Introducción

Entre las dos guerras mundiales, el panora•

ma arquitectómco estuvo dominado por el

llamado estilo Internacional. I Esta adccua•

da expresión indica que la diversidad y la

aparente confusión del Siglo XIX habían

Sido reemplazadas por una unidad de Inten-

tos. sustancial y fácilmente reconocible. En

efecto. los edificios "modernos" de este

periodo se distinguen por algunas cualida•

des caracteristtcas: por lo común están

compuestos por formas estereométricas

simples; tienen ei aspecto de volúmenes

unitarios. envueltos por una delgada envol-

vente de vidrio y yeso. V muestran una

puritana carencia de textura material y de

detalles decorativos. Evidentemente estas

cualidades se vtncutan con la tmagen real

de una nueva arquitectura. nacida en cl

Siglo XIX. V representan un desarrollo ulte-

nor de los conceptos de transparencia V de

continuidad espacial. Al mismo tiempo. re-

conocemos un retorno a las formas elemen•

tales y a las relaciones geométricas Introdu•

cidas por los arquitectos "revolucionamos"

de fines ciel Siglo XVIII Walter Groptus defr

mó los edittctos modernos como "estructu•

ras transparentes" V "diseños netamente

modelados. en los que cada parte se funde

naturalmente en el volumen comprensvo

de la totalidad"?

En general, el periodo entre guerras se ca-

ractertzó por la búsqueda de una sólida

base común, es dectr. por la definición de

los pranctmos. La palabra "funcionalismo"

cs sintomática de sus actitudes V propósi•

tos: en arquitectura. constituvc una rac'0

del enfoque Introducido por Sulll-

van v Wrtqht. En tanto quo la arquttectura

nortoamcrtcana. después del fin de s:g10. se

nabia entregado a una nueva ola de histori-

cismo. las obras de Wright fueron publica-

das en Alemanta en 19 IO V ejercieron una

influencia decysoaa en el desarrollo de la

arquitectura europea. La búsqueda de prin-

cipos se basaba en el presupuesto de que

la nueva arquitectura era "el Inevitable pro.

ducto lógico de las condiciones culturales V

técnicas de nuestra época".3 y todos aque-

llos que compartian esta creencia se com

sideraron exponentes de un "mownmento

moderno", que fue reconocido en 1928

con la fundación de los Congresos Interna•

ctonales de Arquitectura Moderna (CIAM).

Por Obra de esta orgamzactón V de su Infati-

gable secretarto general. Sigfneci (hodion,

se coordinó la búsqueda de princtpms V se

la Orientó hacia la solución de problemas

actuales. tales como la vivienda social V el

entorno urbano?

Asi el Movimiento Moderno tomó como

punto de partida la fe en el análisis "'Cientifi-

co" V asp•ró a la delinic•ôn de tipos están•

dar que pudieran asegurar una "sociedad

culta y bien organizada" f' NO significa esto

que Sus principales representantes fueran

ciegos a los objetivos V el valor artfY La

célebre declaración de Le Corbus'er, en

Hae,'" tina nueva ataui!ectura ( 19231. evi•

denc.a esta toma de conciencia) "De oron-

to aceleras ml corazón. me hacns bien. me

siento dichoso V exclamó: iOué bello' Esta

es la arquttectur¿w arte presente"' una

V Otra vez volvió Le Corbusier a la necesi-

dad de belleza que siente el hombre. y la

explicó de dos modos: como resultado del

uso de formas elementales v de oroporcio-

nes geométricas. V como efecto de la adap-

tacón funcional, v decía; "Una cosa es be-

Ila cuando responde a una necesidad", 7

pensaba. también. que la arquitectura es

"algo capaz de producir gente feliz"

gamos aqui al fondo mismo del credo tun,

cinnalista: que los problemas sociales y

manos de nuestra ¿'Doca son. cn gran medi-

da, productos de un entorno "falso" V

deficiente, y que la condicion humana pue-

de mejorarse mediante kina nuwa arquitec•

tura que reconquiste los valores "verdade-

ros" V fundamentales, F" efecto, en el

comienzo de Su libro programático, Le Cor-

busier planteaba el anterrc-gante " ¿Arquitec-

tura o revolución?". y respondia en las últl•

mas lineas. después de rendir un homenaje

entusiasta a la arquitectura: "'La revolución

pucde evitarse"

Las formas elementales y los rígidos princi-

pios de la arquitectura funcionalista pue

den interpretarse como una protesta

contra los motivos "'depreciados" v las com-

posiciones "académicas" del historicismo.

pero el Funcionalismo tuvo. sobre todo. un

propósito positivo. fundado en una gran fe

en e' hombre V en la arquitectura. Poseia,

pues, tanto el valor como la fuerza para

convertirse en un movimiento internacionab