteración de la accesibilidad a los equipamientos, espacios y
servicios. En tales casos, es necesario plantear alternativas y sería recomendable
documentar cada acción, guardando las buenas prácticas como logros que servirán para
futuras intervenciones. La toma de conciencia de las políticas de accesibilidad de quienes
dirigen los museos es primordial, como también debe serlo en quienes tienen la tarea de
diseñar los futuros espacios de arte, estas políticas deben estar desde la formación del
proyecto y ser una prioridad para poder estar hasta en los más mínimos detalles.