ANÁLISIS Y ARREGLO MUSICAL DEL BAMBUCO ANCESTRO DEL

COMPOSITOR GERMAN DARIO PEREZ

LUIS DAVID LONDOÑO HERNANDEZ

DIEGO ALEXANDER LARGO GONZÁLEZ

FACULTAD DE BELLAS ARTES Y HUMANIDADES

PROGRAMA LICENCIATURA EN MÚSICA
PEREIRA
2019

ANÁLISIS Y ARREGLO MUSICAL DEL BAMBUCO ANCESTRO DEL

COMPOSITOR GERMAN DARIO PEREZ
 LUIS DAVID LONDOÑO HERNANDEZ
108801418

DIEGO ALEXANDER LARGO GONZÁLEZ

1088328202

Trabajo de Grado presentado como opción parcial para optar

al título de Licenciado (s) en Música.

Director:
MAGISTER EN MÚSICA
EDISON SANDOVAL SALAZAR

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DE PEREIRA

FACULTAD DE BELLAS ARTES Y HUMANIDADES
PROGRAMA LICENCIATURA EN MÚSICA
PEREIRA
2019

2
 AGRADECIMIENTOS

Expresamos nuestro agradecimiento en primer lugar a nuestras familias por

el apoyo incondicional durante toda la carrera; a nuestro director de tesis
Edison Sandoval Salazar Licenciado en Música, Especialista en Teoría de la
Música, Magister en Música, quien nos ha guiado en el proceso de
construcción de la tesis

3
 CRÉDITOS

Relación de personas que participarán en este proyecto

1 NOMBRE COMPLETO: Luis David Londoño Hernandez

FUNCIÓN EN EL PROYECTO

X
Autor Director Asesor
CORREO ELECTRÓNICO: luisd_2293@[Link]
INFORMACIÓN ACADÉMICA
Estudiante de IX semestre del programa licenciatura en música.

2 NOMBRE COMPLETO: Diego Alexander Largo Gonzalez

FUNCIÓN EN EL PROYECTO

X
Autor Director Asesor
CORREO ELECTRÓNICO: alex_72306@[Link]
INFORMACIÓN ACADÉMICA
Estudiante de X semestre del programa licenciatura en música.

3 NOMBRE COMPLETO: Carlos Eduardo Uribe Beltrán.

FUNCIÓN EN EL PROYECTO

X
Autor Director Asesor
CORREO ELECTRÓNICO:
INFORMACIÓN ACADÉMICA

4 NOMBRE COMPLETO:
FUNCIÓN EN EL PROYECTO

4
Autor Director Asesor
CORREO ELECTRÓNICO:
INFORMACIÓN ACADÉMICA

5
 CONTENIDO

Pág.

INTRODUCCIÓN (opcional)

1. ÁREA PROBLEMÁTICA

2. OBJETIVOS

2.1 OBJETIVO GENERAL

2.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS

3. JUSTIFICACIÓN

4. MARCO TEÓRICO

4.1 <ASPECTO 1>

4.2 <ASPECTO 2>

4.N <ANTECEDENTES>

5. METODOLOGÍA

5.1 TIPO DE TRABAJO

5.2 PROCEDIMIENTO
5.2.1 Fase 1. <título>
5.2.2 Fase 1. <título>

6. RESULTADOS ESPERADOS (Capítulos provisionales)

BIBLIOGRAFÍA

ANEXOS EN CARPETAS DE FORMATO DIGITAL CD

6
 LISTA DE ANEXOS

ANEXO A. PROGRAMA DE LICENCIATURA EN MÚSICA DE LA

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DE PEREIRA.

ANEXO B. PARTITURA DE LA OBRA “ANCESTRO” PARA PIANO

SOLISTA DEL COMPOSITOR BOGOTANO GERMÁN DARÍO PÉREZ.

ANEXO C. VERSION EN MP4 DE LA OBRA “ANCESTRO” PARA EL

TRÍO NUEVA COLOMBIA (PIANO, TIPLE, CONTRABAJO).

ANEXO D. ANÁLISIS MUSICAL DE LA OBRA “ANCESTRO”.

ANEXO E. ANÁLISIS MUSICAL DEL ARREGLO DE LA OBRA

“ANCESTRO” PARA FORMATO DE DUETO GUITARRA Y BANDOLA.

ANEXO F. PARTITURAS DEL ARREGLO ANCESTRO CON

DIGITACIONES.

ANEXO G. RESEÑA DEL COMPOSITOR GERMÁN DARÍO PÉREZ

7
8
 GLOSARIO

<Término 1>: <Se escribe la definición según la fuente bibliográfica consultada>

<Término 2>: < Se escribe la definición según la fuente bibliográfica consultada >

9
 RESUMEN

El trabajo expuesto a continuación, evidencia el proceso de análisis y arreglo

musical que se realizo a la obra “Ancestro” en ritmo de bambuco, originalmente
escrita para piano del compositor bogotano German Darío Pérez, para el
cumplimiento de este objetivo se transcribió la obra al software de notación
musical (finale), lo que permitió la elaboración del análisis musical desde el
aspecto armónico, melódico y rítmico.

Finalmente, la realización de este análisis permite la creación del arreglo para

formato de bandola y guitarra aprovechando los aspectos técnicos y sonoros de
estos instrumentos.

PALABRAS CLAVES: ANALISIS MUSICAL, BAMBUCO, ARREGLO

10
 ABSTRACT

The work presented below, evidence the process of analysis and musical
arrangement that was made to the peace "Ancestro" in bambuco rhythm, originally
written for piano of the Bogota composer German Darío Pérez, for the fulfillment of
this objective was transcribed the work to a software of musical notation (finale),
which allowed the elaboration of the musical analysis from the harmonic, melodic
and rhythmic aspects.

Finally, the realization of this analysis allows the creation of the arrangement for
bandola and guitar format, taking advantage of the technical and sonorous aspects
of these instruments.

KEYWORDS: MUSICAL ANALYSIS, BAMBUCO, MUSICAL ARRANGEMENT

11
12
 1. ÁREA PROBLEMÁTICA

1.1 Descripción del contexto. En el programa Licenciatura en Música, de la

Universidad Tecnológica de Pereira, en la cátedra de Práctica de Conjunto
Instrumental, se pretende realizar 1 análisis y arreglo musical del género
bambuco para formato de bandola y guitarra, cumpliendo con los
requerimientos técnicos e interpretativos propios de este formato y de los
semestres en el cual serán aplicados, demostrando la versatilidad y
universalidad de estos instrumentos, ampliando de este modo el repertorio de
los estudiantes de la clase de cuerdas típicas para que puedan incluir en sus
prácticas musicales (bien sea conciertos profesionales o trabajos
pedagógicos) enriqueciendo así los conocimientos técnicos e interpretativos
que nos brinda la música andina colombiana.
1.1.1 Definición del problema. Ancestro, obra musical género bambuco, del
maestro German Dario Pérez para formato de piano, se caracteriza por su
importancia en la “nueva escuela” de la música andina colombiana, la cual
es poco trabajada en las cátedras de Práctica de Conjunto de la
Universidad Tecnológica de Pereira, ya que éstas tienen un enfoque sobre
la música andina colombiana tradicional y son pensadas para el formato
típico (Dos bandolas, tiple y guitarra) debido a esto otros formatos que
utilizan esta misma organología como es el caso de la guitarra y la bandola
carecen de repertorio al cual se puede acceder. Por esta razón por medio
de este proyecto se pretende realizar 1 análisis y arreglo para bandola y
guitarra con el fin de ampliar el limitado repertorio para el formato antes
citado (Guitarra y Bandola) y por consiguiente seguir fomentando el interés
por la música del folclore de la zona andina colombiana.

1.2 Factores o aspectos que intervienen. Dentro de los aspectos que

intervienen el objeto de estudio análisis y arreglo musical de la obra “Ancestro” se
encuentran.
1.2.1 Aspecto 1. Transcripción de la obra desde una imagen digital. Se
requiere transcribir la partitura de la obra musical “Ancestro” desde una imagen
digital recuperada de la página web del compositor Germán Darío Pérez.
1.2.2 Aspecto 2. Realizar un plan de análisis musical. Se requiere establecer
una ruta para implementar el análisis de la obra.
1.2.3 Aspecto 3. Características musicales y técnicas de la organología a la
cual se le va a escribir el arreglo. Es necesario realizar un análisis de los
aspectos técnicos y musicales propios de la organología a utilizar.
1.2.4 Aspecto 4. Elaboración del arreglo musical. Se requiere elaborar el
arreglo musical para el formato de bandola y guitarra según las características
sonoras del dueto.

13
1.3 Preguntas que guiarán la investigación.

A partir del análisis de los hechos y factores descritos anteriormente se plantean

las siguientes preguntas:

1.3.1 Pregunta general o hipótesis de trabajo

¿Cuáles son los elementos técnicos y teóricos que se deben tener en cuenta para
la realización de un análisis musical y un arreglo para formato de dueto (bandola
y guitarra) de la obra “Ancestro” del compositor Bogotano Germán Darío Pérez?..

1.3.2 Preguntas específicas

● ¿Cuáles son las condiciones para la transcripción de la partitura desde una

imagen a un software de notación musical?
● ¿<Segunda pregunta, correspondiente al segundo factor o aspecto>?
● ¿<Tercera pregunta, correspondiente al tercer factor o aspecto>?

1.2.1 Aspecto 1. Transcripción de la obra desde una imagen digital. Se

requiere transcribir la partitura de la obra musical “Ancestro” desde una imagen
digital recuperada de la página web del compositor Germán Darío Pérez.
1.2.2 Aspecto 2. Realizar un plan de análisis musical. Se requiere establecer
una ruta para implementar el análisis de la obra.
1.2.3 Aspecto 3. Características musicales y técnicas de la organología a la
cual se le va a escribir el arreglo. Es necesario realizar un análisis de los
aspectos técnicos y musicales propios de la organología a utilizar.
1.2.4 Aspecto 4. Elaboración del arreglo musical. Se requiere elaborar el
arreglo musical para el formato de bandola y guitarra según las características
sonoras del dueto.

14
 2. OBJETIVOS

2.1 OBJETIVO GENERAL

Realizar análisis y arreglo para formato bandola y guitarra de la obra musical

“Ancestro” del compositor Germán Darío Pérez.

2.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS

● Objetivo 1. Realizar la transcripción de la partitura desde una imagen a un

software de notación musical.

● Objetivo 2. Realizar análisis de la obra original para piano solista

● Objetivo 3. Adaptar y hacer arreglo de la obra “Ancestro” para formato de

dueto (bandola y guitarra).

2.2 PROPÓSITOS

● Propósito 1. Fomentar la experimentación compositiva y de adaptacion con

las expresiones musicales e instrumentos actuales, a través de las nuevas
plataformas multimedia.

● Propósito 2. Contextualizar a los estudiantes de la escuela de música de la

Universidad Tecnológica de Pereira sobre el entorno musical al cual se verán
expuestos en su vida laboral.

● Propósito 3. Difundir el análisis y arreglo por las diferentes plataformas

multimedia.

15
 3. JUSTIFICACIÓN

Novedad e interés: Respecto a la comparación de este proyecto y los

antecedentes, se encuentra novedoso el análisis y arreglo musical de la obra
“Ancestro” del compositor German Darío Pérez ya que va aplicado al formato de
dueto bandola y guitarra.

Utilidad: Este proyecto es útil ya que compete al área de cuerdas típicas en su

práctica de conjunto por los diferentes aspectos técnicos que ofrece al ser una
obra llevada de piano al formato de dueto bandola y guitarra, también compete a
la asignatura de análisis musical por el trabajo de análisis de la obra que ofrece la
comprensión de esta en los instrumentos de practica de conjunto bandola y
guitarra.

Viabilidad: La obra Ancestro es una obra de acceso público ya que su compositor

German Darío Pérez permite que esta obra sea descargada gratuitamente desde
su página web.

Factibilidad: Este proyecto es factible ya que se cuenta con todos los recursos y
destrezas necesarias para su realización.

Pertinencia: Este proyecto es pertinente para el programa de Licenciatura en

música de la Universidad Tecnológica de Pereira en las áreas de Cuerdas típicas
en su asignatura Práctica de conjunto y Estructuras musicales.

16
4. MARCO TEÓRICO

Queremos comenzar con la reflexión que hace el maestro Abel Carlevaro sobre la
técnica, y la razón es una de las bases de nuestro proyecto de grado, la dificultad
que se presenta cuando se asume un repertorio que no está escrito precisamente
para un instrumento. Y del cual surge la necesidad de arreglar un repertorio o
adaptarlo para el instrumento que se pretende tocar, teniendo en cuenta su
amplitud técnica. Aquí él nos ejemplifica su sentencia con la guitarra:

Es sabido que la técnica instrumental no debe ser nunca un fin, pero si el medio
necesario por el cual se irá elevando el alumno en su condición de músico. El
estudio serio de la guitarra exige por un lado el trabajo mental, que permite
resolver los problemas con relación al instrumento, por otra parte el trabajo físico,
es decir, el mecanismo ordenado de los dedos. La experiencia podrá demostrar
que es más conveniente el estudio razonado y consciente, que pretender el
dominio de la técnica por medio de movimientos defectuosos que darían como
único resultado una lamentable pérdida de tiempo. 1

Teniendo en cuenta lo anterior, procederemos a presentar los instrumentos que

conforman el formato que trabajaremos, la bandola andina colombiana y la
guitarra, respectivamente:

LA BANDOLA

1 CARLEVARO, Abel, Serie didáctica para guitarra cuaderno N2 (Arpegios y Ejercicios

Varios) Buenos Aires: Com., Ind., S.R.L Talcahuano 860, pag15.

17
La bandola andina colombiana es un instrumento de cuerdas pulsadas, es
necesario para su ejecución utilizar un plectro. Es un instrumento de
transculturación y en desarrollo, sus antepasados se remontan a instrumentos
similares antiguos del continente de Asia y de Europa; y de manera particular de
España2. Se le denomina bandola andina colombiana debido a la localización
geográfica donde se interpreta, también llamada Región Andina Colombiana.

Hoy en día su morfología es el resultado de una serie de transformaciones durante

los siglos XIX y XX,es un instrumento de afinación por cuartas justas, donde
tradicionalmente se manejan la afinación en Si bemol (de la más aguda a la más
grave: fa, do, sol, re, la mi) y en Do (de la más aguda a la más grave: sol, re, la,
mi, si, fa sostenido). Su encordadura se constituye por 6 órdenes dobles (bandola
de 12 cuerdas) y 4 órdenes triples y 2 órdenes dobles (bandola de 16 cuerdas).
Descendiente de instrumentos de cuerda pulsada como la vihuela de penola,
conservaba algunas de sus características. Para el siglo XIX, el instrumento se
constituía de 4 órdenes dobles, y su construcción fue muy similar a la de la
guitarra (como una bandola llanera) pero conservaba su afinación por cuartas
justas (sol, re, la mi)3. Fue hasta 1860 que Diego Fallón le agregaría el 5to orden
(Si) y en 1890 el maestro Pedro Morales Pino le agregaría el 6to orden (Fa
sostenido).4

“La sonoridad normal de la bandola es la que se da en la región de la cuerda

situada sobre la boca del instrumento (una cuarta parte de su longitud vibrante).
Para variar el sonido existen distintas maneras de producir efectos diversos.
Algunos se consiguen pulsando la cuerda en diferentes puntos de su longitud y
otros variando la posición de la mano derecha. Existe además un procedimiento
común a todos los instrumentos de plectro que consiste en prolongar un sonido.
Sobre este también se pueden hacer algunas transformaciones.” 5
Debido a sus características sonoras y de ejecución la bandola es el instrumento
encargado de la función melódica, dentro de los formatos instrumentales en los
que se desempeña (tríos, cuartetos, estudiantinas, orquestas, entre otros), y
siendo su repertorio principal las músicas folclóricas que se interpretan en la
región andina colombiana, tales como el bambuco, el pasillo, la guabina, el bunde,
entre otros. Actualmente gracias a propuestas musicales como las de Fabián

2 RINCÓN, Jairo, Una Escuela de Bandola. A CONTRATIEMPO (Bogotá), pag76.

3 Ibíd. pag76
4 LONDOÑO F, María Eugenia y TOBÓN R. Alejandro, Bandola, tiple y guitarra: de las fiestas populaers a
la música de cámara. ATES LA REVISTA (pág 48)
5 JÁUREGUI, Diana. La Bandola Andina Colombiana: Técnicas Actuales de interpretación
en Bogotá. 6. Efectos y/o transformaciones tímbricas. Colombia. 2000, pag 10.

18
Forero Valderrama, Oriana Medina, Fernando León, Juan Sebastián Vera, existe
un amplio repertorio para la bandola como solista.

LA GUITARRA:

La guitarra, también llamada española o criolla, como es conocida en algunos

lugares de América Latina, es un instrumento de cuerdas pulsadas, el cual
tradicionalmente se toca con los dedos pero también existen músicas las cuales
utilizan plectro para interpretar este instrumento, está constituido por seis órdenes
simples, y tanto en Colombia como en la mayor parte del mundo prevalece la
afinación en Do6 (de la más aguda a la más grave: Mi, si, sol, re, la, mi). Sobre el
diapasón van incrustados los trastes.

Podemos considerar que este instrumento nace, como muchos otros, gracias al
contacto entre diversas culturas, en este caso nos remonta a la Edad Media con
las culturas hispano - cristiana y la hispano - musulmana. Siendo los precedentes
por parte de los reinos cristianos ubicados en España y en resto de Europa la
guitarra, que estaba constituida por cuatro pares de cuerdas, y en su construcción
era similar a la vihuela. Por parte de los reinos musulmanes asentados en España
se encontraba la guitarra morisca, constituida por tres pares de cuerdas, donde
podemos considerar que estas son precedentes directos de la guitarra española 7.

En nuestro país, tradicionalmente el uso que se le da a la guitarra es de carácter

acompañante, bien sea de voces en sus diferentes registros o de melodías
interpretadas por instrumentos tanto tradicionales como eruditos, recayendo sobre
esta labor de acompañamiento la responsabilidad de crear la base armónica, los
“bordoneos” como tradicionalmente se le llama a los cantos en forma de respuesta

6 LONDOÑO F, María Eugenia y TOBÓN R. Alejandro, Bandola, tiple y guitarra: de las fiestas populares a
la música de cámara. ATES LA REVISTA.

7 ROBERTSON A; STEVENS D (1972). Historia general de la música. Madrid. Ediciones Istmo.

19
que hace con los bajos y también de manera rítmica como lo hace el tiple.
Compositores como el maestro Gentíl Montaña llevaron dentro de sus
composiciones para guitarra a un aspecto más académico, desempeñando un
papel como solista, donde hace bajos, melodía y armonía al tiempo. Cabe resaltar
que estas composiciones están basadas en los ritmos y melodías tradicionales de
la música colombiana, tanto de la región andina como de las costas colombianas.

EL PIANO:

El pianoforte, conocido generalmente como Piano, es un instrumento armónico de

cuerdas percutidas. Está compuesto por una caja de resonancia que tiene
agregado un teclado, por el cual a través de unos pequeños martillos forrados de
fieltro se golpean las cuerdas, produciendo el sonido. (POR TERMINAR)

EL BAMBUCO:

Pese a las diferentes tesis relacionadas con el surgimiento del nombre y la raíz de
su estructura rítmica y melódica, el bambuco ha sido considerado por diferentes
musicólogos como aire típicamente mestizo8. Presente en 13 departamentos del
territorio colombiano es el aire musical más representativo entre nuestro folclor.
(POR TERMINAR)

Dentro de este trabajo, es de vital importancia tener claro el concepto que

tenemos sobre lo que es una adaptación o arreglo musical. Según lo dispuesto en
el Diccionario de la Real Academia de la Lengua Española, frente a lo que nos
interesa, un arreglo es la transformación de una obra musical para poder
interpretarla con instrumentos o voces distintos a los originales diferenciándose de
la adaptación en que esta cuenta con un proceso compositivo.9

8 ABADÍA MORALES, Guillermo, La Música Folklórica Colombiana, Dirección de

divulgación cultural, Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, 1973, págs. 57-91.

20
Existen tratados y técnicas específicas para la estructuración de un arreglo
musical, autores de diversas nacionalidades han enfocado sus trabajos en
esclarecer y dar pautas que nos sirven como punto de apoyo, como una base para
realizar trabajos y arreglos musicales. Una de las técnicas que utilizaremos es el
contrapunto, Alan Belkin, compositor canadiense, en su trabajo “Principios de
contrapunto” nos aclara y nos da nociones sobre esta técnica de composición, que
enriquecerá los arreglos musicales de los ritmos andinos colombianos propuestos.

“La mayoría de los instrumentos occidentales fueron concebidos con el fin de

imitar la voz. En la escritura antigua para instrumentos había poca diferencia entre
los estilos vocal e instrumental: de hecho, en el Renacimiento, muchas piezas
eran compuestas indiferentemente “para voces o cuerdas”. Sin embargo en el
periodo Barroco, con la exploración creciente de las particularidades de cada
instrumento se creó un repertorio específico de giros idiomáticos que permitían
lucir a cada uno de manera más individual.”10

Una de las consideraciones importantes a tener en cuenta antes de iniciar un

arreglo de un tema determinado es analizar su organización. La manera en que un
tema está organizado será básico a la hora de desarrollar su estructura. Cada
estilo musical tiene unas características definitorias del mismo y una de éstas es
su forma. Así pues, cuando se quiere arreglar un determinado estilo se deberá
entender primero cómo está estructurado. Muchas de las formas actuales, no son

9 Diccionario de la Lengua Española, Real Academia Española, 21ª Edición, Madrid,

1992. Puede ser consultado en línea en la siguiente dirección electrónica:
[Link]
10 BELKIN, Alan, Principios de Contrapunto, 2000, 2003, cap 4 Contrapunto instrumental,
pag.36.

21
en el fondo, más que distorsiones premeditadas o no de las formas básicas
estándar.11

Enric Herrera nos presenta en su libro una estructura a manera de guión en el cual
nos basaremos para la elaboración de nuestros arreglos musicales.

El otro trabajo (Fundamental no solo para nosotros, sino para la historia de la

música) es el Tratado de Armonía de Arnol Shoenberg 12, debido a la manera en la
que nos presenta la armonía musical, es un libro al que recurriremos no solo a un
capítulo en particular, sino a casi todo lo que el autor nos propone en su libro.

11 HERRERA, Enric. Técnicas de arreglos para la orquesta moderna. España: Music

Distribution, 1982, cap IV. La Forma, pag 43.
12 SHOENBERG, Arnold. Harmonielehre. (Tratado de armonía).

22
 5. METODOLOGÍA

5.1 TIPO DE TRABAJO

Este trabajo se realizará bajo un enfoque metodológico cualitativo y hermenéutico

descriptivo; Busca registrar y describir el proceso de análisis musical de la obra
“Ancestro” en ritmo de bambuco, del compositor colombiano Germán Darío Pérez.
5.1.1 Descripción del objeto de estudio. Proceso de análisis musical de la obra”
Ancestro” en ritmo de bambuco, del compositor colombiano Germán Darío Pérez.
5.1.2 Número y descripción de la población. Número de partituras: 10; número
de compases: 119; número de secciones o partes: 3.
5.1.3 Descripción de la Unidad de Análisis. Plan de análisis musical
5.1.4 Descripción de la Muestra. No aplica.
5.1.5 Instrumentos de recolección de la información.
5.1.6 Técnicas de recolección de la información. Base de datos para
caracterización de la población; Audio-grabación; Videograbación; Fotografía;
Entrevista.
5.1.6 Formas de sistematización. Programas de edición de texto: Word,
Programas de edición de partituras musicales (Makemusic Finale 2014)
5.1.7 Estrategias para la aplicación. El proyecto se realizará a partir de un
cronograma de actividades y el correspondiente análisis financiero. (Anexo N)
5.1.8 Forma de monitoreo y control. Se realizará el control de actividades por
medio de una guía de seguimiento de las actividades del proyecto, supervisada
por el director o directora del trabajo (Debe ser coherente con el cronograma de
actividades) cite el anexo donde se ubica, por ejemplo (Anexo N).

5.2 PROCEDIMIENTO

El procedimiento por el cual se realizará el proyecto, consta de las siguientes

fases:

23
5.2.1 Fase 1. Transcripción de la partitura desde una imagen a un software de
notación musical. La transcripción de la partitura de la obra “Ancestro” desde una
imagen digital a un software de notación musical requiere de las siguientes
actividades:

● Actividad 1. Configuración de la interfase en el software. Se establecen

las características técnicas de la partitura tales como: métrica, número de
compases, tempo, características de la notación, estilo de la notación, formato
instrumental.
● Actividad 2. Transcripción de la obra. Se inicia la transcripción de la obra
utilizando el teclado alfanumérico de acuerdo a las características y
condiciones del programa informático.

5.2.2 Fase 2. Análisis de los aspectos melódicos, rítmicos, armónicos y

forma de la obra “Ancestro” del compositor colombiano Germán Darío
Pérez. De esta fase hacen parte las siguientes actividades:

● Actividad 1. Búsqueda bibliográfica de la teoría musical, respecto a los

aspectos formales, melódicos, rítmicos y armónicos.
● Actividad 2. Demarcación de la partitura para señalar los aspectos rítmicos,
melódicos, armónicos y formales que evidencia la obra “Ancestro”, para su
posterior análisis.
● Actividad 3. Sintetizar y analizar los aspectos rítmicos, melódicos, armónicos
y formales obtenidos de los trabajos de demarcación y reconocimiento
anteriores.

5.2.2 Fase 3. Realización del arreglo musical de la obra “Ancestro” para el

formato de Bandola y Guitarra. De esta fase hacen parte las siguientes
actividades:

● Actividad 1. Revisión de materiales y antecedentes de arreglos musicales

escritos para guitarra o para bandola de la obra.
● Actividad 2. Realización del análisis musical teniendo en cuenta las
capacidades técnicas e interpretativas del formato a utilizar.
● Actividad 3. Realización del arreglo musical.

24
 6. RESULTADOS

La redacción inicia aquí. Se redacta una síntesis del problema sin incluir anexos.
Se espera presentar los resultados en los siguientes capítulos:

6.1 Capítulo I. TRANSCRIPCIÓN DE LA PARTITURA DESDE UNA IMAGEN A

UN SOFTWARE DE NOTACIÓN MUSICAL.

Corresponde al objetivo específico 1. La redacción inicia aquí. Se Redacta una

síntesis de posibles resultados con base en las actividades propuestas en la fase
o etapa N° 1 de la metodología.

6.1.1 Configuración de la interfase en el software. Se establecen las

características técnicas de la partitura tales como: métrica, número de compases,
tempo, características de la notación, estilo de la notación, formato instrumental.

Imagen 1. Interfaz de presentación del software de transcripción. Fuente: Colocar

los créditos del software, buscar en internet.

Como se puede apreciar en la imagen anterior es necesario realizar los protocolos

de registro de la obra que se va a digitalizar

[Link] Configuración de la interface del software para la adaptación a formato de

bandola y guitarra de la obra “Ancestro” de Germán Darío Perez.

25
Contar en consistieron estas actividades

[Link] Diagrama y representaciones de la obra. La obra se representó en un

diagrama con el fin de comprender su distribución en su forma, la cual está
constuida por:

Imagen n. Diagrama de la distribución de la obra. (Anexo N)

6.1.2 Transcripción de la obra. Consiste en, una vez configurada la interface se

inicia el proceso de transcripción de la obra….contar por qué se está pasando la
obra.

Imagen [Link] de la partitura original de la obra “Ancestro” (Anexo N)

Se hizo la transcripción para escuchar la obra

26
27
6.1.1 Capítulo II. ANÁLISIS DE LOS ASPECTOS MELÓDICOS, RÍTMICOS,
ARMÓNICOS Y FORMA DE LA OBRA “ANCESTRO” DEL COMPOSITOR
COLOMBIANO GERMÁN DARÍO PÉREZ.

Síntesis de la búsqueda bibliográfica de la teoría musical. La búsqueda

bibliográfica se realizó respecto a los aspectos formales, melódicos, rítmicos y
armónicos.
Tabla 1.Síntesis de la búsqueda bibliográfica de la teoría musical.

# Obra Texto Autor Aspecto

1 Tratado de la forma musical Julio Bass Forma Sonata

Armonía
Adaptación
Interpretación (Agregar
todos los conceptos al
marco teórico)

● Actividad 3. Se realizó la síntesis y el análisis los aspectos rítmicos,

melódicos, armónicos y formales obtenidos de los trabajos de demarcación y
reconocimiento anteriores.

CAMBIAR ORDEN

Antecedentes de arreglos musicales escritos de la obra.

Complementar tabla (Arreglo para guitarra solista y bandola solista)

# Tipo de Versión Intérprete Fuente Fecha Organología

1 Grabación Trío Nueva [Link] Piano, tiple,
Colombia [Link]/w contrabajo
atch?
v=o0_6PGkPSC
I
2 Concierto Trío Nueva [Link] 2014 Piano, tiple,
Colombia [Link]/w contrabajo
atch?
v=kUNeQgifXG

28
 8
3 Concierto Dúo Austral [Link] 2014 Dos guitarras
[Link]/w
atch?
v=1a6t2SfD3D
o
4 Concierto El trio [Link] Bandola,
[Link]/w clarinete,
atch? guitarra
v=BpAfxj9nXyQ
5. PDF Germán [Link] Piano
Darío Perez. [Link]
m/espanol/par
[Link]

● Actividad 2. Se realizó el análisis musical teniendo en cuenta las capacidades

técnicas e interpretativas del formato a utilizar.
● Actividad 3. Se realizó el arreglo musical.

6.1.1 Capítulo III. Realización del arreglo musical de la obra “Ancestro” para
el formato de Bandola y Guitarra.

El siguiente análisis musical está dividido según la estructura formal de la

obra,
que considerando la definición de Julio Bass, en su libro Tratado de la
Música,
(pag 161) coincide con la estructura de la Forma Sonata; característica que
está
muy presente en la música andina colombiana; la cual está comprendida
por una
introducción, primera parte (A), segunda parte (B), tercera parte (C) .

Demarcación de la partitura para señalar los aspectos rítmicos, melódicos.

armónicos y formales que evidencia la obra “Ancestro”, para su posterior análisis.

INTRODUCCIÓN
La obra expone una introducción que comienza desde el compás 1 al
compás 8. Tonalidad de Dm, tempo inicial igual a xxxx, métrica de 6/8. Ésta
está dividida por dos semifrases iguales rítmicamente y en los acordes que
la contienen, el primer acorde que aparece es un Dm el cual tiene una

29
 novena mayor como nota agregada, y luego un acorde de A7sus2, como
evidenciamos a continuación:
Imagen 1. introducción de la obra “Ancestro”; compases 1-8. (Anexo A)

PRIMERA PARTE(A)

30
Parte A y A’: La primera parte (A) está compuesta por 40 compases que van desde
el compás 13 hasta el 52, presentan una estructura de la forma A y A’, el tiempo
La parte A se encuentra del compás 9 hasta el comienzo del compás 34, el tempo
cambia a Vivo (Del italiano Vivace, equivale a una indicación metronómica de 132
- 160 bpm). Está compuesta por 2 periodos. El primer periodo se compone por 3
frases, lo que lo hace un periodo ternario, cada una de las frases con un motivo
melódico diferente, La primera frase tiene las características de una introducción,
sin llegar a serlo, y esta va del compás 9 al 13; La segunda frase se encuentra del
compás 17 al 21 y es aquí donde realmente encontramos el primer motivo
melódico de la obra. El segundo periodo va del compás 22 al compás 33 y se
compone por 2 frases, la primera frase se encuentra del compás 22 al 29, y la
tercera frase la encontramos del compás 30 al 33, los compases 34 y 35 los
denominamos como un puente conector entre A y A’.
Del compás 40 hasta el 52 comprende lo que denominamos A’, Se compone de
dos frases, la primera frase es exactamente la repetición de la primera frase que
nos encontramos en la parte A, esta va del compás 36 al compás 44. La segunda
frase va del compás 45 al 52, donde cambia el motivo melódico, en el compás 50
hace un E7 (dominante de la dominante) donde en el compás 51 podemos
encontrar en el bajo un Bb (5ta disminuida) que hace a este acorde uno de tipo
francés, un F natural, que en la superestructura corresponderá a una b9 (Novena
bemol) y por último un A7, para ir a la parte B.

Imagen 2. Parte A de la obra “Ancestro”- compases 13 al 52 (Anexo A)

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Imagen 3. Parte A’ de la obra “Ancestro”- compases 40 al 52 (Anexo A)

Parte B:

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Encontramos la parte B del compás 53 al 79. Está conformada por un periodo
ternario (periodo constituido por 3 frases). El tempo cambia a Lento (Lentamente,
que va desde 40 bpm hasta 60 bpm). (Buscar libro Julio Bass) Siendo
consecuentes con esta idea , como lo encontramos en los segundos movimientos
de la forma sonata. Conserva la figuración básica del motivo melódico encontrada
en la segundas frases de la parte A y A’. La primera frase va desde el compás 53
al compás 60, El primer acorde que encontramos sería un Gm (IV grado de la
tonalidad principal, Dm), la segunda frase va desde el compás 61 al compás 68, y
la tercera frase desde el compás 69 al 77, En el antecompás del compás 70
cambia el motivo melódico.. La repetición en la parte B es la misma, y
encontramos primera casilla, que contiene un acorde de D7, donde por un tiempo
hace un Eb ( Novena bemol) y segunda casilla, que contiene un A7, preparando la
modulación para el homónimo mayor (D mayor) de la tonalidad principal (Dm),
para ir a la parte C, esta segunda casilla se encuentra en el compás 78 al 80. En
el antecompás del compás 70 cambia el motivo melódico. (Buscar los segundos
movimientos de sonata en el libro de Julio Bass)

Imagen 4. Parte B de la obra “Ancestro”- compases 53 al 79(Anexo A)

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6.2 FORMA DE DISCUSIÓN DE RESULTADOS

La discusión de los resultados se realizará a partir de la contrastación de los

aspectos teóricos y empíricos, con los hallazgos obtenidos durante la realización
del trabajo y se presentarán según los capítulos:

6.2.1 Nombre del capítulo I. Con base en la síntesis de posibles resultados

enunciados en los resultados esperados, se escriben los posibles análisis de
relaciones que se darán entre antecedentes, teoría y hallazgos.
6.2.2 Nombre del capítulo II. Con base en la síntesis de posibles resultados
enunciados en los resultados esperados, se escriben los posibles análisis de
relaciones que se darán entre antecedentes, teoría y hallazgos.
6.2.3 Nombre del capítulo III. Con base en la síntesis de posibles resultados
enunciados en los resultados esperados, se escriben los posibles análisis de
relaciones que se darán entre antecedentes, teoría y hallazgos.

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 BIBLIOGRAFÍA

Utilice la opción de pegado especial, texto sin formato para ubicar aquí la
bibliografía. Según Norma ICONTEC.

WEBGRAFÍA

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BIBLIOGRAFÍA EN SEGUNDA LENGUA

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