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Crditos TIP www.tip.com.ar 3 de Mayo de 2013 Ao 1 - Nmero 01 Director Nombre1 Secretario de redaccin Nombre2 Redaccin Nombre3 Nombre 4 Nombre5 Colaboradores Nombre6 Nombre7 Nombre8 Director de Arte Nombre10 Diagramacin Nombre Nombre Fotografas Nombre Nombre Archivo Nombre Correccin Nombre facebook twitter

Editorial
Griselda Flesner

a historia del prestigioso diseador alemn, Ian Tschichold, presenta la an hoy discutida relacin que entablaron las fervientes consignas universalistas del movimiento moderno y sus ligaduras con las ideologas totalitarias. Podramos afirmar que la historia de Jan Tschichold es la historia de los avatares ideolgicos del siglo xx. Si hay algo de lo que este siglo no ha quedado exento es de la polmica entre la tradicin y lo que se denomina moderno. En este sentido, el tipgrafo alemn representa uno de los mayores paradigmas dentro de la historia de la comunicacin grfica. Su obra es inseparable de la crisis de los grandes ideales que caracteriza a la cultura alemana y asiste al hundimiento de los valores e instituciones de la sociedad liberal. En una conferencia dictada en el Type Directors Club, en 1959, Tschichold declara: Con el tiempo, los asuntos tipogrficos adoptaron para m un aspecto muy diferente y, para mi mayor asombro, detect sorprendentes paralelismos entre las enseanzas de Die Neue Typographie con el nacionalsocialismo y el fascismo. Las similitudes obvias consisten en la despiadada restriccin de los tipos, que tiene un paralelismo con el Gleichschaltung (alineamiento poltico) de Goebbels y el ordenamiento casi militarista de las lneas. Y dado que no quera sentirme culpable de propagar las mismas ideas de los que me haban obligado a abandonar Alemania, me replante qu debe hacer un tipgrafo. Qu tipos son buenos y cules son los ms practicables? Mi labor de gua de los compositores de las oficinas de una gran imprenta de Basilea me ense mucho sobre lo practicable. La buena tipografa tiene que ser perfectamente legible y, como tal, resultado de un proyecto inteligente. Los tipos clsicos, como Garamond, Janson, Baskerville y Bell, son sin duda los ms legibles. Los tipos sans serif son adecuados para ciertos casos de nfasis, pero se estn utilizando hasta el abuso. *

contradicciones de lo universal
Jan Tschichold

Sumario

de contenidos / 01

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Opinin

Alfabetos elementales

Un extracto socio-histrico que nos trae los manifiestos de las vanguardias tipogrficas.

Las pequeas letras con que se escriben los versos

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Nota 1

Registro Nacional de la Propiedad Intelectual: 94502684. Los documentos o notas firmadas no son responsabilidad exclusiva de sus autores y no representan neesariamente la opinin de esta editorial.

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Nota 3 Nota 6

Tipografa repulsiva
Palabra de Tschichold

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I.S.S.N 0329-2260 Distribucin en Ciudad de Bs AS y GBA. Fotocroma: Periquito bla bla bla. Impresin: IMPRES.A

Nota 7

Nota 8

TIP / Mayo 2013

Opinin / 03

las pequeas letras con que se escriben los versos


Nadie, ni siquiera la lluvia, tiene manos tan pequeas E. E. Cummings (1931)
en experimentos narrativos como el monlogo interior utilizado por Virginia Woolf, James Joyce o William Faulkner, o la poesa de E. E. Cummings cuya extraa puntuacin y ausencia de maysculas slo cobraba sentido cuando el poema era recitado en voz alta. Recogiendo todo esto y juntndolo al nuevo lenguaje artstico, Tschichold inaugur la vanguardia en el diseo editorial. Su tratado tipogrfico no estaba dirigido a diseadores ni artistas, sino a los impresores, intentando elevar la calidad de sus trabajos. Sin embargo, su mensaje cal en todos los campos, en los de las artes y en los de su oficio. Tschichold comenz a impartir clases de tipografa en la Escuela de Artes Grficas de Munich, llamado por otro gran diseador, Paul Renner. Y desde all continu su labor de extender la nueva tipografa. Pero sus ideas con respecto al diseo no eran compartidas por el gobierno nazi que no tard mucho en acusarle de disear letras antialemanas, demasiado alejadas del aspecto grandioso y medieval de la tipografa gtica que le gustaba utilizar al poder. Tschichold y su mujer fueron detenidos y pasaron mes y medio en prisin. Cuando fueron liberados no tardaron en huir a Suiza. Nunca ms volvieron a Alemania. con la experiencia del totalitarismo nazi. Y comenz a renegar de su propio totalitarismo tipogrfico. Poco a poco fue dejando a un lado el uso exclusivo de la tipografa sans serif y de las reglas estrictas que haba establecido unos aos antes, para indignacin y desprecio de sus colegas y discpulos, que seguan aferrados a la esttica de vanguardia. Tschichold comenz a flexibilizar su lenguaje visual, partiendo de la base de que si las letras servan para comunicar, tendra que tenerse en cuanta cul era el mensaje transmitido: el sans serif no era, quiz, apropiado para la edicin de los poemas medievales de Geoffrey Chaucer. A pesar de todo, los diseos editoriales que realiz en Suiza estaban muy bien considerados. Tanto, que en 1947 le encargaron el rediseo de la editorial inglesa Penguin. Durante dos aos trabaj en Londres y contribuy a sentar las bases del diseo editorial moderno en Inglaterra a travs de las Penguin Composition Rules (o reglas de composicin para Penguin). Las normas de diseo establecidas por Tschichold abarcaban todos los aspectos posibles: el diseo del texto, del prrafo, la puntuacin, el uso de maysculas, minsculas y cursivas, las cifras, las referencias y notas a pie de pgina, cmo deban imprimirse los versos (en tamao siempre menor que la prosa), la composicin de la pgina y el orden de las partes del libro. Las Penguin Composition Rules se convirtieron, as, en el primer libro de estilo para una editorial.

...un hombre que, en lugar de ceirse a las reglas estrictas de las artes o de los oficios, la poesa necesita tipografas de menor tamao que la prosa, porque los versos se susurran con letras pequeas.
El diseo anterior se aplic a la coleccin de clsicos modernos y para ella eligi una tipografa sans serif inglesa como era la Gill Sans. Pero para otras colecciones de Penguin decidi crear una imagen completamente diferente. Para la coleccin de Shakespeare, Tschichold utiliz una tipografa romana, que l consideraba ms acorde con el contenido del libro. Adems, no dud en realizar l mismo la xilografa con el retrato de Shakespeare, mejorando considerablemente el que mostraba la coleccin antes del rediseo. Adems, rechaz el color naranja y lo sustituy por el negro en forma de orla, porque crea que Shakespeare mereca respeto y elegancia. Tras su paso (imprescindible para el mundo del diseo) por la editorial Penguin, Tschichold regres a Suiza. Sigui trabajando en proyectos editoriales e incluso dise tipografas (como la Sabon, rediseo de la Garamond renacentista). Sus trabajos estuvieron excelentemente considerados por las empresas y denostados por los diseadores que le acusaban de haberse vendido al clasicismo. Aunque no fue as por mucho tiempo: la obra de Tschichold hablaba por si misma y, en el fondo, no contradeca casi ninguna de aquellas normas que haba establecido con su fervor juvenil. Hoy en da nadie duda de la aportacin al mundo del diseo de un hombre que, en lugar de ceirse a las reglas estrictas de las artes o de los oficios, las unific gracias a su gran inteligencia y a la sensibilidad de quien puede comprender que la poesa necesita tipografas de menor tamao que la prosa, porque los versos se susurran con letras pequeas. *

Por Mara Vzquez

Tschichold (1902-1979) estaba destinado a enamorarse de las letras. Naci en Leipzig, en aquel momento el principal centro de produccin editorial de Alemania. Y su padre era un rotulista que, adems, diseaba sus propias tipografas. Tschichold creci rodeado de amor a la palabra escrita y del convencimiento de que aquellos trazos no slo eran meras abstracciones grficas de sonidos, sino que podan expresar muchas ms cosas, idea que se reforz tras estudiar caligrafa mientras trabajaba como impresor y tipgrafo. Su concepto de la tipografa y del arte de impresin diferan notablemente del de otros diseadores. Mientras la tendencia general era a buscar concepciones exclusivistas de las publicaciones a travs de la utilizacin de papeles realizados a mano y el diseo de tipos propios, la formacin claramente artesanal de Tschichold le llev a orientar sus trabajos basndolos no en los presupuestos acadmicos y artsticos sino en las herramientas propias del oficio de impresor y por ello no dud en usar papel de fabricacin industrial y fuentes tipogrficas ya existentes. En ambos buscaba el estndar de calidad y lo aplicaba a sus obras.
an

En 1923 su vida y su visin del diseo cambiaron de forma radical. Visit en Weimar la exposicin sobre los trabajos de la Bauhaus y sali de la misma preso de una gran agitacin, convencido de que acababa de ver el futuro del diseo grfico. Tal fue el impacto que, dos aos antes de su muerte, an recordaba emocionado la impresin que le haba provocado encontrarse frente a frente con la materializacin de todas aquellas ideas que le rondaban por la cabeza. Decidi realizar un estudio sobre cmo el lenguaje de las vanguardias artsticas poda aplicarse de modo efectivo y dos aos despus de su visita a la exposicin de la Bauhaus public un artculo en una revista de Leipzig especializada en tipografa llamada Typographische Mitteilungen. En ese artculo, titulado Tipografa Elemental, apunt la direccin de lo que sera su aportacin revolucionaria al diseo que culminara con la publicacin en 1928 del libro La Nueva Tipografa. Para Tschichold la nueva tipografa estaba orientada a la funcin, es decir, a comunicar. Y para que esa comunicacin fuera posible deba basarse en una organizacin interna (es decir, de los elementos tipogrficos como letras, cifras, signos, filetes, etc.) y otra externa (o la bsqueda compositiva de los contrastes ms intensos a travs de formas, tamaos y pesos diferenciados), exclu-

yendo cualquier tipo de ornamento y basando la ilustracin, si la hubiere, en tcnicas modernas como la fotografa, adems de recurrir a formatos estandarizados y al uso exclusivo de letras sencillas sin adornos, como las tipografas sans serif o de palo seco. El periodo de entreguerras fue especialmente convulso social, econmica y polticamente hablando pero frtil en el campo de la vanguardia creativa. El lenguaje abstracto se impona en casi todos los campos de accin artstica, desde la msica hasta la literatura, pasando por la publicidad o el arte. El hecho de que un elemento que no representara una realidad objetiva pudiera ser expresivo comenzaba a hacerse familiar. Y la tipografa no era una excepcin, como poda comprobarse

...un hombre que, en lugar de ceirse a las reglas estrictas de las artes o de los oficios, las unific gracias a su gran inteligencia y a la sensibilidad de quien puede comprender que la poesa necesita tipografas de menor tamao que la prosa, porque los versos se susurran con letras pequeas.

Tschichold se estableci con su familia en Berna y en seguida cobr fama como diseador. Era la figura de referencia en cuanto a modernidad tipogrfica. Pero el entusiasmo de sus aos ms jvenes se haba enfriado

02 / Opinin

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Alfabetos elementales / 05

alfabetos elementales
La nueva tipogrfia
Por Csar vila

Tipografa elemental: aquella que satisface las necesidades de composicion, legibilidad, esteticas y de representacion semantica y fonetica con un trazo, o una serie de trazos regulados.

rusos y centroeuropeos en las dos primeras decadas del siglo, se encuentra plasmada en los articulos y manifiestos escritos y publicados por Lazslo Moholy Nagy, El Lissitzky y Kurt Schwitters entre los anos 1923 y 1925. El manifiesto de El Lissitzky Topographie der Typographie (Topografia de la tipografia), publicado en la revista Merz, n.o 4, 1923, puede considerarse representativo de esta etapa inicial, la mas visionaria del movimiento, en la cual toda convencion era puesta en tela de juicio

El manifiesto de El Lissitzky Topographie der Typographie (Topografia de la tipografia)


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Las palabras en la superficie impresa se ven, no se oyen. Las ideas se comunican a traves de la convencion de la palabra; la idea adquiere forma a traves de las letras. Economia de la expresion: optica en vez de fonetica. El diseno del espacio del libro, establecido de acuerdo con los condicionantes del tipo y de la imprenta, debe corresponderse con las tensiones y requerimientos del contenido. El diseno del espacio del libro a partir del uso de los elementos de la nueva optica. La realidad sobrenatural del ojo perfeccionado. La secuencia continua de paginas: el libro bioscopico. El nuevo libro exige el nuevo escritor. El tintero y la pluma han muerto. La superficie impresa trasciende el espacio y el tiempo. La superficie impresa, la infinitud de libros, debe ser trascendida. La electrobiblioteca.

Visibilidad

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Convencin

l periodo comprendido entre las dos guerras mundiales es considerado por muchos como uno de los mas determinantes en el desarrollo del diseno tipografico en Europa. En estos anos tiene su origen lo que mas adelante dio en llamarse Movimiento Moderno, y como una ramificacion de este, el fenomeno conocido como la nueva tipografia (escrito en minusculas)1. Una confianza desmedida en lo nuevo como valor en si mismo, un ideal de racionalismo, simplicidad e higiene, asi como una fuerte implicacion revolucionaria entraban a poner en cuestion el reducido y tradicional mundo del diseno de tipos. Las innovaciones formales que se plantearon en el alfabeto y en la compaginacion de libros y revistas resultaban de este modo justificadas por necesidades de caracter social y politico. Esa era la logica de lo moderno y tambien resulto ser su mejor herencia. La formulacion teorica de algunas de las ideas fundamentales de la nueva tipografia, entendida esta como la culminacion en unos principios asentados y con carta de identidad propia del proceso de acercamiento a la produccion de material impreso iniciado por artistas y poetas vanguardistas italianos,

+ptica Tensin

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Notas: 1. Caja baja y geometria estricta igual a ahorro de tiempo, mayor comprension y felicidad. H. Bayer

Espacialidad

Secuencia Neorrelato

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Medios

Para 1925 la teoria esencial del movimento ya estaba, por tanto, establecida. Pero fue Jan (Ivan) Tschichold, ese mismo ano, en su primer articulo Elementare Typographie (numero especial de la revista Typographische Mitteilungen N 10, organo de difusion de la organizacion educativa del Sindicato aleman de impresores) el que difundio las ideas de la vanguardia entre el mundo de la imprenta, haciendolo de un modo preciso y profesional, y eliminando todo atisbo visionario y profetico. El numero reproducia una seleccion de trabajos de todos aquellos que habian emergido como representantes de este acercamiento, y contenia textos explicativos y programaticos, incluyendo la siguiente declaracion del propio Tschichold:

06 / Alfabetos elementales

Tipografia elemental Elementare Typographie (numero especial de la revista Typographische Mitteilungen N 10, organo de difusion de la organizacion educativa del Sindicato aleman de impresores)

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La nueva tipografa esta orientada hacia la funcion. La funcion de cualquier pieza de tipografia es la comunicacion (a partir de los medios que le son propios). La comunicacion debe aparecer en la forma mas breve, simple y urgente. Con el fin de hacer a la tipografia capaz de servir a fines sociales, se requiere la organizacion interna de su material (la ordenacion del contenido) y su organizacion externa (los medios de la tipografia configurados en relacion los unos con los otros). La organizacion interna es la limitacion a los medios elementales de la tipografia: letras, numeros, signos y corondeles obtenidos de la caja y las maquinas de composicion. En el mundo actual, la imagen exacta la fotografia tambien pertenece a los medios elementales de la tipografia (typo-foto). La forma elemental de la letra es la grotesca o sanserif en todas sus variantes: fina, medium y negrita; y desde la estrechada a la expandida (...) Se puede economizar extraordinariamente a partir del uso exclusivo de letras minusculas; eliminando todas las mayusculas. Nuestra escritura no pierde nada escribiendo solo en caja baja, al contrario, resulta mas legible, facil de aprender, mas economica: un sonido, un signo. (...) A traves del uso altamente diferenciado de cuerpos y tipos, y sin consideracion estetica previa alguna, la composicion logica del texto impreso se hace visible. Las areas no impresas del papel son elementos perceptibles de disenar tanto como las formas visuales impresas.

n10 x10

La organizacion externa es la busqueda compositiva de los contrastes mas intensos (simultaneidad) a traves de formas, tamanos y pesos diferenciados (los cuales deben corresponderse con los valores de su contenido) y la creacion de relaciones entre los valores formales positivos (mancha) y los valores negativos (blanco del papel). El diseno elemental tipografico consiste en la creacion de la relacion logica y visual entre las letras, las palabras y el texto, la cual queda determinada por las caracteristicas especificas de cada trabajo. Con el fin de incrementar el caracter de urgencia de la nueva tipografia, se pueden utilizar lineas verticales y diagonales como medios de organizacion interna. La practica del diseno elemental excluye el uso de cualquier tipo de ornamento. El uso de corondeles y otras formas elementales inherentes (cuadrados, circulos, triangulos) debe estar fundamentado convincentemente en la construccion general. Su uso decorativo-artistico no esta en consonancia con la practica del diseno elemental. El orden de los elementos en la nueva tipografia deberia basarse en el futuro en la estandarizacion del formato en los papeles segun las normas DIN. En particular, el formato DIN A4 (210x297) deberia ser el basico para los papeles de cartas y otros impresos comerciales. El diseno elemental no es, tanto en tipografia como en otros campos, absoluto ni excluyente. Ciertos elementos varian a partir de nuevos descubrimientos como, por ejemplo, la fotografia, por lo que el concepto mismo de diseno elemental cambiara necesaria y continuamente.

Declaracin de Tschichold
Funcin, breve, simple y urgente, ordenada, elemental, caja baja, reas no visibles impresas, tamaos y relaciones de contraste, contexto, diagonales

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La preferencia en el uso de tipografias sanserif por yecto de investigacion versuch einer neuen schrift parte de la nueva tipografia estaba justificada no solo (hacia un nuevo alfabeto) y que este empleo mas adepor razones formales, al ser en estas fuentes donde lante en su trabajo comercial, pero que nunca llego a mejor se apreciaba la naturaleza estructural repre- fundirse como tipo.2 Este alfabeto no presentaba la sentativa del esqueleto de la letra, sino tambien por sutileza de ajustes necesaria en todos y cada uno de otras de caracter comunicativo: su aparente mayor sus signos, requisito indispensable para su correcto legibilidad y su carencia de connotaciones decora- empleo como fuente tipografica. En este sentido, es tivo-nacionalistas. La expresion ms clara de esta necesario recordar que ninguna de las personas que creencia fueron los diversos intentos por establecer experimentaron con tipografia en la Bauhaus tenian las bases de un alfabeto universal. En esta empresa experiencia como tipografos en el sentido en que lo convergian el diseno de nuevas fuentes con inves- eran Paul Renner o Tschichold, por ejemplo. Mas tigaciones en ortografia que tenian objetivos como bien se les puede considerar disenadores preocupael de poder prescindir del uso de las mayusculas. dos por los nuevos modos de expresion fomentados Tambien, en algunos casos, se trabajo en direccion a por la ideologia de la escuela. De ahi que su acercaestablecer una serie de signos que sirvieran para la miento a la fotografia o al teatro fueran comparables representacion fonetica de los sonidos. Son desta- a sus experimentos con la letra. Sin embargo, el efeccables en este ultimo terreno los alfabetos foneticos to de estas y otras investigaciones similares se hizo desarrollados por K. Schwitters en 1927,System- notar en el interes despertado en las companias de schrift (muy relacionado con la poesia fonetica), y fundicion de tipos, que reconocieron la necesidad de por el propio Tschichold (publicado en una sepa- aumentar su oferta en esta clase de fuentes. * rata de la revista Typographische Mitteilungen en marzo de 1930 con el ironico titulo de otro nuevo alfabeto). El interes en el proyecto para un alfabeto universal data de 1925, cuando Lazslo Moholy Nagy, entonces profesor en la Bauhaus, crea un taller de tipografia en la escuela, aprovechando el desplazamiento de su sede de Weimar a Dessau. Ese mismo ano, las mayusculas son abolidas de todo material impreso en la escuela. Tambien se plantea un ejercicio sobre la construccion de alfabetos basados en la geometria. El resultado mas celebrado es el alfabeto de Herbert Bayer, publicado en 1926 como pro-

Notas: 2. En la actualidad existe una version disponible, desarrollada a partir de los bocetos preliminares, en el proyecto Architype de David Quay & Frida Sack. (The Foundry. Studio 12. 10-11 Archer Street. London w1v 7hg.) Fuente: www.tipografos.com

Alfabetos elementales / 07

tipografa repulsiva (palabra de Tschichold)

Un tipo clsico, an vigente en las nuevas tecnologas

cs para mayor contradiccin) eran expresiones de la cultura revolucionaria sovitica. Actividades antialemanas y antipatriticas, o algo as. En fin. En 1935 se instala y trabaja en Suiza, y durante la Segunda Guerra Mundial se marcha a Gran Bretaa donde se consolida an ms su fama internacional como diseador y tipgrafo renovando toda la imagen de la gran editorial Penguin. Y all cambi el radical Tschichold, anterior abanderado de las ms avanzadas vanguardias (basta con echar un vistazo a la tipografa que dise en 1929 con el nombre de Transito, uno de los ms experimentales a la vez que muy legible), y llego a fimar en su juventud como Ivan (su nombre en ruso), se convierte ahora en la tradicional Inglaterra es el ms firme defensor de la tradicin, de los tipos romanos humansticos (dirigir ahora la vista hacia el tipo Sabon que dibuj en 1967, una recreacin de los tipos de Garamond), e incluso de la composicin justificada y simtrica... motivo por el cual alguno como Max Bill que se mantuvo en la postura moderna le llam pblicamente traidor. Fruto de esta ltima etapa es el libro que hoy os comentamos, publicado en Alemania en 1960. La buena tipografa no es lo mismo que la tipografa de moda; y la tipografa de moda, o la que adopta un aire moderno no siempre es buena, escribe nuestro polmico tipgrafo cuando se acerca a los 60 aos. Sea como fuere es raro encontrar buenos trabajos y las carencias de la tipografa media, que a menudo provoca el mismo cliente, se deben normalmente a la ignorancia de las leyes tipogrficas. Y es que un buen resultado no puede lograrse ms que con la maestra que da el esfuerzo constante, y con el conocimiento y el seguimiento de ciertas

reglas de validez general. Conocimiento y tradicin, pues, tras haber arremetido contra ella en sus feroces aos de juventud. Tschichold puso mucho cuidado en que la propia tipografa, el diseo, el papel y la impresin de este pequeo opsculo fueran exquisitas en su edicin original para que as sirvieran como ejemplo de su contenido. As han querido hacer tambin en Campgrfic (hubiera sido imposible de otra manera porque el propio texto hace referencia a ello en repetidas ocasiones) y para ello han utilizado los mismos tipos que eligi Tschichold, Janson Text de Linotype (aunque sealan que ahora, evidentemente, en una versin digital), el mismo formato de caja y mrgenes, cuerpos e interlneas; un papel de tonos clidos para evitar lo que el propio Tschichold lamenta sobre la superficie demasia-

do blanca y, en el ms all del perfeccionismo, los editores nos informan de que han maquetado las pginas del libro con el programa informtico InDesign para poder sacar dos puntos fuera de la caja los guiones de particin de las palabras como exigi el autor en la versin original compuesta en plomo, para con un amor especial por los detalles, evitar que los bordes derechos del texto aparezcan rodos. Lstima que tanto esmero se vea ligeramente deslucido por unas especificaciones de p&j que permiten lneas estrechadas en contraste con otras muy abiertas, efecto que repugnara hasta hacer montar en clera al bueno del seor Jan Tschichold. Es una maravilla de libro, no obstante, porque la perfeccin absoluta no existe; es un

fin que hay que perseguir si seguimos las tesis de Jan Tschichold, defensor en esta ltima etapa de su vida (falleci en Locarno, Suiza, en 1974) de una sobriedad de los tipos ms clsicos, como podemos leer aqu. Y aunque alguna de sus enseanzas estn dirigidas a las tcnicas previas a los ordenadores, lo que merece realmente la pena en esta pequea obra, tanto que al terminar de leerla casi quieres volver a empezar de nuevo, es su lenguaje vivo, directo, divertidsimo de puro radical (en esto s se mantuvo fiel a s mismo): La torpeza en el manejo de ciertas letras es la mayor responsable de la tipografa que ofrecen los diarios y otros impresos, en su mayor parte repulsiva. *

Por Mario Benito

oy da, al contemplar un puado de impresos, los ms habituales, o un peridico, la visin resulta tan desagradable como el hedor insoportable de las calles, y tan estruendosa y salvaje como el trfico. Es precisamente ese desorden, ese estrpito embriagador y esa desconsideracin, lo que a uno le produce el vmito. Quien as se expresa es, ni ms ni menos, que el alemn Jan Tschichold, uno de los tipgrafos y diseadores ms influyentes en la historia de este arte y en su caso incluso de la cultura en general del siglo XX.

Podemos leerlo en un librito editado con esmero por la editorial valenciana Campgrfic, consolidada ya como referente sobre diseo, tipografa y artes grficas en lengua castellana, con el ttulo de El abec de la buena tipografa - Un opsculo de la impresin de Jan Tschichold para legos y avezados, editado por Campgrfic. Tschichold naci en 1902 en Leipzig, que por entonces era la capital alemana de las artes grficas y la tipografa (sede de la Sociedad Tipogrfica y la Asociacin Tipogrficas germanas) lo que unido a la profesin de rotulista de su padre le llevaron por estos caminos para los que estaba dotado con un enorme talento natural. Tanto que ya en 1923 trabaja como diseador despus de la clebre exposicin grfica que organiz la Bauhaus en su sede de Weimar, y que en 1926, con tan slo 23 aos, se incorpora como profesor a la Escuela Profesional de Artes Grficas de Mnich donde imparti clases junto a Paul Renner (creador del tipo Futura). Muy poco despus, en 1928, publica adems en Berln uno de los ms

famosos, polmicos e influyentes libros que se han escrito nunca sobre tipografa: Die Neue Typographie (La Nueva Tipografa, publicado tambin en castellano recientemente por Campgrfic). Muy brevemente puede resumirse la nueva tipografa como aquella orientada hacia la funcin; y la funcin de cualquier elemento tipogrfico es comunicacin de la forma ms directa posible. Este planteamiento excluye todo tipo de adorno, de accesorios que no potencien la funcionalidad. Defiende los tipos de palo seco, siempre en caja baja (ya estbamos ah, incluso antes de la invencin de internet), y la composicin asimtrica en vez de la tradicional central y con los textos sin justificar, exclusivamente alineados a la izquierda. El libro, diseado por el propio Tschichold como no poda ser de otra forma, es el primero que va ms all de meras cuestiones tcnicas para reflexionar sobre la tipografa y su influencia social, por lo que puede considerarse a La nueva tipografa como el germen de la filosofa tipogrfica, si es que tal disciplina existe. Al igual que los maestros de la Bauhaus (como Man Ray o Moholy-Nagy, o el propio fundador de la escuela, el arquitecto y diseador t), o que Paul Renner, Tschichold tuvo que abandonar Alemania con la llegada de los nazis al poder porque al parecer esta nueva tipografa justificada a la izquierda y funcional con sus letras de palo seco en vez de las tan alemanas gticas (de origen fran-

cultipos
Cuadratines
los tipos grotescos, orgen y evolucin

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La historia secreta de las letras

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Lindos especmenes tipogrficos en saldo

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El jurado seleccion 179 proyectos de un total de 2135 trabajos. de tipos y inditos. Felicidades a nuestros colegas Cristbal Henestrosa por su familia Espinosa Nova

Un paseo por las profundidades sociales y polticas que dieron como resultado los tipos que han conformado la historia tipogrfica. de Gutenberg a la pgina web.

Si existiesen los pecados capitales de la Tipografa, estos se podran denominar como lujuria o gula tipogrfica. Una interminable coleccin americana al 20% en oaknoll.

Crear tipografas
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08 / Tipografa repulsiva

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