Está en la página 1de 16

I n t i m i s m o y é p i c a

l a s d o s t r a v e s í a s d e

1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)
I n t i m i s m o y é p i c a. l a s d o s t r a v e s í a s d e
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

Carlota Corday camino al cadalso, hacia 1889


de sus compatriotas en su
Leer a Michelena Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional

P
Juan Calzadilla intento de fortalecer el campo
de la pintura épica y religiosa,
ara algunos representada por los grandes
historiadores y murales de la última época y lo
críticos, Arturo cual contribuyó, como ningún
Michelena fue, otro móvil, a su reconocimiento
entre los creadores que copan nacional.
la escena del arte venezolano
en la última mitad del siglo Michelena no sólo fue un
XIX, nuestro pintor más dibujante genial, sino tal vez el
relevante y, como si fuera poco, más notable que ha producido
el de obra más numerosa. Venezuela a lo largo de su
Juicio que, para referirnos historia. Y conviene resaltarlo
al éxito que acompañó a su por cuanto toda su obra de
fulgurante carrera, respaldan dibujante está caracterizada
los reconocimientos obtenidos por un trazo lineal expresivo
en el Salón de la Sociedad y firme, llamado a sostener
de Artistas Franceses, entre la composición como si la
1886 y 1891, y principalmente estructura misma de la pintura
en la “Exposición universal dependiera, en su conjunto y
internacional” de París, en en sus partes, del dibujo que la
ocasión de conmemorarse el soporta y le comunica vida.
centenario de la revolución Etapas de su obra
francesa, y en la cual nuestro
pintor obtuviera medalla de oro La trayectoria de Michelena
en primera clase con su bien suele ser dividida por sus
documentado lienzo Carlota biógrafos en cuatro etapas. La
Corday camino al cadalso. Hay primera de ellas comprende un
que tener en cuenta también el lapso que va desde sus primeros
respaldo que Michelena recibió ejercicios de la infancia hasta el

2 Autor desconocido. Arturo Michelena en su taller en París, sin fecha. Colección Fundación Museos Nacionales,
Museo Arturo Michelena
Intimismo y épica. las dos travesías de
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

momento en que, becado por


el Estado venezolano, marcha
lleno de optimismo a Francia,
en busca del perfeccionamiento
técnico que la academia
venezolana estaba impedida
de ofrecerle. Para ello fue
importante la formación de
signo autodidacta que obtuvo
en su ciudad natal hasta 1883,
año en que ejecuta su primer
lienzo histórico, La entrega de la
bandera invencible de Numancia al
batallón sin nombre, con el que
Vacas normandas —El ordeño—, 1892 asiste a la “Exposición nacional
Colección particular de Venezuela”, auspiciada
por el presidente Antonio
Guzmán Blanco para celebrar
en Caracas los cien años del
nacimiento del Libertador.
Este acontecimiento le depara
su primera recompensa: una
medalla de plata que le otorga
el Jurado de Notables de aquel
certamen.
Magnolia, hacia 1890
Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
Los dibujos de esta época
no sólo le proporcionan la
habilidad necesaria para lograr
valores de representación
(perspectiva, luces y sombras,
Flores de mayo y paisaje, 1896
modelado, valorización lineal,
Colección Banco Industrial de Venezuela distancia y verosimilitud), sino
que afinan en él una aguda
sensibilidad para la observación
del natural. En efecto, piénsese
en sus estudios hechos en el
campo durante su infancia y
adolescencia, en la sutileza con
que capta detalles de la flora y
la fauna, de las costumbres y
los caracteres del alma criolla,
piénsese en la complejidad
ingenua y a la vez tan gráfica
con que resuelve sus primitivas
composiciones sin tener más
maestro que las indicaciones de
su padre, el pintor Juan Antonio
Michelena, o su instinto natural.
Destrezas sin las cuales no se
le hubiera facilitado el camino
para lograr la aprobación de
Bodegón, 1891 Gladiolas con paisaje, 1894 quien, desde su llegada a París,
Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional Colección particular
iba a ser su severo maestro y
mentor en la Academia donde
CRONOLOGÍA
En Valencia y Caracas
1869 1871
1863 l Arturo recibe lecciones de dibujo de una tía de nombre l Concluida su educación primaria, prosigue sus
l Nace el 16 de junio en Valencia, estado Carabobo, Edelmira. Es tal su precocidad que a los seis años de edad estudios en el Colegio Cajigal, dirigido por Alejo Zuloaga,
Francisco Arturo Michelena Castillo, hijo del matrimonio realiza su primer dibujo con el tema de una catástrofe el mismo instituto en el cual, dos décadas más tarde,
de Juan Antonio Michelena, pintor aficionado, y la dama imaginaria, producida por el choque del sol con la luna. cursaría Armando Reverón.
valenciana Socorro Castillo, hija del pintor y muralista Pedro También modela figuras: un perro y un águila.
Castillo. Del matrimonio nacieron cinco hermanos, en el
mismo orden Manuel, Rosa, Clemencia, Arturo y Mariano. 1874
Rosa, Clemencia y Mariano mueren a corta edad. 1870 l Juan Antonio Michelena reconoce la vocación
l En Valencia Arturo es inscrito en el colegio de Lisandro de su hijo y él mismo se encarga, con esmero, de
l Por esta época su abuelo materno realiza en la casa Ramírez. A pesar de su delicada salud, que le impide su formación artística inicial. Arturo se ejercita en
del general José Antonio Páez, en Valencia, una serie asistir con regularidad al colegio, dibuja durante continuas retratos al lápiz, retratos al esfumino, miniaturas al
de ocho pinturas murales alusivas a las principales excursiones por el campo en compañía y bajo la tutela de óleo, guiado por su padre.
contiendas ganadas por el prócer llanero en la guerra de su padre Juan Antonio. En el transcurso de su vida escolar Autorretrato a los doce años, 1875
Independencia. Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
gana varios premios, entre ellos una medalla, otorgada en
el colegio, con la inscripción “Progreso”.
3
I n t i m i s m o y é p i c a. l a s d o s t r a v e s í a s d e
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

estudiará entre 1885 y 1888:


el muralista e historiador de
la pintura francesa Jean-Paul
Laurens. Éste hace de él fiel
seguidor de sus concepciones y
alumno predilecto. Ya instalado
en París el joven pintor allegado
de tierras caribeñas inicia lo que
será la etapa más significativa
en su travesía europea, la cual
coincide con su permanencia
en París hasta 1889, año en
que, forzado por circunstancias
adversas del destino humano,
se ve obligado a retornar
a Venezuela, dejando así,
en suspenso, su promisoria
trayectoria.
La etapa siguiente nos remonta
al año 1890, cuando ya casado,
en plena madurez y disfrutando
de temprano éxito, se encuentra
de nuevo en París, dedicado con
rigurosa y obsesiva puntualidad
a preparar nuevas obras para
enviar al Salón de la Sociedad
de Artistas Franceses, así como
a los encargos que recibe de
Venezuela, demostrando con
cada paso que da, influenciado
por las modas del momento, la
versatilidad de su genio para El granizo de Reims, 1899
Colección Banco Industrial de Venezuela
abordar, sin ningún tipo de Custodia Fundación Museos Nacionales, Galería
de Arte Nacional
complejos, simultáneamente,
temáticas varias, desde el
retrato y la pintura de género
hasta la compleja trama de la
historia nacional, la mitología,
la ilustración, la historia, el
motivo religioso, y sin que falle
en él, en ningún momento, su
puntualidad para cumplir con
engorrosos encargos de pintura
convencional.
La cuarta etapa se corresponde
con su actuación en Venezuela
tras producirse en 1892 su
regreso definitivo al lar nativo
y asistir así a su consagración,
ya establecido en Caracas,
como profesor y pintor
Escena de circo, hacia 1891
profesional, dedicado a trabajar Colección Fundación Museos Nacionales,
en proyectos personales en Galería de Arte Nacional

CRONOLOGÍA
l Realiza dibujos con creyón, ejecuta su Autorretrato
(colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo
contenido de las crónicas. En el prólogo del libro Sales Pérez 1879
escribe: “He puesto en esta colección diez láminas que ha l Primeras obras al óleo de Michelena, entre ellas una
Michelena) de los once años, y Templo de Valencia, entre dibujado el niño Arturo Michelena, bocetos pequeños que imagen del Nazareno. Por la misma época establece en
otros apuntes y esbozos. En Valencia conoce al escritor dan una idea de sus grandes disposiciones. A la edad de 12 compañía de su padre una academia de pintura en la casa
costumbrista Francisco de Sales Pérez, quien será su primer años juega con la sombra y la luz como si fueran el trompo de habitación. Aquí, padre e hijo se dedican a satisfacer
mentor y mecenas. Acompañado por éste, Arturo viaja por y el boliche. Duele ver crecer sin maestro e ignorado a ese encargos de la sociedad valenciana. Arturo se ocupará
primera vez a Caracas y ejecuta en el trayecto su acuarela niño que puede llegar a ser una gloria para la patria”. de realizar los retratos de niños, generalmente pintados
Inauguración de la carretera de Güigüe (colección Fundación por fotografías, mientras que su padre se ocupa de los
Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional). l Michelena pinta en acuarela Oración en el huerto; retratos de las personas adultas. Poco tiempo después la
ejecuta, al temple, del natural, motivos del campo, escorzos academia se transforma en una suerte de taller libre en el
y temas de animales y escenas costumbristas, los cuales cual los gastos de mantenimiento son sufragados por la
1877 muestran la sensibilidad gráfica y el temple del futuro contribución de los miembros.
l Francisco de Sales Pérez publica el libro Costumbres artista, poseedor de un rápido e incisivo dibujo que, junto
venezolanas, el cual lleva ilustraciones encargadas por su a un don excepcional para observar los detalles, marcarán l Recibe encargo de su tío, el presbítero Manuel Antonio
Pastorcita, 1872. Colección Fundación Museos Nacionales,
autor al joven Michelena y resueltas por éste en un estilo los mejores momentos de su primera época de formación Michelena, párroco de la Iglesia de La Candelaria, en
Museo Arturo Michelena
caricaturesco. Son una serie de dibujos que interpretan el en Valencia. Valencia, para pintar El bautizo de Jesús, destinado al

4 baptisterio de dicho templo.


Intimismo y épica. las dos travesías de
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

su taller de La Pastora y a
satisfacer los encargos de
pintura vernácula (incluidos
el retrato y la historia) que
Alfredo Boulton ha definido,
para referirse a Michelena,
como Época nacional. Período
de gran diversidad temática al
cual, como sabemos, pone fin su
muerte prematura, en 1898.
Las dos grandes
travesías
Pero el núcleo central de la obra
de Michelena (aquel donde
obtuvo más reconocimientos) se
inscribe en el curso de las dos
temporadas de residencia en
París, primero como alumno
avanzado del taller de Jean-Paul
Laurens y, en segunda instancia,
como expositor del Salón de la
Sociedad de Artistas Franceses,
y como maestro de pintura
establecido en la avenida
Wagram. Se trata del tiempo
de lo que hemos llamado las
dos travesías para titular la
retrospectiva con que, en la
Galería de Arte Nacional, le
rendimos homenaje en el 150º
aniversario de su nacimiento.
El período francés de
Michelena, en sus dos etapas,
se corresponde, en materia
estética, con la hegemonía del
naturalismo que dominaba
en la pintura europea para el
momento de la participación
de nuestro pintor en el Salón
entre 1886 y 1893. Si hacemos
abstracción de algunos bocetos
y cuadros intimistas (retratos,
naturalezas muertas, desnudos),
efectuados antes de 1889, de
interés secundario, Michelena se
nos presenta en París como un
El desván del anticuario, 1893
pintor de género, ganado para
Colección Fundación John Boulton realizar sus obras realistas por el
método arqueológico aprendido
de su maestro Laurens, método
que le garantiza el triunfo en el
Salón, donde en 1887 obtiene la
distinción “fuera de concurso”,
CRONOLOGÍA
l Su serie de dibujos en tinta, que tienen por tema retratos de 1882 1883
locos y personajes populares, son adquiridos por el comerciante l Michelena realiza nuevos dibujos, naturalezas muertas, l Se inaugura la Basílica Menor Santa Capilla, para la cual
y fabricante de tabacos Melchor Monteverde para ilustrar las estudios de aves y animales, así como el retrato de don Arturo Michelena, por encargo del obispo, realizaría más
tapas de las cajetillas de cigarros de su empresa. Alejandro Tarbes. Probablemente por esa época pinta una tarde su famoso lienzo La multiplicación de los panes y los
serie de medallones para el comedor del Hotel Normandía peces (1898).
en Valencia.
1880 l Se celebra en Caracas la gran “Exposición nacional
l Michelena continúa estudios de forma autodidacta y l De este año son los primeros óleos de Cristóbal Rojas: de Venezuela”, en conmemoración del centenario del
realiza nuevos encargos como Escena de pastores y el retrato Ruinas del convento de Nuestra Señora de la Merced natalicio de Simón Bolívar. La sección de pintura consiste
del doctor Miguel Gerónimo Blanco. (colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte en un certamen de premiación para el cual se nombra un
Nacional) y Ruinas de Cúa, de este último realiza dos Jurado de Notables, encargado de otorgar las recompensas.
versiones. Juan Antonio Michelena participa con la obra La batalla
1881 de Carabobo; Arturo Michelena presenta dos pinturas
l De esta época son varios retratos realizados por Arturo Alegoría de la República regenerada (alusiva al decreto
Gato (detalle), sin fecha
en la academia que comparte con su padre en Valencia y Colección Banco Industrial de Venezuela de Instrucción Pública dictado por Guzmán Blanco) y La
bautizados por el crítico Juan Röhl como los niños cabezones.
Obras de ejecución primitiva y estilo descriptivo y detallista.
5
I n t i m i s m o y é p i c a. l a s d o s t r a v e s í a s d e
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

que le exime de tener que


presentar sus obras al jurado
para exhibirlas en las ediciones
siguientes del certamen.
Las dos permanencias en
París las dedica Michelena a
ejecutar los lienzos que envía
puntualmente al Salón de la
Sociedad de Artistas Franceses. Estudio para El niño enfermo, hacia 1886
Colección Fundación Museos Nacionales, Museo
La ejecución está aquí al Arturo Michelena
servicio del impacto que las
obras están destinadas a causar
en el público y el jurado. Por
el efecto sobre éste se mide
el valor de la pintura, pero
el cuadro debe responder a
una estética cónsona con el
realismo social que justamente
estaba de moda por la época
en que Michelena presentó
en el Salón lienzos inspirados
El niño enfermo —boceto definitivo—, 1886
en escenas de la vida de los Colección Fundación Museos Nacionales,
trabajadores franceses: El niño Galería de Arte Nacional

enfermo, de impecable resolución


y con suficientes méritos para
conquistar al jurado de 1887,
La caridad, La joven madre y El
granizo de Reims, obras que
respondiendo a la preceptiva
del naturalismo, constituyen los
principales envíos de Michelena
a los dos salones de 1888 y
1889, en momentos en que la
moda genera nuevos temas que
los pintores están dispuestos a
complacer aceptando las reglas
del juego que impone el gusto
burgués.
Para cada temática, según
soplen los vientos, los maestros
de la bella época tienen
respuestas puntuales y la
técnica más adecuada para
atacar los temas que gozan
de la confianza de público y
jurado. Haciendo caso omiso
de este dictado, durante su
segunda permanencia en
París, Michelena se prepara
para enviar al salón obras
de gran formato que le
La joven madre, 1896
consumen mucho tiempo Colección Fundación Museos
pero cuya dificultad técnica Nacionales, Galería de Arte Nacional

CRONOLOGÍA
entrega de la bandera invencible de Numancia al batallón 1884 En París
sin nombre (colección Museo Bolivariano, Caracas). Por l Michelena pinta los retratos de Luis Seidel, Catalina de
esta obra recibe medalla de plata, primer reconocimiento Lugo y Mujer desconocida que evidencian su virtuosismo 1885
oficial a Michelena. También participan en el certamen alcanzado como dibujante. l Michelena embarca en mayo en La Guaira a bordo del
Cristóbal Rojas con la obra La muerte de Girardot, y Martín vapor francés Ville de Paris. Lo acompaña, efectuando la
Tovar y Tovar con la Firma del Acta de la Independencia misma travesía, el maestro Tovar y Tovar, quien cumplirá en
(colección Palacio Federal, Caracas); Antonio Herrera Toro 1885 París el encargo oficial de pintar el gran lienzo de la Batalla
está presente con sus lienzos Incendio puesto en el parque l Michelena pinta en Valencia Judith y Holofernes, copia de Carabobo, destinado a cubrir interiormente la cúpula del
de San Mateo por Ricaurte (colección Fundación Museos del grabado de una obra del pintor francés Horace Vernet; Salón Elíptico del Capitolio Federal.
Nacionales, Galería de Arte Nacional) y La muerte del termina el lienzo El general Crespo en la batalla de La
Libertador. La única medalla de oro que se otorga en el Victoria. l En junio de este año, Michelena, acompañado por Tovar
concurso la recibe Martín Tovar y Tovar por su gran lienzo y Tovar, se dirige a inscribirse en la Academia Julian. Aquí
sobre el 11 de julio de 1811. Autor desconocido. Reunión de artistas en el taller de Cristóbal l Francisco de Sales Pérez y Arturo Michelena logran recibirá clases del pintor de género histórico Jean-Paul
Rojas en París, sin fecha. Colección Fundación Museos Nacionales, por fin entrevistarse con el presidente Joaquín Crespo. Laurens, quien ejercerá gran influencia en su obra y llegará
Museo Arturo Michelena
Éste consiente en otorgarle una pensión a nuestro pintor a considerarlo su alumno predilecto. Michelena seguirá

6 para seguir estudios en Europa y además le confiere la


condecoración del busto del Libertador en su quinta clase.
fielmente las instrucciones de su maestro, especialmente en
sus obras murales del último período.
Intimismo y épica. las dos travesías de
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

es compensada por la visita


que a su taller hace el maestro
Laurens para darle consejos
adecuados. Así es como
Michelena presenta en el
salón de 1891 su trabajo más
ambicioso: Pentesilea (la reina de
las amazonas), a tiempo que,
durante un viaje a España,
concibe la idea de ejecutar para
el próximo salón, siguiendo
los primeros apuntes hechos
in situ, en La Coruña, el lienzo
La vara rota, la obra que mejor
explica, en toda su producción,
el proceso de abocetamiento
y resolución final de una obra
de gran formato que, aparte de
mostrar una escena realista, de
vibrante colorido, aporta señales
Pentesilea, 1891
Colección Instituto Autónomo
vívidas de un impresionismo
Círculo de la Fuerza Armada que si se anuncia en algunas
partes de la composición,
no llegará a materializarse
plenamente.
Variación sobre el tema central
de Pentesilea, 1891 Trayectoria épica
Colección Fundación Museos
Nacionales, Museo Arturo
Michelena
Estudio del público para La vara rota, hacia 1892 Estimulado por la retórica
Colección Banco Industrial de Venezuela
formalista de Laurens,
Michelena aborda ahora un
estilo temático consagrado a
la gesta independentista de
Venezuela, acerca de la cual
existe ya un modelo precursor
en el mencionado Vuelvan caras,
portento de luz y movimiento
paralizado, cuyo tema es la
batalla de Las Queseras del
Medio, ganada sorpresivamente
por el general Páez a las huestes
realistas. Aunque realizado en
Caracas en 1890, Vuelvan caras
anuncia el alumbramiento de
Pentesilea, obra ésta exhibida con
todos los honores, en la primera
sala del Gran Palacio, al lado
del lienzo presentado por Jean-
Paul Laurens. El planteamiento
de Pentesilea es, según el juicio de
un crítico parisino, sumamente
original: se trata de conmover al
espectador obligándolo, frente
al cuadro, a apartarse de la
trayectoria que presuntamente
La vara rota, 1892
CRONOLOGÍA Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena

l Michelena se encuentra con Cristóbal Rojas y más 1886 en Italia por considerar éste que era Roma el lugar ideal
tarde con Emilio Boggio. Ambos estudiaban también l Ahora Michelena, en París, comparte con Cristóbal para estudiar pintura. A despecho de este anuncio, el
en la Academia Julian, iniciándose una gran amistad Rojas un taller en el número 23 de la calle Delambre, en artista, pese a las dificultades por las que atraviesa, decide
entre los tres. Montparnasse, y participa por primera vez en el Salón de permanecer en Francia.
la Sociedad de Artistas Franceses, llamado también Salón
l Vive durante un tiempo en la casa del comerciante de los Campos Elíseos: envía el retrato de Henri Daguerre l Realiza obras por encargo: dibujos, acuarelas y
francés Bernardo Tarbes, su protector, y en el desván de la en atuendo de torero, obra que le hace merecedor de una pequeños óleos para sobrevivir. Su hermano Manuel le
residencia de éste instala provisionalmente su primer taller. mención honorífica. ayuda enviándole una mensualidad.

l Conoce en la casa de Emilio Boggio, ubicada en las l Michelena realiza los primeros estudios para El niño l Cristóbal Rojas exhibe en el Salón de la Sociedad de
afueras de París, en Enghien-les-Bains, al estudiante de enfermo (colección Fundación Museos Nacionales, Galería Artistas Franceses su lienzo La miseria (colección Fundación
pintura Henri Daguerre, con quien establecerá amistad. de Arte Nacional) y ejecuta algunas ilustraciones para Le Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional), con el cual
Monde Ilustré. Medalla de segunda clase, otorgada por la Sociedad de Artistas obtiene mención honorífica. La obra ha sido reseñada
l Michelena cae enfermo a finales de año y su familia lo Franceses a Michelena en 1887 positivamente en diarios ingleses y franceses.
insta a regresar a Venezuela, mediante cartas desesperadas. l El gobierno venezolano suspende su pensión al no
acatar la sugerencia de Antonio Guzmán Blanco, en reunión
celebrada en París con el mandatario, de proseguir estudios 7
I n t i m i s m o y é p i c a. l a s d o s t r a v e s í a s d e
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

CRONOLOGÍA
1887 1888 1889
l Michelena envía al Salón de la Sociedad de Artistas l Michelena expone en el Salón de la Sociedad de Artistas l Michelena realiza los bocetos del El paso de los Andes
Franceses las obras Una visita electoral y El niño enfermo Franceses las obras La caridad (colección Fundación Museos (colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte
(colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacionales, Galería de Arte Nacional) y Retrato ecuestre Nacional), Retrato de Sucre y La Campaña Admirable. Ha
Nacional); por esta última obtiene medalla de oro de de Bolívar (colección Palacio Legislativo, Valencia). Es el concluido, para enviarlos al Salón de la Sociedad de Artistas
segunda clase, máximo reconocimiento otorgado a un mismo año en que retoma el costumbrismo de sus años de Franceses de este año, sus lienzos en gran formato El
artista extranjero; explora el tema mitológico de boga en formación, pintando su magnífico retrato de Trinidad, un granizo de Reims (colección Banco Industrial de Venezuela)
París y pinta a manera de estudio el pequeño lienzo Leda y personaje típico de la Valencia que quedó atrás. También y La joven madre (colección Fundación Museos Nacionales,
el cisne (colección Fundación Museos Nacionales, Galería de trabaja en dos bocetos inconclusos para un retrato de su Galería de Arte Nacional).
Arte Nacional). Agobiado por la nostalgia y por el ruego de maestro Jean-Paul Laurens. Su Autorretrato con gorguera
sus padres de volver a Valencia, realiza, para tranquilizar a (colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo l Participa en la “Exposición universal internacional” de
su madre, el retrato de ésta, el cual envía a Valencia. Michelena), de este mismo año, muestra la influencia de París con un lienzo de tema heroico alusivo a un episodio
Autor desconocido. Arturo Michelena y Cristóbal Rojas en París, Delacroix. de la revolución francesa: Carlota Corday camino al cadalso
hacia 1887. Colección Fundación Museos Nacionales, Museo (colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte
Arturo Michelena l Tras distanciarse de Rojas muda su taller al número 221 Nacional), por el que recibe, en este certamen, medalla de

8 del boulevard Raspail, en Montparnasse. Rojas, entretanto,


continúa habitando el taller de la calle Delambre.
oro en primera clase.
Intimismo y épica. las dos travesías de
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

Vuelvan caras, 1890


CRONOLOGÍA Colección Instituto Autónomo Círculo de la Fuerza Armada

l Posible viaje durante el verano de 1889 a Marruecos, l En conocimiento del arribo de Michelena, la sociedad de En Venezuela
donde encontraría motivación para unos pequeños cuadros Valencia se prepara para recibirlo como a un héroe. El 28 de
de tema arábigo, como Mujer oriental, Mujer dormida y octubre le tributan una velada músico-literaria en el Teatro 1890
sobre todo para Cabalgata árabe (colección Banco Industrial Municipal de Valencia. l Este año pinta los retratos del presidente Raimundo
de Venezuela), anuncio temprano de su gran lienzo Andueza Palacio y del suegro el general José Ramón Tello;
Pentesilea, seguramente inspirado en obras de Delacroix, en l Michelena es reclamado por los círculos sociales de el retrato de Lastenia Tello de Michelena (colección
el mismo estilo temático. Caracas y homenajeado en el teatro Municipal. Aprovecha Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena)
la ocasión para exhibir aquí, en el atrio del teatro, El granizo y Paisaje de El Paraíso.
l Michelena, en un rapto sentimental, decide contraer de Reims (colección Banco Industrial de Venezuela) y
matrimonio con su amante, la joven modelo que le ha también la obra ofrecida a la municipalidad de Nueva York l En julio de 1890 contrae matrimonio con la joven
posado para Carlota Corday camino al cadalso, Mujer Vuelvan caras (colección Círculo Militar, Caracas), que ha Lastenia Tello Mendoza (Caracas, l866-1955), hija del
dormida y Mujer oriental. Despechado por la negativa de concluido este mismo año por encargo de la municipalidad general José Ramón Tello y Mercedes Mendoza. La pareja
la joven a cumplir su palabra, el pintor toma la decisión de Caracas. Vuelvan caras es recreación de la batalla Las Lastenia Tello de Michelena (detalle), hacia 1891 viaja a París en el Vapor América y, ya en la ciudad luz
repentina de retornar a Venezuela. El 23 de octubre Queseras del Medio, comandada por el general José Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena se residencia en un piso situado en la avenida Marceau.
embarca en un puerto francés rumbo a Venezuela. Antes de Antonio Páez contra el ejército español. Michelena recibe Michelena tiene su nuevo taller en la avenida Wagram y
desembarcar en La Guaira envía un telegrama a sus padres,
comunicándoles la nueva de su llegada.
por esta obra la condecoración del busto del Libertador en
su tercera clase. 9
I n t i m i s m o y é p i c a. l a s d o s t r a v e s í a s d e
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

habrá de seguir el caballo


desbocado si llegara a salirse del
lienzo, llevando en sus lomos a
una amazona herida. Poco falta
para que esta danza del vértigo,
como la califica Rufino Blanco
Fombona cuando describió a
Pentesilea, obnubilara también a
su propio autor.
Le apasiona la historia, aun
más si puede fijarla en actitudes
dramáticas, como en sus obras
Vuelvan caras y Carlota Corday
pero también se siente atraído
por la naturaleza como cuando
se propone reflejar, a través
del paisaje, un vertiginoso
movimiento de masas en
primeros planos, por el estilo
del que apreciamos en su
monumental lienzo Pentesilea,
mostrado en el Salón de 1891 y
cabal ejemplo de su portentosa
destreza.
Intimismo y épica:
el retrato
Temáticamente hablando,
podemos referirnos a El panteón de los héroes, 1898
Michelena como a un pintor Colección particular
solicitado por los géneros
pictóricos popularizados en
su tiempo y promocionados
tanto por los salones como
por las necesidades icónicas
que satisfacían el gusto de
las burguesías nacionales,
especialmente en el tema
del retrato. Pero también
por la solicitud del gobierno
venezolano para atender al
reclamo de la historia, en aras
de construir a partir de la
representación de los episodios
heroicos las mitologías que
contribuyeran a la creación
de identidad y soberanía
nacionales.
En este sentido, gracias a su
viva imaginación, Michelena Boceto para tres figuras de próceres para El panteón de los héroes, 1898
fue entre sus contemporáneos Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
venezolanos el pintor más

CRONOLOGÍA
comienza a trabajar en el lienzo Pentesilea, reina de las Pinta Bodegón, El Otoño, El Invierno e Interior, el retrato se conservan en la colección del Banco Industrial de
amazonas. de Elvira Tello de Hellmund y de su hijo Carlos en París Venezuela, así como en otras instituciones en Caracas.
(colección Banco Industrial de Venezuela). Acercamiento al
l Realiza dibujos para los grabados que ilustran una impresionismo y al simbolismo a través de obras de factura
edición de lujo del Hernani de Víctor Hugo, lanzada por la más libre y luminosa como El Campo de Marte y Escena de 1892
Librería L. Conquet de París: son cinco grabados impresos circo (colección Fundación Museos Nacionales, Galería de l Michelena envía al Salón de la Sociedad de Artistas
separadamente, al aguafuerte, y diez viñetas al comienzo y Arte Nacional). Franceses La vara rota. Tras largas jornadas de trabajo
al final de cada capítulo del libro. su salud se quebranta. Los médicos le diagnostican
l Realiza los primeros estudios para La vara rota tuberculosis. Viaja a la costa de Normandía para
En Europa (colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo recuperarse; aquí pinta Paisaje de playa y Balneario de
Michelena), obra de tema taurino, probablemente en Villiers-sur-Mer (colección Banco Industrial de Venezuela).
1891 Boceto para La vara rota, 1875
un viaje de vacaciones que realiza a La Coruña, España, La enfermedad y los escasos recursos económicos de que
l En París participa en el Salón de la Sociedad de Artistas Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena en compañía de su esposa. Ejecutaría aquí, se presume, dispone le obligan a regresar definitivamente a Venezuela
Franceses con Pentesilea, reina de las amazonas, ejecutada una serie de dibujos sobre una corrida de toros que en compañía de su esposa.
este mismo año, un lienzo de grandes dimensiones. presenció, dibujos en tinta china que llevan su firma

10
y a los que siguieron cierto número de bocetos que
Intimismo y épica. las dos travesías de
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

dotado técnicamente para


continuar la labor de Tovar y
Tovar en el marco de la estética
que mejor encarnaba el modelo
naturalista, tomado del arte
europeo, que buscaba imponer
el mandato del presidente
Guzmán Blanco. Su visión no
obstante peca de romántica
y se distancia del estilo, más
conservador, de Tovar y Tovar,
de cuya lección sin embargo
prescinde Michelena, fiel como
estuvo a la preceptiva de su
maestro Laurens, preceptiva a
la que vuelve insistentemente
para componer sus grandes
lienzos religiosos de los últimos
años, dentro de un canon
que podemos calificar como
neoclásico.
El paisaje y la
precursión del Círculo
de Bellas Artes
El paisaje no es ajeno en la obra
de Michelena al interés que
despierta en él la observación
de la naturaleza, tal como
La entrega de la bandera invencible de Numancia al batallón sin nombre, 1883 puede apreciarse en sus apuntes
Colección Museo Bolivariano, Distrito Capital
y bosquejos de la época de
Retrato ecuestre de
Bolívar, 1888
formación en Valencia. El
Colección Palacio aprendizaje durante este
Legislativo, Gobernación
del Estado Carabobo, período, en materia de paisaje,
Valencia desemboca en la magnífica
descripción que del bosque
Michelena hace en su lienzo
primigenio La entrega de la bandera
invencible de Numancia al batallón
sin nombre.
El paisaje lo asociamos en
su trabajo a un ejercicio
recurrente, en dos direcciones:
la primera, cuando lo resuelve
como motivo autónomo,
casi siempre en telas de
pequeño formato que siguen
independientemente el curso
de sus grandes lienzos, como
Retrato ecuestre del general si Michelena estuviera al
Joaquín Crespo, 1897 tanto de la importancia que el
Colección Palacio
de Miraflores paisaje cobraba en la pintura
moderna, especialmente con
el impresionismo, al que roza
CRONOLOGÍA
En Venezuela constructivo. De este año son los bocetos para la obra de
carácter religioso La multiplicación de los panes y los peces impartirá clases a un grupo de alumnos, entre los que
1893 (colección Santa Capilla, Caracas). destacan Federico Brandt, Antonio Esteban Frías y Andrés
l Michelena envía al Salón de la Sociedad de Artistas Pérez Mujica.
Franceses la obra Los morochos Aguerrevere y Vacas
normandas y el Gobierno venezolano le encomienda la obra 1895 l Su pasión hípica le motiva a pintar escenas como
La alegoría de Colón para mandarla a la gran “Exposición l En ocasión de celebrarse el centenario del natalicio del Hipódromo de Sabana Grande (colección Fundación Museos
mundial colombina” de Chicago; allí también se exhibe Mariscal de Ayacucho Antonio José de Sucre, Michelena Nacionales, Galería de Arte Nacional); al año siguiente se
Pentesilea junto a otras obras, con las que Michelena pinta La muerte de Sucre en Berruecos (colección Fundación corre el Premio de Arte para caballos criollos; el galardón,
obtiene medalla de honor. Es el mismo año en que pinta el Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional), obra un cuadro sport, es entregado al ganador por el artista.
soberbio retrato de Arístides Rojas conocido como El desván exhibida ese año en los salones del Palacio Federal. Gabriel D’Empaire
del anticuario (colección Fundación John Boulton, Caracas). También por encargo del Ejecutivo pinta el retrato de Sucre, Museo Arturo Michelena, 1889
Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
l Realiza dos retratos del general Joaquín Crespo.
que el Ejecutivo Nacional obsequia al gobierno de Bolivia.
l Gran parte del año Michelena reside en Los Teques,
en tanto que inicia la construcción de su taller de La l Termina la construcción de su taller en un terreno
Pastora, con la idea de disponer de espacio para desarrollar
proyectos de gran formato en un estilo más sintético y
adquirido en la esquina de Urapal, La Pastora. El nuevo
espacio servirá también como estudio de pintura donde 11
I n t i m i s m o y é p i c a. l a s d o s t r a v e s í a s d e
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

apenas, de lejos, y sin valerse


de él con la fascinación que
el paisaje deparó a Cristóbal
Rojas y, luego, a Tovar y
Tovar. Cultiva el paisaje,
podría decirse, en una escala
menor, como cuando lo
emplea a manera de pretexto
para mitigar el avance de la
tuberculosis que mina su salud
incursionando por las laderas
del Waraira Repano, o de
Antímano o de Los Teques,
pintando del natural o tomando
apuntes. Era como volver a
la mirada de la infancia para
reconstruir escenas bucólicas
que permanecen impresas en
su memoria. El paisaje está
visto respetando su colorido, sus
formas y su iluminación natural,
como lo hubiera podido hacer,
veinte años más tarde, Manuel
Cabré.
Sus paisajes franceses también
están asociados a la búsqueda
de reposo que le prescribe el
médico cuando descubre y le
revela su enfermedad: la temible
tuberculosis. Y esas escenas
marinas pintadas en Villiers-
sur-Mer, Normandía, son, más
que paisajes puros, intervalos
angustiosos en su trayectoria,
obras accidentales en medio
de su incontenible producción.
Como accidentales son tanto
las que pinta en Caracas (y
recordamos ese soberbio Paisaje
de El Paraíso, en la colección de
la Fundación John Boulton)
como los que ejecuta, por
puro placer, en Francia. La
otra dirección de su paisaje
se encuentra en sus grandes
lienzos, en forma de referencias
inmersas en el contexto que
enmarca el asunto, pertenezca
a la historia, la religión, al
tema cotidiano o al retrato
La multiplicación de los panes y los peces, 1897
complaciente. Colección Santa Capilla de Caracas

Michelena es, con respecto


al sentido arquitectónico y la

CRONOLOGÍA
1896 Palacio de Miraflores, en fase de terminación y destinado a Teques, donde se repone y adquiere fuerzas para realizar,
l En el Teatro Municipal se exhibe por primera vez la servir de residencia a la familia del presidente. El encargo en el taller de La Pastora, sus últimos murales de tema
obra Miranda en La Carraca (colección Fundación Museos comprende la ejecución de unos lienzos alegóricos que religioso: La multiplicación de los panes y los peces, que
Nacionales, Galería de Arte Nacional), con motivo de representan a las cuatro estaciones: verano, otoño, ejecuta por encargo del presbítero Juan Bautista Castro,
conmemorarse el 80˚aniversario de la muerte del precursor. primavera e invierno y de una pintura decorativa con el para la Santa Capilla; y La Última Cena (colección Catedral
Ocasión propicia para mostrar al público el gran lienzo tema de Diana cazadora durante una escena de caza. De de Caracas), por encargo de su confesor, el arzobispo
Pentesilea. Durante la velada el gobierno le otorga a cuyo conjunto nuestro pintor, debilitado por la hemoptisis, Críspulo Uzcátegui (dejada inconclusa).
Michelena una medalla de oro creada especialmente para el sólo alcanza a realizar Diana cazadora y las imágenes de
acto. Asisten a la velada los pintores Tovar y Tovar y Herrera La Primavera y El Otoño (colección Palacio de Miraflores) l En el taller de La Pastora le esperan, arrumados contra
Toro, a quienes Michelena, en gesto de solidaridad, invita a pertenecientes a la serie de Las estaciones. Así como los las paredes, multitud de bocetos en ciernes, proyectos u
subir al proscenio para recibir los aplausos del público. dibujos con los títulos de Flora, Pomona, La Noche y La obras inconclusas de nunca acabar, pues ya no habrá más
Aurora. tiempo para ellas. Aun así trabaja con denuedo en la última
l Llamado por Joaquín Crespo, Michelena acepta de Boceto para Miranda en La Carraca, 1875
fase de su carrera, abordando principalmente los retratos
éste el compromiso de encargarse de la decoración del Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional que, por simple gusto o por haberle sido encargados, le
1897-1898 quitan tiempo para obras más ambiciosas. En este orden,

12
l Michelena interrumpe la ejecución de las obras para reseñamos los retratos del arzobispo Críspulo Uzcátegui,
el Palacio de Miraflores y se retira por unos meses a Los el retrato de Josefina Blanco de Zuloaga y el retrato de su
Intimismo y épica. las dos travesías de
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

objetividad de Tovar, el cronista


por antonomasia del detalle,
de la anécdota trivial plasmada
como un efecto llamativo del
cuadro o como el tema mismo
de la obra, de la reposada
pátina de los objetos mostrados
al desgaire, del resplandor de
la flor afectiva reposando en un
libro, etcétera.
El conflicto entre
pintura y dibujo:
el boceto
Desde hacía tiempo el dibujo
ya había dejado de ser la
ocupación del aprendiz deseoso
de develar los secretos de la
disciplina para ponerse ahora al
servicio de los exitosos esfuerzos
con que se dedica a satisfacer las
expectativas que genera en él el
Salón de la Sociedad de Artistas
Franceses.
Pero ya en sus últimos años
Michelena se permite tratar
gran número de temas por
el gusto de hacerlo y no por
la imposición del encargo,
acudiendo al dibujo como a un
instrumento que se satisface en
sí mismo.
Es fácil advertir que la
contradicción que se da en
la obra de Michelena entre
un estilo lozano y fresco,
espontáneo, en cuya base está
el dibujo, y otro impostado y
agobiado por el peso de las
fórmulas académicas, tiene
su origen en el sentido de
mímesis que se le atribuía a
Diana cazadora, 1896 la pintura en el Salón y en
Colección Residencia Presidencial La Casona
los círculos de la Academia
Real de Francia. Tal como lo
prueba su obra realizada por
encargo, a partir de 1892, ya
instalado en Venezuela, cuando
se exacerba el conflicto entre
la impronta complaciente y el
reclamo de darle libre curso a
su temperamento de manera de
materializarlo en el boceto y en

CRONOLOGÍA
médico de cabecera, el doctor José Manuel de los Ríos. No l Muere Arturo Michelena el 29 de julio a la edad de 35 número de bocetos y apuntes, mobiliario y antigüedades.
falta la urgencia de efectuar bocetos sobre temas heroicos años. El gobierno decreta duelo nacional y ordena que se ice El proyecto de la edificación es obra del arquitecto Antonio
que han quedado pendientes como La entrada de Bolívar a media asta la bandera nacional por tres días. Sus restos Malausena, amigo de los Michelena.
a la Iglesia de San Francisco en 1813 o La muerte de Cedeño son trasladados al Panteón Nacional en 1948.
en Carabobo (colección Fundación Museos Nacionales,
Museo Arturo Michelena). O el proyecto para una estatua En Caracas 1920
ecuestre de José Antonio Páez (colección Fundación Museos l Doña Lastenia ofrece al Estado venezolano, mediante
Nacionales, Museo Arturo Michelena), sin que falte, en 1901-1902 carta dirigida al presidente Juan Vicente Gómez, la obra
su desvelo, alguna pintura religiosa, como esa Virgen de l Por disposición de la viuda del pintor, se construye en Pentesilea. Adquirida a través del Ministerio de Educación
las Palomas (colección Fundación Museos Nacionales, el antiguo terreno ocupado por el taller de Michelena, por la suma de 100.000 bolívares, la obra pasa a integrar
Museo Arturo Michelena) cuya terminación nunca le deja en la esquina de Urapal, un pequeño edificio de corte el patrimonio nacional y es instalada en el proscenio
satisfecho, al punto de que queda inacabada. Es así como, neoclásico, que servirá en adelante de morada de su dueña del auditorio de la Academia de Música, en la esquina
en el poco tiempo que le queda de vida, se esmera en dar y convertido en Museo por esta diligente mujer que se de Santa Capilla. Más tarde es entregada en custodia
las últimas pinceladas al Retrato ecuestre de Joaquín Crespo consagrará hasta el día de su muerte a cuidar el legado del al Círculo Militar de Caracas, en uno de cuyos salones
(colección Palacio de Miraflores), urgido por la premura que pintor, consistente en obras inconclusas y terminadas, gran actualmente se exhibe.
Boceto para el proyecto para una estatua ecuestre del general Páez
éste tenía por verla terminada.
Colección Fundación Museos Nacionales,
Museo Arturo Michelena 13
I n t i m i s m o y é p i c a. l a s d o s t r a v e s í a s d e
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

el cuadro de pequeño formato, más a la ciudadanía aquella a responder que ya había terminado aparece de frente, iluminada, de una
liberado ya de la presión del mañana en que es enterrado el primero; mas tuvo la sorpresa que parte por una luz blanquecina como
encargo que solicita de su escasa el pintor que una vez había el general Crespo le anunciara un do- la del amanecer, y de otra por la ama-
salud, al precio que fuera, recibido los honores del héroe mingo en la mañana que en la tarde rillenta luz artificial. Esta doble ilumi-
una obra tan ambiciosa en sus y que ahora es retribuido con pasaría a ver el cuadro. El pintor en nación se descompone en multitud de
formatos como ampulosa en su los que se les consagran a los pocas horas hizo el fondo y los perros vivos y cambiantes reflejos, y la obra es
factura y en sus estereotipadas vencidos. Aquel día de julio dejando el cuadro casi concluido o por como una joya llamativa y brillante, y
formas. Así, sin fuerzas para que para los caraqueños quedó lo menos en estado de que le diera esa al mismo tiempo verdadera pieza de se-
recuperar su verdadero tiempo por mucho tiempo impreso en impresión a Crespo y su comitiva. lección para amoblar un salón al gusto
histórico, del que, a través del la memoria como una de las de aquella época. La cabeza de la patrona
último impresionismo, alcanza fechas más fatídicas. El sentimiento de alegría de Michelena contrasta con el anterior porque en
a tener algún conocimiento, el aparece vestido de candorosa piedad ella todo es sobriedad, tanto su sensible
pintor sólo posee aliento para religiosa en el bellísimo “tondo” de la modelado como los negros del traje y
ver llegar, apresuradamente, la Madona de los Ruiz, que representa la los grises plateados de las luces.
muerte. tierna escena familiar, tan frecuente en

La obra de Michelena se Alegría la pintura, la Virgen y el Bautista niño, Para 1896 ha terminado su Miranda

¿P
velando el sueño a Jesús. En esta serena en La Carraca. Una vez más debemos
presenta en última instancia Enrique Planchart (*)
composición despliega Michelena todas insistir en esa corriente de interna ale-
como ese conflicto entre la sus dotes de pintor y logra darle a un gría que bañaba siempre el alma de
pintura y el dibujo. Y esta or qué esta
tema tantas veces visto un sello muy Michelena. El tema de este cuadro no
contradicción se hace evidente, alegría en el
personal. La alegría del color resalta podía ser más patético e impresionante:
en el giro que toma su obra en pintor irreme-
tanto por lo lleno de la iluminación, el héroe que soñó siempre con la liber-
los trabajos que realiza en su diablemente
que disminuye las sombras y las hace tad de América y la tuvo un momento
taller de La Pastora, a partir enfermo? ¿Qué otra cosa puede ser
muy transparentes, como por la franca entre sus manos, después de haber
de 1895 para tomar partido sino la expresión de su inocente amor
armonía de los grandes planos de co- dedicado toda su vida a la conquista de
por la libertad expresiva. Aquí, a la vida, a la luz, a la armonía, a todo
lores claros, delicadamente concebida, aquel ideal; ahora, fracasado, prisione-
renuente a consagrar todo su lo que hace palpitar con fuerza las al-
que domina en consecuencia, toda la ro, tendido a medias en un camastro,
tiempo al encargo, efectuó gran mas bien nacidas? Él sabrá desechar
tela. La ejecución característica de Mi- la mano en la barba, medita, anciano,
número de estudios y piezas de de la suya toda inútil rebeldía que la
chelena contribuye al equilibrio de la en su inútil pasado. Pero con todo, la
pequeño formato que quedaron enturbie, y desde entonces llevará ese
obra, pues, con ser muy rápida, revela claridad de la pintura, la rapidez de la
aparentemente sin ser resueltas sentimiento de alegría a los diversos
un particular deleite en lo afinado de las ejecución, lo fino de los colores, disipan
en el taller. Pero fue quizás esta géneros de su pintura y sabrá adaptarlo
notas preciosistas, tan de su agrado. Del toda impresión de angustia; la eterna
vía lo que lo ayudó a resolver, a cada uno de ellos. Su Diana cazadora,
contraste entre la reposada expresión de alegría de Michelena se impone por
teniendo a su favor la generosa del Palacio de Miraflores, y el boceto
la Virgen y la brillante animación del sobre lo patético del tema.
destreza gestual de su gran del Baco que debía hacer juego con
rostro del Bautista se desprende la más
oficio, una obra que ahora ella forman un conjunto lleno de ale-
clara e inocente poesía. El cuadro se exhibió en Caracas, jun-
tendrá sus mejores aciertos en el gría pagana. Todo se expresa en estos
to con Pentesilea. El homenaje que le
renovado esfuerzo de vincularse, cuadros como en ritmos de danza; los
Por otra parte, durante algún tiempo y rindieron el público y los artistas, en la
como en sus años mozos, a la ropajes de la diosa y de las ninfas pare-
quizás forzado por diversas circunstan- velada organizada con tal motivo, fue
naturaleza. cen moverse agitados por los giros de
cias, la actividad de Michelena se dirige tan avasallador que Michelena, afecta-
la figura más que por el viento de los
Muerte y hacia el retrato. Según propia confe- do en su modestia, llamó a Tovar, que
campos, y aun en los perros que des-
transfiguración sión, este género no le atraía: después se hallaba entre el público, para que
trozan al ciervo y en el grupo del asno
de terminada la obra, la vida del mode- subiera al estrado a compartir con él
La muerte: un episodio que cabalga Baco y el hombre que tira
lo seguía sugiriéndole nuevos aspectos, los aplausos.
esperado. El país está atento, de él, las posiciones son de danza.
y le pesaba no haberlos captado en el
la ciudad entristecida, y ocurre retrato. Sin embargo con un retrato se Al dar las gracias, cuando recuerda a
un 29 de julio, en Caracas, a Para desarrollar este sentimiento no
dio a conocer del público de los salones Rojas, su difunto compañero, sus ojos
donde el pintor fuera conducido necesitaba hacer el menor esfuerzo. La
de París, y por lo menos otros dos, ex- se llenan de lágrimas. En generoso ho-
precipitadamente el día siguiente anécdota lo revela claramen-
celentes, había realizado en 1890. El de menaje recoge al día siguiente todas las
anterior, desde Los Teques, su te: el general Crespo le había encarga-
la señora Michelena en traje de soirée y flores que habían obsequiado y llena-
última residencia. El entierro do la Diana y el Baco. Repetidas veces
el conocido con el nombre de La cabe- ban el proscenio, y las deposita sobre la
es conmovedor. El gobierno le preguntó cómo andaba el trabajo,
za de la patrona [Retrato de la patrona]. El tumba del amigo.
decreta duelo nacional. La y Michelena, que sólo tenía trazada la
primero es una fuerte armonía en rojo
lluvia cae entristeciendo aún figura de la Diana, se atrevió un día * Tomado de: La pintura en Venezuela. pp. 157,
y en él la media figura de la retratada
158 y 159. Caracas: Universidad Simón
Bolívar, Editorial Equinoccio, 1979.
CRONOLOGÍA
1922 adquiere de los herederos de doña Lastenia el inmueble de
l Primera exposición individual de Michelena, por
iniciativa de doña Lastenia, en la residencia-museo de La la esquina de Urapal y decreta la creación del Museo Arturo
Pastora. Se exhibe parte de las obras de la colección. Michelena, adscrito actualmente, para el año 2013, a la
Fundación Museos Nacionales, Ministerio del Poder Popular
para la Cultura.
1955
l Fallece en su residencia-museo de La Pastora, en
Caracas, doña Lastenia Tello Mendoza, viuda de Michelena, 1963
l Se inaugura la sede del Museo Arturo Michelena en el
a los 87 años de edad.
modesto edificio de dos plantas adquirido por el Estado
venezolano conforme a la voluntad expresa de la viuda
1959 del pintor y llevando el mismo nombre que tuvo durante
el tiempo en que la residencia y el legado que alberga
l Por mandato del Congreso Nacional, a solicitud del
diputado y pintor Luis Alfredo López Méndez, el Ejecutivo estuvieron bajo su diligente cuidado.

14 Autor desconocido. MIchelena pintando a Pentesilea, sin fecha. Colección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
I n t i m i s m o y é p i c a. l a s d o s t r a v e s í a s d e
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

Lista de obras
Arturo Michelena Société des Artistes Français Autor desconocido 2. Obra mayor Flora, 1896 Emilio Mauri Aureliano Otáñez, 1890 Paisaje de El Paraíso, 1890
(Valencia, Edo. Carabobo, (Sociedad de Artistas Franceses) Taller de Arturo Michelena en París, sin fecha Caracas - París Creyón sobre papel (La Guaira, 1855 - Caracas, 1908) Óleo sobre tela Óleo sobre tela
Medaille d’Or (Medalla de Oro), 1887 Sales de plata en albúmina adherida a cartón 1885 - 1889 59 x 44 cm Isabel Pachano de la Plaza de Mauri —esposa 240 x 139,5 cm 54 x 62,4 cm
1863 - Caracas, 1898) Oro 24,6 x 15,7 cm del pintor—, 1885 Colección Fundación John Boulton
6 cm Ø La entrega de la bandera invencible de Pomana, 1896 Óleo sobre cartón Reunión de familia en París, hacia 1891
1. Primeros trazos y
Eugène Pirou Numancia al batallón sin nombre, 1883 Creyón sobre papel 35 x 27 cm Óleo sobre madera Borinquén, 1896
conquista del lenguaje
République Française (Datos en estudio) Óleo sobre tela 60,5 x 43 cm 37,7 x 45,9 cm Óleo sobre tela
pictórico. Valencia,
Exposition Universelle / Medaille d’Or / 1ere Arturo Michelena y Cristóbal Rojas, sin fecha 175 x 223 cm Cristóbal Rojas Colección Mercantil 44 x 51 cm
1874 - 1885
classe (Exposición Universal / Medalla de Oro / Sales de plata en albúmina adherida a cartón Colección Museo Bolivariano, Distrito Capital Estudio para niño enfermo, hacia 1886 (Caracas, 1825 - Cúa, Edo. Miranda, 1865) Colección Instituto Nacional de Hipódromos
1era clase), 1889 10,4 x 6,1 cm Óleo sobre tela La miseria, 1886 Retrato de Gustavo J. Sanabria, 1895 Comodato Fundación Museos Nacionales,
Niña con maraquita, 1881
Tinta impresa sobre papel Estudio para un retrato del Libertador, sin fecha 23,7 x 32,2 cm Óleo sobre tela Óleo sobre tela Museo Alejandro Otero
Óleo sobre tela
42,8 x 53,7 cm Arturo Gómez Grafito y carboncillo sobre papel 180 x 221 cm 44,5 x 35 cm
45,5 x 38,4 cm
(Datos en estudio) 54,5 x 39,7 cm El niño enfermo —boceto definitivo—, 1886 Colección Mercantil 7. El boceto ¿proyecto
Gobierno de Venezuela Fotografía familiar, figura Doña Lastenia Óleo sobre tela Martín Tovar y Tovar u obra acabada?
Retrato de niña, 1882
Primer Premio concedido al pintor Arturo Tello, sin fecha Boceto para el retrato del Libertador, sin fecha 100 x 101,5 cm (Caracas, 1827 - 1902) Estudio de cabeza femenina, hacia 1886
Óleo sobre papel encolado a tela y madera
Michelena en la Exposición Nacional de Sales de plata en gelatina Grafito sobre papel Carlota Blanco de Guzmán, hacia 1867 Óleo sobre tela Apunte para un retrato femenino, hacia 1894
45,5 x 38,4 cm
Venezuela, 1883 19,4 x 24,8 cm 28,1 x 19,1 cm El funeral, hacia 1886 Óleo sobre tela encolada a madera 24,3 x 16,5 cm Grafito sobre papel
Tinta impresa sobre papel Óleo sobre tela 100,5 x 82,5 cm 14 x 10 cm
El saludo, 1873
42,8 x 53,7 cm César La muerte de Sucre en Berruecos, 1895 30,2 x 42,5 cm Escena de circo, hacia 1891
Grafito sobre papel adherido a papel
(Datos en estudio) Óleo sobre tela Martín Tovar y Tovar Óleo sobre madera Vapor América, 1890
9 x 7,5 cm
Gobierno de Venezuela Arturo Michelena, Cristóbal Rojas, Luis Llanos y 120 x 175,4 cm La caridad, 1888 (Caracas, 1827 - 1902) 38 x 46,2 cm Óleo sobre tela
Condecoración en Tercera Clase del Busto del el Dr. Quintana, sin fecha Óleo sobre tela Boceto para la Batalla de Ayacucho, 1889 33,5 x 26,2 cm
Perfil de niño, 1874
Libertador al Ciudadano Arturo Michelena, Sales de plata en albúmina adherida a cartón Retrato ecuestre del general Joaquín Crespo, 288,2 x 232 cm Óleo sobre tela El desván del anticuario, 1893
Grafito sobre papel adherido a cartulina
1890 16,4 x 10,8 cm 1897 89 x 116,5 cm Óleo sobre tela Boceto para Lucrecia Borgia, hacia 1890
13,7 x 10,7 cm
Tinta impresa sobre papel Óleo sobre tela El granizo de Reims, 1889 70,3 x 54,5 cm Óleo sobre tela
51 x 34,5 cm Autor desconocido 346 x 253 cm Óleo sobre tela Martín Tovar y Tovar Colección Fundación John Boulton 72,4 x 52,2 cm
San Bernardo, 1874
Arturo Michelena a los 20 años Colección Palacio de Miraflores 197 x 224 cm (Caracas, 1827 - 1902)
Acuarela sobre cartulina
Gobierno de Venezuela (tarjeta de visita), 1883 Colección Banco Industrial de Venezuela Autorretrato, hacia 1853 Emilita Alcalá, 1889 Academia de niño, 1886
15 x 4,8 cm
Condecoración en la Quinta Clase del Busto del Sales de plata en albúmina Miranda en La Carraca, 1896 Custodia Fundación Museos Nacionales, Óleo sobre tela Óleo sobre tela Óleo sobre tela
Libertador al Sr. Arturo Michelena, 1885 10,4 x 6 cm Óleo sobre tela Galería de Arte Nacional 41,5 x 33 cm 80 x 64 cm 62,5 x 40,5 cm
Estudio a la pluma del natural, 1882
Tinta impresa sobre papel 197 x 245,2 cm Colección Banco Central de Venezuela
Tinta china sobre papel
46 x 33,5 cm Autor desconocido Boceto para Carlota Corday camino al cadalso, Francisco Valdez Boceto para La Noche, hacia 1896
14,3 x 17,2 cm
Mercedes Mendoza de Tello (tarjeta de visita), Estudio para Miranda en La Carraca, hacia 1896 hacia 1889 (Caracas, 1877 - datos en estudio) Doña Antonia Becerra de Tarbes, sin fecha Óleo sobre tela
Société des Artistes Français sin fecha Óleo sobre tela Óleo sobre cartón engomado Miseria, sin fecha Lápiz sobre papel 31 x 34 cm
Querubín, 1873
(Sociedad de Artistas Franceses) Sales de plata en albúmina esmaltada 38,7 x 44,5 cm 21 x 30,2 cm Óleo sobre tela 51 x 36 cm
Grafito sobre papel
Medaille de Deuxième Classe a Monsieur 10,2 x 6 cm 75 x 151 cm Colección Pdvsa La Estancia Boceto para Los morochos Aguerrevere,
13,7 x 10,7 cm
Michelena (Medalla de Segunda Clase al Sr. El paso de los Andes, 1889 Carlota Corday camino al cadalso, 1889 hacia 1892
Michelena), 1887 Salas y Martínez Óleo sobre tela Óleo sobre tela José María Vera León El hacendado Matos, 1886 Óleo sobre tela
Retrato de niña, 1881
Tinta impresa sobre papel Mercedes Tello (tarjeta de gabinete), sin fecha 100,5 x 74 cm 235 x 314 cm (Caracas, 1874 - París, 1926) Óleo sobre tela 40,3 x 47,2 cm
Óleo sobre tela
34 x 46,5 cm Sales de plata en albúmina adherida a cartón La confesión, 1897 164 x 127 cm
31 x 36 cm
10,3 x 10,9 cm El paso de los Andes, hacia 1889 Apunte para Carlota Corday camino al Óleo sobre tela Colección Fogade Riña, sin fecha
Colección Museo de Arte Valencia
Autor desconocido Acuarela sobre papel cadalso, 1889 110,5 x 133 cm Custodia Museo de Arte Contemporáneo Tinta sobre papel
Tabla de materias —publicación referida a Paredes y Cía 39 x 27 cm Lápiz sobre papel del Zulia 21 x 31,7 cm
César a caballo, sin fecha
artistas activos en Francia—, sin fecha Celestino Martínez Sánchez y un caballero 34 x 25 cm Ramón Bolet Peraza
Creyón sobre papel
Libro impreso sentado, sin fecha Vuelvan caras, 1890 (Caracas, 1836 - 1876) Elvira Tello de Hellmund, 1891 Gorriones de Luxemburgo, hacia 1885
27 x 19 cm
22,5 x 15 x 1,8 cm Plata en albúmina esmaltada adherida Óleo sobre tela El panteón de los héroes, 1898 Toilette de la esposa del artista, 1874 Acuarela sobre papel Tinta y grafito sobre papel
a cartón 300 x 460 cm Óleo sobre tela Acuarela sobre papel encolado a cartón 40 x 25 cm 12,8 x 13,8 cm
Gobernador Vicente Emparan, sin fecha
Consejo Municipal del Distrito Valencia 10,4 x 6,3 cm Instituto Autónomo Círculo de la Fuerza 135 x 168 cm 55,3 x 48 cm Colección Pedro Benavides
Grafito sobre papel
Acuerdo de declaración de huésped de Armada (Reproducción) Colección particular Gorriones de Luxemburgo —detalle—,
20,5 x 29 cm
honor de Valencia / Doña Lastenia Tello de Salas y Martínez Celestino Martínez 5. Agonía y hacia 1885
Michelena, 1948 Oceanía Tello (tarjeta de gabinete), sin fecha Boceto de Páez para la Batalla de Carabobo, Boceto para tres figuras de próceres para El (Caracas, 1820 - 1885) transfiguración. Tinta y grafito sobre papel
Cristóbal Rojas sentado al piano, 1888
Tinta manuscrita sobre papel Sales de plata en albúmina adherida a cartón 1890 panteón de los héroes, hacia 1899 Los cazadores a caballo en la posada, 1866 La gloria 8,1 x 13,5 cm
Aguada sobre papel
65,4 x 50,5 cm 16,4 x 10,8 cm Óleo sobre tela Óleo sobre tela Óleo sobre tela
40,5 x 26,5 cm
26,1 x 45,2 cm 35,3 x 63,2 cm 82,3 x 121,2 cm Jesús ante el pretorio —Jesús ante Pilatos—, Leda y el cisne, 1887
Centro Católico Venezolano Rey Próspero Colección Fundación John Boulton 1897 Óleo sobre tela
Carlos Fonseca Ponce, 1892
Acuerdo de exhortación para la asistencia al Juan Antonio Michelena a los 38 años, 1870 Estudio para El panteón de los héroes, Cristóbal Rojas Óleo sobre tela 33 x 41,3 cm
Acuarela sobre papel adherido a tela
entierro de Arturo Michelena, 1898 Sales de plata en albúmina adherida a cartón Apunte de manos para Vuelvan caras, hacia 1897 (Caracas, hacia 1825 - Cúa, 96 x 126 cm
31,2 x 24,5 cm
Tinta impresa y manuscrita sobre papel 9,7 x 6,2 cm hacia 1890 Grafito sobre papel Edo. Miranda, 1865) Colección Instituto Nacional de Hipódromos Apunte del rostro de Arístides Rojas —
46 x 69,5 cm Grafito sobre papel 17,6 x 22,2 Presidente Juan Pablo Rojas Paúl, 1890 Comodato Fundación Museos Nacionales, anverso—, sin fecha
Marca desconocida
Federico Lessmann 30 x 57,5 cm Óleo sobre tela Museo Alejandro Otero Grafito sobre papel
Caballero antiguo, 1894
Club de Leones de Valencia Caracas hacia el noreste, sin fecha Apunte para El panteón de los héroes — 200 x 128,3 cm 32,4 x 42,7 cm
Ahumado sobre porcelana
Acuerdo de celebración de asamblea plenaria Plata en albúmina Pentesilea, 1891 reverso—, hacia 1897 Boceto para el retrato del arzobispo monseñor Colección Fundación John Boulton
20 cm Ø
con presencia de Doña Lastenia Tello de 27 x 35,5 cm Óleo sobre tela Grafito sobre papel Antonio Herrera Toro Críspulo Uzcátegui, 1897
Michelena, 1948 448 x 659 cm 32,3 x 21,5 cm (Valencia, Edo Carabobo, 1857 - Caracas, 1914) Óleo sobre tela Apunte de pájaro —reverso—, sin fecha
Marca desconocida
Tinta manuscrita sobre papel Autor desconocido Colección Instituto Autónomo Círculo de la Colección Fundación John Boulton Margarita Poleo de Chataing, 1907 45 x 34 cm Grafito sobre papel
Plato decorado con retrato de Arturo Michelena,
61,4 x 46,8 cm Socorro Castillo de Michelena, hacia 1870 Fuerza Armada (Reproducción) Óleo sobre tela 32,3 x 21 cm
sin fecha
Ferrotipo adherido a cartón con cobertura La Virgen de las Palomas, 1894 127,5 x 80 cm Boceto del apóstol San Juan, 1882 Colección Fundación John Boulton
Porcelana policromada
tipo paspartú Boceto para Pentesilea, 1891 - 1892 Óleo sobre tela Óleo sobre tela
23,2 cm Ø
Jacinto Gutiérrez Coll 10 x 6,3 cm Tinta sobre papel 208 x 213,5 cm Pedro Ángel González 34,6 x 23,5 cm Estudio de cabeza para La Alegoría de Colón,
La multiplicación de los panes y los peces por 26 x 39 cm (Santa Ana del Norte, Edo. Nueva Esparta, Colección Fundación John Boulton 1883
Marca desconocida
Arturo Michelena —oda al cuadro del mismo Autor desconocido La multiplicación de los panes y los peces, 1897 1901 - Caracas, 1981) Óleo sobre tela
Paleta perteneciente a Arturo Michelena con la
nombre ubicado en Santa Capilla—, 1898 Obras de Arturo Michelena ejecutadas en Galgos y Pentesilea, hacia 1891 Óleo sobre tela Estudio para el cuadro Pentesilea, 1936 Estudio de apóstol para La Última Cena, 33,3 x 26 cm
que pintó Pentesilea, sin fecha
Tinta manuscrita sobre papel Valencia y en Caracas antes de su viaje a París Grafito sobre papel 480 x 358 cm Aguafuerte sobre papel hacia 1898 Colección Fundación John Boulton
Madera
30 x 20 cm en 1885, sin fecha 25 x 35 cm Colección Santa Capilla de Caracas 75,5 x 56,5 cm Grafito sobre papel
68 x 41 cm
Tinta manuscrita sobre papel (Reproducción) 29,7 x 19,8 cm Cabeza de anciano, sin fecha
Sociedad de Caracas Dimensiones variables Autorretrato con Pentesilea —anverso—, Jean-Baptiste Édouard Detaille Óleo sobre tela
Marca desconocida
Recuerdo de la velada celebrada por la Sociedad hacia 1891 La Última Cena, 1898 (París, 1848 - 1912) Boceto para El bautizo de Jesús, 1890 52,5 x 38 cm
Paleta del pintor, sin fecha
de Caracas en honor al pintor venezolano Arturo Autor desconocido Grafito sobre papel Óleo sobre tela Artilleros a caballo —escena de la guerra Óleo sobre tela Colección Fundación John Boulton
Porcelana blanca
Michelena, 1890 Academia. Distribución de las cuatro semanas 25 x 35 cm 340 x 450 cm franco-prusiana—, 1891 54 x 62,4 cm
29,5 x 25 cm
Libro impreso manuscrito del mes, sin fecha Colección Catedral Metropolitana de Caracas Óleo sobre tela Colección Fundación John Boulton Apuntes para Hernani, hacia 1889
33,5 x 28,6 x 4,8 cm Tinta manuscrita sobre papel Mano de Arturo Michelena, sin fecha (Reproducción) 47 x 71,2 cm Tinta china sobre papel
Marca comercial desconocida
Dimensiones variables Tinta china sobre papel 6. El friso de la 24,5 x 34 cm
Juego de seis pinceles pertenecientes a Arturo
Pintores de Valencia 20,5 x 28 cm Boceto para La Última Cena, 1897 Julián Oñate y Juárez nostalgia:
Michelena, sin fecha
Acuerdo de conmemoración de los cincuenta Ministerio de Instrucción Pública Óleo sobre tela (Burgos, España, hacia 1840 el retorno al paisaje
Madera y pelo de animal
años de la muerte de Arturo Michelena, 1940 Nombramiento del ciudadano Arturo Michelena Sin título —estudio para caballo de 35,7 x 46 cm - datos en estudio)
33 cm (cada uno)
Tinta manuscrita sobre papel en unión de Martín Tovar y Tovar y Jerónimo Pentesilea—, sin fecha Colección Fundación John Boulton El Invierno, 1898 Magnolia, hacia 1890 Nota: Salvo los casos indicados, todas las
77,5 x 64,8 cm Martínez para componer la Junta de Instrucción Grafito sobre papel Óleo sobre tela Óleo sobre tela obras pertenecen a la Colección Fundación
Marca comercial desconocida
del Instituto de Bellas Artes, Caracas, 12 de 25 x 21,5 cm El Libertador en traje de campaña, 1895 361 x 130 cm 75 x 51,4 cm Museos Nacionales.
Orejas humanas, sin fecha
Ministère de Commerce mayo de 1897 Óleo sobre tela Colección Palacio de Miraflores
Yeso
Exposition Universelle de 1889 —liste des Tinta manuscrita sobre papel Estudio para Pentesilea, 1891 240 x 126,5 cm Cardenal, hacia 1884
9,6 x 13 x 4 cm
recompenses distribuées aux exposants—, Dimensiones variables Grafito y tinta sobre papel Colección Consejo Legislativo del Estado 4. Acercamiento al Óleo sobre tela encolada a cartón
1889 35,7 x 46 cm Anzoátegui imaginario fisonómico 17 x 14 cm
Marca comercial desconocida
Libro impreso Juan Antonio Michelena Colección Fundación John Boulton a través del retrato
Pie derecho con base oval, sin fecha
32,2 x 1,4 cm Correspondencia enviada a Lastenia referente a Retrato ecuestre de Bolívar, 1888 La rosa, hacia 1891
Yeso
los actos celebrados durante la inauguración del La vara rota, 1892 Óleo sobre tela Mercedes Mendoza de Tello, 1890 Óleo sobre tela
20,5 x 26 x 15 cm
Salón de 1889 busto de su hijo Arturo Michelena, Valencia, 20 Óleo sobre tela 305 x 211 cm Creyón sobre papel 67 x 48,5 cm
Exposition des Beaux Arts / Catalogue de octubre de 1912 208 x 213,5 cm Colección Palacio Legislativo, Gobernación del 47,5 x 35,5 cm
Marca comercial desconocida
ilustré, 1889 Tinta manuscrita sobre papel Estado Carabobo Bodegón, 1891
Brazo humano adulto masculino derecho,
Libro impreso Estudio de caballo herido para La vara rota, Lastenia Tello de Michelena, 1890 Óleo sobre tela
sin fecha
22 x 14,5 x 2,4 cm Ministerio de Relaciones Interiores. hacia 1892 Boceto de Miranda en La Carraca, 1898 Óleo sobre tela 80,5 x 100,3 cm
Yeso
Dirección Administrativa Dibujo a tinta sobre papel Óleo sobre lienzo 135,6 x 82,2 cm
51 x 9,5 x 7 cm
Société Paul Depot Correspondencia enviada a Lastenia Tello de 16,5 x 22 cm 79,5 x 95 cm Pandereta decorada con pericos, hacia 1895
Explication des ouvrages de peinture, sculpture, Michelena. Negación de Pensión, Caracas, Colección Alcaldía de Valencia, estado Lola Herrera Ramella, hacia 1896 Óleo sobre cuero de pandereta
Marca comercial desconocida
architecture, gravure et lithographie des artistes 9 de enero de 1913 Estudio de caballo para La vara rota, hacia 1892 Carabobo Óleo sobre tela 19 cm Ø
Rostro de niño, sin fecha
vivants, 1888 Manuscrito en tinta sobre papel / Tinta Óleo sobre tela adherido cartón 69,5 x 51,7 cm
Yeso
Libro impreso manuscrita sobre papel 13,5 x 20,7 cm 3. El tiempo histórico: San Bernardino, 1893
20 x 13,5 x 12 cm
16,5 x 11 x 3,5 cm Dimensiones variables Una mirada a sus Autorretrato con gorguera, 1888 Óleo sobre tela
Cabeza de picador para La vara rota, hacia 1892 contemporáneos Óleo sobre tela 35,1 x 29 cm
Marca comercial desconocida
Traver Ministerio de Instrucción Pública Tinta sobre papel adherido a cartón 61 x 49,5 cm
Mano y antebrazo de niño, sin fecha
La visita electoral —sobre la obra de Arturo Correspondencia enviada a Lastenia T. de 16,2 x 12,7 cm Antonio José Carranza El arado, sin fecha
Yeso
Michelena del mismo nombre—, sin fecha Michelena comunicando resolución de la (Caracas, 1817 - 1893) General José Ramón Tello, 1896 Óleo sobre tela
20 x 7,5 x 4 cm
Fotograbado sobre papel adherido a cartón Adquisición para la nación del cuadro Pentesilea Boceto para La vara rota, hacia 1891 La Piedad —copia—, sin fecha Óleo sobre tela 45,5 x 37,8 cm
27,4 x 40,9 cm por la suma de ciento veinte mil Bolívares, Óleo sobre tela Óleo sobre tela 104,9 x 81 cm
Marca comercial desconocida
Caracas, 30 de junio de 1926 38,5 x 46,5 cm 215 x 155,5 cm Inauguración de la carretera de Güigüe,
Pie izquierdo con base cilíndrica y cuadrada,
Varios autores Manuscrito en tinta sobre papel Julia Olavarría de Tello, 1897 hacia 1874
sin fecha
Libro con las esquelas mortuorias de Arturo Dimensiones variables La muerte de Cedeño, 1894 Antonio Herrera Toro Óleo sobre tela Acuarela, tinta y grafito sobre papel
Yeso
Michelena, aparecidas en la prensa de Óleo sobre tela (Valencia, Edo. Carabobo, 110 x 60,2 cm 22,2 x 30,1 cm
21 x 26 x 16 cm
Caracas, 1898 Lastenia Tello de Michelena 101 x 75 cm 1857 - Caracas, 1914)
Papel impreso Correspondencia enviada al general Juan Incendio puesto en el parque de San Mateo por Arístides Tello, 1897 Hipódromo de Sabana Grande, hacia 1896
Marca comercial desconocida
36,4 x 29 x 2 cm Vicente Gómez agradeciendo la adquisición Muerte de Cedeño, sin fecha Ricaurte, 1883 Óleo sobre tela Óleo sobre tela
Mano y antebrazo femenino, sin fecha
de la obra Pentesilea por parte del Ejecutivo Grafito sobre papel Óleo sobre tela 110 x 60 cm 80,2 x 112,5 cm
Yeso
Varios autores Federal, 1 de julio de 1926 26,7 x 21,2 cm 86,3 x 52,7 cm
24 x 8 x 6 cm
Libro de correspondencias entre Lastenia Manuscrito en tinta sobre papel Juan Francisco González —pintor—, Boceto para el Gran Premio Hipódromo de
Tello de Michelena y varios destinatarios, Dimensiones variables Diana cazadora, 1896 Jean-Paul Laurens hacia 1887 Sabana Grande, 1896
Marca comercial desconocida
siglos XIX y XX Óleo sobre tela (Fourquevaux, Francia, 1838 - París, 1921) Óleo sobre tela Óleo sobre tela
Caja de pintura, sin fecha
Manuscrito en tinta sobre papel Lastenia Tello de Michelena 351 x 296 cm Estudio para La muerte de Santa Genoveva, 45,7 x 32,5 cm 51,7 x 86 cm
Madera y bronce
Dimensiones variables Correspondencias enviadas al doctor Itriago Colección Residencia Presidencial La Casona 1880
9 x 39,4 x 15,7 cm
Chacín y al doctor Pedro M. Arcaya relacionadas (Reproducción) Óleo sobre tela General Jesús María Aristiguieta, 1890 El venadito, sin fecha
Autor desconocido ambas a la necesidad de la venta del cuadro 38,3 x 46,3 cm Óleo sobre tela Óleo sobre tela
Marca comercial desconocida
Taller de Cristóbal Rojas en París, sin fecha Pentesilea, sin fecha La Primavera, 1896 62 x 50 cm 66,5 x 73 cm
Caja de acuarela, sin fecha
Sales de plata en albúmina adherida a cartón Manuscrito en tinta sobre papel Óleo sobre tela Emilio Mauri
Madera y bronce
18,5 x 13 cm Dimensiones variables 375,5 x 144,5 cm (La Guaira, 1855 - Caracas, 1908) María del Rosario Páez de Llamosas, 1890 Velero frente a la playa, 1883
19 x 10 x 2,5 cm
Colección Palacio de Miraflores Autorretrato, 1890 Óleo sobre tela Acuarela sobre papel
Autor desconocido Óleo sobre tela 66 x 57 cm 14 x 21,8 cm
Fairchild, marca comercial
Mariano Michelena —dedicado a Arturo El Otoño, 1896 44,3 x 34,5 cm Colección Fundación John Boulton
Pitillera para pluma de escribir, sin fecha
Michelena— (tarjeta de visita), 1889 Óleo sobre tela
Madera y oro
Sales de plata en albúmina 373 x 144,5 cm
13,5 x 7 mm Ø
10,5 x 6,4 cm Colección Palacio de Miraflores

15
I n t i m i s m o y é p i c a. l a s d o s t r a v e s í a s d e
1 5 0˚ A n i v e r s a r i o d e s u n a t a l i c i o (1 8 6 3 - 2 0 1 3)

Miranda en La Carraca, 1896


Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional

Integración Comunitaria
Clemente Martínez, director
Gestión interna
Penny García
Servicios generales y mantenimiento Julio - Diciembre 2013 Educación Servicios generales Agradecimientos
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA CULTURA José Arias Thamara Domínguez Jesús Suárez Alcaldía de Valencia, estado Carabobo
Fidel Barbarito Electricidad Producción general Sara González Omaira Gil Banco Central de Venezuela
Ministro Mario Corredor Galería de Arte Nacional Marianni Bolívar Óscar Rodríguez Banco Industrial de Venezuela
Educación Mirelyis Morales Josefina Maigua Banco Mercantil
FUNDACIÓN MUSEOS NACIONALES Thamara Domínguez Investigación Gloria Pagés Marilse Ramírez Banesco Banco Universal
Vivian Rivas Eventos y textos de sala José Perero Julissa Vera Catedral Metropolitana de Caracas
Presidenta (E) Denise Armitano Juan Calzadilla Juan Martínez Vicente Cáceres Fogade
Xiomara Suárez Claudia Track Yennifer Rodríguez Fundación John Boulton
GALERÍA DE ARTE NACIONAL Infórmatica Félix Hernández Montaje Gobernación del Estado Anzoátegui
Juan Calzadilla Julio Guanipa Carolina Balza Jesús Guerrero Departamento Gobernación del Estado Carabobo
Director General Richard Aranguren Williams Zerpa de seguridad Instituto Autónomo Círculo
Informadores de sala de la Fuerza Armada
Asistencia ejecutiva a la Dirección General Coordinación editorial Iluminación Preprensa e impresión Instituto de las Artes de la Imagen
Fidelia Gavidia Centro de Información y Documentación Nacional Esmeralda Niño Araque José Arias La Galera de Artes Gráficas C.A. y el Espacio, Iartes
Carmen Córdova de las Artes Plásticas (Cinap) Instituto Nacional de Hipódromos
Aurora Rengifo Mary Omaña Diseño gráfico Fotografías Tiraje Museo Alejandro Otero
Giovanni Colmenares Francisco Arteaga Ch. Carlos Germán Rojas 1.000 ejemplares Museo Arturo Michelena
Seguridad Francisco Arteaga Ch. Museo Bolivariano, Distrito Capital
Jesús Rojas Corrección de textos Archivo Cinap-GAN HECHO EL DEPÓSITO DE LEY Museo de Arte Contemporáneo
Douglas Hernández Mireya García ISBN 980-6420-52-7 del Zulia
Generoso Pellicer Coordinación lf10620137002007 Museo de Arte Valencia
Procesos Museológicos Galería de Arte Nacional de documentos Palacio de Miraflores
Nathiam Vega, directora Avenida México, entre las estaciones Bellas Artes y Parque Carabobo del Metro de Conservación fotográficos © Fundación Museos Pdvsa La Estancia
Investigación Caracas, frente a Puente Brión, La Candelaria, Caracas, Venezuela. Teléfono: (0212)
Robin Hernández Marysabel Suárez Nacionales, Pedro Benavides
Juan Calzadilla (E) 339.75.07 / Correo electrónico: direcciongan@hotmail.com /
Francisco Fañas Galería de Arte Nacional, Residencia Presidencial La Casona
Registro Página web: www.fmn.gob.ve
Facebook: Galería de Arte Nacional / Blog: gangaleriadeartenacional.blogspot.com
Asistencia documental Caracas, 2013 Santa Capilla de Caracas
Egleé Belisario Registro Marielys L. Machín Todos los derechos reservados
/ Twitter: @twitergan
Conservación Egleé Belisario RIF: G-20005432-8
María Ysaura Salcedo Portada: Arturo Michelena
Robin Hernández Liranee Padrón
Horario de atención al público Miranda en La Carraca (detalle), 1896
Publicaciones Abraham Fernández Diseño y diagramación Con el apoyo de:
Lunes a viernes de 8:30 am a 12:30 pm y de 1:30 a 4:30 pm Colección Fundación Museos
Mireya García Salas expositivas Williams Zerpa de textos de sala Kendymar Alayón Nacionales, Galería de Arte Nacional
Museografía Martes a viernes de 9:00 am a 5:00 pm Anna Julia Torella Astrid C. Perdomo F. (MPPC) (pasante, Unefa)
Gregorio Siem Sábados, domingos, lunes y feriados de 10:00 am a 5:00 pm Mirian Castillo E.
Fotografía Centro de Información y Documentación Nacional de las Artes Plásticas Museografía Administración (comisión de servicio,
Carlos Germán Rojas (Cinap)
Gregorio Siem Carmen Sánchez Misión Cultura)
Lunes a viernes de 8:30 am a 12:15 pm y de 1:30 a 4:15 pm
Carolina Sanz Norys Velazco Delver Guevara (pasante, ULA)
Correo electrónico: cinapgan@gmail.com
Orlando Carriedo
Yoneida Molina
Hermila Pinto