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Betreuer: Prof. Dr. Dr.

Lorenz Welker

Ludwig-Maximilians-Universitt Mnchen

Sonata III Manuel M. Ponce (1882-1948)

Julio Marinelarena Martnez Matrikelnummer: 9011924 Promotion in: Musikwissenschaft (H) Intekultur.Komunikation (N)

INDICE

1. Contexto Histrico.1 1.1 La poca de Ponce.1 1.2 Esttica musical.. 3 1.3 Ponce y la guitarra..5

2. Aspectos Biogrficos........................................................................... 6

3. Acerca de la Sonata III 9 3.1 Introduccin. 9 3.2 Anlisis musical.. 10 3.2.1 Allegro moderato. 10 3.2.2 Chanson 13 3.2.3 Allegro non troppo... 14

4. Observaciones tcnico-interpretativas 17

5. Bibliografa.. 19

Sonata III de Manuel M. Ponce (1882-1948)


1. Contexto Histrico 1.1 La poca de Ponce En Mxico, los ltimos 40 das de 1910 y los primeros meses de 1911 marcan un momento que por diversas circunstancias internas y externas, se vivieron circunstancias cruciales para la vida poltica y social de Mxico. Entre algunas de las ms importantes se encuentran la reeleccin del presidente Porfirio Daz (1830-1915) y Ramn Corral (1854-1912) hecho que gener y mostr el descontento generalizado, adems de los levantamientos en Yucatn y Cananea. Tales acontecimientos mostraron el inici del movimiento revolucionario. La economa mexicana previa a la revolucin, se desarrollaba en vas del capitalismo conducida por los ministros de Hacienda del gobierno de Porfirio Daz, pero dentro del marco de una sociedad explotada y bajo los intereses conservadores de los terratenientes, hacendados, industriales y grandes comerciantes. Despus de la revolucin, se manifestaron en las dcadas de los veinte y los treinta elementos del desarrollo capitalista: ascenso de una clase social burguesa mexicana, la reforma agraria y una mayor intervencin obligatoria del Estado como rector de la sociedad. Debido a la influencia de la filosofa positivista en el Gobierno de Daz y a la necesidad de lograr una unidad nacional, Justo Sierra (1848-1912), ministro de instruccin publica en aquel entonces, vio en la historia de la patria el medio idneo para dicho objetivo. La importancia que se le dio a la segunda intervencin Francesa en Mxico y a todo lo que ello implico as como el abandono del antihispanismo presente en Mxico desde la Independencia marc la vida cultural del siglo XIX del pas. 1 Este hecho dio como resultado una gran tendencia e imitacin hacia los corrientes y estilos europeos, en especial los franceses. El proceso de una msica claramente mexicana en el siglo XIX parte desde los primeros compositores del Mxico Independiente, los cuales buscaron adaptar
1 Florescano, Ernesto: En la poca de Porfirio Daz. En: La Jornada-Imgenes de la Patria N 7157 29.07.2004

2 las tcnicas e ideologas romnticas dentro de un contexto an clasicista. As pues los compositores de esa poca se dedicaron a crear obras para la clase acomodada/burguesa, valses y polcas as como algunas otras formas destinadas a ser bailadas en los eventos aristocrticos del Mxico de Siglo XIX constituyeron el repertorio de los exponentes mas reconocidos como es el caso de Juventino Rosas (1868-1894) y Ricardo Castro (1864-1907). Una vez culminada la etapa revolucionaria, los panoramas culturales que habitan en el pas se manifiestan en: costumbrista, romntico, naturalista o modernista, y son en realidad manifestaciones que poco a poco descifran y reflejan aspectos importantes de la realidad social. Se siente adems, desde el punto de vista del artista o del escritor, un mayor compromiso con el pueblo, hecho que no ocurra desde luego en el llamado Porfiriato. Al final de la revolucin, esta nacin descubri todos los estratos de su riqusima cultura, luch cuerpo a cuerpo con todas las contradicciones heredadas y sealo la aparicin de una nueva sociedadLa revolucin en Mxico revel esta realidad cultural 2 Se debe tomar en cuenta que el nacionalismo surgido en Mxico durante la segunda dcada del siglo, se propona la reunin e integracin del material sonoro de origen popular o con reminiscencias indgenas, dentro de formas de composicin y de ejecucin culta. Sin duda, esta perspectiva se emancip una vez determinadas las expectativas creadas por la revolucin, apoyada por la inclinacin estatal hacia a socializacin de la cultura y la educacin. Las ideas estticas de los compositores nacionalistas romnticos representaban los valores de las clases media y alta de la poca, en concordancia con los ideales del romanticismo europeo (elevar la msica del pueblo al nivel de arte). Se trataba de identificar y rescatar ciertos elementos de la msica popular y revestirlos con los recursos de la msica de concierto. El nacionalismo musical mexicano fue proclive a la mezcla estilstica, lo que explica el surgimiento de dos fases nacionalistas y varios estilos hbridos. El nacionalismo romntico, encabezado por Manuel M. Ponce durante las dos primeras dcadas del siglo,
2 Fuentes, Carlos: El espejo enterrado. Mxico: Fondo de Cultura Econmica 1992. Pg. 335.

3 haca nfasis en el rescate de la cancin mexicana como base de una msica nacional. El nacionalismo indigenista tuvo en Carlos Chvez (1899-1978) su personaje mas notable durante las dos dcadas siguientes, movimiento que pretenda recrear la msica prehispnica mediante el uso de la msica indgena de la poca. 3

1.2 Esttica musical Para situar la obra de Manuel M. Ponce en un contexto esttico se tienen que tener en cuenta varios factores. Su obra oscila entre el romanticismo y un modernismo con matices impresionistas o neorromnticos. Si bien es cierto que un gran nmero de sus obras pertenecen a un lenguaje romntico, tambin se debe tener en mente los aos de aprendizaje y desarrollo musical que pas en Europa bajo la revisin de P. Dukas (1865-1935) y N. Boulanger (1887-1979). Ambos con lenguaje y esttica distinta, influenciaron la obra de Ponce de manera particular y profunda, de modo que cualquiera de estas perspectivas en su obra es vlida. Aunado a esto, se menciona a Ponce como uno de los iniciadores del nacionalismo mexicano y gracias al estrecho vnculo del compositor con la evolucin cultural de su momento. Su aporte para la msica mexicana pos revolucionaria es invaluable. Despus de la cada de Porfirio Daz, la msica predominantemente romntica cedi espacio a la msica popular. Se conoce el hecho de que a partir del Centenario de la Independencia de Mxico, en 1910, la cancin mexicana pudo entrar en los salones de una sociedad que slo admita msica extranjera. 4 Se impuso una nueva idea nacionalista en todos los renglones de la cultura en Mxico. Para Ponce, era un deber de todo compositor mexicano ennoblecer la msica de su propia patria dndole forma artstica, revistindola con el ropaje de la

3 Tovar, Rafael: Msica Mexicana de Concierto del Siglo XX. En: Mxico en el Tiempo. 38 (2000) 4 Csares Rodicio, Emilio: Diccionario de la Msica Espaola e Hipanoamericana. Espaa: Sociedad de Autores y Editores 2002. Pg. 886.

4 polifona, y conservando amorosamente las msicas populares que son expresin del alma nacional. 5 En su madurez como individuo y como compositor aparecen en el mbito musical de Mxico nuevas ideas, tcnicas y tendencias y es por esto que surgen apreciaciones de diversa ndole sobre los alcances de su obra. El nuevo nacionalismo de la generacin sucesiva, que conlleva el uso de un lenguaje moderno y evocaciones de las races prehispnicas, se contrapone a la imagen esttica de las obras de Ponce, cuyo origen proviene de la msica mestiza y de un pasado inmediato, enmarcndolo en el romanticismo. No slo Ponce se manifestaba como compositor, otra de sus facetas ms importantes es la de crtico y musiclogo. A travs del ejercicio intelectual, expresaba sus inquietudes, hallazgos y preocupaciones. Colabor en numerosos peridicos entre los que se destacan El Heraldo Ilustrado y El Universal, y publicaciones como Revista Musical de Mxico, Gaceta Musical y Mxico Moderno y por ltimo su libro Nuevos escritos musicales. Es a partir de 1925, cuando se decide a revisar su tcnica con los mencionados Dukas y Boulanger, que podra hablarse de un cambio en el estilo y bsqueda esttica ponciana. Esta influencia junto con el ambiente parisino, cmulo de novedades musicales, personalidades marcaron de por vida la obra de Ponce. En 1929 en las Cuatro piezas para piano, incursiona con xito en la escritura bitonal, adems del acercamiento a estilos como el impresionismo y la corrientes nacionalistas europeas. Se puede afirmar que la obra de Ponce es determinante en la historia musical mexicana, y que su contribucin en todos los mbitos tocados por esta es inigualable. Busca en sus composiciones nacionalistas dar una personalidad refinada, en su msica instrumental, un lenguaje cada vez ms moderno, y en su obra sinfnica, el conjunto de lo que l llama alma nacional, 6 que no es otra cosa la asociacin de todos los factores que intervinieron en su aprendizaje.

5 Ponce, Manuel M.: La Cancin Mexicana. En: Revista de Revistas. (1913). 6 Ibd.

5 1.3 Ponce y la guitarra La obra para guitarra de Manuel. M. Ponce data de un periodo entre los aos 1923 y 1948, fue potenciada por la amistad, admiracin y necesidad del Guitarrista espaol Andrs Segovia (1893-1987). Son los ltimos 25 aos de su vida y sin duda al final de su carrera, una bsqueda musical de importante relevancia para l mismo. Ponce compuso seis sonatas, tres grupos de variaciones, dos suites, veinticuatro preludios en todas las tonalidades, un estudio, dos sonatinas, otro ciclo de seis preludios, una sonata con acompaamientote clavecn, un concierto para guitarra y orquesta y piezas y canciones cortas. La obra de Ponce, adems, es sin duda una invaluable aportacin para el repertorio guitarrstico del siglo XX. Ponce logr crear un lenguaje artstico propio y a la vez eclctico al abarcar varios estilos. En las primeras obras de 1923 a 1927, se encuentran caractersticas en la influencia del impresionismo francs. A este repertorio le sigui uno mucho ms corto de dos aos en un estilo neoclsico, con la creacin de dos sonatas; la Sonata clsica, Homenaje a Fernando Sor 1928 de una de lenguaje claramente clsico y la Sonata romntica, Homenaje a Schubert 1928 con aire romntico schubertiano, adems de la Suite en La menor 1929 en estilo barroco escrita por encargo de Andrs Segovia. Posteriormente decide componer el ciclo largo de preludios 24 Preludios 1929 y el Estudio en Trmolo 1930. En la composicin de la Sonata VI 1930, emplea elementos polifnicos, utilizando una meloda de Paganini, dentro de un lenguaje cromtico, propio de la esttica romntica. La influencia espaola es influencia directa de las peticiones de Segovia. Esta se puede observar en la Sonatina Meridional 1939 y las Variations sur "Fola de Espaa" et Fugue 1929. A partir de 1932, arrib al ltimo periodo estilstico en donde se reconocen elementos impresionistas y una vez ms elementos cromticos. De la misma importancia que la enseanza con Dukas y Boulanger, recibida en su estancia en Europa, result la relacin, admiracin y produccin mutua con el guitarrista espaol Andrs Segovia. Como se puede constatar en las cartas de

6 Segovia a Ponce, 7 el compositor mexicano recibi constantes pedidos de obras por parte del guitarrista espaol. La obra total para guitarra de Manuel M. Ponce esta compuesta por seis sonatas, tres grupos variaciones, dos suites, veinticuatro preludios en todas las tonalidades, un estudio, dos sonatinas, otros seos preludios, una sonata con acompanamiento de clavecin, un concierto con acompanamiento de orquesta y piezas varias. 8 Sobre la pertenencia de su obra, Miguel Alczar nos menciona: La mayora de sus manuscritos para guitarra ha sido preservada en su archivo, faltando slo los que permanecieron en poder de Segovia, y que fueron extraviados en su largo peregrinar de un continente a otro, por desastres nacionales y personales como la Guerra Civil Espaola, o simplemente por robo. Tal es el caso de las cuatro primeras sonatas, la suite en estilo de Weiss, las variaciones sobre la Fola, y algunas otras piezas. 9

2. Aspectos Biogrficos Manuel Maria Ponce Cuellar (1882-1948) naci el 8 de diciembre en Fresnillo Zacatecas, y muri el 24 de abril en la Cd. de Mxico. Es sin duda una de las figuras predominantes en la historia de la msica mexicana, y es uno de los primeros compositores en exteriorizar lo que en su poca se llam nacionalismo mexicano. Su obra conjuga elementos musicales del romanticismo europeo con elementos (idealizados o no) claramente mexicanos. Es a su vez, uno de los pilares en la composicin para guitarra tanto en Europa como por supuesto en Mxico; y su contribucin para el desarrollo musical en Mxico es sumamente importante. Manuel M. Ponce fue el decimosegundo y ltimo hijo del matrimonio. Su vida siempre estuvo ligada a acontecimientos polticos y sociales. Su padre, Felipe de Jess Ponce de Len, tuvo que abandonar su natal Aguascalientes debido al
7 Alczar, Miguel und Segal, Peter: The Segovia - Ponce Letters. Columbus, OH: Editions Orphe 1989. 8 Alczar, Miguel: Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce, De acuerdo a los manuscritos originales. Mxico: Ediciones toile 2000. Pg. 8. 9 Ibd. S.14.

7 apoyo que dio al reinado de Maximiliano de Habsburgo. Cuando el gobierno de este ltimo cay, la familia emigr a Fresnillo, Zacatecas, aunque un ao ms tarde en 1883, regresaron a Aguascalientes bajo la proteccin del entonces gobernador. Su primera obra la compuso en 1890, cuando sali de la enfermedad del sarampin, llamndola La marcha del sarampin. En 1892 ingres en el coro del templo de San Diego y en 1898 se convirti en organista del mismo. En 1900 viaj a la Ciudad de Mxico, donde ingres al Conservatorio Nacional de Msica. Poco tiempo despus, en 1903, regres a su ciudad donde fue nombrado profesor de la Academia de Msica del estado. En ese periodo comenz con una serie de presentaciones en ciudades del norte y centro del pas. Probablemente un alguna de tales visitas a la capital del estado de Jalisco (Guadalajara), fue donde conoci a Jos Roln (1883-1945), msico con el que habra de cultivar una larga y fructfera amistad. Ponce decidi continuar sus estudios en el extranjero. Tras una breve estada por Estados Unidos, se march rumbo a Italia. Ingres en el Conservatorio Rossini de la ciudad de Bolonia, donde estudi composicin con Cesare DallOllio, maestro de Puccini, y piano con Luigi Torchi. Posteriormente, en 1906, viaj a Berln para ingresar en el Conservatorio Stern, donde tom clases con Martn Krause, discpulo de Liszt. Despus de regresar a Mxico en 1907, consigui un ao ms tarde ocupar la ctedra del pianista mexicano, Ricardo Castro, adems de formar un grupo de alumnos destacados, donde surgieron notables pianistas y compositores como Antonio Gomezada, Salvador Ordez, Jess Corona y Carlos Chvez. Los aos siguientes (de 1908 a 1912), Ponce se aboc a su labor pedaggica y a la composicin, en 1912 publica Cinco canciones mexicanas, arregladas para piano solo. Ponce tuvo opinin y voz sobre el movimiento social que afectaba a la nacin mexicana. Junto con el grupo intelectual encabezado por Alfonso Reyes y Lus G. Urbina, expres su apoyo al gobierno de Victoriano Huerta. No es difcil imaginar que una vez derrotado el general Huerta en 1915, Ponce tuvo que

8 exiliarse en Cuba. En la isla caribea, adems de la relacin que tuvo con intelectuales cubanos, Ponce descubri un elemento que a la postre sera reconocible y significativo en su obra; la msica cubana y los ritmos afro caribeos. Entre las obras destacadas que heredaron estos rasgos se encuentran; Elega de la ausencia 1915, Suite Cubana 1916, Guateque y Sonata para violonchelo y piano 1916. Ponce volvi a Mxico en 1917, con un nuevo nombramiento como maestro de CNM. A finales de ese ao se cas con Clementine Laurel, mujer de innumerables dedicatorias en su catlogo. En 1918 fue nombrado director de la Orquesta Sinfnica Nacional, y durante 1919 y 1920 dirigi la Revista Musical de Mxico. En 1925 regres a Europa, fijando su residencia en Pars. Ingres en la cole Normale y tom clases con Dukas y alternativamente con Boulanger, adems de participar en la escena intelectual de Paris en la dcada de 1920, que contaba con figuras como Turina, Nin, Falla, Villa- Lobos, Rodrigo, Carpentier, Schoenberg y Milhaud, entre otros compositores En 1932 Ponce obtuvo la licenciatura en composicin de la cole Normale. En dicha ocasin, Dukas se refiri a Ponce de una manera particularmente elocuente que merece destacarse; Las composiciones de Manuel M. Ponce llevan el sello del talento ms distinguido y desde hace largo tiempo, no pueden ser calificadas en una categora escolar. Sentira escrpulo de otorgarle una calificacin aunque fuese la ms elevada, para expresar mi satisfaccin de haber tenido un discpulo tan destacado y personal. 10 Para 1933 Ponce regres a Mxico y obtuvo el nombramiento director del CNM. Un ao ms tarde estrenara en Filadelfia y Nueva York el trptico sinfnico Chapultepec 1934. Este ltimo, junto con el estreno de su Suite en estilo antiguo 1929, realizado por Ernest Ansermet en 1937 y el estreno del Concierto del Sur

10 Barrn Corvera, Jorge: Manuel Mara Ponce. Westport, Conn.: Praeger 2004. Pg. 14

9 1970 para guitarra y orquesta, ejecutado por Andrs Segovia, representan sin duda los mayores logros y triunfos de su obra durante su vida. En los aos siguientes diversos nombramientos y distinciones acompaaron la carrera de Ponce. Entre ellos se encuentran los siguientes; miembro del consejo directivo de la Orquesta Sinfnica de Mxico en 1935; catedrtico de anlisis en 1934, pedagoga en 1942, y esttica en 1944, director de la Escuela Nacional de Msica en 1945. Por ltimo en 1947, Carlos Chvez y el presidente Miguel Alemn entregaron a Ponce el Premio Nacional de Ciencias y Artes. La obra de Ponce puede agruparse por gnero o medio: La obra para piano; desde la ms pura explotacin instrumentista (22 Mazurkas), el lenguaje nacionalista (Cinco canciones mexicanas, Tema variado mexicano, Rapsodias mexicanas, Scherzino mexicano), la experiencia de msica romntica mexicana (obras como Malgr tout, Gavota o Miniaturas, etc.), el lenguaje moderno (Preludios encadenados, Cuatro piezas para piano, Miniaturas). En la obra orquestal; una de las prioridades del compositor entre los aos 1933 y 1940, destacan Canto y Danza de los antiguos mexicanos, Suite en estilo antiguo, Chapultepec, Poema elegaco y Ferial.

3. Acerca de la Sonata III 3.1 Introduccin Segn Miguel Alczar, 11 en el archivo de Ponce slo se encuentran cuatro pginas manuscritas de esta obra. Dos de ellas corresponden al desarrollo y a la reexposicin del primer movimiento; las otras dos son las que corresponden al segundo movimiento. Dado que estas pginas contienen algunas caractersticas peculiares, podemos intuir que se trata de un borrador. Dichas peculiaridades son notables en los siguientes aspectos; una menor elaboracin en el desarrollo con respecto a la edicin realizada por Segovia con B. Schotts Schne en 1928 y que el segundo movimiento no tiene varios contrapuntos que s aparecen en la edicin mencionada.

11 Alczar, Miguel: Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce, De acuerdo a los manuscritos originales. Mxico: Ediciones toile 2000. Pg. 60.

10 Por la fecha de revisin y edicin, se especula que la sonata se concluy a mediados de 1927. La constante colaboracin y revisin que el compositor desarroll con Segovia, adems de la propia bsqueda esttica y la naciente influencia del medio musical europeo, sitan a esta sonata en un lenguaje con algunas novedades estilsticas dentro de su obra. La sonata est conformada por tres movimientos: Allegro moderato, construido en forma allegro de sonata; Chanson, un breve lied, y Allegro non troppo, este ltimo escrito en forma rond. La afinacin de la guitarra que utiliza Ponce hace uso de la sexta cuerda en re, logrando as realizar una mejor progresin en los acordes por cuartas que aparecern en toda la obra. Justo despus de haberla revisado, Segovia escribi una carta a Ponce en la que se lee la satisfaccin del guitarrista al compositor: La sonata III est lista. He aceptado el final que tiene I tiempo, puesto que el otro no viene y me he encariado con l. Creo que no es preciso cambiarlo, sobre todo porque, como ese tiempo no lo tocar nunca solo, sino enlazado tras una pequea pausa al andante, no necesita un final rotundo, sino un punto y aparte nicamente. Toda ella resulta muy bella y es obra de consideracin para la guitarra, el artista y el msico. Vuelvo a darte las gracias de todo corazn. 12

3.2 Anlisis musical 3.2.1 Allegro moderato El primer movimiento de la sonata esta realizado en forma allegro de sonata. En trminos generales podra referirse a la utilizacin de una armona no funcional en el sentido estricto. Ponce hace gala de todo tipo de recursos cromticos para generar un ambiente de cierto aire extico. Desde mi punto de vista, lo que busca Ponce en esta obra es la generacin de una sonoridad amplia, no precisamente en potencia dinmica, aunque tambin recurre a ella para lograr ciertos efectos, sino en demandar una sonoridad cuya riqueza repose en los timbres y colores, cercano a un lenguaje posromntico e impresionista. Sin dudad
12 Ibd. Pg. 62.

11 alguna se muestra aqu, la influencia y el aprendizaje de la poca en la que vivi en Europa, asimilando las distintas corrientes estilsticas de autores como C. Debussy (1862-1918), M. de Falla (1876-1946), E. Satie (1866-1925).

A) Exposicin: Compases 1 -57/58. Compases 1-8, tema A, se presenta en la tnica (re menor), cuyo motivo se genera a partir de la alternancia de un pedal de re, con acordes sobre las cuerdas superiores.

Ejemplo 3.1 Sonata III, Tema A, Exposicin, Compases 1-8.

Compases 9-40, primer puente modulante, generado a partir del tema A, con un uso extenso de alteraciones y progresiones cromticas que llenan de color toda esta seccin. Compases 41-57/58, tema B, cuya indicacin agnica; pi tranquilo ed expresivo. Se encuentra en la menor, contrastando de manera significativa el carcter entre ambos. Despus de los 8 compases de presentacin de este tema, aparece la indicacin de scherzando, lo cul hace ms interesante el desenlace de la exposicin, que debido a la repeticin retornar al primer tema. El material de esta seccin proviene del primer tema, solo que Ponce alterna el tema en acordes y arpegios, con pequeas escalas, desarrollando tanto el esquema armnico como el rtmico.

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Ejemplo 3.2 Sonata III, Tema B, Exposicin, Compases 41-57/58.

B) Desarrollo: Compases 59-100. El desarrollo hace uso del primer motivo (el pedal seguido de los acordes), para crear una progresin sumamente cromtica en octavos y tresillos que tiende hacia un movimiento mas fluido y con tensin, esto sumado al hecho de la indicacin un poco pi animato. Esto anticipa una seccin en acordes de cuarta y con una melodizacin en el registro agudo de la guitarra, dando una sensacin de reposo en comparacin a la seccin predecesora.

Ejemplo 3.3 Sonata III, Desarrollo, primera seccin, Compases 59-70.

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Ejemplo 3.4 Sonata III, Desarrollo, segunda seccin, Compases 76-93.

C) Reexposicin: c- 101 al final. La reexposicin no presenta novedad alguna en su esquema, regresando a la tonalidad original. Justo despus de la aparicin del primer puente modulante, Ponce vuelve a utilizar el material de manera transportada, esto lo hace para poder llegar al tema B en la tonalidad original, y hace una copia del esquema armnico en la dominante de re menor.

3.2.2 Chanson El segundo movimiento es en forma de Lied. En este caso es un movimiento ternario con dos temas (A-B-A) en modo drico. A) Andantino molto espressivo. Compases 1-15, tema A en la tnica con contrapunto en la voz intermedia. Periodo irregular hasta el Compases 13, con una extensin cadencial de tres compases ms.

Ejemplo 3.5 Sonata III, Chanson, Tema A, Compases 1-11.

14 B) Vivo. Compases 16-29, presenta el tema B en re menor. Se alterna con un pedal de re-la, utilizando acordes de I, V9 (M-m). Despus repite mismo esquema pero ahora con un pedal la-re, utilizando acordes V9, I (M m). Por ltimo presenta un periodo irregular (Compases 24-29), con material del tema A, para poder regresar a la reprisa del andantino en el Compases 30.

Ejemplo 3.6 Sonata III, Chanson, Tema B, Compases 16-29.

La reaparicin del tema A (Compases 30 al final), tiene la novedad de desarrollar mucho ms el contrapunto en la voz intermedia, logrando una mayor tensin que desemboca en la coda (Compases 45).

3.2.3 Allegro non troppo El ltimo movimiento es un rond, en donde el estribillo se repite despus de cada episodio intermedio. El tema se caracteriza por un aire claramente espaol, construido a travs del rasgueo y escalas sobre el acorde de Re mayor; y lo interesante es que todos y cada unos de los temas intermedios, son tan contrastantes y ajenos al estilo del primero, que resultan profundamente antagnicos. Compases 1-8, el tema A se presenta en la tonalidad principal (Re mayor). Presentacin enrgica a travs del rasgueo en el acorde del primer grado y con la utilizacin de dieciseisavos en la escala de Re mayor.

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Ejemplo 3.7 Sonata III, Allegro non troppo, Tema A, Compases 1-8.

Compases 9-16, el tema B se presenta en la tonalidad del quinto grado (la menor). De todos los temas alternos, es tal vez en que se diferencia menos del tema, ya que utiliza similares patrones tanto en los acordes como en las escalas. Despus reaparece en el Compases 17-24, el tema A.

Ejemplo 3.8 Sonata III, Allegro non troppo, Tema B, Compases 9-16.

Compases 25-38, se presenta el tema C en el relativo menor (si menor), en los primeros seis compases, con una pequea extensin cadencial en los ltimos dos de estos seis, dirigiendo la presentacin del tema hacia el homnimo del IV grado (sol menor). En este tema resalta el uso de octavas en el bajo, dndole una mayor riqueza en el timbre y color entre el registro grave y el agudo.

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Ejemplo 3.9 Sonata III, Allegro non troppo, Tema C, Compases 25-38.

Compases 47-66, Meno mosso, tema D en re menor. De todos los episodios es el ms lrico y ajeno a la propuesta inicial. Su tratamiento es bsicamente a travs de acordes en su mayora simultneos, pausados y cromticos. Resulta interesante observar cmo Ponce logra la focalizar la atencin de la seccin en la riqueza de sonoridad y color producidos por el movimiento casi coral de cada voz.

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Ejemplo 3.10 Sonata III, Allegro non troppo, Tema D, Compases 46-66.

Compases 76-128, Vivo-Lento, tema E con episodios contrastantes. Esta seccin alterna la agilidad y un cierto virtuosismo del trmolo y las escalas, con la tranquilidad y sobriedad de los pasajes lentos, cargados de una fuerza y dinmica peculiares, que se refuerzan por el uso de apoyaturas, para despus regresar al tema principal.

4. Observaciones tcnico-interpretativas Al interpretar una obra como la Sonata III, se reconoce una esttica que predomina en la primera mitad del siglo XX. Su tratamiento armnico, junto a la alegora espaola e impresionista no dejan de mantenernos inmersos en la cantidad de colores e imgenes propias de una retrica de contrastes, de luzsombra, claridad-opacidad, arrojo-parsimonia. Es importante mantener siempre la mayor atencin en la sonoridad y el timbre. Debido al uso sistemtico de los pedales en el bajo, es necesario contemplar siempre y de manera puntual, la direccin armnica de cada enlace; ya que es esta una de las principales riquezas que mantiene en toda la obra la congruencia y la direccin emocional. Para lograr ello (sobre en todo en ciertos pasajes donde se utilizan extensiones en la mano izquierda), es recomendable poner nfasis en el bajo, ya que es ste el que permite una mejor y ms clara digitacin, amn de la importancia fundamental dentro del mbito armnico. En este sentido, cabe resaltar que en la obra, el diseo armnico girando en torno de sus modulaciones e inflexiones, aportan claridad y dinamismo dramtico; la justificacin de estos pasajes es precisamente lo que permite a la direccin y estructura general de la obra, una fluidez y una direccin rtmica pertinente. Otro de los rasgos fundamentales en la obra y de los que se debern poner atencin, es la amplitud en el contraste dinmico. Al ser este un elemento funcional y teniendo en cuenta las caractersticas del sonido de la guitarra, cuidar tanto la conduccin de las ideas meldicas como la permanencia de los sonidos en su totalidad, aportarn sin duda toda una gama de sutilezas, texturas y

18 emociones que se precisa en la obra y que el autor subraya mediante indicaciones de carcter como; passionato, expresivo, scherzando, animato, giocoso, etc. Adems de los contrastes de timbre y dinmicas mencionados, la totalidad de la obra propone (por su estructura), elementos distintivos en cada movimiento. Se deber seguir en estricto apego a la partitura las indicaciones aggicas, ya que se tiende a maximizar la velocidad sobre todo en las escalas del ltimo movimiento. Sin duda un mayor respeto por tales indicaciones ayudar a controlar mejor el discurso propuesto por el compositor a lo largo de los tres movimientos, haciendo posible una mejor comprensin por parte del pblico en la trama general de la obra, de sus atmsferas ricas en expresividad y de sus contrastes emocionales.

19 5. Bibliografa Alczar, Miguel: Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce, De acuerdo a los manuscritos originales. Mxico: Ediciones toile 2000.

Alczar, Miguel und Segal, Peter: The Segovia - Ponce Letters. Columbus, OH: Editions Orphe 1989.

Barrn Corvera, Jorge: Manuel Mara Ponce. Westport, Conn.: Praeger 2004.

Csares Rodicio, Emilio: Diccionario de la Msica Espaola e Hipanoamericana. Espaa: Sociedad de Autores y Editores 2002.

Florescano, Ernesto: En la poca de Porfirio Daz. En: La Jornada-Imgenes de la Patria N 7157 29.07.2004

Fuentes, Carlos: El espejo enterrado. Mxico: Fondo de Cultura Econmica1992.

Mayer- Serra, Otto: Panorama de la msica mexicana: Desde la Independencia hasta la actualidad. Mxico: Colegio de Mxico 1941.

Moreno Rivas, Yolanda: Rostros del nacionalismo en la msica mexicana. Mxico: Escuela Nacional de Msica 1995

Otero, Corazn: Manuel M. Ponce y la guitarra. Edo. De Mxico: Edamex 1997.

Ponce, Manuel M.: La Cancin Mexicana. En: Revista de Revistas. (1913)

Ponce, Manuel M.: Sonata III. En: Alczar, Miguel: Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce, De acuerdo a los manuscritos originales. Mxico: Ediciones toile 2000. Pg. 64-71.

20 Tovar, Rafael: Msica Mexicana de Concierto del Siglo XX. En: Mxico en el Tiempo. 38 (2000)