UNIVERSIDAD DE BARCELONA

FACULTAD DE BELLAS ARTES

CARPIEN DOLORES MANRIQUE CASTILLO

 TESINA

UN IMPORTANT CAPITULO OLVIDADO DE LA PINTURA

SURREALISTA: EL PERIODO ESPAÑOL DE REMEDIOS VARO

DIRECTOR*. Dr. Dn. 3 O SE NILICUA ILLARRAMENDI

FEBRERO 1986
AGRADECIMIENTOS

Nuestro agradecimiento a todas aquellas personas

que hicieron posible este estudio sobre Remedios

Varo, por la excelente acogida dispensada y por

la colaboración hallada en todo momento.

Recordamos aquí especialmente los consejos ores-

tados por el director de esta tesina D.3osé Mi-

licúa Illarramendi y su valiosa anortación en la

vía de la investigación.

Deseamos agradecer sinceramente a Dña Beatriz

Varo, sobrina de la pintora, y a Dña Narcisa Mar

tín Retortillo, amiga de la infancia, la inesti-
mable información facilitada. Igualmente nuestro

agradecimiento a los compañeros y amigos de Re-

medios, D.3osé Luis Florit, D. Ramón Marine1. lo,
D. Francisco Ribera, al Dr. Carlos Zozaya y a

aquellas personas que se han complacido en ayu-

darnos a valorar la figura de Remedios Varo: D.

Manuel Andújar, D. 3osep Viceng Foix, D. Román

Gubern, D. Fernando Martín Martín y D. Rafael
Santos Torroella, entre otros.
 INDICE

INTRODUCCION

Pag .

PLANTEAMIENTO DEL ESTUDIO REALIZADO

1. JUSTIFICACION DE TEMA 10

2. LIMITES 13

3. SITUACION ACTUAL 14

4. OBJETIVOS 15

5. METODOLOGIA 17

6. FUENTES 20

7. BIBLIOGRAFIA 21

CAPITULO I

SEGUIMIENTO CRONOLOGICO: 190B-1930

1.1. NACIMIENTO, INFANCIA, PRIMEROS

ESTUDIOS 24

1.2. EL AMBIENTE ACADEMICO EN LA ESCUELA DE

BELLAS ARTES. MADRID 1925-1930 29

IIV..11
CAPITULO ir

Pao.

SEGUIMIENTO CRONOLOGICO: 1930-1936

11.1. EXPERIENCIAS PROFESIONALES 38

11.2. AÑOS DE INFLUENCIA 42

11.3. REMEDIOS Y LA EXPOSICION LOGICO-

FOBISTA 46

CAPITULO III

SEGUIMIENTO CRONOLOGICO: 1937-1963

SALIDA DE ESPAÑA : PARIS - MEDICO 52

CAPITULO IV

REMEDIOS VARO Y SU OBRA

COMENTARIO 60

IV.2. ANALISIS 64

IV.3. CATALOGO DE LA OBRA DEL PERIODO español

DE REMEDIOS VARO...., 77
APENDICE

FUENTES DIRECTAS

Pao.

1. Fuentes Escritas

1.1. Documentos Académicos que hacen refe-

rencia a Remedios l/aro 124

1.1.1. Partida de nacimiento 125

1.1.2. Solicitud de examen de ingreso 126

1.1.3. Expediente académico 127

1.1.4. Registro de diplomas y premios 129

1.2. Documentos Biográficos

1.2.1. Carta de Remedios a su amiga ,

Narcisa Martín Retortillo 135

1.2.2. Carta de Benjamín Péret a

Ramón Marinel.lo 144

1.2.3. Arbol genealógico 146

1.3. Documentos de carácter general de

funcionamiento de la Escuela

1.3.1. Carta de los alumnos al Direc-

tor de la Escuela 149

 Pag,

1.3.2 Otros documentos que apare-

cen citados en la bibliogra-

fía general ..

2. Fuentes de tradición oral

2.1. Extracto de entrevistas realiza-

das a compañeros de estudios y

amigos de Remedios Varo

2.1.1. Francisco Ribera 157

2.1.2. José Luis Florit 154

2.1.3. Marcisa Martín Retortillo ....... 167

2.1.4. Ramón Marinel.lo 176

2.1.5. José Viola 172

2.1.6. Carlos Zozaya 175

2.2. Otras entrevistas 177

2.3. Entrevistas telefónicas 178

3. Documentos fotográficos

3.1. Fotografías familiares y personales .... 181

3.2. Fotografía de una obra con su propio

comentario 186

3.3. Fotografía de un retrato realizado

por Arturo Souto a Remedios Varo 187

BIBLIOGRAFIA

Pag

1. BIBLIOGRAFIA QUE HACE REFERENCIA A

REMEDIOS VARO

1.1. LIBROS 189

1.2. REVISTAS 191

1.3. PERIODICOS 192

1.4. CATALOGOS 193

2. BIBLIOGRAFIA GENERAL

2.1. LIBROS 194

2.2. REVISTAS 199

2.3. PERIODICOS 201

2.4. DOCUMENTOS DEL ARCHIVO DE LA FACUL-

TAD 202

ESQUEMA BIOGRAFICO 204

CUATRO OBRAS SIGNIFICATIVAS DE! PERIODO MEJICANO.

206
INTRODUCCION

PLANTEAMIENTO DEL ESTUDIO REALIZADO

1. JUSTIFICACION DEL TEMA

2. LIMITES

3. SITUACION ACTUAL

4. OBJETIVOS

5. METODOLOGIA!

6. FUENTES

7 BIBLIOGRAFIA
 10

1. 3USTIFICACI0N DEL TEMA

Motiva esta investigación sobre la pintora Remedios

Varo, la falta de un estudio específico referido con-

cretamente a los años que vivió en España antes de su

exilio, que permita conocer con mayor precisión los as-

pectos esenciales de su personalidad y de su obra en

su periodo español, antecedentes imprescindibles para

acometer cualquier otro estudio sobre esta artista cu-

ya obra más destacada se produjo en la segunda parte

de su vida, en Méjico.

La gran categoría de Remedios Varo dentro de la nin-

tura de este siglo, de reconocida importancia Ínter-

nacional, citada en artículos y en tratados diversos,

contrasta con el desconocimiento casi absoluto que se

tiene de ella en España, en donde no ha sido motivo

todavía de una exposición antológica, ni ha recibido

reconocimiento público alguno, siendo citada con bre-

vedad, y a veces con referencias y datos no del todo

exactos ni contrastados, en muy nocas publicaciones.

El interés de esta investigación reside pues en reu-

nir por vez primera informaciones, obra y documentos,

un buen número de ellos inéditos hasta ahora, sobre
los años que Remedios Varo vivió en España, desde su

nacimiento en 1908 hasta su exilio en 1942 en Méjico»

A través de este estudio se ha pretendido reunir una

obra y una información dispersas para poder precisar

por vez primera con un cierto rigor las característi-

 11

cas personales, familiares, profesionales y artís-

ticas que configuran .la primera mitad de su vida,
años decisivos en Remedios que fueron precedente
de su época posterior más creativa, difícilmente
valorable sin antes haber estudiado sus anteceden-

tes personales y artísticos, pretensión de esta

investigación.

Este desconocimiento sobre todo cuanto afecta a

Remedios Varo se extiende a la bibliografía, jus-

tificando este trabajo la búsqueda y la compila-
ción por primera vez de artículos y libros que

la mencionen.

Es obvio que Remedios Varo ha dejado documentos

que pueden ayudar a perfilar aspectos imprescin-

dibles para acotar su personalidad. La localiza-
ción de estas fuentes inéditas, en posesión de

amigos y familiares, o escondidas en olvidados

archivos oficiales, es otra razón que argumenta
la necesidad de este estudio.

El interés por aflorar a la luz pública obras

guardadas hasta hoy sin haber sido nunca cata-

logadas ni citadas en publicación alguna, es

un motivo más que justifica la realización de

esta investigación.

Mo se puede olvidar la urgencia que impone el

paso del tiempo, la posibilidad de'poder refrendar

todavía datos a través de personas que la cono-

cieron, fuentes directas imprescindibles para

profundizar eñ el conocimiento de detalles so-

bre la vida de Remedios Varo, existentes sólo

en la memoria de amigos y compañeros.
 13

2. LIMITES

La investigación tiene como límite geográfico Es-

paña, concretamente Madrid y Barcelona, ciudades
en donde Remedios Varo desarrolló sus etapas de

formación y de iniciación al mundo de las artes

aunque se hayan tomado en consideración informa*
ciones con respecto a su estancia en París y Ma-

racay.

Los límites temporales de este trabajo abarcan

desde su nacimiento en 19G8, hasta su llegada a

Vdracruz (Méjico) en 1942, haciendo mención a su

posterior estancia en Venezuela.

 14

3. SITUACION ACTUAL DEL ESTUDIO REALIZADO

Al iniciar este estudio, la información sobre

Remedios Varo, dentro de los límites geográfico
y temporal expuestos anteriormente, se caracte-

rizaba por breves menciones incluidas en libros,

catálogos, artículos de periódicos y revistas,

lo gue indica la existencia de una atención por

parte de historiadores y críticos de arte hacia

la pintora, a la gue mencionan en ocasiones.
Sin embargo se encuentra a faltar un mínimo ana

lisis o mención a su etapa transcurrida en Esp_a

ña, su formación, sus primeras obras y sus reía
ciones personales y profesionales.
 15

4. OBJETIVOS

c.El
Los objetivos que se pretenden conseguir con este
estudio son los siguientes:

a. El objetivo inicial es la recopilación de

datos biográficos como punto de partida pa-
ra hilvanar una correlación de datos perso-

nales que nos permitan establecer una crono

logia en la vida de la pintora. Este obje ti.

vo adquiere una importancia singular dada
•la escasez de informaciones en este sentido

y estando las que existen en poder de perso

ñas, familiares o amigos, en la memoria o

en documentos personales, de transmisión o-

ral en muchos casos.

b. Un segundo objetivo basado en la localiza-

ción de obra de Remedios realizada durante

su estancia en España, dentro de los lími-

tes señalados anteriormente. La importancia

de este objetivo es parangónable al de la

recopilación biográfica y con él configura

el núcleo de este estudio.

análisis de la obra es otro de los

obj_e
tivos de este estudio, que se enfrenta al

dilema de la inevitable comparación entre

su etapa mejicana y la realizada antes de
 16

emigrar a aquel país.

Se trata de analizar los rasgos generales

de la obra realizada por la pintora antes

de marchar a Méjico.

d. Finalmente y como recopilación de los ante-

riores objetivos mencionados, este estudio

intenta ser una modesta contribución al c_o
nocimiento de esta pintora.

§*
/“\
biblioteca
%
.

i?
\ *
 17

5. METODOLOGIA

El método seguido para la realización de este es-

estudio, ha consistido esencialmente en buscar in.

formación dispersa y ordenarla de acuerdo con los

siguientes apartados:

a. Recopilación biográfica, sobre la cual se

fue elaborando una ficha comentada de los

textos compilados. Para la recopilación de

esta bibliografía fueron consultadas las
•bibliotecas siguientes: Eundació Miró, Se-
minario Historia del Arte de la Facultad de

Geografía e Historia, Facultad de Bellas

Artes de San Jorge de Barcelona, Museo de
Arte Moderno de Barcelona, Universidad Cen_
tral de Barcelona, Biblioteca Nacional de

Madrid, Facultad de Bellas Artes de San Fer.

nando de Madrid, Biblioteca del Colegio Ofi_
cial de Arquitectos de Barcelona, Museo His_
tórico de la Ciudad de Barcelona, Bibliote-
ca del Servei de Cinematografía de la Gene-
ralitat de Catalunya y la Filmoteca Nació-
nal de Madrid.

b. Clasificación bibliográfica, separando los

textos en dos grupos: una bibliografía que

hace referencia a Remedios Varo y una bibli£

grafía de carácter general.
 18

c. Localización de documentos que aporten datos

sobre la pintora. Este apartado resulta impres.

cindible para configurar un estudio de la ar -

tista basado en hechos reales y contrastados.

Poco a poco- se fueron incorporando a este tra-

bajo una serie de documentos que, si bien en

su mayoría eran de carácter publico, se mante-

nían inéditos. Ponerlos a la luz podemos consi.
derarlo un aspecto positivo. Se ha clasificado

en tres grupos:

-. Documentos académicos, que hacen referen-

cia a Remedios Varo. Archivos y documen-
tos correspondientes a la antigua Escuela
de Bellas Artes de San Fernando, fueron
traspasados en su día a la que hoy es la
Facultad de Bellas Artes de San Fernando

de Madrid. En ésta desnués de superar la

demora producida por el trámite legal, se

pudo llevar a cabo la recopilación de do-

cumentos, tales como la partida de naci -

miento, solicitud de examen de ingreso,

expediente académico y premios obtenidos.

• Documentos biográficos, árbol genealógi-

co y cartas personales.

• Documentos de carácter general de funcio-

namiento de la Escuela, que ponen de re-

lieve ambiente y actividades de los alum-

nos, diversos programas de la Asociación

 19

de Alumnos para impulsar la adquisición de

arte moderno y su proyección hacia América.

e. Localización de personas relacionadas con Remedios

l/aro, compaginando esta búsqueda con la realización

de entrevistas personales, grabadas y transcritas
cuando ha sido posible, y entrevistas telefónicas.

La localización de estas personas, la ocupación

requerida, si bien ha constituido un apartado la-

borioso, ha resultado muy interesante por las in-

formaciones inéditas que las personas entrevista-
das han aportado, que sin su generosa colaboración
no hubiese sido posible conseguir.

f. Fotografías familiares archivadas en álbumes de

diversas personas, familiares y amigos íntimos.

g. Localización de obra realizada en España, encon-

trándose en colecciones particulares. Nos parece

oportuno señalar la falta de bibliografía que con_

duzca a la obra.
 20

6. FUENTES

En la investigación realizada resulta fundamental la

localización de fuentes, tanto escritas como de tra-
dición oral. Para el desarrollo de la tesina tienen

gran validez las fuentes directas, la consulta de

documentos originales que permite esclarecer algunos
datos erróneos publicados y aportar información iné-
dita. Estas fuentes aparecen aglutinadas en el Apén-
dice y clasificadas como sigue:

• Fuentes escritas.

• Documentos que aportan datos sobre la

pintora.
• Documentos académicos que hacen referencia
a Remedios Varo

. Documentos biográficos
• Documentos de carácter general de funcio-
namiento de la Escuela.

. Fuentes de tradición oral

• Entrevistas personales grabadas y trans-

critas

• Entrevistas telefónicas

• Otras entrevistas personales

• Documentos Fotográficos

•
Fotografías familiares y personales
• Fotografía de una obra con su propio comen-

tario.

. Fotografía de un retrato realizado por Ar-

turo Souto a Remedios Varo.

 21

7. BIBLIOGRAFIA

La bibliografía se ha clasificado conforme los

siguientes apartados:

•
Bibliografía que hace referencia a Remedios
Varo:

• Libros

. Revistas

. Periódicos

• Catálogos

. Bibliografía General:

. Libros

. Revistas

. Periódicos

. Documentos del archivo de la Facultad

de Bellas Artes de San Fernando

A medida que la investigación fue avanzando se

fue manifestando el interés de separar de la bi-

bliografía de carácter general aquella que conte-

nía referencias sobre Remedios Maro,

Sobre este punto se ha de señalar que el proceso

de búsqueda dá como resultado presentar por pri-

mera vez una bibliografía específica sobre Remedios

Varo. Artículos, breves menciones y libros, apare-

cen aquí recopilados, no existiendo con anterio-

ridad ningún trabajo de esta índole.

CAPITULO r

SEGUIMIENTO CRONOLOGICO: 1908-1930

1.1. NACIMIENTO, INFANCIA,PRIMEROS ESTUDIOS

1.2. EL AMBIENTE ACADEMICO EN LA ESCUELA DE

BELLAS ARTES. MADRID 1925-1930

 24

1.1 NACIMIENTO, INFANCIA, PRIMEROS ESTUDIOS

La tesina se estructura en base a la cronología de

los hechos que configuraron la vida de Remedios Varo,
entremezclando cuando sea oportuno testimonios ob-

tenidos en el curso de esta investigación, ya sean

datos y anécdotas rememoradas por las personas en-

txevistadas, o bien referencias extraidas de docu-

mentos.

Remedios Varo nació en Anglés, un pueblo de la pro-

vincia de Gerona, el 16 de Diciembre de 1908 a las

22 horas y 45 minutos, fecha que queda confirmada

(l) por la partida de nacimiento y no en 1913 como se

hace constar en algunos textos. Hija de Don Rodrí_
go Varo Zejalvo, de 39 años, natural de Cabra(Cór_
doba) y de Dña Ignacia Ur^nga Bargareche, nacida
en Paraná (República Argentina) y de ascendencia
vasca. Fueron cinco los hijos nacidos de este ma-

trimonio: Rodrigo, Luis, Dolores, Remedios y Luis.

El segundo, Luis y la tercera, Dolores, mueren a
la edad de dos o tres años.

La profesión de su padre, ingeniero hidráulico, es

el motivo principal de que Remedios no posea en

los primeros años de sj vida un domicilio estable,
viajando con su familia por toda Esoaña y el norte
de Africa.
 25

La primera etapa de su vida sobre la que se ha podi

do establecer contacto fuente
con una
directa, se re

mite a sus inicios como estudiante de Bachillerato

en el Instituto General y Técnico de San Isidro, en

Madrid.

(2) La conversación con Dña. Narcisa Martín Retortillo,

compañera de estudios y buena amiga de Remedios y de
toda su familia, revela aspectos interesantes de la

personalidad de Remedios Varo en su época de bachi-

11er. Destaca su interés por el dibujo y las bellas
artes que motivó el ingreso anticipado en la Escuela
de San Fernando, con un paso previo por la Acedemia
de Artes y Oficios. Su afición a los paseos domini-
cales por los jardines de la Casa de Campo, ejercien
do de aprendices de botánicp con gran curiosidad, y

un aspecto inédito que a la edad de doce o trece anos,

como entonces tenían Remedios y Narcisa, puede consi.

derarse insólito en aquella época: lo fotografiaban
todo y al llegar a casa ellas mismas revelaban las
placas. La emoción ante la incógnita de la impresión

fotográfica podía más que el chocolate que la madre

de Dña. Narcisa preparaba para merendar. Esta curi£
sidad por la fotografía señala una inclinación de
Remedios a plasmar la vida y significa una formación
incipiente de las leyes del encuadre. Sucedía a los
trece años en el Madrid de 1921.

Estos síntomas de inrrovación, de curiosidad, de

perseguir lo nuevo, que van configurando la persona-

lidad de Remedios Varo, encuentran otro punto de re-

ferencia en su natural actitud en su etapa de estu-

diante en la Escuela de San Fernando (1923). En a -

quellos momentos en que el hombre domina la vida s£

cial del país, la presencia de una mujer como Reme-

dios, junto con alguna otra conpañera,; en la Escuela

de Pintura, Escultura y Grabado de San Fernando, de-
be leerse también como una actitud poco tendente a

acomodarse a las situaciones establecidas. Tal como

recuerda Dña IMarcisa Martín Retortillo en su conver-

sación " a las pocas chicas que éramos nos ponían en

el primer banco".

Remedios rasaba los veranos en San Sebastián y desde

allí escribe a sus amigas animándolas a que estudien
también Bellas Artes. Estaba satisfecha de poder in_
gresar en la Academia de San Fernando con el agrado
de su padre al que gustaba que sus hijos tuvieran pro

fesiones liberales.

Sus primas Mercedes, Isabel y Margarita Uranga Uran-

ga cuentan de ella que era una mujer muy unida a su

familia y explican algunas anécdotas como la de su

gran empeño en pintar en una pared blanca; pidió pejr

miso y entre discusiones familiares se salió con la

suya: subida a una máquina de coser pintó un cuento

en -el que se veía una casa, una bruja persiguiendo a

una aves, una niña con la cara asustada ....; la

pared permaneció pintada hasta que estuvo en malas
condiciones y se volvió a blanquear. Otra de las a-

nécdotas acerca de sus impulsos creativos es la de

que en su casa de Madrid, sobre un qran arco, Dintó

un enorme gato con los pelos erizados v unos gran-

des ojos saltones; la familia tenía una gatita y no

lograron nunca que pasara por debajo de aquel arco.

Siempre escribía a la familia, en los sobres siempre

un dibujo, las cartas repletas de ellos.

Algunos compañeros de estudios de aquella época en

la Escuela de San Fernando, a los que se ha tenido

ocasión de entrevistar, añaden aspectos de interés
de la personalidad de Remedios. Existe coincidencia
en que se trataba de una muchacha seria, que traba ja_
ba mucho y que dibujaba muy bien. En este sentido
Francisco Ribera recuerda una anécdota que indica la

disciplina de Remedios en el trabajo: "Dibujaba con

tanta, no sé si pasión u obligación, que su padre,

que era un hombre muy estricto, la obligaba a que

todos los dibujos tuvieran los dos pies y las dos

manos, puesto que sino era perder el tiempo. Eso con

tadb por ella, me acuerdo perfectamente, decía: Si

no dibujo con los dos pies y las dos manos, mi pa-

dre dice que vengo aquí a perder el tiempo".

Una de sus características personales en la-.que to-

dos coinciden es en su buen gusto en el vestir; ves-

tía muy bien y se confeccionaba ella misma la ropa,

era graciosa, pelirroja y pecosa. Su aplicación en

los estudios era intensa y acometía las tareas con iri

teres. Los compañeros la han definido como una mujer

con mucha personalidad, muy original, con una gran

imaginación.
 29

1.2. EL AMBIENTE ACADEMICO DE LA ESCUELA DE BELLAS

ARTES. MADRID 1925 - 1930

De la lectura de los documentos hallados en el cur-

so de esta investigación, relacionados con la vida

académica en la Escuela de Bellas Artes de San Fer-

nando de Madrid, durante la estancia en ella de Re-

medios Varo, y que se incluyen en la bibliografía

y en el apéndice podemos extraer datos que ayudan

a acotar algunos aspectos de interés, no exentos
de curiosidad y hasta de humor vistos con el paso

de los años.

Un aspecto que aparece como una constante de preo-

cupaciones es la precaria situación económica de

la Escuela y la demanda de ayuda al Estado. Esta
vindicación de un Estado protector tiene varias fa-

(4) cetas. Por un lado existe la queja del Claustro de

Profesores, manifestada en una 3unta del mismo, por

la falta de interés del Estado en adquirir obra de

arte moderno, en lugar de adquirir solamente la de

artistas reconocidos y en relación con el poder.
Otra reclamación al Estado se concreta en el conven-

cimiento por parte del Claustro de que el futuro

del arte español está en América. El Estado debería

(5) patrocinar una política de ayudas para que estu-

diantes de arte americanos pudieran venir a estu-

diar a España y que "una parte del personal artís-

tico sobrante" en España pudiera ejercer una fun-
ción educadora en América. Al Estado se le reclama,

pues, la iniciativa política y económica.

Esta iniciativa, planteada en términos que podrían
parecer idealistas, alcanza su mayor cota en la su-

gerencia al Estado de que, con la finalidad de ensan

char el mercado del Arte Español en América, preste

su apoyo moral y material, disponiendo que todo el

personal diplomático y consular en América "sea a su

vez agente de información y propaganda y defensor de

los artistas españoles, por lo menos en la misma me-

dida que para las cuestiones comerciales e industria,

les".

Otras (iotas incluidas en esos documentos avalan la

preocupación de los artistas españoles, y concreta-

mente de la clase docente, por el futuro de la pro-

fesión. Es notorio en las citas el tratamiento mer-

cantilista que se da a la obra de arte al relacio-

narla con sus posibles mercados, así como a sus ni-

veles de exportación a América y Europa bajo la ca-

tegoría de mercancía. El requerimiento de ootenciar

la relación con América, continente hacia el cual

la "España artística debe dirigir sus miradas" tie-

ne al Estado como necesario impulsor y patrocinador,

sin olvidar las menciones que se hacen a los esoa-

ñoles con elevado poder adquisitivo que viven en

América.

Un segundo aspecto que se deduce de estos documentos

es que existía una diferenciación de concepciones de

la función de la Escuela y una divergencia entre el

cuerpo de profesores, representado por el Claustro

y los alumnos, representados por la AsocÉción de
Alumnos. El factor positivo radica en la actitud
inconformista y, hasta cierto punto exigente y

dinamizadora, de estos últimos que reclaman sus

derechos a una mejor formación, exigen la actúa-

ción de la.gestión de la Escuela por los cauces
de la justicia, y no dudan en dirigirse incluso
al Excmo. Sr. Ministro de Instrucción Pública y

Bellas Artes para denunciar el nombramiento de un

profesor que a su juicio fue irregular. El ruego

a la dirección de la Escuela para que proceda du-

rante las vacaciones a arreglar las goteras de las

claraboyas de las clases, es otro ejemplo de la

actitud firme y reivindicadora de los estudiantes.
En instancia al Excmo. Sr. Ministro, al constituir^
se la Asociación de Alumnos, se señala como primer
deber de esta " ponerse en comunicación con el ele_
mentó oficial para en la medida de nuestras fuer-

zas ayudarle y colaborar con él en la enseñanza

de las Bellas Artes, tan olvidadas por otros go-
biernos ...". Esta Asociación no dudó el 1 de Ma-

yo de 1930 en dirigir una instancia al Director

de la Escuela en la que, entre otras cuestiones,
se señalaba que " ha observado que tal vez por el

avance rápido de las cuestiones pedagógicas en e¿

tos últimos tiempos, por el abandono del pasado

régimen o por otras causas que no son del caso -

enumerar, las enseñanzas que se cursan en la Es-

cuela de la que V.C. es Director, están atrasadas,
muchas de sus clases no merecen de sus profesores la

atención debida y otras ni se cursan ni se han'> cur-

sado..." Cabe interpretar estas actitudes como in-

citadoras al perfeccionamiento y convierte a los a-

lumnos en protagonistas de una mejora de los niveles

de docencia.

Todo, sin embargo, por escrito, con un estilo episto_

lar en ocasiones solemne, siempre respetuoso, rodean-
do las reclamaciones con la amortiguación de las pa-

labras obligadas, por el protocolo, por el "debido

respeto". Eran tiempos en los que la vida académica

estaba claramente articulada en las dos jerarguías
principales de profesor y alumno. La elegancia en el
trato se envolvía en el papeleo burocrático. Era el

reflejo de la época. l\lo obstante, las acciones re i vita

dicativas de los alumnos dejan entrever esa constan-

te de la vida universitaria, contestataria e incanfor

mista. Remedios Varo fue una de las pocas mujeres que

estudió en la Escuela. En su paso por San Fernando

participó de esas acciones reivindicativas.

Ya se ha mencionado la preocupación por el futuro de

Jos artistas españoles y por su promoción frente a

un futuro que se presentaba incierto. Entre los do-

cumentos hay argumentos utilizados en favor de esta

profesión. Como significativo puede citarse la pro -

puesta a la Administración por parte del Claustro

de Profesores de un verdadero plan americano para

la implantación del "Arte Patrio", un alarde de

 33

imaginación g>' de buenas intenciones que cfeja trans-

parentar la inquietud de, por lo menos, su redactor.

También queda en los anales de la historia de la
Escuela el ofrecimiento de la Real Sociedad de Al-

(10) pinismo Peñalara invitando a estancias de quince

días a alumnos de la Escuela a fin de contribuir

"al desarrollo de la pintura de paisajes de montaña".

Finalmente citar también un logro anhelado por los

estudiantes: que el Ayuntamiento de Madrid les per-

mitiese entrar gratis en la Casa de Campo, Parque

Zoológico, Museos y Exposiciones.

Son citas que enmarcan el ambiente académico de la

época, con una estructura docente presidida por el

apego al empleo fijo estatal y unos estudiantes que

intuían el cambio estético y de los métodos docen-

tes y que, conscientes de que allí estaba parte de
su futuro pretendían imprimir con su acción crítica
urr empuje al estamento oficial. Esta preocupación
fue elevada en unos planteamientos más políticos

por el Claustro de Profesores, siempre dispuesto a

proteger las deficiencias de la propia Escuela y del

Arte bajo el manto de un Estado protector que, si
bien disponía de un Ministerio que llevaba el títu-
lo de Bellas Artes, carecía de los medios o del in-

terés verdadero para hacer suyos los problemas en

toda la intensidad como se veían desde dentro. Des-

de dentro son estos documentos, y en ellos se apre-

cia el momento de la Escuela de Bellas Artes de San

Fernando, entre 1925 y 1930.

NOTAS AL CAPITULO I

(1) - Como consta en la partida de nacimiento que se

encuentra en la Secretaría de la Facultad de Be-

lias Artes de Madrid, y transcrita en el Apéndi-

c g X• !L• 1 •

(2) - De la entrevista a Dña. Narcisa Martín Retorti-

lio. Apéndice 2.1.3.

(3) - De la entrevista a Francisco Ribera. Apéndice

2.1.1.

(4) - Moción al Claustro de Profesores sobre la escasa

adquisición de obras de arte moderno por parte

del Estado. Del archivo de la antigua Escuela

de San Fernando, ahora en 1? Biblioteca de la
Facultad. Madrid.

(5) - De las notas para un programa de acción lenta

para preparar un futuro más venturoso a los sr-

tístas españoles. Biblioteca de la Facultad de

Bellas Artes. Madrid.

(6) - Apuntes del profesorado para formular un progra-

ma de acción rápida. Biblioteca de la Facultad

de Bellas Artes. Madrid.
(7) - Los alumnos muestran su disconformidad por el

(10)-
nombramiento sin oposiciones de un catedráti-

co numerario. Asociación de Alumnos. Biblioteca

de la Facultad de Bellas Artes. Madrid.

(8) - Carta de la Asociación de Alumnos al Director

de la Escuela, solicitando mejoras en el plan
de estudios. Biblioteca de la Facultad de Be-

lias Artes. Madrid.

(9) - Aparece la firma de Remedios Varo en una carta

de protesta de los alumnos. Fotocopia en Apén-
dice 1.3.1.

Invitación a alumnos destacados a la Sierra de

Guadarrama a pintar paisajes de montaña. Biblio
teca de la Facultad de Bellas Artes. Madrid.
 37

CAPITULO ir

SEGUIMIENTO CRONOLOGICO: 1930 - 1936

11.1 EXPERIENCIAS PROFESIONALES

11.2 ALOS DE INFLUENCIAS

11.3 REMEDIOS Y LA EXPOSICION LOGICOFOBISTA

\
f BIBLIOTECA

\
B
 38

II.1. EXPERIENCIAS PROFESIONALES

En 1929, un año antes de acabar sus estudios, Re-

medios Varo prepara un press-book, trabajo espe-

cial por la trascendencia que inmediatamente tuvo

la película para el cual fue realizado, "La Al-

dea Maldita" de Florión Rey, considerada una obra
Maestra del cine mundial.

El press-book consistía en una guía o libreto

que las casas productoras y/o distribuidoras en-

viaban a los exhibid ores con el resumen del argu_

mente, fotografías, dibujos, biografía de los ac-

tores; la calidad estaba en función de la impor-

tancia de la productora y/o distribuidora, así
pretendian convencer al empresario - exhibidor y

pasar seguidamente a firmar el contrato. Hay que

poner en marcha las técnicas de persuasión: comno

sición, colores, retórica, todo ha de estar pen-

sado para que la publicidad funcione. Remedios

trabaja no sólo en la portada, sino también en la

maqueta del mismo* El dibujante lo resolvía todc
al igual que los directores, equivalente de deco-
rador y vendedor de sus películas.

(l) A Florián Rey, se le ocurrió la idea del guión

años antes, cuando rodaba "Los Chicos de la Es-
cuela" en Pedrada de la Sierra(Segovia), luo-r cuya

población había quedado reducida a 500 personas

soportando sequías y heladas que arruinaban las

cosechas. Después de madurar el tema realiza el guión
en seis días y produce una obra costumbrista de ambiein
te rural duro, donde se ponen de manifiesto pasiones,

venganzas, supersticiones y un especial sentido del

honor. Todo eso lo capta Remedios y lo plasma en su

trabajo, posiblemente su primer encargo, escrito en

francés y en español, ya que la película fue sonori-

zada en París y allí fue estrenada en la Sala Pleyel.

La primera exposición en la que participa Remedios

Varo es la que realizó conjuntamente con Uosé Luis
Florit en 1930, en una sala situada en los bajos de
un café de la Gran vía de Madrid. Florit ha precisa-

do que para esa exposición Remedios presentó dibujos

sobre papel. Otros trabajos de Remedios que recuerda
Florit son los realizados sobre metal, de oequeño for.
mato: "Hizo cosas magníficas. Recuerdo uno que se

llamaba "El Moscardón", era un hombre entre cuatro

paredes, muy interesante. Pintaba al óleo con un pin.

cel muy fino". Respecto a este punto se ha de seña-
lar que la obra encontrada no responde a estas carac-

terísticas en cuanto al material utilizado. La línea

pictórica de Remedios Varo encaja muy tempranamente

dentro del surrealismo. En las cartas que dirige a

sus amigos desde París, se manifiesta también su ten.

dencia surrealista; son cartas totalmente ilustradas
con dibujos. En ocasiones escribe en el centro de la
página y continua en espiral; otras veces hay más di-

BlPUCTr
bujos qué palabras.

En 1930 finaliza sus estudios, aunque, tal como consta

en el expediente académico, se matricula de dos nuevas

asignaturas con la autorización de su padre, en una de

ellas no consta calificación. No existe constancia de

expedición del título.

Es durante los estudios en la Escuela que comienza su

relación con su condiscípulo Gerardo Lizarraga, su pa-

dre había sido alcalde de Pamplona. Se casa con Liza-

rraga en 1932 en la Parroquia de San Vicente en San

Sebastián, y marchan a vivir a París. Ambos trabajan

en publicidad conociendo a Oscar Domínguez que trabajó
en la misma compañía y que estaba en relación con el

grupo surrealista, de modo que cuando regresan a Es-

paña están en relación con las principales figuras del

movimiento surrealista.

Dificultades económica obligaron a Remedios y a Gerar-

do a volver a España. Era el año 1934. Francisco Ribe-
ra era entonces director artístico de la agencia de -

publicidad Ualter Thompson Company que había traslada^

do . sus oficinas a Barcelona desde Madrid porque la

Generáis Motors, cliente importante de la agencia, se

instaló en Barcelona. Una carta de París encontró res-

puesta inmediata: Gerardo Lizarraga pasó a ser ayudan

te de Ribera en la agencia. Se inicia así la etapa de

Remedios Varo en Barcelona, un periodo intenso de su

vida
El arte, figurando siempre como motor de los compor
tamientos sociales y como reflejo del hombre en ca-

da época, se nos presenta con efervescencia en Ca-

taluña. En 1924 rindré Bretón había lanzado el pri.

mer Manifiesto del Surrealismo que produjo inmedia_

tamente la aparición de discrepancias favorecidas
por la individualidad y aislamiento de los artistas.

Las ideas de Bretón, reforzadas en el Segundo Maní

fiesto en 1929, no fueron llevadas a la práctica
con rigor. El desplazamiento de valores tradiciona-
les como' lo bueno y lo malo, lo lógico y lo irracio.

nal, inquieta al artista renovador y justifica la

evolución de la obra individual como único camino

para la renovación de las propuestas estéticas.

ir.2 AÑOS DE INFLUENCIAS

El papel destacada que van a tener los movimien-

tos de vanguardia, marcará un periodo artístico

que se manifestará abiertamente en Barcelona,

ciudad por entonces con un enorme prestigio in-
ternacional.

(4) Esta vanguardia, cuyo periodo álgido se sitúa

entre 1930-1950, se inicia como un movimiento
subterráneo y combativo, que se opone en Cataluña
al Noucentisme oficial, cuyo inicio puede establ^
cerse hacia 1910. El vanguardismo de 1930 no lie-

gó a desplazar a un Noucentisme que, seguía go-

zando del favor de la burguesía dominante, mante

niendo su vigor todavía años más tarde.

Este vanguardismo se fue gestando entre las per-

(5) sonas con "un espiritu libre, por encima de dog-

mas y valores establecidos" en los primeros con-
tactos con artistas internacionales a través de

la exposición de los cubistas en Barcelona en

1912 y en la primera de Miró en 1918, en 1920

las del núcleo francés de los "fauves" y en 1922
la de Picabia presentada por Andrl Bretón. En e¿

te periodo se aglutina un entorno surrealista que

tenía a Miró y Dalí entre sus representantes es-

pañoles más relevantes. Un surrealismo que se ca

(6) racterizaba por sudeseo.de subversión de la sen-

sibilidad y de la imaginación, que extiende su

campo de acción desde el arte a la política, la mo-
ral y el amor.

Sin embargo la materialización más certera de ese

embrión vanguardista fue la toma de conciencia en

Cataluña del ímpetu que adquiría el movimiento in-

ternacional de arquitectura moderna, que motivó la
fundación en 1929 de un grupo denominado GATCPAC;
formado por arquitectos cuya intención era renovar

la anquilosada arquitectura del país con rigor ra-

cionalista. Este grupo constituía en realidad una

verdadera vanguardia, con unas realizaciones y con.

tactos internacionales prometedores, mostrando unas

inquietudes artísticas evolucionistas y en desacuer.

do con las ya aceptadas. Este grupo se dió a cono-

cer publicamente con una exposición en las Galerias

Dalamu, influenció en la arquitectura y en el arte

con una doctrina coherente e innovadora, alentada

por el gobierno catalán.

Al igual que otras formas de producción artística,

esta fuerza asociativa que se aprecia en Cataluña

no se manifiesta en otros lugares de España. Madrid,

que cuenta con una notable infraestructura estatal

en locales de exposición,no presenta esta fuerza
asociativa. La diferencia esencial es que si en Ma-

drid el soporte financiero e ideológico procedía

del Estado^ en Cataluña existió desde el primer mo-
mentó una burguesía activa, que estuvo detrás de
estas asociaciones imprimiéndoles un soporte ideo-

lógico y hasta político. En elresto de España sé puede

detectar acciones asociativas en el País Vasco, Va-
lencia y Santa Cruz de Tenerife.

Como consecuencia de la inquietud y de la vitalidad

de los hombres y mujeres que fueron dando cuerpo a

la acción innovadora constante durante años que ad-

quirió entidad a la luz pública con el GATCPAC, na-

ció ADLAN, Amics de L'Art Nou. En Noviembre de 1932

se aprobaron sus estatutos, una entidad nacida en

las tertulias del café Colón e impulsada por Joan

Prats y 3osep Lluis Sert.

ADLAN no nació de forma improvisada. Eué la conse-

cuencia de los movimientos de vanguardia que le pre

cedieron. ADLAN acogía a las personas dispuestas a

seguir las ideas del arte de vanguardia, a las que

aceptaban con respeto todo esfuerzo hacia lo deseo-

nocido, a las que mantenían el espíritu libre, a

las que desearan ir con el ritmo de los descubrimién

tos del espíritu y de la ciencia, a las que desearan
salvar lo nuevo y lo extravagante. ADLAN pretendía

proteger a toda manifestación que implicara un ries-

go y que comportara un deseo de superación.

Cuando en ADLAN se pensó en realizar una gran exoo-

sición surrealista apareció la idea de reunir una

muestra cuya temática fuera contravenir la lógica.

Nació la idea de organizar una exposición bajo éste
epíteto y así se inaguró el 5 de Mayo de 1936, el la
Librería Catalonia, la Exposición Lógicofobista en la

que interviene Remedios Varo, Artur Carbonell, Leandre

Cristofol, Angel Ferrant, Esteve Francés, A. Gamboa

Rothuoss, A. G. Lamolla, Ramón Marinel.lo, Joan Ma-

ssanet, Maruja Mallo, Angel Planells, Jaume Sans, Na-
dia Sokalova y Joan Ismael, Se trataba de expresar la
manía a la lógica y a la razón. La muestra fue final-
mente más reducida que lo que estaba previsto. Fue a-

cogida con reticencia y calificada de snob.

IT.3 REMEDIOS Y LA EXPOSICION LOGICOFOBISTfl

(9) Con estas ideas en el ambiente Remedios mantiene

relación con Esteban Francés y a través de José

Viola ^amón comienza a frecuentar flDLAN, cono-

ciendo entre otros a Prats, Marinel.lo, Cassanyes

que piensa en la realización de una gran exposi-
ción surrealista. De las tertulias, en el Café
Vienés, en casa de Remedios o en casa de unos y

otros, Cassanyes lanza el nombre de logicofobis.

mos; se forma el grupo logicofobista y se organi_

za la-primera exposición en la Calería Catalonia.
El catálogo consistía en una hoja firmada por

Cassanyes donde expresaba conceptos generalizados

del logicofobismo, y por José Viola que acentuaba
el aspecto surrealista dentro del logicofobismo.
ADLAN prepara las invitaciones para la inagura-
ción que se realiza el lunes 4 de Mayo de 1936 a

las diez y media de la noche en la Galería Cata-

lonia. Además del catálogo se repartieron unas

octavillas: eran unas hojas con frases desconcer

tantes, con lo que se pretendía causar impacto

en un ambiente barcelonés acostumbrado a una es-

tética más ortodoxa. Son catorce los participan-

(10) tes; Remedios Varo participa con tres obras:

"Lligons de costura”, ”Accidentalitat de la dona-

violencia” y "La cama alliberadora'de les amibes
gegants". La crítica de la época, concretamente
Jordi Jou en el periódico "La Humanitat", comenta
 47

que Remedios es una pintora de una hipersensibilidad agu_

dizada.

En general la exposición logicofobista se presentó como

una provocación y produjo un escándalo que se manifestó
en una crítica adversa o casi insignificante, debido tal
vez a la atenuación del componente sentimental y a un ma

yor hincapié en el contenido conceptual y onírico de las

obras.

La guerra civil estalla el 18 de ^ulio de 1936 y la con-

tinuidad del grupo resulta imnosible quedando en las

ADLAN INVITA

QJÍu/vd ¿fs JJtaiy- Je J936

a Joj yiuirtj J'otize Je (a- nil

(¿aíeriej Qitalmui
 48

mentes de todos las posibilidades de evolución que hubieran

podido alcanzar.

• •
-te*.'

Expósició Logicofobisí'a
f ar a
explanar emb tota Tamptitod val»1 Mentra qua las obras qna en traspone* a *4
goda d programa wnrlil del Lofteobiama. k “taaT las trobariem MUxaab paríodaa *3
nlü ha aria proa ansb la simple tranaerlpdó da k Hiatória da l’Art —oomanqant par 4
d’aquelk auria paeaatgaa dd “Fedra”, oa Efipta i Caldea, paaasnt par Gréda, liadla
Plato «xaha, amb mítica almplidtat, la loa- 1 al paríode Gótie, sansa deíxar da banda
l'Art dit “nana"—. En alió qua eonearnais
¿
*3
Creciói poátiea
rmó o manía cníront i par aobra
la lógica. FAntítesis, a'rtdtvi praeisamant al oaotra» .A
Aquaataa aón prodaament aoudlaa facui- ri, puix qua aqueataa són forgm recenta, car A
tata par la* quala acntire méa aavtraió. LJur ai bé 4a varíut qua tant Goya com Ropa £¡
empromu en la producdó artística slnldá podan pasear oore ala sena precursora, al
ao
acuella tendértela propugnada par Coúr-
bat qua culmina an l’Impreaaioniame
seu
asparía nagatiu 1 destructor troba la ^
i qua •ava axpi-eaaió més Integra
an al “Surrea- *
i elimina tot alió qua, despasaant la vulgarí- llama". Quant al moment Anal da] desenvo- ’$
tat, auggereixt e racordi ala abuna cap a dalt lupa ment dialóctic, la “Síntasi", podem i o- i
doura-hl lea eraadons d'aquelles Indi vi-
j • cap a
|
balx, puix qua, com aacríví justíseima*
mant Jorria K*ri Huyunana: “liar a éaa«r dualiuta axeapcionak
qua manlfeaten les
superaguda, toU obra hauria d’ésasr aatá- concepciona puras da rE*|i*ril: “Mecafi- ‘
<
nica o mi*tica per tal core fora d’aquesta sica". Exere pies: BLaka 1 Runga, Comeliua
punta extrema, no hi ha mée qua obrea da i Wiertz, Watts i Moraau, Boklin i Klinger,
clima tempera l, de purgatori, ocres aortidea Radon i Fidua.
d’asaumpte* humana més o manya menya- ArtuaJment hom aneabais a tot irrau IV ;
prca hits*’. pftat •‘•ociaT. i Qué ti da aorpranant qua
Ultra, paró, aqueste axtrama indesoaaaa- també sliagl pratóa ancabir-lo an ría dumi-
ble* qua son al Cal i l’Infern. aneara ni ha, nía da l'Art astétlc? En aquest particular,
ereiem, un uunt «uperior 1 transcendental no**!tres ereiem qua, baaant-noa an la das-
que ala uniñea, tot situara-loa: Erkenini*. siAcadó jerarquice da las aríivltata da l'Ea»
Es aixt done*, que per a daaaificar jerir- perít d’Hegel, l’Art ha da aarvir, aL paró
so La ment a alió
quicament ela diversos aapactes presen- qua aató lar sobra d’dl: la
Uta per las producción» reveladores de la Religió i la Flloeofla. Mal. paró, a alió <|ue
vida més profunda de la “psique" humana aatá par sota, com la Política o la Sociología.
—aquesta és precisa mant la reiasió qua aa En aquest particular re pe ti m ak molts es-
pro posa el moviment Logicófob—, hem un* crita peí gran 1 subtil Odilon Redon: “Hom
prat un sistema total I u nitari an «tapial ha emprat molt el qualiñeatiu “tocia!" du-
aquellas puguin tncabir-aa sansa calón; ni rant tota la mava vida. Avui aa desconfío
arbitra ríate t. molt".
¿Quin sistema méa adeqnat par a «izó Acabare* pracbunaat obertament qua la
qua al daaenvoluparoent dialidie hegeliá? Logieofóbia a, en la se va manifeatadó ar-
Emprant aquest sistema dialéctle, po* tiatlea, el logicotabicare, és una tendértela ne-
dríem dir, dones, que aJ moment de la téai, tament metafísica, ¿Ea que és posa i ble unir
corre»ponen
dina la teoría da la Logicofobia, Tert 1 la metafísica? Creiem que si sempre
aquelle» producción» artistiques arraladas
aa la Liturgia, o dit d’una altra manera, dooam
auedóna a aquest
al gran liríc anglóa la lignificario
mot Parcy qua
Byssba Sha*
qua tenen per haae la Religió, sisó éa la Hay en aquella aorprenants "Fragmenta" qua
Consciénda moral d’un “més anllá". Al mo- són com una mana da presan ti ment p roerá-
ment opoaat i
complementari/o "AntítaaT, mátk da laa recerque* I experimentación*

per contra, totea lea obrea que aón filie» da palcológiquaa qua avui anapreocupen i en ek
lea alucinación» onlrlquea o altres, I'orígas
de lea quala cal cercar en lea lérboies ra- Cía podrí»
definidaUrgir qua: “La metafísica
r com la
laa pot
rae*rea da cose*
gions de l'ánima on dominan «la tan varíala que depenan da la natura Interna da tiren*
i de la Libido. a qua hl aón relativas".

M. A. CA8SANYE8
á

El "Surreallama", asparía dialóeticemant tant al cooeretamert

potete, tendal* • pre»
antitótk dina k corte*petó aintéticamcnt fio- dpitar Tactual erial da eoosciéneia, moa-
bal qua éa *1 Logicofobtame, s’opoaa a tota trant-a* esaendalmant coa a
axpresero artktka i eonsldcra la Posáis com la revotodó permanent da TaspenL
axpreaaió da
a activitat da 1’eaperít. En k aeva recerca El "Surraalkoa” és a la vegada nova na*
da! meravellóa, aorpranant I excepcional, na dó da la pósala i un métode ñau da conri*
4* paa evasión tata an al, sinó que. tot abas-

J. VIOLA GAMON

ARTUR CARBONELL RAMON MARiNEL LO

1 Interior 23 Cap crepuscular
23 Els nteus records d'adolrs-
3 OrtTa** cent

34 Notes que n besen

LEANDRE CR1STOFOL
2S Les dues amigues (cristal*
4 Pcix damunt la piarja liuació;
5 Nit de duna
é L aureola astral i impasaibie JOAN MASSANF.T
casi a pusu de aoriir 34 Rastre falidic dd atmulacra
7 Finestr* solid

ANGEL FERRANT
MARUJA MAIJ^)
8 Composidó 37
9 Di bui x
l.empreima
38 Granóte* i extremen**

E3TEVE FRANCÉS
ANGEL H-ANEJJ.S
MI María es tasador*
39 Natura moría (ri sdrnci sita
11 Dr la asar aocgna aa arel aaa
kl «oncreij
13 Ckipre-rcsaci a ci taapin 38 l-a éau impadws
dri dretador
SI L «t» it N.falt.
A. GAV®OA-ROTMWOSS
M f.M.Ki rti iim* ér
JAUME SAN5
).
sedas 31 Csmagása
Jete*
tt Knefék 4di atdk ass*
NAOU SQLALOVA
S la kan

A. C. IAMOIJA REMEDIOS VARO

14 l.rspruev dr les tm gratín 34 likaa* dr toarme
das* l asas i«hui 14 A t Mirar ala ai da la dama —

17 Madrepora oamce-plmdi «alrau

M Tuhrrcd mcabsc Mi 34 1^ tama rifaheredara da la
npt-
ram Ikara acta
W Po k pLsatuc vtaáacdda
psass sigan i casa/ JOAN ISMAEL
38 Canoa avdonar 37 l. gymi tas impravssasu
71 Abracada acrt-fiaaúca erase
38 En embaí Ooubk
39 Va ambar qaaa ym fesperaba
 49

NOTAS AL CAPITULO II

(1) - "Recuerdo y presencia de Florión Rey" de Carlos

Fernández Cuenca. X Festival Internacional del

Cine. San Sebastián, 1962.

(2) - De la entrevista con 3osé Luis Florit. La obra

que Florit menciona como "El moscardón" posi-

blemente sea la titulada "El doble agente" (1936)

(3) - Conversación telefónica con las hermanas Uranga

Uranga. San Sebastián.

(4) - Enric 3ardí "El novecentismo catalán", Barcelona,

Aymá, 1980.
Alexandre Cirici "L 'Art Catal& contemporani"

Barcelona, Edicions 62, 1970.

(5) - De los "Documentos ADLAN" publicados en Cuadernos

de Arquitectura, nS 79, 1970.

(6) — En la conmemoración del cincuenta aniversario

de la publicación del primer manifiesto surrea-

lista, en el número especial de la revista Destino,

Pere Gimferrer aludía a una idea de Octavio Paz so-

bre el surrealismo.

(?) De "Las vanguardias artísticas en España. 1909-1936"

3aime Brihuega, ISTMO, Madrid, 1981, página 106.
 50

(B) - De los "Documentos ADLAIM" publicados en Cuadernos

de Arquitectura, nS 79, 1970.

(9) - De la entrevista con Oosé Viola. Madrid.

(10) - De los "Documentos ADLAN" publicados en Cuadernos

de Arquitectura, n3 79, 1970.

 51

CAPITULO III

SEGUIMIENTO CRONOLOGICO: 1937 - 1963

III.1. SALIDA DE ESPAÑA : PARIS - MEDICO

•
BIBLIOTECA .
 52

III.1 SALIDA DE ESPAÑA: PARIS - MEDICO

En ese mismo año de 1936, Remedios se encuentra

con Benjamín Péret (1859-1959), poeta del orupo

surrealista que llega a España para combatir en

el Ebro.La relación de Remedios con su marido

Gerardo Lizarraga, había concluido y con Esteban

Francés era amistosa. Se une a Benjamín Péret, el
cual es movilizado, estando destinado a la 1? Com.
pañía del Batallón Néstor Majno, División Durruti.
(1) Desde allí le escribe siete u ocho cartas; temien¡_
do que Remedios no se encuentre en Barcelona y

sospechando que las cartas son hurtadas, ruega a

su amigo Ramón Marinel.lo, que asegure la entrega

de una carta a Remedios. Consultas realizadas a

personas conocedoras del tema han confirmado que,

ciertamente, las cartas las retenía su marido, Ge.

rardo Lizarraga.

En 1937, huyendo de los disturbios y violencias

que nada agradaban a Remedios, sale de España y

se refugia con Benjamín Péret en París, ^llí vi-

ven hasta que estalla la guerra y con temor a la

ocupación de París por las tropas alemanas, en

Bunio de 1940, se marcha a un pueblecito del Me-

(2) diterréneo, Argelers. Esta etapa de su vida la
resume Remedios en una carta a su amiga Narcisa

Martín Retortillo desde Méjico.

Se transcribe a continuación parte de la misma, al
ser la descripción dada . por Remedios más esplíci-
ta que cualquier interpretación que pueda hacerse:

(3) '*... salí de España en 1937; como sabéis

vivía en mi escasa afición,
Barcelona y
por no decir horror, hacia todo lo que
sean disturbios y violencia me hicieron
poner pies en polvorosa, fíe fui a París
donde estuve relativamente tranquila has_
ta que estalló la guerra y ya no tuve más
idea que poner de nuevo tierra y hasta

grandísimas cantidades de agua entre ta-

les catástrofes y mi persona. Salí de Pa.
rís tres días antes de la llegada de los
alemanes; yo me figuraba que habría hó-
•

rridas batallas y cataclismos sin cuento

para la toma de París; si llego a saber

que no iba a pasar nada ni me muevo por-
que la peregrinación que hice a través de
Francia fue de ordago!. Me marché lo más
lejos posible que pude y fui a dar a un
lugar que no se puede llamar ni siquiera
pueblo, a orillas del Mediterráneo, a
unos 1C Kms. de Perpignan; en este lugar
encontré a otros amigos afortunadamente.
Yo me instalé en una especie de casita o
de choza y me dediqué a-la vida semisál-

vaje durante tres meses, en que se me aca

barón los centavos y mi color estaba más
cerca del chocolate que de otra cosa.

Entonces volví a París en un vagón de

tren de esos para transportar caballos,
en donde permanecí 6 días en compañía de
otras 35 personas; este es un viaje que
nunca olvidaré oor lo extraordinario y
descacharrante que resulta la convivencia
forzosa con 35
personas pertencientes a
todas las más diversas clases sociales y
profesiones. Una vez en París trabajé en
lo que pude y fui madurando mi plan para
 54

venirme a América; lapeliaguda, pe-

cosa era
ro después de siete meses en París en-
pasar
contré la oportunidad de irme a Marsella, tí
nico lugar en donde podía haber una posibili_
dad de embarque. Llegué a Marsella más muer-
ta que viva a fuerza de las carreras y sustos

que suponía atravesar la línea de demarcación

entre la Francia ocupada y la otra parte mal
llamada libre porque en ésta es donde empeza.
ba lo peor. Total que llegué y estuve siete
meses dando vueltas hasta que conseguí embar-
carme para Oran; de Oran atravesé toda Argelia
y Marruecos hasta Casablanca y una vez allí
resulta que el barco no salía todavía y el di_
ñero que se acaba. Pero tuve la suerte de lie.
var en mi equipaje dos sábanas, por cierto na.
da nuevas, y como resulta que los árabes nece
sitan mucha tela blanca para envolver a los
muertos, porque parece ser que sólo así llegan
al Paríso, Casablanca
y en quedaba ni ya no
un-sólo centímetro de tela, pues vendí mis dos
sábanas por la astronómica suma de mil ocho -
cientos francos con los que pude esperar tra-
quilamente a que saliera el barco. Una vez que
me vi embarcada respiré pero el viajecito era
de los de ordago también; como el barco lie -
vaba cuatro veces más viajeros de los que ca_
blan normalmente, nos aglomeraron en las bode,
gas. Para qué os voy a contar lo que es estar
en una bodega de un barco con otras cien per-
sonas y con unas temperaturas tropicales, sin
contar el mareo; yo no lo pude aguantar y a-

garré mi colchoneta cubierta donde

y me subí a
hice todo el islas Bermu
viaje; estuve en las
das, en Santo Domingo y en Cuba; sólo en Cuba
me pude bajar del barco a dar un vistazo a la
Habana que me pareció un lugar suculento y

paradisiaco. Llegué a Ueracruz en los huesos

y de allí trepé a la ciudad de México que está
nada menos 2.400 metros de altura y co-
que a
mo se te ocurra andar
deprisa o correr se te
sube el corazón a la garganta. Espero contaros

algún día mis aventuras que son truculentas y

a veces muy cómicas..
(4) La boda de Leonora Carrington con Emérico Ueisz.
Entre los invitados, Gerardo Lizarraga, José Horna,
Remedios Varo, Gunther Gerzso, Benjamín Péret y

Miriam Uolf.
 56

Transcurren los años cuarenta. En Méjico dice que vi-

ve confortablemente y se gana bien la vida, pero la
vida es dura para los exilados; pintores, literatos,
poetas, encuentran dificultades para integrarse y

(5) lo cierto es que cuando Remedios llega a Maracay, lo

hace agarrándose a la circunstancia de que allí esta
ba su hermano. Rodrigo y que podría subsistir. En 1947
Benjamín Péret vuelve a París. En 1948 viaja a Vene-
zuela y vive en Maracay; allí trabaja para el Departa,
mentó de Malariología del Ministerio de Sanidad en el

que se estudiaba la lucha antipalúdica, dibujando lá-

minas docentes para los cursos de Entomología. Dibuja

mascas, cucarachas, mosquitos, trabajo cue tendrá re

percusión en alguna de sus obras en las que aparecen

insectos personificados.

La experiencia adquirida en Europa en la realización

de carteles publicitarios fue aprovechada y en Mara-

cay realiza dibujos para publicidad en empresas que

tenían su propio departamento comercial.

El tiempo que transcurre en Uenezuela es de aproxima,

damente un año, regresando a Méjico donde continúa
haciendo dibujos para publicidad. Más tarde, en 1952
casada con Ualter Gruen y animada por su amiga Leono
ra Carrigton, comienza su actividad artística más
(6) notable, realizando en 1954 su primera exposición in-
dividual. Todo es éxito a partir de entonces, con -

siguiendo el Primer Premio en el Primer Salón de

 57

Pintura Femenina y participando también en la Prime-

ra Exposición Internacional de Tokio.

En 1957 viaja a Europa con la intención de ver a sur

madre. Llega a París en donde se encuentra con su

hermano Rodrigo acompañado de su esposa María Teresa

Oimenez-Majón y su hija Beatriz que viajan desde Ve-

nezuela. Probablemente vuelva a encontrarse con Ben-

jamín Péret, el cual muere en 1959.

(7) El encuentro con su madre Dña Ignacia Uranga Bergare-

che, se produce en Hendaya, ya que Remedios no podía
entrar en España. Es todo un acontecimiento; para co

nocerla se desplaza toda la familia, tios, primos, so

brinos; logra así un deseo que comienza a darle vueltas

en 1947, pero que sus disponibilidades económicas de •

entonces no le permitían realizar.

Vuelve a Méjico y continúa pintando con gran éxito.

En 1962 realiza su última exposición y en Octubre de
1963 muere repentinamente de un infarto. La mayoría
de sus obras de esta última etapa, se encuentran en

colecciones particulares y otros originales se exhiben

en el Museo de Arte Moderno de Méjico.
MOTAS AL CAPITULO III

(1) ® Carta cedida por Ramón Marinel.lo. Barcelona

(2) - En conversación con Santos Torroella se decanta

por Argelers por estar más próximo a Perpignan

que Colli.oure. Marinel.lo opinó que fue segura-

mente esta última localidad á ¡donde llegó Remedios

procedente de París.

(3) - Aparece la carta completa en 1.2.1.

(4) - "Leonora Carrington", García Ponce, Ediciones

Era, Méjico 1974. En la página 35 aparece la

fotog rafia.

(5) - De la entrevista con el Dr. Carlos Zozaya.

(6) - Mota biográfica del libro de Octavio Paz y Roger

Caillois "Remedios Varo". Era, 1972

(7) - Conversación telefónica con las hermanas Uranga

Uranga, San Sebastián.
CAPITULO 11/

REMEDIOS VARO Y SU OBRA

IV, 1. COMENTARIO

IV. 2. ANALISIS

IV. 3-. CATALOGO DE LA OBRA DEL PERIODO ESPAÑOL

DE REMEDIOS VARO

BIBLIOTECA
-TI
 60

IV.1. COMENTARIO

Al estudiar la obra de Remedios Varo se presenta un

dilema: la reconocida importancia de su obra desarro-

liada principalmente en Méjico y el contraste con su

primera etapa en España en la que se vislumbra una

personalidad inquieta, un espíritu libre, innovador,

pero que no se refleja propiamente en una obra numé-
rica y cuantitativamente notable. Ello resulta sor-

préndente en una mujer definida por sus compañeros

de estudios como persona incansable que siempre es-

taba dibujando con gran dedicación.

La explicación se puede encontrar en los dificiles

momentos que le tocaron vivir: la Guerra Civil Espa-

ñola, la Segunda Guerra Mundial y el exilio. No eran

precisamente tiempos propicios cuando, además de la

situación inestable en la que subsistir ya era un é-

xito, se carecía de la tranquilidad necesaria para de-

sarrollar un trabajo coherente.

El acercamiento a la personalidad de Remedios Varo,

como resultado de las entrevistas realizadas a com-

pañeros y amigos, nos proporcionara el conocimiento

de facetas por las que va a transcurrir su actividad

artística.

Su afición por plasmar aquello que le rodea se con-

creta, a la edad de quince años, en retratos familia-
res rscopilBcios 6n un slbum^ ssi como scubteIss y di —
bujos de diversos temas. Lo cierto es que Remedios
 61

siente inclinación hacia la pintura, utilizando una

forma de expresión: el dibujo como relato, no dudan-

do en pintar las paredes de su casa, en la de sus pri-
nos y en las cartas que escribe a sus familiares, con

motivos tales como la bruja y el gato, que mas tarde

se repetirán.

Del álbum de apuntes destacan los retratos bien reali-

zados de su abuela Josefa, a la que se siente muy uni-
da. Otros retratos incluidos en éste álbum indican.,

cómo Remedios Varo a sus quince años mostraba una

habilidadeneldibujo.

En la Escuela de San Fernando su pintura es de tipo

académico. Sus amigos Ribera y Florit recuerdan cómo
en aquella época de estudios pintaba "sin extravagan-
cias". Finalizando sus estudios realiza con José Luis

Florit su primera exposición de dibujos de los que no

se conserva ninguno. Pero sí hay constancia de su tra-

bajo efectuado en 1929. Tres dibujos componen las ilus-

traciones del press-book de la película "La aldea mal-

dita", en la línea fantástica e imaginativa de brujas

y personajes esperpénticos que tanto atraían a Remedios.

A la pregunta ¿era Remedios Varo una pintora surrea-

lista? se puede responder que tanto su vida como su

pintura apuntan hacia la atracción por los planteamien-

tos surrealistas. De la obra conocida realizada en Es-

paña se conservan "Composició" (1935) y "El doble agen-

te" (1936) en las que se aprecia la influencia que re-

cibe de sus contactos con los surrealistas durante su

 estancia en París. Los temas son diíferentes; su vía
de expresión es la del onirismo: "Composició" con

un erotismo muy marcado, en la línea daliniana, y

"El doble agente" más estática y que recuerda más

a Magritte.

Lo cierto es que no se puede dejar de plantear que

unas obras como las citadas indican la existencia

de un ritmo, una dedicación y una madurez en el

trabajo# y por ello.sorprende la falta de más obra

que permita dar una afirmación más rigurosa de la
misma. La explicación puede encontrarse en que,como

muchos artistas, Remedios se dedica a trabajar oara

la industria, interesada en hacer llegar sus artí-

culos a los consumidores a través de técnicas pu-

blicitarias. Los artistas, convertidos así en car-

telistas, encontraron en esa actividad un medio de

vida. De esta faceta suya ligada al mundo laboral

hay obras que respiran las características del Art-

déco; son "Tentación", "Fumando espero", "Season

Spring 1932" y el cartel publicitario "Le meilleur

bonbon au beurre" donde la estructura del dibujo es

(l) completa, predominio de la línea, formas ovaladas,

maquillaje, indumentaria, accesorios y simplifica-

ción geométrica son rasgos estilísticos del art-déco
o stilo 1925.

Pero es su inclinación hacia el surrealismo manifes-

tado en algunas de sus obras realizadas en España lo

que interesa especialmente de un análisis de su obra

puesto que, si bien no se prodigó en demasía, sí

quedaron sentadas/las bases que harían posible la rea
 63

lización de una obra surrealista de gran envergadura

en Méjico.

De este estudio hay que deducir pues, que Remedios Va-

ro supo impregnarse del pensamiento artístico de su é-
poca con la oportunidad que tuvo de conocer de cerca a

los protagonistas del surrealismo, adquirir una técni-

ca excelente y, mostrar en sus primeras obras un atisbo

de lo que luego se consolidaría como un estilo surrea-

lista muy personal, independiente, presente en toda su

obra posterior de una enorme coherencia.

En cualquier caso es evidente que Remedios Varo puede

calificarse como una pintora surrealista cuya etapa es-

pañola ha quedado en parte en el olvido debido a la fal-

ta de una obra cuantitativamente suficiente para poder

llevar a cabo un análisis completo. No obstante, y de-

jando a un lado los aspectos cuantitativos de la obra

de Remedios Varo durante su etapa española, el presente

estudio es del todo necesario, con sus aciertos y sus

déficits,para poder llegar a profundizar en la obra y

en la vida de esta pintora en su periodo más fecundo

y creativo, durante su estancia en Méjico,

 64

IV.2. ANALISIS

En este apartado se analizan las obras de Re-

medios Varo que se han creido más interesantes

para poner de manifiesto el transcurrir de su

actividad artística en España.

Cada obra va seguida de un número de orden que

indica el lugar que le corresponde en el cata-

logo expuesto en IV.3.

 65

"Bruja" 21

Soporte: Cartulina

Técnica: Gouache

Dimensiones: 24,2 x 19 cm.

Conservación: Muy buena. En el anverso presenta desgaste

natural de la pintura y en el reverso despren-
dimiento superficial de la cartulina con res-

tos de pegamento. También hay dieciseis.peque-

ños orificios que guardan relación con la téc-
nica utilizada: cubrir ciertas zonas para lie-

var a cabo el pulverizado.

Descripción: En primerísimo plano una cuna de madera de la

que sobresale la funda de la almohada y sábanas
con bordados. Se distingue un mechón de pelo del
niño que duerme y está siendo observado por una

bruja de ojos saltones y nariz puntiaguda; con

la boca abierta enseñando los pocos dientes pare-

ce estar lanzando un maleficio. Destacan las ma-

nos peludas y unas uñas afiladísimas que aguantar

una escoba. Los colores son cálidos en la par-

te inferior; en el resto domina el verde, so-

bre todo el pulverizado en el fondo y en la ca-

beza de la bruja. La nariz, afilada y larga, la

repetirá Remedios Varo en una obra realizada en

(2) Méjico tituHada "Cirugía plástica"

Fecha: "1929"

Firma: Remedios
 66

"Le Village Maudit" 22

Soporte: Papel
Técnica: Impresión
Dimensiones: 20,5 x 16,3 cm.

Conservación Muy buena

Descripción: La composición presenta a un demonio de

ojos desorbitados que con su brazo su ma-

no de largos dedos como tentáculo, rodea

y agarra a una pequeña aldea. El conjunto

forma un anillo de tronco de árbol seco

contemplado por el demonio. La cruz del

camoanario aparece torcida simbolizando

la maldición que recae sobre la aldea.

Se pretende expresar así la desolación

del oueblo debida al castigo divino.
Utilización de la línea y rasgos ondula-
dos en la construcción de las casas, tan-
to en la portada como en el dibujo interior.
Los rasgos de los ojos, boca y nariz los
repite Remedios en otros trabajos.
(3) Se trata de una guía o Dress-book de la

película "La aldea maldita" que relata

un drama costumbrista de ambiente rural.

En este marco la relación entre un hombre

y una mujer se deteriora. Un estricto sen-

tido del honor hará que la mujer sea casti-

gada nor su marido a no ver nunca más a su

hijo. Finalmente, el reconocimiento de que

 el castigo demasido
es fuerte, hará que

la perdone y juntos se alejen de la al-

dea maldita.

Utiliza el
pulverizado, predominando los

colores negro y verde. Recuerda la

a obra

de Remedios titulada "Bruja".

Fecha: 1929

Firma Remedios Varo

 68

"Pour uous, pour vos enfants, le meiller bonbon

au beurre" 27

Soporte: Papel

Técnica: Impresión
Dimensiones: 31 x 24 cm.

Conservación Buena

Descripción: El personaje, al que no se le ve la ca-

ra, tira de las riendas sujetas a un ave

fantástica, cuyo cuerpo parece un gran

bombón. La composición en diagonal su-

giere un vuelo y no estar en tierra fir-

me.

El colorido es luminoso, destacando el

azul, amarillo, blanco y negro sobre el

fondo gris.
La carreta podría ser el diseño del envase.

Fecha: "1932"

Firma: Remedios
 69

"Season Spring 1932» 28

Soporte: Cartulina

Técnica: Técnica mixta, tinta china y gouache

Dimensio ne s: La dimensión total del soporte es de 18,8

x 27 cm. doblado por la mitad, de modo que
la superficie pintada es de 18,8 x 13,5 cm

Conservación: Muy bueno. En el anverso presenta en los

bordes desgastes naturales de la pintura de
fondo de color gris y algunos pliegues en

el lateral derecho. Hay una ligera arruga

del papel que afecta al sombrero y parte de
la cara.Existen también cuatro pequeños ori-
ficios debidos a las chinchetas.

En el reverso y en lateral derecho hay res-

tos de panel engomado y desprendimiento su-

perficial de la cartulina en cuatro pequeñas

zonas, tres en el borde superior y una en el

inferior, debido a algún pegamento. También

hay numerosas manchas provocadas por colonias
de hongos inactivos que afectan a toda la su-

perficie.

(4) En el interior y en lado derecho hay una ins-

cripción en francés invitando a presenciar la

nueva colección de sombreros de primavera.
 70

Análisis estilístico: En el caso de ésta obra es fundamental rea-

lizar el.análisis ya que no vá firmada y se

pretende atribuirla a Remedios Varo. En pri-

mer lugar hay que señalar que existen traba-

jos firmados por la artista dentro del mismo

estilo, y en segundo lugar el hecho de que

ésta obra se encontraba en una carpeta que

contenía obras firmadas por Remedios Varo.

Se trata de una obra realizada por encargo,

pintada para una invitación a la presentación

de una colección de sombreros en 1932, Los
sombreros están de moda y éste parece ser un

modelo Lindberg.

Transcurren años en los que la publicidad

y el anuncio son fundamentales. Está de moda

el gusto por la moda, el anuncio y la nro-

paganda son indispensables para la captación

de masas en aras del consumo. En la obra se

aprecian líneas esquemáticas, trazos contí-

nuos y la forma oval del rostro son algunas
de las características del art-déco. La obra

presenta sobre fondo gris el busto de una muje

situada en un plano frontal; la cabeza ladeada

ligeramente hacia la izquierda y hacia abajo,

tocada con un sombrero rojo adaptado comple-

tamente a la cabeza. Lleva un abrigo o chaqué-

tón rojo con un gran cuello negro. Debajo un

vestido de color gris. Crea zonas de color

plano y mate, utilización de pocos colores que

permite suponer es un original para imprimir

Fecha: 1932

Firma: Carece de firma

 71

"Velada triste" 29

Soporte: Papel
Técnica: Lápiz
Dimensiones: 18 x 20 cm.

Conservación : Buena,excepto en los extremos que aparecen

rotos.

Descripción: Los dos personajes sentados ante una me-

sa parecen estar apesadumbrados, la mu-

jer de espaldas al espectador con la ca-

beza reclinada sobre su pecho y el hombre

igualmente afligido. Su rostro se desta-

ca en el dibujo iluminada por una vela:
lleva entre los labios un cigarrillo, su

nariz es muy grande, en la frente pare-

ce tener una cicatriz y sus ojos de gran

tristeza miran al espectador.

La perspectiva no crea los espacios,co-
mo se observa en la distancia entre el

cuerpo de la mujer y la mesa y en los

pies del hombre al apoyarse en el respal-

do de la silla

Fecha: "1933"

Firma: Carece de firma. Constaba en el extremo

que falta

& °E %
I
\
•
%
BIBLIOTECA .

\ £
% *
#
BE'-'*'
 72

"Marinero y acordeón" 30

Soporte: Cartulina

Técnica: Lápiz
Dimensiones: 12,5 x 24,5 cm.
Conservación : Presenta un desgarro por la mitad y de izquier-
da a derecha, Degado parcialmente por el rever-

so con una cinta engomada de color negro. Borde

superior irregular. También hay orificios de

chinchetas *

Descripción: En primer olano se vé a un marinero tocando el

acordeón, identificado por la camiseta a rayas

y gorra; tras él uri hombre y una mujer, todos

situados ante una mesa. El encuadre permite ver

parte de la mesa y sobre ella un vaso y una bo-

tella. En el fondo, los trazos sueltos identi-
ficables con aves, sitúan la escena cerca del
mar aunque éste no se vé.

En el dibujo predominio de la línea, trazo con-

tinuo, los rasgos de la boca y nariz recuerdan

otros trabajos de Remedios.

(5) La composición recuerda, por los elementos que

en ella aparecen, al cartel de la oelícula "El

café de la Marina" (1933) de Domenech Pruna, en

el cual se vé el acordeón, el vaso, la botella,

dos hombres y una mujer.

»
Fecha? 1933"

Firma: Carece de firma

 73

"Fumando espero" 32

Soporte: Papel

Técnica: Mixta, aguada y lápiz

Dimensiones: 46x31 cm.

Descripción: La obra presenta un orimer plano de una

mujer enmarcada por dos zonas rectangu-

lares y perpendiculares, una a la izquier-
da y otra en la parte inferior configura-
da por una serie de líneas paralelas.

Sobre fondo plano de tonalidades delicadas

destaca el dibujo estilizado de una mujer.
La estructura del dibujo es completa, ex-

ceptuando la nariz. Predominio de la línea

pura. Los rasgos ovalados del rostro, ojos,

escote, cuello del vestido, incluso la ma-

no que sostiene el cigarrillo, los comple-

mentos: collar y sombrero, el estilo de ma-

quillaje, el zig-zag del puño del vestido

son ritmos formales del art-décu.

(6) Probablemente se trate de un autorretrato.

El personaje es una mujer elegante que cui-

da todos los detalles de su aspecto, maqui-

llaje, complementos, vestido; produce la

impresión de estar satisfecha y preoarada

para ser contemplada.

Conservación: Muy buena

(7) Fecha: "1934"

Firma: Remedios
 74

"Tentación" 33

Soporte: Papel

Técnica: Mixta, gouache y tinta

Dimensiones: 43 x 3D cm.

Conservación: Muy buena

Descripción: La composición presenta a una mujer sentada; no

se le ven las piernas y mira fuera del cuadro.

El interés plástico de éste obra radica en la

indumentaria que lleva la mujer: la blusa trans-

párente, las medias negras, la falda corta, son

los ingredientes para dar una imagen ''arrebata-

dora" completado con un maquillaje y peinado

tipo Vogoe. Crea zonas geométrica de color que

permiten ver el de debajo; donde más se aprecia

es en la manga de la blusa. Esta técnica la re-

pite en varias zonas del cuadro,

Fecha: "1934"

Firmado: Remedios
 75

"Composició" 34

Soporte: Papel

Técnica: Lápiz

Dimensiones: 29 x 19 cm,

Conservación: Muy buena

Descripción: Del suelo resquebrajado brota el tronco de un

árbol que se eleva retorcido, atravesado por

un alfiler, separándose en dos ramas que ter-

minando en forma de horquilla sostienen el cuer-

po lánguido de una mujer. También emerje del

suelo una mano sujetando un hilo que es trans-

portado por una mujer-insecto hacia una de las

ramas, representada por un falo. La mujer-insec-

to continúa su trayecto pasando por la mujer y
culminando su vuelo sobre esta escena; otra mu-

jer-insecto parece haberla presenciado y se ale-

ja por la derecha. La sombra del árbol se pro-

yecta sólo en su primera mitad.

F echa: 1935

Firma: R. V.
nEl doble agente" 35

Esta obra se encuentra en una colección privada en

Méjico, según consta en el libro de Edouard Jaguer

"Remedios Varo", no hay análisis de la misma, uni-
camente la fecha de realización en 1936.

Se distingue a un personaje "entre cuatro paredes"

con una pierna de hombre y otra desnuda que parece

de mujer, sobre su espalda un moscardón. En el sue-

lo hay una grieta por la que asoma la cabeza de otro

personaje como si estuviera al acecho y flanqueado

por algo que parecen colas de serpiente. A la dere-

cha y por un ventanuco entra un largo y delgado bra-
zo que sostiene en la mano una bola.

En la pared del fondo se ve un pequeño árbol, otro

hueco pegado al suelo y siete formas abultadas que

parecen ojos. Hay que señalar que en el surrealismo

es donde más aparece el ojo autónomo como indicador
de que a través de él se nutre la imaginación.
 77

IV.3. CATALOGO DE LA OBRA DEL PERIODO ESPAÑOL DE

REMEDIOS VARO

En este catálogo se incluyen las obras realizadas

por Remedios Varo en España y que han sido locali-
zadas en el curso de esta investigación. De las
35 obras catalogadas hay 28 que son inéditas y que

se citan aquí por primera vez. Las dificultades ha-

liadas en el curso del proceso de localización e

identificación, así como la existencia de la mayo-

ría de esas obras en carpetas, álbumes y archivos

particulares de familiares y amigos, y la ausencia

de cualquier cita sobre las mismas, nos induce a

pensar que, sin duda, queda mucho por encontrar y

que saldrá a la luz.

En las obras incluidas en este catálogo, las fechas

entre comillas son hipotéticas y están fundadas en

aspectos estilísticos o en indicaciones de sus pro-

pietarios.

Las medidas están indicadas en centímetros; el alto

precede al ancho, excepto en algunos dibujos conte-
nidos en el "Album de apuntes".

Las obras en las que no se menciona propiedad perte-

necen a la colección de Beatriz Varo, Valencia (España).

En el catálogo se indica si la obra está firmada.

Las obras pertenecientes a la colección de

3. Milicua, incluidas en este catálogo, fue-

ron halladas en una carpeta y proceden de la
Galería Rene Metras de Barcelona. La existen-

cia en dicha carpeta de trabajos de Gerardo

Lizarraga, primer marido de Remedios Varo,

parece indicar el origen familiar de la misma.
 79

1 "Acuarela».16 x 10. 1922. Col. María Martín Retor-

tillo. Madrid. Firmado

2-ltT "Album de apuntes'.1. Lápiz sobre papel. 13 x 18. 1923

11 " Re trato". Lápi z sobre papel. 15,5 x 13. ''1923". .

12 "Retrato de Luis Varo".Lápiz sobre papel. 22,5 x 17.

"1923".

13 "Acuarela".14 x 12. "1923"

14 "Acuarela".13,5 x 9,5. "1923"

15 "Retrato de la abuela Dña. Oosefa Zejalvo".Oleo so-

bre tela. 36 x 30.Firmado

16 "Paisaje".Acuarela. 9,5 x 11."1924"

17 "Perro".Acuarela. 13 x 15."1924"

18 "Salomé".Acuarela y tinta. 15 x 13. "1924"

19 "Bruja persiguiendo a unos patos". Gouache 20 x 17.

1924. Firmado

20 "Encarcelado". Lápiz sobre papel. 21 x 14,2. Col.

3. Milicua. Barcelona (España)."1929"

21 "Bruja". Gouache. 24,2 x 19. "1929". Col. 3. Milicua

Firmado.
 80

22 "Le village maudit". Impresión sobre panel.

20.5 x 16,3. 1929. Col. 3. Silicua. Barcelona

(España).

23 "Mujer y caballo". Tinta sobre papel. 16,3 x 11,6.

"1930-1934". Col. 3. Milicua. Barcelona (España)

24 "Mujer durmiendo". Tinta sobre papel. 21,2 x 27,4.

1933.Firmado. Col. 3.; Milicua. Barcelona (España)

25 "Paso de baile". Acuarela, tinta y purpurina sobre

papel. 17 x 12,5. "1932".

26 "Pareja cerca del mar". Acuarela y tinta. 1-0,5 x 7,5.

"1932"

27 "Pour vous, pour vos enfants, le meilleur bonbon

au beurre". Cartel publicitario. Impresión. 31 x 24.

"1932". Firmado

28 "Season Spring 1932". Gouache y tinta china.

18,8 x 13,5. 1932. Col. 3. Milicua

29 "Velada triste". Lápiz sobre papel. "1933". Col. 3.

Milicua. Barcelona (España).

30 "Marinero y acordeón. Lápiz sobre papel. 12,5 x 24,5.

"1932". Col. 3. Milicua. Barcelona (España)

31 "Dos mujeres". Acuarela y tinta sobre papel.

15.6 x 12. "1934". Col. 3. Milicua. Barcelona (Esoañ^

 81

32 "Fumando espero". Aguada y lápiz sobre papel.

46 x 31. "1934". Col. 3. Milicua. Barcelona

(España). Firmado

33 "Tentación". Gouache. 43 x 30."1934".Col.3.Mi-

licúa. Barcelona(España). Firmado

34 "Composició". Lápiz sobre papel. 29 x 19. 1935.

Col. Rafael Santos Torroella. Barcelona (España)

Firmado

35 "El doble agente". 1936. Col. privada Mágico

 82

r
83
84
85
 06

•yV
 87

7
88
89
90
91
92
93
95
96
17
 98

18
99
100
I
/”* °E X 'o
5
4; BIBLIOTECA ,

vc.
%-?> -
^e, *■
 \ Mr

[ S/K;
r
jn’* ■

VILLA C

22
 103

72
 104

té
•
24
 106

25
 107

26
108
i 09
 SKASOX SPRIXG 1932

Nous uvons l’honneur de vous informer

que notre nouvelle collection de chapeaux
pour le printemps, est maintenant terminée.

Monsieur Jacquev
KOTHMA\ qui vient
de rentrer d’un sur les différents
voyage
marchés Européens, a personnellement
cboisi pour établir eette collection, les
toutes derniéres nouveautés de matiéres
et modéles, placées dans la Haute Mode
k París, Londres et New.York.

Votre visite pour la présentation de notre

collection nous lera infiniment plaisir.

PIKO HAT LIMITED

1470 Ptcl Street

MONTKEAL
 111

fhfc W'M

1
\L_ h .'', o flSr . »■
# m
:? j
N
 113

j
i
:

J©$EpMÍ>eSa<^I\§A
.!

!|
l?:Si,.c
l!
 114

31
115
116
117
118
 119

NOTAS AL CAPITULO IV

(1) - Del prólogo por Alicia Suárez y Mercó Vidal al

libro de Paul Maenz "Art Déco: 1920-1940" Gus-

tavo Gili, 1984.

(2) - Para establecer una comparación, se incluye foto-

copia de "Cirugía plástica" en p'g. 212

(3) - Otros aspectos de esta película se incluyen en

II.1.

(4) - Traducción de la inscripción en francés que apa-

rece en el interior de la invitación:

PRIMAVERA 1932

Tenemos el honor • de informarles que nuestra

nueva colección de sombreros para primavera

esta lista. El Sr. Oacques RQTHMAN que regre-

sa de un viaje a los distintos mercados euro-

peos,ha elegido personalmente para realizar esta

colección, todas las últimas novedades de materia-
les y modelos lanzados por la Alta Moda en

Paris, Londres y Neu York.

Vuestra visita en la presentación de nuestra
colección nos producirá infinito placer.
PIKO HAT LIMITED

1470 Peel Street

"

MONTREAL

(5)- En el catálogo se incluye una ilustración del cartel

de la película "El Café de la Marina".
 120

(6) - Remedios se autorretrataba con frecuencia, según

explicaba ella misma y sus familiares.

(7) - También en Barcelona Remedios Varo trabaja en ou-

blicidad, "Fumando espero y "Tentacién podrían ser

ilustraciones pera una revista de moda.

 121

APENDICE

DE
%
I *1 n> 10TFC.
%?>

£c *&>*
 122

APENDICE

FUENTES DIRECTAS

1. Fuentes Escritas

1.1* Documentos Académicos que hacen referencia

a Remedios Varo.

1.1.1. Partida de nacimiento

1.1.2. Solicitud de examen de ingreso

1.1.3. Expediente académico

1.1.4. Registro de diplomas y premios

1.2. Documentos Biográficos

1.2.1. Carta de Remedios a su amiga Narci-

sa Martín Retortillo

1.2.2. Carta de Benjamín Péret a Ramón

Martinel.lo.

1.2.3. Arbol gemealógico

1.3. Documentos de carácter general de funcio-

namiento de la Escuela

1.3.1. Carta de los alumnos al Director

de la Escuela
 123

1.3*2. Otros Documentos que aparecen

citados en la bibliografía general

2. Fuentes de Tradición oral

2.1. Extracto de entrevistas realizadas a corn

pañeros de estudios y amigos de Remedios

Varo.

2.1.1. Francisco Ribera

2.1.2. 3osé Luis Florit

2.1.3. Narcisa Martín Retortillo

2.1.4. Ramón Marinel.lo

2.1.5. 3osl Viola

2.1.6. Carlos Zozaya

2.2. Otras entrevistas

2.3. Entrevistas telefónicas

3. Documentos fotográficos

3.1. Fotografías familiares y personales

3.2. Fotografía de una obra con su propio

comentario

3.3. Fotografía de un retrato realizado por

Arturo Souto a Remedios Varo

 124

1.Documentos
FUENTES DIRECTAS

Como se ha mencionado en la introducción, para el de

sarrollo de la tesina, tiene gran validez las fuentes
directas que se aportan, fuentes originales e inédi-
tas que no habian visto la luz pública anteriormente.

1. Fuentes Escritas

Académicos que hacen referencia a

Remedios V/aro.

Archivos y documentos correspondientes a la an-

tigua Escuela de Bellas Artes de San Fernando,

fueron traspasados en su día a la que hoy es la
Facultad de Bellas Artes de San Fernando de Pía-

drid. En ella se encuentran los siguientes docu-

mentos:

1.1.1 Partida de nacimiento

1.1.2 Solicitud de examen de ingreso

1.1.3 Expediente académico
1.1.4 Registro de diplomas y premios
1.1.1 Partida de Nacimiento

Transcripción de la partida de nacimiento de Re-

medios Varo, existente en la Secretaría de la Fa-
cuitad de Bellas Artes de San Fernando de Madrid.

Carlos Cendra Terradas, Juez Municipal encargado

del Registro Civil de Anglés,
CERTIFICO: que en el Registro Civil de mi cargo,

sección de nacimiento, tomo 19, folio 938, se en-

cuentra la siguiente: "Acta de Nacimiento" - Nu-

mero 98 María de los Remedios Varo Uranga. En la
villa de Anglés, provincia de Gerona, a las 10 de
la mañana del día 18 de Diciembre de 1908 ante

D. José Malagarriga Heras, Secretario, comparece

D. Rodrigo Varo y Zejalvo, natural de Cabra, pró__

vincia de Córdoba, de edad 39 años, de estado ca-

sado, su ejercicio Ingeniero, domiciliado en la

presente, calle de la Industria numero cinco, con

objeto de que se inscriba en el Registro Civil una

niña, y que dicha niña nació el día 16 de los co -

rrientes a las 10 y 45 minutos de la noche.

Que es hija legítima del declarante y de su con -

sorte Dña Ignacia Uranga y Bergareche, de edad 27

años, sin profesión especial, natural de Paraná
(República Argentina).
 126

1.1.2. Solicitud de examen de ingreso en la Escuela

Especial de Pintura, Escultura y Grabado.

Transcripción de los datos existentes en la Se-

cretaría de la Facultad de Bellas Artes de San

Fernando de Madrid.

Solicitud de examen de ingreso en la Escuela Es

pecial de Pintura, Escultura y Grabado.

Curso académico: 1923-1924

Nombre: Remedios Varo Uranga

Número de orden: 12

Edad: 15 años

Domicilio en Madrid Calle Segovia, 44-32

 127

1.1.3 Expediente Académico

Transcripción de los datos registrados en la Secre-

taria de la Facultad de Bellas Artes de San Fernando,

correspondientes a los estudios realizados por Reme-

dios Varo desde 1924 a 1930.

Curso 1924-1925

Perspectiva .. Diploma Mérito

Anatomía ..... •• Aprobado

Enseñanza Gral de Modelado ...... Aprobado

Historia del Arte, Edades Antigua y ,

Media •••••• ..... Aprobado

Dibujo de Estatuas ... Aprobado

Curso 1925-1926

Perspectiva . Aprobado
Estudios preparatorios de colorido . . Aprobado
Historia del Arte, Edades Moderna y

Contemporánea .... Aprobado

Dibujo del natural en reposo .... Aprobado

Curso 1926-1927

Colorido y composición ....... Aprobado

Teoría de las Bellas Artes Aprobado

Estudio de las formas arquitectónicas Aprobado

Dibujo natural en movimiento • • • . Aprobado

Dibujo Científico ........ .. Aprobado

 128

Curso 1927-1928

Pintura decorativa .. Diploma Mérito

Pintura de paisaje y aire libre . . Aprobado

Dibujo de ropajes, de estatua y

del natural Diploma Mérito

Estudios prácticos de ornamentación Aprobado

Estudio de los métodos y procedi-

mientos de enseñanza del Arte en

los centros de enseñanza prima-

ria y secundaria del extranjero . . Aprobado

Curso 1929-1930

Asignaturas de las que se matriculó dos veces con

autorización de su padre:

Perspectiva Aprobado

Dibujo del natural en reposo . . .

No consta cali-

ficación
 129

1.1.4 Registro de Diplomas y Premios obtenidos

Diplomas y premios en metálico otorgados a los a-

lumnos. Documentación perteneciente a la antigua

Escuela de Bellas Artes de Madrid, traspasada en

su día a la Escuela de Bellas Artes de San Fernán

do. Actualmente se encuentra en la biblioteca de

la misma. En esta documentación aparece citada Re-

medios Varo.
 130

1.4 Registro de diplomas y premios

■'
-A'

J>
•O
131
 132

^ H ^^
 133

^K
^ <§ ¿>~ ^ ^ ^
* ^ ^ -4 ** ^ -4 ^ ^ ^
^ ^ « c<
^ ^ ^ w

136
t¡¡~-
1.2Documentos
1.2.1 Carta
biográficos

de

Retortillo
Remedios a su amiga Narcisa Martín

1.2.2 Carta de Benjamín Péret a Ramón Marinel.lo

1.2.3 Arbol genealógico

Documentos biográficos inéditos cuyos originales

pertenecen respectivamente a Dna Narcisa Martín

Retortillo (Madrid), Don Ramón Marinel.lo (Barce-
lona) y Dña Beatriz Varo (Valencia).
 135

1,2.1 Carta de Remedios Varo a su amiga Narcisa Martín Retor_

tillo. El matasellos de ésta carta está fechado el

25 de Febrero de 1946, aunque la carta está escrita

el 5 de Febrero. En ella se describe el trayecto re-

corrido por Remedios Varo desde Europa hacia América.

Mis queridísimas amigas: quizás os quedéis

con la boca abierta al recibir una carta mia al
Cabo de Le pedí a mi madre vuestras
tanto tiempo.
señas y me las envió; por cierto que no sé donde

tengo la carta en que me las envía y si no la en

cuentro me voy a quedar con la carta escrita y sin

poderla enviar.

Os supongo enteradas por mi familia de mis

andanzas; salí de Es paña en 1937; como sabéis
vivía en mi escasa afición, por no
Barcelona y
decir horror, hacia todo lo que sean disturbios
y violencia me hicieron poner pies en polvorosa.
Me fui a París donde estuve relativamente tran -

quila hasta que estalló la guerra y ya no tuve

más idea que poner de nuevo tierra y hasta gran-
dísimas cantidades de
agua entre tales catásto-
fres mi persona. Salí de París tres días antes
y
de la llegada de los alemanes; yo me figuraba que
habría hórridas batallas y cataclismos sin cuento
para la toma de París; si llego a saber que no
iba a pasar nada ni me muevo porque la pereqrina-
ción que hice a través de Francia fué de ordago!
Me marché lo más lejos qee pude y fui a dar a un
lugar que no se puede llamar ni siquiera oueblo,
a orillas del Mediterráneo, a unos 10 Kms. de
Perpignan; en éste lugar encontré a otros amiaos
afortunadamente. Yo me instalé en una especie de
casita y me dediqué a la vida semisal-
o de choza
vaje durante tres meses, en que se me acabaron los
centavos y mi color estaba más cerca del chocolate

que de otra cosa.

 136

Entonces volvía a París en un vagón de tren

de esos para transportar caballos, en donde perma-
necí 6 días compañía de otras 35 oersonas; es-
en

te es un viaje que nunca olvidaré por lo extraor-

dinario y resulta la conviven-
descacharrante que
cia forzosa con 35
pertenecientes a tod^s
personas
las más diversas clases sociales y profesiones.
Una vez en París trabajé en lo que pude y fui ma-
durando mi plan para venirme a América; la cosa
era peliaguda, pero después de pasar siete meses
en París encontré la oportunidad de irme a liarse-
lia, único lugar en donde podía haber una posibi-
lidad de embarque. Llegué a Marsella más muerta
que viva a fuerza de las carreras y sustos que sir
ponía atravesar la línea de demarcación entre la •
Francia ocupada y la otra parte mal llamada libre,

porque en esta es donde empezaba lo peor. Total

que llegué y estuve 7 meses dando vueltas hasta
que conseguí embarcarme para Orán; de Orán atray
vesé toda Argelia y Marruecos hasta Casablanca y
una vez allí resulta que el barco no salía toda-
vía y yo espera que te espera y el dinero que se
acaba. Pero tuve la suerte de llevar en mi equi-
paje dos sábanas, por cierto nada nuevas, y como
resulta que los árabes necesitan mucha tela blan_
ca para envolver a los muertos, porque parece
ser que sólo así llegan al Paraíso, y en Casablan.
ca
ya no quedaba ni un centímetro de tela, pues
vendí mis dos sábanas por la astronómica suma de
mil ochocientas francos con los que me pude esne.
rar tranquilamente a que saliera el barco. Una
vez que me vi embarcada respiré Dero el viajeci-
to era de los de ordago también; como el barco
llevaba unas cuatro veces más viajeros de los que
cabian normalmente, nos aglomeraron en las bode-

gas. Para qué os voy a contar lo que es estar en

una
bodega de un barco con otras cien personas y
con unas temperaturas tronicales, sin contar el
mareo; yo no lo pude aguantar y agarré mi colcho-
neta y me subí a cubiertacfende hice todo el viaje;
estuve en las islas Bermudas, en Santo Domingo y
en Cuba; sólo en Cuba me pude bajar del barco a
dar un vistazo a la Habana que pareció un lu-
me

gar suculento y paridisiaco. Llegué a l/eracruz

en los huesos y de allí treoé a esta ciudad de
México que está nada menos que a 2.400 metros de
 137

altura y comote ocurra andar deprisa o correr

se
se te sube el corazón a la garganta. Espero con-
taros algún día mis aventuras gue son truculentas
y a veces muy cómicas.

Aquí
México me ha ido muy bien, hay mu-
en
cho trabajo, he ganado muy bien mi vida y vivo
bastante tranquila y confortablemente. He hecho
un viaje a la costa del Pacífico a una.playa com
pletamente tropical donde quedé maravillada y
bastante escamada poroue el mar está lleno de ti_
hurones. A parte de ese viaje no he hecho ningún
otro por el país, aunque no quisiera irme de Mé-
xico sin visitar Yucatán y ver los restos de lo

que fué el gran imperio Maya, porque ahora ya ~

estoy dándole vueltas a mi cabeza a la posibili-
dad de volver a Europa; si no estuviera ahí mi
familia no me importaría quedarme aquí por algún
tiemDO todavía, pero el deseo de ver a mi madre
me hace pensar en la vuelta; veremos si Duedo
volver este año pero ¿de dónde saco yo unos mi-
les de dólares? Bueno ya veremos!

Por mi madre sé algo pero

¿Y vosotras?.
tendría alegría si me escribis una car-
una gran
ta larga y sobre todo substancial, llena de noti_
cias, detalles y hasta chisme. Que barbaridad lo
lejos que me parece el Instituto de San Isidro!
Cuando pienso que fui incauta como para temblar
ante un señor llamado Aguayo y que estudié trigo
nometría cuando debiera haber estudiado navega-
ción y lenguas extranjeras! Aquí me haría mucha
falta saber inglés
oroximidad a Estados
por su
Unidos y la enorme influencia que éstos ejercen
sobre México; el inglés es aquí muchas veces in_
dispensable y yo ni gota, menos mal que hablo el
francés tan correctamente como el español y en
Francia me desenvolví mejor gracias a eso. A
veces he pensado en estudiar inglés ñero como soy
muy torpe para aprender idiomas sólo estando en
el país puedo conseguirlo. Y a propósito de idio-
mas, entre muchos años pasados en Francia y
los
los que llevo aquí donde hablan con un acento de
lo más extravagante, llevo años sin hablar, mejor
 138

dicho sin eir hablar a mi alrededor miespañol

correcto y ha contagiado el
se me acento; entre
eso y algún disparate afrancesado que digo os
vais a reir de mi cuando me veáis.

fie gustaría enormemente gue enviaseis

me
algunas fotos vuestras, yo voy a ver si tengo
alguna para enviaros, pero será alguna bastante
mala porque vuena no tengo ninguna. Teneis que
saber que nunca consegué engordar y que jamás

pude pasar de los 52 Kg. en épocas de prosperidad

y apetito que son escasas; soy ya de una vejez
escalofriante y tengo tres arrugas junto al ojo
derecho y dos ¡junto al izquierdo, arrugas que me
traen a mal traer y contra las que utilizo to-
neladas de crema de belleza sin resultado palpa-
ble; tengo también
12 ó 14 canas cuidadosa
unas
y artísticamente camufladas bajo un elegante y
armonioso edificio capilar.

Este pueblo, México, es bastante aburrido,

muy grande y más bien feote. Yo vivo en una casa
muy antigua y enorme (los pisos modernos estilo
jaula me horripilan), con dos jardincitos donde,
cosa estupenda y que me dejó maravillada, vienen
a veces pájaros mosca; tengo muchas plantas y
hasta un plátano; tomo muchos baños de sol y me
dedico a cocinar por las mañanas porque nasmaos!
se cocinar de manera más suculenta y suntuosa

que se conoce en los anales de la cocina. Nunca

lo hubiera sospechado ni yo tamnoco, pero así es,
sin contar con otra serie de virtudes domésticas
que ahora poseo y que no creía que nunca podría
tener.

he escrito una señora carta, no

Bueno, os
tengo nada más que contaros, es decir, como tener
tengo, pero son cosas más para ser contadas "cuando
os vea, que escritas y espero que algún día tendré
la alegría de abrazaros y contaros entonces la mar
de cosas, mientras tanto espero con impaciencia
la vuestra que os repito exijo larga y con multt*
tud de detalles.
 139

Da a vuestros padres mis saludos afectuosos

y vosotras recibid todo el cariño de

Remedios

Señas :
Calle de Gabino Barreda n? IB interno
México (Distrito Federal)
 140
1.2.1 '
/ f.X.l: O O ■ - (x n’-l- >
i,J tí
-;■
rifj"
'
•
'¿^"H
l/tyis J.df\\cU*nr>4¿
L¿i ■l¿'& L¿\
(¿.m^Lai
^$rV&Z /c\_ -• . u5 ^ ¿f
.
/yu/j”
Ir^L ^I4c
•'*•*. (<-<• i- “ jy II

_4< 'Wl'J,í\ (l i ¿ U- ' y¿-U1 t /VJ L-i, i l*i>- '¿L bj s(jL • ^XJi
/‘
f L>\. L-¿>^ í-a
I r\rv\ "•"»'■ r- -
/WUS's
- - w- . tIj^J }
i- -< *V *
'!' vv\lL
./ ¡,V\¿ /
i t'i'j -Ci
*■ I *
¡ i 't-iX .

/ /
U.’ ^ c-Cf^U'Cí ■IX t'ltt.'O ¿A_v O Y-1

IA£^;
íy-UC' «•i-'M.*
4-V -^VL
*1^
f * • !
tw^-iA.
•'• i ,

j-
4,/) •^''L (.14.
■ 4
-tm 1/\aL'ISIs( isI/ . ■
-
. /■
V V
/ ’
■
1 V '//• í-v - «Oí? oí-'W O. '< .•j-A' SL /Vi- ¿lÁsi -t¿\. -C-v-vv
/l
'lív'i CAT^\ U\(s ^ ' / k1
'/.... .Mi,.
j^tVl3 lsl v(l C\_
J >*-o /

t C-\ Cjt(fi, J
,

,L~ \,v(¡V'¿'(i
.
JJ' . . .

v
;
j ¿2<?. > •* j ^ .•» y(ltr,-\¿} L> M?vOl
U'
¿l '
^'W'l
.' ¿a.
Z2 /¿<j|
j 1 _^KH 'Myvt/i C- o / . . f

„• .4r(A,¿">''JV)0 M .Vi^ut, U'sCMsJ¿\± • ¿

\.^r4/Ü9'-<' ¿U/lrvt<l' kí\C4c\. *'-~0v ¿/lo- -£o' í/.lAM ou
V-.y*ü'' A-v-vaA- /vt uX'.Ur^v y/Wi&L- _o^v
éCuilj&ii
¿y |
y^VV1' ^ J^0jy\S3 c/Íat^x pÍL L<Í^S^ut^C- * ’ \JiJ^CA^Íd4X
J
.
/yVyL i

^ A^K^A. yjX4Jv JLs/ÍcaLÍO '(l4 Cj-iAi/i/i ^ y 'J <4 'UlÁs '■ ~¿ül\
" .

♦
Y'(%Á4u^7^djL^ ^"uul > Xeo-u/i... oé-l /wyiítrC' ■UísMt'L' *'A$ ■ 'AaM/cy -■
^ ' r> cttM'l'Vj. ^ ^ yyiCy
- ^ - ‘
'tfcxtír's • 4' •

y
/'/ '0
OfiCwAt'Ü.
A "* • • -í.'
‘C'C-v^uv'
w /■ ;■ :
'•/ ^ / /C-7 /^ /■ >7^1. ^
^ Z>f /
í-i<J. Vlsl/tC- ¿ ^ j
Í--Í*AJL
O^éUy^ y^dfICeiftfyy?U :ííro^', Wf.
- .
^ .

í1
-tf ’YUL : '¿CClL-lJv^
flfclMv s.J’WJL: 'vfac/eU&v., ■ ^ .C./CyCyC¿JryuiAr
t . .
//.ietC-lS
* , / 1 ~y - ■ ✓ .//
í .'-y >yi ÓAWL-.ZÍv -y/l / L'V < ^ h^v^f^L ■ K ¿x&i/x ^-vVc -'i-r/iAy
t
j<p ' VdL <Í4>& s -7
Of vAJl ^ryz^r rar-, fymt
^ Am\
■

vaz
} ,>ÍAi^4Íl\ &Zf(¿i¿u}' /j y^xy."~'X-
■_. u ._,y^¿i
7( , ^ ^ «4 /*uA.,:(í4<k
-

PÍ/AA/iov-
Í\^’L

Cíaj^'í. ?'K^'‘(?(jL¿*
'

tl-^^ j(^¿y~ck 'r4¿$C' ¿i i .

j; -~AA\,
.**■*
Pjr\JJkJuLís^ \.^'LAs\¿JaLó¡, tCA_ ./IíJJja-,
v> j
ísUi l
s-o^x.;-y, -¿"C'y^-ctni
tí-^ .^íl. $/'ilv\si/ t(C'VT'\-J/•’-' (S
I
/ '!
\lplJJL ~
'.y y - -■
. - -•1 -4.ia.'í^i .p.

; ¿Í.WK C<V
*
t f . ^
J '
í/<VL'jy . > ¿Á.J Vf'-V^y 4.. J\¿si<V»i.VyyU. m. i 11’
I V/í<H/¿K . ¡¿UlAjVJyyj*/ , s i ^Ácy • ■■/;. ■' Sr$ S -/M1 >1 *t'*.v' ‘

U .Vv? * V ,7A ' ,^W^^ík.uL .^,x

;
'V-U/J ¿i? ' ~c,l?v*X>i - **-v “ p4^' \ ■*j J ^ - v. I. >. o ' ;. ¿th»^
fi Z.'’^ü,'t'ñ&i>4£ **■' A~-yyj
• JJ/ /¿AZ rJúvLtA.
^r*y'Mj'ítUí'\
1
¡'-L ^^Vi ‘U,
V • ’ A’-y) / U/
-

rMz/y1 < ... , Jv ¿AfiW&'(«,> ^

0 í"' O-'/'") JÍA/y^r)^ /lC < i. . Ca.
,yv\ cjxVlL*- i yi^w-L. .
 ¡ty. (r< H,p{¿\í{ rk. .
HAjl ‘L'CXJL * ,, /¿L&mx/Xp
/v'i'VUtO /Y*w\Á/v1 y'VUc -iam^V A. ¿-VlL'l Lj L^C &U -(.¿Vv CSOVUsZ.*^
A/VA. <\-'C[, -^A. l~*'\'\JLC-\ ¿Ui.
'
VJ .' - CJ'XAX. • l\sxrL^jí\s i. .
cí6crw ¿a. ¿A. v&ie^-./wvlc />n<U. .£¿
i otx/Vi/’Ía.
y •
vwi^vpf*^ LíBul. J\A> i <Jr ^ '--v l-> Vm. C-v liw • £t>~
Lu>^\) f ‘^VmX /vUl ^ÁjLLyv\x. -V} XpE-t-M/’-L */1 ,^MAA--iiUo íVíívk /vi^n_
•

^/[f~\A£jís( £K) • *¿J ‘•'U. -U ~-\s*Us /w /V^t^U. /xAsl-ti O'ti

cÁJ^s O'Lt^y stovlt* A ‘■‘J^wKm /YY(Sl.y1s\AAC-£r3 U<X'-'‘i/'Lct- -

tj+~’*U'X)^y4,'-^
vj y \ /)>^
aXÍi' f > Cs-j-u/rfoL. Cj M\i¿^ \X
^
¿'^l Ct ^uo ^¿vA-a.,
^•“-
'¿<3 r(¿uir\
' .' _ x ' ■'
¿A vio j¡ ^/^vfc/? *v <:f-y‘\£~''rU¿. i>¿-j/\í/¿(\^ *J > IL ^./kí/AV
■

^ ^
kaJiaj zímatÍ *-hi ' ^-<kís~u s Blk y.UjSv^l ."Ak
sLL-¿-¿¿£sfc\^
l
C¿l¿L 4 'L¿y¿L /''¿Á-'A. ¿ A_ V1
A.' -C-\-isi/
'
~K/h "*OUÍkJÍ<<0'. - -
t

S^y*i/iJ i ¿p .-yi^uL'Un. fy*\ f ^ /I^UCL ' ¿¿ ¿

i 4<nír^ C6vl4^vu>|^ / í7^_•, ^L/lAX/i 'syLy\¿U*
ywv±^'{j>\. J ¿i^HA^frVV/p/yy^yv^C-A. jtf <5-,¿4. ^Vv/l-ÚA -trcl^O XA-
j:? J^A 6^v £&> ^yH- ^rM£ '^Oíasvcej^Ü'ewJyiJ&b
i'.i ¿v
f^^\^c>Uyj¿/LK.
t/0/ '*'tÁsvv0L>'V'sis*Ls¿ y~isJL. /h^u: -tí-i; ^rnA'í
•
*■
¿uv \J¡s*jysi£ fisoo “ -d¿ ah'aAtCy tb JLsl 'Ltr? ¿?Ol. '0'C*Íe<')C '•)
u^L^vxyj \ otr^^v ot •' -^LC'L'&'jyH 'Ht/i'íH'J ^fUo¿ ■

/4>^tr3 _

-^trp CftírUX^. ■ /'l^HTí. ¿10-4 w ió¿ ,

¿rV <?(xt}H^>. ; fy^r'K' A C^j¿L ¿O ^

t- ¿a ^&rfcvi ^ v *r.k •;
i:/ ÁjLnni^vcu?' \\c^\ ■ ^'ujvxcjU^?' jgp, ■

i,. !, r.v^, ^. ■1<W^1 '‘Vty1'^ -fVa“; ^

líyH^vwl,'' v| ; ^ 't-Át- P- 'í^yC x. L'\sCÍ/'íxpU
í’ -£to¿U. ¿hh suUH'j
j PtAvVVV^^^/1- ‘ - ^ Xw • ^ - 'X/Ayí -c^tí^t- pyL M ^Á
^\. cAjJi (HsJLÍsO ]X\- (?X*VL "O'VVV. -O'IA? íA ^A
-{a ■. 'U*^
j *
i>

-V ^ ^ ^v f’íi.aí -'Pl o/ri-'V'L'O '^a-t ~H> l^OUUl(\_. >

(7S'r.
!
’^ÍA'l ^kByCn O f^j/Upc.: ^e *>j-yJU. ■ -cÁ '"¿4/1 casi tr^ ^ •,
iUk

Et^fañA) i ur^yi^iArJ tcLpy*^

1
'
.

U c\
15‘.'* Wn ^ íílAM-oÁy^ii/í^w- £)<Wi~ yT-fry^ 1 OQyÁL^yj c\^Á ,y\, ■ c\_ iHL (£,

?ps¿YvUj' . i• V'‘ "Lelilí

i ' ^ OvAíL ^yU fX^vH*£Ur\ , 4/10¡l\A C fiÁ. CP Up\UíL Cj l wt i¿ ' *>pi^lu-x

X-C\aü(<h fArCfwyAela*. /i^i^-wc xA
h ^ )/Í'lQ i,
ii^*;*rít^t^eKV^.; •'J '#*J\a>\¡{jL, ^Ul> l^-C
^'
^c¿ Aax -ÍallJpi^ '^v
^\^''~%4apo'^
W.A'i
''aasi^áI,
/uU^L*'—c/i '&T5
¿'úc.^ypt
tth
(Af- /14^ >¿r ¿
A
 ^7/u/ú<V y
.'
U-t
/l^Z cU.^1lAaA ,

(/tix_ ^Í'Ú>u\yÁ.Q'
¿A oL^-Ltr csiii xrí'L mi
Ah.cl
-tW>y 'VW-mi^ v
u

-y J í/lt'
<h ¿'^-V >-t
/i tu/4 iSfih-Li y'X-uv¿-t ¿ _¿y \
Ot-uA.) .ni ■
uxsvúi '/¿¿C ^ /
-

•y > .</ í'Ü '

.
¿A.
,
...

, ? / ;
I 'J * * ......
,. ••
.

(f7 y* '-y-Qi-i) {tC^j /

yIC'I \ .'
I k-i^4l ‘ 'a^-
(y'izy^y fCüL.yL'V**- ,v'í- to-u. ^^¿,¡ ¿xtJ
¿ApV yAj> ’U) '£¿'^U>t

;
v

'Aíd/JLL. lOPfo
'ZA'ifo /o-í-m. ut/iA-y - CLL'I'Xía. C^i-tI¿\!
'^Á.d^hC'' (dxW'AMÁj. / /bvL í/[x_ ^4
'Co~
mM.
Lic^Crvo^ ¿T'U-'/° ^
^y¿¿tCC¡C<Asfo ' rí)c ^hJj '
Ú^'ó-j ^ vtíi'-^i#>¿ÍljL P\
’
•'^titOi-cr / /■
'iSvl.Uut/A-t. Ctn^^o y/ii c^uj-íj-
yW< yrvu. • ^44
j-7 rCÜ*s¿WPi£¿0‘ 1A^-A^U4 -0 . M. .
J
c>i^/ijL> 1 ^ut. >2-j£ú;^iXL I
yhjilrix
' ■

f ~
*JÍ¿sy0
-‘/iW
U^rto GÍMALA
/xA,;|
’
.Ti/l-'H/l A*ÁA<csl'if\, y 44444/5Ua i
/'/?L V>tVU /V'Ar^ U^A^tA'i. c\¿1' *\ ■C IATJ
¿V rvcrs ^A
^wÁ
'¿x\ ■C'lÁ&lViAL.
\yjsi¿L«^' :^{ac£- \?4íl//W,
<5• rr^é^ ‘íiy ^ k&^A^PiXtX ,

súnfiL*
;• ¿#=**0 auriwWau ¿UÜHV
^U/
¿>/c¿Uu2£ x'jy° ’ ^4/
-V-^ \
f \.W
'

[ c*^^¿c¿U7c "
Í '• 7 A ■.f, _ y '
,

) i'^w
\^-*
cat^uj. ; • *•

«—~v ' //
(jnj^í AUr'WuL
. .

v *4
, >

\A^if^ r it/huÁxSlí/,
..

szfpfco- '■¿v^i\aJ4az
~&)*'aii¿ '^utU V-úmW' " .yxfojcMjj*
.

jL'Áyj/W. ~*-¿ir-? \ ir/uU

y2*\J'c(Jyteisu?
(ItiJru,
ifVy^í¿cUU^¿ O^^
^ÜAA¿Uy oÍÁ- to
^y^ -u^uv'-: «ifvtt' ,/j. /f-j.

'd^SllíltS-Lf AAAjy&Z ¿(/L¿twA

*
OA^\--. '£&' ^ ■

.'íH^ C^Uj^t V/ /j/t/'X/t/2- •

: 'Ji
¿t'0
f^-v/c\cyt,c\(/io
[ (A¡¿VIa/VCU)
ist ^ü^Aytü/ -¿w^Li y, ^ r^vL" '
r*^ (s\fU>
y/uU í>(a^O
¿/ aJAI/'l.
¿xIpytAA^’.^-íu^/^iñXc
¿'(A- OL<¿tsvu 'W^A.

i- .
\ I \ \ r - / /
S/c-i' M. s t
i'-¡/!~’-Uv *'■<-'/ j.t-..-^fe;.i. y - y %
N w' / _
t -t-ul -U
■l.iA!a'.A^/,. 4yp
_/ _

j ^ -i- 'Ca II
?.'yit-ic
-
-

•AV;- «• ^-wU
•

.¿ '¿to jc laasex
r

*^\¿vua ru
yiv y
_.
sy\ * )
,
l/i/tAsX-f" A * ,J* ’xtt i is\\^ r.
rysiAA.t\j *
O L U-^i
*
• ■* ■'
v -tU. •^isü
L t^U^LAÍ 'ViL As
tA.i/'í/'x
i>/, í^/u^m -U-wcy-neUíAl '-[¡ CJ i-u.
// a o /
<■ i
y
y i-u.
4 1 u_ /mw.
y/vvn
*
|jU 4u.
•/

£/ tt VÍ^
/ / y /
VtO ^ < ^<y LAsLL{7¿ y~*ie-lx y;^
y,.u.u I
/

LAAA;V J ^ -(.y/u LVV-j i^tx

«

m
-(y/
^ *-A-
ía!o/(a 4
•

a
*

l
'XXA'X
/ •
~Tt*~ivtr? L-(>1
(v j
^ t i
ti J
j
rr^y t \ (z7^ / / y_
ajX-IjL'L -í / íaIá'A —/
>
y.
i"- : ; !

/41- / ^
i irt-'i í’L
,
/. 7y 7‘y ^v. «■ ( U ("* li*
Í.^K '*7^Ll
.

*y
■

11 tA
1
7,. /L / (a.
| UA
(
'y"
Ht-Ui^U/ ...
11
■■/ - .

’fe^vt
¡ ~
a
■ ~
yjy' * í -• • Ui //4
/ 1
/< I
cÁÁaa
L

[<r- ¿Í&-? ¿U C'U>W>-C3-

y
oeJajUJi.<^
^ '
¿yn4v
 143

^ 'P /y,'' ' y ' ¿WÍAJ ít CA4tiW^,

1? ♦,?.,. V-*»'••■' /-
I
-J rLC .-W
i' *¡¿/, ■ •’ •/"/■' ■* l'C¿Lf>/*/'-'
i '. • ■-/ • ' -K ■CC'Li/-iCL'0 U^¿_ •
r/ ^ -■¿'rr * • J¿/ ' x 1 / V1 :/'' ' • y' ' v * * r*-
JÍ^IC <’<¿r<ArVl '\. SU>f syylAX+J
'

PfP\í¿, Jxs^'vJfLo,' V syiQ^filU;r

'

'* “
\ / ^
.
/síc^»
.
£r¿7r
■

~
£vAMATO
•’
X*.\. (St^e^ ^>a^i^uU^_,
%yo~'VAArf) '£^- .'isw\¿<-
^
c/‘/~« /.-■/»
~^^Í4^Cp. )¿c^ n^Cn
■*
¿A^dUrr^e<-¡ y) . "(-Ctr* /U^y /^h>«-’£í^-
/^„ >/v'l í /V’-’
***. ,.4^/^y’W'fV „ .* Mi .:\A , - . 1 *>s, t;
' :Yr «-
ti5y\y¿&
i
/J~u4p.«. j,,u ty--.^ ■
'

'-fa** '^UC*,. '

'
i » /'.* v
'

Vy\^Vy)(>u^^u'^
. V'/.
yval
i'
fif'YOc- v/l.■OsZ'VYLfUrf
/s vj _ _ ^ j sísTsfl* a
c?7CA'u)f^l
rji c*

í ' ^WtV^ ^'ja>/v£su>

j-yrwsjjAj\/5^^
f-. x x y. .
rvn-->j-*«-*-*•■w->^-J±
, * -/-*
_ *V i~7!^
. .//:/}
. ií‘J •
*o _
' •-■ ■•
*<
?L^\sr_
Vj ^ ÍT

■. aUfo\Za ^'¿¡^7“
-
\s^j¿U\£Usi. ^(Ax^^ioMlg,
/V<v U'V^T^>rC.»' y - - -y . . .. - ^ — i- - V, o /- ,:,.w
'¿’ -
«v¿ •
\j .■--•-< •
r . . .'
-' '

, ,^' P ^ ^ AéSl/lSts? OeUX^flcr-j-

]eMLcfa/Jerx^ra ,vV'- -J'.:- >..:■ .,.íníjv;>. -.r-^y
CXÍ/lA-AA^tO I ' .• . \x
' ‘

O JJJ-» Jj"- 'w ^

i ^ * - >. N‘-

*i'y»*

^ ’ 6?
w* l *
^rVc
yé^t-VL¿ ^
_
j

■l/i/VO

■-'- : * • : /KÍ^X / W J //^v¿> & -P-LrU/i

N
77, ■•: ./-“•- . . ; .'í >' ■

//• L(j¿L ucr* í brtVvfo / J X# C

•
'2~
,^Lmax> ' -
Y':»
>

J; J' 1'.-.
■; nr^ ■' j

i
*, 1'U Oj J J

vvii> ^ ^ ^ i./ -
\ i
' V •' \\ '
i | w*y» 3J^vk .
 144

1.2.2 Carta de Benjamín Péret a Ramón Plarinel.lo

2 Abril

Mi querido Marinel.lo

Junto a esta usted encontrará una carta

para Remedios que me permito enviarle con mi

petición de que usted se la haga llegar, ouesto
que las 7 u 8 precedentes que he enviado no le
hacr entregadas. Si como yo creo ella no
sido
está Barcelona, le ruego me informe di se re-
en

tamente del lugar en donde se encuentra y há -

gale llegar esta carta urgentemente. SUPOngo

que mis cartas han sido hurtadas al llegar a
Barcelona por quien yo imagino. Es decir, es

preciso no fiarse.

Perdón por pedirle este trabajo y mil ve-

ces gracias.

Aparte de eso nada a señalar ¿y usted?

Amistosamente

Benjamín Péret
1- Compañía del Batallón
Néstor Majno
División Durruti
Pina de Ebro
 145

1.2.2

-4aJj£**
fu+v* *v^-.
^u»»4Xf ^
./« ^<u'
^UU ^ MATUmV it-^A #14 / CJ¿) fs*X¿, í«^/^ Z\A**
■4-»í ’
yl #- ^ Oy^r-tAMA^* . •£. C*'*f%’** 7 ^ t"*^~~
/fc v

<>0
/vu^. rvwL* rw-. / -A-yC-wivt-v. A
<X4 «~-C ^í. -4 -ívu'jhsu. dVwi'l J
•>v»-4—j '^aÁ/^wí <yty C**£tA» <A.^I
^ 'MaiV-oc 4' /3^ uX>^'/
9-^y^wH • C '~* Au J^» • <2^ **.
^*»

£Av/T^ J,
»Kl.y¿U -
Ce 4 <ks<r+A¿¿ ** v+<s\** ^ ¿4.

/íw^ C<o4 U C.

ft~~t ¿l*V\ * 1 v» /^u

/—
¿X/**.1 ’•* A-¿

<25Zkiv«'«. 2)

U^C
 146

1.2.3 Arbol qenealóqiico

l'yuTM 4w
• *
■» V/ aU «L M4 ?.
*.

-k».mÍKJ.,
¿ ««
^rri^nl <4 </i¿/irfi»K d mU FtAm, til !$ ?4.

*•* 4M d
fmjMém 4/t *ir ftoá«m>'4i¿:SJDH.- •

■’m" ;íl¡J ' '

, -
< ife

**•
é/ f Jí, jUrJ d» flOjfe
•

'.' ¿i
 148

1.3 Documentos de Carácter General de Funcionamiento

de la Escuela

1.3.1 Carta de los alumnos al Director de la

Escuela.

1.3.2 Otros documentos que aparecen citados en

la bibliografía general.
 149

1.3.1 Carta de los alumnos al uirector de la Escuela

Petición de los alumnos referente al cambio tle acce-

so a la Escuela seoarándola de la Real Academia.

Entre los firmantes, Remedios Varo. Documento

perteneciente a la antigua Escuela de Bellas Artes
de Madrid, traspasado en su día a la Escuela de
Bellas Artes de San Fernando. Actualmente se encuen

tra en la biblioteca de la misma. .

Excmo. Sr. Director de la Escuela Especial

de Pintura, Escuitura y Grabado

Excmo. Sr. :

Los que suscriben la presente, alumnos de

esta Escuela a Ud. con el debido respeto,
exponen.

Que habiendo sido sorprendidos el jueves

dos del actual por un aviso dimanante de la
Secretaría de esta Escuela y en el que se
nos notifica que partir del citado
a día la
entrada a este Centro deberá ser por la ca-
lie Aduana y no por la calle de Alcalá, co-
mo hasta dicha fecha lo veníamos efectuando.

Y no dudando que esta orden tenga carac-

ter definitivo al existir aprobado ñor la
Superioridad proyecto de obra en la cual se
establece seoaración absoluta de accesr para
este 'Centro y la Academia de Bellas Artes
de San Fernando.

Y creyendo que con esta orden se nos hace

de menos y se nos ofende en nuestra dignidad
 150

como alumnos por existir hasta la presente

no
nada legislado que establezca preferencia para
uno de los dos Centros cuya entrada han venido
usufructuando ambos.

Las razones anteriormente expuestas nos obl_i

gan Director a protestar enérgicamente
Excmo.
de este hecho y a rogarle que ante el Claustro
de nuestros dignísimos profesores dé cuenta de
este hecho insólito y de nuestra firme y viril

protesta.

Asimismo
le rogamos que haga llegar a la
Superior Autoridad que estime oportuno nuestra
protesta por el hecho que motiva la presente.

Es gracia que no dudamos merecer de V.E.

cuya vida guarde Dios muchos años.

Madrid, 4 Abril de 1925

Excmo. Sr.

(Siguen 63 firmas)
 C-r
152
r k'
<L ¿ -

2.-^
¿Z
X
/

vf: 4 .

r'-r r/c

Z
~£>

rv ■£- *i

¿r v <=?%*
^z-e> c »
^
r

-r*
-<.^y-C
✓ ■
¿ir
y
t'Z
■
. ^
£2~-Z. ¿C
/¿. <2 T-
^cft- /" -í1 <■'

f4 . , .
z S~~' ~^<ZÍzZ_
¿>- f <£? ¿zZw ^ Jl-y,
/

Z /'*- •- ' -
C <Tr
r^T
/

Z / /I
.-<r. c_ >
<r? ¿r ¿!, <?

X: e'

(.
r ¿7 ¿T'
/

*7 <f 'X *'-t. -.- - «

<í»

<- r -T" ^ ,-
í!- -

✓
 153 3
/ *
i ..

yfí? rtvQ*
*
.V' ->>'>•

> *•f- ■
Mí:-
y
'■v
*

*\ • ftií*' Vi*i','1i ' i".f, ;ív> ;■••' ' .:-yí¿.- ,■

*7- -.v*
.

.
. •-

A ’ü ¿S2¿

¿L ■-<>- ./
7
y
¿r?^ t? Á-
/

y
¿rT^ /¿t- "4^ ¿•?7 ¿L¿ÍZ ¿ÍlL' ¿-i-r *4-4

i¡ •

y y-
¿ •^ : í ¿«S' ^' -
V ^
«ÍS_
^ -i;

/
r" ^■>’ r -*r ,/ ¿ 2 ^ ¿1 r sz^^y^y.
~
r ¿r>
 < “ * - ' ^
e
'K ' - íT"
/

A,

¿5y -
¿r? -jf-í-.

X
X^ ^ c^
#
.
/ ¿'í ¿3- .
y
 157

2. Fuentes de Tradición oral

2.1 Extracto de entrevistas reali?adas a compañeros

de estudios y amigos de Remedios Varo

2.1.1 Francisco Ribera

Compañero de estudio de Remedios Varo en la Escue-

la Especial de Pintura, Escultura y Grabado de San

Fernando de Madrid. Fue director de la Escuela de

Bellas Artes de San Jordi en Barcelona.

M. ¿Qué recuerda de Remedios Varo?

R. Bueno, ella era de una familia muy seria,
y al principio, en la Escuela de Bellas
Artes de San Fernando, en donde la conocí,
hacía una vida completamente seria, tra -
bajaba mucho, dibujaba muy bien. Incluso
le diré como anécdota que dibujaba con tan
ta, no sé si pasión u obligación, que su
padre, que era un hombre muy estricto, la
obligaba a que todos los dibujos tuvieran
los dos pies y las dos manos, que sino era
perder el tiempo. Eso contado por ella, me
acuerdo perfectamente: "si no dibujo con los
dos pies y las dos manos, mi padre dice que

vengo aquí a perder el tiempo" decía. Era

de Madrid, creo.

M. Ella nació
Anglés, un pueblo de Gerona
en

y de ahí supongo que viene su relación

Barcelona-Madrid-Barcelona-Francia.

R. Yo le explicaré usted
a por qué vinieron
a Barcelona. Porque los traje yo de París.
Ya se lo explicaré...

M. ¿Era una mujer guapa, era simpática?

¿Cómo era físicamente? 'H T I OTECA

Á
*
 158

R. Tenía una monada de

tipo. l\lo era guapa de cara,
pera jovencita tenía esa cara pica-
como era
resca. Tenía una nariz descomunal y la boca pe_
quena, de labios pequeños. Pecas, además, Dero
era graciosa, muy graciosa y el tipo era una
monada y vestía muy bien. De manera que queda-
ba una chica muy atractiva ... Era una chica

normal; bueno al principio en la Escuela fue

normal completamente, entonces se hizo novia de
un compañero, Gerardo Lizarraga, que era como
un hermano mió yo le quería mucho y él
-
me
quería a mi - pamplónica, navarro.

M. ¿Remedios se casó con él, verdad!?

R. SÍ, sí cosas muy raras. El era un

pasaron
chico serio, estupendo, de familia muy
muy
tradicionalista; su padre había sido alcalde
de’Pamnlona. He invitaron dos años oara los
Sanfermines y estuve unos días en su casa.
Ella entró él, pero cuando
en contacto con

empezó, digamos el desastre humano ¿eh?, a-

parte del artístico, fue cuando se fueron a
París. Al terminar la Escuela fueron a vivir
a París; él también (se lo pagarían sus pa-
dres, o lo que fuese)'. Yo no sé si se casa-
ron o no, pero vivieron arrejuntados, ¿com-
prende?... Lo cierto es que los dos estuvie-
ron en París. Me escribieron
algunas cartas,
vinieron Madrid, unas cartas que siento
a

horrores haberlas perdido, porque estaban

todas ilustradas; habían más monigotes que
letra. Ella tenía mucha personalidad; era
To que tenía: tanto humanamente como artis-
ticamente tenía mucha personalidad.

Se fueron a París, acabamos los estudios; yo

me coloqué agencia de publicidad en
en una
Madrid - Ualter
Thompson Company - en
la

aquella época la más importante del mundo.

Esta agencia cerró en Madrid, porque hacía
publicidad para la General Motors y como es-
ta empresa se trasladó a
Barcelona, la agen
cia también se trasladó a Barcelona. Yo
 159

vine de Director artístico de esa agencia y

estando en Barcelona es cuando ellos me es-

cribieron, en una época en que en París an-

daban,mal económicamente; no se ganaban la
vida y hablé
con el director general y le
traje de ayudante,

n. ¿A Lizarraga?

R., SÍ, claro, a Lizarraga, y a ella, a los dos.

Entonces vivíamos en un piso que tomamos en
la calle Muntaner y vivíamos con el que era
administrativo, que también vino conmigo de
Madrid, Estuvimos viviendo unos meses, no
sé, entonces yo ya me casé. Tenía no
porque
via y me la traje, Tomé otro piso en la calle
Muntaner, más arriba, y me separé del grupo.
En fin, él siguió allí en la agencia hasta
que esa agencia, en donde trabajaba de emolea_
do como dibujante, cerró,

M. ¿Este piso debe ser el que nombran como su

taller en Barcelona?

R, Sí, es Ya le contaré. Al cerrar la agen-

ese.
cia ellos se marcharon;
tampoco estuvieron
unos meses por aquí, pero se marcharon a París.
Volvieron en otra ocasión, no sé por qué; to-
tal queél ya ganaba alguna peseta ... en fin,
no sé se
... arreglaban en París y vinieron.
Recuerdo que habían venido muchas veces a ce-
nar a casa y nos invitaron a cenar (mi mujer
no se acuerda) a su casa de la calle Muntaner,
en aquel piso. Fuimos y aquello era un desas-
tre, las paredes todas pintadas y dibujadas
con motivos surrealistas.

M. Habían vuelto de París

R. Sí, pero con un carácter erótico terrible.

Porque era la obsesión de chica, tanto en
esa
los dibujos que hacía en las cartas como en
 16C

las paredes.Pintaba así las paredes de la

casa. Todo era dé signo erótico, pero.surrea-
lista Total qUe en parís se habían de-
...

secho moralmente, venían amorales; no tenían

ninguna moralidad. Cada uno hacía lo que

quería. Entonces tenían relación con un
poeta.

1*1. ¿Peret?

R. Este, que era quien les analizaba los dibujos,

las pinturas, en un análisis psicológico y
ellos estaban obsesionados con ese hombre, que
yo conocí. Estaba muy allegado a ellos y a
Remedios le traducía sus dibujos y sus pintu-
ras.

ffl. ¿Los analizaba?

R. Los analizaba; era psicoanalista de esos.

Bueno, luego ya marcharon a París definiti-
vamente, se separaron. !ñh!, tuvimos una tem-
porada, cuando yo vivía en la calle Muntaner
con mi esposa y ella vivía también en la mis-
ma calle en otro pisito, que decidimos cam -
biarnos y alquilamos dos pisos gemelos, puerta
a puerta, en la Avenida Gaudí, en una casa re.
cien construida entonces. Estrenamos nosotros
el piso. Era un piso pequeño pero puerta a

puerta, es decir que convivíamos mucho con

ellos. Pero se enfriaron las relaciones por-
que mi mujer, francamente, no le gustaba ...
a
Porque vamos!, eso de recibir en su casa a
hombres era corriente y era violento. Y estu-
vieron viviendo unos cuantos años hasta que se
marcharon a París y yo me cambié a otra casa.

M. A nivel artístico ¿era una mujer que destaca-

ba del grupo, por su manera de trabajar o de
ser?
 161

R. No. Era una buena alumna, trabajaba, pero

el caso es que todavía no se había desviado

por la cosa surrealista.

1*1. ¿Eso en la Escuela de San Fernando?

R. Sí, allí. Era normal, una buena alumna y

trabajaba mucho porque su padre la obligaba.

M. Cuando la conoció ¿qué tipo de obra realizaba?

R. La realista. Completamente. En la Escuela de

Bellas Artes de San Fernando hacía una pin-
tura tipo académico, claro. No hacíamos
de
casi ninguna extravagancia. Dalí, que era
también condiscípulo y que iba un curso an-
terior al nuestro, era el único que se permi-
tía hacer alguna cosa.

M. Respecto a su época, ella no destaca por ha-

cer una obra diferente, sino totalmente aca-
démica.

R. Allí no, allí no la vi hacer nada diferente.

Quizá empezase a hacer algún dibujo ya, pero
como cosa inferior, tonterias, pero en plan
de obra no.

M. Cuando usted la vuelve a ver en Barcelona,

¿ya la obra ha cambiado respecto a la de na-
drid?.

R. Sí, sí, ya lo que vi de ella entonces era

tirando a surrealismo, pero era de tipo eró-
tico todo, era una obsesión ...

n. Ya técnico ¿cómo trabajaba

nivel Remedios?
¿Qué tipo de material utilizaba?.

R. Bueno, en la época en que yo la conocí hacía

dibujos. Quizá alguna mancha al óleo, pero
obra terminada no la vi. El tiempo en que es
tuvo en Barcelona lo que hacía eran dibujos

y cosas así, y eso sí: en las paredes de su

 162

casa mil diabluras, pero no una obra concreta,

determinada.

M. Es decir que usted conoció su primera época

surrealista en las paredes.

R. En las paredes, sí,

luego en los dibujos
y
que me mandaba
en las cartas. !Eso sí! en las
cartas había una serie de dibujos surrealis-

tas, pero vamos todo era de tipo erótico, to.

do sexual ¿sabe? Juna obsesión! Espermatozoo
des de guardia civil, espermatozoides de tal.
..
Je, He... Yo creo que a esta pareja se les
indigestó en París la modernidad, S/enían de
un ambiente muy estricto en sus casas, tanto
en la de ella como en la de él y no sé en qué
medios caerían en París que se les indigestó.

M. ¿Tenían ustedes tertulias en Madrid o en Bar-

celona?

R. Bueno, en Madrid los de la Escuela nos reu -

níamos algunas veces en el Café Gijón.

M. Maruja Mallo ¿también era de ese grupo?

R. Sí, también. Venía también Maruja Mallo; era

un poco mayor que nosotros me parece, pero
venía. Y quizá la Mallo debió influir, un po
co en ella, porque incluso creo que tenían
relaciones en Madrid.

M. ¿Qué otras personas cree que podrían hablar

sobre ella?

R. Seguramente el pintor Florit pueda decirle

algo.

M. ¿Y su primer marido, qué sabe de él?

R. Yo creo que habrá muerto, la última

porque
vez que vino a casa estaba fatal, hasta el
punto que pensé que se nos quedaba allí.
 163

ffl. ¿Sabe de alguien que tenga obra suya?

R. No, aquí no hizo obra concreta. Es posible que

Florit, al que también escribía', conserve al-
guna carta. Obra no creo que haya por ahí, si
acaso algún dibujo suelto que regalase a un
amigo.
 164

2.1.2 José Luis Florit

Pintor, compañero de estudios de Remedios Varo en

Escuela de Bellas Artes de San Fernando. Fue com-

pañero de la pintora en la primera exposición que

realizó en 1930.

M. Me intersa
recopilar una serie de datos
de la vida
y obra de Remedios Varo, sobre
todo de la época en que ella vive en Es-
paña ¿Ustedes fueron compañeros?

F. Sí, la conocí en Bellas Artes, fue a-

yo
.
miga mia. Pasamos tres o cuatro años en
que éramos muy amigos. También conocí a
su marido, Gerardo Lizarraga, en Madrid.
Más tarde se unió a un grupo que formó
Sert e hicieron una exposición en los ba-
jos de un bar. Era un grupo surrealista.

M. En el texto de un libro sobre Remedios e-

ditado en Méjico hay una lista de ilustra-
ciones en la cual los comentarios a los
cuadros fueron escritos
por Remedios Uaro
y dirigidos a su hermano el Dr. Rodrigo.
¿Vive su hermano?

F. Seguramente no vive porque era mayor que

ella.

M. ¿V/ivía en Madrid?

F. Sí

M. ¿Le conocía usted?

F. Sólo a su madre y a su marido

M. ¿ Qué recuerda de Remedios Varo? ¿ Cómo

era físicamente? ¿ Era una mujer elegante?

F. Era una mujer muy original, muy graciosa,

buen tipo, de cara no era guapa, pero era
 165

una mujer muy interesante, era una mujer

estupenda, simpatiquísima, tenía una gracia
especial. Lástima, ya le dije a Santos To-
rroella que yo tenía muchas cartas de ella

y las perdí, eran unas cartas en> las que

empezaba a escribir en el centro de la pá-
gina y seguían en espiral.

M. ¿Conoció a su marido?

F. Sí, muchísimo

M. ¿Sabe si tuvieron algún hijo?

F. No, que yo sepa. Ellos luego se separaron

cuando conoció al poeta francés Benjamín-
Páret.

M. Cuando en 1930 usted

Madrid jun-expone en
to con ¿ya ella había ingresado
Remedios
en la Escuela de San Ornando?, L0 pregunto
porque una biografía sitúa el ingreso en
1934 y me parece tarde si es que en 1935
marcha a Barcelona.

F. Sí, si no recuerdo mal hacia 1930 termina-

mos los estudios.

M. ¿Existe la sala en la que expusieron, se

acuerda del nombre?

F. No me acuerdo del
nombre, era en los bajos
de un café, la sala estaba bien, era la pri'
mera exposición.

M. ¿Se hizo un catálogo?

F. No, no

M. A nivel técnico ¿cómo trabajaba Remedios?

F. La exposición la hizo sobre papel, dibujos

si no recuerdo mal, pero luego trabajaba
sobre metal, hizo unas cosas magníficas,
 166

unos cuadros pequeños. Recuerdo uno que se

llamaba "El moscardón”, erahombre
un entre
cuatro paredes, era muy interesante.

!*!. ¿Con qué pintaba?

F. Oleo y con un pincel muy fino, sobre todo

realizaba muchos dibujos.

M. ¿Sabe de alguien que tenga obra suya?

F. No
 167

2.1.3 Narcisa Martín Retortillo

Compañera de estudios en el Instituto de San Isidro.

M. ¿Cómo y cuando conoció a Remedios Varo?

N. Desde Granada vine a Madrid a estudiar el

segundo curso de Bachillerato en el Coie-
gio de San Isidro. Allí conocí a Remedios
Varo. Fuimos compañeras de curso. Era el
año 1922. En/seguida hice amistad con ella,
era una chica muy simpática, muy agradable,
no sólo ella sino toda la familia, era una
familia encantadora. Su padre, Don Rodrigo,
la madre Dña Ignacia y la abuelita que vi-
vía con ellos, una mujer muy simpática, -Dña.
Josefa se llamaba. Yo tenía una fotografía
de abuelita, muy bonita, que se la di a
la
Dña Ignacia; años más tarde me dió pena por-
que estaba Remedios con Dña Josefa cosiendo,
en un contra luz precioso. Esa fotografía
era mia y se la di a Dña Ignacia porque pen
sé que le agradaría muchísimo; debido a sus
múltiples traslados debía haber extraviado
una copia que debería tener.

M. ¿Se acuerda dónde vivía Remedios?

N. Vivía Remedios Varo y su familia en la ca-

lie Segovia, allí en el Camoo del Moro, en

Madrid, en una casa que me suscita muy bue-

nos recuerdos siempre que paso por allí.

M. ¿Cómo era su familia, lo recuerda?

N. Al poco tiempo de haberla conocido Remedios

me presentó a su padre. Era un hombre sim-
patiquísimo, muy cariñoso. Como vivíamos
muy me invitaron a que fuera a su ca-
cerca
sa aquellos primeros días nos hicimos
y
una fotografía en la que está Remedios s.en-
tada y yo de pió. Ese primer día que fui* a
 168

su casa nos hicimos esa foto, Entonces de-

heríamos estudiar tercero de bachillerato
seguramente.

Ibamos con Remedios a la

Campo.Casa de
Era nuestro
esparcimiento predilecto, dis-
frutábamos cogiendo flores y cosas del cam
po. Ellos tenían una máquina de hacer foto,
grafías y yo otra, de esas de placas y cuan,
do volvíamos de la Casa de Campo o de cual-

quier otro lugar, revelábamos las placas pa

ra ver lo que salía. A nosotras nos gustaba

y nos intrigaba la emoción de sumergir las

placas en el revelador y ver qué aparecía.
Entonces teníamos trece años.

M. ¿Cómo era Remedios?

I\l. Era muy espontánea, muy agra-

simpática,
dable y tenía una imaginación enorme, con
una gran facilidad para describir. Conservo
la última carta que me escribió en la que
me relataba lo que había sido su vida en
Barcelona, su ida a París y luego su viaje
de París hasta América; es una carta digna
de leerse
porque describe de tal modo todas
las peripecias que pasó con una lucidez a¿
mirable, es una descripción preciosa narra-
da con una vivacidad enorme. Tenía una gran
imaginación.

[»1. ¿Recuerda algo de su interés por las bellas

artes?

N. Respecto a su interés creo recordar que ya

el último curso de bachillerato Remedios
estudió por libre en una academia paráipo-
dersé matricular antes en la Academia de
San Fernando, puesto que no se exigía él
título de bachillerato. Así inició antes sus
estudios artísticos.
 169

M. ¿Tiene alguna obra suya?

I\l. Sí, tengo una pequeña acuarela muy sencilla

de la época de estudiante.

M. ¿Cómo era el ambiente social de entonces?

I\!. Madrid era diferente. Entonces todavía

muy
íbamos sombrero, nuestro objetivo era
con

sacárnoslo y llevarlo en la mano. Remedios

iba también a la Escuela de Artes y Oficios
que estaba al lado del Instituto de San Is^i
dro. Remedios me quería tanto que me incitó
a que también yo me matriculara en Artes y
Oficios; así lo hice y por la noche íbamos
las dos a clase y a la salida, su hermano
Rodrigo nos venía a buscar y regresábamos
a casa. Eramos verdaderamente muy amigas,
de Remedios y de toda su familia; tengo un
recuerdo maravilloso de todos ellos.
 170

2.1.4 Ramón Mgrinel.lo

Escultor y diseñador. Participa en la Exposición

Logicofobista.

N. ¿Cuando conoció a Remedios Varo?

R. Sobre aproximadamente a través de

1935,
Viola. Mire, exactamente Viola estudiaba
aquí en la Universidad de Barcelona Filo_
sofía y Letras y en Lérida había formado
una revista. A través de esta actividad
se relacionó con varios artistas; así nos
conocimos.

M. • ¿Qué recuerda de ella, cómo era fisica-

mente?

R. Apenas la traté, recuerdo que era una

persona de carácter agradable. Quien sí
la conoció mucho fué Viola.

M. Participaron juntos en la Exposición Lo.

gicofobista, cómo fue la exposición, ¿se
trataba de dar a conocer la obra o se rea

lizó con fines comerciales?

R. l\lo, no con fines comerciales no, más bien

para dar a conocer la obra. Era diferente
de otras realizadas. Quien debe recordar-
lo bien es Viola, hable con él.

M. ¿Tiene el catálogo de esta exposición or-

ganizada por ADLAN?

R. No.

M. Dentro del grupo surrealista Remedios Varo

realiza alguna actividad? ¿colabora en re-
vistas con textos e ilustraciones?
 171

R. No que yo sepa

M. Remedios Varo se relaciona con Benjamín

Péret ¿qué puede contarme sobre ellos?

R. El matrimonio con Lizarraga iba mal cuan

do se une a Benjamín Péret, que le escribe
desde el frente. Tengo una carta suya.

M. En esta Péret le pide prudenáia:ero

carta
la entrega de una carta para Remedios
Varo ¿quién se quedaba con las otras car
tas que Péret escribía a Remedios?

R. Su marido.

M. Tehgo una carta de Remedios escrita a sus

amigas, y en ella explica que de París
marcha a un pueblecito del Mediterráneo

¿sabe a que pueblo se refiere?

R. Debe ser Collioure, si Collioure.

M. Usted participa en Méjico en la Exposi-

cién pro-victimas del fascismo ¿partici-
pa también Remedios?

R. Creo sí, pero aquella exposición no

que
llegó a realizarse. Confiscaron ei barco
y las obras se perdieron.

M. ¿Sabe de alguien que tenga obra suya?

R. No, no se de nadie.
 172

2.1.5 Dosé Viola

Pintor y poeta. Amigo de Remedios Varo.

M. ¿Cuándo conoció a Remedios Varo?

V. La conocí en 1934 en Barcelona, allí yo

estudiaba en la Universidad Autónoma, ella
estaba casada con Gerardo
Lizarraga y des-
pues, cuando llegó la guerra, ya andaba
mal el matrimonio; entonces se juntó con

Póret, el poeta surrealista, y en 1937 se

fue a París con él. En 1940 la volví a
encontrar en París.

M. ¿En alguna exposición?

V. No, no, yo estuve en su casa'.

M. ¿En Barcelona tenía ella alguna actividad

dentro del grupo surrealista?

V. Ella había residido en París, trabajando

junto a su marido en publicidad. Conocieron
a Oscar Domínguez, que trabajaba en la mis-
ma compañía de publicidad,de modo que cuando
Remedios Varo regresa a España con su marido,
está en relación con los surrealistas, los
conoce pero no participa. Resulta que yo vi-
vía en una pensión en la calle Apibau, cer-
ca de la Universidad; allí vivía un muchacho,
Esteban Francés, pintor, que estaba en relación
con Remedios; realmente era su amante. Yo les
hablé del grupo ADLAN y entonces empezaron
a frecuentarlo.

M. ¿Tiene el catálogo de la exposición Logico-

fobista?
 173

V. No, era una hoja.

n. ¿Tiene alguna carta de Remedios?

V. No, porque yo conviví con ellos.

M. ¿Tiene alguna obra suya?

V. No, porque aquí pintó poquísimo

M. ¿Hacía carteles?

V. Sí, era una mujer de muchísimas ideas, tenía

una mentalidad surrealista; era surrealista de
nacimiento.

M. ¿Y toda esa obra desapareció?

V, Sí, igual que la obra de Esteban Francés ...

La guerra fue un guillotinazo para muchos.

M. Volviendo al catálogo de la Exposición Logico-

fobista ¿cómo participa usted?

V. El catálogo presentado por Cassanyes y

era
por mi, donde habían conceptos generalizados
de logicofobismo y mi escrito que acentuaba el
aspecto surrealista dentro del logicofobismo.

M. Leí en algún sitio que se repartieron octavi-

lias ¿en qué consistieron?

V. Eran hojas con frase desconcertantes;

unas

pretendiamos desconcertar; el ambiente barce-

Iones era bastante rancio en estética.

M. ¿Qué carácter tenía Remedios?

V. ^ra muy alegre, muy simpática, era muy atrae-

tiva, tenía una nariz muy pronunciada, grande
como un lorito, buen tipo, no muy alta, juve-
nil. Mujer muy libre, con mucho desparpajo.
M, ¿Tiene alguna obra suya?

V. No, no tengo ninguna

M. ¿Sabe donde puedo localizar alguna?

\¡. Tampoco. *-0 ingnoro.

 175

2,1.6 Carlos Zozaya

Profesor del Departamento de Malariología del Ninis-

terio de Sanidad de Venezuela.

M. Remedios Varo trabajó con usted en Venezuela

¿qué puede recordar de ella?

Z. Poco, muy poco. Conozco a los Varo creo que

desde 1918, fui compañero de carrera
porque
de su hermano Rodrigo. A Remedios la traté

muy poco de joven y luego no la volví a ver

hasta el ano 1948 en que ella fue a Maracay.
Es opinión personal mía, pero creo que
una

llegó allí agarrándose a la circunstancia de

que estaba su hermano y podría subsistir.
•

Afortunadamente marchó muy pronto de Ve-

se

nezuela, porque allí no tenía nada que hacer

desde el punto de vista artístico.

M. ¿Trabajó con usted?

Z. Trabajó la oficina en donde yo estaba,

en
indirectamente estaba bajo mis órdenes por-
que la pusimos para dibujar láminas docentes
p^ra los cursos que dábamos de Entomología.
Remedios dibujaba insectos, lo hacía muy

bien, pero esta ocupación no significaba pa_

ra ella importancia desde el punto de vista
artístico.

M. ¿Sabe de alguien que pueda tener esos di -

buj os?

Z. Intenté localizar al dibujante que había en

Malariología, una persona que tenía celos
profesionales de Remedios, inexistentes pues
to que él era un modesto dibujante y ella
una
gran pintora; él también se jubiló y na-
die sabe donde está.
 176

M. ¿En Maracay realizó Remedios algún otro tra-

bajo?

Z. Sí, dibujos publicidad. Eran de primer

para
orden, algo magnífico. Se expresaba con un
estilo, no precisamente daliniano, aunque sí
con esa expresión de la angustia que carao-
teriza sus obras.

M. ¿En qué años sucedió esto y cuánto tiempo

estuvo Remedios en Venezuela?

Z. Creo que en 1949 y estuviera más

no creo que
de un Después se fue a Méjico en donde
año.
siguió haciendo dibujos para propaganda co-
mercial y luego empezó a pintar cuadros que
?e vendieron nada más exponerlos. Me pregun.
to cómo se podría hacer para recopilar esta
obra y exponerla. Es imperdonable que artis-
tas de esta categoría queden en el olvido.

M. ¿Sabe de alguien que pueda darme más infor.

mación sobre Remedios?

Z. Es terrible, todas las personas que yo cono_

cía y que podrían dar alguna información han
muerto.

M. ¿Puede usted opinar sobre qué acogida tuvo

el artista exilado al llegar a América?

Z. Bueno, recuerdo las palabras de la carta que

Séneca envió a su madre y a su hermano que
se incluye en "Las consolaciones"en la que
dice qué es el destierro en tres palabras:
pobreza, ignominia y menosprecio. No creo
que la acogida fuera buena.
2.2 Otras entrevistas

En este apartado se da una relación de las personas

con las que se ha mantenido entrevista personal y

que, por diversos motivos, no ha podido ser graba-

da y posteriormente trascrita.

3osep Viceng Foix

Román Gubern

Danet A. Kaplan
Salvador Riera

Rafael Santos Torroella

Rosa Naria Subirana

Beatriz Varo
 17B

2.3 Entrevistas telefónicas

Especial interés han tenido las conversaciones tele-

fónicas con las primas de Remedios Varo, las hermanas

Mercedes, Isabel y Margarita Uranga Uranga, residen -

tes en San Sebastián. A través de ellas se ha podido

configurar determinados aspectos y clarificar algunos

datos. Sobre el periodo de la adolescencia de Reme -

dios destaca la confirmación de la utilización del

dibujo como relato en las paredes de la casa de sus

primas. Otro relato val ioso es el que se refiere al

encuentro de Remedios con su madre, Dña Ignacia Uran.

ga en Heridaya, en 1957 y al que asistió toda la fami_
lia. En otra conversación telefónica, Fernando Martín
Martín, profesor de Historia de Arte en la Universi -

dad de Sevilla, corroboró las dificultades existentes

para la organización de una exposición de las obras
de Remedios Varo en España, como también manifiestan
Carlos Zozaya y 3osé Viola. Se presta a confusión el
artículo de Manuel Andujar sobre Remedios Varo núes

en su relato poético describe que es poseedor de una

obra suya. En conversación telefónica precisé que nun

ca tuvo tal obra y que se permitió licencia

una
Doéti_
ca.

Las personas entrevistadas fueron:

Ananda Andujar
Manuel Andujar
Ramón Gaya
Fernando Martín Martín

Margarita Martín ftetortillo

Soledad Martínez

Mercedes Uranga Uranga

Isabel Uranga Uranga
Margarita Uranga Uranga
 1B0

3. Documentos fotográficos

3.1. Fotografías familiares y personales

3.2. Fotografía de una obra con su propio comentario

3.3. Fotografía de un retrato realizado por Arturo

Souto a Remedios Varo

3.1 Fotografías familiares y personales

Remedios Varo con su padre D. Rodrigo Uaro Ze jalvo,

su madre D-i Ignacia Uranga Beroareche y su hermano
Rodrigo.

D. Rodrigo Uaro y sus hijos Rodrigo y Remedios

 182

Remedios con sus padres, hermano Rodrigo y

su
su abuela paterna Josefa Zejalvo

Remedios con sus oadres

la abuela y su hermano
Luis
 183

Remedios y la abuela IJosefa

María Martín Retortillo, Remedios y Narciso

Martín Retortillo
184
 1 B 5

Realizando "Despedida" 1958

 1 B6

3.2. Fotografía de una obra con su propio comentario

-ék <^C¿ -rfcin c^co

'^CC^tCíi^y 'iWdci^
/
 1 B7

3.3 Fotografía de un retrato realizado por

Arturo Souto a Remedios l/aro

Se trata de un apunte a lápiz sobre papel

realizado por el pintor gallego Arturo Souto

en Madrid. Inédito, pertenece al pintor 3o-

sé Luis Florit
 188

BIBLIOGRAFIA

1. BIBLIOGRAFIA QUE HACE REFERENCIA A REMEDIOS VARO

1.1. LIBROS

1.2. REVISTAS

1.3. PERIODICOS

1.4. CATALOGOS

2. BIBLIOGRAFIA GENERAL

2.1. LIBROS

2.2. REVISTAS

2.3. PERIODICOS

2.4. DOCUMENTOS DEL ARCHIVO DE LA FACULTAD

ítf5 DE %
\
/ BIBLIOTECA

*
belv1&
 189

1. BIBLIOGRAFIA QiJE HACE REFERENCIA A REMEDIOS VARO

1.1. LIBROS

1 ARANDA, Francisco
El Surrealismo español

Barcelona, Lumen, 1981

2 BONET CORREA, Antonio

El Surrealismo

Madrid: Universidad Menéndez Pelayo, Cátedra, 1983

3 BRIHUEGA, Jaime
Las vanguardias artísticas en España. 1909-1936

Madrid, Istmo, 1981

4 BRIHUEGA, Jaime
La vanguardia y la república

Madrid, Cátedra, 1982

5 CHAVARRI, Raúl
Artistas contemporáneos en España

Madrid, GAVAR, 1976

6 F0NTB0NA, Francesc
El paisatqisme a Catalunya

Barcelona, Destino, 1979

7 GARCIA PCNCE Y CARRINGTON, Leonora

Leonora Carrinqton

México, Era, 1974

 190

8 GES (JALDO, U ícente

Enciclopedia del Arte en América

Argentina, OMEBA, 1969

9 GOUTIE'R, Jean-Michel
Benjamín Péret

París, Henri Veyrier, 1982

10 JAGUER, Edouard
Remedios Varo

París, Filipacchi, 1980

11 MIRALLES, Francesc
Historia de 1 'art catala. \I,\IIII: L'fenoca de les

avantquardes 1917- 1970

Barcelona, Edicions 62, 1983

12 PASSERON, René
Enciclopedia del Surrealismo

Barcelona, Polígrafa, 1982

13 PAZ, Octavio y CAILLOIS, Roger

Remedios Varo

México, Era, 1972

14 PIERRE, José
Le Surrealisme

París, Fernand Hazan, 1978

15 RODRIGUEZ PR AMP 0L INI, Ida

El Surrealismo y el arte fantástico de México

México, Universidad Nacional Autónoma de México.

Instituto de Investigaciones Estéticas, 1969
 191

16 SANTOS TOROELLA, Rafael

"Varo y Uranga, Remei"
Gran Enciclopedia Catalana

Barcelona, Enciclopedia Catalana, 1980

17 TIBOL, Raquel
Historia General del Arte Mexicano, Epoca moderna

y contemporánea

México, Hermes, 1964

1.2. REVISTAS

18 ANDU3AR, Manuel
"Remedios Varo. La gran pintura onírica de hielo

y fuego"
El UTQoallo, nS 29-30, Seotiembre-Diciembre, 1974

19 BARNILS, Domingo
"Los surrealistas catalanes"

Artes Plásticas, nS 4, Enero, 1976

20 CHADUICK, Uhitney
"The Muse as Artist: Uomen in the Surrealist Mo-

vement"

Art in America, nS 7, vol. 73, 3uly, 1985

21 DOCUMENTOS DE ADLAN

Cuadernos de Arquitectura, n 9 79, 1970

 192

22 GARCIA DE CARPI, Lucia

"Una muestra del surrealismo español. La Exposición

Logicofobista"
GOYA, nQ 185, Marzo-Abril,1985

23 GIMFERRER, Jordi
"Qui es quí en l'inici del surrealisme a les comar-

ques de la Catalunya Vella"

Revista de Banyoles, nS 551, Agosto, 1979

24 MARTIN MARTIN, Fernando

"Remedios Varo, pintora de lo maravilloso"
LAPIZ. nQ 22, Enero, 1985’

25 PUIG, Arnau
"El Surrealismo en Catalunya"
Artes Plásticas, nQ 4, Enero, 1974

1.3. PERIODICOS

26 3OU, 3ordi

"L'Exposició Logicofobista a la Sala Catalonia"

La Humanitat. Barcelona. Dijous 21 Mayo 1936.

Any V, nQ 1.322

27 SANTOS TORROELLA, Rafael

"El surrealismo en España"

El Noticiero Universal. Barcelona. Martes 10 Di-

ciembre 1974. Año LXXXVI, nQ 27.532

 193

1.4. CATALOGOS

28 CALVO SERRALLER, Francisco y GONZALEZ GARCIA , Angel

Surrealismo en España

Madrid, Galería Multitud, 1975

29 FUNDACION BANCO EXTERIOR DE ESPAÑA

Pintado en México

Madrid, Fundación Banco Exterior de España, 1983

30 SANTOS T0RR0ELLA, Rafael

Alqunes notes entorn a una exposició de "El surrea-

lisme a Catalunva":1925-1975

Barcelona, Dau al Set, 1975

31 SANTOS T0RR0ELLA, Rafael

Pintors Surrealistes de L^Empordlt

Figueras (Gerona), Museo de L'Emporda, Maig- Setembre

1977
 194

2. BIBLIOGRAFIA GENERAL

2.1. LIBROS

32 ADES, Daun
El Dadé y el Surrealismo

Barcelona, Labor, 1975

33 AGUILERA CERNI, Vicente

Posibilidad e imposibilidad del arte. Comentarios

en el tiempo

Valencia, Fernando Torres, 1973

34 ALEXANDRIAN, Sarane
L*art surréaliste

Paris, Fernand Hazan, 1969

35 ARGAN, Giulio Cario

El Arte Moderno

Valencia, Fernando Torres, 1976

36 ARNASON, H. H.
Historia del Arte Moderno. Pintura. Escultura.

Arquitectura

Barcelona, Daimón, 1972

37 BARREIRA

Biografía de Florión Rey

Madrid, Agrupación Sindical de Directores-Realiza-

dores Españoles de Cinematografía (AS DREC)
 195

38 BIAJ^OSTOCKI, San
Estilo e iconografía. Contribución a una ciencia

de las artes

Barcelona, Barral, 1972

39 BODINI, Uittorio
Los poetas surrealistas españoles

Barcelona, Tusquets, 1971

40 BRETON, Andró
Los manifiestos del surrealismo

Buenos Aires, Nueva Visión, 1965

41 BRETON, Andró
Surrealismo: puntos de vista y manifestaciones

Barcelona, Barral,1977

42 CANON AZNAR, José

Pintura Moderna. V.V: Expresionismo, Pintura Neta-

física y Surrealismo

Esplugas de Llobregat (Barcelona), Plaza y Sanes,

1976

43 CIRICI PELLICEER, Alexandre

Art i Societat

Barcelona, Edicions 62, 1964

44 CIRICI PELLICER, Alexandre

L'Art Catala Contemporani

Barcelona, Edicions 62, 1970

45 CIRICI PELLICER, Alexandre
La pintura Catalana

Palma de Mallorca, Molí, 1959

46 DE MICHELI, Mario
Las vanguardias artísticas del siglo XX

Madrid, Alianza, 1979

47 DUR0Z0I, G. y LE CHERBONNTER, B.
El Surrealismo, teorías, temas, técnicas

Madrid, Guadarrama, 1974

48 ENCICLOPEDIA SALVAT DEL 7§ ARTE

El Cine. V. \ll

Barcelona, Salvat, 1978

49 FENANDEZ CUENCA, Carlos

Recuerdo y presencia de Florión Rey

San Sebastián, X Festival Internacional del Cine

Sección de actividades culturales, Junio 1962

50 FERNANDEZ, Justino
Arte Moderno y Contemporáneo de México

México ■: Universidad Nacional Autónoma, 1952

51 GAUNT, Uilliams
Los Surrealistas

Barcelona, Labor, 1974

52 GIMENEZ-FRONTIN, José Luis

Conocer el Surrealismo

Barcelona, DOPESA, 1978

 197

53 GIMENEZ-FRONTIN, José Luis

El Surrealismo entorno al movimiento bretoniano

Barcelona, Montesinos, 1983

54 GONZALEZ GARCIA, Angel

Cá'LlTÜ
SERRALLER, Francisco
MARCHAN FIZ, Simón:

Escritos de arte de vanguardia 1900-1945

Madrid, Turner, 1979

55 GUBERN, Román
Historia del cine

Barcelona, Lumen 1979

56 GUBERN, Román
Historia del cine español II. El cine sonoro en la

República. 1929-1936

Barcelona, Lumen, 1977

57 ' GUBERN, Román

Historia del Cine

Barcelona, Lumen, 1971

58 ILIE, Paul
•
Los surrealistas españoles

Madrid, Taurus, 1972

59 JARDI, Enric
El Novecentismo catalán

Barcelona, Aymá, 1980

60 MAEN Z,Paul
Art Dáco: 1920-1940

Barcelona, Gustavo Gili, 1976

 198

61 PEREZ-MINIK, Domingo
Facción española surrealista de Tenerife

Barcelona, Tusquets, 1975

62 READ, Herbert
Breve historia de la Pintura Moderna

Barcelona, Serbal, 1984

63 SADOUL; Georges
Historia del cine mundial desde los orioenes

hasta nuestros dias

Barcelona, Siglo veintiuno, 1979

64 SADOUL, Georges
Dictionnaire des films

Paris, Microcosme, 1965

65 SADOUL, Georges
Diccionnaire des cináastes

Paris, Microcosme, 1965

66 SCHLOSSER, Julius Von

La Literatura artística

Madrid, Cátedra, 1976

67 THARRATS, ZJoan-Oosep
Historia del Arte

Barcelona, Carroggio, 1984

 199

2.2. REVISTAS

68 BRANS, 3.1.V.
"Surrealisme antique et moderne"

COBALTO, Barcelona, 1948

69 BRETON, André
"El castillo estrellado"

SUR, ns 19, Abril 1936

70 CIRICI, Alexandre
"El surrealismo catalán"

Artes Plásticas,nS 3, 1975

71 C0RRED0R-MATHE0S, 3osé
"ADLAN us interessa, ADLAN us crida"
Conferencia dada en el Colegio Arquitectos
Cuadernos de arquitectura, n® 79,1970

72 CROUS, Enric
"Cartell"

ART, Revista Internacional de les Arts

Lleida, 1933-1934

73 DI.GENOVA, Giorgio
"El Surrealismo hijo rebelde del catolicismo"
Cimal, n® 11-12, Octubre, 1981

74 GACETA DE ARTE

Santa Cruz de Tenerife 1930-1933

75 GASCH, Sebastia
"L'art d 'avantguarda ^Barcelona"
D * ACI I D'ALLA, rr^ 179, vol. XXII, Desembre, 1934
 200

76 GAYA NUi'iO, 3uan Antonio

"A los cincuenta años del surrealismo"

El urogallo, nS 29-30, Septiembre-Diciembre, 1974

77 GUINARD, Paul
"Surrealismo medieval y moderno en los tapices
franceses"

COBALTO, Barcelona, 1948

78 IGLESIAS DEL PARQUET, Oosep

"Surrealismo catalán: la obra y su precio"
Artes Plásticas, nS 4, Enero 1974

79 INVITACION AL CINE

Aproximación a la historia del Cine Norteamericano

y Español en sus programas de mano, 1929/1959

Murcia, Universidad: Secretariado de publicaciones
Aula de cine, 1983

80 L'ESPRIT NOUVEAU

Revue Internationale D'Esthetiq'ue. Revue Interna-

tionale illustree de l'activité contemporaine.

Oct. 1920- E. 1925

81 MIN0TAURE

Revue artistique et littéraire. 1933-1939

82 MOLAS, Joaquim
"Salvador Dalí, entre el surrealismo y el marxismo"
El urogallo, nS 29-30, Septiembre-Diciembre, 1974

83 NAVASCUES, Mary de
"Oscar Domínguez"
El urogallo. nS 29-30, Septiembre-Diciembre, 1974
 201

8^ 0TA0LA, 3uan-Ramón de
"Sobre las revelaciones psicológicas de las fan-
tasías surrealistas"

COBALTO, Barcelona, 1948

85 La revolution surráaliste

1924-1929

86 RODRIGUEZ-AGUILERA, Cesáreo
"Los amigos del arte nuevo"
CUADERNOS DE ARQUITECTURA, nS 79, 1970

87 SANTOS T0RR0ELLA, Rafael

"Genio y figura del surrealismo. Anécdota y balan-
ce de una subversión"

COBALTO, Barcelona, 1948

88 Le Surréalisme au Service de la Revolution

1930-1933

2.3. PERIODICOS

89' BADOS, Enrique

"El anti-surrealismo del Surrealismo"

El Noticiero Universal. Barcelona. Hartes 10 Dicem-

bre 1974. Año LXXXUI, nS 27.532

90 CAPHANY, H§ Aurelia
"La ligera huella del Surrealismo en la narrativa
catalana"

El Noticiero Universal. Barcelona. Hartes 10 Diciem-

bre 1974. Año LXXXUI, n? 27. 532 /“X

i
4, biblioteca
%
.
 202

?1 GRAELLS, Guillen?-Jordi
"Gasch:"No ha existido ningún grupo surrealista
en Cataluña""

El Noticiero Universal. Barcelona.Martes 10 Diciembre

1974. Ano LXXXVI, nQ 27.532

92 SAGARRA, 3oan de
"Bretón pedantissimus"
El Noticiero Universal. Barcelona. Martes 10 Diciem-

bre 1974. Año LXXXUl,n2 27.532

2.4. DOCUMENTOS DEL ARCHIVO DE LA FACULTAD

93 ASOCIACION DE ALUMNOS DE BELLAS ARTES

"Carta al Director de la Escuela Especial de Pintu-

ra Escultura y Grabado comunicando acuerdos tomados"

Madrid, Facultad de Bellas Artes, 1930

94 ASOCIACION DE ALUMNOS AL EXCM. SR. MINISTRO DE IN5-*

TRUCCION PUBLICA Y BELLAS ARTES.

Comunicado por mediación del Sr. Director General

de Bellas Artes

Madrid, Facultad de Bellas Artes

95 ESCUELA ESPECIAL DE PINTURA ESCULTURA Y GRABADO

Normas sobre premios y excursiones artísticas

Madrid, Facultad de Bellas Artes

96 ESCUELA ESPECIAL DE PINTURA ESCULTURA Y GRABADO

Comunicado del claustro de profesores al Sr.Director

Madrid, Facultad de Bellas Artes

 203

97 ESCUELA ESPECIAL DE PINTURA ESCULTURA Y GRABADO

Carta del Director al Presidente de la Real Sociedad

10ESCUELA
de Alpinismo Peñalara

Madrid, Facultad de Bellas Artes, Febrero 1928

98 ESCUELA ESPECIAL DE PINTURA ESCULTURA Y GRABADO

Notas para un programa de acción lenta que podria

preparar un futuro más venturoso para los artistas

españoles

Madrid, Facultad de Bellas Artes

99 ESCUELA ESPECIAL DE PINTURA ESCULTURA Y GRABADO

Moción al claustro de profesores sobre la escasa

adquisición de obra de arte moderno por parte del

Estado

Madrid, Facultad de Bellas Artes

ESPECIAL DE PINTURA ESCULTURA Y GRABADO

Apuntes para formular un programa de acción rá-

pida cuyos efectos no tardarían en hacerse sentir

Madrid, Facultad de Bellas Artes

101 REAL SOCIEDAD DE ALPINISMO PEÑALARA

Carta del Presidente al Director de la Real Acade-

mia de San Fernando

Madrid, Facultad de Bellas Artes

102 ASOCIACION DE ALUMNOS DE BELLAS ARTES

Carta al Excmo.Sr. Ministro de Instrucció Pública

y Bellas Artes sobre disconformidad en la forma de

elección del profesorado.

Madrid, Facultad de Bellas Artes, 1930

 204

ESQUENA BIOGRAFICO

1908 : Remedios Varo Uranga, nace en Anglés, provincia

de Gerona (España) el dia 16 de Diciembre.

1920 : Estudios de Bachillerato en el Instituto Gene-

ral Técnico de San Isidro, Madrid.

1922 : Bachillerato. Se matricula en Artes y Oficios

1923 : Solicita el de
ingreso en la Escuela Es
examen

pecial de Pintura Escultura y Grabado, Madrid.

1924 : Primer curso en la Escuela de San Fernando.

1929 : Realiza el press-book de "La Aldea Maldita".

1930 : Ultimo curso en la Escuela de San Fernando.

Expone conjuntamente con José Luis Florit en
los bajos de un Café en la Gran Vía de Madrid.

1932 : Se casa con su condiscípulo Gerardo Lizarraga.

Uiajan a París. Trabaja para la Telefónica.

1934 : Se instalan en Barcelona.

Trabajan en oubli-
cidad en la Ualter Thompson Company con Fran-
cisco Ribera.
Relación con Estaban Francés.
Frecuenta el grupo ADLAN

1936 : Participa en la Exposición Logicofobista con

tres obras.
Encuentro con Benjamín Péret llega a Es-
que
paña para luchar en el frente de Aragón.

1937 : Sale de España con Benjamín Péret y se refu-

gian en París.
Participa en las reuniones del grupo surrea-
lista, Bretón, Max Ernst, Oscar Domínguez,
Leonora Carrington, entre otros.

1940 : Entrada de los alemanes París. Se

en
refugia
en Argelers.
 205

1941 Vuelve a París junto con B. Péret.

1942 Siete meses después llega a Marsella y tres

meses después sale para Argelia y Marruecos.
Desde Casablanca se embarca hacia Veracruz.
Breve visita a la Habana.
Se instala en Méjico D.F.

1943 Se casa con B. Péret

1947 Separación de Péret que vuelve a París.

1948 Viaje a Maracay (Venezuela).

Realiza ilustraciones de insectos para el De-
partamento de Malariología del Ministerio de
Sanidad.
Trabaja en publicidad

1949 Vuelve a Méjico

1952 Se casa con Ualter Gruen. Se entrega a la pin-

tura

1954 Primera exposición individual (Galería Diana)

1955 Primer Premio en el 13 Salón de Pintura Femenina

1956 Participa en la 1§ Exposición Internacional

de Tokio

1957 Viaja a París y a Hendaya para encontrarse

con su madre.

1958 Vuelve a Méjico. Continúa pintando con gran

éxito.

1962 Cuarta y última exposición en la Galería

Juan Martín.

1963 Muere repentinamente a causa de un infarto

en Méjico D. F.

1964 Exposición de homenaje en el Palacio de Bellas

Artes de Méjica Homenaje en la publicación
surrealista "La Breche " con artículo de Bretón.
 206

CUATRO OBRAS SI GNI FIC ATI V AS DEL PERIODO PHE3IC ANO

A pesar de que los límites de este estudio están refe-

ridos al periodo español de Remedios Varo, no podemos
olvidar su obra posterior realizada en Méjico, cuyo

análisis no es motivo de esta investigación. Si bien

Remedios 1/sro logró realizar una obra coherente y lie-
na de inspiración durante su estancia en Méjico, el de-
sarrollo de su personalidad, su formación como artista

y su concepción surrealista, se forjaron durante los

años que vivió en España. Ignorar la existencia de a-

quella etapa prolífica en Méjico sería establecer una

barrera que no ha existido en la maduración de la pin-

tora como persona y como artista. Por ello se ha incor-
porado al final de este trabajo una selección de cuatro
obras significativas de su periodo mejicano.

Las obras escogidas lo han sido por diferentes motivos.

"Naturaleza muerta resucitando", por ser la última obra
terminada; "Vagabundo" por ser a su juicio uno de las

mejores pintadas; "Cirugía plástica" en la que se autorre-

trata con una enorme nariz, motivo que aparece en alcun's

obras realizadas en España; y finalmente "Música en el

bosque" última obra inacabada de Remedios Varo.

I "Naturaleza muerta resucitando". 1963
Oleo sobre tela. 110 x 8D

Col. Sra. Beatriz Varo. Valencia (España)

Ultima obra terminada
208

I
 209

"Vagabundo”. 1958
Oleo sobre masonite. 56 x 27

Col. SR. Dr. Manuel Martínez Báez

"Este cuadro es a mi juicio uno de los mejores que he

pintado. Es un modelo de traje de vagabundo, pero se

trata de un vagabundo no liberado, es un traje muy

práctico y cómodo, como locomoción tiene tracción de-

lantera, si levanta el bastón, se detiene; el traje
se puede cerrar herméticamente por la noche, tiene una

puertecilla que se puede cerrar con llave, algunas par-

tes del traje son de madera, pero como digo, el hom-

bre no está liberado: en un lado del traje hay un re-

coveco que equivale a la sala, allí hay un retrato col-

gado y tres libros, en el pecho lleva una maceta donde

cultiva una rosa, planta más fina y delicada que la cue
encuentra por esos bosques, pero necesita el retrato,
la rosa (añoranza de un jardincito en una casa) y su

gato; no es verdaderamente libre”.

Este comenterio fue escrito Remedios

por y dirigido
hermano el Dr. Rodrigo
a su Varo. Valencia (España).
21C
 211

III "Cirugía plástica". 1960

Oleo sobre masonite

Col. privada Méjico

212
 213

11/ Húsica del bosque". 1963

Lápiz sobre papel. 65,5 x 70

Bosquejo inconcluso. La última obra de Remedios
Vero. Col. 5r. Ualter Gruen. Méjico
 214

/* " X
I \
•
BIBLIOTECA .

£
% *
^
*>e beW^ ,