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Salton, Ricardo D.

El bandoneón

Revista del Instituto de Investigación Musicológica “Carlos Vega”


Nº 4, 1981

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Salton, Ricardo D. “El bandoneón” [en línea]. Revista del Instituto de Investigación Musicológica “Carlos Vega”, 4
(1981). Disponible en: http://bibliotecadigital.uca.edu.ar/greenstone/cgibin/library.cgi?a=d&c=Revistas&d=el-
bandoneon-ricardo-salton [Fecha de consulta:........]
EL BANDONEON

Ricardo D. Salton

ra con algunas conclusiones respecto


INTRODUCCION de las dos partes anteriores. Para fina­
lizar he incluido un apéndice con una
Hasta el momento el estudio del ban­ lista de obras académi·casescritas ori­
doneón ha estado, en su mayor parte, ginalmente para el bandon~ón.
en manos de personas dedicadas al Quiero agradecer a todos los que han
tango: coleccionistas, recopiladores, et­ colaborado conmigo, y esp,?cialmente a
cétera, que generalmente no han tra­ Alejandro Barletta, que me abrió. sus
bajado con criterio cientffico, tergiver­ puertas cada vez que fue necesario; a
sando inclusive, algunos datos por falta Karl Oriwohl, de Berlín, quien por co­
de conocimiento técnico profundo so­ rrespondencia me ha hecho llegar algu­
bre el tema. En este trabajo he i nten­ nos datos muy valiosos, y a la licencia­
tado abordar el estudio de este instru­ da Yolanda Velo de Pitari, que fue una
mento con criterio musicológico. Para Quía permanente durante mi trabajo:
ello fue necesario recurrir directamente
a los instrumentistas y afinadores para
obtener la información, pues la biblio­ ANALISIS ORGANOLOGICO
gratra es, a la vez, escasa y deficiente,
según lo he apuntado anteriormente. A) Descripción
En cuanto a este trabajo, el mismo
se presenta en tres partes: una prime­ El bandoneón es un instrumento ae­
ra dedicada a la descripción detallada rófono, portátil, que consiste en dos
del bandoneón en sus diferentes tipos cajas armónicas, las cuales contienen
-si bien. me he explayado más en el en su interior juegos de lengüetas libres
tipo usado en la Argentina, pues es del en número variable; éstas son puestas
cual obtuve mayor información-, afina­ en vibración por la acción de un fuelle 1.
ción y ejecución; una segunda parte Dichas cajas armónicas se hallan uni­
dedicada a la evolución histórica, ante­ das entre sí por el fuelle mencionado,
cedentes, desarrollo, situación actual y que actúa sobre ambas simul~áneame!1-
enselianza del bandoneón; y una terce- te (Hg. 1).
. Revista del Instituto. de Investigación Musicológica Carlos Vega.
92

Cada caja armónica está compuesta


por un marco de madera con forma de
paralelepipedo de base cuadrada, y la
tapa, otro paralelepipedo, también de
madera, que se fija al marco por medio Tapa
de tornillos. En la mitad de la tapa se
fija una correa sobre la cual se apoya
el ejecutante para abrir el fuelle. Las
tapas presentan además una serie de
perforaciones ciréulares que van a ser
atravesadas por las teclas, permitiendo
así unir el mecanismo interno del ins­ ~cKll!~D~"'---- Tapa arm6nica
trumento con los dedos del ejecutante.
Entre cada marcO y su tapa se inter­
pone un tabique de madera, llamado
tapa armónica, sobre el cual van mon­ ..¡
tadas unas chapas metálicas denomi­
nadas peines. Estos peines presentan Marco
orificios rectangulares ocluidos en un
lado por una lengüeta metálica rema­
chada sobre uno de los bordes de dicho
orificio. Cada lengüeta corresponde a
un sonido. En algunos casos los peines
se-hallan montados sobre caballetes de
madera. En la. cara externa de la tapa
armónica, aplicadas contra los peines,
se hallan unas piezas de madera, rec­
tangulares, llamadas vulgarmente zapa­
. tillas, que se continúan en un eje en
cuyo extremo se implanta una de las te­
clas mencionadas. Al apretar la tecla FIg. 2. Eaquema del armado del bandoneón

la zapatilla se levanta y permite Que el (Dibujo de Daniel Rodrlguez Bozzanl)

aire ponga en movimiento la lengüeta

correspondiente (fig. 2). .

El instrumento consta de un disposi­

tivo para permitir al ejecutante Eibrir o

cerrar el fuelle sin producir sonido. El

mismo consiste en una pieza rectangu­

lar de madera llamada zapatilla de vál­

vula, que ocluye totalmente un orificio,

de la misma forma (llamado toma de

aire) que se encuentra en uno· de los;

laterales del marco (fíg. 3). Dicha zapa­ .


tilla se levanta por medio de una palan­ .
ca metálica que se halla sobre el lado

derecho del ejecutante, a la altura de

su dedo pulgar, conectada a la primera

por un hilo, destapando as! la toma de

·aire y permitiendo el cómodo fluir del


aire interno y externo. . .

. El fuelle; que se halla fijado sobre el

marco, es de cartón plegado, reforzado

en los' cantos de los pliegues, en· mu­

Fil. 3•.Vista Interior del bandone6n aln ••


chos ca~os, por cuerina. cajas armónica•• V.... la zapaUlla del
Invariablemente corresponde a la ma­ v6lvula , el mecanismo que la acclo....
no de(echa la- ejecución de las notas (Dibujo de Marcos Buono).
El bandoneón
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agudas (cantos) y a la izquierda la de bandoneón el plano del teclado es pa­


las notas graves (bajos). ralelo al movimiento del fuelle, mien­
Todas las caracterrsticas menciona­ tras que en el acordeón dicho plano es
das corresponden a la generalidad de perpendicular (fig. 6).
los ;nstrumentos. Existen, sin embargo, Tampoco hay diferencias esenciales
algunas características particulares se­ entre las concertinas inglesa y alemana
gún las cuales hemos reunido a los y el bandoneón. En las primeras la base
bandoneones en dos grupos principales de las cajas es hexagonal, a diferencia
que denominaremos Tipos A y S. de la del bandoneón que es cuadrada.
La concertina alemana tiene sus cajas
Tipo A con base cuadrada, muy similares a las
del bandoneón, pero se diferencia de
Sistema Kusserow 2. Este instrumen­ éste en que es un instrumento de muy
to posee una sola lengüeta por zapati­ pequeñas dimensiones 6.
lla, lo que permite que abriendo o ce­ Como dato complementario, pOdemos
rrando el fueNe se produzca el mismo decir que hacia principios de siglo se
sonido. Consta. además, de un meca­ fabricaron en Alemania bandoneones
nismo que hace que al bajar algunas mecánicos, que actuaban con rollos de
teclas lo hagan otras al mismo tiempo papel perforado o con discos de metal,
(a la manera de los acordeones). El te­ con un sistema semejante al de las pia­
clado de estos bandoneones se halla nolas. accionados por un fuelle. Algu­
ordenado cromática mente, por lo cual nos autores mencionan este aparato
se los conoce, equivocadamente, con con el nombre de Sandoniphone 7.
el nombre de cromáticos. Son más agu­
dos que los del Tipo S, siendo su ám­ B) El bandoneón diatónico usado
bito desde un Lal hasta un D0 7 :!. Tiene en la Argentina
114 teclas, 53 para la mano derecha y
61 para la izquierda (flgs. 4 y 5). Este bandoneón es el que hemos
mencionado en el punto anterior dentro
Tipo B del Tipo S (fig. 1). Sus características
principales son sus teclados, absoluta­
Estos bandoneones poseen dos lengüe­ mente desordenados cromáticamente
tas por zapatillas, poniéndose en movi­ (de allí el nombre de diatónico con que
miento una de ellas al cerrar y la otra se lo conoce), y el hecho de poseer, en
al abrir el fuelle, con la resultante de los peines, dos aberturas por cada za­
. dos sonidos por teclá. En el lado con-· patilla, que hace que se produzcan dos
trario al que se insertan las lengüetas sonidos diferentes al abrir y ceúar el
sobre los orifi·cios de los peines se ha-. instrumento.
IIan, también remachados a estos últi­ En el total de ambas botoneras, sal­
mos, sopapas de cuero. Así, al apretar vo en ocho sonidos de los agudos, los
la tecla, sonará una sola de las dos peines aparecen duplicados para cada
lengüetas que corresponden a la zapa­ zapatilla (con el mismo sonido).
tilla, siendo la interna al cerrar el fuelle En cuanto a los teclados, podemos
y la externa al abrirlo. . decir que constituyen un verdadero
Dentro de este grupo existen dos sub­ enigma, pues su ordenamiento no res­
tipos: uno con el teclado totalmente ponde a ninguna lógica, ni musical ni
desordenado, conocido por compara­ matemática (según se ha podido com­
ción con el Tipo A como "acromático" probar con la ayuda de computadoras)
o "diatónico" 4 y el otro con el teclado (figs. 10 a 13).
algo más ordenado cromáticamente, Este tipo de instrumento es,. el que
aunQue no en forma total. como el Ti­ ha alcanzado una mejor calidad de so­
po A. nido s también una mayor difusión de­
Organológicamente no existen gran­ bida al tango, que lo ha adoptadO como
des diferencias entre el bandoneón y el
un instrumento fundamental.
acordeón (a piano o a botones 5), salvo
El modelo estándar tiene 71 teclas
en la colocación cjelos teclados; en el
fabricadas en hueso recubiertas de ná­
94 Revista del Instituto de Investigac;i6n Musicol6gica Carlos. Vega

BANDONEON SISTEMA KUSSEROW

Gráfico de los teclados y ámbito

I ...........
...... T. . . .

El bandoneón 95

Concertina ingle_áa­
r.oncertinaalemana

I I ~,-

ij.' ,~i 1,1 '1


<
_,- l'
I•
l. ,1•
Bandoneón

Acorde6n a botones Acordeón a piano


( "verdulera")

----------~----------~-----~\
' .
.',.'.~
96 Revista del Instituto de Investigación Musicológica Carlos Vega

. BANDONEON DIATONICO
Gráfico de los teclados abriendo el fuelle y ámbito
El bandoneón 97

BANDONEON DIATONICO

Gráfico de los teclados cerrando el fuelle y ámbito

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AAinbllo
I

98 Revista del Instituto de . Investigación Musicológica Carlos Vega

car: 38 del lado derecho y 33 del lado que los refuerzan y adornan al mismo
izquierdo 9. tiempo. Los 4 lados de cartón que com­
Las cajas armónicas están construi­ ponen el fuene están unidos entre sí
das, por lo común, en madera de haya, por rinconeras de cuero. En la unión del
pino o caoba, enchapadas en maderas fuelle con la caja hay también eSQuine­
finas como el jacarandá, el ébano o el ros metálicos. La longitud del fuelle es
abedut. Los marcos que componen las de 12 cm cuando está cerrado V "de
cajas son de base cuadrada, de 24 cm 77 cm cuando está abierto en su máxi­
de lado y 6.5 cm de profundidad; y las ma extensión. .
tapas, también de base cuadrada con
las mismas medidas de I~do y 4,5 cm de e) Ejecución
orof"ndidad. '.a tapa y el marco se fi­
jan entre sr por medio de tornillos "pa­ Parecería que en sus orígenes ger­
lomita", cuatro del lado derecho y tres mánicos el bandoneón se ejecutaba col­
del izquierdo (fig. 2). Los ángulos de gado del cuello con unas correas que
las caias terminan ochavados, llevando se fijaban a los marcos del fuelle ..
en la mayoría de los casos una lira me­ A medida que fue aumentando el nú­
tálica como .adorno. La terminación de mero de teclas el instrumento se hizo
la caja se realiza mediante un varillado más pesado, por ,lo cual fue más cómo­
metálico de cO,lor plateado, pudiendo do apoyarlo sobre' ambas piernas del
tener también incrustaciones de nácar. ejecutante sentado 10. Algunos bando­
La entrada y salida de aire se efectúa neonistas de tango adoptaron la cos­
por unas perforaciones que tiene la ta­ tumbre de apoyar sus dos pies sobre
pa, junto a la botonera,las cuales for­ un banquito para levantar más sus ro­
man quardas geométricas y actúan a la dillas.
vez como elemento decorativo. Apare­ Si bien la postura sentado ofrece ma­
cen cubiertas en la parte interior por yor comodidad y facilidad de ejecución
IIna tC!la muy fina Que no deia Ver den­ del instrumento, algunos bandoneonis­
tro del instrumento, pero que en nada tas populares han adoptado últimamen­
dificulta la circulación del aire.' te la modalidad de ejecutar de pie,
La correa que está en la mitad de la apoyando el instrumento sobre una de
tapa tiene hebillas que permiten ajus­ sus piernas semiflexionada, que des­
tarla a la mano d~1 ejecutante. cansa sobre una silla o banco alto 11.
En la parte posterior de la tapa ar­
mónica se emplazan. en el lado dere­ O) Afinación
cho, 8 peines: 3 verticales. 3 horizonta­
les y 2 pequeños implantados en los Para la afinación del bandoneón es
ángulos superiores (fig. 8), Y en el iz­ necesario desarmarlo, con el objeto de
quierdo, 6 peines, todos verticales. que acceder a las lengüetas que, como ya
descansan sobre caballetes (fig. 9). El dijimos, se hallan en el interior de las
material con que se construyen los pei­ calas. Luego, el' afinador toma las len­
nes es una aleación de zinc y antimonio güetas, una por una, y, con la ayuda
o de aluminio, siendo los primeros los de una pequeña lima, las va puliendo
de mejor calidad. La tapa armónica y hasta dar con la altura adecuada, que
los caballetes son de madera de pino. controla soplando sobre la lengüet~ pa­
Las lengüetas son de acero. ra hacerla sonar:
El fuelle está construido con cartón Existe un aparato ideado especial'"
plegado, revestido de papel, general­ mente para la afinación de bandoneo­
mente en colores oscuros, aunque los nes, el Provino, cuyo basamento lo
hay muy coloridos, reforzado por cue­ constituye un pequeño armonio con fun­
rina en los cantos de los plieges y, a ción de diapasón (figs. 14 y 15). El mis­
veces,por un varillado metálico. El fue­ mo consiste en una hilera de lengüetas
lle está dividido por dos marcos cen,­ de bandoneón, afinadas, que se toma­
trales en 3 sectores de 5 pliegues cada rán como referencia, con un teclado
uno. Estos marcos están recubiertos paralelo a ·Ias mismas que permite la
por 4 chapas laterales y 4 esquinerC?s entrada del aire, y una hilera de orifl­
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eios, también con su teclado corres pon­ adoptado en Persia hacia los siglos VI
diente, situados junto a cada una de y Vlí. En el año 1170 el shengfue lle­
las fengüetas. Al accionar, con un pe­ vado a Occidente. El músico Johan WII­
dal, el fuelle que se . halla debajo del de compró o recibió un sheng de San
aparato se hacen sonar, si se hallan Petersburgo. y aprendió a tocarlo. El
apretadas las teclas correspondientes, flsico . Kratzensteil1, de Copenhague, lo
los sonidos que se deseen. Al colocar escuchó, examinó las lengüetas libres y
la lengüeta .que se va a afinar en el ori­ sugirió al fabricante de órganos ~irsch­
ficio respectivo, y apretando la tecla nigk, de San Petersburgo, que lo intro­
que le corresponde, se podrá compro­ dujera en el órgano. Este lo utilizó en
bar si la misma se hallao no afinada; su Ilaviórgano.
en caso de no estarlO, se procederá a El primer órgano con tubos de len­
buscarla afinación en forma manual, güetas libres fue construido por el aba­
como explicamos anteriormente, repi­ te Georg Joseph Vogler, de Darmstadt,
tiendo la operación tantas veces como en 1792.
fuera necesario hasta lograr el sonido
buscado. A fines del siglo XVIII la lengüeta
Si bien los' afinadores conocen este libre comenzó a diseminarse rápida­
aparato, la mayorla de ellos. dado su' mente por Europa. Los fabricantes de
gran entrenamiento en este' oficio, pre­ órganos la aceptaron, y a principios del
fieren realizar la áfinación valiéndose siglo XIX aparecieron nuevos instru­
de sus propios ordos para efectuar el mentos basados, en este tipo de len- .
control. güetas, queformarlan una nueva familia
con tres grupos principales: 1) instru­
mentos de sop,lo, 'que alcanZ'arra \Su
DESARROLLO HISTORICO máxima expresión con la armónica de
de boca; 2) instrumentos de teclado,
A) Antecedentes con su mayor exponente en el armonio;
y 3) instrumentos' portáti les con fuelle,
Por tratarse el bandoneón de un ins-' que darlan como resultado las concer­
trumento. de lengüetas libres 12, debe­ tinas, el acordeón y el. bandoneón.
mos remontarnos, en cuanto a sus ante. DamOS a continuaci6n una pequei'\a
cedentes histÓricos, al órgano de boca lista con algunos de los instrumentos
chino: el sheng. de lengüetas libres inventados en la pri­
El sheng aparece ya mencionado ha­ mera mitad del siglo XIX 14:
. cia el11 00 a.C., si bien el primer dato
preciso de su existencia es una repre­
sentación plástica del instrumento del 1) Instrumentos de soplo
afio 551 de nuestra era 13.
Consiste en un recipiente esférico, - Windharmonika: inventada por A. Bohme
que sirve como depósito para el aire, y (Duisburg, 1804).
varios tubos. En principio, ese recipien­ - Neu Tschang (Nuevo Sheng):inventado
te era una pequeña calabaza, sirviendo por Reichstein a "rincipios del S. XIX,
su cuello natural .como embocadura y . inspirado en el sheng chino.
conducto para el aire. Actualmente se - Mundharmonika (Armónica' de boca/Mun­
los hace de madera laqueada o de diioline/Aura): inventada por Christian
metal. Friedrich Buschmann (BerHn, 1821).
Los tubos son 13 o más cañas de - Psallmelodikon: instrumento basado en
bambú de distinto largo, que sobresa­ el neu tschang, inventado por Weinrich
len hacia arriba del recipiente. Dentro (Heiligenstadt, 1828).
del mismo, cada tubo tiene un orificio - Symphonium: inventado por Charles
lateral cubierto por una d..elgada len­ Wheatt:tone (Londres, 1829).
güeta de metal. Por fuera del depósito, - Typotone: inventado por Pinsonnat de
cada tubo tiene un agujero para los de­ Amiens (Parls, 1829).
dos, Que debe ser cerrado si se desea - Armónica· Jaufin: perfeccionamiento del
hacerlp sonar. typotone, posiblemente inventado por
Este instrumento fue conocido y Jaulin (Parls).
El bandoneón 101

2) lnetrumentot de teclado lizándoseen las fiestas y reuniones de


- Organo Expresivo: inventado por Gabriel­ los campesinos alemanes. Esos bando­
Joseph Granlé (Parrs, 1810). neones eran de menor tamaño que los
- Aoline: inventado por Bernhard Eschen­ actuales (unos 40 cm de fuelle), pero
bach (Konigshofen, 1815). ya a pr.incipios de siglo habran adqui­
- Physarmonika: inventada por Anton rido sus medidas definitivas.
Hackl (Viena, 1818). La fabricación en mayor escala co­
- Aolodikon: nombre dado a instrumentos menzó hacia 1860/65. Por esa misma
derivados de la aoline por: Voit (Schwein­ época el bandoneón pasó a la Argen-"
furt, 1818),. por Van Raay (Amsterdam, tina 15.
1825) y por Friearich Sturm (Suhl, 1830). Mientras en su pars de origen el ban­
- Armonio: . inventado por Alexandre-Fran­ doneón mantuvo su lugar, junto al acor­
.I,;ois Debain (Paris, 1840). deón, en la música fOlklóriéa, sin adqui­
rir mayor relevancia, en la Argentina
3) Instrumentos portátiles· con fuelle el instrumento fue tomando impulso
- Handaoline: inventada por Christian lentamente, como consecuencia de su
Friedrich Ludwig Buschmann (Berlín, incorporación en los grupos musicales
1822). que amenizaban los bailes en los salo­
_ Akkordion (Acordeón): inventado por Cyril nes de fines del siglo XIX y principios
Demian, en colaboración. con sus hijos del XX. Estos grupos fueron paulatina­
Carl y Guido, sobre la base de la han­ mente limitando su repertorio hacia una
daoline (Viena,· 1829). Algunos imitado­ especie musical naciente: el tango, que
res dieror/ a este instrumento el nombre posteriormente adoptó al bandoneón
de handarmonika. como instrumento imprescindible tr.,
_ Concertina inglesa: inventada por Char­
Las fábricas de bandoneones más
les Wheatstone (Londres, 1829).
importantes, en la primera mitad de es­
_ Concertina alemana: inventada por Carl
te siglo, fueron las de Alfred· Arnold
Friedrich Uhlig (Chemnitz, 1835).
(que produjo los bando neones AA) y la
_ Bandoneón: inventado por Heinrich Band
de Ernst Ludwig Arnold (bando neones
(Krefeld, 1844).
ELA), ambas situadas en el actual fe­
_. Acordeón a piano: inventado por Bouton
rritorio de Alemaina Democrática. Des­
(París, 1852).
pués de la Segunda Guerra Mundial la
producción de bandoneones disminuyó
Un instrumento que no entraria en
notablemente, hasta detenerse unos
ninguno de los tres grupos menciona­ años más tarde.
dos es 'el Melophone, con forma de
hurdy-gurdy o gUitarra grande. La mano En 1961 el hijo de Alfred Arnold aban- .
izquierda del ejecutante acciona unas donó Alemania Oriental y fundó una
nueva firma en Obertshausen, cerca de
teclas que tiene el instrumento en el
mango, que a su vez mueven unas z..a­ Offenbach/Frankfurt (Alemania Federal)
v fabricó bandoneones hasta 1970, si
patillas que liberan una serie de len­
bien éstos' no alcanzaron la calidad de
güetas libres colocadas. en el interior
los AA fabricados por su padre. En 1971
de la. caJa armónica. La mano derecha
el último propietario de la firma, Arno
moviliza el aire interno por medio de
Arnold, murió, y ésta fue liquidada.
una palanca que se . halla en la parte.
posterior de la caja. En el año 1976 el señor Georg
Bauer, fabricante de instrumentos de
B) Evolución posterior. Fabricación. Trebgast, compró la firma y comenzó
Situación actual. Enseñanza. una nueva producción de bandoneo­
nes 17.
Como ya dijimos, el bandoneón fue Respecto de la difusión· ,del instru­
inventado por el músico Heinrich Band mento, diremos que hacia 1945 el músi­
(de aur el .nombre del instrumento) en co argentino Alejandro Barletta abrió
Krefeld, en 1844, basándose en la con­ una. nueva posibilidad al bandoneón, in­
certina alemana. corporándolo en el ámbito de la música
En su orrgenes. el bandoneón se des­ académica. Este músico, que adquirió
arrolló dentro del ámbito folklórico, uti­ un gran dominio técnico del instrumen­
, ..
102 Revista del Instituto de Investigación Musicológlca Carlos Vega

to, comenzó ejecutando obras origina- , Bar/etta y algunos de sus discfpulos. A I

les para órgano o piano (haciendo al­ pesar"de esto, la mayorfa de los músi­
gunas modificaciones de transcripción cos argentinos interesados en tocar el
cuando era necesario). Posteriormente, bandoneón prefieren' aprender con pro­
él mismo y otros compositores escri­ fesores particular.es, que generalmente
bieron obras dedicadasespecfficamen­ provienen del ámbito popular.
te al bandoneón, llegando a existir en Hacia 1942 el músico alemáQ. Ernst
actualidad un importante número de Kusserow (creador de un tipo de ban­
ellas 18. doneones l!')creó la cátedra de bando­
Las pasos de Barletta, fueron segui­ neón en el Conservatorio de BerHn, pe­
dos por pocas personas. Podemos men­ ro dentro del grupo de los instrumentos
cionar como más relevantes, además de populares. Desde hace ya bastante
él, a René Marino Rivera -uruguayo, tiempo, esa cátedra ha dejado de fun­
discrpulo de Barletta- ya Karl Oriwohl, cionar.
de Berlrn.
En el terreno de la música popular,
CONCLUSIONES
en la Argentina, el bandoneón mantuvo
su lugar indisc,utido en las,'orquestas
Para finalizar hemos crefdo propicIo
de tango, incursionando en r:1;:¡'-lnos ca­
hacer algunas reflexiones respecto del
sos en otras especies musicales urba~
tema que nos ha ocupado hasta aquf.
nas e, inclusive, en algunas especies
El bandoneón es uno de los tantos
folklóricas.
instrumentos inventados en la primera
Como-consecuencia de la gran difu­
mitad del siglo XIX. Dichos instrumen­
sión que ha tenido el tango en el Japón tos han corrido diversas suertes: algu­
en los últimos años, el bandoneón pasó
nos han desaparecido por ,completo,
a ese pars, y existen en la actualidad
otros han pasado al campo de la músi­
numerosos bandoneonistas japoneses
ca académica y un tercer grupo, en el
que ejecutan en orquestas de tango,
que se encontrarra el bandoneón, se
constituidas a la manera de las argen­
ha mantenido en el de la música po­
tinas. Al cierre de este trabajo no ha pular. '
podido establecerse si existen fábricas
Es curioso notar que un instrumento
de bando neones en el Japón.
que en sus comienzos se desarrolló en
En cuanto ala enseñanza, podemos el ámbito folklórico en Alemania, luego,
decir que en' los orfgenes germánicos al pasar a la Argentina, lo haya hecho
exisUan métodos de lectura por cifras en el de la música popular urbana, a la
que utilizaban a~gunos marineros' y cual se ha mantenido fiel hasta hay,
campesinos para aprender a tocar el a pesar de los intentos de algunos mú­
bandoneón. Estos' métodos pasaron a sicos académicos por sacarlo de ese
la Argentina junto con el instrumento y sitio y hacerlo trascender internacional­
los músicos populares argentinos los mente con repertorios de mayores pre­
adoptaron. tensiones.
La enseñanza en" la Argentina, du­ El bandoneón es un im~trumento que
rante la primera parte del sig,lo, se im­ en la Argentina'tiene una gran acepta­
partfa en improvisados conservatorios ción, pero que, sin embargo, parece ha­
de bandoneón, a cargo de bandoneo­ ber alcanzado ya su máxima expresión
nislas de tango que habran adquirido ,y haber comenzado, desde hace algu­
un mayor dominio del instrumento, Al..; nos años, un estancamient'o que podrra
gunos de estos "maestros" llegaron in-, llevarlo a la decadencia y su posterior
clusive a escribir métodos propios de desaparición.
/ectur.a por cifras. En Alemania esa decadencia parece
'En cuanto a la enseñanza académica haber comenzado. 'En el año 1930 habfa
del instrumento, el Conservatorio Muni- ' allf 15.000 bandoneonistas organizados
cipal de Buenos Aires dicta, desde 1950 en 70 asociaciones, de las cuales sólo
aproximadamente, cursos regulares de quedan 10. El promedio de edad de los.
bandoneón" con métodos creados espe­ bandoneonistas que existen es de alre-'
'clalmente para la cátedra por Alejandro, dedor de 70 años. Hacia 1930 habra dos
El bandoneón 103

revistas mensuales dedicadas al instru­ biljdades reales del instrumento, pues en


este sentido todos son cromáticos.
mento; actualmente no queda ninguna. 5. El acordeón a botones es conocido vulgar­
COn todo esto 'parece confi rmarse lo
o
mente en la Argentina como "verdulera".
dicho anteriormente. 6. La concertina alemana mide aproxid'amen­
En la Argentina existen sólo tres o te 12 cm. por lado contra los 25/3fl cm.
por lado que mide el bandoneOn.
cuatro personas dedicadas a afinar y 7'. Ver Marcuse, Sibyl. "Musical Instruments".
reparar bandoneones; en Alemania es New York, Norton Library, 1975, pág. 34.
casi imposible lograr una afinación o 8. Algunos organistas han llegado a confundir­
reparación. La fabricación de bando­ lo, al ser ejecutado en una iglesia, con un
neones se encuentra en un estado total­ órgano barroco.
9. Existen 'instrumentos con mayor o menor
mente precario; existe una sola fábrica número de teclas.
que apenas puede producir algunos 10. Los instrumentistas suelen colocar un paño
bandoneones y piezas de repuesto. sobre sus piernas para ono arruinar su vea­
De lo dicho aquf' se podrra deducir
o
timenta.
11. Dado que los bandoneonistas populares
que, si todo sigue el mismo camino, el tocan únicamente abriendo el fuelle pue­
'bandoneón, un instrumento que alcanzó den hacerlo de esta manera, ya que esto
una gran difusión y popularidad en la seria imposible para la ejecución de obras
Argentina, llegando a resultar un ele­ con una mayor exigencia técnica, donde es
necesario utilizar el fuelle, abriéndolo y ce­
mento imprescindible para la música de rrándolo en toda su capacidad.
tango, está condenado a la desapari­ 12. La lenOgüeta libre consiste en una lámina
ción definitiva. de metal o caña que vibra libremente a tra­
vés de un orificio, apenas algo más grande
NOTAS que ella, hacia uno y otro lado de su punto
de reposo.
13. Museo de la Universidad de Filadelfia.
1. Desde el punto de vista de la clasificación 14. Para una mayor información sobre estos
de instrumentos de Hornbostel - Sachs el instrumentos consultar nuestra bibliografía.
bandoneón es un aerófono libre de inte­ 15. Parecería que fue traído por el marinero
rrupción, autófono o de lengüetas libres litn irlandés Tomas Mur.
juegos, con teclado (412.132.8). 16. Para una mayor información sobre los pri­
2. El nombre corresponde a Ernst Kusserow, meros años del tango ver: Ceñal, Néstor R.;
creador 'del sistema. Cuello, Inés: Novati, Jorge; Ruiz, Irma. An­
3. A los efectos de indicar las alturas abso­ tolog[a del Tango Rioplatense Vol. 1. Bue­
lutas se ha tomado este sonido.; ~ nos Aires, Instituto Nacional de Musicolo­
'9 +
11 como 001.
gía, 1980.
17. La producción de esta firma en la actuali­
••
4. .De este tipo hablaremos especialmente en
dad es todav[a muy pequeña, dedicándose
principalmente a la fabricación de piezas
eol punto siguiente, al referirnos al bando­ de repuesto.
neón utilizado en la Argentina. Nótese que 18. Ver apéndice. pág. 104.
el nombre nada tiene que ver con las posi­ 19. Ver pág. 92.
'104 Revista del Instituto de Investigación Musicológica Carlos Vega

APENDICE GRAMATGES, Harold

- Toccata (1960).

KOC, Marcelo

MUSICA SUPERIOR 1 ESCRITA - Preludio y Allegro.

KRICKERBERG, Dieter

ORIGINALMENTE PARA EL BANDONEON 2 - Nostalgia. Variaciones para bandQneón.

- Andante para bandoneón.

Obras p~lra Bandoneón' solo LABROUVE, Jorge

- BarleHianas (1972).

ABSIL, Jean
LEON, Argenliers

- Tres piezas (1964).


- Sonata (1958).

ALEMAN, Eduardo
MAIZTEGUI, Isidro

-Itaparlca (1972)..
- Dos piezas (1964).

BACARISE, Salvador
MARAGNO, Virtu

- Sonatina, Op. 113 (1960).


- Preludio y fuga (1954)..,

BALADA, Leonardo
MORROW, Charles

-Minis 5.·
- The Rescalll (1968).

- Geometrla 3.
NAUMANN, Ernstguido

BARLETTA, Alejandro , - Fuga para bandoneón.

-Cactéceas. - Ostlnato, Canon y Vals.

- Cantos de amor cósmicos. - Necesaarla.

- Cinco caprlchQ8. - Seis sonatinas (1956).

- Cinco. danzas argentinas. - Sulle en Ae. para bandoneón•.

- Cinco danzas en torno a la luna. ORIWOHL, Karl .

-,Diez danzaapara Petlche. -Bandonion Traume.

- Tres danzas' para una mona· ilustrada. PICCHI, Silvano

- Tres- danzas para una primavera. - Bandoneónlcas (1971).

.) - Tres ellptlcas•. PLAZA, Juan Bautista

- Homenaje a Scarlalll. - Pequefia ofrenda IIrlca.

- Cinco Intimas. RIVERO, René Marino

- El Joven bandon.on..... ·Album· de 15 -Danzas.

obras.
RODRIGO, Joaquln:

-Luna 1 y 2.
- Moto perpetuo (1960).

- Tres movimientos de tango •.


SALAS. Juan O.

- Tres nuevos preludios cósmicos.


- Pequefia sulte (19!l2).

, - El pequefio bandoneonlsta. Album de 20 UGARTE. Flora

obras.
- Sonatina norteña (1956).

- Siete preludios.

- Cinco preludios cósmicos.


Obras de Cámara con Bandoneón
- Sulte Infantil N9 1.

- Sulte Infantil N9 2.
BARLETTA. Alejandro
- Sulte Infantil N9 3.
- Argentina 1 a S, para violín y ban<:loneón.
- 24 tangos de c6mara.
- Argentina 6 a 10, para vioHn. violoncelo y
- Tres tangos para Jugar.
bandoneón.
- Tres canelones, para contralto con acom­
BAUTISTA, Julián

- Pequefto preludio y fuga (1948).


pañamiento de bandoneón.
- Cinco canciones, para soprano con acom­
CALE OTERO, Francisco

- Apuntes (1962).
panamiento de bandoneón.
.,- Mara 1 a 3, para bandoneón, violln. viola,
CAMP~, Pompeyo

violoncelo, flauta, oboe, clarinete y per­


- Tema con .varlaclones (1962).

CASTRO, Juan José


cusión.
- Música' cósmlce, para vloHn y bandoneón.
- Sonatina campestre (1948).

- Música para vlolln y bandoneón. Pequena


DIANDA, Hilda

- Figuras sonoras (1962).


suite clásica.
FERRARI, Giorgio '
- Plrandelllana, pan;l bandoneón y cuarteto
- Divertimento (1962).
de cuerdas.
- Venus 4 a 6, para vioHn y bandoneón.
GARCIA ACEVEDO, Mario

- Venus 7 a 9. para violoncelo y bandoneón.


- Tres preludios (1856).

- Venus 11 y 12, para bandoneón y cuarteto


de cuerdas. ' .
- Venus 18' a 18, para flauta, bandoneón y
1 A falta de una terminalog ro que nos pareciera m6s a oercusión.'
adecuada, nos hemos remitido a la utilizada por Carlos - Trio, para vioHn, violoncelo y bandoneón.
Vega en su obra "la Ciencia del Folklore", para identi­ . JUAREZ, Manu~1
ficar a aqoellos fen6menos musicales que han sido prO­ - Condenaacio!1es 2, para bandoneón y cuar­
ducto de una mayor especulacl6n intelectual. teto de cuerdas (1971).
2 la lista que damas no corresponde 01 total de la KOC, Marcelo
Músico Superior escrito poro el bandone6n, sino sólo - Música, para vlolln y bandoneón (1974).
aquella que se ha localizado hasta el momento. Dado KUNNERT, Rolf
que no conocemos el año de creaci6n de todas las obras, ..:..... Contrastes,' para bandoneón y .percusión
los mismas han sido ordenados alfa~ticamente. (1972).
,
El. bandoneón 105

PICCHI, Silvano RIVERO, René Marino


- Nonetto. - Concierto para bandone6n y orque.ta.
SANDER, Peter SANTORSOLA Guido
- Road to Freedom, para flauta, bandoneón -Sonoridades 1976. Concierto para 2 ban­
y percusión (1977). . doneones, orquesta y percusión (1976).
SCHROEDER, Hanning
- Música para bandone6n, viola· y xllol6n BIBLlOGRAFIA
(1972).
STEFFEN, Wolfgang APEL, Wili: Harvard Dictlonary 01 Muslc. Har­
- Trllogye 1975, para flauta, bandoneón y vard University Press, 1979.
;>ercusión (1975). Cat6logo del Staatllch.. Inltllut fUr Mu.lkfo....
chung Preussischer Kulturbesitz, Musikinltru­
Obra. para Bandone6n y Orquesta menten-Museum. Eine Einführung, Berlín,
1978. .
BALADA, Leonardo DIAGRAM GROUP: Musical Instrument. 01 the
- Concierto para bandone6n y orCt;.¡esta World. New York, Bantam Edition, 1978.
(1969). MARCUSE, Sibyl: Musical Instrumenta. New
BARLETTA, Alejandro York, The Norton Library, 1975.
- Argentina 11 a 15, para bandoneón y or­ New Grove Dictionary 01 Muslc and . Musl­
questa de cámara. cians, The. Editedby Stanley Sadie. London,
- Concierto del sur, para bandoneón y or­ Macmillan Publishers Limited, 1980.
questa. SACHS, Curt: Historia Universal de los Instru­
- Tres danzas para 2 bando neones y or­ mentos Musicales. Buenos Aires, Centurión,
questa. 1947.
- Júpiter 1 a 3, para bandoneón y orquesta TINTORI, Giampiero: GIi Strumenti Musical••
(1973). Torino, Unione Tipografico - Editrice Torinen·
- Júpiter 4 a 7, para 2 bandoneones y or­ se, 1976. .
questa (1974). ZUCCHI, Osear D.; ERNIE, HéC'Qr; S~ERRA,
CAAMAF:lO, Roberto Luis Adolfo:. La Historia del Tango. ;El ban­
- Concierto para bandoneón y orqunta, Op. doneón. Buenos Aires, Corregidor, 1977.
19 (1954~.
CAMPS,· Pompeyo OTRAS FUENTES
- Divertimento para bandoneón y orquesta de
cámara. Correspondencia personal con el bandoneonista
FERRARI, Giorgio Karl Oriwohl, de Berlín.
- Divertimento concertante,. para bandoneón Correspondencia personal con Georg Bauer,
y orquesta de cámara. fabricante de bandoneones de Trebgast (Ale­
PIAZZOLLA, Astor mania Federal).
-.: Concierto para bandoneón, orquesta de Entrevistas personales con el bandoneonista
cuerdas y percu.lón. Alejandro Barletta.
- Sulte Punta del E.te, para bandoneón y Entrevistas personales con Raúl Castelli, estl!­
conjunto instrumental. dioso de la música popular.
- Tres tangos, para bandoneón, orquesta de Entrevistas personales con Ricardo Romoaldi,
cuerdas, piano, arpa y percusión. afinad.or y reparador de bandoneones.