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1 Objetivos................................................................................................... 2
3.3 Fee (Resource Package Fee O Retainer Fee en inglés, “anticipo”) ....... 13
4 Conclusiones .......................................................................................... 15
5 Bibliografía.............................................................................................. 16
Uno de los principales problemas con los que se encuentra la comunicación es que
hay agencias que eran solo de publicidad tradicional y que todavía no se han
adaptado al cambio tecnológico. En su adaptación al mundo online pueden generar
acciones agresivas que incomodan al usuario de la red. El objetivo de la
comunicación online no puede ser el de “atacar” con información. Mientras que en
la comunicación comercial tradicional la marca buscaba al consumidor, en la
comunicación online es el consumidor quien busca la marca. Al igual que ocurre en
las estrategias de comunicación hay que acercarse personalmente y
amigablemente al usuario.
Ejemplo
Si analizamos el ranking de los 100 mejores actores del mercado de 2016 vemos
que las empresas de carácter independiente siguen ocupando las posiciones más
altas del ranking, especialmente las agencias de publicidad o creativas de las
grandes redes internacionales. Es un hecho que se repite año tras año y que es
lógico, si tenemos en cuenta la metodología de este análisis, que tiene en cuenta el
número y tipo de premios y trofeos que cada empresa recibe a lo largo de 2016 (ver
más delante de forma detallada). Dentro de las agencias de perfil creativo,
precisamente, las mejor ubicadas son DDB Spain (955 puntos), McCann Spain
(940), Proximity Spain (835), Lola MullenLowe (715) y Leo Burnett Madrid (690).
Analizando únicamente las agencias de medios es Arena Media la que lidera con
230 puntos, seguida por Wink TTD (110), Ymedia (86), PHD Spain (50) y Mindshare
(45). Las mejores agencias independientes son Llorente & Cuenca (950 puntos),
Ejemplo
Esta fue la fórmula histórica desde luego en España y muy utilizada todavía en
Europa. Conceptualmente se justifica porque el volumen de inversión del
anunciante “podría ser” una medida del trabajo que va a requerir esa cuenta y/o de
la responsabilidad que la agencia asume en tal trabajo. En la práctica, sin embargo,
sabemos que casi nunca se da relación suficiente entre ambos conceptos, volumen
de inversión estimado en medios y carga/calidad de trabajo a realizar. Suele ser un
15% sobre el coste bruto de los medios. Cuando las centrales de medios
comenzaron a desarrollarse, las agencias responsables del trabajo creativo
compraban cada vez menos medios. Por eso ahora las compañías que pagan bajo
el sistema de comisión utilizan algún tipo de acuerdo escalonado, y el total de la
comisión de medios retenido por la agencia se negocia con el cliente.
Puede servir para el anunciante que solo realiza acciones puntuales y no tiene
relación estable con ninguna agencia. Estos sistemas se utilizan mucho en la
provisión de servicios adhoc o adicionales, o en áreas especialistas como marketing
directo, relaciones públicas o promociones de ventas. Normalmente los honorarios
cubren el proceso creativo y la planificación, dejando la producción e
implementación con coste adicional.
Este sistema de retribución consiste en que el anunciante paga una cantidad anual,
pagadera por meses, en conceptos de honorarios por el total de trabajo previsto
hacer durante el año. Requiere buen conocimiento entre ambas partes, estabilidad
en la relación para mantener la fee en época de vacas gordas y de vacas flacas. Es
un sistema que se apoya en costes de personal (tantas personas a X% de su salario
total por año), un complemento por gastos generales y un complemento adecuado
al posible beneficio. Creció cuando se desarrollaron las centrales de medios y es el
sistema más común ahora mismo.
Entre estos sistemas podemos encontrar una fee anual, más una comisión pequeña
(2-3%) sobre la inversión en medios; o una remuneración condicionada a objetivos;
una fee variable según las horas reales trabajadas en la cuenta (por ejemplo, en
marketing directo, en promoción de ventas y relaciones públicas) Cualquiera de las
fórmulas anteriores puede tener una parte variable dependiente de objetivos. El
problema es definir los objetivos y cómo se miden. Esta fórmula está poco
desarrollada todavía, aunque es la tendencia.
Se trata de consensuar un pago único para cubrir los costes de desarrollo del
concepto creativo de una campaña. Se basa en el valor estimado que una
determinada idea aportará a la organización anunciante. Un tema que se tiene que
clarificar bien es el de los derechos intelectuales y de autor, que recaen en el creador
de la idea, a menos que se estipule otra cosa.
Siguiendo las recomendaciones de IAB (Internet Advertising Bureau) para una
remuneración de agencia justa y eficaz para ambas partes, podemos distinguir diez
puntos clave que este sistema de remuneración tendría que seguir:
https://dircomfidencial.com/marketing/remuneracion-la-compleja-relacion-
agenciasanunciantes-medios-20160531-0300/
Baladrón Pazos, A. J. Concentración e internacionalización del negocio
publicitario en España, Sphera Pública, Nº 5, Universidad Católica San
Antonio de Murcia, 2005, pp.329-352, disponible en Internet en
http://redalyc.uaemex.mx/pdf/297/29700520.pdf
Castelblanque, M. Estructura de la actividad publicitaria. Barcelona: Paidós.
2001.
Evans, D.S. The Online Advertising Industry: Economics, Evolution, and
Privacy. Journal of Economic Perspectives. Pittsburg, USA, Vol.23: 3.
FNEP/AGEP. Radiografía de la industria publicitaria en España. Madrid:
FNEP/AGEP. 2008.