Resumen del texto “DEL MEXICANISMO AL NACIONALISMO”.

Las ideas del nacionalismo ya florecían durante la época de colonia española, mismas que fueron perseguidas por las
autoridades eclesiásticas y virreinales. La enseñanza en aquel entonces, igual que muchas otras cosas, sería
encargada a la iglesia.

El sentimiento de lo mexicano llevado en música tuvo tal fuerza entre lo popular, y claro, fuera de las instituciones
religiosas por medio de diferentes expresiones formales que se derivan del quehacer devoto, entre ellas se cuentan
el villancico, el alabado y la tonadilla escénica. El villancico fue el principal protagonista siendo introducido a la
Nueva España.

En las variadas formas del villancico todas las clases tuvieron gozosa existencia real, aunque cada una de ellas
actuara dentro de una universalidad que fue la española. Cada una de las castas de la Colonia figura en el villancico
con una existencia decorativa, extravagante, anti-intelectual y de metáfora. El alabado es otra manera musical
surgida de la Colonia. Los recursos técnicos del alabado se derivan del canto modal característico del canto llano o
gregoriano, pero al transcurrir el tiempo se fue apartando del lenguaje técnico musical que le dio origen hasta
convertirse en un canto de corte popular con los recursos armónicos y melódicos característicos del siglo XVIII
virreinal.

La tonadilla escénica es un género importado de España que llegó a ser parte de los divertimentos de más difusión
en la Nueva España. Su característica era la combinación de canto con bailables de corte muy sencillo y fácil
ejecución. Se le atribuye ser la semilla que dio origen a la música netamente mexicana.

En el siglo XIX los compositores mexicanos iniciaron con más fuerza, ya sin la influencia doctrinaria del yugo español,
un lenguaje musical que los acercaba a un ideal nacionalista, y que los llevó a cimentar los credos estéticos que
afloraron a partir de la segunda década del siglo XX, que en la búsqueda de una expresión moderna de lo mexicano,
adaptaron y transformaron los recursos románticos y posrománticos progresistas europeos de la composición
musical a un ideal estético con material melódico y rítmico proveniente de la música popular mexicana en cualquiera
de sus modalidades. La Iglesia acosó tanto a los hacedores como a los consumidores de música popular, prohibiendo
en varias ocasiones la realización de fiestas y jolgorios. Posteriormente se emitieron penas de hasta dos meses de
reclusión para los públicos que insistieran en consumir esta música.

Así mismo, la ópera italiana fue desterrada mediante un decreto real a final del siglo XVIII, todos estos fueron
factores que propiciaron que el lenguaje musical del mexicano fuera principalmente de aire popular. El género de
concierto no fue sino hasta que en la década de 1840 se empieza a tener una vida discreta al tiempo que la música
culta se posicionaba poco a poco en la sociedad. El género popular ejerció un papel muy importante, la información
con que contaba el pueblo de los ritmos y giros melódicos ibéricos propició la formación de un lenguaje musical
sumamente original. A toda la música producto de estos elementos se le denominó son. Y se caracteriza por su
particular ritmo denominado de sesquiáltera. Se trata de seis eventos métricos que se agrupan de tres formas
posibles por medio de acentuación binaria, ternaria y una combinación de binario con ternario. La versatilidad de
combinación en los acentos da cabida a generar un movimiento corporal de características dancísticas.

El arte lírico trascendió las fronteras de los teatros y se estacionó en las clases populares. Lo anterior, fue el marco
de referencia social y cultural para el cancionero mexicano en su quehacer, así como el romanticismo literario
originario de España que circulaba por todo el país durante la primera mitad del siglo XIX. Estos factores fueron los
que dieron origen a la canción mexicana, romántica y sentimental. Es de hacer mención que el factor político tuvo
gran influencia en el atraso del desarrollo musical del país, con los movimientos políticos en la búsqueda de su
identidad como nación y en algunos casos desquiciados por las agresiones del exterior, concluían en golpes de
Estado y en ocasiones guerra civil, factores que contribuyeron que México se mantuviera aislado de las naciones del
mundo, situación que dificultaba un ambiente propicio para la creación musical.

Además, las formas musicales emanadas de la ópera italiana, ya vieja conocida en el México de entonces, y las
formas menores con ritmo de danza también fueron parámetros serios en la formación del compositor mexicano.