Valeria Rodríguez 2ºBto.

ANÁLISIS STORYBOARD

El documento frente al que nos encontramos cumple una serie de características que nos
indican que es un storyboard, perteneciente, en este caso a la película “Lolita” dirigida por
Pedro Almodóvar y estrenada en 2017. El storyboard es una herramienta de preproducción
de películas originada en los estudios de Walt Disney durante los años 1930 y se hizo
popular gracias a las películas de Hollywood durante la década de 1940. Está formado por
viñetas en las que se muestran ordenadas en secuencia las imágenes más importantes de
una escena: planos, encuadres y movimientos de cámara, incluyendo además instrucciones
o apuntes que sirven de guía para el director en la elaboración de la película.

A continuación, vamos a puntualizar los elementos más importantes de cada una de las 8
viñetas que componen este storyboard, siendo todas de tamaño proporcional 3:4, y
leyéndose en su conjunto de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo, comenzando por
la viñeta de la izquierda de la primera fila y terminando por la viñeta de la derecha de la
última fila.
VIÑETA 1: en esta escena vemos un tren localizado en una especie de desierto, contando
con una composición simétrica con ritmo regular, donde los vagones del tren dividen el cielo
y el suelo por la mitad. Se trata de un plano general con una angulación de plano picado,
pues la vemos desde arriba. Se presenta una flecha de movimiento de cámara que, por su
cercanía al tren, nos indicaría el desplazamiento del mismo hacia delante en escena.

Con respecto a los efectos de sonido, añadiría un sonido diegético del tren circulando por
las vías del tren.

VIÑETA 2: a continuación nos encontramos dentro del tren anteriormente mostrado en

escena, y observamos como la regla de los tres tercios estructura una composición donde
los puntos principales son ocupados por una mujer sentada dentro del vagón, que dirige su
mirada a un hombre que se sitúa detrás de la ventana del vehículo, ocupando otro de los
puntos principales. La escena se muestra en un plano medio con un plano angulación de
perfil de la chica. Se presenta un movimiento de cámara a través de una flecha sobre la
ventana, lo que nos indicaría la apertura o cierre de la misma.

En el sonido, elegiría un sonido diegético procedente de la interacción con la ventana,

además de otro de reacción por parte de la mujer que observa la acción.

VIÑETA 3: la escena nos sitúa debajo del tren, mostrándonos las ruedas del mismo
desplazándose por las vías. Cuenta con una composición abierta con una tensión que se
manifiesta debido a que solo podemos ver una zona de la parte inferior del móvil. Se trata
de un primer plano con una angulación frontal de esta zona. Encontramos una flecha de
movimiento de cámara situada sobre las vías por las que avanza el tren, lo que indicaría
como el tren se desplaza hacia delante, avanzando sobre el camino.

Añadiría un sonido diegético del choque de las vías del tren a una intensidad mucho mayor
que en la primera viñeta, para expresar de manera más realista la cercanía de la cámara al
elemento.

VIÑETA 4: de nuevo, volvemos a estar dentro del vagón del tren donde se encuentra
nuestra protagonista junto con el hombre detrás de la ventana, pero ahora , la mujer no se
dirige a este último, sino que concentra su atención en una tercera persona cuya figura no
se muestra al completo, lo que da lugar a una composición abierta con tensión, que además
sigue establecida por la regla de los tres tercios. Contamos con un plano medio con una
angulación de medio perfil, en la que no se especifican movimientos de cámara.

Para el sonido, probablemente contaría con la voz diegética tanto de la mujer como del
hombre tras la ventana.

VIÑETA 5: en esta escena destaca una composición desequilibrada, pues vemos como la
figura de la protagonista situada a la izquierda, quien ahora dirige toda su atención a un libro
que sostiene sobre sus manos, ejerce un gran peso visual en contraste con el lado derecho
de la misma, que se queda más vacío. Distinguimos un plano medio corto con un plano de
angulación de medio perfil de nuestra protagonista, en donde no se especifican
movimientos de cámara.

Como sonido, añadiría una música extradiegética de ambientación, junto con algunos
sonidos diegéticos propios del movimiento del vagón o del exterior de la ventana de la
derecha a un volumen muy reducido.

VIÑETA 6: vemos en primicia al que parece ser el hombre que se encontraba detrás de la
ventana, quien trata de introducir una especie de mochila por la ventana del vagón. Esta
acción provoca una composición en forma de triángulo, cuya base formarían las manos que
sostienen la mochila, y cuyo vértice principal sería la cara del propio hombre. Se trata de un
primer plano con una angulación levemente en contrapicado desde un punto de vista
situado detrás del sujeto. Se sugiere un movimiento de cámara a través de la aparición de
una flecha de movimiento cercana a la mochila, lo que señalaría el desplazamiento de la
misma hacia dentro de la ventana.

Respecto al sonido, señalaría un sonido diegético de la mochila rozando con el borde de la

ventana, para reforzar dicha acción.

VIÑETA 7: se nos vuelve a mostrar en imágen a nuestra protagonista, quien ahora mira
sorprendida y ciertamente asustada su ventana, misma con la que parece haber chocado
una especie de árbol o planta. Volvemos a apreciar una composición construida a partir
regla de los tres tercios, quedando los elementos principales, es decir, la mujer y la ventana
con el elemento incidente, en los puntos principales. Contamos con un plano medio corto y
una angulación de medio perfil, además de con una especificación de movimiento de
cámara con una flecha que apunta al elemento que ha colisionado contra la ventana, lo que
presentaría el choque del mismo.

Sería ideal un sonido diegético del elemento chocando fuertemente con la ventana, junto
con una voz diegética de la protagonista emitiendo un ligero grito por la sorpresa, todo ello
reforzando el contexto narrativo.

VIÑETA 8: por último, en esta viñeta vemos una composición simétrica construida a partir
de la mujer protagonista y el hombre de la ventana sentados frente a frente en el interior del
vagón, ella, a la izquierda, continuando con su lectura, y él, en el lado derecho, dirigiéndose
a la mencionada, dejando en el espacio central la apertura de la ventana. Vislumbramos un
plano americano con una angulación de perfil, sin que se especifiquen movimientos de
cámara.

Como elementos de sonido, añadiría una música extradiegética para ambientar la escena,
junto con los sonidos diegéticos del tren avanzando por las vías y ciertos murmullos
procedentes del interior del vehículo.