El largo camino de la metáfora

Las mujeres modernas se olvidan que para desvestirse y desvestirlas se

requiere un mínimo de indumentaria.
Oliverio Girondo

La luna con un puñal desgarró la piel del aire

Federico García Lorca

El procedimiento mediante el cual el arte se hace posible es aquel que

permite convertir algo en otra cosa, localizando el punto de partida en
por lo menos dos imágenes. Este procedimiento es la metáfora. Metáfora
viene del griego methaphererm, en la reunión de meta (fuera o más allá)
y pherem (trasladar, pasar, llevar). No emplearemos el término en su sig-
nificación literaria o lingüística, sino como recurso muy general de las fi-
guras retóricas. La reunión de dos imágenes establece relaciones inéditas
que subrayan su carácter semántico.

La metáfora trabaja a partir de un paralelismo cualitativo de sus com-

ponentes, aunque la semejanza no es su fundamento; en ella hay con-
ciencia clara de no identidad que da cauce a un ente inédito. Capta un
parecido entre dos cosas y los significados de alguna de ellas se adorme-
cen. Eco apunta, se suspenden, se narcotizan.12 Ante la metáfora la noche,
ese manto callado, que surge de la analogía entre dos imágenes, noche
y silencio, es necesario liberarse de la noche real y del silencio real, de su
realidad visual, sonora o física. Aniquilar a la noche real.
Si asumimos en su generalización categorías cercanas –metonimia,
sinécdoque, oxímoron, sinestesia, etc.– en esas variantes el vínculo no es
por semejanza. El relevo de la parte por el todo, del todo por la parte, el
continente por el contenido, son alternativas del primer caso.

Autonomía, distanciamiento, autorreferencialidad, conciencia inme-

diata de la falta de identidad signo/objeto. Con sus ideologías y en dis-
tintos contextos, Cassirer, los formalistas rusos, Piglia, Borges, Adorno,
Todorov, Sontag, Chateau, Ricoeur coinciden en señalar una conducta de
desplazamiento, una, al menos, tensión, entre lo que se ofrece como con-
tenido y sus formas.
Para intentar un acercamiento al nivel metafórico del arte, tendremos
en cuenta entonces al menos tres condiciones constitutivas:

conflicto o desvío: la metáfora es la subversión de un orden y su susti-

tución por otro orden;

12
Los límites de la interpretación, Barcelona, Lumen, 1992, p. 147.

Capítulo 1: El arte Página 29

 apropiación –Ricoeur13 la denomina préstamo– de una significación
originaria y su puesta en acto;
reemplazo y aumentación del significado primario por aquel que sur-
ge de una combinación. Uno de los puntos de partida se debilita, pierde
consistencia; su volatilidad se repara, es restituida e incrementada en la
síntesis.

13
La metáfora viva, Megalópolis, Buenos Aires, 1977, p. 45.

Página 30 Daniel Belinche