PROGRAMA INTENSIVO DE FORMACIÓN INTEGRAL

“Biografía y principios básicos de Jerzy Grotowsky”

Estudiante
Rut Verónica Gonzales Campos

Docente
Rafael Azabache

Curso
Teatro

Ciclo
III

Trujillo - 2022
 BIOGRAFÍA DE Jerzy grotowski

El director de teatro Jerzy Grotowski (Rzesów, 1933 – Pontedera, 1999) ha su-puesto un

punto de inflexión en el itinerario de las artes escénicas y de la experimentación en dichas artes

durante el siglo XX. Estamos ante un director polaco, que desplegó su trabajo artístico y

creativo desde mitad de la década de los cincuenta del siglo pasado hasta 1970, y su trabajo

antropológico y de investigación desde 1970 hasta su fallecimiento en 1999.

Según Rodríguez A. (2015), en su tesis "El teatro de Jerzy Grotowski: Liturgia del

Apocalipsis", refiere que la metodología de trabajo grotowskiana se caracteriza esencialmente

por una disciplina extremadamente rigurosa, el actor ha de ser una persona de una delicada y

refinada sensibilidad, de una cultura muy vasta y profunda, y ante todo, con una preparación

física – corporal y vocal – digna de un deportista de élite.

La carrera de Grotowski comienza después de graduarse en junio de 1955 con un

diploma en actuación por la Escuela de Teatro de Cracovia y enrolarse durante un año en el

curso de dirección en el Instituto Estatal de Artes Teatrales (GITIS) en Moscú. Durante su

estancia allí dirigió varias obras a la vez que se acercaba a la obra de Stanislavski, Vatangov,

Meyerhold y Tairov. Grotowski comenzó a integrar en su práctica el proceso de trabajo para el

actor propuesto por Stanislavski, por el cual sentiría una alta estima el resto de su vida, se dice

incluso que Grotowski fue el Maestro que desarrollo el método de las acciones físicas al nivel en

el cual Stanislavski no pudo terminarlo por su muerte, pero a donde quizás hubiese deseado

llegar.

De regreso a Polonia en 1959 Grotowski aceptó la invitación de Ludwik Flaszen para ser

el director de escena de un pequeño teatro llamado el Teatro de las 13 filas. El trabajo del actor

se inspiró inicialmente en la biomecánica y en un tipo un poco forzado del estilo avantgarde, con

el cual puso en escena montajes como Fausto de Goethe en 1960.

 En marzo de 1962 el Teatro de las 13 filas cambió el nombre por el de Teatro Laboratorio

de las 13 filas, un lugar de continua exploración que encontraría ese mismo año durante el

montaje de la obra Kordian el modelo que daría forma al concepto del Teatro Pobre y de paso a

una nueva forma de concebir el trabajo del actor más orientada a la presentación de su propia

naturaleza que a la representación de un otro referenciado a través de la potente figura del

personaje dramático.

De acuerdo a Sierra, S. (2015), en su artículo "Grotowski, consideraciones sobre el

trabajo del actor y el performer", Grotowski desarrollo conceptos, en su primera etapa creativa

en los años sesenta, que definieron su modelo de actor tales como Teatro Pobre, técnica 1 y 2,

principio de eliminación, vía negativa, precisión y organicidad, el impulso cuerpo-vida y

cuerpo-memoria y el actor santo.

Asimismo, Grotowski en su libro, Hacia un teatro pobre, podemos encontrar la

Declaración de Principios que escribió para el uso interno del Teatro Laboratorio y, en particular,

para aquellos actores que están sometidos a un período de pruebas antes de ser admitidos.

Son principios muy estrictos, tanto éticos como de trabajo: respeto máximo, silencio,

acatamiento y obediencia, ascetismo constante. El grupo de actores no pretende la creación de

deslumbrantes espectáculos, sino la “búsqueda religiosa de valores”. Podemos encontrar la

siguiente clasificación general:

● Principios Corporales: Grotowski pretende que el cuerpo del actor vuelva a ser el

origen de todas las posibilidades expresivas. A su técnica se le llama “técnica

negativa”, pues tiende a desbloquear, a liberar el cuerpo de sus constricciones,

no a cultivarlo. Se trata de un trabajo interno, más metafísico que técnico. Se

crea así un lenguaje orgánico, alejado del raciocinio; todo el cuerpo sustenta la

palabra del actor, pues no hay separación entre cuerpo y mente.

 ● Principios Vocales

● Asociación del actor: La memoria emocional en Grotowski es orgánica. No es la

mente la que recuerda, sino el cuerpo; el actor más dotado es aquel que

desarrolla al máximo “las posibilidades esenciales de su personalidad”.

Referencias

● Sierra, S. (2015). Grotowski, consideraciones sobre el trabajo del actor y el performer.

Rodríguez, A. (2015). El teatro de Jerzy Grotowski: Liturgia del Apocalipsis.

● Grotowski, Jerzy. Hacia un teatro pobre. 1970,

● Declaración de Principios

http://poeticateatral.blogspot.com/2009/11/declaracion-de-principios.html?m=1

● El Laboratorio de Grotowski

https://arteescenicas.wordpress.com/2010/02/24/el-laboratorio-de-grotowski/#:~:text=Fu

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