CONTROL DE SESIÓN 7 DE ORQUESTACIÓN (Texturas Contrapuntísticas)

Podríamos dividir el fragmento en dos momentos, el primero desde el tercer tiempo del cuarto
compás antes del 60 de ensayo hasta el inicio del 60 de ensayo. En cada uno podemos
distinguir distintas partes o elementos contrapuntísticos.

- Primera parte:
Está dada por la melodía por sextas, formada puramente por corcheas, con sus
respectivos refuerzos a la octava que están haciendo los 3 clarinetes en B, los 8 cornos
en F, violas en divisi y violonchelos en divisi. Hay que resaltar el imponente color de los
cornos debido a su gran número y doble duplicación a la octava.

Melodía extraída de los cornos

- Segunda parte:
Está dada por el motivo con el comienzan los 3 trombones, tuba, violonchelos y
contrabajos, a los que luego se le añade el clarinete bajo, los 3 fagotes y el
contrafagote al inicio del siguiente compás. Este segundo elemento es más distinguible
gracias a que dos tiempos antes del 60 de ensayo la melodía de la primera parte,
descrita en el punto anterior, desaparece.

Motivo extraído de los violonchelos y contrabajos

- Plano de fondo:
La nota pedal en Fa# dada por las 4 flautas, el clarinete bajo, los 3 fagotes, el
contrafagote, el timbal y los violines primeros y segundos, de los cuales hay que
resaltar la indicación de arco libre que permite distinguir su color. Debido a que es solo
una nota, es muy difícil considerarla una parte contrapuntística.

A partir del 60 de ensayo las 3 partes son:

- Primera parte:
La melodía que hacen por las 4 flautas, los 4 oboes, primeros y segundos violines al
unísono. Se debe notar la manipulación dinámica que se le ha hecho a las flautas y a
los clarinetes (dinámica piano), con la intención de resaltar el color de los violines que
tienen la indicación de “siempre forte”.

Motivo extraído de los primeros y segundos violines

- Segunda parte:
 La melodía dada por los 3 clarinetes, las violas y los violonchelos al unísono que tiene
un motivo propio.

Motivo extraído de violas y violonchelos

- Plano de fondo 1:
Los acordes desglosados en arpegios por los 3 fagotes, los cornos 6 y 8, y la mano
izquierda del arpa. Al tener una función armónica, resulta difícil considerar estos
arpegios como un tercer elemento contrapuntístico, sino más bien como una base
armónica.

- Plano de fondo 2:
Nota pedal en Si dada por el contrafagote, tuba, timbales y contrabajos. Se le puede
añadir el Fa# de la trompeta y la percusión dada por el gran tambor.

Alumno: Ederson Eduardo Maquito Velarde