FACULTAD DE HUMANIDADES

Carrera de Comunicaciones

EL CÓMIC-REPORTAJE COMO NUEVO GÉNERO

PERIODÍSTICO

Trabajo de Investigación para optar el Grado Académico de

Bachiller en Comunicaciones

ROBERT OMAR MEZONES TORRES

Lima - Perú
2019
 TÍTULO: EL CÓMIC-REPORTAJE COMO NUEVO GÉNERO PERIODÍSTICO

El cómic-reportaje como nuevo género periodístico

Omar Mezones Torres
Robert.mezones@usil.com
Estudiante de la Carrera de Comunicación de USIL (Universidad San Ignacio de
Loyola). Facultad de Humanidades

RESUMEN: El periodismo y el cómic han mantenido una relación cercana a lo largo de la

historia, la cual ha ido desarrollándose para adaptarse de mejor manera a las necesidades que
la gente tiene por buscar diferentes y novedosas maneras para informarse de la realidad que
los rodea. En este artículo se han expuesto los factores que permiten al cómic-reportaje ser
considerado como un género periodístico válido en la actualidad. Para esto fue necesario
analizar el contenido de la obra “Maus” de Art Spiegelman, una de los trabajos más
representativos de este género, y conversar a detalle con Jesús Cossio, novelista gráfico
peruano. Como resultado podemos afirmar que el cómic-reportaje utiliza rutinas, herramientas
y códigos propios del periodismo que lo respaldan como un género periodístico oficial.

PALABRAS CLAVES: Cómic-reportaje, Periodismo, Cómic, Género periodístico.

ABSTRACT: Journalism and comics have maintained a close relationship throughout history,
which has been developed to better adapt to the needs of people to find different and novel
ways to learn about the reality that surrounds them. In this article we have exposed the factors
that allow the comic-reportage to be considered as a valid journalistic genre at present. For this
it was necessary to analyze the content of the work "Maus" by Art Spiegelman, one of the most
representative works of this genre, and discuss in detail with Jesús Cossio, peruvian graphic
novelist. As a result we can say that the comic-reportage uses routines, tools and codes of
journalism that support it as an official journalistic genre.

KEYWORDS: Comic-reportage, Journalism, Comicbook, Journalistic genre.

INTRODUCCIÓN:

En los últimos 20 años se ha venido desarrollando una nueva corriente

artístico-informativa gracias a la constante evolución en la necesidad que
tienen las personas por querer informarse, esto ha motivado a artistas y
periodistas a crear un nuevo género periodístico en el que se toman los
elementos tradicionales del periodismo y se combinan con las características
de la historieta dando como resultado el cómic-reportaje.

Este nuevo híbrido, originado en Estados Unidos y desarrollado con mayor

fuerza en Europa, gracias a la consagración de cómics de carácter
autobiográfico como es el caso de “Maus”, escrito por Art Spiegelman, ha dado
origen a discusiones sobre si es correcto considerarlo como una opción válida
de producción periodística y por ende un nuevo género de este oficio, ya que
uno de los puntos que sus detractores sostienen es que el grado de veracidad
de estos trabajos se ve mellado por la subjetividad que los artistas pueden
colocar en sus dibujos, alterando de alguna forma la realidad de los hechos.

Es por esta razón que el propósito de este artículo es demostrar que el cómic
debe ser considerado y utilizado como un canal válido para soportar el peso de
una investigación periodística que aporta a la comprensión de fenómenos
sociales de relevancia en la actualidad, debido a que consideramos que el
cómic-reportaje se apoya en una combinación de rutinas, herramientas y
códigos propios del periodismo que lo respaldan como un nuevo género.
Además, este cuenta con una amplia variedad de trabajos de largo aliento
desarrollados de manera periodística tales como “Notas al pie de Gaza” o
“Crónicas de Jerusalén”, que lo respaldan este arte como un género
periodístico.

La importancia de valorar y considerar al cómic como un género propio del

periodismo y como una herramienta válida este oficio, ha generado que
anteriormente otros investigadores o especialistas del tema hayan dedicado
esfuerzos a estudiar a profundidad su estructura y bondades. Se han obtenido
hallazgos y conclusiones útiles producto de estos trabajos, de los cuales
podemos hacer mención de los siguientes.

La investigación realizada por el español Javier Melero Domingo titulada “Notas

al pie de Gaza: El cómic-reportaje como género periodístico” es un trabajo que
aporta mucho al tema. En esta menciona que “la reciente explosión del cómic
de no-ficción se ha visto acompañada del nacimiento de un subgénero que se
caracteriza por la narración de contenidos de actualidad.” Este género que
menciona es el cómic-reportaje, donde afirma que es una fórmula creativa que
“importa códigos del periodismo para informar sobre hechos reales y con
voluntad de veracidad en el relato secuencial.” (Melero Domingo, 2012).

Por otro lado, Diego Matos Agudo, en su estudio “El cómic como género
periodístico: de Art Spiegelman a Joe Sacco”, comenta que en la actualidad
existe una especie de tendencia en la que el cómic y el periodismo están más
unidos que nunca, dando como resultado que las viñetas puedan transformase
en género y que el cómic periodismo va más allá de la aplicación de infografía
en la prensa diaria como complementos o síntesis de las informaciones
escritas, sino que se transforman en productos informativos completos y
complejos, con entidad propia. (Matos Agudo, 2015). Teniendo en cuenta la
información brindada por los investigadores mencionados podemos mencionar
que la hipótesis central de la investigación se encuentra respaldada.

Este artículo científico tiene por objetivo principal analizar los factores que
permiten al cómic-reportaje ser considerado como un género periodístico. De
esta manera, se dará a conocer a la sociedad que el cómic es una herramienta
válida, útil y relevante para poder hacer periodismo a cualquier nivel.

Podemos agregar que se considera socialmente relevante esta investigación

porque permitirá a aquellas personas, que no tienen cercanía a la lectura de
cómics, conocer aspectos más profesionales y maduros en cuanto a temas
tratados en sus páginas, como por ejemplo acontecimientos ocurridos en
Palestina, el holocausto nazi o la hermética vida de la población norcoreana en
la ciudad de Pyongyang. Posteriormente, el conocimiento obtenido contribuirá a
desestimar aquel prejuicio tan marcado que se tiene acerca de los cómics, ya
que un amplio sector de la sociedad considera que la lectura de estos tiene
como única función la de entretener con temas triviales, intrascendentales o
graciosos que no beneficiarán intelectualmente o espiritualmente al lector.

Por otro lado, el periodismo peruano se verá favorecido de igual manera con
este trabajo, ya que al reconocer al cómic-reportaje como un género
periodístico válido y utilizarlo de manera profesional, se podrán narrar
acontecimientos de interés social, que normalmente no son cubiertos por los
medios tradicionales, de una manera fresca, diferente y atractiva que
incentivará el interés del lector, acercándolos a esta nueva alternativa, la cual
facilitará la comprensión de hechos sociales gracias al soporte gráfico y
narrativo que contiene.

MATERIALES Y MÉTODOS:

El presente trabajo presenta un modelo de investigación que se centra en la

búsqueda de factores que permitan validar al cómic-reportaje como un género
periodístico oficial, desde el análisis de la relación histórica entre el cómic y el
periodismo, hasta identificar las historietas de corte periodístico más relevantes
que hayan sido reconocidos por la crítica y premiados periodísticamente.

De acuerdo a los objetivos planteados en esta investigación, el presente

estudio agrupa las características de un Estudio Exploratorio de Método
Inductivo, ya que es un estudio muy poco investigado en este país y se analiza
un caso en particular con el que se obtuvo resultados de carácter general a
cerca de este. Por otro lado, la investigación es de carácter Cualitativa
orientada a conclusiones, debido a que se hizo un análisis subjetivo del caso.
Sin embargo, se utilizaron algunos métodos cuantitativos que permitieron
desarrollar de mejor manera el estudio.

Esta investigación consideró seleccionar como población a aquellas personas

que compran cómics directamente de dos tiendas especializadas en la ciudad
de Lima, estas tiendas son “Comic Center Store Perú” y “Factory Comics”. La
población aproximadamente es de 33,000 (treinta y tres mil) personas, que son
la suma de los seguidores de las páginas oficiales de Facebook de cada tienda.
Pertenecen a distintos estratos socioeconómicos pero tienen como principal
nexo en común que todas comparten el hábito de lectura de cómics, compran
sus lecturas en estas dos tiendas y poseen un conocimiento general sobre
estos, ya que es su primordial pasatiempo.

Por otro lado, el presente estudio sigue una metodología en base a la teoría de
la narrativa, que se centra en el estudio estructural de los relatos. De acuerdo a
Mieke Bal, las viñetas de las historietas se pueden considerar como textos
narrativos. Es necesario realizar una interpretación amplia del concepto de
texto, éste no tiene por qué ser exactamente lingüístico. “En las viñetas de los
tebeos se usa otro sistema de signos, uno no lingüístico, a saber, la imagen”.
(Bal, 1990)

Para esta investigación se realizó, en primer lugar, una recolección de

información bibliográfica y de datos secundarios, con la finalidad de tener más
claros los conceptos y términos fundamentales para este trabajo, y tener
conocimiento de estudios similares realizados por otros investigadores para así
saber hasta qué punto ha sido estudiado el tema y qué hallazgos se han
conseguido, centrándonos principalmente en tres trabajos: “Notas al pie de
Gaza: El cómic-reportaje como género periodístico” realizado por el español
Javier Melero Domingo en el año 2012; “El cómic como género periodístico: de
Art Spiegelman a Joe Sacco” escrito por Diego Matos Agudo en el año 2015; y
“Los cómic reportajes como herramienta periodística” de Macarena Roggiero
en el 2015.

Posterior a este primer paso, se desarrolló el análisis de contenido del cómic

“Maus”, icónica obra escrita por el historietista estadounidense Art Spiegelman,
quien con su trabajo inspiraría a otros historietistas, ilustradores y periodistas a
continuar con este estilo periodístico en el cómic. Este trabajo fue elegido
porque es uno de los más representativos, sino el más representativo del
género; además, ha sido reconocido internacionalmente por el periodismo
recibiendo el premio Pulitzer. En primer lugar, se analizó la estructura de esta
obra, editada por Penguin Random House Grupo Editorial (2014), identificando
las partes, capítulos y páginas que la conforman para tener clara la distribución
de la historia. En segundo lugar, se analizó también el relato propuesto por el
autor, para conocer y comprender sus características, identificando que este
enfrenta una lucha narrativa donde se busca restaurar el pasado histórico
principalmente a través del testimonio de un superviviente del holocausto nazi.
(Spiegelman, 2014).
Como tercera etapa de investigación, se procedió diseñar y realizar 100 (cien)
encuestas conformadas por 10 (diez) preguntas (abiertas y cerradas) y
dirigidas a consumidores de cómics en Lima, principalmente clientes de tiendas
especializadas en historietas (Factory Comics y Comic Center Store). Estas se
realizaron en tres fechas consecutivas en los locales de ambas tiendas,
ubicados en los distritos de Lince y Jesús María respectivamente. Esta
actividad se realizó con la finalidad de conocer la opinión y conocimientos que
tienen sobre el cómic-reportaje en diferentes aspectos para luego poder
formular la representación social general que se tiene y cómo se ha originado.

Por último, luego de culminar con la etapa de encuestas, se llevó a cabo una
entrevista a Jesús Cossio, novelista gráfico peruano de 41 años, quien ha
escrito diferentes cómic-reportajes como “Rupay” o “Años del terror”, los cuales
buscan retratar la guerra civil que se desarrolló en Perú y recuperar la memoria
histórica de este conflicto armado. Esta entrevista tuvo como objetivo conocer,
a través de la experiencia de un autor de cómic-reportaje, qué características
comparten el cómic y el periodismo.

1. RESULTADOS

De acuerdo a la primera fase de la investigación, se pudo definir de manera

precisa algunos conceptos que son fundamentales para comprender el tema y
así continuar con el proceso de este trabajo. En relación a la definición de
“cómic-reportaje”, podemos generalizar que es “una corriente creativo-
informativa en pleno auge –en el marco del periodismo- que utiliza las rutinas,
herramientas y códigos propios del periodismo –dejando de lado la inmediatez
y lo noticioso- combinados con la plasticidad, el impacto de la puesta en página
y la planificación documental audiovisual propios del cómic”. (Matos Agudo,
2017)
Por otra parte, definimos al periodismo como la actividad que recolecta,
sintetiza, jerarquiza y publica informaciones relativas a hechos sociales del
presente o pasado, con la finalidad de desarrollar información valiosa utilizando
herramientas centradas en las fuentes seguras, plurales y verificables (Matos
Agudo, 2015). Otro término vital que se debe tener claro para este estudio es el
de “género periodístico”. De acuerdo a (Sabés Turmo & Carniel Bugs, 2013) se
pudo entender que un género periodístico puede ser cualquiera de las
diferentes formas que se plantean para transmitir los mensajes en el ámbito del
periodismo y que su evolución es constante hacia una tendencia de hibridación
con otros géneros o herramientas. Además, se puede entender que estos
géneros aparecen a medida que el periodismo evoluciona e intenta responder a
las nuevas necesidades de la gente (Gomis, 1989).
En cuanto a la obra del señor Spiegelman, él realiza una narración secuencial
de imágenes en las que se ubica temporalmente en el presente (mientras es
relator de la historia y entrevista a su padre) y el pasado (mientras el padre
pasa a protagonizar la historia y relatarla). Este traslado de tiempos beneficia la
coherencia en la narración y permite una lectura dinámica que agiliza la
comprensión de los hechos descritos.
Además, la principal herramienta periodística que utiliza Art para su obra es
una fuente de primera mano, el testimonio oral de su padre, Vladek
Spiegelman, como superviviente del Holocausto Nazi. El autor utiliza la
declaración de Vladek como pilar principal para sostener el peso de la obra y
también se respalda en el uso de datos históricos, como cifras de decesos,
fechas y mapas oficiales de la época.
“Maus” termina siendo un cómic muy realista que representa un claro ejemplo
de un trabajo periodístico hecho por un artista como Art Spiegelman. Esto se
deba a que su obra se respalda principalmente en las herramientas y rutinas
tradicionales del periodismo actual, como lo es la recolección de datos, la
entrevista, la crónica biográfica, etc.
En relación a los resultados obtenidos de las encuestas, podemos resaltar los
tres que consideramos más importantes. El 92% de los encuestados considera
que los cómics pueden ayudar a comprender de mejor manera los hechos
sociales, ellos sostienen que las historietas poseen cualidades que estimulan el
entendimiento, que su carácter interactivo para unir la narración textual y la
parte gráfica permite profundizar más en los temas y que estos sean mucho
más entendibles para cualquier lector. Además, sostienen que el cómic es una
herramienta que despierta el interés y la curiosidad de las personas con mayor
intensidad, debido a su peso visual y al atractivo que este puede generar.
Creen también que facilita la comprensión porque este producto narra historias
de manera inusual y dinámica, y que su contenido gráfico logra ubicar de mejor
manera al lector en el tiempo que sucede el hecho.
Otro resultado interesante de las encuestas indica que el 84% de la muestra
cree que el cómic-reportaje puede ser usado como una herramienta válida de
periodismo para los medios de comunicación escritos. Sostienen que al ser una
alternativa diferente dentro del periodismo permitirá que los lectores habituales
se familiaricen con el estilo del cómic y deseen buscar independientemente
más trabajos similares y; por otro lado, esto generará que nuevos lectores se
acerquen a los medios escritos. También opinan que el cómic-reportaje es una
expresión cultural válida igual de influyente que los medios de comunicación
tradicionales y que tendría mayor efecto que estos medios, debido a su
apartado gráfico.
Un último resultado importante de esta herramienta de investigación es que el
79% opina a favor de que el cómic-reportaje posee potencialidades para
convertirse en un género periodístico. Los encuestados afirman que el cómic-
reportaje, al igual que el resto de géneros, se apoya en las mismas
herramientas como son la entrevista, los documentos fotográficos, la crónica
biográfica, el recojo de testimonios, etc.
En cuanto a la entrevista realizada al señor Jesús Cossio novelista gráfico
peruano de 41 años, uno los principales representantes de este género en el
Perú, se pudo obtener los siguientes resultados. El señor Cossio resalta que en
esta última década se está viviendo un “boom” del cómic, debido a que cada
vez hay más títulos, artistas y productos derivados de estos tales como
videojuegos y principalmente las películas de superhéroes. Estas películas,
menciona Jesús, son uno de los grandes factores que dan el impulso al
mercado del cómic.

El entrevistado afirma que casi todas las herramientas que se utilizan en el

periodismo tradicional son viables de utilizar en un cómic-reportaje, partiendo
de la entrevista, el recojo de testimonios, la fotografía documental, la crónica y
la presentación de hechos. Esto respalda totalmente la hipótesis central de la
investigación, de que el cómic y el periodismo mantienen una estrecha relación
y que el cómic-reportaje cuenta con una combinación de rutinas y herramientas
propias del periodismo que le permiten ser considerado como un género
periodístico.
Jesús Cossio afirma que la inclusión del cómic-reportaje en una sección
obligatoria para los diarios impresos y virtuales en el Perú significaría un gran
beneficio para el periodismo escrito actual. Él sustenta esta declaración
mencionando que su incorporación dará a los lectores una mejor aproximación
de los hechos, más ágil y diversa. También dará a las nuevas generaciones,
que están más acostumbradas a lo visual y a lo dinámico, un acercamiento
más atractivo a los acontecimientos. A su vez, opina que el dibujo, al retratar
rostros y gestos en secuencia, va a permitir una relación mucho más empática
que algunos reportajes que pueden llegar a ser algo más “fríos”.
Finalmente, Jesús declaró sobre otro tema importante, no solo considera que el
cómic-reportaje tiene las potencialidades para convertirse en un género
periodístico, sino que para él ya es uno, aunque le parece más relevante decir
que esta corriente es un género que se respalda por sí mismo.
 2. DISCUSIÓN
De acuerdo a los hallazgos obtenidos a través de la ejecución de los
instrumentos de investigación, podemos concluir que aceptamos la hipótesis
general planteada al inicio del trabajo, la cual indica que el cómic ha ido
evolucionando de acuerdo a las diferentes necesidades de la comunicación
dando como resultado el cómic-reportaje que cuenta con una serie de
características, rutinas y herramientas propias del periodismo como la
recolección de datos oficiales, testimonios de primera mano, entre otros, que le
permiten ser considerado como un nuevo género periodístico en la actualidad.
Podemos mencionar que, gracias a las encuestas realizadas a lectores de
cómics, la mayoría de ellos ha tenido contacto directo con el cómic-reportaje,
siendo “Maus” la obra más leída por ellos, posiblemente por su reconocimiento
internacional (premio Pulitzer), ya que posee un contenido relevante, veraz y
único. Esto indica que la obra realizada por Art Spiegelman es el ejemplo
idóneo para revisar, observar y encontrar las características necesarias para
comprobar una de las hipótesis específicas en esta investigación, en la cual
mencionamos que existen una variedad de cómic-reportajes que han logrado
generar un impacto positivo en el ámbito periodístico, siendo la obra de
Spiegelman uno de estos ejemplos. Para finalizar este punto podemos agregar
que el trabajo realizado por el autor, en el cómic mencionado, es el mismo que
un periodista llevaría a cabo para completar una crónica en un diario o revista,
o un reportaje para un programa de televisión, ya que ha sido necesario el uso
de herramientas periodísticas como el testimonio directo de una víctima del
holocausto nazi (Vladek Spiegelman, padre del autor) para luego narrar de
manera biográfica su terrible experiencia, esto es un claro ejemplo de un
trabajo profesional apoyado por fuentes reales, exclusivas y que pueden ser
verificadas. Por ende se puede considerar al cómic-reportaje como un género
periodístico válido.
Por otro lado, es oportuno reconocer que más del 60% de encuestados no
tiene conocimiento alguno sobre obras peruanas de este tipo lo que puede
reflejar la poca realización de estos trabajos en el país o la falta de interés y
apoyo por parte de las grandes editoriales en financiar estos productos de largo
aliento. La explicación de esta posible ausencia de apoyo puede ser originada
por el igual desinterés de las instituciones del Estado en apoyar a historietistas
e ilustradores con la organización de concursos relacionados al cómic que
incentiven la producción de estos.
Otro hallazgo de las encuestas que debe ser mencionado es que la
representación social que tienen los lectores de cómics sobre este género
artístico, aparte de facilitar el entendimiento de acontecimientos sociales, es
que en su mayoría considera que la lectura del cómic no forma parte de la
cultura peruana porque no es utilizado como herramienta de formación
académica en los colegios a pesar de poseer cualidades que ya han sido
mencionadas líneas antes; sin embargo, el entrevistado Jesús Cossio opina
que algunas instituciones recién están empezando a tomar en cuenta al cómic
y se está tratando de generar una mayor difusión de estos al igual que de libros
ilustrados en colegios y librerías para que se genere un acercamiento a la
cultura gráfica. Continuando con la representación social, los encuestados
creen que tampoco pertenece a la cultura peruana por la poca cantidad de
trabajos realizados en el país y baja acogida mediática de estos. Además,
consideran que para las personas que no están familiarizadas con el cómic
solo lo ven como una moda extranjera que busca únicamente distraer o divertir
a sus lectores.
Desde nuestra perspectiva podemos decir que existe un factor que juega un
doble rol en esta situación y es el cine. Este medio de comunicación artístico
está cumpliendo un rol importante en la actualidad del cómic, ya que existe una
fuerte tendencia a producir filmes de temática superheroica basados en las
historias y personajes del cómic estadounidense. Es cierto que estos trabajos
audiovisuales, luego de ser vistos por el público, afectan positivamente el
mercado del cómic, ya que despiertan el interés de comprar y leer estas
historietas con la finalidad de conocer más a fondo a los personajes que
aparecen en las películas y descubrir nuevas historias que los cautiven.
Sin embargo, estas mismas cintas también producen un efecto negativo y
limitante para el sector del cómic, debido a que en su gran mayoría abarcan
tramas no muy profundas con personajes poco desarrollados, limitándose al
simple hecho de entretener de manera superficial al público. Esta fórmula es
válida en el cine porque existe un público que está buscando este tipo de
contenidos, pero el problema es que genera en las personas una idea
totalmente errónea y generalizada del cómic, donde este es visto como un
producto que toca temas triviales con superhéroes y que su principal objetivo
es el de entretener. Esto limita el verdadero valor del cómic, amuralla el amplio
abanico de temas tocados en sus páginas, no permite descubrir las cualidades
educativas que posee y cierra toda posibilidad de considerarlo como un
producto profesional capaz de desarrollar conciencia sobre acontecimientos de
interés social. El segundo resultado que genera de manera indirecta el cine no
va acorde con las hipótesis y objetivos de la investigación.
3. CONCLUSIONES
Luego de haber diseñado e implementado las herramientas de investigación y,
posteriormente, haberlas analizado detalladamente en los capítulos previos,
hemos logrado concluir una serie de aspectos que resuelven los objetivos
planteados desde el inicio, los cuales serán descritos en las siguientes líneas:
 Se puede afirmar que el cómic-reportaje es un género periodístico válido
porque antes y durante su proceso de creación sigue la misma rutina
que se utiliza en cualquier otro medio periodístico tradicional; dicho de
otro modo el autor de un cómic-reportaje investiga, recolecta, sintetiza,
jerarquiza y finalmente publica información relevante, veraz y verificable
sobre hechos sociales de interés público. Además, se le puede
considerar al cómic-reportaje como un género periodístico porque;
 además de emplear las mismas rutinas, utiliza las mismas herramientas
que cualquier trabajo periodístico, como lo son la observación,
entrevista, recolección de datos oficiales de archivo, fotografías, mapas,
etc.

 Existen una variedad de trabajos periodísticos de largo aliento que

utilizaron al cómic como canal de comunicación para llegar a la sociedad
y recibieron el reconocimiento internacional de críticos y especialistas.
La obra “Maus” es el mejor ejemplo de uno de estos trabajos
periodísticos. Esta obra, escrita por el historietista estadounidense Art
Spiegelman de padres judío polacos, narra un acontecimiento social de
alta relevancia para el mundo (el holocausto nazi) a través de la tragedia
vivida por su padre en un campo de concentración (Auschwitz). El autor
busca reconstruir el pasado histórico utilizando la rutina tradicional de
trabajos periodísticos (mencionada en el primer hallazgo) y hace uso de
herramientas del periodismo, principalmente el testimonio oral de una
víctima (su padre) y se apoya en mapas oficiales de la época. Por
último, “Maus” recibió el Premio Pulitzer en 1992, distinguido galardón
en el mundo periodístico.

 El cómic-reportaje posee la cualidad de ser un medio que facilita la

comprensión de acontecimientos sociales, debido a su carácter
interactivo que unifica la parte gráfica y la narración textual y que de esta
manera permite profundizar con mayor claridad en el contexto tratado en
sus páginas y que estos sean más accesibles al lector. Además, al ser
un producto dinámico despierta el interés de los lectores y satisface la
necesidad que tienen las nuevas generaciones por buscar canales
dinámicos o medios novedosos para informarse.

 La lectura del cómic no forma parte de la cultura peruana porque no es

utilizado como herramienta de formación académica en los colegios a
pesar de poseer cualidades que ya han sido mencionadas líneas antes.
Existen pocos trabajos realizados en el país y la mayoría no tiene
conocimiento alguno de estos, los medios de comunicación tradicionales
no los toman en cuenta y existe poco interés de las instituciones del
Estado en apoyar a historietistas e ilustradores a través de concursos
relacionados al cómic que incentiven la producción de estos. De igual
manera suceda con las editoriales, no están interesadas en estos
trabajos porque no son productos tan comerciales en el mercado
peruano.

 El cine cumple un doble rol a la hora de formar la representación social

del cómic. Parte de la tendencia en la industria fílmica está orientada a
producir películas de temática superheroica basadas en las historias y
personajes del cómic estadounidense. Estas piezas audiovisuales
impulsan el consumo de historietas al despertar en el público interés por
 estos; sin embargo, también producen un efecto limitante en el sector
del cómic, ya que las historias de los filmes no son muy maduras, suelen
inclinarse por el perfil cómico y cuentan con personajes planos, lo que
genera una idea generalizada y errónea del producto, como un objeto en
el cual su principal objetivo es el de entretener a jóvenes con temas
triviales de superhéroes.

4. Bibliografía

Bal, M. (1990). Teoría de la Narrativa: una introducción a la narratología.

Madrid: Cátedra.
Gomis, L. (1989). Teoria del generes periodístics. Barcelona: Centre
d’Investigació de la Comunicació de la Generalitat de Catalunya.
Matos Agudo, D. (2015). El cómic como género periodístico: De Art Spiegelman
a Joe Sacco. Salamanca: Universidad Pontificia de Salamanca.
Matos Agudo, D. (2017). Periodismo Cómic. Una historia del género desde los
pioneros a Joe Sacco. Salamanca: Comunicación Social Ediciones y
Publicaciones.
Melero Domingo, J. (2012). Footnotes in Gaza. El cómic-reportaje como género
periodístico. Valencia: Universitat de Valéncia.
Sabés Turmo, F., & Carniel Bugs, R. (2013). Tratamiento de los géneros
periodísticos en la información de la prensa euromediterránea. España.
Spiegelman, A. (2014). Maus: relato de un superviviente. Barcelona: Penguin
Random House Grupo Editorial.