DEFINICIÓN DE GRAFOSCOPIA 

En la materia de Grafoscopía existe diversidad de términos que la definen, tales

como Grafología, Grafotécnica, Grafocrítica, Grafometría, Pericial Caligráfica, entre
otros, así tampoco existe consenso en cuanto a los conceptos y contenido que maneja la
Grafoscopía que permitan un lenguaje común en esta Disciplina.

“La Grafoscopía es el estudio de la escritura manuscrita, con los métodos apropiados, con la
finalidad de establecer si la misma fue o no falsificada, respecto del autor a quien se atribuye
dicha escritura y en el segundo supuesto, de ser posible, identificar quien la imprimió”

EL OBJETO DE ESTUDIO DE LA GRAFOSCOPÍA

Es el estudio de la escritura manuscrita, mismo que es de carácter científico, porque se

apoya en el conocimiento de las leyes y principios que rigen a la escritura manuscrita que es
fundamentalmente en el conocimiento de los procesos fisiológicos y psicológicos que
intervienen en la producción de la escritura, que son las leyes de la escritura o grafismos que
le dan su carácter científico.

FINALIDAD DE LA GRAFOSCOPÍA

La Grafoscopía se plantea como finalidad, determinar la autenticidad o falsedad de la

escritura manuscrita, y su posible autor. Esta particular finalidad pone de manifiesto que la
Grafoscopía en la actualidad es una Disciplina que integra a la Criminalística, pues
generalmente la falsedad o autenticidad de la escritura tiene que ver con algún hecho
delictuoso o criminal. Sin embargo, no siempre se trata de un hecho delictivo por esclarecer,
pues puede tratarse de asuntos que atañen al Derecho Civil, Laboral, Fiscal, Penal, entre
otros, o inclusive tratarse de intereses estrictamente particulares, ajenos a alguna
controversia legal.

ELEMENTOS ESTRUCTURALES DE LA ESCRITURA O GRAFÍA

El término estructura significa la distribución y orden de las partes de un todo, y al referirme

a los elementos estructurales se hace respecto de las partes esenciales que configuran el
todo, en este caso, de la escritura.

La palabra escrita está formada por un conjunto de líneas. Si estas líneasforman parte

esencial de la letra, se denominan trazos, los cuales pueden ser, a su vez, rectos, curvos y
mixtos, y los curvos pueden ser, cóncavos yconvexos.

De esta suerte la escritura parte de la configuración de elementos que sean

trazos rectos y curvos y un tercero, mixtos o sea aparte rectos y parte curvos.

El empleo de estos trazos se realizan por todos aquellos que escriben y pretenden
comunicarse con un determinado lenguaje, en ese sentido, todos escriben en semejante
forma, de tal suerte que cualquiera que conozca el lenguaje puede leer y comprender el
mensaje que se busca transmitir con la escritura; en ese sentido no se aprecia diferencia
entre quienes escriben, porque su escritura obedece a la escritura que en los trazos se
requieren para configurar letras, guarismos, sílabas frases, números, es decir, en lo que
constituye el alfabeto y los guarismos, para que puede ser comprendido por cualquier lector
que conozca el lenguaje.

La configuración de los trazos guarda indiscutible semejanza, porque obedece a los mismos
criterios estructurales, es decir, a la forma o manera en que se configura cada trazo, y así se
advierte que la escritura de individuo a individuo aun cuando sufra pequeñas variaciones,
generalmente no impiden su o lectura, que resulta más o menos legible, según que lo
elementos estructurales varíen del modo ideal que generalmente se nos transmite cuando
aprendemos a escribir mediante determinado método de caligrafía. Algunos autores de la
Grafoscopía señalan como elementos estructurales del grafismo los siguientes:

ANGULOSIDAD

Se presenta cuando en los trazos predomina el ángulo sobre la curva y la frecuencia en que
esto sucede. Generalmente en los trazos llamadosmagistrales que son aquellos cuyo
movimiento es de arriba hacia abajo y que comúnmente corresponden a mayor presión y por
ende son más gruesos, se unen entre sí mediante curvas llamadas de enlace en las que
aparecen líneas más finas o perfiles; sin embargo, al sustituirse la curva por la forma del
ángulo que puede ser total o parcial, según que los arcos o curvas se sustituyan por trazos
en ángulo.

DIMENSIÓN

Se refiere a dos tipos de proporciones: a la altura de las letras y a la extensión de la

escritura. La dimensión respecto a la atura es la proporción que guardan las letras
mayúsculas respecto de las minúsculas; y en relación a la extensión es la prolongación de la
escritura en su recorrido a la derecha.

Usualmente el autor de la escritura en forma automática, por mecanismos fisiológicos y

psicológicos, escribe con determinada altura y extensión de los elementos gráficos que a
veces varía en tamaño, pero que guardan proporción de acuerdo a la mayor o menor
disponibilidad de espacio para escribir con que cuenta el autor; si es menor se ve obligado a
“reducir” la dimensión de su escritura usual. Lo importante es destacar, que aun en el caso
de “reducir” la escritura, la proporción no la pierde las mayúsculas y minúsculas y la
extensión de la escritura se conserva, el tamaño disminuye, la proporción se conserva.

Algunos autores se refieren a la proporcionalidad como un elemento estructural

independiente; pero en realidad se considera que queda incluido en el principio
denominado dimensión, de que nos hemos ocupado en este apartado, ya que la
proporcionalidad la refieren a la altura o tamaño que guardan entre sí las mayúsculas y las
minúsculas, e inclusive a la magnitud de trazos que integren los mismos elementos, letras y
números, y que constituyen el campo de la grafometría. La proporcionalidad es uno de los
caracteres más constantes en la escritura espontánea, y si bien, su tamaño y dimensión
pueden variar, por ejemplo, por el espacio del papel o soporte de que se disponga para la
escritura, pero la proporción se conserva. El simulador de una escritura está atento a la
forma de las letras y a otras características, pero a veces olvida la proporcionalidad de los
elementos de la grafía.

DIRECCIÓN

En el aprendizaje de la escritura se trata de adoptar un patrón ideal que se plantea como

modelo, el cual se propone en una dirección sobre un plano horizontal; es decir, la escritura
en su desplazamiento a la derecha debe colocarse sobre una línea horizontal, y después es el
llamado “alineamiento básico”, que puede tener como guía las línea horizontales del papel
pautado, o las líneas horizontales imaginarias que inconcientemente toma en cuenta quien
escribe sobre el papel que carezca de líneas. El trazo normal es el apuntado, pero puede
suceder que el autor de la escritura escriba en dirección ascendente o descendente, respecto
de la línea horizontal de alineamiento básico; y más raramente en forma ondulada, a veces
ascendente y a veces descendente, lo que puede suceder debido al hábito inconsciente del
autor de la escritura, o por causas accidentales como la posición del papel, distracciones,
enfermedad, y aun a una actitud falaz.

ENLACE

La escritura “cursiva” cuya característica es la escritura de las letras en solución de

continuidad es un ejemplo claro de la característica de “enlaces”, pues es precisamente a
esta solución de continuidad, que une letra con letra, a la que se le denomina enlace.

En el enlace se presenta la mayor o menos habilidad. El enlace se puede presentar con arco,
o en ángulo, o con cortes, es decir, que la solución de continuidad se interrumpe, así
encontramos frecuentemente que las letras mayúsculas no se enlazan con las minúsculas
que las prosiguen sino que se aíslan, de tal manera, que cuando la grafía se presenta con las
características del as mayúsculas se enlazan a las minúsculas, esto resulta un trazo
distintivo, que además de ser estructural, puede ser particular. Los enlaces pueden
presentarse en el trazo de toda la palabra y se le denomina ligado o intenso; o cuando
comprende el enlace de varias letras, cuatro o cinco, de la misma palabra y entonces se
llama enlace medio; o reducido o desarticulado cuando se enlazan menos de cuatro o
cinco letras; o fragmentado cuando se enlaza por sílabas, o por letras, o bien por letras y
sílabas. Tan importante es el análisis de la cantidad de enlaces, como lo es el estudio de la
forma en que estos se presentan, es decir, si el enlace se presenta en forma horizontal, o de
arriba hacia abajo, o a la inversa, entre otros. 

INCLINACIÓN

La escritura guarda un grado de inclinación que parte de la consideración de que el

alineamiento básico o línea horizontal sobre la cual se imprime la palabra, se toma en cuenta
para considerar una línea perpendicular, que marcará un ángulo recto de 90º que no tiene
inclinación. De esta suerte la escritura cuyos trazos de su base a la cúspide se orientan en
forma vertical se observarán en un plano de ángulo recto, si se inclinan a los lados de esta
línea perpendicular se establece la inclinación, ya se a la derecha, o a la izquierda del ángulo
recto.

Cabe advertir que la inclinación de una misma escritura guarda parámetros de uniformidad,
es decir, debemos de considerar un rango de inclinación con un margen de
aproximadamente 5º a 10º de variabilidad, de esta manera la inclinación puede ubicarse
entre los 25º a 35º, sea derecha o izquierda, de tal manera que al estudiar la escritura ese
grado de variabilidad establece que la escritura puede pertenecer a determinado autor, si
además de la consideración de este elemento estructural se toman en cuenta otros.

PRESIÓN

Al escribir es necesario ejercer fuerza o energía de la pluma o bolígrafo o del instrumento de

que nos valemos para estampar la grafía y esa fuerza o energía se le lama presión o
presión muscular. Sobre la consideración de la presión, es importante el instrumento
impresor, ya que en el uso de plumas de acero, más o menos flexibles, las alternativas de
presión al escribir varían, y así en los movimientos ascendentes la presión era baja, para
evitar el “enganche” con el papel y el trazo resultaba fino; y la presión aumentaba en los
trazos descendentes que daban lugar a los trazos gruesos o marginales. En cambio, con el
empleo del bolígrafo, su punto, la esfera que imprime la tinta, se estampa en forma más
uniforme, sin riesgo de “enganchar” el papel, y la diferencia de perfiles, delgados o gruesos
ya no es tan fácil de percibir como cuando se emplea pluma de acero o estilográfica.

Hasta la fecha no existe un instrumento que pueda medir con exactitud la presión, por lo que
el perito lo hace de una manera cualitativa y se clasifica en los siguientes tipos que son
cuatro: presión fuerte, presión media, presión débil y presión mixta.

La presión muscular cuando es fuerte se aprecia por la profundidad del surco trazado y

ésta es observable, a veces, examinando el reverso del papel en que se escribió, donde el
relieve del surco puede apreciarse por el tacto de las protuberancias que dejó la escritura, y
más aún si empleamos luz indirecta, o bien con el auxilio del Microscopio Estereoscópico o
del Microscopio Universal de Comparación (MUC), equipos con los que cuenta la Universidad
DeLaSalle Bajío, como equipo de apoyo didáctico para un mejor aprendizaje de sus
estudiantes.

La presión media se aprecia porque los surcos del trazo solo penetran escasamente en el
papel y al reverso del papel la escritura casi no se aprecia al tacto, o apenas observable con
la luz indirecta o con el auxilio del microscopio.

La presión débil corresponde a personas que ejercen una presión que prácticamente no

deja huella de surco en el papel, y tampoco no aparecen concentraciones de tinta o
entintamiento, y desde luego al reverso del papel NO son apreciables los surcos al tacto o a
la luz indirecta.

La presión mixta es aquella en que la presión fuerte o media, alterna con la débil en el
trazo de las letras o sílabas de la palabra o palabras, y al observar el reverso del papel sólo
destaca aquéllas de presión fuerte y no aquéllas de presión débil.

Es importante observar, respecto a la presión muscular, la impresión de la tinta, pues es

gruesa cuando el trazo en la presión muscular es fuerte; y el trazo fino o delgado
corresponde a la presión débil, pues a mayor presión, la descarga de tinta impresa es mayor,
y se traduce en el grosor de los trazos, y a la inversa, menor tinta en los trazos más
delgados.

VELOCIDAD Y RAPIDEZ

Esta característica estructural se refiere al mayor o menor tiempo empleado en estampar la

escritura y generalmente tiene que ver con la habilidad o práctica para escribir, la lentitud es
propia de quien no ha adquirido destreza, salvo que la menor rapidez se deba a problemas
de salud. A la velocidad también se le califica como espontaneidad, ya que la escritura
lenta de quien carece de habilidad la estampa “pensando” o “concentrándose” en los trazos
de la escritura, y quien lo hace a velocidad lo hace “pensando” más en el mensaje de la
escritura, y no en los trazos de la misma.

La escritura considerando su velocidad se clasifica en: 

Según el Tiempo de Ejecución:

Lenta. Menos de 100 letras por minuto. Suele haber adornos, exageraciones, etc. Hay que
valorar si la lentitud se produce por tendencias perfeccionistas o por inhabilidad o alteración
psicomotriz.

Pausada. Entre 100 y 013 letras por minuto. Escritura normalmente cuidada y precisa.

Rápida. Entre 130 y 200 letras por minuto. Suele haber simplificaciones. Ritmo rápido,
cierta inclinación y propensión de trazos a la derecha, movilidad.

Precipitado. Más de 200 letras por minuto. Dificulta la legibilidad, imprecisa y descuidada

en la ejecución.

Según el Ritmo de Ejecución:

Lanzada. Prolongación hacia la derecha, a veces hacia arriba o hacia abajo, de los signos y
rasgos finales.

Contenida. Contención en los trazos horizontales y finales de la palabra, con terminaciones

limpias y ausencia de prolongaciones.

Irregular. Cambios de velocidad, intermitentes y bruscos.

Se atribuyen como características de la escritura concernientes a la velocidad del trazo

rápido, el que sea de elementos gráficos medianos o pequeños o filiforme, en forma de
líneas delgadas o “hilos”; de curvas rápidas; simplificación de las letras, abreviando sus
trazos; los puntos, acentos y barras de la “T” cargadas a la derecha, si el autor escribe con la
mano derecha; la escritura es a veces desigual o inacabada y/o ascendente; con
movimientos dextrógiros que sustituyen a los sinistrógiros porque son más veloces;
supresión de elementos de estilización; en general, la tendencia a movimientos que
simplifiquen cualquier movimiento regresivo gráfico.

En cuanto a la velocidad de un trazo lento, se pueden señalar la torpeza e inseguridad,

revelados por las formas groseras y la aparición de “tembloteos”, o sea de líneas
ligeramente ondulatorias e irregulares que son características de la inhabilidad en la
escritura; de elementos de tamaño generalmente mayor que el común; a veces con
abundancia de rasgos suplementarios o adornos, de tendencias a movimientos sinistrógiros o
regresivos como son bucles anormalmente ensanchados de las letras sobresalientes,
superiores e inferiores, o de enlaces en forma de lazos o bucles o de formas triangulares o
de dobles lazos en las prolongaciones inferiores; los signos de puntuación antepuestos al
sitio en que comúnmente se colocan; de tendencia descendente.

Considerando la velocidad de trazo “normal” o pausado, es decir, intermedia entre la

rápida y la lenta, se pueden considerar como características: dimensión de los elementos
gráficos normal o media; uniformidad de dimensión, espaciamiento, dirección, entre otros,
signos de puntuación y tildes colocados sobre las letras que deben llevarlos; trazos sin
vacilación, ni retoques; presión muscular media o normal.
En relación a este punto es digno de considerar, que la velocidad es fruto de la habilidad o
práctica de escribir, mientras la lentitud demuestra la inexperiencia del escritor. Pero esta
lentitud puede ser fingida por mano experta. Lo que no puede ocurrir es que el inexperto
pueda imitar la rapidez y soltura del experto.

La mano experta que imita a una escritura torpe, se puede detectar por detalles que escapan
a su control, y que a manera de ejemplo, puede suceder que en algunas partes del trazo de
los elementos se efectúan con soltura lo que pone de manifiesto la imitación.

ORDEN Y REGULARIDAD

Se refiere a la colocación de las letras, palabras y sobre todo de los renglones que permiten
observar un conjunto equilibrado respecto a su alineamiento respecto a su relación con los
márgenes del papel o soporte, sean éstos superior, inferior, derecho o izquierdo, en
particular con el sangrado de los párrafos, la simetría o asimetría de encabezados, y cuyo
resultado es producto del orden y regularidad de los elementos gráficos que redunda en
claridad y belleza de lo escrito.

Trazos Gráficos

Las líneas rectas, curvas o mixtas que conforman las letras o los números se imprimen con
líneas cuyo movimiento inicial comúnmente va de arriba hacia abajo y después movimientos
que pueden ir de abajo hacia arriba o lateralmente, o se desplazan en movimientos a la
derecha o izquierda, en planos horizontales o inclinados.

Las líneas de arriba hacia abajo corresponden generalmente a mayor presión muscular y por
ende a mayor grosor; las líneas de abajo hacia arriba o laterales se presentan por lo regular
con menor presión muscular y resultan de menor grosor así como en las líneas de enlace
entre las letras de sílabas o palabras. A estas líneas se les identifica como gruesos y fino o
perfil.

En Grafoscopía a la letra, o a las líneas, sean estas rectas, curvas, o mixtas, también se les
conoce con el nombre de gramas. Así mismo en Grafoscopía se emplea el término
de hampa que etimológicamente deriva del francés hampeque significa asta de lanza y
que se emplea para designar las líneas de las letras cuya característica es de configuración
alargada, sea en forma vertical o inclinada que partiendo de la línea del alineamiento básico
sobresalen hacia arriba.

Por otra parte el nombre de jamba cuya etimología proviene del italiano que
significa pierna. En efecto jamba como término grafoscópico se aplica a las líneas de la letra
de configuración alargada, que se prolongan hacia abajo del alineamiento básico, siendo lo
opuesto a hampa. O bien en algunas letras se presenta hampa y jamba como en la “efe”
minúscula.

Rasgos Gráficos

Si las líneas no son parte esencial de las letras y obedecen a cuestiones complementarias u
ornamentales, se denominan rasgos. En este tipo de líneas encontramos los siguientes
subtipos:

Punto de Ataque o Inicial. Corresponde al punto donde empieza el trazo de la letra.

Punto Final. Es cuando se concluye el trazo de la línea complementaria u ornamental.

Enlace. Consiste en las líneas que sirven de unión entre letra y letra y que califica a la
escritura de cursiva, es decir, de elementos gráficos que se continúan, que siguen en curso. 

RASGOS PECULIARES

En los rasgos se presentan, sean en los extremos iniciales, finales o en el desarrollo de los
trazos de las letras, que las modifican, a veces en forma casi imperceptible , a veces de
forma notoria, y que por sus características resultan fundamentales para identificar al autor
de una escritura. Los rasgos peculiares, aparecen impresos por cada persona con
características particulares, y por ello su importancia en la determinación de la autoría de la
escritura.

Como rasgos peculiares se reconocen los siguientes:

Botón o Parada Inicial. Es el Punto de Ataque y se aprecia por la acumulación de tinta que
da lugar a un engrosamiento del punto inicial o de ataque y después el trazo se adelgaza y
no conserva su engrosamiento, lo que revela una presión muscular mayor al inicio y menor
en su desarrollo posterior.

Arpón. Puede aparecer tanto en el punto de ataque como en el punto final, y se observa

como un pequeño vértice que semeja la punta de un arpón.

Gancho. Se presenta en el punto inicial o en el punto final, a la izquierda o a la derecha, o

en la parte superior o inferior, siendo una curva vuelta hacia adentro o regresiva.

Gaza. Se denomina así al espacio, generalmente alargado, entre dos líneas paralelas
ligeramente curvas unidas en un extremo que, generalmente es una pequeña curva o
vértice, y que se entrecruza en su otro extremo. La gaza es característica en letras como: la
L, la G, la D, la Z, la Y, entre otras.

Lazada. Este rasgo se aprecia en trazos curvos que rodean o enlazan a otros de la misma
letra como la F.

Bucle. Es una pequeña especie de lazada colocada generalmente en el punto final o de

salida de la letra.

Ojal. Es una pequeña abertura redondeada que aparece como un adorno de la letra,
semejando a un ojal.

Arco. Es el trazo curvo que aparece en forma de semicírculo, que puede ser completo o
incompleto. Puede ocupar toda la letra o parte de ella.

Espuela. Se trata de un rasgo que se adosa o adiciona al comienzo de las letras,

observándose en el punto de ataque; no se observa en el enlace, pues pasan a formar el
enlace mismo.

Patín. Es un rasgo que se coloca a las letras, ya sea en su parte superior o en su parte
inferior en forma de una pequeña raya horizontal.

Tilde. Es un rasgo generalmente pequeño y en plano horizontal y que es complemento de

algunas letras como la “T”, y que puede ser: Recto, Curvo o Mixto, que puede adoptar
muchas variantes debido a su trazo: en cuanto a su ubicación, a su desplazamiento hacia la
derecha o hacia la izquierda, a la presión muscular que se le imprima, entre otras cosas.

Ángulo. Parte de las gramas de la letra, aparecen formando vértices y con ellos ángulos.

Curva. Es cuando la letra presenta gramas curvas en su cuerpo.

Puntos. Son los trazos que se colocan sobre las letras “I”, “J”, o como diéresis, o en alguna
parte de la firma a manera de personalizarla, pueden ser de forma circular, puntos bien
definidos, o puntos con cauda; y se caracterizan también por la presión muscular que se
haga en el momento de escribirlos.

BIBLIOGRAFÍA

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7. Pérez Ramos, Enrique. “Apuntes Personales de Ciencias Forenses”. León, Guanajuato,

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Revista electrónica trimestral publicada por la Facultad de Derecho de la Universidad De La
Salle Bajío