AMBIENTACION Y ESCENOGRAFIA

FIGURA Y FONDO EN EL JARDIN

Teoría de la Géstalt
La Gestalt aparece en Alemania a principios de siglo como una reacción a las teorías
reduccionistas y atomistas que empezaban a imperar en el ámbito psicológico.
Max Wertheimer (quien publicó su "manifiesto" gestaltista en la misma época que Watson hizo
lo propio respecto al conductismo), Wolfgang Köhler y Kurt Koffka son sus principales
representantes.

La Gestalt estudia la incidencia en los sistemas totales, en las

estructuras en las que las partes están interrelacionadas
dinámicamente de manera que el todo no puede ser inferido de las
partes consideradas separadamente.
Los primeros estudios sobre el movimiento aparente de la luz (el fenómeno phi) o el análisis de
la percepción de las películas cinematográficas muestran como, por ejemplo, si analizamos una
película fotograma a fotograma tendremos una idea muy diferente e imprecisa que si vemos la
secuencia en conjunto, es decir, si miramos la película como una totalidad. Estas totalidades se
llaman, precisamente, gestalts (forma, pauta, configuración o conjunto total).
De aquí se desprende el principio general de esta corriente: "el todo es más
que la suma de las partes".

La Gestalt tuvo, sobretodo, una gran importancia por sus contribuciones al estudio de la
percepción, definiendo una serie de principios de organización perceptiv a que permiten captar
de f orma integral estas totalidades o gestalts.
Estos principios se estructuran básicamente en dos leyes: la Ley de la figura-fondo y la Ley
de la buena forma (llamada también Ley del Agrupamiento o Ley de la Pregnancia).

 Ley de Figura - Fondo

Según la Ley de la figura-fondo, el proceso perceptivo remite a un mecanismo básico según
el cual tendemos a focalizar nuestra atención sobre un objeto o determinado grupo de objetos
(figura) destacándolos del resto de los objetos que los envuelven (fondo).

Según esta ley, toda superficie rodeada tiende a convertirse en figura en

tanto que la restante actuará como fondo.

Además se fijaron otras leyes principales que determinan el fenómeno: todo objeto sensible existe contra
un fondo; la figura tiene calidad de cosa, el fondo tiene la impresión que el fondo 'pasa' por detrás de la
figura; la figura es por lo general el campo de menor tamaño; el color es más denso y compacto en la
figura que en el fondo; también aquella presenta mayor estabilidad, claridad y precisión, y aparece
siempre más cerca del espectador. Todo lo de la figura se recuerda mejor.

En las siguientes figuras podemos observar la Ley de Figura-Fondo.

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 Ley de la Buena Forma
La Ley de la buena forma remite a un principio de organización de
los elementos que componen una experiencia perceptiva y que los
gestaltistas llamaron Pregnancia (Prägnanz). Este mecanismo
permite reducir posibles ambigüedades o efectos distorsionadores,
buscando siempre la forma más simple o la más consistente; en
definitiva, nos permite ver los elementos como unidades
significativas y coherentes.

Percibimos esta casa como una estructura integral,

aunque imposible. Este es un efecto de la aplicación
de la ley gestáltica de la buena forma o del
agrupamiento.

Principios Básicos de la Teoría

 Proximidad. Los objetos cercanos entre si tienden a percibirse como agrupados. La

figura adjunta no parece constar de 4 hileras de triángulos sino de 2 grupos de 2
hileras.

 Similaridad. Los elementos que comparten características similares como forma, color,
orientación, tamaño o textura tienden a considerarse como agrupados. Los triángulos
invertidos se perciben como una columna. Los triángulos rojos como una fila.

 Continuidad. Es más probable que construyamos la percepción de una entidad visual

a partir de elementos que son continuos y muestran transiciones suaves. La figura se
percibe como una X ondulada en vez de como cuatro curvas que confluyen en un
punto.

 Sim etría. Si en los elementos de una figura existe simetría, se tiende a percibir el
conjunto simétrico como un todo, en vez de sus partes por separado. Se perciben 2
cuadrados superpuestos en vez de 2 figuras simétricas tocándose por las esquinas.

 Clausura o Cierre. Tendemos a ver figuras completas o cerradas a partir de contornos,

incluso aunque sean incompletos. Un contorno cerrado induce una fuerte tendencia a
dividir el espacio en dentro y fuera del mismo. Se percibe un pentágono, un cuadrado, un
circulo y una elipse, a pesar de que ninguno lo es realmente.

 Tam año relativo o Área. En dos figuras que se superponen, la más pequeña se percibe
como objeto y la mayor como fondo. La estrella se percibe como el objeto y la elipse
como fondo.
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Efectos en la Percepción

De acuerdo a dónde
se encuentren
ubicados los
elementos con
respecto al plano,
podemos decir que se
arma una estructura
implícita de la
composición final. Por
lo que podemos leer
consecuentemente
otros efectos
colaterales de Energía,
peso y tensión, entre
otras.

Con el PESO
podemos leer la
composición como si
fuera una “balanza” y
explorar sobre
equilibrios y
masas/volúmenes.
Con la TENSION
podemos generar
puntos o líneas fuertes
en la composición, ya
sean organizativas o
de impacto visual.
Con la DIRECCION
podemos marcar
implícitamente
sentidos y
direccionalidades.
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MOVIMIENTO y
FORMA como efectos
visuales que aportan al
dinamismo y al
entendimiento más o
menos figurativo del
espacio propuesto,
colaborando a
expresiones y formas
más innovadoras de
las composiciones
resultantes.

El Foco de Atención

Punto o zona de interés en donde el sujeto observador ha prestado mayor interés.

Cómo se logra?
La implementación del Color en el elemento que yo quiero llame la atención es el recurso más utilizado y
conocido: focalizo la atención con un color contrastante al del fondo. También se pueden utilizar
diferentes Formas, Estructuras de plantas, Texturas y aproximaciones o lejanías de los elementos entre
sí.