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La armonía y el contrapunto, ¿cuál su finalidad?, ¿cuál es su propósito?, ¿cómo

se usa?, en pocas palabras, la música es un idioma, que al igual que el español,
una lengua que ha sufrido muchos cambios con el pasar de los siglos, pero ha
servido para entendernos mejor, tener una comunicación más clara y más cosas
del diario vivir, así también es la música, y en específico él contra punto y la
armonía, esa la comunicación de la música, su gramática, sus verbos y su
complejidad como si de un idioma se tratara.
Por ello se ocupa aprender esta materia, pero varios maestros la han echado de
menos y no le han dado un segundo lugar dentro de las asignaturas.
Por esto, Johann Joseph Fux un Compositor y pedagogo Austriaco, creo un
método para entender este lenguaje, y a varios compositores les funcionó, por
ejemplo; a Haydn, Mozart, Beethoven, Paganini, Liszt, entro otros
compositores, lograron aprender música con eficacia, pero, pasado este período,
perdió el toque, encontraron incoherencias y comenzaron a denigrarlo, esto
causó que muchos profesores se guiaran de su método porque había
discrepancias, tanto así que decidieron escisión a la hora de la práctica y la hora
de la teoría. Hasta que apareció Hugo Reimann, otro pedagogo musical que
señaló y enjuició que el método de Fux estaba mal desde un inicio y dejo el
“Contrapunto académico” por uno “contra punto de palestrina”.
Knud Jeppsen, llegó para solucionarlo todo o casi todo, sacando otro libro, y
diciendo que “el contrapunto debe estudiarse en conexión con un estilo musical
específico en el que los problemas contrapuntísticos se hayan resuelto
satisfactoriamente” y diciendo que el método de Fux solo debía emplearse para
casos de vocabulario, en cualquier caso, el método de Fux no serviría para la
composición.
El libro nos muestra consideraciones fundamentales para la hora del estudio,
1. El estudio de la conducción de las voces, es el verdadero contrapunto
2. El lenguaje tonal son los acordes con tríadas
3. El libro diferencia entre conceptos de contrapunto y armonía, pero no por
ello vamos a excluirlos
4. Llamado contrapunto de especies por Fux, en lo único que ayudará es a
entender términos básicos
5. El contrapunto de especies ayuda al alumno a elaborar ejercicios y en un
futuro ayudará al músico para controlar sus ideas musicales para la teoría y la
composición
Como vemos, el contrapunto de especies se asemeja a la conexión entre algo
filosófico y científico. Además de elaborar ideas para trabajos de composición
para que tengan coherencia musical y que el propósito del contrapunto sea que
comprendamos la conducción de las voces y su manipulación y hacer hincapié
en el contrapunto prolongado (que no literalmente es), logrando entender todo
esto, veremos el lado sensual de la música.

Johann Joseph Fux

Compositor, teórico de la música y pedagogo austríaco del último periodo del Barroco.

Él fue de una familia campesina y comenzó sus

estudios musicales con el estímulo de los jesuitas en su
ciudad natal (Hirtenfeld). Se matriculó en la
Universidad de Graz en 1680 y continuó sus estudios
en Italia antes de ser nombrado organista de la
Schottenkirche de Viena (1696-1702). Tras un nuevo
viaje a Italia, donde estudió con Pasquini en Roma, fue
nombrado primer director de orquesta de la Basílica de
San Esteban (1714-1715), hasta convertirse en director
de orquesta de la corte hasta su fallecimiento en 1741..
Su obra representa uno de los puntos álgidos del
barroco austríaco, aunque basado en un fuerte
tradicionalismo y una lealtad inquebrantable a los
principios de la polifonía de Palestrina. Su ópera
Constanza y Fortezza (1723), escrita para la coronación del emperador Carlos
VI, le dio fama en toda Europa y coronó la línea, aunque en sus otras obras se
pueden admirar influencias de Lully y Corelli, así como melodías pop
húngaras y Eslavo. Fue también un educador muy valioso, y su Grados ad
Parnassum (1725) ha sido la base de todos los tratados de contrapunto hasta el
momento, tanto que su reputación eclipsó sus cualidades como compositor.
Parte de la fama contemporánea y póstuma de Fox se debe a su tratado Gradus
ad Parnassum, que tomó la "especie" como objeto de estudio y se convirtió en
la base de todos los tratados sobre contrapunto hasta la fecha. Esta obra,
escrita en latín, obtuvo un éxito considerable y fue traducida a varios idiomas:
alemán, francés, italiano, inglés; (un avatar del propio Fux) escrita en forma
de diálogo.

Fue el tratado de contrapunto más completo de la época, y fue valorado por

compositores como Haydn (quien era minucioso en cada uno de sus
ejercicios), JS Bach, Beethoven y Mozart (cuyo padre se valió del citado
manual como guía). .
 Giovanni Pierluigi da Palestrina
Compositor Italiano

Nació el 30 de septiembre
de 1525 en Palestrina,
Roma. Hijo de San
Pierluigi y su esposa
Palma. En 1537 ingresó
en el coro de la Iglesia de
Santa María Mayor, y en
1544 fue organista y
director del coro de la
Catedral de Palestrina. En
1551 dejó este cargo para
ocupar el coro de San Pedro Julia en Roma. Trabajó en San Juan de Letrán
(1555-1560) y Santa María la Mayor (1561-1566), y como profesor de música
en el Seminario de los Jesuitas (1565-1571). En 1563 publicó su primer libro
de motetes. De 1567 a 1571 se desempeñó como director de música profana
en la villa del cardenal d'Este (Hipólito II). En 1571 volvió a la Capilla de
Julia hasta su muerte.
Palestrina permaneció insatisfecho con las reformas de la sagrada liturgia
impuestas por el Concilio de Trento, que convirtió algunas de sus Misas y
otras obras tempranas en no canónicas y plagadas de intervenciones profanas
en desacuerdo con los textos oficiales.
Palestrina, por su parte, está considerado como el autor más representativo de
obras polifónicas adaptadas a las nuevas exigencias de la Contrarreforma. Sus
obras de esos años destacan por su claridad, dejando la melodía en manos de
una voz superior y ajustando con precisión el ritmo del discurso, aspectos
técnicos que contribuyen a la perfecta comprensión del texto. La belleza
lograda por la Palestrina es admirable dentro de un marco tan restrictivo como
el estricto código de etiqueta tridentino. Mantuvo las mismas contradicciones
en su vida privada, ya que él, tras enviudar y pedir y recibir el sacerdocio,
renunció a él y se volvió a casar, esta vez con la rica viuda romana Virginia
Dormoli.
FUENTES;

https://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/4925/Giovanni%20Pierluigi%20da
%20Palestrina

https://www.last.fm/es/music/Giovanni+Pierluigi+da+Palestrina/+wiki

https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=fux-johann-joseph