LA CONSTRUCCICN DEL SiMBOLO (sobre el proyecto de Hannes Meyer para la S.D.N.

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ViCTOR TENEZ YBERN

i,QUIEN CONSTRUIRA EL PALACIO DE LAS NACIONES DE GINEBRA?
Se trata de la lucha de 10 antiguo contra 10 modemo. Esta lucha interesa a todas las elites, porque el objeto -el Palacio de la Sociedad de las Naciones- es una obra capital, y el resultado de esta batalla comers. en mayor 0 menor grado, en la historia de la evoluci6n contemporenea.1 Christian Zervos no se equivoca; se trata de una ocasion historica: por primera vez, la arquitectura "modems" se halla, en la persona de Le Corbusier, ante la posibilidad de construir una gran institucion de poder. Y en ella, no solo se enfrentaran "10 antiguo y 10 rnoderno", sino tam bien, la nueva arquitectura con la institucion misma que acabara por apartar el proyecto moderno de la construccion definitiva, en contra de la loqica presupuestaria, de 10establecido en las basesy en ultima instancia, contra la misma voluntad de los tiempos. Hasta aquf la parcial y casi dernaqoqica descripcion de los hechos que da la revista "Cahiers d'Art". Porque si Zervos (y muchos despues de el) nos presentan el "escandalo" alrededor de la concesion del proyecto y la consecuente crftica a la S.D.N. como el primer gran exito del Movimiento Moderno frente a las instituciones, no deja de ser cierto tarnbien 10contra rio, es decir, que se trata del primer exito del poder en el seno de esa nueva arquitectura. EItrabajo de J. M, Rovira explica detalladamente no solo la tan poco historiada vertiente de la dimension rnanipuladora del artista moderno, sino tarnbien, los cambios que implica en la concepcion de la obra, la imperiosa necesidad del arquitecto suizo de ganar el concurso: la inmediatez monumental de las nuevas formas, las paradojicas incorporaciones iconograficas 0 la hasta entonces criticada inrnersion de la arquitectura en el paisaje-. La relacion entre arquitectura moderna y poder se desa-

rrolla a partir de la cuidadosa delirnitacion de la disciplina del arquitecto, que ofrecera, en aras del exito, una obra perfecta mente cenida al ambito del encargo. La obra reducida a la forrnalizacion de las premisas propercionadas y apoyada por un eficiente aparato publicitario queda pues. como fruto del concurso, opuesta a la unlvoca racionalidad de una nueva forma de habitar que, con el valor objetivante de la tecnica. se extiende hasta la conforrnacion de la ciudad entera en la obra de Le Corbusier. Obra que parte del retour al ordre ante una urgencia: Architecture ou revolution 3. Mas alia de los mitos de la capacidad de generar nuevas organizaciones sociales desde 10arquitectonico, la no interferencia entre los enunciados de las instituciones del poder y del arte sera la premisa que introduzca a Le Corbusier en los canales de la proyeccion a gran escala a partir de la fecha del concurso. Necesaria condicion de exclusion mutua que no sabra comprender otro de los arquitectos premiados. Hannes Meyer resurnira su intervencion con un insolente cuestionamiento de las bases del concurso en una crftica que, superando el ambito de 10 arquitectonico, hunde sus rafces en el mismo fondo politico de la oroanlzacion hasta hacer incornoda la posicion del miembro del jurado que Ie concedio relevancia al proyecto. Meyer escribe el compte-rendu sobre su trabajo desde la explfcita refutacion de los principios que las bases proponen, desde el vehemente desbordamiento disciplinar. Asf, el celeberrirno este edificio no representa nada 4 contesta explfcitamente la exigencia de concebir un Palacio no solo como aqrupacion practique et modeme, sino tarnbien, como la traduccicn de la haute destination d'un monument qui, par la purete de son style, I'harmonie de ses lignes, (algo de 10que Le Corbusier no se aparto en ningun momento) est eppele a symboliser la glorie pacifique du XXe siecle . EI edificio ni fee ni bonito frente a las conditions de grandeur et de beeute qu'il s'eqi: d'etablir Ie projet du Palais; proyecto que, contra la invitacion al paisajismo que las bases ofrecen, se presenta

1- Puede consultarse en esta fmisma publicaci6n el artificioso rnontejeque la revista "Cahiers d'Art", bajo la direc:ci6n de Christian Zervos, montarfa alrededor del concurso en favor del proyecto de Le Corbusier. 2- Ver sobre este tema: Josep M. Rovira; Le Corbusier en el concurso del Palacio de la S.d. N. 3- Manfredo Tafuri ya 10 ha hecho notar en "Machine et memotie" La citte nelropera di Le Corbusier. (Casabella 502503 mayo-junio 1984) : "(. ..) La razionalizzazione va attuata per essere oltrepassata, per recuperare altri universi di tinetit«. cia traspare da piC; di un passo di Le Corbusier. Ma anche nel leggere i suoi primi modelli urbanistici necessaria sgomberare il terreno de perjudici divenuti comuru. "Troppo spesso, infatti, rurbanistica di Le Corbusier stata vista come il fine ultimo della sua ricerca. (...) E assodato, peraltro, che /'idea di citts di Le Corbusier si referisce senza soluzioni di continuite al lungo e faticoso percorso delle strategie ottocentesche tese al controllo del compartamento socia Ie. (... Es precisamente dentro de estas premisas de control social donde el proyecto para una nueva instituci6n, como es la S.D.N., toma una especial importancia en la obra de Le Corbusier como formalizaci6n de las "nuevas" instituciones. 4- Los fragmentos de la memoria del proyecto de Hannes Meyer provienen de "Zeitschrift bauhaus. Texte und Entwurfe von Hannes Meyer 1927-1929" cifrados en la revista "Arquitectura" nurn. 288, Madrid, 1991.

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igual que la misma figura del nuevo arquisin ce(empede Pero de la que la obra de Meyer incorporando representativos de la concepcion del artista: Gropius en 1919. mientras que en el paisaje museistico reina un ambiente edificante que ha asumido formas gratescas. decia Junger. La diferencia entre las exigencias que esos dos paisajes hacen es la siguiente: nadie esta ob/igado a ver en un taller mas que un taller. fur Una de cualquier taza de te un culto meayuda- un problema estetice Portada para manifiesto y programa de Walter Gropius. necesidades vita/es/ de nuestra comunidad vida de la gente. Der Arbeiter. / Como proyectistas / creativos esta/ Nuestro trabajo es un a otra obra del mismo autor: de la Bauhaus iluminada no encaja un palacio. vo de la produccion discursivo de una republica en signo de traba10 estetico a el espacio como del imperati- que ocupara por entero convertida. "c. con los revolucionarios del arte prebelico qenerecion. EI objetivo del nuevo programa la producdon de la Bauhaus pondra su con y.) c. la forma de Una "Hochshule constructivista. 1919. agosto 1930. Extraido de la selecci6n de textos de F. espanola: EI trabajador Dominio y figura.de una publicidad Gestaltung" constituia donde sin precedentes. con ello. mana que expresa la angustia de las masas en por la tecniMeyer opone la mana redimida objetivo. Op. 1932. mana de gesto preciso convertida jo y progreso las urgencias funcionales. Barcelona 1976. la difusion social de una nacion por el pago y en una situ a- enfasis en la ensenanza de las tecnicas modernas miras a optimizar desarbolada de los bienes de uso en el tejido por la derrota de la deuda impuesta cion de inestabilidad belica. / el conocimiento Meyer. Herrschaft und Gestalt. Berlin. / la comprension La mana del fotomontaje hace referencia para el primer que encabeza el programa de de esta / comunidad del alma de la gente." (E Junger. simple figura es una unidad prefabricada Bauhaus cuya reoutecioti capacidades de reelizecion y que era objeto "La nueva casa 38 . sequn la ortodoxia ne la mana como rnetatora la necesidad de produccion de Weimar La busqueda ciudadano tativa expresionista. que echaba furtivas 9 tni- a la izquierda. a un taller y que. "catedral socialista" dos por una nueva radas en la que se practicaba dieval.1990) 12. Ed. de los ernpenos en la depauperada de la angustia contradictorias por encima de la necesidad de la superacion de significados. un dia en el mismo templo. la portada por por las esse oporepublica del caos pura no que impone publicado mos al servicio de esta comunidad servicio dirigido al pueblo"12 Pero en esta concepcion no encaja en absoluto tecto. su tension. Barcelona. y represen- de la carga utopista a la redencion decirnononica de la tecnica. ya en 1928. / contra todo esto) / (despues de los cubos cubistas de la del Bauhaus?)/ Asi asumimos la estructura y las como datos. Traducci6n castellana en EI arquitecto en la lucha de c1ases y otras escritos . Dal Co.Esque nuestra actual sociedad a/emana no pide / mil/ares de escuelas populares."Vivimos en un mundo que se asemeja enteramente. Una figura se ira revolviendo sar formas de la ocultacion nos no exentos sus primeros cial amparado partiendo Una ampliamente definicion dora. A la Stadtkrone trellas del arte. . Dessau). mil/ares de parques populares. con xilografia de Lyonel Feininger. contradictoriamente. anacronia en la escuela: en el valor objetivante la redefinicion exenta de los intereses particulares tistas entronizados "(. agotada por los vencedores social constante. y que. / posible obtener / el cuadro mas amplio posible de la mas profunda mas amplio posible 9. 10. que usc el KPD 10 en 1921 para su propaganda electoral. A la mana procedente de un collage de John Hearthfield. Publicado en: "Des Tagebuch".Bauhaus und Gesellshaft (La Bauhaus y la sociedad) 1929 en "Bauhaus. Zeitschrift fur Gestaltung. por un lado.dmil/ones res??? / (c. en paisaje de tal/eres 11. extra ida de una fotografia programa de Lyonel Feininger.Partido comunista aleman. mana que supedita que se impregna de Weimar ca. 11. alrededor del imperativo tortuosamernte. / mil/ares de casas populares? / dcentenares viviendas populares?? / c. por otto.Mein Hinauswurf aus dem Bauhaus (Mi dimisi6n de la Bauhaus. al mismo tiempo.. es completamente parecido a un museo. de la funcion de las virtudes del arquitecto propagandistas como del arte (en su organiza- desoues de mi nombramiento? habia superado de nuevo) y.Que encontre las propias de algunos de los ar- no solo: tarnbien re-presentacion.de que sirve el murmul/o objetividad Intentamos de mil/ares de de muebles populade los 'en ten didos ." esperaban verse canonizados. Cit. Carta abierta al Burgomaestre Hesse. en la expresion artistica orqanica proyectos) por el servicio sodel artista la reque del pueblo son.

el en la utopia de un mundo siemEI presente don de la palabra para no perder poiftica coyuntural: 10 construido" debe negar por escrito la monumentalidad tren de 10 moderno.Se puede ver. dal Co Gp. ingenieros industriales. saluda al territorio y las casas que esten debajo. en el marco de una nueva orsolo valida mediante de la figura simple figura como la verificaorganizativa. climetoloqos. cit. pues. par 10 tanto. un producto de un turbio ascendente reformista que el propio arquitecto se encargara de recodificar..Bauen (Construir) 1928 en: "Bauhaus..VV.N. La mana oculta la redefinicion del artista: el para la sede de la la cara. son discursos que quedan a veces solo yuxtapuestos a la obra. se instala muy lejos de solo 10 ocupa del palacio 0. la entidad dora del individuo. A las referencias a la novelistica suiza de ciudades ideales (Pestalozzi.iera un ertists. Jaeggi.) 14. 1975. diferenciacion cientifica. el capitulo que Ie dedica J. destacar el juego de lineas de la cornisa y el portal. con la campana y el cuadrante de las horas recuerda que el tiempo pasa y sustituye magnifi- 39 . colocado de treves. 0 el amparo en el principio de la retorica de las de funci6n x "(." Traducci6n castellana en Gp. Zeitschrift far Gestaltung. como tal. Zschokke) se suma el papel de promotor del proyecto de B. Basilea.D. expertos en estenderes. pre enclavado una muy trabajosa incluso. es un producto industrial y.Die Siedlung Freidorf. higienistas. quien asigna el papel de "especialista" a Meyer. "reconstruir en el futuro. obra de especialistas: economistes. Lausana. Desde 10alto del tejado. En 1921 Meyer describe su proyecto cooperativa Freidorf en Basilea: tecnica: la mana conlleva. el aristocratico aspecto del edificio 10da mas la simplicidad del material empleado que no la suntuosidad de la ornamentaci6n. Bellas Artes. expertos en calefacci6n y iel arquitecto? . en referencia a las tradiciones de cooperativismo suizo que cristalizan en Freidorf.) Timidamente.. y se convirti6 en un especialista en organizaci6n.. Die Siedlungsgenossenschaft Freidorf. debe montarse sabre ellugar y. un jinete. Ileque aun apareel trala presencia del individuo el abandono ce detras con el adernan de zafarse del objetivo: bajo en colaboracion. Meyer es perfecta mente consciente de que el fin de la representacion su Palacio de la S.Cartel de propaganda del Partido Comunista de Alemania (KPD) realizado por John Heartfield en 1921. Gubler en Nationalisme et Intemationalisme dans I'architecture modeme de la Suisse. pero no puede. el juego de lineas de los perfiles hace . 13." 13 Asi.. el retrato la inmediata qanizacion arquitecto mas famoso consecuencia del trabajo propuesto de Hannes Meyer nos revela del principio objetivante de la economia. Pero en la fotografia gar a eliminar la mana quiere. en AA. es decir.. EI proyecto de Freidorf sera. 1921. en equilibrio.. 15. Cit. Selecci6n de textos F. estadisticos.

un caracter completamente e internamente. nia con todo Freidorf. de la pobreza de la experiencia 18. la construccion este en armodobles que es un Caricatura de Hannes Meyer. el texto rezuma una clara influencia de las paqinas de "Esprit Nouveau" que culminara en la misma menci6n de la Machine habiter. Cit. con para los interiores de la casas a la publicide en su nos Hannes Meyer en 1927. que rehacer su iconograffa tir el texto que. de superficies. Basilea 1919-1921.Die Siedlung Freidarf. de aberturas y perfiles.Die Siedlung Freidarf Publicado en "Das Werk" en febrero de 1925. 17. apareciendo distinto: "Externa actualizandola en algunos pasajes al de 1921. de Freidorf late la vida de sus habitantes.Op. Basilea. en cambio.)" 14 de la epiya desde cobre del jinete. Pero si bien la sutileza de la interCo-op no auratico. rezor.camente al campana rio. de la elocuencia si es necesario. A esta sucesion de formas y dimen- Hannes Meyer: Siedlung Freidorf. en al repe- pues. con los que se pinto las paredes: blanco.VV. abstracto: simboliza el simple impulso la prosperidad de la torre que Meyer huellas. Traducci6n al castellano: Selecci6n F. si la lac6nica en la publici dad para los productos del interior Co-op remite al vidrio como material estandarizaci6n contexte racter podrfa situarse en el su camas sus de 16. forma venci6n una suspensi6n de la representaci6n mas inmediata. Die Siedlungsgenassenschaft Freidarf.J" Igual que en sus proyectos de la cooperativa dad de los productos. de sus diferentes edificio publico. A su vista. mucho borra aunque nico jinete. el espacio tiende siem- a ensancharse. Si bien el proyecto Meyer necesitada duda los intereses tecnicos de la simplificaci6n va y la optimizaci6n de los costes.Op. ca aut6ctona el principio contramos cal dad"16 figurativo del cooperativismo como un paso hacia 10 verdadero: ante una tentativa de representecion "[Nos ensimboli- Mas que esto: se trata Verdad. el decimon6no ha perdido en absoluto este sea ahora emergente del pueblo. en el co( . La torre con el cari- el edificio se levanta hacia el cielo. adaptar a las nuevas circunstancias representativa su propia obra y. por A. 0 en las obras dedicadas ha aparecido una eliminaci6n 10 fiqurativo. de una lucha por la verrepresentativa incluso de 10 refleja sin productitendra. 1930. se presenta La imagen. Hannes Meyer: Interior Co-op.. Cit. tiene una evoiucion vertical: la extension en extension pre en sentido en sentido horizontal vertical. Y cuando. en el que se inspira la sede de la es una sucesioti de formas fundamentales en sentido horizontalse transforma en el espacio. Cooperativa. en AA. toma. siones hacen juego llon que domina los tres colo res. tocan las pequenas desde el vientre de campanas. cobalto sus metetices notas (". identico 1925. Hannes Meyer: Hueva Co-co. 1925. Dal Ca. no advierte el criterio y solo por las dimensiones partes se puede reconocer Uno se siente pequeno predominante cuando entra en de un juego espa- el templo de la Cooperativa. 17 y minio. en otros. 1925. 1921 Traducci6n al castellano: Selecci6n F. Hofmeister. se encuentra se a la terminologfa escapa la tradici6n vision rretrato otra vez ante el compromiso lecorbusierana evidente. de belleza. el modelo cia I. simb6lico. incapaz de expresarse por sf sola. peno se nos en la que esta nueva en la revista se inserta: la mana nos rernitira esta vez al autode EI Lissitzki que habfa aparecido a 40 . procedente con toda probabilidad 15. Dal Ca. Como ya ocurria con Die Neue Welt. inc/uso el profaEn el interior..

en el Palacio de la S. La transparencia del vidrio.. en las paqinas de "ABC". en Discursos interrumpidos I. Barcelona 1989. "ABC" pero en 192519 tarnbien Mano acompariada tecnico. rusas y su nueva traen su genera.En 105 productos Co-op. aunque mecanismo la arqurnentacion la obra de Ladovski yer debera recatarse en el arremolinado estetico-simbolico aparece dararnente en sus pro- Meyer usa. 1991.000 en el que se invita al infinita del rnisrno-". Lahuerta. na este espacio de una cita que ariadira de Ladovski para el restaurante de ella el valor poetics que recorre tanto propaganda sirnbolica ayuda ante una situacion duo) se fundiran en la Bauhaus de estricto cony rostro (individe Mepolfti- Meyer pudo ver. tan alejada de esa nsqacion para el concurso tecnica de la obra-". de la obra de de argumento absoluto urbana propuesta arquido por el arquitecto los patios reside en el valor de la trama La solucion el lugar cornpas. Schmidt. pero tarnbien de encontrar un lugar para 105 procesos artisticos en la producci6n.000 La obra de Meyer en Weimar. en el caso de la escuela. rehuyen toda necesidad de perdurar como obra por encima del valor productivo.D. La yuxtaposici6n de 10 artistico y la producci6n misma hara despertar a todos 105 fantasmas. especialmente Asf. En el huevo Co-op las laminas de vidrio apenas se apoyan en el producto. la esquizofreque construye.N. aparecido la revista "ABC -Beitraqe zum bauen" num. Op. por el burgomaestre Hesse de Dessau. Experiencia y pobreza. convirtiendolos en propaganda. con el acceso de Hitler al poder. por el otro.) aun antes de redactar el numero dedicado a la pintura moderna en 1926. La iconograffa propagandista como del Palacio de la S. 1927 La ebstrscaon necesaria en el arte y la arquitectura europeos de entreguerras. 41 . nos recuerda algunos de 105 pintados por Grosz. cuatro aiios mas tarde. necesitara mascara de la tecnica. se rnaterializa un problema estrudural en el trabajo de Meyer. La revista se halla compendiada en una edicion facslmil a cargo de J.000. 21. un espacio estetico. Dal Co. en espacios cerrados.N20 que ya en Freidorf de los valores de una obra expanno sera otra emque Maiakovski 150. Pero no nos pasa por alto como se impregel significado el sobre un acanestructural del edificio. era la representacion trol politico. co de Dessau. de F. contexto maniobra utopico vivira. adernas.Hannes Meyer se encontraba en relaciones con el grupo alrededor de la revista "ABC" (Lissitzki. EI interior.AI "absurdo solar tradicional para equipamiento escolar en el casco antiguo" Meyer responde con la "determinacion de un nuevo solar sequn las medidas adoptadas en un desarrollo planificado de la ciudad. La tecnica como mascaLa militancia prosovietica ambiente y tomar como ra del propagandista. de la de la Petersschule tarnbien de la cita. nia de una pretension un lado. don de el material y su sombra se confunden. etc. Gubler. el Leningradskaya Pravda en Leningrado. Como que llarnara en la foto. Madrid 1973. de "borrar las huellas". (W Benjamin. ver: U. Se trata aqui. En la carta abierta que Ie dirigira el expulsado a posteriori podra seguirse una argumentaci6n en base a las mejoras en la producci6n de la escuela. la necesidad de de Dessau. no hacen mas que enfatizar el deseo de no fijar cualquier valor como objeto perdurable mas alia de su propia fotografia. sfmbolo de la relacion Hannes Meyer con las vanguardias dicion propagandfstica. en 18. recurrente argumento de la invencion: que ofrecen la desdensificacion colgantes. ( . pues.Meyer acabara siendo expulsado del puesto de director de la Bauhaus bajo la acusacion de activismo politico ejercido desde el cargo. 19. por su parte. del esfuerzo uno en el otro. como el propio Benjamin dice. Texte und EntwOrfe von Hannes Meyer 1927-1929" cifrados en la revista "Arquitectura" 288.3/4. 1925. Stam. asf. esos interiores donde todo rastro bioqrafico ha sido borrado en contraposici6n a las abigarradas estancias burguesas que en el mismo articulo Benjamin cita. sirnbolico: proyecto tilado como tecnica. esta vez de un mftica ingenieril.D.D. como en una imptantacion fucha por fa verdad. sin duda. muy variada politico por en el propagandista diendose en sucesivas reinterpretaciones poema cosa que el modelo de propaganda plea en su publico ala reelaboracion Pero si en la referencia rar un contenido producir hermanos 150.) Para una lecture de la obra de Grosz en esta direcci6n. su carencia de "aura". cit.N este publicitarios aparece con abrumadora los mecanismos Vesnin. a Ladovski resulta diffcil estructuevidencia: se trata aquf de reusados por los se en su sede para el Las metaforas una obra de ascendencia en el complejo panorama tanto y cubre. 20.Autorretrato de EI Lissitzki. la superficie restante se cede al trensito y a 'parking'" "Zeitschrift bauhaus. Esta re-presentacion yectos para la Petersschule en Basilea y el Palacio de la S.) en planta baja desarrollar 5610 la piscina y las insta/aciones del gimnasio. (5.000.) Pero esta argumentaci6n resulta debil frente a la posicion del burgomaestre socialdem6crata con el auge de las fuerzas conservadoras ya en 105 mismos comicios de 1928 y 105 sucesos posteriores que acabarian. Madrid.

Ver a este respecto: Vladimir V. Stam. EI 18 de agosto Meyer escribira a Adolf Behne: Ie suponfa de vacaciones en algun lugar del contiy por ello no Ie he escrito hasta ahora para el palacio de la sociedad de nente europeo naciones. la composime ataca los nervios igual en el sentido dla mas refinado. -'''_-''__ apoyo de Hannes Meyer a Le Corbusier en el contenciode 1927. coOtra la y coreando concesion a cuadriga 22. sino como dad del mundo despojado mecanismo representativo inerte que exde todo vade la sinceti- pese a las diversas controversias. quiz« quepa la posibilidad lIegara de que un de los nuevos pioneros se pongan a realizarse. es te trabajo mente. en todo caso. los cfrculos espiritualmente Ie corbusier. ) La antena como tema ya aparecia en el Palacio del Trabajo de Moscil proyectado por los hermanos Vesnin en 1923.N) por dibujar consignas. a pesar del resultado indeciso del concurso.D. metres suizos se ponen de acuerdo sobre el proyecto es. Laia. inc/uso los petide Hannes Meyer y Hans Wittwer: Petersschule. 1922. la invencion imagen. la realpolitik? (en el despacho del Secreta rio General en la explanada. simel proceso laboral del que fuera de la mo dice en los pianos. la S. tal vez haya ido a la exposicion de ginebra. c:es que es. Barcelona 1984._. Op. nos hallamos a anos luz nada de la memoria asociada a la clave interpreta- de aquel no representar yecto tan frecuentemente tiva de la obra. para hacerse asl parte misma de la dicha expansi6n. de la cornunkacion de orador entre los amque presentan abstracta las antenas reconocidas representacion hombres23. y proyecto repiten como se repetirfan los versos: la representacion interesantes. Berlin. es justo. Nikolai Ladovski: Restaurante sobre una escollera. no ya como material presa la indiferencia lor. ticos importantes te.'''-='~l " r--~·t~ l. boggan. un ecsdemico encapuchado. 24. no comparto tomada del entorno plemente palacio practicar dad ()" diferencias. dominando artilugio para la salida de emergencia estructural ahora se presenta ocuttena 10 construcde la disttibucioti horizontal adule a los ginebrinos. '~--. en Ie corbusier. c ~! - 1- -=-I--=I _ L . acerca del concurso parece que. tenemos que conformar de la sociedad urbanismo 24 de naciones y no tenemos 10 haga de forma manifiestadel pro- mas eun estando au- Desde luego. 1989. por encima de sus propios intereen una especie de segunlos concurrentes galardoentre entre nueva forma y nuevo munel paradojico ses.Carta traducida del aleman proveniente del cataloqo realizado con motivo de la exposicion Hannes Meyer 7889-7954 architekt urbanist lehrer. el vidrio. atiranta vez. 1924. recto y nos alegra que todos los de acuerdo ai- aparentemen- epica del trabajo constructivo del organismo.000. ON es un monumento. Basilea 1926. don de solo queda propuestas maquique. que se expresa en torres de circulacion vertical transparentes que deberfan exponer la maquinal dinarnica de piston de los ascensores.) al concurso."750. como nuevo valor monumental. personalcosas me separan de su proyecto. con la pareja de totarnbien el edificio. Alexander y Viktor Vesnin: Leningradskaya Pravda. pero tembien las torres de antenas de Nauen 10 son" (M. en tecticsmente 10 mas correcto que para esdefendamos una posicion cotnun. so posterior "(.000 es el nombre del autor de este poema. Poemas (7972-7920) (seleccion de Santos Hernandez. sobre la cubierta pereboli- la masa alborozada Meyer acentuara del progreso ca de la sala??? en todas partes hace alarde de que son trasladadas aunque sus ideas aun este dinamismo nal. Cit. sets>? c:c:c:eljardin horizontal cias Ifrico-fantasmales tivo. al declinar la participacion da vuelta del concurso do sera el nexo que nos ha§la comprender 23. aunque mente artificiosa. Maiakovski . rnetafora social. Joaquim Horta y Manuel de Seabra). pese al apunte de las Meyer antepone la concepcion propagandista de la forma nueva. La ciega identificaci6n La carta expresa clara mente como. opuesta a en las ideas de sabine. 42 .Mart Stam se referia en su resena del concurso al valor de las antenas como monumento moderno. todo caso. solo en la ante0 es este embrollo de la institucion: los rotulos hablandole a la ciudad. Es verdad que el Palacio de la 5. me muchas in teresa su sala y su la teo ria de lyon la nuestra apoyada que 10 una construccion ecustk:e apoyada por sobre corstruccion ecustice. bos proyectos y esa tribuna enfrentando cion axial de los voiumenes burques.'j-"=. "iQue monumentos expresan mejor nuestro tiempo? Lo dira el futuro. un canto epico a la expansion socialista que fue publicado con la invitacion de rehacerlo y mejorarlo." Este sera el inicio del poema que condensa esta definicion de propaganda.

1923.. Op.ON...ON Vista a vuelo de avion..ON Sala y esquema acustico. bien al contra rio. Palacio " 25. como una excesiva coincidencia entre 105 planteamientos de ambos. Anzivino. ~ ~ . Moscu. sequn veremos.( Cif. Meyer responders con una propuesta de apoyo de todos 105 arquitectos progresistas a las reivindicaciones de Le Corbusier y la concesion del encargo a €oste. Plantas. donde de arte se posibilidad del propio EI advenide sus con su Musee Mondial 26. quien realize la acusaci6n tan famosa como desacertada de ser "Ie cheval de Troie du bolchevisme" en el marco de 10 que €olcalificaba de com plot judeo-bolchevique contra el espiritu artistico. ma hueca que. en Ct. de la obra del ecedemico Meyer indiferentes queda una gran posibilidad tico. encarna en la imagen de la Torre de Babel.. que en apala for- riencia huye y deja. Le Corbusier que un crftico reaccionario si no risibles. Op.. a las puertas de la fortaleza. el mas activo liberador moderna desvincula del caos en relaci6n con 10 los signos de Alga en el sene de la arquitectura sus contenidos que expresara apartandolos social: obra que. el concepto poco mas tarde y de nuevo en Ginebra. lugar don de Cit.... 1926.j 11 s'- Hermanos Vesnin: Palacio del trabajo. Hannes Meyer y Hans Wittwer: para S. encapuchada.. nados en favor de Le Corbusier->.. las rocambolescas el caos de lenquajes de construir lenguaje miento para alterar del proyecto neqara hasta la ultima de la inoperancia del discurso como el orden moderno el sfmbolo comedia propias premisas. de su peligrosidad. Anzivino. EI tiempo Corbusier propuestas acabarfa a los troyanos con su aparienpor dar paso a los verdaderos del error del autor de revolucionaria Le ejercitos al interior de las mural las. ) Este apoyo de Meyer a su compatriota no debera entenderse. Op. 43 . caja de Pandora de las de Meyer.EI complejo desarrollo del concurso se puede seguir en CL. en una segunda vuelta que decidiria un vencedor definitivo por encima de las anteriores irregularidades del jurado. nos ensena la magnitud Die Neue Welt: lejos de toda funci6n serfa. Hannes Meyer y Hans Wittwer: Palacio para S. halagando cia de regalo. Si bien los contenidos Ie resultan propagandfsa por delante de esto encapuchado de despliegue es para Hannes Meyer exactamente de la epoca hizo notar: EI regalo del enemigo 10 un caballo de Troya->. A la propuesta de Boileau y Le Bourgeois (uno de 105 equipos premiados con una mendon de primera) de repetir el concurso entre 105 premiados. Gubler. " r=. Cit. I . Cit.Puede seguirse en J.. tribulaciones de Alexandre de Senger. [>.. Hannes Meyer y Hans Wittwer: Palacio para S.. :J "._ T .

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