Tipografía Super Veloz.

Roberto Gamonal, profesor en la Universidad Complutense de Madrid y también

miembro del colectivo Familia Plomez, ha dedicado algunos trabajos y artículos al
estudio de la tipografía Super Veloz, diseñada por Joan Trochut, y también a la
creación de plantillas para impartir talleres sobre esta tipografía modular, que
facilita entender el sistema de construcción de abecedarios. Y , desde luego, ayuda
cuando se trabaja con los tipos de plomo. En nuestro taller tenemos algunas cajas
con esta maravillosa tipografía.

Gamonal en sus artículos “La tipografía Supercalifragilistica”, dos escritos cortos

en un blog denominado Pioneros gráficos, ofrece algunas claves sobre el contexto
en el que aparece esta tipografía y sobre su diseñador :

“Con los últimos ecos de la Bauhaus y los movimientos de vanguardia se fragua en

Europa la llamada “Nueva Tipografía” que inició Jan Tschichold con la publicación
de su libro en 1928. La adopción del tipo sin serifa, la racionalización del diseño, la
composición asimétrica y la construcción formal basada en la geometría se
erigieron como la bandera de la modernidad.

Mientras tanto en España, Esteban Trochut, que regentaba una prestigiosa

imprenta en Barcelona, y su hijo Joan editaban en castellano y francés el ADAM
(Archivo Documentario de Arte Moderno), una publicación cuyo objetivo era
proponer la tipografía como un elemento creativo para los impresores. En sus
páginas se ofrecían preciosas composiciones realizadas única y exclusivamente
con elementos tipográficos para que sirvieran de inspiración a los trabajadores de
las imprentas.

Tras un lapso de tiempo impuesto por la Guerra Civil, retoman su actividad con
nuevos álbumes, esta vez titulados NOVADAM. En el segundo número publicado en
1942 se presenta el Super Tipo Veloz, un sistema tipográfico que había ideado Joan
Trochut formado por tres colecciones de módulos más otros tres suplementos de
72 y 36 puntos con casi infinitas posibilidades de combinación que no sólo
permitían crear letras, sino también dibujos o ilustraciones.
Aunque sigue una lógica modular y se trata de un sistema de construcción basado
en los tipos móviles, los resultados que se obtienen con la Super Veloz no tienen
una apariencia geométrica gracias a los rasgos caligráficos que introduce. En su
momento se trató de una tipografía muy novedosa que supuso un soplo de aire
fresco rompiendo con su gran versatilidad la excesiva monotonía y rigidez que
imperaba en el panorama tipográfico español y europeo.

Su precedente fue Figuras Geométricas, un tipo modular inspirado en la Futura

Schmuck de Paul Renner que constaba de las formas básicas del círculo, triángulo y
cuadrado con sus respectivas subdivisiones. La Fundición Tipográfica José Iranzo
contó con la asesoría técnica de Esteban Trochut para producirlo en los años 30.
Posteriormente Joan Trochut diseñaría también la tipografía Bisonte para la
misma fundición y la Juventud para Richard Gans.

De todas ellas, la Super Veloz fue la que más frutos reportó. Los principales
argumentos utilizados para su venta eran la rapidez y el ahorro. Con una única
tipografía se podían hacer múltiples y distintas creaciones. Su uso permitía a los
impresores atreverse a realizar dibujos, ilustraciones y logotipos siguiendo las
pautas de la composición tipográfica a través de sus módulos sin necesidad de
recurrir al encargo de un fotograbador o dibujante que podría tardar varios días en
hacerlo, además del consiguiente aumento del coste del trabajo. En palabras de
Martínez Sicluna en su libro Teoría y práctica de la Tipografía (1945) “es un
poderoso auxiliar para toda clase de trabajos de fantasía: membretes, tarjetas
comerciales, participaciones, etiquetas, portadas, revistas ilustradas, etc.”

Teniendo en cuenta la tecnología de la época y las limitaciones impuestas por los

tipos de plomo, las composiciones realizadas con Super Veloz requerían de un
nuevo profesional de la Tipografía Moderna que dominara tanto el arte de los tipos
móviles y los blancos como el arte del trazo y el dibujo. Así lo afirmaba Esteban
Trochut en un artículo titulado Sobre el porvenir de la tipografía, en el que acuñó
un curioso término para este nuevo experto: el cajistasupertipista, un auténtico
virtuoso del oficio por los precisos ajustes que necesita la forma tipográfica para
finalmente ser impresa”.

A continuación transcribo el texto que aparece en la primera página del Catálogo
Super-Veloz publicado por la Fundición Tipográfica José Iranzo, S.A. y destinado a
sus clientes e imprentas, donde describen y analizan con el lenguaje de la época,
las ventajas de estas tipografía:


“Super Veloz es un material de composición tipográfica universal que llena todas
las necesidades de la tipografía publicitaria y decorativa. Su autor, al crearlo, ha
concedido al impresor la facultad de realizar lo que desee, siguiendo su propio
gusto o satisfaciendo el de sus clientes, siempre con rapidez y sin tener que estar
pendiente de proveedores.

Si el impresor no alcanza la calidad y la rapidez que el cliente espera de él ¿no es
ello culpa sobre todo del material de que dispone? Si este material es pobre y
limitado ¿qué resultados pueden esperarse? Ni el mejor tipógrafo del mundo
podría crear algo con nada. La Fundición Tipográfica José Iranzo, S.A. deseosa de
servir con toda eficacia a sus clientes impresores, ha dedicado todos sus medios y
toda su energía a la realización de un material verdaderamente revolucionario en
la composición tipográfica, material ideado y dibujado por un artista audaz,
conocedor profundo de las necesidades prácticas del impresor.

“No deseo dar a los impresores una nueva versión de lo que ya se ha hecho y
vuelto a hacer durante años. Es preciso hallar un material que partiendo de lo
abstracto, llegue a plasmar todo cuanto quiera el tipógrafo.”

¿Qué hizo pues Trochut-Blanchard, creador de Super-Veloz y del carácter
contemporáneo Bisonte?... signos abstractos, como puede apreciarse en las
colecciones reproducidas a continuación, pero signos que ni un momento han
dejado de servir de elementos fértiles y asombrosos, para la composición de letras
publicitarias, capitales, dibujos, orlas, marcas, etc. Con ellos siempre se descubren
nuevas aplicaciones , nuevos motivos decorativos, originales y atractivos,
modernos y distinguidos… Super-Veloz es un extraordinario carácter tipográfico a
combinación que constituye la verdadera carta maestra de todo taller de
composición.

Está fundido a medidas sistemáticas y permite componer con toda rapidez y
perfección letras y ornamentación en todos los estilos imaginables y sin necesitar
la colaboración del dibujante ni la del grabador. Se gana pues en coste y en tiempo
de realización.

La reducción del precio de coste de los impresos buenos es ya una realidad.

He aquí lo manifestado por Maximilien Vox, en una conferencia pronunciada en
Barcelona en 1953:

“Todos sabéis lo que es Super-Veloz, carácter a combinaciones interminables:
no es un simple tipo, es toda una tipografía. El juego de elementos sueltos de
que se compone está tan ingeniosamente concebido que el cajista,
combinándolos, según una técnica muy simple, puede crear una variedad
infinita de alfabetos inéditos, de titulares originales, de formas de dibujos,
marcas y conjuntos decorativos nuevos.”

Desde entonces Super-Veloz, desbordando el marco de nuestras fronteras ha
triunfado en el mundo entero. Por eso la Fundición Tipográfica José Iranzo S A, que
tuvo las primicias de Super-Veloz en España, ha editado este folleto que con
orgullo ofrece a sus clientes, a todos aquellos que, en el 85% de las imprentas de
España y en gran número de las de América y Portugal, utilizan cada día Super-
Veloz con gran éxito y patente satisfacción.

Este material tipográfico está destinado a ser utilizado con plena libertad aunque
sí bajo los cuatro principios básicos: fin de la monotonía, conservación del orden
clásico titular- colofón, introducción del rasgo decorativo, sin perder de vista la
arquitectura de la composición.”

Un diseñador actual, si tuviera que enfrentarse a una composición con Super Veloz
en plomo, le resultaría una tarea paradójicamente muy lenta además de
enrevesadamente complicada. Afortunadamente existe una versión digital
diseñada en 2004 por Andreu Balius y Alex Trochut, nieto de Joan y hoy en día un
reconocido diseñador especializado en lettering. Ambos coincidieron como
profesor y alumno respectivamente en la escuela de diseño Elisava.

Alex no llegó a conocer a su abuelo que falleció en 1980. Pero con este proyecto de
digitalización se pudo recuperar y poner en valor el trabajo del que quizá ha sido
uno de los diseñadores de tipografía español de mayor reconocimiento fuera de
nuestras fronteras. Y su creación, el Super Tipo Veloz, la tipografía con la que
puedes crear otras tipografías y muchas cosas más.

A continuación muestro algunos detalles de trabajos realizados por diseñadores

que utilizaron esta tipografía en su versión digital para homenajear a Trochut , en
el Primer Congreso de Tipografía realizado en Valencia en 2004.

Super-Veloz, es una pequeña publicación realizada por Andreu Balius, Raquel

Pelta y Alex Trochut, editada por Blur ediciones con ISBN: 84-609-1463-2004.

Marc Salinas
Vasava

Marta Cerdá
Jordi Duró

Bibliografía:

Andreu Balius, Raquel Pelta y Alex Trochut. Super-Veloz. Blur ediciones 2004.
ISBN: 84-609-1463-2004.

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