TIPOGRAFÍA BÁSICA

CAPÍTULO 1

EL PROCESO DE LECTURA

Cuando leemos un texto nuestros ojos recorren la composición tipográfica realizando una serie
de saltos llamados saltos sacádicos que abarcan varias letras e incluso palabras. Las fijaciones y
regresiones son en general breves aunque dependen del texto. Mientras más experimentado es
un lector, más cortos son los periodos de fijación y más largas las sacadas.

Cada frase contiene indicadores semánticos, estos provocan que el lector haga presunciones en
torno a la frase por venir. Esto depende plenamente del lector y su experiencia.

ESTRUCTURA Y APARIENCIA

En la lectura reconocemos un grupo de siluetas primarias o grupos de formas tipográficas. Estas

siluetas primarias está relacionada con la forma básica y fundamental de las letras, su estructura.
La estructura o esqueleto nos permite comprender la letra como tal.

La vestimenta o morfología externa determinante del estilo tipográfico no perjudica el proceso

de lectura. El límite para el juego de la manipulación morfológica es la legibilidad y su
inteligibilidad. Si la tipografía ya sea por su falta o sobre abundancia de elementos no se puede
reconocer la estructura básica de una letra, deja de ser tipografía y se transforma en grafismo.

La estructura determina la forma básica de la letra

La apariencia define el estilo tipográfico

CALIGRAFÍA, LETRAGRAFÍA Y TIPOGRAFÍA

La escritura es un sistema de signos que presenta como signo estructural mínimo a la letra y es
a través del uso de ese signo que permite representar palabras.

Podemos diferenciar entre: letras escritas (caligrafía), dibujadas (letragrafía) y tipográficas.

1. Caligrafía

La caligrafía (del griego cali: belleza y grafía: escribir), es el arte de formar signos de una manera
expresiva, armonioso y culta. La caligrafía depende tanto del elemento escriptor como del estilo
y la destreza. Es un arte manual, fundamentado en una retícula y una morfología que retoma
características de escrituras de diferentes contextos históricos.

Existen diferentes tipos de caligrafía como

personas que la practiquen. Se puede trabajar
con diferentes tipos de plumas: planas
redondeadas, flexibles de expansión, planas
de traslación, speedball, cola pen, folden pen,
automatic pen, brush pen, parallel, ruling pen
y pinceles chatos, finos, etc., esto hace que la
escritura tenga diferentes trazos y contrastes.

(nosotros en el trabajo práctico usamos pluma de traslación)

1
 Es un método DIRECTO de escritura, ya
que no existe posibilidad de corregir el
trazo primigenio.

Si bien no existe una clasificación

estricta respecto a la caligrafía, es
posible registrar algunas morfologías
que resultan características y nos
permiten diferenciar algunos estilos
históricos caligráficos básicos.

2. La escritura gestual

Consta de sutiles variaciones que se logran al alterar la presión y el recogimiento de quien

escribe, al realizar la escritura gestual o libre. La letra hecha a mano, de manera que exista una
valoración del gesto como movimiento energético y el trazo como acción sensible, cobra sentido
como manera de expresar los caracteres.

Este tipo de escritura pueden ser modificada efectuando variaciones sobre los elementos que
manipulan su ejecución: 1. El soporte o sustrato; 2. El elemento escriptor; y 3. El elemento
vehículo o fluido.

3. Letragrafía (lettering)

Actividad que se dedica a dibujar letras por diversos y diferentes medios. Es también llamada
rotulismo, rotulación, letrismo o lettering. Este trabajo se puede dirigirse a conformar una

2
palabra o varias, independientes de un alfabeto completo (también se pueden generar
alfabetos)

La letragrafía es también una etapa del desarrollo de la tipografía, en la cual se dibujan cada
uno de los glifos, antes de ser transformados en tipos. Allí es donde se le otorgan las
características del estilo determinantes de su coherencia formal como familia.

Glifos → se transforman → en Tipos.

La caligrafía o el trazo-gestual caligráfico serán siempre referencia directa o indirecta en el

proceso de diseño de una fuente tipográfica.

En tanto la morfología tipográfica no sea transformada en fuente tipográfica, estaremos

trabajando con dibujos y formas. Si la letra NO conforma un conjunto o sistema organizado de
signos en un archivo de fuentes de tipos, la manejamos como un elemento morfológico.

En resumen, si la letra no está en un conjunto o sistema de signos, ésta es un elemento

morfológico.

4. Tipografía

Tipografía (del griego tipos: golpe o huella, y grafo: escribir) es la escritura con caracteres
elaborados en forma previa que se encuentran formando parte de una fuente tipográfica para
crear trabajos de impresión.

En la tipografía el concepto TIPO es entendido como elemento repetitivo, sistémico e integral.

Aunque hoy exista gran número de glifos para un mismo carácter, el principio de repetición
uniforme y mecánica está presente en las fuentes tipográficas.

Cuando hablamos de tipografía también podemos estar refiriéndonos al sistema de impresión,

al conjunto de signos o fuente tipográfica, o a la disciplina que estudia la representación gráficas
de la letra.

EVOLUCIÓN DE LAS LETRAS Y NÚMEROS

LA EVOLUCIÓN FORMAL DE LAS LETRAS

Las formas básicas de las estructuras tipográficas

han estado históricamente ligadas y
condicionadas por los instrumentos y elementos
utilizados para realizarlos, y este ha sido el
motivo para que se dé su evolución que resulta
en dos tipos de caja: caja alta y caja baja, del
alfabeto actual.

Causas de la evolución de las letras: el cambio y

modernización de los instrumentos y elementos
para realizarlas. También la tendencia a la
rapidez y fluidez de la escritura.

Consecuencias de esta evolución: dos tipos de

caja (alta y baja)

3
Las mayúsculas (caja alta), tienen su origen en el alfabeto ROMANO o LATINO y toman su forma
de los caracteres monumentales de las capitales lapidarias realizadas sobre soporte lítico
(escrito con piedras sobre piedra).

Las minúsculas (caja baja), tienen su origen en la morfología de la escritura semi uncial y
carolingia, que son la culminación de la evolución de la estructura de las letras capitales
romanas. Proceden de una deformación de las mayúsculas debido a la rapidez del gesto, para
intentar escribir más rápido.

Factor fundamental de esta evolución: la CURSIVA. En función de los diversos materiales, y la

búsqueda de una economía de trazos que permitiese lograr mayor rapidez.

Los movimientos transversales y oblicuos fueron haciéndose cada vez más redondeados y
rectos, en una búsqueda natural de la fluidez de la escritura.

Movimientos transversales y oblicuos → redondeados y rectos.

EVOLUCIÓN FORMAL DE LOS NÚMEROS

Los número actuales tienen su origen en las

primitivas morfológicas caligráficas de INDIA y
ARABIA que ingresaron a Europa durante el período
de dominación musulmana en España. Lo que ahora
conocemos como números del 1 al 9 fueron
símbolos de letras indias. El 0 no hizo su aparición
hasta que el sistema decimal estuvo muy
desarrollado.

Los números antiguos o de caja baja presentan

caracteres que respetan la altura equis, con
ascendentes y descendentes. Mientras que los
números modernos o de caja alta presentan un
tamaño regular, organizados sobre una línea base
(ambos pueden tener serif o no)

Los números antiguos (elzervarianos) presentan el tamaño de la altura equis (1, 2, 0), otros
ascendentes (6,8) y otros descendentes (3, 4 ,5, 7, 9)

Números de caja alta: uso en tablas, cuadros, planillas de cálculo, etc.

Números de caja baja: uso dentro del cuerpo del texto, no interrumpe el flujo de lectura.

Otros tipos de números

1. Números tabulares o monoespaciados: tienen un ancho constante. Son ideales para

presentar grandes conjuntos de datos, permiten alinearse.
2. Números romanos: pertenecen a un sistema de tipo aditivo. Este sistema se desarrolló
en la Antigua Roma, y se utilizó durante el Imperio Romano. Presenta las letras lapidarias
romanas, similares a nuestras mayúsculas actuales. No existe una letra que represente
el cero. Se recomienda su uso en versalitas cuando están en un texto, solo se usan en
mayúsculas cuando forman parte de un nombre propio (Fernando VII)
3. Números heptasegmentarios: es un sistema de notación numérica que tiene como base
una matriz de siete segmentos. Fueron utilizados en los primeros dispositivos digitales.

4
ANATOMÍA TIPOGRÁFICA

La perfección de la morfología tipográfica no pasa por la meticulosidad geométrica que emplee

el diseñador, sino por la sensibilidad ÓPTICA que presente.

LOS LINDES DE LA TIPOGRAFÍA

Analizando y comparando entre las letras mayúsculas y minúsculas del alfabeto actual es posible
distinguir una serie de líneas guías, o lindes, que determinan la ALTURA de las letras.

Las minúsculas presentan una estructuración en tres niveles: zona de ascendentes, zona media
(altura equis), y una zona de ascendentes.

5
PROPORCIONES DEL ALFABETO LATINO

El análisis debe ser siempre realizado en forma particular sobre cada familia tipográfica.

Las proporciones de las tipografías romanas clásicas se estructuran a partir de la letra “O”
inscripta en un cuadrado.

MODULACIÓN Y CONTRASTE

El contraste en la tipografía
es la relación fisionómica
que existe entre los trazos
gruesos y finos de la letra. La
posición de los trazos finos y
gruesos determinan un eje
imaginario que se denomina
modulación o eje de
contraste. Este es
importante para el reconocimiento del estilo de diferentes familias. Si el carácter no presenta
contraste, tampoco presenta modulación, esto se denomina de contraste nulo o trazo
monótono.

CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA

Objetivo: debe ofrecernos elementos que permitan realizar una correcta y efectiva descripción
de las familias tipográficas. Esa descripción posibilitará el entendimiento de los detalles
sistémicos presentes en el programa de diseño de cada familia.

Referencias para las clasificaciones: Grosor de trazos, presencia de serif, pesado/ligero.

Sistemas clasificatorios clásicos

Hoy los podemos planear como referencia a nuevos sistemas o como su base.

Primera clasificación: En 1912 Francois Thibaudeau propone en Francia un sistema de

clasificación, tomando como referencia los contrastes de los trazos y la morfología de los
teminales.

1. Elzeviriana: remates triangulares, trazos modulados y ligero contraste en las astas.

2. Didonas: fuerte contraste claroscuro a partir de gran grosor entre los trazos, y serif lineal
o filiforme.

6
 3. Egipcias: serif cuadrangulares, de gran peso. No hay gran diferencia entre sus trazos,
algunas ni presentan.
4. Antuguas: Ausencia de serif y grosor constante.
5. Escritas: las tipografías cursivas (script), está inspirada en las letras hechas a mano.
6. Fantasía: tipografía de rótulo o impacto, no se tiene mucho en cuenta la legibilidad.

Segunda clasificación: En 1954, Maximilian Vox propone uno de los ssitemas clasificatorios que
más se ha utilizado en la actualidad. Vox realiza una división histórica entre 3 grupos:

1. Caracteres Clásicos (o históricos)

a) Humanas
b) Geraldas
c) Reales
2. Caracteres Modernos
a) Didonas
b) Mecanas
c) Lineales
d) Grotescas
e) Neogrotescas
f) Geométricas
g) Humanistas
3. Caracteres de inspiración caligráfica
a) Incisas
b) De escritura
c) Manuales

Tercera clasificación: En 1957, Aldo Novarese basado en Vox realiza una cladificación más
ampliada. Introduce las ornamentadas y las de fantasía. No las separa en grupos, sino que
contaba con una tabla de doble entrada que establecía combinaciones aconsejables entre los
diferentes grupos tipográficos.

UN INTENTO DE CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA MULTIDIMENSIONAL

Para clasificar una tipografía hay que

hacer un análisis de su identidad, ya que
esta se hace evidente a los sentidos a
través de las diferencias.

Para el análisis de la tipografía resulta

primordial indagar sus referentes, sus
atributos morfológicos y sus condiciones
funcionales. Por lo tanto debe
plantearse un sistema clasificatorio
multidimensional, que permita en un
mismo análisis diversas variabilidades de la apariencia tipográfica.

Para facilitar la visualización del sistema, se plantea el análisis de tres dimensiones,

contemplando elementos esenciales que conforman la noción de IDENTIDAD.

1era. dimensión → naturaleza del trazo, entecedentes históricos que se distinguen.

2da. dimensiön → la tipografía desde su objetivo de uso y su función.

7
Por un lado se agrupan las tipografías que son creadas para ser utilizadas en textos largos
(deben ser leídas con facilidad, son tipografías invisibles). Y por otro lado las tipografías de
impacto o rótulo, deben llamar la atención por sobre todo.

3ra. dimensión → atributos morfológicos de la letra. La clasificación está basada en Vox.

*mirar tablita

FUENTES, FAMILIAS Y SÚPER FAMILIAS

Fuente: medio físico de la producción del tipo de letra. Se utiliza como sinónimo de tipografía
pero en realidad, es el archivo que contiene un conjunto completo de tipos o set completo de
caracteres de una variable específica de una familia tipográfica.

Familia: conjunto o sistema completo de tipos (alfabeto, números, signos de puntuación, etc.),
pudiendo incluir toda las posibilidades de variables (de tono, proporción e inclinación)

Súper familias o familias seriales: presentan sistemas completos que abarcan más de un estilo.
Lucen diferentes características morfológicas de diferentes estilos tipográficos.

Las familias se pueden dividir en 4 grupos

1) Familias incompletas: resultantes de un logotipo singular, donde el número de glifos es

igual a la cantidad de caracteres que tenga la marca.
2) Familias nucleares: presentan sólo glifos correspondientes a los caracteres base de una
fuente. Minúsculas, mayúsculas, números y signos. SIN VARIABLES.
3) Familias sistema: además de los glifos bases presentan VARIABLES, de tono, de
proporción e inclinación. = familias
4) Familias seriales: además de los glifos y variables, también presentan detalles formales
que corresponden a grupos de estilos diferentes. (versión con serif, sans, semi serif, etc.)
= súper familias

LAS VARIABLES TIPOGRÁFICAS

Son manipulaciones proyectivas y sistémicas de la morfología tipográfica.

Variable de tono (o peso)

La variación se visualiza en el
ancho de la letra. La variable
de peso es determinante en
cuanto al tono de gris que
resulta de la composición
tipográfica.

8
Variable de proporción

Hace referencia a la modificación

del ancho de la letra, se puede dar
una EXPANSIÓN o CONDENSACIÓN,
siempre se establece en el sentido
HORIZONTAL. La variación de
proporción vertical no se considera
variable tipográfica, solo es una
modificación al cuerpo tipográfico.

Variable de inclinación

Hace referencia al ángulo de la

inclinación de la tipografía, respecto al
eje vertical.

Esta variable comprende dos

tipologías: oblicuas e itálicas.

NO es lo mismo oblicua e itálica, las

oblicuas presentan la morfología de las
regulares pero con un eje vertical
inclinado. Mientras que las itálicas
presentan una morfología propia.

LAS VERSALITAS

En inglés “small caps” son tipografías que tienen la forma de las versales o mayúsculas, pero que
son comparables al tamaño de las minúsculas. Su altura es un poco mayor a la altura equis.

9
LAS FUENTES VARIABLES

Diferentes formatos de archivos digitales para tipografías: PostScript, TrueType y OpenType.

Las fuentes variables utilizan el archivo OpenType, que incluye cuatro componentes:

Primero: formas de los contornos de los glifos,

Segundo: instrucciones para las correcciones de visualización,

Tercero: tabla de clasificación de cada glifo,

Cuarto: instrucciones y opiniones de sustitución de los caracteres alternativos.

Una fuente digital variable es un archivo único que presenta una inmensa cantidad de
variaciones de una misma familia tipográfica. Hay EJES DE INTERPOLACIÓN.

Ejes predeterminados en las especificaciones OpenType: peso, ancho, inclinación y tamaño

óptico. (aunque es posible trabajar con cualquier otro eje que el diseñador se le ocurra)

Estas variables permiten al diseñador pueda experimentar.

10